Зелинг Шарлотта. Век модельеров 1900-1999

Подождите немного. Документ загружается.

Модели Жака Фата были

всегда чуточку хитрее, чем

коллекции коллег, и поэто-

му его любили прежде всего

те, кто хотел обратить на се-

бя внимание, то есть участ-

ники шоу-бизнеса. Среди

прочего он ввел широкое

пальто-колокол с большим

воротником (справа). Стоит

обратить внимание на поло-

жение ног манекенщицы,

которое соответствует «пя-

той позиции» в классичес-

ком балете. В этой позиции

бедра кажутся узкими, а но-

ги - более длинными, к это-

му стоит добавить поворот,

типичный для мостков

дефиле, чтобы показать

материал в движении

Жак

Фат

Облик десятилетия

В 1942 году в США на два месяца было

приостановлено производство космети-

ки, после чего самые интеллигентные

умы задались вопросом, насколько важна

косметика для выживания нации. Ответ,

конечно, был однозначен: косметичес-

кие товары были зачислены в разряд жиз-

ненно необходимых. «Косметика для

женщин - это то же самое, что табак для

мужчин», - гласил вывод.

Косметика стала своего рода секретным

оружием. Ведь только та нация могла по-

бедить, чьи женщины не позволяли себе

распускаться. Ухоженные и красивые, они

несли свою военную службу и радовали

взор солдат, приезжающих на родину в

отпуск. От женщин ожидалось, что они

проявят себя энергичными и компетент-

ными в работе и женственными и сердеч-

ными в частной жизни. Подобающим для

этого был облик взрослый и чувственный,

ни в коем случае не фривольный или вы-

зывающий. «Красота сейчас должна окры-

лять сердца, а не разбивать их», - писал

«Vogue».

Брови должны были быть тонкими, ле-

тящими и тщательно подведенными.

Бритье и мушки осуждались, как и все

крайности. Американкам было легче: с

помощью компактной пудры Макс Фак-

тор они могли улучшать цвет лица и в то

же время маскировать дефекты - рос-

кошь, которая стала доступна европей-

ским женщинам лишь по окончании

войны.

Качество косметической продукции

было плохим, прежде всего не хватало ос-

новных компонентов, таких как глицерин

и жир, чтобы сделать продукт эластич-

ным. Из-за этого ни пудра, ни губная по-

мада не наносились равномерно, и в ре-

зультате получался толстый, неровный

слой краски. Недоставало и упаковочных

материалов, например, металлических

гильз для губной помады. А в Европе неко-

торых товаров вообще не было, несмотря

на поддержку косметической индустрии

со стороны правительства. Нужда застав-

ляла проявлять находчивость: англичан-

ки использовали сапожную ваксу как

тушь для ресниц, обувной крем как краску

для бровей, а розовые лепестки и вымо-

ченные в красном вине ленты заменяли

румяна.

В Америке для всё увеличивающейся

армии работающих женщин Элизабет

Арден выпустила «Набор красоты для де-

ловой женщины», в котором было все: от

очищающего крема с маленьким зеркаль-

цем до пудры, теней для век и губной по-

мады. Несмотря на войну производство

косметики расширялось, так как многие

женщины, впервые самостоятельно зара-

ботавшие деньги, предпочитали тратить

их на внешность.

Об этом стремлении говорят и духи,

пользовавшиеся наибольшим спросом в

то время. Они назывались «Attente» (Ожи-

дание) или «En Attendent» (В ожидании)

или «Malgre tout» (Вопреки всему). Пари-

жанки выстаивали очереди на Елисеиских

полях, чтобы приобрести духи Герлена

или Карона.

В парикмахерских салонах сострижен-

ные волосы собирали, чтобы использо-

вать их для производства пряжи. Правда,

лишь немногие имели возможность по-

сещать парикмахера. Все прически «под

мальчика» давно отрасли, и длинные во-

лосы закалывали на затылке или надо

лбом, так что голова казалась узкой и

длинной, а пропорции изменялись. Тот,

кто не мог достать смелую шляпу, носил

платок в виде тюрбана, что удлиняло си-

луэт еще больше. Многим женщинам

тюрбан оказался чрезвычайно к лицу, на-

пример, французской писательнице и

феминистке Симоне де Бовуар, которая

носила его всю жизнь.

Хотя возможности были ограничены, а качество

оставляло желать лучшего, несмотря на войну и

скудость последующих лет - или как раз поэтому -

внешности придавалось большое значение. Облик

должен был быть скромным, но чувственным, как

можно видеть на этом снимке актрисы Элен Пар-

кер (вверху справа). Волосы в этом десятилетии

обычно зачесывали вверх и закалывали уже само-

стоятельно, потому что посещение парикмахер-

ской могли позволить себе лишь немногие. Отрос-

ший перманент часто еще использовали, укладывая

его надо лбом в завитые локоны. В середине 40-х

годов в моду вошел «шлем» (внизу справа): элегант-

ная прическа из гладко зачесанных и заколотых

кверху волос

Облик десятилетия

Часто мода на длинные волосы была связа- ческа: уложенный на затылке узел, кото- с. 229:

на только с выходом какого-нибудь филь- рый звезда парикмахерского искусства Ги-

За

неимением чулок прихо-

ма. В Америке стала знаменитой молодая льом в 1944 году создал для Баленсьяги и будь

тоб!Гноги

не

казапись

звезда Вероника Лейк с ее пышными, свет- который вошел в мировую классику как обнаженными - надо было

лыми, слегка завитыми волосами ниже «шиньон». лишь провести несуществую-

плеч. Эта прическа возвращала женщинам При этом имеется в виду ни что иное, как Щ

ие швы

карандашом для

очарование. Неудивительно, что каждая классическая прическа балерин: волосы

овеи

женщина, чьи волосы позволяли это хотя тщательно убраны от лица, стянуты на за-

бы наполовину, пыталась копировать гол- тылке в конский хвост и затем уложены в

ливудские локоны Вероники Лейк. С ката- форме восьмерки и закреплены с помо-

строфическим успехом: все чаще на воен- щью шпилек.

ных предприятиях происходили несчаст- Во время войны женщинам не составля-

ные случаи, потому что длинные волосы ло труда соблюдать стройность. И мальчи-

женщин попадали в машины. Наконец, шеский тип вполне логично перестал счи-

вншу

слева:

американское военное министерство по- таться идеалом, а после войны все захоте- Все, что нужно, чтобы вол-

требовало от Вероники Лейк, чтобы она в ли видеть женственные формы. В то же шебным образом добиться

интересах Отечества остригла свои пре- время в моду вошла молодежная космети- естественной красоты лица, -

V-. представляет Макс Фактор и

красные длинные локоны. Она сделала это, ка, с ее естественными и светлыми тонами.

набжает свое имя волшеб-

и тем самым ее карьера за одну ночь была Акцент теперь делался не на темный рот, а

ым дополнением «Голливуд»

окончена. Немного позже мировой успех на сильно подведенные большие глаза. Так

имела другая молодая актриса с похожей возникла двойственная натура с детским внизу справа:

прической: Лорен Бейкол. личиком и вполне развитой женской фи- ^^^

I^R-T°^н™

Правда, когда речь шла о подлинной эле- гурой, которая в 50-х годах нашла свое вы-

МНОГ

о сладких и тяжелова-

гантности, это могла быть лишь одна при- ражение в Брижит Бардо. тых, но очень эротичных

Облик декады

228

Еще важнее, чем губная помада или пудра,

была во время войны краска для ног. Чулок

ни у кого не было, а обнаженные ноги, при

том что юбки становились все короче, вы-

глядели не очень хорошо. И потому жен-

щины во всех странах прибегали ко все-

возможным ухищрениям.

Одно из самых быстрых решений было

нарисовать шов с помощью карандаша

для бровей. Но чтобы добиться совершен-

но ровной линии требовались хороший

глаз и верная рука. Поэтому вскоре появи-

лось приспособление, с помощью кото-

рого можно было провести карандашом

для бровей линию равномерно по всей

длине ноги.

Другую возможность предоставляла

специальная краска для ног. Нанесение

ее тоже требовало определенной ловкос-

ти. Это следовало делать быстро, чтобы

краска распределялась равномерно, но

при этом приходилось довольно долго

ждать, пока она высохнет, иначе на

одежде могли появиться пятна. Тут при-

шлось как раз кстати средство Элизабет

Арден «Fin 200» - тональный крем, кото-

рый, по ее утверждению, не боялся ни во-

ды, ни снега, ни грязи.

Косметические салоны специализиро-

вались на том, чтобы по утрам наносить

работающим женщинам на ноги превос-

ходную специальную краску. Те, кому бы-

ли недоступны профессиональные сред-

ства, пытались оттенить цвет ног с помо-

щью сока цикория или чайной заварки.

Многие находили все эти мероприятия

слишком сложными и даже с выходными

лодочками носили одни лишь носочки. А

некоторые, благодаря своей дружбе с сол-

датами, уже знали, какой подарок держала

наготове Америка для женщин Европы:

нейлоновые чулки!

Кинодивы: работа с головой

Романтическая прическа Вероники Лейк первоначально была ничем

иным, как результатом отросшего перманента. Это можно понять хотя

бы из того, что волосы до подбородка были почти прямыми и форму им

придавали лишь несколько волн. Если волосы не вились естественно или

с помощью перманента, то такая прическа - ее, кстати, носила Рита Хей-

ворт в «Джильде» - была едва ли осуществима. А наилучшего результата

можно было достичь, если после мытья завить волосы на крупные бигу-

ди — лишь в этом случае воз! шкали такие равномерные мягкие волны, как

уЛорен Бейкол. После высыхания, чаще всего под колпаком, волосы рас-

чесывали щеткой, причем сухие кончики чуть смазывали маслом и рука-

ми слегка подправляли локоны внутрь. В заключение проводили точный

косой пробор и у корней волос с помощью геля слегка выравнивали и за-

крепляли их. При желании можно было уложить еще несколько локонов

надо лбом. Так как длинные волосы после мытья трудно расчесать, по-

явились средства для ополаскивания. Те, кто не мог воспользоваться по-

мощью профессионалов, пытались придать волосам блеск и эластич-

ность с помощью масок из яичного желтка и ополаскиваний уксусом или

пивом

Облик десятилетия

Кумиры десятилетия

Война упрочила положение Голливуда как

главной фабрики грез, здесь формиро-

вался образец, которому подражали мил-

лионы. Почти повсюду культурная жизнь

прекратилась, и если в отдельных стра-

нах, таких как Франция, все же что-то

происходило, то при закрытых дверях.

Только кино могло продолжать распрост-

ранять идеальные образы, которые при-

ходили в массы.

В начале 40-х годов звездой экрана стала

Ингрид Бергман (1915-1982), вторая

шведка после Греты Гарбо. Никто не мог

так легко, как она, передать глубокий и бо-

гатый мир чувств. Этот талант и ее нежная

естественная красота, которая не нужда-

лась ни в каких дополнениях, сделали Ин-

грид Бергман идеальным типом военных

лет. Однако когда она спустилась с высоты

самоотверженных женщин и влюбилась в

итальянского режиссера Росселини, кото-

рому родила внебрачного ребенка, для

Голливуда она умерла. Даже то, что позже

она вышла за Росселини замуж и в 1956 го-

ду получила «Оскара» за снятый в США

фильм «Анастасия*, не принесло ей про-

щения у чопорных американских женских

обществ.

Бетт Дейвис (1908-1989), которая еще в

30-х годах не имела никаких шансов, во

время войны стала всеобщим кумиром.

Она была находчива и независима, как и

ожидалось от женщины в это тяжелое вре-

мя. Когда после 1945 года так называемые

женские фильмы перестали пользоваться

спросом, ее звезда закатилась, но в 1950 го-

ду в фильме «Все о Еве» в роли саркастичес-

кой Марго Ченнинг она совершила незабы-

ваемое возвращение. Как очаровательное

чудовище Бетт Дейвис оставалась на экра-

не даже когда ей было уже за 80.

Джоан Кроуфорд (1904-1977) пережи-

ла уже много взлетов и падений, когда в

1945 году она получила «Оскара» и утвер-

дилась в амплуа женщины, для которой

главное - карьера. Ее стильные костюмы

стали униформой для всех женщин, кото-

рые хотели добиться успеха. Чем старше

она становилась, тем злее были ее персона-

жи. И таким образом, ей, как и Бетт Дейвис,

удалось сохранять за собой статус звезды

на протяжении пяти десятилетий.

Третьей в этой плеяде сильных женщин

Голливуда, у которых была своя голова на

плечах и карьера которых тем не менее -

или как раз поэтому - была более продол-

жительной, чем у всех шикарных звезд, ста-

ла Кэтрин Хепберн (р. 1907). Она была

столь талантлива и умна, что долгое время

ее красоту не признавали. Сегодня она счи-

тается прообразом современной женщины

и является единственной, чей стиль пере-

жил ее долгую карьеру.

Лорен Бейкол (р. 1924) также превоз-

носят за ее стиль и сегодня. При этом он

был «одолжен» у Слим Кейт, жены режис-

сера Говарда Хоукса. Именно она открыла

в 1943 году эту 19-летнюю модель и поре-

комендовала ее своему мужу как партнер-

шу для Хамфри Богарта в фильме «Иметь

и не иметь». Так возникла легендарная па-

ра, и в кино, и в жизни. И облик, который

вошел в историю моды как «Девушка Ка-

лифорнии»: здоровая, чистая, сияющая,

просто «золотая».

После войны с идеалом чистоты было по-

кончено. Рита Хейворт (1918-1987) на-

всегда останется в памяти как «Джильда»: в

черном вечернем платье с открытыми пле-

чами, в перчатках до локтей, с наслаждени-

ем затягивающаяся сигаретой. В 1946 году

она стала символом всего, о чем мечтали

мужчины после возвращения: шелковое

постельное белье, алкоголь и секс, секс,

секс. Фильм сделал эту рыжеволосую диву

бессмертной, но не счастливой. После пяти

браков, в том числе с Орсоном Уэллсом и

принцем Али Ханом, она потеряла само-

уверенность и снималась лишь в незначи-

тельных фильмах.

Узкое черное платье из шелкового сатина

с длинными перчатками сослужило также

службу и Эве Гарднер (1922-1990): после

Журнальная красотка

(Pin-up-Girl)

Вариацией девушки i

свитере (Sweater-Girl) бы

ла журнальная красотка

вносившая разнообразие

в солдатский походный

шкафчик. Неизменной

любимицей войск С1Ш

была Бетти Грейбл, боль

ше всего в этом десятиле

тии восхищались ее фо

тографией 1943 года, гд

она была снята со спинь

в купальном костюме и i

призывным взглядом че

рез плечо. Ее ноги, кото

рые сегодня для любо*

модели сочли бы слиш

ком короткими, тогд;

считались достаточне

прекрасными, чтобы за

страховать их в Лондон!

у Ллойда на миллион дол

ларов. Как журнальна:

красотка Бетти Грейб;

пользовалась больше!

популярностью, чем в ки

но: в памяти остался толь

ко фильм 1953 года «Kai

выйти замуж за миллио

нера->

того как в 1946 году она позировала в не

для своего нового фильма, эта актрис

предстала единственной серьезной сопер

ницей Риты Хейворт. Обе они ознаменовг

ли начало новой эры сексуальных богинь.

Первая звезда Голливуда Лена Хор]

(р. 1917) оказалась почти в забвении. К ее

жалению, Голливуд предлагал этой краси

вой и талантливой женщине лишь опреде

ленные типовые роли в мюзиклах, вмест

того чтобы в каком-нибудь из фильмо

дать ей возможность раскрыться как лич

ности.

Свое место в обществе завоевала и девушка в свитере (Sweater-Girl),

которая не имела определенного лица, но у нее был четкий имидж

они считались милыми, но простыми. Лишь благодаря тесноватому

пуловеру на пышной груди это сочетание вошло в моду. Создатель

самолетов Сикорский отправил домой 50 работниц, поскольку их

тесные пуловеры создавали якобы опасность при работе с машина-

ми. Как установлено, речь при этом шла скорее о моральной угрозе.

На фронте же девушки в свитере, напротив, скорее могли поднять

боевой дух войск, а тот, кто не хотел развлекать солдат лично, попа-

дал на фронт в виде фото в шкафчике. Считается, что столь секса-

пильным пуловер стал благодаря Лейн Тюнер, а вскоре, к радости

солдат, его носила каждая хорошо сложенная молодая звезда. Даже

Мэрилин Монро в Начале своей карьеры была популярной Sweater-

Girl. Календарь с ее фотографиями, сделанными в молодости, прода-

вался по спекулятивным ценам, поскольку фотографии обнаженно-

го тела были в то время еще запрещены

Кумиры десятилетия 23