4
«[ октябре 1956 г. друзья и коллеги поздравили j.А. [екшинского с 60-летием.
Zольшой и самоотверженный труд академика был высоко оценен iодиной: в свя-
зи с 60-летием за большие заслуги перед страной он был удостоен звания \ероя
jоциалистического kруда. kеплые поздравления прислали многие ученые, в том
числе А.m. aоффе, h.d. cапица, f.f. jеменов, a.[. cурчатов. “От всей души
поздравляю [ас с самой высокой наградой, которую [ы заслужили в глазах всех,
кто знает [ашу деятельность за 42 года, – написал юбиляру академик А.m. aоф-
фе. – [споминается ее начало. hомню, что я тогда еще правильно оценил [аш та-
лант и не испугался того, что [ы ушли из высшей школы: я был уверен, что для
людей [ашего склада не один путь в жизни. aдите же и дальше своим путем, со-
четающим физику с техникой, решающим одну задачу за другой и устраняющим
препятствия”». (Zорисов [.h. jергей Аркадьевич [екшинский. 1896–1974. e.,
1988. j. 96).
5
oи Zайши (1863–1957) – художник. aзвестен своими произведениями в жанре
«цветы – птицы».
aз монографии e.j. cапицы «jоветско-китайские отношения»: «[ январе
1956 г. в eоскве [сесоюзное общество культурной связи с заграницей, Академия
художеств jjji и \осударственный музей восточных культур устроили вечер,
посвященный oи Zайши. fа вечер пришли видные художники столицы, искусст-
воведы, студенты художественных вузов, любители живописи. jреди присутст-
вовавших находились также сотрудники посольства cfi в jjji. aскусство oи
Zайши, поэта, мастера живописи, резьбы по камню и дереву, глубоко самобытно.
^го произведения отражают образы родной природы, ее красоту, радость жизни.
^му принадлежит серия картин, посвященных борьбе за мир». (e., 1958. j. 385).
6
[анда [асилевская в 1956 г. встречалась с oи Zайши: «eы идем в гости к oи
Zайши. [етхий домик на узкой, маленькой улочке. Один, другой дворик, как во
всех старых пекинских домах. hо деревянным ступенькам поднимаемся в про-
сторную команту. eного света и воздуха. dегкие, деревянные стены, над ними
стропила – потолка нет. jвитки картин на столе, в углу на полу рулоны, наверну-
тые на палки. hовсюду стамески, кисти и кисточки, маленькие кирпичики туши.
[округ небольшого стола потертые кресла. <...> [ходит старик в теплом ватном
халате. Он опирается на высокую палку. pерные веселые глаза, редкая бородка,
живое лицо. ^му 95 лет. `доровается с нами. <...> jтарик показывает нам печат-
ки своей работы, трудное искусство резьбы иероглифов на кости. Он вырезает их
и теперь – причем зачищает уже сделанные и вырезает заново, доводя до совер-
шенства сложный рисунок иероглифов. Эта работа требует уверенной и сильной
руки, и сегодня руки этого почти столетнего человека – мускулистые руки
скульптора. <...> [ живописи он воплощает то, что видит. ^го спросили как-то,
почему он не пишет дракона, – ведь это такой традиционный мотив в китайском
искусстве, символ счастья. – Я никодгда не видел дракона, – ответил он просто.
oветы, улитки, лягушки, креветки, рыбы – вот его главные темы. <...> eы узна-
ем, что в свое время изображение лягушек и креветок было для китайского ис-
кусства смелым новаторством и oи Zайши не поколебался первым ввести его.
cак надо писать? mормула oи Zайши очень проста <...> «hисать надо так, что-
бы изображение было где-то между похожим и непохожим. pересчур похоже –
передразнивание природы. eало похоже – отсутствие уважения к ней». iазве эта
формулировка не вмещает в себе тонкое и меткое определение натурализма
и формализма? <...> nудожница разворачивает перед нами три картины своего
любимого учителя. jтрекоза и два красных лепестка на воде. \ора, поросшая со-
снами. jкала. [низу, на волне, – бакланы. eы долго сомтрим. fе копирует, а бе-
рет самое существенное». ([анда [асилевская. hод небом cитая. e., 1958.
j. 187–194).
223