тым
набором роскошных вещей, многие из которых ювелирной
работы с инкрустациями (43, с.
32—66).
В состав инвентаря
входит и разбитое на две части
(преднамеренно
испорченное)
металлическое зеркало, в связи с чем М. И. Ростовцев писал:
«Я не вижу ни одной причины, которая бы мешала отнесению
погребений Зибенбруннена сарматским женщине и ребенку»
(44, с.
53).
Однако, как это ни соблазнительно, выводы
М. И. Ростовцева нельзя не оценивать как чрезмерно прямо-
, линейные; сложную проблему происхождения и распростране-
ния инкрустированных украшений эпохи «великого переселе-
ния» на обширном пространстве от Боспора до Северной аф-
рики он свел только к наследию Боспора и аланских пересе-
ленцев на запад, что встретило отрицательные оценки со сто-
роны А. К- Амброза (45, с.
17).
В европейской научной ли-
тературе погребение из
Унтерзибенбрунна
интерпретируется по-
разному: его считают германским (46, с. 29; в полихромной
фибуле действительно заметны древнегерманские традиции; кро-
ме того, А.
К-
Амброз замечает, что «сарматы IV в. вообще
не знали
двупластинчатых
фибул, следовательно и ушедшие
на Запад аланы не могли ввести эту моду, они лишь споради-
чески заимствовали ее от других народов», 47, с. 39), оставлен-
ным гуннами (20, с. 91) или федератами, разбогатевшими на
римской
службе
в
первой половине
V в.
(48,
с.
55—59).
Од-
нако Я. Тейрал, возражающий гуннской атрибуции И. Вернера,
указывает, что среди римских федератов были и сарматы, а
аланы играли важную роль (48, с.
59).
Таким образом, четкого этнического определения могилы
V в. в Унтерзибенбрунне достичь не удается, несмотря на дли-
тельное изучение этого памятника.
Интересно женское погребение V
в.
из Регей в Венгрии,
опубликованное Г. Месарошем (49, с.
66—91).
В инвентаре
две роскошные серебряные фибулы, покрытые золотой пласти-
ной с цветными инкрустациями, прекрасной работы кувшин с
горлом в виде головы птицы, позолоченная поясная пряжка,
золотые нашивки на платье в виде буквы «М» (такие же в
Унтерзибенбрунне),
стеклянный кубок с налепами. Череп жен-
щины искусственно деформирован в соответствии с восточным
обычаем, но две фибулы на плечах и пряжка на поясе
указывают на готские традиции
(50,
с.
131
—165).
Г.
Месарош
погребение в Регей этнически пытается связывать с племена-
ми, переселившимися в
Паннонию
с востока, возможно с фе-
дератами, среди которых были и аланы Сафрака. Но это лишь
осторожное предположение. Ф. Бирбрауер приводит аналогич-
ные готские погребения, в том числе из Суук-Су в Крыму,
Хохфельдена в Лотарингии и Дуратона в Испании (50, с. 139,
26
рис.
5).
К готским погребениям относят комплекс из
Регей
и авторы «Археологии Венгрии», но здесь же отмечают, что
аналогичный
черноглиняный
кувшин V в. был найден в Озо-
руково Кабардино-Балкарской АССР — территории, где в то
время расселялись аланы (51, с. 294). Я не знаю, какой имен-
но кувшин из Озоруково имеют в виду авторы, но
невозмож-,
ность однозначной этнической атрибуции и в данном случае
выступает отчетливо.
Я. Тейрал писал о распространении вещей типа Унтерзи-
бенбрунна по Европе и Северной Африке до Карфагена (48,
с. 12). В этой связи возникает частный вопрос о распростра-
нении на Западе так называемого полихромного стиля, свя-
занного с эффектной цветной (чаще красной) инкрустацией по
золотому фону. Именно изделия полихромного стиля имел в
виду М. И. Ростовцев, когда обосновывал свою теорию
«бос-
пороцентризма» и алан-разносчиков этого стиля по всей Ев-
ропе. Видимо, под воздействием взглядов М. И. Ростовцева,
бывшего тогда одним из крупнейших авторитетов в археоло-
гии, О. М. Дальтон сравнивал «готские» древности из Керчи,
проданные А. Л.
Бертье-Делагардом
Британскому музею, с
произведениями более позднего меровингского стиля и доказы-
вал их полную тождественность (52, с. 145). На фоне этих
построений Г. Кюнн пришел к выводу, что фибулы типа «муха»
(или цикада) в Европу были занесены сарматами вместе с
готами
(53, с.
85—106),
чему возражает Б. Аррениус (54, с.
15—16),
хотя такая возможность вполне реальна.
Однако, О. М. Дальтон не обратил внимания на заключе-
ние М. И. Ростовцева о том, что
полихромный
стиль «стал
стилем хозяев, господствующего класса населения, стилем кня-
жеских
_и
королевских дворов, стилем Гейзериха, Теодориха,
Аттилы»
(44, с.
65).
Тем самым М. И. Ростовцев признал
изделия полихромного стиля принадлежащими степной аристо--
кратии не только сармато-алан, но также готов и гуннов, что
признано и современными исследователями древностей эпохи
«великого переселения» (55, с. 53; 56, с. 7). Лишь часть ук-
рашений полихромного стиля производилась в мастерских Бос-
пора и отсюда в гуннскую эпоху распространялась на восток
и на запад при посредстве постоянно передвигавшихся кочев-
ников (И. Вернер считает даже, что центр гуннских кочевий
в начале V в. находился в районе Боспора; 20, с. 95). Среди
этих кочевников безусловно находились и аланские группы.
Настоящим же центром производства импозантных изде-
лий полихромного стиля стало среднее Подунавье, где распо-
лагалась ставка Аттилы и
центр
его эфемерного государства.
По этому поводу А. К. Амброз писал: «Народы, передвигав-
27