Зелинг Шарлотта. Век модельеров 1900-1999

Подождите немного. Документ загружается.

1950-1959

50-е годы стали последним великим десятилети-

ем высокой моды. С тех пор она «возлежит на од-

ре»: ни жива, ни мертва. Ни до ни после не суще-

ствовало столько независимых модельеров. Они

приобрели такое значение, что их эксклюзивны-

е и экстравагантные идеи могли влиять на моду

для широких масс. Прежде всего, это Кристиан

Диор, создавший в 1947 году «Новое направле-

ние». Самому ему оно вскоре наскучило, отчего

каждые полгода он пропагандировал новый си-

луэт. Но «Новое направление» давно стало само-

стоятельным и продолжало жить и без Диора, как

если бы оно появилось на свет и без него, хотя и

с опозданием.

Просто пришло время круто-

го поворота в моде. После скуд-

ной, бедной одежды военного

времени женщины мечтали о

мягких силуэтах и расточитель-

ном изобилии тканей, даже во-

преки здравому смыслу. Конеч-

но, правы были критики, кото-

с.

233:

Квинтэссенция облика 50-х: выразительный

глаз под тонкой темной бровью, красный рот

и родинка на благородно бледной коже -

модель Джин Петчетт на снимке Эрвина

Блуменфельда из журнала Ей de Biche, 1950

с.

235:

«•Дорого, дорого, дорого!», - кричит весь

облик этой женщины, и тем самым он сви-

детельствует об успехе ее мужа. В благодар-

ность за всю эту роскошь она предстает

ухоженной до самых кончиков волос

рые находили, что это излишне и даже бессовест-

но, производить платье стоимостью 40 тысяч

франков, в то время как большинство женщин не

могут купить даже молока для своих голодных де-

тей. А феминистки, такие как английский депутат

парламента Мэйбл Райдилг, сразу же признали,

что новый силуэт не несет никакого прогресса:

«Новый облик напоминает птичку в золотой

клетке».

Но именно этого и хотели после ужасов войны

многие женщины: быть изнеженной, оберегаемой

и ни за что не отвечающей. Поэтому «Новое на-

правление» имело успех, даже если это означало

скорее взрыв подавленных жела-

ний, чем прорыв в лучшее буду-

щее. «Новое направление» сим-

волизировало оптимизм и изо-

билие, а то, что на его первом

представлении в 1947 году мно-

гие еще могли счесть циничным,

несколько лет спустя казалось

уже само собой разумеющимся.

«Экономическое чудо» заглу-

шило последние сомнения. Воз-

можно, это произошло по плану

Маршалла, который был принят

Два пышных вечерних платья 1953 года

от Жака Хейма носят такие экзотические

названия, как «Фантастическое» (слева) и

«Скарабей» (справа). Выходить в свет вновь

означает блистать роскошными нарядами,

развлекаться и забыть полные лишений

послевоенные годы

1950-1959

235

в 1947-м, одновременно с «Новым направлени-

ем», и способствовал всеобщему подъему. Хотя

«Новое направление» еще подчеркивало классо-

вые различия, так как оно было доступно лишь

весьма богатым людям, но все же оно восприни-

малось как обещание благополучия, элегантнос-

ти и жизнерадостности и служило стимулом к

развитию. Оно дало толчок к возникновению но-

вого слоя общества: среднего класса. Тот, кто

сдернул ставшие ненужными затемняющие што-

ры и сшил из них первую широкую длинную юб-

ку, тот уже ни перед чем не остановится в погоне

за красотой.

А как он был красив, этот новый мир! Строгий

облик модернизма, в котором форма должна под-

чиняться функции, сменился привлекательным

дизайном, который, как и мода, служил обольще-

нию. Силуэт песочных часов, характерный для

«Нового направления», вновь обнаруживался в

архитектуре, начиная от внутренней отделки

квартир и кончая предметами обихода. Низкие

столики, кресла в форме чаши, бокалы в форме

тюльпана, конические лампы и «приталенные»

вазы - все напоминало скульптурные линии «Но-

вого направления».

Даже название «New Look» использовала в

1955 году фирма Розенталь для своего «органич-

ного» кофейного сервиза. Неудивительно, что

Кристиан Диор, видя, какую реакцию вызвали его

идеи, воскликнул: «Что же я натворил?»

Он уловил дух времени, который в 50-х годах

впервые не был ограничен одной страной, одним

слоем общества. То, что многим показалось рево-

люцией, соответствовало глобальным потребнос-

тям в реставрации. Наконец все должно было

стать как и раньше, когда роли мужчин и женщин

еще были точно определены, только теперь все

хотели почувствовать радости жизни и двойную

мораль имущего класса. Новинки послевоенного

времени - торговые дома, синтетические волокна

и конфекцйя (производство готовой одежды) -

предоставили возможность широким массам ко-

пировать стиль богатых.

Таким образом, идеи высокой моды достигали

улицы. Более того, казалось, весь стиль жизни

привилегированных классов стал доступен: холо-

дильники, автомобили, путешествия, вечеринки и

пикники - маленький человек мог подражать

Кто потребляет, тот становится счастлив. «Экономическое чудо»

сделало это возможным: домики в зелени и отличные встроенные

кухни, в которых все так функционально и за всем так легко ухажи-

вать. Поэтому славная мать семейства, даже занимаясь домашней

работой, могла выглядеть безупречно и нарядно (вверху) - а вече-

ром она превращалась в обольстительную светскую даму

1950-1959

9.00. Спортивная двойка с обязательным

жемчужным ожерельем к утреннему кофе

10.00. Короткое пальто и шелковый платок за- 12.00. Костюм с маленькой шляпкой, украшени-

щитят от ветра во время похода за покупками ем и перчатками к заранее назначенному ленчу

13.00. Встреча с подругой: и кто только

носит этот дорогой ансамбль

14.00. Отдых при посещении парикмахерской. 15.00. Очень элегантна. За покупкам]

Конечно, одеться следует более непринужденно можно взять такси!

16.00 Послеобеденный чай: черные шляпа и

перчатки - намек на обширную программу

17.00. Собираясь на первый коктейль, надева-

ют широкое развевающееся пальто

18.00. Ансамбль для коктейля без жакета

превратится в короткое вечернее платье

238

1950-1959

высшему свету. Даже если это было утомительно.

Не только потому, что «экономическое чудо»

приходилось тяжко отрабатывать, но и потому

что оно несло с собой новые обязанности, с ко-

торыми многие еще не чувствовали себя в силах

справиться. Тот, кто запрыгнул однажды в кару-

сель потребления, должен был вращаться все

быстрее, должен был всегда иметь самое новое

и, хуже того, должен был знать, что, когда и где

правильно. Так террор «хорошего вкуса» стоил

некоторым бессонных ночей: почему бунгало и

пруд - это принято, а голливудские качели и но-

вый автомобиль с подкрылками, похожими на

акульи плавники - нет? Социальный подъем во-

все не означал конец классового общества, на-

против, только различия стали более тонкими и

касались более обыденных вещей. При такой не-

уверенности должен был помочь строгий мо-

ральный кодекс: «Что у них принято, а что - нет»

стало вскоре непреложным законом для всех,

кто поднимался вверх.

При этом под «ними» в первую очередь име-

лись в виду, конечно, женщины. В 50-х годах они

вновь, как в прямом, так и в переносном смысле,

были втиснуты в тесный корсет. После того как в

войну они поддерживали своих мужей? теперь

им вновь захотелось стать настоящими женщи-

нами, а за это они, ни о чем не по-

дозревая, отдавали уже завоеван-

ную территорию и возвращались к

домашнему очагу. Ведь это также

было весьма заманчиво: муж как

всесильный господин и кормилец,

жена как хранительница домика в

зелени, обставленного современно

и функционально, в светлых, радо-

стных тонах, за которым легко уха-

ет.

238:

Показывать, что имеешь, в 50-х годах не возбра-

нялось. Напротив, женщина, которая каждый

день несколько раз переодевалась и к каждому

случаю надевала что-нибудь подходящее, была

гордостью своего мужа. Кроме того, таким обра-

зом она демонстрировала организационный

талант и дисциплину, ведь не просто отлично

выглядеть в любое время дня.

живать, комфортабельного, полного различных

технических помощников, которые возьмут на

себя ее работу.

Верность и чистота, ожидавшиеся от супруги

взамен, не казались слишком высокой платой, как

и то, что она с утра до вечера должна была выгля-

деть безупречно ухоженной, как это демонстри-

ровали богачи в иллюстрированных журналах и

красавицы в кино. Это звучало, как обмен - но

женщина шла на это.

«Никогда не забывайте, что Вы в первую оче-

редь, супруга», - советовала американская созда-

тельница мод Энн Фогерти в своей книге «Одежда

для жен», вышедшей в 1959 году. И потому она

считала необходимым всегда и везде носить жест-

кий пояс, как при уборке с пылесосом, так и во

время бесконечных вечеринок. Сама Фогерти бы-

ла зашнурована в корсет столь туго, что не могла

даже присесть, но эти своеобразные оковы при-

носили ей большое удовлетворение, потому что

принуждали сохранять отличную осанку.

Французская феминистка и писательница Си-

мона де Бовуар, сама всегда элегантная и отли-

чавшаяся безупречным вкусом, развенчивала но-

вый культ женственности: Элегантность как

оковы. Она понимала, что женщина - всего лишь

доказательство успеха своего мужа, стянутая но-

вым корсетом и старыми условнос-

тями. Однако большинство женщин

не обладали такой проницательно-

стью. Даже если они, как Энн Фогер-

ти, сами стремились сделать карье-

ру или должны были зарабатывать,

чтобы сохранить новый стиль жиз-

ни или подняться выше, они следо-

вали строго предписанным прави-

лам женской благопристойности. А

она с наибольшей очевидностью

проявлялась в одежде. Так, «они» ни-

когда не ходили без шляпы и перча-

ток, подбирали обувь и сумочку так,

чтобы они подходили друг к другу,

макияж для глаз выбирали того же

тона, что и аксессуары, за исключе-

нием занятий спортом, всегда носи-

1950-1959

239

Не забывайте носить пояс

Энн Фогерти (Fogarty) снискала ус-

пех как дизайнер моды, однако еще

большим успехом пользовалась ее

книга, которая призывала женщин

не воспринимать ничего так серьез-

но, как их роль супруги. В «Одежде

для жен» она рекомендовала, даже

занимаясь домашней работой, но-

сить не джинсы, но только женст-

венную одежду - а под нее жесткий

пояс, для осанки

ли высокие каблуки и нейлоновые чулки, появля-

лись в декольте только вечером, а ткани выбирали

соответственно времени дня: бархат до 18 часов

не носили.

Дамам из общества не пристало также самим

покупать цветы или духи - их получали в подарок

от мужа, вероятно, в качестве награды за то, что

они без конца для него прихорашивались и наря-

жались. Женщина с обязательствами перед обще-

ством - при наличии мужа - должна была до шес-

ти-семи раз в день переодеваться, менять соответ-

ствующие аксессуары, делать подходящий макияж

и прическу.

Женские журналы «облегчали» своим чита-

тельницам жизнь, помогая им выбрать подходя-

щую одежду для каждого случая. Для обеда в соб-

ственном доме вполне можно было одеть велю-

ровое платье с узкой юбкой, чулки подходящего

цвета и замшевые лодочки, однако если обед про-

исходил вне дома, это уже должен был быть ан-

самбль из серого фланелевого платья и подходя-

щего пальто, к нему маленькая шляпка, серые

замшевые перчатки - снимать их для рукопожа-

тия не следует! - серая лакированная сумочка и

изящный серый зонтик. Так предложения, кото-

рые были скорее предписаниями, следовали до

вечера, с описанием всех деталей, от правильного

воротника до подходящего украшения или духов,

к этому прилагались еще подобающие правила

поведения - и списки становились все длиннее.

Образцовая домашняя хозяйка эпохи «эконо-

мического чуда» не могла показаться без косме-

тики даже почтальону, не говоря уже о собствен-

ном муже. Она предпочитала вставать за час до

него, чтобы наложить свой похожий на маску ма-

кияж, завить волосы, сделать начес и сбрызнуть

их лаком, пока не становилась неузнаваемой.

Иной муж, должно быть, никогда не видел насто-

ящего лица своей жены, поскольку она снимала

макияж после того, как он заснет, или после

продолжительных очищающих процедур накла-

дывала ночной макияж для интимных часов

вдвоем.

Само собой подразумевалось, что ногти на ру-

ках и ногах также должны были быть отлично

ухожены и покрыты лаком, а одежду даже для до-

машней работы следовало выбирать нарядную,

привлекательную и модную.

Вести такую жизнь, всю пронизанную чувст-

вом стиля, и не страдать при этом от стресса бы-

ло под силу лишь хорошо обеспеченным людям,

которым не приходилось наряду с этим заботить-

ся о детях и кухне, о стирке и глажке, покупках и

уборке. Но они давно уже насмехались над этой

мечтой «социальных карьеристов» о совершенст-

ве. Как всегда, как только народ начинает подра-

жать обычаям господствующего класса, в верх-

них десяти тысячах вскоре устанавливаются но-

вые стандарты. Теперь все эти соответствия цве-

тов и элементов костюма, из-за которых раньше

могли разгораться скандалы, внезапно были при-

знаны мещанскими, и считалось даже намного

забавнее расшатывать все правила. Хороший вкус

еще значил что-то лишь для маленьких людей,

поскольку те, кто наверху, развлекались разруше-

нием стиля.

И невероятным размахом роскоши. В 50-х

было принято устраивать шумные празднества.

Самым опытным хозяином, без сомнения, был

граф Этьен де Бомонт, вокруг которого постоянно

собирались люди искусства, литераторы и модель-

еры и который с его «Балом королей и королев»

дал старт череде дорогостоящих костюмирован-

ных балов. Его почетный гость Диор предстал как

король пустыни в костюме льва, созданном его

бывшим сотрудником Пьером Карденом, который

только что открыл свое дело. Жак Фат считался са-

мым талантливым устроителем вечеринок, а его

«пиратские», «цыганские» и «техасские» праздники

с такими гостями, как Рита Хейворт и принц Али

Хан вошли в анналы костюмированных праздни-

ков. Однако самым большим и оставившим наи-

большее количество фотографий маскарадом стал

праздник, устроенный Карлосом де Бейстегю в его

дворце Лабиа в Венеции в 1951 году.

с.

240:

21.00. Чем позднее вечер, тем дороже одежда. Вечернее платье из

шелка с кимоно, отороченным мехом норки от Хорна. Женщины

50-х годов могли быть одеты в вечерние часы чрезвычайно брос-

ко, но при этом они не были обнажены. Декольте были неглубоки-

ми, юбки — не слишком короткими, ткани — непрозрачными

1950-1959