Бережнова М.Л. (отв. ред.). Интеграция археологических и этнографических исследований сборник научных трудов. Часть 1

Подождите немного. Документ загружается.

401

2) Необходимо выбрать метод устранения деформации, исходя из возможностей объекта,

например, если состояние сохранности фрагмента ткани или текстильного предмета позволяет произ-

вести водную очистку, то при промывке, под тяжестью намокших волокон, ткань может расправиться,

если это невозможно, то можно применить метод отдаленного увлажнения. Хрупкие и ломкие фраг-

менты оставляются в камере, где созда

ется высокая относительная влажность на несколько часов. Как

только ткань начнет расслабляться можно начинать процесс устранения деформации.

3) Необходимо выбрать способ пластификации, чтобы устранить излишнюю хрупкость текстиля.

Мы применяли в качестве пластифицирующего вещества – полиэтиленгликоль (ПЭГ) 400, а не гли-

церин. Мы добавляли ПЭГ-400 в промывающий раствор, а в том случае, когда водная очистка была

нев

озможна, фрагменты текстиля раскладывались на фильтровальной бумаге и на их поверхность с

помощью мягкой кисти наносили 3%, 5% ,а иногда и10% раствор ПЭГ-400 в воде.

Перед водной очисткой археологического текстиля рекомендуется установить его рН и если его

значение ниже рН4, то может быть безопасней не мыть его вообще.

В случае не

обходимости промывания фрагментов текстиля методом погружения в 1% или 3%

раствор полиэтиленгликоля в воде (это бывает в тех случаях, когда механическая очистка невозможна

из-за хрупкости и плохой сохранности текстиля, а грязь, пропитывающая текстиль, разрушает его

волокна), промываемый фрагмент помещается на тонкий шелковый газ, натянутый на рамку. Рамка

погружается в раствор, текстиль очищается, посл

е чего рамка с фрагментом текстиля вынимается

вместе с ней, таким образом, вся тяжесть намокших волокон приходится на шелковый газ. Таким спо-

собом удается очистить самые разрушенные фрагменты текстиля, причиняя им минимальный вред.

Высушивание промытых фрагментов текстиля производилось на ровной поверхности между

несколькими слоями фильтровальной бумаги.

Огромную сложность представляет собой пе

рвичная очистка объемных археологических пред-

метов таких, как платья, рубашки, чулки, монашеская мантия и др. Это работа требует от реставратора

большого умения и терпения, так как необходимо разделить спрессованные между собой детали, не

нанося вреда текстильным волокнам и сохранить все места соединений (швы). Для этого можно исполь-

зовать метод частичного отдаленного увлажнения, а после этого приме

нить метод очистки с помощью

шпателя и иглы, который дает возможность миллиметр за миллиметром разделять слипшиеся детали и

фрагменты

Как уже говорилось, после первичной обработки, которая включает в себя обязательную очистку,

археологический текстиль может при необходимости какое-то время дожидаться второго этапа рестав-

рации, конечно, хорошо, если между эти

ми этапами нет большого временного разрыва. К сожалению,

это иногда невозможно, но как показала практика, после правильно проведенной очистки, при соблю-

дении определенных условий хранения, археологический текстиль хорошо переносит даже длительное

хранение. Например, платье Марии Иоанновны из малиновой шелковой объяри (ткань содержит

большое количество золотных нитей), отделанное золото-серебряным круж

евом, хранилось больше

двадцати лет после проведения первичной обработки, пока не пришло время заключительного этапа

реставрации. Это очень интересный опыт, который подтверждает, что хорошо очищенные ткани могут

выдержать длительное хранение. При реставрации этого платья в процессе очистки и пластификации

удалось устранить деформацию ткани и после этого сделать обмеры сохранившихся деталей, что

позв

олило построить выкройку этого платья. Таким образом, процесс дублирования сочетался с про-

цессом реконструкции (рис. 1–3).

Так как ткань платья плохо сохранилась только по краям утрат, было решено не дублировать

платье целиком и оставить большие фрагменты хорошо сохранившейся объяри свободными от дубли-

ровочной ткани. Плотный шелковый газ, тонированный и напыленный клеем А-45К, бы

л подведен

только в местах утрат и перекрыт прозрачным шелковым газом тоже только по краю утраты. Места

наиболее разрушенные (спина и рукава) были сдублированы целиком Применена такая же методика

дублирования как и для плоских предметов, но с одним исключением, так как дублировочный шелк в

этом случае часто не за

хватывает всю площадь реставрируемого предмета, а проходит только по краю

периметра утрат, то приходится подвергать термообработке узкую полосу археологического текстиля

по краю периметра утрат. По этому же принципу было сдублировано и платье Марии Долгорукой.

Это шелковое платье с длинными, собранными в многочисленные складки рукавами из погребаль-

ного комплекса Марии Долгорукой (подобный кр

ой не имеет аналогов и известен только по данным

письменных источников и по изображениям) (рис. 4–5). При реставрации этого платья самым сложным

была выработка методики очистки, при которой возможно было сохранение естественной гофрировки

рукавов. Была выбрана методика смешанной очистки, при которой применение водных растворов было

сведено к минимуму, а вся ткань двух с полови

ной метровых рукавов была очищена следующим

способом: загрязнения аккуратно удалялись из переплетений текстильных волокон с помощью тонкой

иглы под микроскопом (работа должна проводиться под микроскопом или под сильной лупой, чтобы не

повредить волокна). Эта работа длилась пять месяцев, но результат превзошел все ожидания – ткань

приобрела пластичность и блеск (рис. 6–7).

402

Кроме того, проанализировав результаты этой работы, мы пришли к выводу, что очень часто на

археологическом текстиле (особенно на шелке) присутствуют гуминовые загрязнения, которые не под-

даются первичной механической очистке, а после применения водной очистки растворяются и

окрашивают ткань. В результате, ткань приобретает характерные для археологического текстиля тем-

ные разводы. Новая методика оч

истки оказалась настолько эффективной, что мы стали применять ее в

своей работе.

Основным способом укрепления археологических тканей мы выбрали методику дублирования на

шелковую ткань с помощью клея А-45К. Использование мучного клея мы отвергли сразу, так как

многолетняя практика использования мучного клея показала, что шелковая проклеенная ткань со

временем теряет эластичность, а ес

ли при дублировании было допущено сильное пропитывание рестав-

рируемой ткани клеем, то со временем клей начинает разрушать волокна текстиля. Кроме того мучной

клей – это благоприятная среда для образования плесени и грибка.

В качестве дублировочных материалов мы используем натуральные шелка разной степени плот-

ности – китайский шелковый газ «Чо» и совершенно проз

рачный лионский шелковый газ. Если

возникает необходимость, мы используем другие виды натуральных шелков.

Некоторые моменты методики дублирования, которую мы применяем при реставрации

археологического текстиля, были известны давно, но мы усовершенствовали и внесли много нового в

использование этой методики.

Одной из главных особенностей нашей методики стал способ подготовки дублировочного мате-

риала. Натуральный дублировоч

ный шелк мы покрываем клеем, который в виде супермелких вкрап-

лений держится на нем.

Напыление клея происходит следующим образом: шелковая ткань, предварительно окрашенная в

нужный цвет, разглаживается, натягивается на деревянную раму и обрабатывается клеем А-45К, разве-

денным до нужной концентрации ацетоном (процент концентрации зависит от того, насколько плотный

газ предстои

т напылять). Клей наносится с помощью компрессора высокого давления, который дает

возможность разбить наносимый клей до мелкодисперстного состояния и с большой силой донести эти

частички до ткани, на которой они осаждаются (ацетон впоследствии испаряется). В результате, мы

получаем не сплошную пленку на поверхности дублировочного шелка, а мелкоячеистую сетку клея.

Преимущества этого метода на

несения клея:

1. дублировочная ткань сохраняет пластичность;

2. частички клея делают поверхность дублировочной ткани немного шершавой (а не скользкой,

как при нанесении клея в виде пленки), что способствует лучшему сцеплению поверхностей.

Дублирование археологического текстиля происходило следующим образом: плотный шелк (с

напылением клея А45-К) растягивался на дублировочном столе напылением вверх. Пос

ле этого

фрагменты археологического текстиля раскладывались на этом шелке, с соблюдением направления нитей.

Если текстиль имел рисунок (например, итальянская камка), то предварительно делалась прорисовка

орнамента в натуральную величину, которая подводилась под плотный шелк (достаточно прозрачный) и

реставратор имел возможность раскладывать фрагменты текстиля так, чтобы орнамент на них совпадал с

орнаментом прорисовки. В некот

орых случаях, когда фрагментов было много, нам удавалось получать

довольно большого размера ткань, собранную по принципу пазлов (саваны из захоронений Елены

Глинской, Агафьи Семеновны Грушецкой, Анны Алексеевны Романовой и многие другие) После того,

как все фрагменты размещены на дублировочном шелке, сверху аккуратно накладывался прозрачный

шелковый газ клеевой стороной вниз. В местах ут

рат два напыленных слоя обрабатывались с помощью

термонагревательного шпателя (температура – 60–70

). Фрагменты археологического текстиля термообра-

ботке не подвергались, они оказывались зажатыми между двумя слоями шелка, после чего два слоя

дублировочного шелка прошивались тонкой газовой нитью по периметру всех утрат.

Объемная реконструкция очень сложна в исполнении. Методом объемной реконструкции были

восстановлены предметы из захоронения Анны Михайловны Романовой – подрясник и мантия (рис. 8–

9), платья из захо

ронений Марии Долгорукой и Марии Иоанновны, детские рубашки из захоронений

Федора Бельского и безымянного захоронения № 45 и др. Для каждого из этих предметов выраба-

тывалась своя методика реконструкции.

Работа по реставрации текстиля из захоронения Анны Михайловны Романовой дала нам возмож-

ность выработать методику сохранения и реконструкции археологических предметов из шерстяных

тканей (рис.

14 и 15).

В этом году завершена реставрация костюма царевны Наталии Алексеевны (умерла в 1728 г. в воз-

расте 14 лет). Реставрация продолжалась почти три года. Особенно сложной была работа по восста-

новлению целостности юбки (размеры 5×1,20 м). Глазет, покрытый объемной золотной вышивкой, был

в катастрофическом состоянии (рис. 10–11). Приходилось расправлять и укреплять почти каждую

золотную ни

ть (рис. 12).

Опыт изъятия, исследования и реставрации археологического материала, приобретенный рестав-

раторами при работе с текстильными предметами из некрополя Вознесенского монастыря позволяет

403

оказывать помощь в обработке и реставрации текстиля, например, мобильные группы наших рестав-

раторов работают с Центром египтологических исследований РАН в Египте. А в составе экспедиции

Института Археологии и этнографии СО РАН принимали участие в изъятии и реставрации текстиля из

древних погребений на севере Монголии, в горах Ноин-Улы. Текстиль в раскопе длительное вр

емя

находился в замороженном состоянии, и был покрыт толстым слоем глины, под которым с трудом

читались изображения фигур, а также было множество комков глины, в которых еле угадывались фраг-

менты цветного текстиля.

Были выработаны методики очистки, пластификации и укрепления шерстяных фрагментов. Уни-

кальные вышитые панно из курганов хунну, которым более 20

00 лет, обрели новую жизнь (рис. 13–15).

Конечно, в полевых условиях говорить о реставрации археологического текстиля несерьезно, но

подготовить и правильно изъять текстильные предметы или фрагменты текстиля из захоронения – это

половина успеха последующей реставрации.

Рис. 1.

Рис. 2.

Рис. 3.

Рис. 4.

Рис. 5.

404

Рис. 6.

Рис. 7.

Рис. 9.

Рис. 8.

Рис. 10.

Рис. 11.

405

Рис. 12.

Рис. 13.

Рис. 14.

Рис. 15.

Н.П. Синицына, Н.В. Соломатина

Россия, Москва, Всероссийский художественный

научно-реставрационный центр, Государственный исторический музей

РЕСТАВРАЦИЯ КОЖАНЫХ ПРЕДМЕТОВ

АРХЕОЛОГИЧЕСКОГО ПРОИСХОЖДЕНИЯ

Археологический текстиль и кожа являются очень сложными и многоплановыми объектами для

исследования и реставрации. Все органические материалы, включая текстиль и кожу, существуют и

разрушаются в окружающей среде в результате процессов окисления. Однако специфические условия в

некоторых уголках мира позволяют тканям и коже хорошо сохраняться в течение очень длительного

времени. Например, в Ег

ипте сухие пески пустыни обеспечивают наилучшие условия для их сохран-

ности, благодаря чему археологические находки включают цельные элементы обуви, одежд и укра-

шений, варьирующиеся по времени от Бронзового века до Позднего Средневековья.

В Северной Монголии и в Центрально-азиатских степях ценные предметы из тканей и кожи,

датируемые V в. до н.э.,

были обнаружены в замерзших могилах. Таким образом, низкая температура

оказалась отличным средством для сохранения текстиля и кожи.

Главная и самая сложная задача реставраторов попытаться вернуть коже пластичность. Приме-

нение метода пластификации с применением полиэтиленгликолей с разными молекулярными массами

позволяет провести этот процесс с максимальной эффективностью. Органические растворители мы не

используем.

Осно

вная задача консервации экспонатов из кожи состоит в том, чтобы устранить или свести к

минимуму причины разрушения кожи. Это очень сложная задача, так как свойства кожи зависят как от

ее природы, так и от способов ее выделки. Немалую роль имеет и качество дубителей.

406

Многие виды кож часто сохраняются в сухих условиях захоронений, но только кожи раститель-

ного дубления хорошо сохраняются во влажных анаэробных условиях. По этой причине коллекции ар-

хеологической кожи из европейских захоронений содержат в основном кожи растительного дубления.

Кожи растительного дубления иногда подвержены распаду, называемому «красной гнилью», при

котором волокна кожи разлагаются и прев

ращаются в красноватый волокнистый порошок. Этот

образец распада более обычен для кож конца девятнадцатого столетия и двадцатого столетия, но может

быть найден в более древних кожах. Например, это пояс Евдокии Донской 1407 г. (рис. 1–3).

Крайне плохо сохраняются кожи долгое время находившиеся во влажных условиях, при которых

кожа периодически подвергалась увлажнению, будь то дождь, гр

унтовые воды, или тесный контакт с

разлагающимся телом. Высокие температуры и кислотность вызывают гидролитическую деградацию,

приводящую к повреждению волокон, и к их расколу. И чем более частый цикл увлажнения и высыха-

ния, тем больше повреждений. Уплотненные волокна высушенной кожи меньше взаимодействуют с

окружающей средой, чем волокна кожи с бо

лее рыхлой структурой.

Старые кожи становятся ломкими и жесткими, теряют блеск, на лицевом слое появляются трещины,

которые постепенно разрушают верхний слой и способствуют его осыпанию. Красители выгорают и

темнеют, а археологическая кожа в основной своей массе имеет темно-коричневый цвет. Хотя надо

сказать, что сухие условия бытования иногда сохраняют в коже некот

орые из ее отличительных качеств;

цвет, форму, гладкую поверхность а, иногда, и пластичность. Плохие условия приводят к потере

эластичности и нарушению целостности. Древняя высушенная кожа может быть найдена в замечательно

хорошем состоянии, или, напротив настолько ломкой, что трудно ее обработать без повреждений.

Реставрационная работа с археологической кожей требует профессиональных навыков рабо

ты и

объединенных усилий реставраторов, химиков-исследователей и историков. Кожа не столь требо-

вательна к срокам проведения первичной обработки, как археологический текстиль, предметы из кожи

или фрагменты кожи могут сохраняться какое-то время без особого вреда для них без обработки,

особенно если держать их в холодильнике.

Первичная обработка кожи включает в себя:

1) пров

едение дезинфекции, отбор проб для микробиологического исследования;

2) первичную очистку кожаных изделий или кожаных фрагментов из захоронений. Она сводится к

промывке окаменевших кожаных деталей теплой водой, очистке их с помощью мягкой кисти и поме-

щению их в раствор из ПЭГ-400, ПЭГ-1500 и воды для пластификации. Процесс пластификации

совершенно невозможно прогноз

ировать это может быть и месяц, а может быть для пластификации

какого либо археологического кожаного предмета потребуется и шесть месяцев. Самое главное в этом

процессе – не спешить.

Учитывая великое множество видов кож и способов их обработки в каждом случае, реставратор

должен найти правильное решение проблемы выбора методики консервации. Например, монашеский

плетеный крест (рис. 4–5

) пришлось пластифицировать в течение восьми месяцев. Время, которое

требуется для пластификации той или иной кожи зависит от многих факторов: вида кожи, способа

дубления и многих других. Очень большое значение имеет также, в какой среде находилась кожа до

изъятия: в саркофаге, в мокрой земле или в сухом песчаном грунте. Все эти ф

акторы необходимо

учитывать, при выработке методики очистки, пластификации и реконструкции.

Если влажной археологической коже позволить высохнуть естественным образом то она станет

жесткой и твердой, и вернуть ей пластичность будет намного сложнее, чем, если бы обработка начала

проводиться с еще влажной кожей. Цель любой стабилизационной обработки для влажной кожи

состоит в том, чтобы при вы

сыхании кожа сохранила первоначальный размер и форму. Сушению

сублимацией обычно предшествует обработка с водным составом ПЭГ-400, который действует как

криопротектор, поскольку защищает волокна кожи от повреждения их ледяными кристаллами, расши-

ряющимися при быстром охлаждении. Сушение сублимацией быстро и эффективно. Невакуумное

сушение сублимацией требует более простого оборудования, но может также дать хо

рошие результаты,

хотя это происходит намного медленнее.

К сожалению, не существует утвержденной методики реставрации кожи, а археологической кожи

тем более. Для того чтобы создать эту методику, необходимо проведение работ по выработке методики

комплексных исследований, которые позволят проверить все существующие способы реставрации

кожи и научно обосновать их.

В 20

08 г. на территории кремля в городе Дмитров Московской области были поведены раскопки

под руководством К.И. Панченко. В заполнении, внутри деревянного сруба углубленного в материк

(предположительно погреба) на уровне пола были обнаружены фрагменты кожаной сумки. Все ее дета-

ли полностью сохранились и находились в удовлетворительном состоянии, утрачены только нити

скрепляющие фр

агменты (рис. 6).

Хорошая сохранность кожи объясняется условиями находки. Высокий уровень грунтовых вод и

связанная с этим влажность на месте раскопа, позволили органическим фрагментам сохраниться до

наших дней в условиях естественной консервации. Это позволило осуществить реконструкцию,

407

восстановив ее первоначальный вид. Была проведена очистка и пластификация фрагментов, после чего

производилась сборка.

Первичная механическая очистка осуществлялась при помощи жестких флейцев. Это делалось для

того, чтобы избавиться от остатков почвы. Далее, для пластификации, детали сумки на 7 дней опустили в

раствор полиэтиленгликоля-400 (15%) и полиэтиленгликоля-4000 (3%) и после этого еще раз на 7 дней

опу

стили в раствор полиэтиленгликоля-400 (30%) и полиэтиленгликоля-4000 (5%). Затем детали сумки

поместили на 30 дней в морозильную камеру при температуре –10

С. Металлические детали замка

сначала очистили при помощи жестких флейцев, а затем химическая очистка производилась трилоном.

Проведенные мероприятия сделали кожу сумки мягкой, пластичной, что позволило приступить к

ее реконструкции. Кожа предмета имеет темный, почти черный цвет, что типично для археологической

кожи и объясняется ее длительным пребыванием в почве. Для изготовления этой сумки использовалась,

вероятно, кож

а мелкого рогатого скота. Сложный крой и многочисленные детали позволяют предпо-

ложить, что изделие было изготовлено на высоком профессиональном уровне и являлось предметом

роскоши.

При описании сумки использована терминология предложенная Т.С. Матехиной [3, с. 10]. Тулово

сумки имеет прямоугольную форму с сильно скругленной нижней частью. После сборки ее разм

еры

16,0×14,5 см. На передней стенке имеется богато декорированный накладной металлический замок

(рис. 7). Замок механический, с декоративными деталями того же металла, что и основная часть, кре-

пился при помощи заклепок. Накладки, украшающие его, расположены симметрично относительно

центральной детали, которая, вероятно, изначально была подвижной и соединялась с замковым меха-

низмом. Размер замка 4,

1×3,9 см. На внутренней поверхности большого клапана, также при помощи

заклепки крепилась деталь замка с петлей. Она представляет собой небольшую прямоугольную плас-

тину 1,3×0,9 см.

Для определения состава металла было проведено микрорентгеноспектральное исследование в

Институте физической химии РАН. Образцы брались с лицевой поверхности замка. Исследования

показали, что замок был изготовлен из сплава меди и цинка, и на ег

о поверхности отсутствует какое либо

покрытие. Металлические детали подобного типа на кожаных вместилищах встречаются достаточно

редко [1, с. 175]. Сумка имеет сложную конструкцию. Она состоит из 9 фрагментов, в том числе парных

(рис. 8). В процессе работы по реконструкции использовалась игла с вощеной хлопчатобумажной нитью.

Детали сшивались по местам ст

арых проколов, что было возможно благодаря их хорошей сохранности.

На задней стенке швы были частично разрушены, для их восстановления в местах утрат была подведена и

подклеена отшерфованая кожа темного цвета. Использовался кроличий клей.

Вначале ко дну, отдельно выкроенному, наружным выворотным швом была пришита передняя

стенка с замком (рис. 9). Далее сквозным швом п

ришита задняя стенка (рис. 10). Вероятно, эта деталь

пришивалась в первую очередь, работа велась с изнаночной стороны, после чего, выворачивалась на

лицевую. Далее к передней стенке была пришита небольшая деталь в форме треугольника. Этот фраг-

мент полностью повторяет очертания верхнего края детали 2 – можно предположить, что они выкраи-

вались одновременно или по шаблону. Отдельно сш

ивались два слоя парной детали 4 и 5, которые

служили внутренней центральной стенкой. Их очертания полностью совпадают, что говорит о том, что

они также кроились одновременно. Фрагменты были сложены друг к другу бахтармой и сшиты

переметочным (через край) швом. Хорошо сохранившиеся проколы от иглы и следы натяжения нитей,

позволили с большой то

чностью воспроизвести то, как детали крепились (рис. 11).

Верхний ажурный край служил, в свою очередь, клапаном одному из отделений. Центральная

стенка была вложена между деталями 1 и 2. Эти детали расположены бахтармой наружу и также сшиты

переметочным швом (рис. 12). Далее все эти детали были вложены внутрь конструкции, состоящей из

дна, передней и задней сте

нок (рис. 13). После этого к верхнему краю задней стенки пришивался

наружный клапан. Эта деталь является наиболее эффектной, ее край ажурно вырезан, она украшена

перфорацией по краю, в центре и в верхней части. Интересной особенностью конструкции сумки

является наличие трех клапанов: маленького в форме треугольника, среднего ажурного, являющегося

продолжением средней стенки и большого на

ружного, также сложенного из двух слоев кожи (рис. 14).

Таким образом, сумка имеет два отделения, лицевой поверхностью которых служит мерея. Три

клапана сумки и все ее детали кроме дна являются двухслойными, сложенными бахтармой внутрь (рис.

15). При этом нужно отметить, что не обнаружены какие либо следы сшивания или склеивания слоев

кожи на клап

анах. Можно предположить, что пространство внутри стенок также использовалось. У

сумки отсутствует деталь для подвешивания, которая была срезана в древности. Она являлась

продолжением наружного клапана и задней стенки. Крепление было срезано в два приема, от каждой

детали отдельно, это заметно по несовпадающим краям срезов. Подобную ситуацию со срезанной

петлей мы мо

жем наблюдать на так называемой сумке-калите, найденной в Москве [4, с. 114, рис. 51].

Этот предмет также имеет сложную конструкцию. Многослойность, наличие нескольких клапанов,

делают ее близкой аналогией представленной сумке.

408

Возможно сумка из Дмитрова, подвешивалась при помощи ременной петли, такой же, как на сумке

из Новгорода [2, с. 110, рис. 2.4]. Последняя также имеет накладной металлический замочек, а также

несколько отделений, стенки которых сшиты из парных деталей, сложенных бахтармой внутрь. Дно

этой сумки выкроено отдельно. Схожесть конструкций этих сумок позволяет предположить одина-

ковый способ подвеш

ивания. Благодаря хорошей сохранности фрагментов, а также правильному

изъятию материала, в условиях археологической экспедиции, кожа предмета не была пересушена. Это

позволило провести реставрационные мероприятия достаточно быстро и восстановить уникальный

образец древнего кожевенного производства.

Список литературы

1. Варфоломеева Т.С. Металлические детали кожаных футляров из раскопок в Новгороде // Новгород и

Новгородская земля: История и археология. – Новгород: Новгор. гос. объед. музей-заповедник, 1994. –

Вып. 8. – С. 166–182.

2. Варфоломеева Т.С. Средневековые кожаные кошельки // Новгород и Новгородская земля: История и

археология. – Новгород: Новгор. гос. объед. музей-заповедник, 1997. – Вып. 11. – С. 105–114.

3. Матехина Т.С. Ко

жаные изделия средневекового Новгорода: чехлы, футляры, сумки: автореф. …

канд. ист. наук. – Великий Новгород, 2009. – 23 с.

4. Рабинович М.Г. О древней Москве. Очерки материальной культуры и быта горожан в XI–XVI вв. –

М.: Наука, 1964. – 353 с.

Рис. 1.

Рис. 2.

Рис. 3.

Рис. 4.

Рис. 5.

409

Рис. 6.

Рис. 7.

Рис. 8.

Рис. 9.

Рис. 10.

Рис. 11.

410

Рис. 12.

Рис. 13.

Рис. 14.

Рис. 15.

Е.А. Строгова

Россия, Якутск, Институт гуманитарных исследований

и проблем малочисленных народов Севера СО РАН

РЕКОНСТРУКЦИЯ КРОЯ ЭЛЕМЕНТОВ ТРАДИЦИОННОЙ

ОДЕЖДЫ РУССКИХ СТАРОЖИЛОК СЕВЕРА ЯКУТИИ

Одежда это одна из неотъемлемых частей культуры любого народа. Функции ее были и остаются

много шире утилитарного назначения. Одежда в прошлом играла роль маркера социальной, этнической,

возрастной и прочей принадлежности, помогая определить место человека в обществе, с легкостью

разрешить дихотомию свой / чужой. Даже в наши дни всеобщего прет-а-порте, когда од

ежда в боль-

шинстве своем утратила значение этнического, а некоторая часть и половозрастного маркера, она

сохранила функцию определения социального статуса, рода деятельности, территориальной принад-

лежности. В то же время, являясь предметом повседневного обихода, одежда содержит в себе инфор-