Зелинг Шарлотта. Век модельеров 1900-1999

Подождите немного. Документ загружается.

1920-1929

Золотые двадцатые - это чарльстон и джаз,

стрижка под мальчика и красные губы, свобод-

ная любовь и сигареты, контроль над рождаемо-

стью и короткие юбки, и, наконец, великая де-

прессия. Такими сохранились двадцатые в кол-

лективной памяти. В действительности «сумас-

шедшие годы» продолжались только пять лет, с

1924 по 1929-й. Но в то время каждый год про-

живали как два.

После ужасов войны хотелось развлечений, и

для удовлетворения потребности наверстать упу-

щенное открывались невиданные возможности.

Технические достижения, такие как автомобили,

бытовые приборы, телефон, радио

и граммофон, делали жизнь легче

и приятнее и вселяли веру в лучшее

будущее. Для женщин открывалось

множество новых дверей. После

того как в войну многие из них за-

нимали посты своих мужей, никто

уже не ожидал, что они вновь удо-

вольствую.тся выполнением незна-

чительной работы. Женщины

стремились овладеть более пре-

стижными профессиями, которые

с.

83:

Звезда Голливуда Глория Свенсон - стилизованный

под икону снимок Эдварда Стейчена, одного из

крупнейших мастеров в области фотографии моды

и портретной фотографии

84:

Тени войны позади, теперь можно танцевать.

Последним криком моды был чарльстон

Фицджеральды

Он один из крупнейших писателей бур-

ных двадцатых, его романы - прежде

всего «Великий 15тсби», написанный в

1925 г., - сделали эту эпоху бессмертной.

Американский писатель Фрэнсис Скотт

Фицджеральд с своей женой Зельдой,

одной из самых элегантных женщин

своего времени, и дочерью. Фильмы,

снятые по его романам, воспроизводят

детали и костюмы того времени и помо-

гают составить представление об эпохе.

оплачивались лучше, чем работа по дому. А деньги

расходовали по своему усмотрению.

Прежде всего они тратили их на свой внеш-

ний вид. Иначе для чего же стоило зарабатывать?

Ведь все беды остались позади и, значит, можно

было наслаждаться сегодняшним днем. Итак, на-

до было подольше оставаться молодой и жизне-

радостной.

Культ молодости - это изобретение 20-х годов,

позднее 60-е переживали лишь обновленное воз-

рождение. Тот, кто хотел идти в ногу со временем,

должен был быть мобильным и беззаботным. Жи-

ли на пределе, обгоняли на автомобиле старые

экипажи, заправлялись алкоголем

как топливом, заглушали гложущие

чувства голода или вины никоти-

ном и опиумом и танцевали до упа-

да. Лучшего средства поддержания

стройности не существовало. Ведь

она должна была непременно быть

худенькой, эта garfonne («женщина-

мальчик») 20-х годов.

Так их стали называть после ро-

мана Виктора Маргеритта «Маль-

чик», опубликованного в 1922 го-

ду. Несмотря на то что эту книгу

расценили как порнографию, так

как в ней описывались женщины,

которые коротко стриглись, дела-

ли карьеру, носили мужскую одеж-

ду и предавались свободной люб-

ви, роман стал бестселлером, а его

1920-1929

В моду вошли дерзкие женщины, которые без стеснения на людях

подкрашивают губы. Это было так же шикарно, как шляпа в виде

горшка и туфли с пряжкой. К короткой стрижке «под мальчика»

полагалось иметь темно-красные губы и подведенные глаза

Как будто они провели весь день перед туалетным столиком - так

выглядели многие работающие женщины. Они тратили зарплату

на внешность, поскольку при таком дефиците мужчин конкурен-

ция была велика

главная героиня на протяжении многих лет была

примером молодой женщины в стиле «унисекс»,

которая из принципа предпочитала делать все то,

что вызывало скандал или было запрещено.

Иначе она, видимо, получала бы мало удоволь-

ствия. Мужчин катастрофически не хватало, жен-

щины находились с ними в соотношении три к

одному, в некоторых городах даже четыре к одно-

му. Кто же в такой ситуации станет мечтать об иде-

але обеспеченной и потому беззаветно преданной

жены и матери? Ведь лучше было изображать ро-

ковую женщину-вамп, в духе тех, что производили

фурор в кино. И потому они пользовались косме-

тикой, брились и опрыскивали себя духами так,

будто все они были звездами экрана.

В остальном мальчишеский облик не предусмат-

ривал наличия признаков пола. Волосы можно ко-

ротко постричь, но куда делись грудь, живот и бед-

ра? Конечно, спорт и всевозможные диеты входили

в обязательную программу современной женщины,

и новые эластичные корсеты делали плоским все,

что прежний корсет когда-то подчеркивал.

И все же не каждой вчерашней матроне удава-

лось превратиться в девочку-подростка. Эта загад-

ка имеет простое решение: понятие возраста было

исключено из дошедшего до нас образа 20-х годов,

так же как и инфляция, безработица и политичес-

кие беспорядки. Сохранился лишь блеск привиле-

гированной молодежи, которая умела использо-

вать короткое время экономического и культурно-

го богатства для бесконечной вечеринки.

К началу 20-х годов не было ничего, кроме не-

уверенности, в том числе и в моде. Юбки понача-

лу из практичности оставались столь же коротки-

ми, как и во время войны. Потом кутюрье все же

попросили слова и захотели из деловых женщин

снова сделать дам, которые, по их мнению, долж-

ны носить длинные юбки. Подол платья никогда

не доходил до пола, а лишь до щиколоток. Вскоре

в моду вновь вошли мешковатые платья до икр,

с.

87:

Звезда Голливуда в роли модели - Джоан Кроуфорд представляет

типичное платье тех лет

1920-1929

Бокс был модным ви-

цом спорта, а для жен-

щин мода также была

спортом. На ответ-

ственной боксерской

встрече, которая счита-

лась выдающимся об-

щественным событием,

женщины появлялись в

самых легких и воздуш-

ных •творениях кутю-

рье. На рисунке тех лет,

взятом из ведущего тог-

да модного журнала

«Art, Gout, Beaute», пред-

ставлены несколько из-

вестнейших домов мо-

ды. Дейе обнаруживал

свою любовь к розово-

му в модели «Фи-Фи»

(крайняя слева) и в

привлекательном вос-

точном ансамбле «Тали-

сман» с подходящим

зонтиком-пагодой

(третья справа). Мэтр

Дусе представлен даже

трижды: его пышные

платья легко узнать по

тонкому графическому

узору (второе слева и

два в центре). Жанна

Халле украшает свое

оливково-зеленое

платье роскошным

золотым кружевом

(второе справа), а два

темно-синих платья -

большими воротника-

ми (третье и четвер-

тое слева). Крайняя

справа - исполненная

невинности модель

в стиле Арлекина от

Мадлен и Мадлен

1920-1929

Короткое платье требовало мальчишеско-

го телосложения, для чего существовало

специальное белье: бюстгальтер-повязка,

сглаживающий имеющиеся формы

(справа). Мода на глубокое декольте на

спине потребовала первых бюстгальте-

ров с открытой спиной (маленькие

фото вверху)

То, что под платьем, стало почти так же

важно, как и само платье. В конце концов

в моду вошло довольно непривычное со-

четание длины до колен с глубоким де-

кольте. Украшенное кружевом нижнее

белье из шелка или комбинации с панта-

лонами, такие, как представляет здесь

Фара Барбарова (внизу в центре), были

одновременно и защитой от взглядов, и

приманкой для глаз

Светлые шелковые чулки с ювелирным украшением и

туфли с ремешком на устойчивом барочном каблуке,

которые в танце не соскользнут с ног, были неотъемле-

мыми аксессуарами, как выразительно демонстрирует

здесь звезда нью-йоркской сцены Варда

1920-1929

которые на бедрах подвязывались поясом или

шарфом. Верхняя часть платья ниспадала на за-

ниженную талию в виде блузона или джемпера.

Это было удобно, но не очень красиво. В 1925 го-

ду край платья еще прикрывал колени, а два года

спустя он поднялся выше колен. Таким образом,

сформировался силуэт, который мы.связываем с

20-ми годами: простая рубашечка на тонких бре-

тельках, а в ней - славная девушка.

Впервые в истории моды вечернее платье было

столь же коротким, как и повседневное. А чтобы

сделать привлекательным такое маленькое пла-

тье, нужно было пофантазировать. Выход был

прост - создать иллюзию наготы. Использовались

главным образом прозрачные ткани, на стратеги-

чески важных местах украшенные стеклярусом

или шелковой бахромой, которые во время танца

скрывали все то, что должны были скрывать.

На ногах светлые чулки, как вторая кожа, толь-

ко красивее. Они были из натурального или ис-

кусственного шелка, как называли незадолго до

этого изобретенную вискозу. Женское тело было

представлено на всеобщее обозрение. Декольте

как сзади, так и спереди доходило почти до талии.

Естественно возникал вопрос: а какое белье

носить под таким платьем? Это мог быть «кремо-

вый хлопчатобумажный комплект из лифа, дела-

ющего грудь плоской, корсета с переставляемы-

ми бретельками, с отстро'ченным плоским пере-

дом, эластичными боковыми и задней частями,

по бокам с застежками на крючки и четырьмя

широкими резинками для чулок, кроме того, ук-

рашенная кружевами нижняя юбка из крепдеши-

на». Это рекламный текст о нижнем женском

белье 1926 года.

Те, кому не нужно было уменьшать объем гру-

ди, носили глубоко декольтированные боди или

комбинации из шелка или вискозы. Чулки, блузки

и повседневные платья изготавливались из недо-

рогого, но хорошо стирающегося шелка и облег-

чали жизнь каждой девушки, одетой в искусствен-

ный шелк.

Ничем не отягченная «милашка» могла танце-

вать ночи напролет, ведь ее вечерний туалет был

практически невесом. Едва ли можно точно из-

мерить, до какой степени освобождение от тя-

желой одежды способствовало эмансипации

женщины.

1920-1929