Уайт, Харрисон С.; Уайт, Синтия А.; Холсты и карьеры

Подождите немного. Документ загружается.

80 ХОЛ СТ Ы И КАРЬ Е Р Ы

вошло мало художников, которые не являются кавалерами Почетного

Легиона, и их информация менее надежна. В некоторых случаях самые

убедительные свидетельства достоверности данных Овре можно полу-

чить из подробных провинциальных словарей, к которым мы теперь

обратимся.

Ополченцы

Карьеры многих художников реализовывались почти полностью в

рамках провинциальных художественных миров, и некоторые нацио-

нальные фигуры сохраняли твердую местную основу. Первыми источни-

ками, к которым мы обращаемся за знаниями о численности и карьерах

художников, являются два отличных провинциальных словаря. Один из

незаконченной серии, «Словарь художников и произведений искусства

Лионне» (Dictionnaire des Artistes et Ouvriers d’Art du Lyonnais), издан-

ный 1918 году в Париже М.Оденом и Е.Виалем, включает художников,

родившихся в Лионне и работавших там, а также связанные с Лионне

длительные периоды в карьерах других мастеров. Бывшая провинция

Лионне ныне входит в департамент Роны и Луары; ее художественная

жизнь сосредоточена в главном текстильном городе Лионе. Как говорит

издатель: «Изучение каталогов лионских Салонов первой половины де-

вятнадцатого века показывает, что большинство местных экспонентов яв-

лялись дизайнерами по тканям, которые рисовали цветы или натюрморты,

промышленными дизайнерами, декораторами, рабочими художественных

профессий (ремесленниками). В 1830 году количество тех, кого называют

«художник-живописец», невелико, большинство из них портретисты, учи-

теля или любители с независимым доходом. …Из списков приема в «Ли-

онскую школу» (основана в 1756 году) видно, что большинство учеников,

каким бы ни было их социальное происхождение, сначала записывались в

классы орнамента и декорации. Некоторые продолжают учиться в классе

живописи, сначала обучившись ремеслу».

Таким образом, изобразительное и прикладное искусство намно-

го теснее связаны в Лионе, чем в Париже, однако из статистики мы

увидим, что даже в этом местном мире искусства доминирует па-

рижская схема чистого искусства.

В Словарь Одена и Виаля включены те художники, которые

умерли к 1902 году или, при отсутствии даты смерти, те, кто создал

свою первую работу в 1851 году или раньше, соответственно дата

You created this PDF from an application that is not licensed to print to novaPDF printer (http://www.novapdf.com)

81ГЛ АВА 2. МАШИН А В ПО Р У РАСЦВЕТ А

их рождения может быть грубо отнесена к 1835 году или раньше. Что-

бы гарантировать полноту и точность, по-видимому, были предприняты

большие усилия. Основными источниками для составления Словаря

послужили Лионский архив, документы Школы изящных искусств в

Париже и две частные библиотеки рукописей и документов. Богатство

этих источников отражает оживленную художественную жизнь Лиона.

Школа рисования в Сент-Этьене, основанная в 1804 году, дополнила

Школу изящных искусств Лиона, главными профессорами которой были

национальные фигуры Ревуа, Флери-Ришар, Боннефор и Ж.Гишар. На-

чиная с 1821 года, Лионское общество друзей искусства, более активное,

чем большинство подобных обществ где-либо во Франции, проводило

выставки и лотереи; после 1836 года оно учредило ежегодный Салон,

который в разные времена украшали имена Пюви де Шаванна, Девериа,

Шассерио, Диаза, Курбе и Мане, а также ежегодный конкурс декоратив-

ных работ. В 1803 году в Лионе открылся Музей живописи.

Из 836 страниц биографий, расположенных в алфавитном порядке,

мы взяли в качестве простой случайной выборки без замены 69 стра-

ниц. В нее вошли 54 художника мужского пола, родившиеся в 1785-

1835 годы, из которых 18 включены также в «Dictionnaire Général»; та-

ким образом, по нашим подсчетам, было приблизительно 640 статей о

художниках-мужчинах, треть из которых имела определенный нацио-

нальный статус. Кроме того, экстраполяция других данных выборки дает

следующие цифры: 60 художников-женщин, 110 человек, занятых только

в граверном деле и литографии, 160 профессиональных рисовальщи-

ков-чертежников (dessinateurs), 190 занятых только в промышленном

дизайне и 50 скульпторов — в основном надгробных памятников —

родившихся в 1785-1835 годы. В Лионне, по сравнению с Парижем той

эпохи, в тех группах, которые заслуживают, чтобы их включили в ос-

новные словари художников, количество женщин-живописцев и скуль-

пторов пропорционально представляется значительно меньшим, а доля

художников-прикладников всех типов значительно больше.

Из 18 художников-мужчин из выборки Словаря Лионне, вошедших

также в «Dictionnaire Général», ни один не родился в Париже. По всем

характеристикам их карьеры (для периода до 1882 года) между двумя

словарями полное совпадение. Издатели провинциального словаря ис-

пользовали работу Овре в своих компиляциях, но, поскольку они в то

же время искали местные документы, имела место перекрестная про-

верка. Одна четверть из этих восемнадцати художников посещала Школу

You created this PDF from an application that is not licensed to print to novaPDF printer (http://www.novapdf.com)

82 ХОЛ СТ Ы И КАРЬ Е Р Ы

изящных искусств (Париж), одна пятая была кавалерами Почетного Ле-

гиона, две пятых получали медали в Париже, две трети получили какой-

либо официальный заказ (обычно у себя в провинции) в национальной

художественной системе, у одного была официальная должность и свы-

ше двух третей, по крайней мере, в течение половины своей карьеры

жили в Париже. Средний интервал их участия в парижских Салонах со-

ставлял 19 лет. Эти высокие цифры приводят нас к рискованному пред-

положению, что художники области Лионне, не способные добиться

твердого успеха в Париже, в отличие от большинства других провинци-

алов, были в состоянии уйти из парижского мира и действительно ухо-

дили из него, посвящая себя своему очень активному местному миру

искусства. Однако те из них, кто добился успеха, как показывает вы-

борка, не пренебрегали обычно своим местным положением; средний

временной отрезок, в течение которого они участвовали в местном Са-

лоне, составлял 20 лет, хотя четверо из них вообще в нем не выставля-

лись.

Из 36 художников лионской выборки, не вошедших в «Dictionnaire

Général», 9 не могли быть серьезными профессиональными живопис-

цами, поскольку не имели за душой никакого формального образова-

ния, никаких официальных заказов или должностей и, самое большее,

участвовали в одном местном Салоне. Еще 10 оставили живопись, за-

кончив обучение дома или в Париже, не имели заказов и выставлялись

максимум в одном Салоне. Таким образом, серьезными профессиона-

лами была только половина этой местной группы: три четверти из них

имели местное официальное образование и одна треть — парижское,

только одна десятая работала в промышленном искусстве; у половины

(все они - выпускники двух местных школ) картины были представле-

ны в местном музее и/или имелись местные официальные заказы; и,

наконец, средний промежуток их выступлений в местном Салоне со-

ставлял 12,5 лет. Только 2 из 36 выставлялись несколько раз в парижс-

ких Салонах; таким образом, из этой маленькой выборки из Словаря

Лионне получается, что максимум 10% художников, удовлетворяющих

критериям Овре, не были включены в «Dictionnaire Général».

Единственным другим законченным словарем в провинциальной се-

рии является словарь Франш-Конте, изданный П.Брюном.

В 1807 году

в Безансоне, самом большом городе провинции, была основана главная

художественная школа региона — «Бесплатная школа рисования». В

том же году начал работать местный музей, а в 1858 году — Общество

You created this PDF from an application that is not licensed to print to novaPDF printer (http://www.novapdf.com)

83ГЛ АВА 2. МАШИН А В ПО Р У РАСЦВЕТ А

друзей искусства, которое, однако, никогда не организовывало регуляр-

ных Салонов. В словаре Брюна было всего 284 страницы биографий,

что отражает небольшой масштаб деятельности; критерий включения

— «все современные художники, имеющие картины в музее или приня-

тые на публичные выставки», включая художников-прикладников, —

был эквивалентен критериям Словаря Лионне для изучаемого нами пе-

риода.

В произвольной выборке из 75 страниц было 37 мужчин-худож-

ников, основным занятием которых была живопись и которые ро-

дились в 1785-1834 годы. Согласно оценке, общее число художни-

ков, отвечающих этим критериям и включенных в словарь, соста-

вило 140; из них пятая часть не может считаться серьезными

профессионалами из-за отсутствия какого-либо образования или

официальных заказов, должностей и участия в публичных выстав-

ках. Три четверти из четырех пятых, удовлетворявших этим крите-

риям, вошли в «Dictionnaire Général», в отличие от примерно полови-

ны серьезных художников в Лионне. Представляется, что Франш-Конте

не имела самостоятельного мира живописи с большим примыкаю-

щим элементом, сколько-нибудь отделенного от парижского центра.

Кроме того, в выборке Словаря Лионне было в совокупности столько

же данных по другим категориям, сколько по мужчинам-художникам, в

то время как для Франш-Конте мужчин-художников было вдвое боль-

ше (по отношению к сумме живописцев-женщин, скульпторов, чертеж-

ников, граверов и литографов и промышленных художников). Как и рань-

ше, данные выборки для Франш-Конте хорошо согласуется с

«Dictionnaire Général», и представляют людей, также добившихся ус-

пеха, как показано в среднем в Таблице 5.

Чтобы получить общее число провинциальных профессиональных

живописцев мужского пола, не упомянутых в «Dictionnaire Général», мы

должны прибегнуть к рассуждению.

Вполне правдоподобно, что число

местных художников в провинции должно быть в более или менее посто-

янном соотношении с имеющимся там числом преподавателей искусства

. «Художественный ежегодник 1879 года» (L‘Année Artistique 1879) Вик-

тора Шампье

перечисляет все местные художественные школы, а также

школы с государственным финансированием и преподавателей каждой

школы в каждом департаменте Франции. В Лионне (Луара и Рона) — 27

профессоров в 8 школах, во Франш-Конте (Верхняя Сена, Юра и Дюб)

— 9 профессоров в 4 школах. Если разделить на 27 нашу предыдущую

You created this PDF from an application that is not licensed to print to novaPDF printer (http://www.novapdf.com)

84 ХОЛ СТ Ы И КАРЬ Е Р Ы

приблизительную цифру — около 200 серьезных живописцев-мужчин в

Лионне, не вошедших в «Dictionnaire Général», но живших в 1863 году,

мы получим скромную цифру — 8 провинциальных художников на од-

ного профессора для 1879 года. Для Франш-Конте, возможно, наиболее

типичного региона, аналогичный подсчет дал 5, однако он основан на

очень малом числе случаев. Общее число профессоров во французских

провинциальных школах живописи и рисунка составляет 243; таким об-

разом, мы насчитали всего около 1500 серьезных провинциальных ху-

дожников, не вошедших в «Dictionnaire Général», грубо говоря, это по-

ловина общей численности парижских художников.

Тулуза, Руан и Лилль являются центрами трех провинций с чис-

лом профессоров живописи, сравнимым с Лионне. В этих городах сфор-

мировались четыре из десяти старейших провинциальных академий

(позже Обществ изящных искусств).

В каждом городе было действую-

щее Общество друзей искусств. Особенно похож на Лион был Лилль, с

давних времен бывший промышленным городом с ремесленниками, спе-

циализировавшимися по гобеленам, керамике и металлообработке. Вплоть

до 1897 года в Лилле сохранялась без изменений система отдельных ком-

мунальных школ, образованных в 1807 году из единственной школы, вос-

ходящей к 1755 году. С 1773 года проводились, несколько беспорядочно,

Салоны, сохранявшие историческую роль отделения чистых художников

от простых ремесленников.

В Руане до 1837 года Школа рисования велась как маленькая Ака-

демия, посвященная чистой живописи. В том году школу возглавил но-

вый директор — Гюстав Морен. Он направил школу преимущественно

на прикладное искусство. В 1837—1857 годах численность учеников,

поступавших каждый год, увеличивалась следующим образом (в 1854

году добавились вечерние курсы):

1837: 63 1843: 210 1848: 205 1853: 239

1838: 171 1844: 217 1849: 262 1854: 398

1839: 213 1845: 243 1850: 202 1855: 413

1840: 237 1846: 225 1851: 170 1856: 385

1841: 206 1847: 202 1852: 217 1857: 366

1842: 201

В течение этих 20 лет лишь около 50 учеников продолжили за-

нятия чистой живописью. Основная масса учеников стала (в поряд-

ке частоты): граверами, художниками по шелку, скульпторами, ху-

дожниками-декораторами.

В этих крупных провинциальных цен-

You created this PDF from an application that is not licensed to print to novaPDF printer (http://www.novapdf.com)

85ГЛ АВА 2. МАШИН А В ПО Р У РАСЦВЕТ А

трах общая картина кажется похожей: значительное число художников

считают себя чистыми живописцами, и эта идеология наиболее престиж-

на, но здесь раньше, чем в Париже, регулярно прилагаются серьезные

усилия, чтобы повысить уровень тех, кто занят в прикладном искусстве

и за счет систематического обучения придать им некоторый статус.

Продажи в главных провинциальных Салонах и на выставках не были

значительными. Например, в 1857 году на ежегодном Лионском Салоне

за картины было выплачено 45000 франков; в Руане в 1859 году на своем

ежегодном Салоне художники получили за картины 13865 франков за счет

лотереи, проведенной Обществом друзей искусства, 5515 франков не-

посредственно от частных продаж и 3000 франков от продаж городу; даже

в Марселе, который, вероятно, имел меньший круг действующих худож-

ников, было получено 28000 франков от лотереи и прямых продаж, свя-

занных с выставкой 1858 года

. Эти провинциальные Общества друзей

искусства благодаря присущей им свободе и энтузиазму могли выходить

в своей деятельности за достаточно узкие рамки своих местных задач,

стимулируя несколько окостеневшую национальную систему. Как писа-

ла в 1859 году «Moniteur des Arts», сама появившаяся в результате ста-

новления газет художественного направления: «Новость о создании ло-

тереи, формируемой исключительно из произведений искусства из Са-

лона, вызвала общее удовлетворение среди художников. Эта парижская

новинка, художественная лотерея, возникла по примеру лотерей, органи-

зуемых большинством Обществ друзей искусства в наших провинциаль-

ных городах». Увы, лотерея, практиковавшаяся в это же время и даже

ранее также в Америке и в различных ассоциациях французских худож-

ников, не прижилась в Париже. Основной ролью провинциальных миров

искусства в национальной системе оставалось рекрутирование. Две ре-

альные истории убедительнее, нежели статистика, показывают, насколь-

ко важным для формирования потока талантов в Париж было существо-

вание провинциальных миров. Родившийся в 1819 году в маленьком го-

роде Орнане старший из 5 детей преуспевающего фермера Гюстав Курбе

в 18 лет после местной церковной школы, где он завоевывал призы по

музыке, поступил в Безансонский колледж. Беспокойному юноше уда-

лось добиться некоторых уступок от своих родителей, и часть времени в

течение 1837-1839 годов он учился в Школе рисования в Безансоне, из-

вестной художественной школе во Франш-Конте. Там он иллюстрировал

книгу очерков своего бывшего товарища по школе Макса Бюшо. Когда

умер его главный учитель Флажоле, Курбе удалось получить разрешение

You created this PDF from an application that is not licensed to print to novaPDF printer (http://www.novapdf.com)

86 ХОЛ СТ Ы И КАРЬ Е Р Ы

последовать за друзьями, которые раньше него отправились учиться в

Париж. Уклонившись, при попустительстве родственников, от юридичес-

кой школы, в которую его направила семья, он выбрал Академию Сюиса

в качестве своего первого парижского учебного заведения. Там он встре-

тился c художником-жанристом Бонвеном (о котором мы поговорим поз-

же) и вступил в мир искусств.

Представление о живописи как о достойной уважения карьере

еще не дошло до уровня, к которому принадлежали родители Кур-

бе; во всяком случае, ему отказали в поступлении в Школу изящ-

ных искусств, так что он не ступил на респектабельный путь акаде-

мической выучки. Притянутый к магниту парижского мира искусства

по каналам провинциального искусства, Курбе изначально оказался в

положении, поощрявшем любые бунтарские тенденции и побуждавшем

к новаторству в технике живописи. В течение 8 лет в своем «Павильоне

реализма» он открыто бросал вызов академическим доктринам и обыча-

ям. Это был деревянный сарай, возведенный этим неординарным моло-

дым человеком прямо напротив здания Салона (где были представлены

некоторые из его работ), в котором демонстрировались «реалистические»

сцены из городской жизни Орнана. В конце концов этот человек подпи-

сал мир, и очень выгодный, но пример прямого вызова системе не про-

пал бесследно.

Эжен Буден, в отличие от Курбе, был выходцем из низшего класса,

он приехал из Гавра, вблизи которого не было ни одной известной про-

винциальной школы искусств.

Он родился в 1824 году, десятилетием

позже Милле и за десять лет до импрессионистов. В юности Буден был

совладельцем канцелярской лавки (традиционное для Франции место

продажи художественных материалов и неофициальных выставок живо-

писи), тогда же его рисунки и акварели одобрил Милле во время его

недолгого пребывания в Гавре. Продав свою долю в магазине, чтобы

оплатить рекрута, замещавшего его на время службы в армии, Буден

рисовал и писал, с трудом зарабатывая себе на жизнь, встречался со

многими людьми, в 1847 году посетил Париж, чтобы копировать в Лув-

ре, и т.д. Наконец в 1848 году, благодаря своему другу скульптору, он

был признан системой и назначен помощником представителя генераль-

ного инспектора изящных искусств. Этот представитель разъезжал по

провинциям, организуя выставки в пользу нуждающихся художников.

Будена послали в Бельгию, где он видел и копировал пейзажную живо-

пись. В 1850 году Гаврское Общество друзей искусства купило две кар-

You created this PDF from an application that is not licensed to print to novaPDF printer (http://www.novapdf.com)

Рис. 8. Эжен Буден (1824-1898гг). У моря; рисунок, 1866 год.

You created this PDF from an application that is not licensed to print to novaPDF printer (http://www.novapdf.com)

88 ХОЛ СТ Ы И КАРЬ Е Р Ы

тины, которые он представил в местный Салон, проходивший раз в два

года. По рекомендации Общества — одним из директоров которого был

член Совета, — подкрепленной письмами от Тома Кутюра и Тройона в

Париже, муниципальный совет предоставил ему для обучения в Париже

стипендию в 1200 франков в год сроком на 3 года. Однако спустя год, в

1851 году, Совет, рассмотрев представленные работы, не возобновил

эту стипендию.

Путь Будена в Париж проходил через его родной город, хотя

предварительная поездка в Париж послужила тому, чтобы предста-

вить его в выгодном свете перед его местными покровителями. По сво-

им идеям и пейзажной живописи Буден был ранним импрессионистом.

Он сыграл для Моне почти такую же роль, как Милле для него, а в 1874

году он выставлялся в первой групповой выставке импрессионистов.

Буден также был знаком с Курбе, который разыскал его во время посе-

щения Гавра. Даже в этих двух историях живописцев с явно неорди-

нарными идеями мы видим, что провинциальные связи с официальной

парижской системой искусств играли важную роль в развитии их карь-

еры.

Распределение доходов

В 1760 году некий анонимный бюрократ из Королевской архитек-

турно-строительной администрации предложил шкалу цен за приобре-

таемые государством картины в соответствии с их типом и размером.

Идея состояла в том, чтобы восстановить истинную ценность истори-

ческой живописи и снизить непропорционально высокую цену на пор-

треты. Историческая живопись должна была стоить больше, потому что

она была больше по размерам и требовала более продолжительной ра-

боты, а также потому, что она создавалась в меньших количествах.

Как следовало оценивать картины для государственных заказов и по-

купок? Каким образом распределять предназначенные для этого деньги?

Следует ли правительству пытаться всячески поддерживать нескольких

живописцев или более широко распределять щедроты, давая подачку мно-

гим художникам? Кто определяет истинную ценность произведения ис-

кусства?

Как можно было ожидать, ответы на некоторые из этих вопро-

сов были с наибольшей последовательностью даны при Наполео-

не. Шкала цен (в франках) была следующей:

You created this PDF from an application that is not licensed to print to novaPDF printer (http://www.novapdf.com)

89ГЛ АВА 2. МАШИН А В ПО Р У РАСЦВЕТ А

Наполеоновская историческая живопись, 5х3 (метров) . . . . 12000

Большие портреты императора . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12000

«Большие машины»(«Grandes machines»),

классические сюжеты и т.д. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4000—10000

Портреты императора меньшего размера

для префектур, ратуш и т.д. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3000

Миниатюры с изображением императора . . . . . . . . . . . . . 500—600

Портреты маршалов и министров в полный рост . . . . . . . . . . . . . 4000

«Исторические анекдоты» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1500—4000

Картины с императорскими лошадьми . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 130

Однако, если император был доволен, бывали исключения. Ба-

рон Гро за свою «Яффу» получил 15629 франков; Орас Верне —

20000 франков за «Аустерлиц»; Давид — 65000 франков за свою «Ко-

ронацию».

И ряд других любимых живописцев за картины на ме-

нее значительные темы оплачивался сверх этой шкалы.

По-видимому, основная часть заказов при Наполеоне была свя-

зана с большими архитектурными проектами, в особенности с па-

мятниками. В отношении проектов и заказов, к выполнению кото-

рых привлекались художники, мы имеем по крайней мере частич-

ный список крупных работ:

1800 г.: Две исторических картины; два пейзажа. Оформление за-

лов античного искусства в Лувре, где были заняты 7 ху-

дожников.

1801 г.: Конкурс на тему «Битва при Назарете». Премия: 12000

франков.

1802 г.: Конкурс на тему «Амьенский мир» и законы, касающиеся

религиозной практики (медали, скульптуры, триумфальные

арки, картины). Премии до 14600 франков. Новый декрет:

правительство должно заказывать каждый год 4 историчес-

кие картины размером 5х4 метра по 10000 франков каждая.

1803 г.: Ежегодно возобновляемый заказ: портреты Наполеона,

предназначенные для всех крупных городов Франции. За-

каз на картину: папа подписывает конкордат. Цена: 10000

франков.

1804 г.: Заказ на картины для Сен-Клу. Закупки в Салоне: государ-

You created this PDF from an application that is not licensed to print to novaPDF printer (http://www.novapdf.com)