Золян С.Т., Абрамян К.Ш. Лингвистические аспекты теории перевода

Подождите немного. Документ загружается.

111

Внеположенность

Целостное преобразование

Английский язык

Русский язык

Рис. 1. Формально логические категории и лексические

трансформации.

Прием переводческой компенсации. Сущность

компенсации в процессе перевода с такой исчерпывающей

полнотой раскрыта в книге А. В. Федорова, что я позволю себе

привести его определение целиком. «В практике перевода

встречается ряд случаев, когда не воспроизводится совсем или

заменяется формально далеким тот или иной элемент

подлинника, пропускается то или иное слово, словосочетание и

т. п., но невозможность передать отдельный элемент, отдельную

особенность оригинала тоже не противоречит принципу пере-

водимости, поскольку последний относится ко всему произ-

ведению, как целому. Конечно, целое существует не как какое-

то абстрактное понятие,— оно состоит из конкретных

элементов, которые, однако, существенны не каждый в от-

дельности и не в механической своей совокупности, а в системе,

образуемой их сочетанием и составляющей единство с

содержанием произведения. Отсюда—возможность замен и

компенсаций в системе целого, открывающей для этого разно-

образные пути; таким образом, утрата отдельного элемента, не

играющего организующей роли, может не ощущаться на фоне

обширного целого, он как бы растворяется в этом целом или

заменяется другими элементами, иногда и не заданными

оригиналом.

112

Отправным моментом для определения роли отдельного

элемента в подлиннике, необходимости точной его передачи, а

также возможности или закономерности его пропуска или

замены является соотношение содержания и формы в их един-

стве

Таким образом, компенсацией (или компенсацией

потерь) в переводе следует считать замену непередаваемого

элемента подлинника элементом иного порядка в соответствии с

общим идейно-художественным характером подлинника и там,

где это представляется удобным по условиям русского языка.

Компенсация может иметь семантический или стилистический

характер. В первом случае восполняется пропущенный

непередаваемый в переводе компонент для полноты смысла.

Семантическая компенсация часто применяется для

восполнения пробелов, вызванных так называемой

«безэквивалентной» лексикой. Это прежде всего обозначение

реалий, характерных для страны ИЯ и чуждых другому языку и

иной действительности. Если эти детали не имеют принци-

пиального значения, то не будет потери для читателя, если их

опустить в переводе. Болгарские переводчики-лингвисты

С.Влахов и С. Флорин, подвергнув детальному рассмотрению

реалии в сопоставлении с терминами, убедительно показывают

сугубо ситуационную и контекстуальную зависимость их

передачи. Перечисляя реалии различных категорий —

географические и этнографические, фольклорные и мифоло-

гические, бытовые, общественные и исторические, они

останавливаются на способах передачи реалий и на конкретных

примерах перевода их на болгарский, русский и английский

языки. Особенно интересны примеры перевода романа Р. Тагора

«Крушение», вышедшего в двух авторских вариантах на

бенгальском и английском языках — на русский язык. В

русском переводе с бенгальского сохранены реалии

подлинника: «Отлично, подожди до моих зимних каникул»,

тогда как в английском варианте: Just wait till the Christmas

Д. В. Федоров. Основы общей теории перевода. М., «Высшая школа,

1968. с. 146-147.

113

holidays; в русском «Это папе новогодний подарок», а в

английском: I've brought a Christmas present for dad.

По существу, замены зимних каникул рождественскими

праздниками, а новогодних подарков — рождественскими са-

мим автором продиктованы явным желанием приблизить ан-

глийский текст к восприятию английского и американского

читателя. Это своего рода местная компенсация в плане праг-

матической установки перевода

Рассмотрим сначала случаи смысловой компенсации.

Она может быть локальной (местной) и тотальной (общей). В

пьесе Голсуорси «Побег» неоднократно упоминается реалия

Burbery — непромокаемый плащ, выпускавшийся фирмой Бер-

бери. В переводе эта реалия, очень характерная для Англии 20-х

годов, всюду заменена «макинтошем». Исключительно удачная

замена, так как и эта реалия — английская. Конечно, подобная

замена была бы невозможна, если бы в подлиннике упоминалась

и сама фирма.

Там же слово convict переводится заключенный, когда

его употребляет автор, говоря об обитателях дартмурской

тюрьмы. Но когда осужденный на пять лет за непреднамеренное

убийство полицейского отставной капитан Деннант бежит из

тюрьмы, то перепуганные обыватели, преследующие его в

надежде получить вознаграждение, называют его (в переводе)

«беглым каторжником». Эта общая компенсация вполне

оправдана: лавочник, фермер, батраки и полицейские, за-

пугивающие друг друга встречей с опасным, по их мнению,

преступником, едва ли стали бы называть его «заключенным»,

хотя в подлиннике только a convict.

После двухдневных блужданий в тумане, по болотам,

измученный и голодный Деннант проникает ночью в квартиру,

забирается под кровать, засыпает, и когда утром его

обнаруживает хозяйка дома и в испуге пытается закричать, он

останавливает ее словами:

См. С. Влахов и С. Флорин. Непереводимое в переводе. Реалии.

«Мастерство перевода». Сборник шестой. 1969, М., «Coв. писатель», 1970,

с. 432.

114

Matt. Hush! It's quite О. К.

Мэтт: Тсс! Не бойтесь! (Дж. Голсуорси. Собр.

соч., т. 15. Пер. О. П. Холмской)

Это также общая компенсация. Прямое соответствие все

в порядке не соответствовало бы намерению беглеца успокоить

женщину. Может быть американизм "О. К." в двадцатые годы

воспринимался в Англии как признак интеллигентности или

даже того, что говорящий побывал вместе с американцами в

окопах во Франции в недавние годы Первой мировой войны, что

как раз и было с Деннантом. В переводах пьес Голсуорси можно

найти много примеров компенсации, так как его персонажи

часто говорят на различных социальных и местных диалектах.

Это большей частью примеры стилистической и экспрессивной

компенсации—замены одного выразительного средства другим,

компенсации локальной и тотальной.

В пьесе «Спектакль» кухарка и рабочий Одихем говорят

на лондонском просторечии «кокни», и в переводе часто при-

меняется русское просторечие, причем далеко не всегда там, где

просторечие в подлиннике, а там, где это удобно по условиям

русского языка.

Cook. That girl ought to be follered. She might

throw herself in the river.

Кухарка: За этой девчонкой последить бы надо.

Неровен час с моста в реку бросится. (Дж. Голсуорси,

Собр. соч., т. 15. Пер. М. П. Богословской).

Здесь просторечное «неровен час» компенсирует англий-

ское просторечное follered, которое стоит в соседнем предло-

жении.

Одихем опускает h, заглатывает часть слов, его речь

грамматически (например, он употребляет и два, и три

отрицания в предложении) и фонетически неправильна, и

поскольку он весьма словоохотлив, в переводе приходится

прибегать к общей компенсации.

115

Odihan ... and if you tell this feller the reason of

youd 'usband's 'avin' done what he did, m'am—and stop 'em

gluin’ their noses to the shop winder.

Одихем. ... Так вот, мэм, если бы вы сказали

этому газетному прихвостню, почему ваш супруг учинил

это над собой, они бы перестали совать нос, куда не

след.

Местная компенсация может иметь особое назначение:

служить цели, достигаемой в русском языке иными средствами,

чем в английском или французском. Например, при передаче

аллитерации или контаминированной речи

. В таких случаях

цель оправдывает средства, так как содержание информации

может иметь меньшее значение, чем производимый данным

высказыванием эффект. Когда автор намеренно приводит

абсурдный набор слов, чтобы подчеркнуть пародийность текста,

в переводе может вообще не оказаться словарных соответствий

подлиннику, и тогда можно говорить о сплошной компенсации.

В статье «Слово о ежегодниках» Теккерей пародирует

литературную продукцию дам из общества, заполнившую

английский книжный рынок низкопробным чтивом в 40-х годах

прошлого столетия

Miss Landon, Miss Mitford, or my Lady

Blessington, writes a song upon the opposite page, about

water-lily, chilly, silly, shivering beside a streamlet, plighted,

blighted, love-benighted, falsehood sharper than a gimlet,

lost affection, recollection, cut connexion, tears in torrents,

true-love token, spoken, broken, sighing, dying, girl of

Florence; and so on. The poetry is quite worthy of the pic-

См. Я. Р е ц к е р. Следует ли передавать аллитерацию в публи-

цистическом переводе? «Тетради переводчика», №3, М., 1966, с. 73; Я.

Рецкер. Передача контаминированной речи в переводе и роль традиции.

«Тетради переводчика», № 5, М., 1968, с, 92.

Статья входит во второй том собрания сочинений Теккерея, подготов-

ляемого к печати изд-вом «Художественная литература».

116

ture, and a little sham sentiment is employed to illustrate a

little sham art. (W. M. Thackeray. A Word on the Annuals.)

На соседней странице стихотворение, написан-

ное мисс Лэндон, мисс Митфорд или миледи

Блессингтон о печальной участи дикой розы (слезы,

грезы), что склонилась {надломилась, забылась) над

ручьем, где прежде (в сладостной надежде) ты

склонялась (упивалась, лобызалась) с ним вдвоем; о,

измена (тлена, плена), ты пронзала (злее жала, острее

кинжала) и несчастна (безучастна), сиротина, манит

(тянет) хладная пучина (о, судьбина, о, кручина, Ля

Бьондина). Какова живопись, такова и поэзия: жеманный

рисунок сопровождается жеманным стихотворением.

(Перевод Е. Коротковой)

Сопоставим лексику перевода с лексикой подлинника.

Вместо водяной лилии в переводе дикая роза и вместо озябшей,

глупой (наивной?), трепещущей у ручья в переводе избитые и

заношенные до дыр рифмующиеся с розой слезы и грезы.

Единственное, что осталось от слов оригинала, это ручей. Далее

в подлиннике явно пародийное нагнетание рифмованных

виршей plighted, blighted, love-benighted. Но в переводе набор

нелепостей все же приведен в некую систему. Слащаво-

сентиментальная картина, подсказанная авторскими lost af-

fection, recollection передана более отчетливо, чем в подлиннике,

словами: где прежде, в сладостной надежде, ты склонялась,

упивалась, лобызалась с ним вдвоем. Можно сказать словами

Полония: "Though this be madness, yet there is method in't"

Очень важно, что упоминание о хорошо известном в

читательских кругах при Теккерее опусе леди Блессингтон «Де-

вушка из Флоренции» заменено в переводе названием другого

стихотворения этой необычайно плодовитой великосветской

поэтессы и писательницы «Ля Бьондина». Пусть нашему

читателю ни тот ни другой опус не известны, но беспереводная

передача итальянского заглавия завершает впечатление

Shakespeare. Hamlet, Prince of Denmark. Act II.

117

сентиментальной жеманности, доведенной до апогея. Перевод

этого отрывка в целом может служить образцом применения

приема сплошной компенсации.

Классический образец почти сплошной компенсации,

стилизованной под раешник речи, можно видеть в прекрасном

переводе романа Ромен Роллана «Кола Брюньон», выполненном

М. Лозинским.

Однако в некоторых случаях компенсация непод-

дающихся переводу элементов подлинника неприменима.

Нельзя опустить или заменить каламбур или игру слов, если они

играют важную роль в ходе повествования. В рассказе

Мопассана «Взбесилась» молодую женщину, перед отъездом в

свадебное путешествие, слегка укусила в нос ее комнатная

собачка. Спустя несколько дней, на курорте, мнительная особа,

вообразив, что у нее начинается бешенство, в панике бросилась

к врачу.

Осмотрев ее, он рассмеялся и ответил: «В вашем поло-

жении я вижу только один выход, сударыня, — вам нужен

новый нос». Но читателю, не знакомому с французским

подлинником, не будет смешно, даже после прочтения

следующей за этим фразы:

А так как я не понимала, он добавил: «Впрочем,

это дело вашего супруга». (Ги де Мопассан, т. 7 Полное

собр. соч. Библиотека «Огонек». М., 1958)

К словам новый нос дано подстрочное примечание: «В

подлиннике непереводимая игра слов: nouveau nez (новый нос)

звучит как nouveau né (новорожденный)». Как ни противятся

издательские редакторы включению подстрочных примечаний в

переводы художественной прозы, но не будь этого примечания,

разговор с врачом пришлось бы просто опустить. Иного выхода

у переводчика в подобных случаях нет.

118

II. О ПЕРЕВОДЧЕСКОМ ЭКСПЕРИМЕНТЕ

§ 13. Общие положения

Эксперимент, как «научно-поставленный опыт,

наблюдение исследуемого явления в точно учитываемых

условиях, позволяющих следить за ходом явления и

воссоздавать его при повторении этих условий»

, применим и в

области перевода. «Следить за ходом явления», т. е. за

выполнением процесса перевода, вполне возможно, если

эксперимент проводится в аудитории и можно обеспечить

самостоятельность каждой работы. Воссоздание явления, т. е.

перевода одного и того же текста «в строго учитываемых

условиях», не представляет затруднений.

Для того чтобы эксперимент имел научно-теоретическое

значение, т. е. способствовал выявлению определенных за-

кономерностей, устанавливаемых теорией перевода, он должен

отвечать по меньшей мере следующим условиям:

1) иметь заранее намеченную цель и строго

установленный порядок проведения;

2) проводиться на тщательно отобранном и

соответствующем поставленной цели материале;

3) охватывать достаточную по численности и

сравнительно однородную аудиторию.

Этот материал в сокращенном виде опубликован в «Тетрадях

переводчика», № 11, М., 1974.

«Словарь иностранных слов», 6-е изд. М., «Советская энциклопедия»,

1964, с. 744.

119

ГЛАВА ТРЕТЬЯ

ГРАММАТИЧЕСКИЕ ТРАНСФОРМАЦИИ И

ПЕРЕВОД НЕКОТОРЫХ СИНТАКСИЧЕСКИХ

КОНСТРУКЦИЙ

§ 17. Грамматическая форма и синтаксическая конструкция

В практике перевода грамматические трансформации

обычно сочетаются с лексическими. Во многих случаях

изменение конструкции предложения вызывается лексическими,

а не грамматическими причинами. Поскольку коммуникативная

нагрузка предложения чаще всего требует тщательного выбора

слова (или нескольких слов), чтобы получить правильное и

точное отражение в переводе, то (как будет видно из даль-

нейших примеров) решение переводческой задачи зависит и от

удачного выбора формы слова, его грамматической категории.

Замена английского или французского существительного

русским глаголом в переводе может повлечь за собой изменение

всей структуры предложения. И все же и с практической точки

зрения, не говоря уже о теоретической, целесообразно

рассматривать грамматические трансформации отдельно,

абстрагируясь до известной степени от лексического на-

полнения конструкций.

Грамматические соответствия между языками разных сис-

тем в подавляющем большинстве случаев могут быть только

функциональными, зависящими от ряда переменных факторов.

Но даже когда найдена оптимальная структура предложения в

переводе с учетом всех факторов (подробно об этом далее), то

возникает немаловажный вопрос о выборе наилучшего порядка

слов, вернее, порядка следования членов предложения. При

переводе на русский язык это в основном стилистическая

проблема, требующая рассмотрения не столько в

лингвистическом, сколько в литературоведческом плане.

Профессиональный квалифицированный перевод начинается со

стадии, когда иноязычное предложение уже осмыслено

переводчиком, а, следовательно, его грамматическая структура

120

раскрыта. Неважно, будет ли это беспереводное понимание или

нечто вроде диффузного, неоформленного перевода. Сходство

между синтаксическими конструкциями английского и

французского языков, с одной стороны, и русского, с другой,

нередко дает возможность дословного перевода: без изменения

структуры предложения и без существенного изменения

порядка слов. Однако под влиянием различных факторов

переводчик вынужден прибегать к грамматическим

трансформациям, важнейшие из которых состоят в полной или

частичной реконструкции предложения, в замене частей речи и

членов предложения в переводе. Нередко трансформация

необходима даже при наличии в русском языке аналогичной

структуры.

Грамматическая форма и синтаксическая конструкция не

мыслятся в процессе перевода как нечто самостоятельное, в

отрыве от их лексического наполнения. Однако разнообразие

грамматических средств дает возможность их использования

для выделения и усиления определенных моментов выска-

зывания. Это осуществляется не только эмфатическим по-

строением предложения, но и выбором конструкции опреде-

ленного типа, создающей наивыгоднейшие условия для наи-

более рельефного выражения мысли.

При переводе английского или французского текста, будь

то художественный, публицистический или даже газетный

текст, приходится неизмеримо чаще задерживаться на значении

отдельных слов и словосочетаний, чем на грамматической

структуре предложения. Только особенности стиля писателя с

яркой индивидуальностью могут представлять серьезную

проблему при переводе. Подавляющее большинство

синтаксических конструкций английского и французского язы-

ков настолько близки русским или так легко передаются

привычными русскими аналогами, что не представляют особой

проблемы для грамотного переводчика.

Иное дело перевод произведений со стилистически услож-

ненным синтаксисом таких писателей, как Диккенс или Генри

Джеймс — авторов XIX века, Хемингуэй или Фолкнер —

нашего века. Развернутые периоды в их произведениях, каждый

из которых может содержать десятки слов, всегда представляют