Абрамян В.Ц. Театральна педагогіка

Подождите немного. Документ загружается.

правильну поставу, виробити її та контролювати на кожному занятті, оскільки без неї робота над

диханням втрачає сенс. Мета вправ — домогтися нижньоребер-но-діафрагменного дихання,

активності дихальних м'язів, рухливості діафрагми й так званого опертя звуку. Ось правила, яких

необхідно дотримуватися, виконуючи вправи для розвитку дихання:

— тренувати дихання в різних положеннях: стоячи, сидячи, напівприсівши, рухаючися,

зупиняючися після швидкої ходи тощо;

— домагатися, особливо на початку навчання, середнього регістру звучання голосу. Мірою

розвитку та ускладнення вправ "включатимуться" й інші регістри;

— стежити за координацією голосу і дихання, артикуляцією. Пам'ятати, що недобір дихання

— причина слабкого звуку, пере-

175

РОЗДІЛ 4

бір — здавленого. Для правильного набору повітря корисною є робота над скоромовками та

гекзаметром;

— перед тим, як розпочати виконання вправ, рекомендується проробити вібраційний масаж

на головних "опорних" приголосних звуках "м, в, з, ж, м" у положеннях стоячи і рухаючися,

"звільнивши" тим самим необхідні групи м'язів від напруження;

— постійно стежити за нормами орфоепії.

У процесі тренування дихання має виробитися так званий мовний слух. Його складові:

— фізичний слух (сприймання гучності);

— фонемічний слух (вміння розрізняти й відтворювати всі звуки рідної мови, зберігати

ритмічну структуру слова, фрази, мовного ланцюжка тощо);

— висотний слух (вміння чути висоту звуку, мелодію та ін.);

— тональний слух (сприймання тембру, тону, інтонації);

— ритмічний слух (відчуття темпоритму мови).

Вправи для розвитку дихання

Суто механічне тренування дикції, голосу або дихання нічого не дає, оскільки слів або звуків

поза думкою, дійовою спрямованістю не існує. Тому всі звуки у вправах 1 — 5 необхідно

осмислити, тобто, промовляючи їх, уявити цей звук конкретно — хто його промовляє або що

шумить, дзвенить тощо (наприклад: 1) робота різних механізмів: відбійного молотка,

бетонозмішувача; 2) політ бджоли, мухи, комара, великого жука; 3) "бабакан-ня" немовляти; 4)

гудіння теплохода; 5) дзвони).

Глибокий короткий вдих. На видиху вимовляти звуки: "ббб, ддд, ггг, бдг, дбг, гдб; зс, сз, пті, пб,

тд, бп, дт, кг, гк, мн, нм, жш, шж; дж, дз".

Глибокий довгий вдих. На видиху вимовляти звуки: "жжжжжжж, ззззззз, ннннннн, ммммммм".

Обидві вправи виконуються до повного видиху на кожному окремому звуці (звуках).

Спочатку до приголосних мимоволі додаватимуться голосні, але мірою набуття чіткості дикції

голосних потрібно позбуватися.

176

МОВНА ПІДГОТОВКА МАЙБУТНЬОГО ВЧИТЕЛЯ...

На видиху і вдиху промовляти звуки: "ба-ба-ба-ба, бо-бо-бо-бо, бу-бу-бу-бу, бі-бі-бі-бі, би-би-би-би, бе-бе-

бе-бе, бє-бє-бє-бє". Серії з чотирьох звуків промовляються в одному регістрі й на однаковій висоті. Наступна

серія — вище і так далі по всьому голосовому діапазоні.

4 Довгий глибокий вдих — звук "УУУУУУУ"-

Довгий глибокий вдих — склади: "мам-мом-мум-мім-мем-мим".

6 Робота над гекзаметром, запропонованим ведучим.

Скоромовки

У скоромовках слід не просто промовляти текст, вправляючись у швидкості промовляння, а

насамперед зрозуміти їхню суть. Спочатку це має бути монолог, а потім діалог з партнером.

Наприклад, один говорить свою скоромовку, вкладаючи в неї певний підтекст, який мають

зрозуміти присутні, другий відповідає скоромовкою, також вкладаючи в неї підтекст, що є

відповіддю й продовженням "розмови". Робота над скоромовками починається з повільного

промовляння тексту. Поступово темп і ритм пришвидшуються.

Лиха тому зима, в кого кожуха нема, чоботи ледащо і їсти нема що.

2 Згори гарно та тихо, а всередині ворушиться лихо.

З Словом як шовком вишиває, а ділом як шилом шпигає.

Не ходи по полю, не топчи куколю, не лупай очима — не твоя дівчина.

5 Ми з тобою як риба з водою: я на лід, а ти — під спід.

6 Ти йому про діло, а він тобі про козу білу.

177

РОЗДІЛ 4

Млін меле — мука буде, язик меле — біда буде.

Спасибі вам, та тільки не за те, що грали, а за те, що перестали.

Що у тебе вийшло — тарантас чи дишло?

Тишком, нишком вийшла мишка із нори, в шкряботушки ніс і вушка догори.

Був собі Карпо Карпович Полікарпович та розполукарпився на маленькі полукарпенята.

Летів горобець через безверхий хлівець та вхопив гороху без червоточини, без почервоточини та й пурх

— полетів.

Наш паламар усіх паламарів перепаламарив, перевипалама-рив, нашого паламаря жодний паламар не

перепаламарить, не перевипаламарить.

Не той, товариші, товаришу товариш, хто при товаришах товаришу товариш, а той товаришу товариш,

хто й без товаришів товаришу товариш.

15 Стоїть піп на копі, копа під попом, піп під ковпаком.

Юра ловить рибку ловко, скоромовить скоромовку: виринає рибка близько, розсипає срібні бризки.

17 Хоч варила, не варила, аби добре говорила.

Хвалилася вівця, що у неї хвіст, як у жеребця, та ніхто тому не вірив.

Оженився дурень, та взяв біснувату, та не знали, що робити, — підпалили хату.

178

МОВНА ПІДГОТОВКА МАЙБУТНЬОГО ВЧИТЕЛЯ...

Прийшов хтось, та пішов туди, не знаю куди, а я за ним, та не знаю за ким.

Ченчик, ченчик невеличкий, на ченчику черевички, шапочка-кіпчаточка, добрий вечір, дівчаточка.

Щоденні вправи для розвитку мови

Активне цілеспрямоване "мукання" із закритим ротом. Ця вправа сприяє правильному зімкненню

голосових зв'язок і немовби "прочищає" голос, вивільняє його від непотрібних якостей. При виконанні цієї

вправи максимально працюють резонатори, насамперед лобно-носова та грудна порожнини.

"Ммм" з голосними "і, є, а". За допомоги цієї вправи контролюється правильність звучання, досягнута у

першій вправі. Голосні "і, є, а" — головні звукоутворюючі для решти голосних. Ця вправа виконується спочатку

довільно, а потім у супроводі музичного інструменту по всьому доступному для голосу діапазону.

Звукова атака на голосних "а, і, є". Після розминки за допомоги звука "м" необхідно домогтися чистого й

точного звучання приголосних.

Вправа на звуках "бба, ббі, ббе" і так далі з іншими голосними. Ця вправа необхідна для досягнення

дзвінкості з уже "розім'ятими" резонаторами й свідомо "введеними" зв'язками.

Практична робота над текстом по складах. За основу беруть який-небудь літературний твір або текст із

шкільного підручника й читають по складах під контролем педагога або з магнітофоном до повного досягнення

чіткості звука, повноти звучання, максимального "включення" резонаторів. Ця вправа має на меті максимально

наблизити слухачів до конкретної мовленнєвої діяльності, тому корисно використати матеріал уроку, особливо

ту його частину, де вчителю необхідно виголосити монолог.

179

РОЗДІЛ 4

Після цього за основу беруть 5 — 7 хвилин звучання будь-якого тексту і промовляють його варіанти в

різних інтонаціях — від "комедії" до "трагедії". Наголошуємо, що тут важлива саме інтонація, тому зміст тексту

не має істотного значення. Для навчальних цілей допускається поділ практично неподільних понять інтонації

та смислу, тексту та підтексту. Ми припускаємо, що на початкових етапах освоєння цієї вправи текст і підтекст

стоятимуть поруч, але згодом слухачі навчаться промовляти будь-який текст з потрібним у конкретному

випадку підтекстом. При цьому слід контролювати, щоб говорили у своєму (середньому) регістрі.

4.3. Педагогічні засади практичної роботи над текстом

Як навчальний матеріал ми пропонуємо такі твори: "Дім, який побудував Джек", "Багаж"

С.Я.Маршака і "Ворона і лисиця" І.А.Крилова.

Дім, який побудував Джек

Дім. Ось дім.

Всі. Який побудував Джек.

Дім. А ось пшениця.

Пшениця. Яка у темному чулані зберігається.

Дім. У домі.

Всі. Який побудував Джек.

Пшениця. А це веселий птах — Синиця.

Синиця. Яка часто цупить пшеницю.

Пшениця. Яка у темному чулані зберігається.

Дім. У домі.

Всі. Який побудував Джек...

Так по ролях розписується увесь вірш. Зупинимося на цьому творі дещо докладніше, щоб

окреслити загальні цілі й завдання цього параграфа.

У вправі бере участь вся група. Для дев'яти персонажів вірша (Дім, Пшениця, Синиця, Кіт,

Собака, Корова, Стара баба, Пастух, Півень) потрібно відповідно 9 учасників. їх треба посадовити

180

МОВНА ПІДГОТОВКА МАЙБУТНЬОГО ВЧИТЕЛЯ...

у напівколо перед рештою членів колективу. Решта бере участь як масовка, позначена у вірші

як "Всі".

На початку вправи виконавці повинні вивчити свій текст. Здебільшого він містить одну фразу

й не викликає зусиль для його запам'ятовування. Коли ті, хто навчається, злагоджено, послідовно

й своєчасно вимовлять свої слова, можна поставити наступне завдання: зажадати, щоб промовець

стояв. Тобто всі ті, хто промовляє слова, підводяться, а по закінченні тексту негайно всаджуються.

На наступному етапі висувається складніше завдання. Педагог пропонує учасникам зіфати вірша у

трагедійному ключі. Тут педагогу необхідно вибрати із тексту всі "трагедійні" моменти й звернути

на них увагу тих, хто навчається, — наприклад: "Собака безхвостий" або "Корова без рогів" та ін.

Після "трагедії" учасники грають "комедію". У цьому разі все щойно зазначені "трагедійні"

обставини слід витлумачувати як комічні. Після цього, коли студенти зіграють "комедію",

висувається нове, ще складніше завдання — зіграти взаємини між персонажами за допомоги

конкретного фізичного впливу й, зрозуміло, словесної дії. Наприклад, Кіт лякає й ловить Синицю,

Собака за шкірку гамселить Кота, Корова лягає Собаку та ін. 1 нарешті, коли головні драматичні

моменти у "чорновому варіанті" пройдені, ті, хто навчається, грають так званий "чистовий

варіант" вірша "Дім, який побудував Джек" С.Я.Маршака, використовуючи засвоєні елементи.

Далі необхідно відзначити й зіфати найважливіші особливості цього твору. Кожний новий

персонаж сильніший і значиміший, ніж попередній. "Діставши" від "сильного", "слабкий" має

можливість відігратися на ще слабшому. Тільки Дім "найслабший", коли презентує нового

персонажа, й "найсильніший" у закінченні смислової ланки. Необхідно домогтися органічної

колективної роботи, де будуть характери й вчинки, взаємини й наскрізна дія, усвідомлення й

виконання кожним свого завдання, пов'язаного з діями персонажів.

Мета цієї вправи полягає в тому, щоб за допомоги інтонацій, почуттів і переживань передати

й запрофамувати особистісне емоційне ставлення до різних життєвих фактів та явищ — тут до

вчинків свого персонажа. Багато які сучасні дослідники стверджують, що, вкорінюючися в

емоційно-виразних можливостях голосу, інтонування більшою мірою здатне втілювати логічно

181

РОЗДІЛ 4

смисловий зміст (активне ствердження, повелівання, запитання, вигук, волання, запевняння,

лукавство та ін.), іншими словами, інтонація здатна виразити будь-яке явище й процес, що не

завжди може зробити зміст як такий.

Проте до інтонації ми ще повернемося. Тут же педагог повинен контролювати естетичне

ставлення до виконуваного, здатність створювати необхідний емоційний настрій, вміння

перемикати й концентрувати увагу, прояв ознак психофізичної свободи, коректне використання

жестів і пантоміміки, адекватність виконання заявленому змісту, включення уяви та фантазії,

виразне значення інтонації, спрямованість на завдання тощо.

Таким самим чином по ролях розписується твір С.Я.Маршака "Багаж". Крім зазначених у

попередній вправі завдань, необхідно домогтися від виконавців кінцевої мети вірша, його головної

думки (надзавдання) — "за час шляху собака міг підрости". Спрямованість на нього всіх

попередніх і наступних подій, конкретне їх виявлення у результаті виконання вірша — це

надзавдання групи виконавців.

Ці дві мінівистави допоможуть студентам відчути практичну значимість драматичного

втілення літературного матеріалу, адаптацію його до конкретних виконавців і, найголовніше,

реально відчути роботу над текстом.

Остання пропонована вправа має жорсткіші, ніж попередні, пропоновані обставини й

завдання виконавцям. Без точного виконання викладених нижче пропонованих обставин вправа не

має сенсу. В ній, як у жодній іншій, головне смислове навантаження має підтекст (інтонація).

П'ять студентів розігрують суд над Вороною та Лисицею. Ворона, вважаючи Лисицю винуватою у

зникненні сиру, подає на неї позов до суду. Лисиця подає на Ворону зустрічний позов за наклеп.

Персонажі (процесу) — Суддя, два Адвокати та Підсудні. Решта студентів виступають у ролі

свідків або очевидців (випадкових перехожих) того, що відбулося. П'ять головних дійових осіб для

ведення "процесу" використовують виключно текст І.А.Крилева, особливо Адвокати. їхні виступи

можуть відбуватися виключно за "протоколом" — за текстом байки, який можна зчитувати, тому

потрібні п'ять примірників віддрукованого тексту. Виступи свідків можуть бути будь-якими, але

Суддя контролює вірогідність фактів, повідомлюваних свідками, за своїм "протоколом". Процес

має відбува-

182

МОВНА ПІДГОТОВКА МАЙБУТНЬОГО ВЧИТЕЛЯ...

тися за всіма правилами цивільного судочинства. Студенти (персонажі) повинні домагатися

виправдання своїх персонажів. Адвокати — відповідно виправдання своїх підопічних та

звинувачення супротивної сторони. Завдання мають виконуватися точно. Якщо звинувачувати —

то тільки звинувачувати та ін. Суддя має домагатися дотримання закону. Свідки відповідальності

не несуть і можуть захищати або звинувачувати кого завгодно. Якщо "справа" буде подана

першим та другим Адвокатами переконливо, що залежить від уміння інтерпретувати текст

(змінювати емоційні модальності), то Суддя може винести свій "вирок", прочитавши перші три

рядки байки. Крім Судді, ці рядки жодний персонаж не використовує.

Зміна емоційних модальностей (радість, горе, гнів, страх тощо) вимагає від студентів у цій

вправі обов'язкового перевтілення й характерності, вміння швидко перебудовуватися

психологічно, обирати найяскравіші засоби для вираження своїх цілей і вміння "пропустити", не

виявити невигідні для себе місця. Очевидно, це будуть шкодування, співчуття, горе при

виправданні персонажа та гнів, жах, страх при звинувачуванні. Всі ці якості не виявляються

достатньо повно без хисту співпереживання, емоційної ідентифікації, які визначають здатність до

адекватної орієнтації у дійсності. Ускладнення полягає в тому, що використовувати можна

виключно текст І.А.Крилова. Пізнання студентами своїх можливостей у процесі виконання

пропонованих вправ наголошує особливу увагу на внутрішньому світі особистості, роблячи її

творчо та індивідуально своєрідною. Підсумовуючи завдання, розв'язувані у цьому параграфі,

можна скористатися висновками про педагогічний вплив на учнів, сформульованими С.М.Батра-

ковою. Вони можуть бути застосовані студентами у процесі практичної роботи над текстом:

"— збудити стан невизначеності, очікування стосовно повідомлюваних учителем подій,

фактів і бажання отримати нову інформацію;

— викликати недовіру, сумнів щодо окремих знань та уявлень учнів;

— психологічно наблизити предмет повідомлення до учнів і збудити співучасть та

співпереживання;

183

РОЗДІЛ 4

— викликати у учнів почуття внутрішньої єдності з учителем, яке забезпечує можливість

колективного (разом з учителем) переживання;

— збудити діяльність уяви, викликати необхідні асоціації й на цьому грунті — співучасть і

співпереживання школярів"

Оскільки всі зазначені вище завдання виконуватимуть самі учні, то їхня творча

індивідуальність відіграє тут найважливішу роль. Саме творча індивідуальність і являє собою

найвищу характеристику діяльності педагога, позаяк мірою усвідомлення останнім своєї

індивідуальності, справжніх переживань здійснюваний ним педагогічний процес набуває творчого

стилю. Разом з тим підвалиною педагогічної діяльності є слово. Слово — виразник думки. Проте у

реальному житті ми часто-густо використовуємо слова, щоб приховати справжні думки. Крім

цього, людина ніколи не висловлює своїх думок тільки для того, аби висловитися. Не існує

розмови задля розмови. Слово — завжди засіб, за допомоги якого людина діє, намагаючися

справити те чи те враження у свідомості свого-співрозмовника. Ми констатували, що у практичній

діяльності педагоги не завжди вміють користатися виразними засобами слова. Педагогові

необхідно навчитися діяти за допомоги слів, не розраховуючи на соціальну роль учителя, яка дає

йому право навчати. Часи учнів, уважних тільки тому, що вони в класі, або тому, що перед ними

вчитель, очевидно, пішли у небуття.

Нагромаджений досвід викладання у вищій педагогічній школі навчальних предметів

"Виразне читання", "Культура мовлення" й спецкурсу "Театральна педагогіка" особливо гостро

порушив питання про необхідність аналізу й осмислення складних процесів, які мають місце у

момент утілення викладачем (студентом) навчального тексту в ході навчальних занять і

самостійної педагогічної практики.

Процес, який має місце між учителем та учнем, являє собою ускладнену модель

комунікативного акту, вивчення головних закономірностей функціювання якого допомагає нам

розкрити й внутрішній механізм педагогічного спілкування.

Батракова С.Н. Педагогические приемьі змоционального воздействия на учащихся. — Ярославль, 1982. — С.58.

184

МОВНА ПІДГОТОВКА МАЙБУТНЬОГО ВЧИТЕЛЯ...

Неможливість існування людського висловлювання поза діалогічними стосунками відзначав

ще К.С.Станіславський: "Коли мені доводиться стояти на кону сцені віч-на-віч із самим собою й

виголошувати довгі, закручені монологи у віршах, я розгублююся й не знаю, що мені робити... Де

мені шукати за такого самоспілкування це "Я сам"?.. Для цього процесу необхідні певні об'єкт та

суб'єкт... Позбавлений двох центрів, що спілкуються всередині, я не міг утримати в собі увагу,

відцентрову й не спрямовану"'. К.С.Станіславський досліджував ту точку опертя, точку зору, яка

дозволила йому побачити, відкрити у собі або поза собою суб'єкта, з яким він міг би вступити в

активний діалог. Цю парадоксальну потребу — бути діалогічним у монолозі —

К.С.Станіславський та інші дослідники вивчали у своїй професійній діяльності.

Педагогічна діяльність у всіх своїх формах і проявах повинна орієнтуватися на слово

співрозмовника у відповідь, враховувати його й всім своїм єством відгукуватися на нього. Без

мислимого "іншого", чужої свідомості, без урахування її упередженого, зацікавленого голосу

немає педагогічної діяльності. Ще М.Монтень сказав: "Слово належить наполовину тому, хто

говорить, і наполовину тому, хто слухає"

. І той, і той — рівноправні партнери в єдиному процесі

спілкування.

Спілкування як процес взаємодії свідомостей, спрямований на досягнення якісних змін у

психіці суб'єкта, визначає сутність діалогу між учителем та учнем. Діалог, боротьба, взаємодія у

мовленнєвій діяльності педагога відбуваються у свідомостях педагога та тих, хто навчається, які

протистоять одна одній, у момент їхньої зустрічі на матеріалі навчального тексту й будуються у

формі рівноправного взаємовпливу двох свідомостей. Уява партнерів — місце виникнення й

установлення контактів між ними.

Проте у практичній діяльності педагог нерідко уникає безпосереднього спілкування з учнем і,

замикаючися в собі, негайно стає на "милиці" декламації: він забарвлює слова, зображає пер-

Станиславский К.С. Собрание сочинений: В 8-ми т. — М., 1954. — Т.2. —

С.253 - 254.

Цит. за: Зфрос Н. Записки чтеца. — М., 1980. — С.194.

185

РОЗДІЛ 4

сонажів, його міміка й пластика робляться удаваними, він "награє", "самовиставляється".

Тому нам уявляється, що форма суб'єкт-суб'єктних стосунків "учитель — учень", глибоко

діалогічна за своєю природою, конфліктна зсередини (з боку двох свідомостей), має зовні

однозначний моноголос. "Уявимо собі, — казав М.М.Бахтін, — діалог двох, в якому репліки

другого співрозмовника пропущені, але так, що загальний смисл аніяк не порушується. Другий

співрозмовник присутній незримо, його слів немає, але доглибний відбиток цих слів визначає всі

наявні слова першого співрозмовника. Ми відчуваємо, що це бесіда, хоча говорить тільки один, і

бесіда щонайнапруженіша, позаяк кожне наявне слово всіма своїми фібрами відгукується й реагує

на невидимого співрозмовника, вказує поза собою, поза своїми межами, на невимовлене чуже

слово"

Мовленнєва діяльність педагога — це особливий спосіб існування в аудиторії, який

позначений щонайвитонченішими психологічними перебудовами в його свідомості й який

визначається, з одного боку, тим, що під час мовного впливу в ньому звучать два голоси, що

взаємодіють між собою. Це відчуття роздвоєності відображене у висловлюваннях багатьох

творчих діячів, для котрих такий стан психіки (притаманний вчителеві в професійній діяльності)

— явище часто-густо природне. У зв'язку з цим вище було наведене висловлювання

К.С.Станіславського.

З іншого боку, особливий спосіб мовленнєвої діяльності педагога визначається подвійністю

його висловлювання, яке вихідним чином містить у собі чуже висловлювання, чужу репліку.

Причому різні точки зору можуть об'єднуватися не тільки у цілому висловлюванні, а й навіть в

одному й тому самому слові: "В.Шкловський... наводить фразу каторжанина із "Нотаток з

мертвого дому" Достоєвського "Як тілісну (її) по горлянці ножем" й зазначає: "Цей

артикуляційний рух якомога краще відповідає тому положенню льцевих м'язів, яке інстинктивно

викликається особливим відчуттям нервового болю, що його ми зазнаємо при уявленні про ніж,

який ковзає по шкірі; губи су-домливо витягуються, горлянку пече, зуби стиснені"... це слово

вимовляє каторжанин. Таким чином, людина, що завдає болю,

Бахтин М.М. Проблеми ПОЗТИКИ Достоевского. — М., 1979. — С.229. 186

МОВНА ПІДГОТОВКА МАЙБУТНЬОГО ВЧИТЕЛЯ...

вимовляючи це слово, немовби сама відчуває біль, — тобто, залишаючися сама собою, вона

немовби приймає водночас і точку зору своєї жертви, — цієї миті вона поєднує в собі відчуття... і

діяча, і того, хто сприймає дію"

, — пише Б.А.Успенський у своїй книзі "Поетика композиції".

Таке суміщення у слові, що звучить, двох точок зору є природним для педагога, котрий

завжди припускає двозначну оцінку будь-якого явища, події чи людини, позаяк в однозначному

монологічному висловлюванні, яке не протистоїть іншому, немає істини, немає правди, немає

чітких форм, визначеності. Щоб висловити своє, треба заперечити, відповісти на всі інші

висловлювання. Таким чином, шлях від "чужого" до "свого" пов'язаний з прагненням подати, хоч

як це парадоксально, по можливості об'єктивнішу характеристику явища, події, людини або

виголошуваного тексту, оголити його суть і структуру.

Отже, педагогічне спілкування в процесі мовленнєвої діяльності — процес унікальний. Він

народжується з внутрішньої протидії двох різних точок зору на підставі єдиних соціально-

психологічних процесів. Соціальність природи будь-якого висловлювання є відомою, вона — це

не тільки підґрунтя для розбіжностей, але й, що важливіше, підвалина взаєморозуміння, єдиного,

спільного погляду на світ. Це протиріччя міститься у будь-якому людському висловлюванні, яке є

"єдиним і множинним", одвічним і нацюхвилинним, незмінним і мінливим

. Висловлювання

вчителя (його мовлення) — це тільки видима частина "айсберга", всієї особистості педагога. Але ж

є ще й "підводна" частина, невидима, частина його особистості; безмірна у порівнянні з видимою,

вона виражається у "висловлюванні", але далеко не вичерпується ним. Це думка, точніше, та

стихія думки, визначувана як внутрішнє мовлення промовця- Саме у процесі внутрішнього

мовлення, яке являє собою злютовання соціального й біологічного досвіду людини, визріває

конкретна форма будь-якого спілкування, в тому числі педагогічного. Як було зазначено вище, це

особливий різновид спілкування. Долаючи опір "чужого" "моєму", осмислюючи, здійснюючи

"чуже" "моїм", педагог у

Успенский Б.А. Позтика композиции. — М., 1970. — С.55 — 57.

Див.: Философский словарь. — М., 1963. — С.125.

187

РОЗДІЛ 4

боротьбі, у суперечці "чужого" з "моїм" відтворює у процесі педагогічної діяльності

"прихований" діалог з учнем. Таким чином, стає можливим (у результаті взаємодії двох

різноспрямо-ваних логік — педагога та учня) розглядати діяльність партнера-учня, що її долає

педагог, не тільки як діяльність, але — ширше — як "спосіб дій", як суб'єкта.

Це дозволяє педагогові визначити свої стосунки з учнем як одну з форм психологічного

впливу, відправною точкою якого, його смисловим опертям є вихідна позиція партнерів. О.О.Ле-

онтьєв визначає психологічний вплив так: "акт спілкування, розглядуваний під кутом зору

спрямованості на той чи той заздалегідь запланований ефект, тобто з точки зору його

цілеспрямованості, може бути визначений як психологічний вплив"

. З боку вчителя характер

цього впливу залежить від організації матеріалу та особливостей активного діалогічного контакту

з учнем, що є взаємопов'язаним, позаяк організація матеріалу, монтаж, робиться з урахуванням

учнівського голосу "у відповідь", який реагує на подразники, наявні в тексті (навчальному

матеріалі) й "відображені" педагогом у вимовленому слові. Особливості контакту й визначаються

сутністю цих "подразників". У вмінні педагога знайти спільну для нього та учня "больову точку"

й, впливаючи на неї, викликати спільний для партнерів у пропонованому контексті шерег

емоційних асоціацій, осмислення яких йшло б у потрібному для педагога напрямку, й полягає суть

його мовленнєвої діяльності. "Подейкують, що вчитель — це митець. Проте... це має місце тільки

тоді, коли митець залишається господарем руху нашої фантазії й коли елементи форми цілком

точно визначають роботу нашої уяви"

Сенс мовного впливу полягає в тому, що педагог стикається із зустрічною психічною

активністю учня, яка виражається в його критичному ставленні не тільки до окремих

висловлювань, але й до висловлювань (тексту) загалом, до вихідної позиції вчителя. Тому треба

так організовувати роботу учнівської уяви, щоб у

Леонтьев А.А. Психолингвистическая проблематики массовой коммуникации // Психолингвистические проблеми

массовой коммуникации. — М., 1974. — С.34.

Вьіготский Л.С. Психология искусства. — М., 1968. — С.67. 188

МОВНА ПІДГОТОВКА МАЙБУТНЬОГО ВЧИТЕЛЯ...

результаті впливу відбувалися послідовні зміни у свідомості слухача, які ввіходять до завдань

педагога. У результаті цих змін у учня й формується якісно новий оціночний погляд при

сприйнятті навчального матеріалу, що дозволяє йому сприйняти й осмислити запропонований

педагогом навчальний матеріал.

Дійове слово, на відміну від формального, завжди змістовне й багатогранне. Різними своїми

гранями воно впливає на багато які боки людської психіки: на інтелект, на уяву, на почуття тощо,

про які скажемо нижче. Вчитель, повідомляючи ту чи ту інформацію, повинен точно розуміти, чи

звертається він до розуму учня, чи до його уяви або почуття. Якщо педагог хоче впливати на

інтелект того, хто навчається, він повинен домогтися передусім логіки й переконливості. Якщо

передбачається вплив на уяву, то способи впливу педагога мають бути образними та яскравими.

Крім цього впливу на уяву, потрібні бачення. Бачення відіграють важливу роль не тільки для

впливу на уяву, вони також необхідні для інших словесних впливів. К.С.Станіславський писав:

"Говорити — значить діяти. Цю саму активність дає нам завдання впроваджувати в інших свої

бачення"

. Й далі: "Природа влаштувала так, що ми, при словесному звертанні до інших, спочатку

бачимо внутрішнім поглядом те, про що йдеться, а потім уже говоримо про побачене. Якщо ж ми

слухаємо інших, то спочатку сприймаємо вухом те, що нам говорять, а потім бачимо оком почуте.

Чути нашою мовою означає бачити те, про що йдеться, а говорити — значить малювати зорові

образи"

Зупинимося на цьому уважніше, позаяк саме цей процес — уміння впливати (діяти) словом —

і становить сутність мовленнєвої підготовки майбутнього вчителя.

Людська свідомість відображає довколишню дійсність не дзеркально, а постійно

переробляючи інформацію, що надходить. Цей момент зумовлює головні проблеми мовної дії. Річ

у тім, що акт мовного впливу не здійснюється в "стерильній" атмосфері, реципієнт весь час

перебуває в процесі сприйняття й переробки інформації — як тієї, що надходить ззовні, так і своєї

власної.

Станиславский К.С. Собрание сочинений: В 8-ми т. — М-, 1955. — Т.З. — С.92.

Там же. — С.88.

189

РОЗДІЛ 4

Тому чим яскравішим буде мовлення вчителя, тим більше у нього можливостей впливати на

увагу, почуття, уяву, мислення, пам'ять і волю.

Ці шість елементів у сукупності займають усю виразно визначену на практиці царину

психічної діяльності вчителя.

Звернімося до зазначених елементів. Згідно з ученням К.С.Станіславського, "рушіями

психічного життя є розум, воля, почуття". Це твердження видатного вченого має найважливіше

значення. Засадовими стосовно нього є принцип єдності людської свідомості та всіх процесів, що

відбуваються в ній, і принцип поділюваності цього складного цілого на складові елементи.

Вплив на увагу

Не зупиняючися докладно на функціях уваги, які були розглянуті у відповідному параграфі,

зазначимо, що увага є першою умовою хоч би то якої діяльності свідомості. "Будь-який психічний

вплив звідний по суті до зміни спрямованості уваги"

, — писав ще 1876 року В.Манассеїн. Отже,

акт впливу словом починається передусім з оволодіння увагою співрозмовника або із спрямування

його уваги у потрібне річище.

Вплив на почуття

Індивід переживає ті чи ті почуття (емоції) залежно від збігу чи незбігу його інтересів з тим,

що відбувається. На цій підставі можна зробити висновок, що почуття є найспонтаннішим, а тому

найневловнішим і хистким психічним процесом. Кожної миті людина відчуває те, що повеліває їй

відчувати все її попереднє життя. Тому почуття мають мимовільний характер. Вони являють

собою результат процесу відображення й реєструють тільки один його бік — відповідність або

невідповідність відображуваного інтересам того, хто сприймає. Отже, вплив на почуття партнера

є, по суті, нагадуванням останньому про його інтереси. Вплив на почуття виходить з того, що той,

хто діє, знає інтереси співрозмовника й звертає на них увагу.

Манассеин В. Материальі для вопроса об зтиологическом и терапевтическом значений психических влияний. —

СПб., 1876. — СІ 15.

190

МОВНА ПІДГОТОВКА МАЙБУТНЬОГО ВЧИТЕЛЯ...

Вплив на уяву

Засадовим щодо уяви є виникнення тих чи тих асоціацій у свідомості реципієнта. Асоціації ці

зумовлені суб'єктивними інтересами індивіда, а також досвідом відображення, тобто об'єктивними

зв'язками процесів та явищ. Відзначимо тут і те, про що ми вели мову у параграфі "Розвиток уяви

та фантазії майбутнього педагога", — якщо виникнення уявлень за асоціацією підпорядковане

переважно суб'єктивним інтересам усупереч контролю досвідом, то уява перетворюється на

необгрунтовану, іноді навіть болісну фантазію. У разі виникнення об'єктивних зв'язків, явищ,

засвоєних конкретною особистістю у попередньому досвіді, за наявності строгого контролю уяви,

можна говорити про початок мислительного процесу.

Впливаючи на уяву партнера, людина немовби підштовхує його свідомість на шлях певних

асоціацій, за допомоги яких партнер самостійно домальовує ту картину, натяки на яку показує

йому той, хто діє словом.

При впливі на почуття й при впливі на уяву мають враховуватися й суб'єктивні інтереси

партнера, й певний образ об'єктивної дійсності. Проте у першому випадку (почуття) панівне місце

посідають інтереси, а образ передбачається ясний, завершений, добре відомий — він є лише

засобом (дороговказом) нагадування інтересів. У другому випадку (уява) панівне місце посідає

образ, який належить створити партнерові, сконструювати своєю уявою, спеціально займаючися

нею, щоб після цього цей образ справив свій вплив.

Таким чином, вплив на уяву є вже вторгнення у царину "розуму" партнера в широкому

значенні цього слова, хоча в ньому є й розрахунок на його почуття. За таких обставин

використовується немовби один бік, одна властивість "розуму" — його здатність уявляти,

будувати асоціації, за однією деталлю відтворити цілісну картину.

Вплив на пам'ять

Пам'ять відіграє провідну роль у психічному розвитку особистості. Вона немовби постачає

матеріал для мислення. Мислення, у своє чергу, є маніпулюванням продуктами пам'яті, що,

природно, не виключає участі уяви, волі й почуттів.

191

РОЗДІЛ 4

І.П.Павлов писав: "Усе навчання полягає в утворенні тимчасових зв'язків, а це є думка,

мислення, знання"

, і далі: "Всі навички наукової думки полягають утому, щоб, по-перше,

отримати більш постійний і більш тривкий зв'язок, по-друге, відкинути потім зв'язки випадкові"

Домогтися уваги — це значить знайти, встановити для себе такі зв'язки, якими можна було б

практично користуватися. Цілком очевидно, що робота з установлення цих зв'язків — а це й є

мислення — вимагає пам'яті.

Пам'ять партнера може бути таким самим об'єктом впливу, як і його увага, почуття та уява.

Впливаючи на пам'ять співрозмовника, промовець маніпулює тією сумою знань, яка є у того, хто

сприймає. Цей вплив полягає в тому, що слухач здатний або виокремити щось із цієї суми, або

сприйняти нове.

Для впливу на пам'ять необхідно вивчити рівень знань партнера, а якщо необхідно, то ці

знання (істотні для процесу впливу словом) слід надати, щоб вони потім відіграли свою важливу

роль.

Вплив на уяву й пам'ять — це немовби побічні впливи на "розум". Центральним же об'єктом

впливу все ж таки є мислення.

Вплив на мислення

Вплив на мислення полягає в тому, що партнеру пропонується засвоїти саме зв'язки ясні й

міцні, на думку того, хто впливає.

В процесі впливу на уяву партнеру робиться натяк на картину з тим, щоб ціле відтворив він

сам.

В процесі впливу на пам'ять виявляються окремі факти, кожний з яких мається на увазі як

повний і конкретний, але не у зв'язку його з іншими процесами, явищами, фактами.

Вплив на мислення полягає у демонстрації співрозмовнику зв'язків як таких, з тим, щоб він

засвоїв саме їх.

Доречно повернутися до раніше окресленого принципу єдності людської свідомості. У

нашому випадку йдеться тільки про переважно більш або менш повне підкреслювання в словесній

дії або неповноти відтворюваної картини, або конкретності та особ-

Павлов И.П. Избранньїе произведения. — М., 1949. — С.498. Павлов И.П. Павловские клинические средьі. — М.;

Л., 1954. — Т.2. — С.585. 192

МОВНА ПІДГОТОВКА МАЙБУТНЬОГО ВЧИТЕЛЯ...

ливостей того чи того окремого факту, або зв'язку між ними. ■Останній варіант і являє собою

вплив на мислення.

Для того, щоб оволодіти мисленням партнера, змусити його засвоїти запропоновані зв'язки

явищ, необхідно враховувати ті загальні зв'язки, які вже існують у його свідомості, тобто систему

орієнтирів (цінностей) його мислення, головним з яких для процесу мислення є логіка. Тому,

впливаючи на мислення реципієнта, слід максимально використовувати логіку.

Вплив на волю

Вплив на волю має на меті негайну зміну партнера, без проміжних ланок.

І.М.Сечєнов казав: "Для волі залишається можливість тільки задіяння механіки, вповільнення

або прискорення її перебігу, або, нарешті, зупинення машини, але нічого більше... влада її в усіх

випадках стосується тільки початку, або імпульсу до акту, й кінця його, рівно як посилення чи

послаблення руху"

. Впливаючи на волю, словесна дія є впливом на свідомість, але від свідомості

у цьому разі потрібні тільки пуск, або зупинення, або вповільнення, або прискорення того чи того

процесу, але за умови негайності й покірливості.

Тому вплив на волю є вплив категоричний. Ця категорія пов'язана із наявним у ній

запереченням: не думай, не сумнівайся, не міркуй — роби. Вплив на волю ігнорує у свідомості

партнера всі його властивості й здібності, крім однієї — керувати дією, "запускати" її.

До цього аспекту впливу вдаються, коли потрібен негайний результат або коли інші засоби

впливу вичерпані, а відмовитися від поставленої мети не уявляється можливим.

Головні вимоги до технології й техніки мовної діяльності вчителя

Ефективною методикою роботи над розвитком і вдосконаленням професійно важливих

якостей майбутнього вчителя щодо

Сеченов И.М. Избранньїе философские и психологические произведения. — М., 1947. - С.297.

7 6-Ю7 193

РОЗДІЛ 4

майбутньої його мовної діяльності є дотримання таких головних вимог.

* У процесі мовної діяльності вчителя головним моментом правильного звуковидобування є свідоме

зімкнення зв'язок. Свідоме, активне зімкнення зв'язок — засадовий принцип, який відрізняє професійну мовну

діяльність від побутового розмовляння, але й у побуті за правильно поставленого голосу з часом зв'язки

мають змикатися свідомо.

* Підсвідоме володіння диханням, тобто так, як ми робимо це у звичайному житті, коли дихаємо. Дихання

у житті регулюється підсвідомістю, ми не замислюємося про те, чи вистачає нам повітря, чи ні, коли ж ми

говоримо у процесі професійної діяльності, ця проблема переслідує нас увесь час. За допомоги поступового

ускладнення вправ, наведених нами в попередніх параграфах, можна добитися "неконтрольованого"

дихання. Цей, другий принцип, як і попередній, зумовлює наступний.

* Активна робота резонаторів. Спеціальними вправами, головна з яких — вібраційний масаж, або масаж

резонаторів, досягається вимовляння з максимальним використанням вібраційних засобів (резонаторів)

промовця, які дають "шляхетний звук", найменшу втомлюваність голосу й, головне, дохідливість

вимовлюваного, згідно з тим принципом, коли музика, видобувана із доброго інструменту, завжди "чутніша"

(передусім за тембром), ніж музика, видобувана з поганого інструменту.

* У стані професійної діяльності мовний апарат максимально, наскільки це можливо за конкретного

матеріалу (тексту), спокійний. Дуже важливо, щоб мовний вплив не "втікав у дикцію", щоб учні найуважнішим

чином не стежили за ротом педагога як за найвиразнішим елементом у хибно здійснюваній мовленнєвій

діяльності, а слухали й чули сенс висловлюваного вчителем.

* Мовні дані розвиваються тільки в єдності психічного й фізичного. Будь-яке голосове тренування, не

сполучене з практичною роботою над текстом, краще не відстороненим, а конкретним, застосовуваним для

професійної діяльності педагога, будь-яка вправа з мовлення, не осмислена студентом, не зможуть достатньо

повно реалізувати завдання, які висувають до розвитку й виховання мовно-вокальної царини педагога. Будь-

яка вправа повинна мати смислове підґрунтя.

194

МОВНА ПІДГОТОВКА МАЙБУТНЬОГО ВЧИТЕЛЯ...

* Мовленнєва діяльність педагога розглядається не взагалі як одна з властивостей людського організму,

не як одне з численних завдань педагога, а як вираження людської індивідуальності, всіх особливостей

розуму й психофізичного складу особистості, як найважливіший інструментарій педагогічної діяльності.

Вимоги щодо захисту голосу й профілактики професійних голосових захворювань

1. Регулярно займатися спеціальними вправами, загартовуванням і вдосконаленням мовно-

вокального апарату:

а) загартовування водою, свіжим повітрям, сонцем;

б) спеціальні вправи (дикція, дихання, масаж).

2. Дотримуватися режиму голосового навантаження:

а) підтримка організму в добрій фізичній і психічній формі;

б) вміння контролювати голос (гучність, висоту, діапазон, нервове напруження) у процесі

професійної діяльності;

в) дотримання режиму (голос може звучати неперервно 10 — 12 хвилин, відтак обов'язковою

є перерва).

3. Правильно харчуватися й відпочивати:

а) вживати їжу не пізніше ніж за 2 години до початку мовленнєвої діяльності;

б) обмежити вживання гірчиці, уксусу, перцю, інших гострих приправ і спецій, морозива,

гарячого чаю, кофе та ін.;

в) різко обмежити вживання алкогольних напоїв;

г) скоротити кількість випалюваних цигарок;

д) давати голосу "ввійти у працю", відпочити й розслабитися, не вести пустопорожніх розмов,

особливо після значного навантаження та у холодну погоду;

є) у менструальний період голосове навантаження має бути знижене.

Підсумовуючи викладений у цьому параграфі матеріал, слід нагадати про деякі закони впливу

словом, про окремі з них уже йшлося вище, про інші ми навмисно не згадували.

Слово, мова, як наголошує К.С.Станіславський, і за побутових, і за сценічних умов, а також за

умов публічного виступу педагога або лектора, зберігає свою активність, якщо промовець має

органічну потребу говорити.

і* 195

РОЗДІЛ 4

У свою чергу, потреба залишається гострою, якщо вчитель добре знає те, про що він має

намір говорити (предмет), перед^ усім з точки зору глибокого розв'язання завдання, задля якого й

почалася та чи та розмова. Не випадково у театральній педагогіці є вираз "Знати означає вміти".

Серед інших умов, за яких здійснюється процес говоріння вчителя, особливе значення має кінцева

мета виступу. Надзавдання й є головним джерелом впливу словом на тих, хто навчається.

Причому чим більше воно хвилює особисто педагога, тим виразніше, дійовіше його мовлення.

Щоб педагог під час виступу не розгубився, не почав говорити механічно та його мовлення не

втратило своєї дійовості, пропонуємо на підставі досліджень К.С.Станіславського комплекс

психоло-го-педагогічних засобів. Засадовою стосовно цього комплексу, як стверджував

І.П.ГТавлов, є вимога, згідно з якою процес говоріння має грунтуватися на взаємодії першої та

другої сигнальних систем.

Передусім для того, щоб висловити ту чи ту думку, виконавець (учитель) повинен добре її

собі уявити. Говорити, як було зазначено вище, згідно з К.С.Станіславським, означає передавати

слухачам свої бачення, заражати їх своїми уявленнями, переживаннями. Слухати означає уявляти

собі те, що чуєш. Чим яскравіше уявлення, тим яскравіше й виразніше мовлення, тим воно

дійовіше (дохідливіше).

Наступний елемент техніки впливу словом вкорінений у тому, що педагог передає свої

бачення слухачам для того, щоб вплинути на їхню свідомість, змінити її, якщо необхідно, у

потрібному напрямку. Інакше кажучи, якщо є захоплююча мета виступу, за умови правильного

розуміння вчителем логіки й послідовності думок викладуваного тексту (наскрізна дія, згідно з

К.С.Станіславським), висловлюючи які, він наближається до чергового завдання, коли педагог

точно уявляє ці думки, активно передає їх слухачам, і коли все це слугує для того, щоб впливати

на тих, хто навчається, змінювати їхні бачення та уявлення про той чи той предмет діяльності, тоді

створюються умови для впливу словом.

Для розв'язання зазначених вище завдань, пов'язаних з виконавською діяльністю педагога, ми

пропонуємо так зване настроювання. Наведене нижче психофізичне настроювання має на меті

"розім'яти" вчителя перед уроком, "настроїти" його почуття та емоції на правильну тональність у

взаємовідносинах з учнем і

196