Зелинг Шарлотта. Век модельеров 1900-1999

Подождите немного. Документ загружается.

слева:

На фабрике: грубая рабочая

одежда из мира мужчин снова

послужила стимулом для моды

и курить, как мужчина, также

считалось шиком

вверху:

Экономьте купоны: все было но[

мировано, и купить что-нибудь

можно было только на рынке.

Журналы для женщин печатали

советы, как можно сэкономить

драгоценные купоны на что-ни-

будь жизненно важное, напри-

мер, перешив «его» старые брюк

из белой фланели, которые он н

войне все равно ведь не сможет

носить, в распашонки или дет-

ские шорты

Так прекрасна велосипедная

прогулка: парижанки являли

яркий пример того, как про-

извести хорошее впечатле-

ние на велосипеде. Правда,

юбки стали короче, а голову

украшал только тюрбан, но

определенно было нечто,

чего не коснулась война

Во всех затронутых войно]

странах женщины училис

мастерить из того, что по,

рукой. И в этом им помога

ли женские журналы. «Сде

лай новое из старого», -

гласил девиз, и объясни

лось, как превратить зана

вески в платья, мужско!

пальто в женское, постель

ное белье в распашонки, ;

гардины в свадебное пла

тье. Давались рекоменда

ции, как перелицевать во

ротник, как штопать и ла

тать, и особенно любимь

были образцы вязания. Вс

время долгих часов в бом

боубежище распускалиа

старые пуловеры, и из шер

сти возникали новые коф-

точки, предпочтительно с вырезом в форме бук-

вы V, так как она символизировала «Victory» -

«победу», которой все так страстно желали.-

После войны чувство триумфа все никак не хо-

тело наступать - слишком мрачными были вос-

поминания, слишком ужасен итог. Но жажду жиз-

ни нельзя заглушить. Интерес к театру, кино и му-

зыке необычайно возрос, особенно в Германии,

где теперь появилась возможность познакомить-

ся с пьесами Жан-Поля Сартра, Артура Миллера,

Торнтона Уайлдера и Теннеси Уильямса, так же

как и с произведениями Бертольда Брехта, напи-

санными в эмиграции. Во Франции культурная

жизнь никогда не прекращалась, первые пьесы

Жана Ануя с большим успехом были представле-

ны еще во время оккупации. А «Атласная ту-

фелька» Поля Клоделя в постановке Жан-Луи

Барро во время войны шла в «Комеди Франсез»

вечер за вечером с неизменным аншлагом. Но на-

ибольший интерес французы проявили к кине-

матографу.

Во время войны они сняли в общей сложнос-

ти 278 игровых фильмов, среди них такие свое-

образные произведения, как поэтическая сказка

Жана Кокто «Красавица и

чудовище». Безусловным

шедевром того времени

стал фильм Марселя Карне

«Дети райка», который в

своем окончательном ва-

рианте в 1945 году поверг

мир в изумление.

Увлечение французов

кинематографом привело

к тому, что в 1947 году был

основан фестиваль в Кан-

не, который и по сей день

каждый год в чудесном ме-

сяце мае привлекает на Ла-

зурный берег любителей

кино со всего мира. Люби-

тели балета, напротив, по-

тянулись в Лондон, кото-

рый традиционно был

центром классического

танца, а после войны приобрел еще больше по-

клонников, чем прежде. Открытие вновь коро-

левского театра на Ковент Гарден 20 февраля

1946 года спектаклем «Спящая красавица» стало

триумфальным началом бесконечной серии вы-

сочайших достижений. В 1948 году после выхода

неоромантического фильма «Красные туфель-

ки» у балета прибавилось много новых поклон-

ников. Главную роль в нем сыграла молодая тан-

цовщица Норма Шерер, которая также сделала

успешную карьеру в кинематографе.

Общественная жизнь была не столь оживлен-

ной, как культурная. Сохранялся определенный

барьер, который запрещал развлекаться «просто

так». «Вог», например, для зимы 1945/46 года реко-

мендовал не вечерние платья, а скромные «платья

для посольств», которые обязаны своим названи-

ем приемам в различных посольствах. Там было

принято появляться в узких облегающих платьях

с длинными рукавами и маленьким четырехуголь-

ным декольте.

Юбка должна была обязательно доходить до

щиколоток. Украшения и пышная отделка осуж-

дались, самое большее, что было допустимо, это

1940-1949

Сделано в США: эмигрировавших модельеров, таких, как

" Эльза Скиапарелли, они восхищали еще в США - после

войны американская мода колледжей (College-Mode) и ке-

ды попали в Европу вместе с новыми танцами, такими, как

- джиттербаг

Ввысь устремлена мода середины 40-х

годов, с грубыми туфлями на платформе

высокими подплечниками и возвышаю-

щимися прическами, как у одной из мо-

делей Вионне. Совершенно смещенные

пропорции находили своих привержен-

цев: как Ив Сен-Лоран, так и Вольфганг

Йооп с его пристрастием к «женщинам

руин» и Жан-Поль Готье (на рисунках)

по-новому интерпретировали моду, воз-

никшую по необходимости - правда,

без особого успеха у женщин

с.

208:

Именно в военное и послево-

енное время нельзя было

распускаться, поэтому кор-

ректный, слегка угловатый

костюм был излюбленной

одеждой - модель Роша

Облик невест военных лет

вдохновил Кристиана Лакруа

(большое фото) и Живанши

(маленькие фотЬ) в 1998/99 гг.

на закрытые строгие силуэты

с угловатыми плечами и за-

бранными вверх волосами.

Туфли на платформе и тан-

кетке из пробки (внизу) со

времен войны вновь и вновь

появляются в коллекциях лет-

ней моды, хотя в них и велика

опасность споткнуться

небольшая вышивка по краю целомудренного

выреза. Так скромно одетыми появлялись даже на

частных обедах, а других возможностей выйти в

парадном платье вообще не было.

Высокая мода эффектно напомнила о себе не-

обычным выступлением в 1945 году. Из-за недо-

статка материала устроить большой показ не

было возможности, и тогда возникла идея «Театра

моды»: модельеры продемонстрировали свое ве-

ликое мастерство на маленьких куклах из прово-

локи при минимальном расходе ткани. 200 таких

кукол с симпатичными гипсовыми головками и

волосами из ниток стали посланницами моды. А

наделенный многогранным талантом Кристиан

Берар, одаренный живописец, выдающийся ил-

люстратор и замечательный оформитель, создал

превосходную сцену для этого оригинального

спектакля моды. После успешного старта в музее

декоративного искусства в Париже эта демонст-

рация моды совершила турне через всю Америку,

вновь покоряя старых

клиентов и привлекая но-

вых. Впрочем, эта куколь-

ная труппа после 40 лет

забвения еще раз отпра-

вилась вокруг света - сно-

ва с грандиозным успе-

хом. Хотя американцы во

время войны эмансипи-

ровались в отношении

моды, а в спортивной по-

вседневной одежде им не

было равных, они не усто-

яли перед очарованием

высокой моды, которая

заботилась не о практич-

ности и дешевизне, а о

вверху:

Кристиан Берар (1902-1949) был одаренным художником, иллю-

стратором и декоратором. Его стильные и элегантные работы пе-

редают дух эпохи. Друг и сотрудник многих модельеров, он оказал

большое влияние на моду своего времени

справа:

Театр моды: и небольшое выступление может представить моду

великой, это доказала в 1945 году выставка, где высокое портнов-

ское искусство было продемонстрировано на куклах. Кристиан

Берар создал для нее декорации, представившие Париж во всем

его неизменном великолепии

1940-1949

вверху: с. 213:

Внушающие трепет критики: Кэрмел Сноу (в центре), легендар- «Новое направление», - так Кэрмел Сноу назвала коллекцию Дио-

ный главный редактор американского модного журнала «Harper's pa. Это без сомнения способствовало всемирному успеху нового

Bazaar» на демонстрации мод 1946/47 гг. в Париже. Слева от нее силуэта. После скудных военных лет Кристиан Диор первым отва-

совсем молодой Ричард Эйвдон, который станет одним из выдаю- жился использовать на юбки метры дорогих тканей. Это была как

щихся фотографов моды всех времен. Справа от нее сидит ее раз та роскошь, по которой истосковались многие женщины

сотрудница, француженка Мари-Луиза Бускет

том, чтобы устроить праздник для души. Тем да в последний раз можно было видеть такие

самым исполнялись ожидания эксклюзивного нежные изгибы, такие хрупкие талии и такие

журнала мод «Harper's Bazaar», который в конце расточительно широкие юбки? В «Прекрасную

войны оптимистично смотрел в будущее: «Мы эпоху»! И все же теперь, по прошествии двух

ожидаем райских птиц, а не маленьких коричне- войн, этот силуэт казался провоцирующе новым

вых курочек». Однако пестрые перья заставляли и освежающе женственным. Имя, вошедшее в ис-

себя ждать. Как будто фантазию специально торию моды, дала этому стилю Кэрмел Сноу,

сдерживали. Даже молодые модельеры в тяжелые главный редактор «Harper's Bazaar»: «Это настоя-

послевоенные времена не отваживались на экс- щая революция, дорогой Кристиан, - поздрави-

травагантность. ла она застенчивого кутюрье. - Ваши платья

Лишь в 1947 году произошел великий про- представляют новое направление»,

рыв: 12 февраля Кристиан Диор представил Так возникло «Новое направление», которое

свою самую первую коллекцию моделей, и в то определило моду следующего десятилетия. А ни-

время как снаружи было минус 13 градусов, в са- кому не известный Кристиан Диор за одну ночь

лоне на авеню Монтень отогревались души. Ког- превратился в бесспорного короля моды.

1940-1949

212