Зелинг Шарлотта. Век модельеров 1900-1999

Подождите немного. Документ загружается.

С.

72:

Две модели 1924 г., ко- Гордостью Вионне бы-

торые Мадлен Вионне ли модели, созданные

попросила сфотогра- из одного куска ткани,

фировать для своего как эта блуза, сохраня-

<• Копирайт-альбома» с ющая свою форму толь

трех сторон - из опасе- ко благодаря завязан-

ния, что их скопируют ному банту

•

Мадлен Вионне

с.

74:

Деталь вышивки знаме-

нитого Дома Лесаж для

одного из многих «пла-

тьев с конями», создан-

ных по мотивам роспи-

си амфоры, хранящейся

в Лувре, и потому назы-

ваемых также «Гречес-

кими вазами»

ее моделей. Поэтому дамы, которым доста-

лись такие платья по наследству, просто

не знают, что с ними делать.

Другой важной составляющей «чуда Ви-

онне» была ткань. Только мягкий материал

мог повторять движения тела, поэтому она

использовала исключительно шелковый

креп, муслин, бархат и сатин. Чтобы скро-

ить свои модели по косой, ей необходима

была ширина ткани не менее двух метров.

Ее поставщик Бьянчини-Ферье в 1918 году

даже изготовил специально для Вионне

собственный материал: бледно-розовый

креп, в состав которого входили шелк и

ацетат, - это была одна из первых синтети-

ческих тканей.

Цвет гораздо меньше интересовал Вион-

не, ей достаточно было различных оттен-

ков белого. Именно поэтому ее платья на-

поминали древнегреческие одежды. В

качестве отделки она выбирала вышивку

или стилизованные розы и узлы. Но поми-

мо декоративной функции, эти элементы

всегда выполняли еще одну задачу: они со-

бирали ткань в нужных (стратегически

важных) местах, так что швы были уже не

нужны. Вионне всегда обращала внимание

на то, чтобы декоративная отделка не утя-

желяла платья; вышивки располагались по

направлению нити и как бы повторяли

каждое движение. В то время как все тан-

цовщицы мечтали о платьях с бахромой,

Вионне была единственной, кто использо-

вал ее не погонными метрами, а пришива-

ла каждый кусочек шелковой бахромы от-

дельно, чтобы не нарушать эластичность'

материала. «Когда женщина улыбается,

платье должно улыбаться вместе с ней», -

говорила она.

Мадлен Вионне дорожила уникальное-,

тью своей техники и пыталась защититься

от подражаний. По этой причине она до-

кументировала каждую из своих моделей

тремя фотографиями: спереди, сбоку и

сзади и наклеивала их в «Копирайт-аль-

бом». Она собрала 75 таких альбомов, ко-

торые составили основу коллекции UFAC

(UNION Franfaise des Arts du Costume).

Однако важнее авторских прав для нее

была справедливость. Мадлен Вионне пре-

доставила своим сотрудницам социаль-

ные права, которые лишь много позже бы-

ли введены законным порядком: короткие

перерывы, оплачиваемый отпуск, пособие

в случае болезни или травмы. Она органи-

зовала столовую, стоматологическую по-

мощь, больницу и даже собственное тури-

стическое бюро, которое заботилось об

организации отпуска тысячи ее служащих.

О ее личной жизни практически ничего

не известно. Она не смогла позаботиться

о себе и, после того как в 1939 году ее дом

моделей был закрыт, оказалась почти в

полном забвении. Дожив почти до 100 лет,

она до последнего дня принимала участие

в жизни мира моды. Без нее, ее щедрого

дара - «Копирайт-альбомов» - и множест-

ва оригинальных моделей дело не дошло

бы до образования Музея моды и текстиля

в Париже. Правда, он был открыт лишь в

1976 году, спустя 20 лет после смерти Ви-

онне. То, что такие знатоки и мастера, как

Диор, Алайя, Мияке, Ямамото, знали все-

гда, общественность поняла с большим

опозданием: «Искусство высокой моды

никогда не достигало более высокого

уровня».

По сравнению с Шанель Вионне и сегодня

еще остается неизвестной. Возможно, при-

чина в том, что она делала «роллс-ройсы»,

тогда как Шанель с ее популярным «малень-

ким черным платьем» удался «форд» моды.

Широкое платье из се-

рии «Греческие вазы».

Длинноногие грациоз-

ные кони усиливают

впечатление элегантно

сти высокого роста

Мадлен Вионне

7Е

С1928г.по

просьбе Вионне

все модели фото-

графировались

перед трехствор-

чатым зеркалом,

чтобы засвиде-

тельствовать

ее авторство

в «Копирайт-

альбомах»

Мадлен Вионне

Никакой «Копирайт-

альбом» не помешал

Джону Галлиано воскр<

сить изысканный косо

крой Вионне - эта

модель из коллекции

Диора 1998 г.

Облик десятилетия

За эти десять лет женщинам удалось создать

три совершенно разных идеальных типа:

милая девушка, самоотверженная мать и,

наконец, экзотическая женщина-вамп.

В 1900 году использование макияжа уже

было широко распространено. Однако на-

носили его так, чтобы результат выглядел

как можно естественнее. В это время розо-

вая пудра Хелены Рубинштейн пришлась

как нельзя более кстати, так как прежде ли-

ца, покрытые белой пудрой, выглядели

слишком искусственно. В это же самое

время ее американская конкурентка Эли-

забет Арден открыла свой первый салон, и

вскоре две королевы косметики стали бо-

роться за клиенток, выпуская все новую и

новую продукцию. Они рекомендовали

женщинам регулярно посещать космети-

ческие салоны. Начинали с глубокой чист-

ки кожи с помощью пара - совсем так же,

как и сегодня.

Во время войны стало не принято тратить

время и деньги на косметику. Чуть-чуть по-

мады на губы, капельку блестящего вазели-

на на веки - вот и все. Волосы, которые до

этого завивали в кокетливые локоны а-ля

Мэри Пикфорд, стали разделять четким

пробором. Мужчины на фронте должны

были знать, что их женщины отказались от

всякого кокетства, держатся скромно и сер-

дечно, как Лилиан Диана Гиш.

Продать косметику этим самоотвержен-

ным женщинам было не так-то легко. По-

этому большинство косметических средств

вдруг объявили полезными для здоровья.

Вазелин, с помощью которого придавали

блеск губам и векам, считался мазью; при

этом большинство женщин не сознавало,

впрочем, так же как и сегодня, что дело в

проблеме сбыта товара. Поскольку то, что

имеет отношение к медицине, не должно

выглядеть фривольно, женщины скорее ре-

шались прибегнуть к косметической опера-

ции, чем пользоваться косметикой. Обыч-

ной стала операция по разглаживанию

морщин с помощью впрыскивания под ко-

жу парафина.

После войны с добродетелью было по-

кончено - все захотели выглядеть загадоч-

ными и роковыми. Волосы стригли под

мальчика, глаза подводили карандашом

для бровей, губы красили очень ярко, а эк-

зотичность аксессуаров не знала границ, к

чему в 1910 году призывал Пуаре своим га-

ремным стилем.

По иллюстрации Поля Ириба

для Поля Пуаре видно, что этот

кутюрье еще в начале века пред-

восхитил облик 20-х гг.: стрижка

под мальчика, тяжелые темные

веки, темно-красный соблазни-

тельный рот и экзотические ак-

сессуары, такие как тюрбан. Ко-

жа должна быть гладкой и мато-

вой, легкая пудра была важней-

шим косметическим средством

того времени

с.

78:

«Сладенькая девушка» Лилиан

Диана Гиш полностью соответ-

ствовала вкусам того времени.

Звезда немого кино, которая

так и не нашла себя в звуковом

кино, выступала на сцене уже

с пяти лет

Облик десятилетия

Кумиры десятилетия

вверху слева направо:

Загадочная американская писательница

Джуна Варне, одинаково любившая муж-

чин и женщин, знаменита как своими

элегантными творениями, так и своей

элегантной одеждой. Теда Бара, роковая

красавица с темным затуманенным взо-

ром, одна из первых звезд экрана, на-

званная «женщиной-вамп». Актриса Ли-

лиан Диана Гиш в роли милой и состра-

дательной медсестры на съемках волну-

ющей мелодрамы «Ветер» (1928)

с.

81:

Американская звезда немого кино Гло-

рия Свенсон, создавшая романтический

образ

С 1914 до 1918 года у женщин и мужчин

был лишь один идеал: самоотверженная

сестра милосердия. Это касалось прежде

всего сестер из Красного Креста, чью уни-

форму разработал кутюрье Рэдферн. Вос-

хищение бескорыстной службой заходило

так далеко, что светские дамы увековечива-

ли себя в облике монахинь или сестер ми-

лосердия и посылали эти фотографии сво-

им мужьям на фронт.

После войны начался расцвет немого

кино. В Америке кинотеатры посещало

ежедневно более пяти миллионов зрите-

лей, эта лихорадка быстро охватила и Ев-

ропу. Национальные кумиры сцены усту-

пили место международным кумирам эк-

рана. А верных самоотверженных жен-

щин, таких как Лилиан Диана Гиш

(1893-1993), сменили теперь самоуверен-

ные роковые женщины-вамп а-ля Теда

Бара (1890-1955). Экзотическая красави-

ца с призывным взглядом и маленьким

ртом в форме сердечка считалась вопло-

щением грехов и представляла на экране

скрытые фантазии чопорной Америки в

образах Саломеи, мадам Дюбарри и Клео-

патры. За пять лет Теда Бара сыграла рас-

четливую грешницу в 35 ролях, но затем

ее слава померкла. В Голливуде для Теды

Бары написали сценарий о ее сказочном

прошлом: она якобы дочь какого-то шей-

ха и принцессы. В действительности же

она была дочерью скромного портного.

Новый тип становился популярным: ангел

и дьявол в одном лице. Его воплощением

называли Глорию Свенсон (1899-1983),

которая, с одной стороны, держалась как

светская дама, а с другой стороны, без

стеснения представала в эротических на-

рядах, таких как сатиновое белье, шелко-

вое кимоно и роскошные меха. Она игра-

ла в скандальных и рискованных ролях,

темой которых была измена, любовь втро-

ем и сексуальное раскрепощение женщи-

ны. И все это она делала с большой эле-

гантностью. Джуна Барнс (1892-1982)

также любила окружать тайной все, что

касалось ее происхождения и прошлого.

Известно, что эта одаренная и симпатич-

ная американка уже в 18 лет опубликовала

свои стихи. Она начала журналистскую

карьеру, писала и рисовала - изучала ис-

кусство, но впоследствии переключилась

на «серьезные» произведения. Приехав в

1919 году в Париж, Джуна сразу стала сво-

ей в интеллектуальных кругах. Она дружи-

ла с писателем Джеймсом Джойсом, носи-

ла платья, подаренные меценаткой Пегги

Гугенхейм, и заводила романы с мужчина-

ми и женщинами.

Кумиры десятилетия