Уайт, Харрисон С.; Уайт, Синтия А.; Холсты и карьеры

Подождите немного. Документ загружается.

60 ХОЛ СТ Ы И КАРЬ Е Р Ы

чительного числа качественных полотен этой категории.

В коллекциях, проданных в течение 1737-1756 годов, только 11% от

общего числа французской живописи созданы людьми, жившими в мо-

мент продажи. Этот процент сначала растет до 36, затем падает до 31 и,

наконец, в 1838-1857 годах достигает 57%. Как уровень, так и тенденция

в этих соотношениях приближаются к процентной доле французской жи-

вописи в целом. Для национальной школы, признанной ведущей живо-

писной школой, вполне естественна тесная связь между долей живописи

новых, еще живых, мастеров и долей собраний, целиком состоящих из

произведений этой школы.

Цены являются мерилом рынка на момент продажи, в то время

как количество проданных на этих аукционах картин разного вида

неизбежно отражает склонности и возможности выбора, доступные

коллекционеру в прежнее время, когда он формировал свою коллек-

цию.

Средняя цена картин по жанровым категориям также, возмож-

но, меньше смещается из-за относительной редкости таких картин,

представленных на аукционе, чем измерение, основанное на учете их

количества. При рассмотрении максимальной и минимальной, а так-

же средней цены, возникает ощущение однородности категории.

По

всем этим причинам подробные объединенные таблицы продаж по

национальной принадлежности и по жанровым категориям представ-

лены одновременно как в ценовом, так и в количественом выражении:

в Таблице 2 — для исторической живописи, Таблице 3 — для жанро-

вой, и в Таблице 4 — для пейзажа.

При взгляде на средние, максимальные и даже минимальные

цены в Таблице 2 очевидно, что французская историческая живо-

пись резко растет в цене (в том числе и абсолютно) по отношению к

таким же картинам из других стран. Между периодом парижских

торгов, начинающимся с 1817 года, и следующим, начинающимся в

1837 году, наблюдается наиболее резкий рост. Именно в эту пору акаде-

мическая система восстанавливается после превратностей революци-

онной эпохи. В этих сравнениях для сопоставления с французской бо-

лее всего подходит итальянская историческая живопись; только эти две

группы за все четыре периода образуют большую часть от общего чис-

ла исторических картин. Между периодом 1757-1776 годов и 1817-1837

годов работы французских художников отставали по отношению ко всем

остальным группам, что опять-таки видно как по средним, так и по

максимальным ценам. Однако в предшествующие 20 лет и в двадцати-

You created this PDF from an application that is not licensed to print to novaPDF printer (http://www.novapdf.com)

летие после 1757 года французская историческая живопись достигла

значительного роста по сравнению с большинством других групп. Дей-

ствительно, даже в самое раннее двадцатилетие французская истори-

ческая живопись шла вровень, по крайней мере, с голландской: хотя

французы были новичками в искусстве, они даже тогда не были в поло-

жении учеников. Общая картина показывает медленный поначалу рост

престижа работ французских живописцев в академической сфере исто-

рической живописи среди парижской элиты. Этот рост был прерван во

время смены правительств в революционную эпоху, но восстановился

и даже удвоился к середине девятнадцатого века, когда если не внут-

реннее здоровье и творческий потенциал, то внешний престиж акаде-

мического режима достиг вершины.

Отдельные данные в первой строке Таблицы 2 для картин, напи-

санных жившими в то время французскими художниками, не проти-

воречат нашей общей картине. Как цены, так и число исторических

полотен, принадлежавших кисти современников-французов, в про-

Рис. 6. Оноре Домье (1808-1879 гг.). Аукцион; литография из Le Charivari

за 1859.

You created this PDF from an application that is not licensed to print to novaPDF printer (http://www.novapdf.com)

Таблица 2. Цены на историческую живопись различной

национальной принадлежности, для четырех поколений

Под каждой группой цен в скобках указано число картин, на котором основы-

ваются эти цены.

I I

Эта чрезвычайно высокая цена была заплачена французским правителсьтвом

за полотно Мурильо (следующая самая высокая цена составляла 151000 франков);

за этим исключением средняя цена падает с 22210 до 12500 франков.

Цены в ливрах Цены в франках

1737-1756 1757-1776 1817-1837 1838-1857

Национальная

принадлежность

Средняя

Максимум

Минимум

Средняя

Максимум

Минимум

Средняя

Максимум

Минимум

Средняя

Максимум

Минимум

Французские

живописцы

жившие в то

время

122

(1)

979

4900

(43)

2504

7500

150

(12)

6637

14000

1285

(5)

Французские

(все)

643

3500

(46)

1486

12400

(130)

1551

7500

(25)

9193

43900

800

(32)

Итальянские

21 060

2483

(85)

12012

1892

(39)

28000

5250

249

(13)

62000

6688

310

(37)

Голландские

3751

688

(20)

3598

13700

(20)

7687

45500

(9)

5905

13100

800

(5)

Фламандские

4104

20050

245

(18)

1379

2400

145

(12)

4885

10000

(4)

6952

16000

1000

(8)

Испанские

2818

3151

2452

(3)

5664

17535

121

(7)

6361

20000

400

(10)

22210

586000

350

(59)

Прочие

(2)

1215

1700

720

(4)

— —

You created this PDF from an application that is not licensed to print to novaPDF printer (http://www.novapdf.com)

63ГЛ АВА 2. МАШИН А В ПО Р У РАСЦВЕТ А

дававшихся на аукционах коллекциях возрастало от ничтожной вначале

до довольно существенной доли по сравнению с данными для умерших

французских мастеров (как отмечалось ранее, ни одна из иностранных

картин не принадлежала жившим в то время авторам).

В жанровой категории полностью преобладают голландские и

французские картины, хотя из Таблицы 3 видно также, что немно-

гие фламандские работы, которые мы относим к разряду жанровых

полотен, также оценены высоко. Французская жанровая живопись

проходит путь от числа полотен, составляющих вначале лишь часть

от количества голландских картин, до значительного большинства

произведений в последние двадцать лет. По средней цене голландс-

кая жанровая живопись в целом лидирует с соотношением пример-

но 3:1, но для происходящих изменений, возможно, существенно,

что в последнем поколении торгов максимальная цена, заплачен-

ная за французскую жанровую работу, становится сравнимой с мак-

симумом для голландской жанровой живописи. Как и в историчес-

кой категории, жившие в то время французские художники были

представлены почти так же хорошо, как их предшественники, — и

по количеству картин, и по ценам.

Французская историческая живопись обошла в цене французс-

кий жанр, как того и требовала академическая иерархия жанров,

но после 1756 года голландские жанровые полотна стоили пример-

но столько же, сколько историческая живопись любой страны. Ог-

ромные цены, заданные современной французской жанровой жи-

вописью в конце века, оттеняются максимальными ценами на фран-

цузскую жанровую живопись на аукционах 1837-1857 годов, которые

уже превосходили максимальные цены на французскую историчес-

кую живопись.

В пейзаже также преобладали голландские и французские работы,

и, как можно видеть из Таблицы 4, превосходство голландцев в ценах,

установившееся в начале девятнадцатого века, было здесь, по крайне

мере, таким же большим, как и в жанровой категории. Стоит, по-види-

мому, сказать, что в эту эпоху, в середине века, французская историчес-

кая живопись заняла высокое положение по отношению к другим стра-

нам, в то время как французский пейзаж терял престиж. Неудивитель-

но, что по мере разложения академической системы в пейзаже появились

новые тенденции, которые должны были восстановить первенство фран-

цузского искусства, в то время как жанр должен был узурпировать сре-

You created this PDF from an application that is not licensed to print to novaPDF printer (http://www.novapdf.com)

Таблица 3. Цены на жанровую живопись различной национальной

принадлежности, для четырех поколений

Цены в ливрах за годы Цены в франках за годы

1737-1756 1757-1776 1817-1837 1838-1857

Национальная

принадлежность

Средняя

Максимум

Минимум

Средняя

Максимум

Минимум

Средняя

Максимум

Минимум

Средняя

Максимум

Минимум

Французские

живописцы

жившие в то

время

208

500

(6)

1287

5650

(30)

3780

7300

220

(8)

2861

21100

115

(61)

Французские

(все)

211

699

(26)

1163

6505

(90)

1783

7300

(37)

3867

55000

(97)

Итальянские

21 060

2483

(85)

12012

1892

(39)

28000

5250

249

(13)

62000

6688

310

(37)

Голландские

905

6000

(64)

3448

25800

(160)

8225

35600

120

(48)

11954

80000

300

(67)

Фламандские

653

1201

105

(2)

3 166

30 000

100

(22)

6100

(1)

6191

14000

1070

(7)

Прочие

12.000

2654

500

(8)

1505

1260

905

(3)

9000

5435

208

(6)

В скобках под каждой тройкой цифр приводится количество картин.

ди академических живописцев законное место исторической живописи.

Некоторые представленные в этих таблицах данные по количествам,

ценам и пропорциям противоречат сложившимся взглядам. Можно было

бы предположить, что в Таблице 2 почти не должно быть голландской

исторической живописи. Она же, напротив, стабильно идет вровень и

даже иногда превосходит французскую, если не по численности, то по

You created this PDF from an application that is not licensed to print to novaPDF printer (http://www.novapdf.com)

Таблица 4. Цены на пейзажную живопись различной национальной

принадлежности, для четырех периодов

В скобках под каждой тройкой цифр приводится количество картин.

Цены в ливрах Цены в франках

1737-1756 гг. 1757-1776 гг. 1817-1837 гг. 1838-1857 гг.

Национальная

принадлежность

Средняя

Максимум

Минимум

Средняя

Максимум

Минимум

Средняя

Максимум

Минимум

Средняя

Максимум

Минимум

Французские

живописцы

жившие в то

время

167

200

150

(3)

1587

5950

(29)

2025

2550

1500

(2)

1443

8000

(49)

Французские

(все)

905

4003

(19)

1856

12000

(60)

1792

4900

360

(10)

1661

8600

(72)

Итальянские

191

100

(13)

992

2820

(7)

(2)

1167

2200

650

(3)

Голландские

743

1860

(32)

3532

27400

(56)

8908

37100

(41)

11560

96500

275

(78)

Фламандские

5452

9905

1000

(2)

2068

5050

600

(15)

5772

9500

(5)

4700

7350

2050

(2)

Прочие

—

1902

5005

210

(10)

1418

4900

300

(5)

ценам, а также достойно выдерживает сравнение по многим позициям с

исторической живописью других стран. Другая существовавшая преж-

де концепция заключалась в том, что рост голландской жанровой и пей-

зажной живописи на французском рынке происходил двумя потоками:

сначала жанр, а затем (через поколение или еще позже) — пейзаж. Мы

также предполагали, что увлечение голландскими произведениями рас-

You created this PDF from an application that is not licensed to print to novaPDF printer (http://www.novapdf.com)

66 ХОЛ СТ Ы И КАРЬ Е Р Ы

пространилось только после некоторой задержки, что оно было связа-

но и с французским жанром и пейзажем. Из Таблиц 3 и 4 видно, что

голландский жанр и пейзаж росли до максимума почти с одинаковой

скоростью, при стабильном подъеме в течение всего периода. Эти таб-

лицы также не подтверждают идею о запаздывании между ростом гол-

ландских работ и картин французских художников и художников дру-

гих стран в жанровой и пейзажной категориях, хотя, если бы был спо-

соб точно фиксировать вкусы покупателей за пятилетние интервалы,

возможно, обнаружился бы некоторый результат.

В этом исследовании, сосредоточенном исключительно на кар-

тинах, художники играли призрачную роль. Насколько обоснован

такой подход? При интерпретации цифр по продажам произведе-

ний искусства спорным вопросом является чрезвычайно большое

число взаимосвязанных переменных, которые следует учитывать;

удивительно, что адекватную аналитическую схему не пытались

разработать экономисты. Ранее мы обнаружили достаточно боль-

шие колебания в ценах, жанровых категориях и национальных шко-

лах в рамках коллекций, чтобы оправдать составление таблиц цен

без учета коллекций, из которых они поступили; мы также обнару-

жили, к своему удивлению, что в отдельных коллекциях в среднем

на одного художника приходится максимум 2 картины.

4 7

Следова-

тельно, в данном периоде торгов число картин немногим больше,

чем число художников в данной категории и национальной школе,

и изменяется таким же образом. Остается еще вопрос о том, в какой

мере одни и те же художники появляются повторно в последующих

поколениях торгов. Исключительным случаем должна быть италь-

янская историческая живопись, в основном принадлежавшая мастерам

раннего Возрождения и средних веков.

В первое двадцатилетие парижских аукционов 85 работ, которые

мы отнесли к исторической живописи, были созданы тридцатью тре-

мя итальянскими художниками; в следующие 20 лет было 39 работ

26 художников, затем, в 1817-1837 годах — 12 художников и 13 ра-

бот, а в последнее двадцатилетие — 23 автора и 37 работ. Но в целом

за восемьдесят лет мы имеем 53, а не 94 итальянских исторических

живописца, работы которых прошли через парижский рынок. Одна-

ко перекрытие здесь, возможно, меньше, чем можно было бы ожи-

дать: из 53 отдельных художников, авторов 174 выставленных на аук-

цион итальянских исторических полотен, 26 появлялись только в одном

You created this PDF from an application that is not licensed to print to novaPDF printer (http://www.novapdf.com)

67ГЛ АВА 2. МАШИН А В ПО Р У РАСЦВЕТ А

поколении торгов, 16 — точно в двух поколениях, 8 — в трех, и только

картины трех художников (Альбано, Гверчино и Корреджо) выставлялись

во всех четырех поколениях торгов

4 8

. В других случаях превышение еще

меньше: из 13 итальянцев, картины которых были проданы только в жан-

ровой и пейзажной категориях, ни у одного не было картин, проданных

хотя бы в двух разных поколениях. В целом наше решение рассматри-

вать в качестве единицы для анализа этих элитных торгов картины, а не

художников, по-видимому, не искажает какие-либо важные аспекты этих

данных.

После 1860 года аукционные продажи знаменитых картин финан-

совой элите продолжались, но, вероятно, они никогда больше не от-

ражали в такой степени положение так называемого большого ис-

кусства в живом художественном мире. С самого своего начала, воз-

никнув как группа придворных живописцев, Академия ориентиро-

валась на суждения высокопоставленных лиц, а ее иерархическая система

жанров, различаемых по содержанию, соответствовала праву высокопо-

ставленных лиц оценивать искусство. Иногда становится любопытно, дей-

ствительно ли все историки искусства и художественные критики реши-

ли совершенно не принимать в расчет последствия системы, ориентиро-

ванной на нужды высокопоставленных покупателей. Почему столько

внимания уделяется мелочам в жизни отдельных художников и деталям

в картинах и так мало работ, связанных со структурой и функционирова-

нием мира искусства в целом? Не является ли это в первую очередь отра-

жением узкого интереса покупателей шедевров, нацеленного исключи-

тельно на происхождение, на отдельных художников, на подробную ико-

нографию?

В годы господства академической системы французское искусство

уравнялось с искусством давно упрочившихся национальных школ, что

измеряется ценами и частотой появления картин на избранной группе

парижских аукционных распродаж элитных коллекций для высокопос-

тавленных французских покупателей. Как и подобало растущей школе,

живущие французские художники стали назначать цены, соизмеримые

с ценами на картины уже умерших мастеров. Французы достигли осо-

бой известности в исторической живописи, академическом идеале, но

в более поздних по времени коллекциях жанр и пейзаж претендовали

на еще большую долю.

You created this PDF from an application that is not licensed to print to novaPDF printer (http://www.novapdf.com)

68 ХОЛ СТ Ы И КАРЬ Е Р Ы

Маленькая армия

Когда мы оглядываемся в прошлое, большинство из нас интере-

суется только лучшими произведениями. Мудрые хранители сохра-

няют полные запасники, потому что представление о «лучшем» из-

меняется по мере того, как изменяемся мы сами. Тем не менее мы

всегда отвергаем большую часть картин, которые, будь мы их совре-

менниками, претендовали бы на наше внимание и признание. Но если

мы хотим понять социальные институты живописи, нам нужно ис-

следовать человека, который создал это ныне забытое произведение

ради куска хлеба. Возможно, даже в вопросах эволюции стиля вели-

ких произведений требуется знание самых обычных художников той

эпохи.

Мы не нашли систематического описания массы французских ху-

дожников девятнадцатого века: есть хорошие труды по истории Акаде-

мии, по различным школам художников и так далее, но никакой стати-

стики по карьерам или даже численности рядовых профессионалов. Без

знания специфических условий их работы нельзя понять, например, им-

прессионистов ни как профессионалов, ни как авторов конкретных кар-

тин. Условия их работы становятся ясными и содержательными только

в контексте социальных институтов особого мира живописи, а они, в

свою очередь, формируются самим существованием и положением про-

ходящего через них потока более или менее хороших профессиональ-

ных художников. Важно также обратить внимание на общий характер

культуры, на появление новых классов и так далее. Однако, конечно,

еще более полезно взглянуть повнимательнее в первую очередь на тот

ограниченный социальный мир, в котором работает художник.

В этом разделе мы сосредоточимся на численности и карьерах жи-

вописцев и до некоторой степени других художников в национальной

системе, сконцентрированной в Париже; в следующем разделе будут

рассмотрены художники в провинциальных сферах. «Dictionnaire

Général des Artistes de l’Ecole Française» («Генеральный словарь ху-

дожников французской школы») содержит 1803 страницы подробных

статей о профессиональных карьерах французских художников, распо-

ложенных в алфавитном порядке, от самых ранних времен до даты пуб-

ликации, 1882 года. Задуманный и доведенный до буквы «Д» Е.Беллье

де ля Шавиньери, он был завершен после его смерти в 1871 году его

сотрудником Луи Овре. Последний был скульптором и редактором ав-

You created this PDF from an application that is not licensed to print to novaPDF printer (http://www.novapdf.com)

69ГЛ АВА 2. МАШИН А В ПО Р У РАСЦВЕТ А

торитетного «Revue artistique et littéraire» («Художественного и лите-

ратурного обозрения»), а также имел опыт составления официальных

каталогов Салона. Оба играли активную роль в объединениях худож-

ников. Книга была посвящена графу Нойверкерку, министру образова-

ния и искусства. В конце этого раздела мы подробно рассмотрим дос-

товерность и надежность данных этого словаря.

Нам требуется выборка из всех художников, которые считаются

профессионалами на национальной сцене. К счастью, для Луи Овре

основным критерием для включения в словарь был неоднократный

прием работ художника для участия в Салоне — фактически он ука-

зал название каждой работы, показанной в Салоне. Овре также ука-

зал, в порядке их значимости, все виды художественной деятельнос-

ти, в которых работало данное лицо, и этот порядок был согласован

с характером выставок Салона, заказов и т.д. Живописцами мы счи-

тали только тех, для кого первым определением было «peintre» (ху-

дожник).

Мы сосредоточимся на 1863 годе, начале периода окончательного

упадка Академии, когда «Салон отверженных» привел к существенным

изменениям формальных правил официальной системы. Очень немно-

гие художники впервые выставлялись в Салоне в возрасте старше 40

лет. Очень немногие из живописцев в возрасте до 20 лет могли считать-

ся профессионалами, поэтому «Словарь» 1882 года включает практи-

чески всех работавших в 1863 году художников, которые в конце кон-

цов достигли признания. Он также содержит сведения о небольшом

числе художников, родившихся во Франции, но живших и работавших

в основном за границей, и о нескольких иностранцах, натурализовав-

шихся или проработавших во Франции большую часть жизни.

Была взята простая произвольная выборка из 130 страниц без замен.

В нее вошли только статьи, начинающиеся на одной из этих страниц, за

исключением перекрестных ссылок для сложных имен. Основная Вы-

борка 1 включала всех художников-мужчин, родившихся в 1785-1844 го-

дах. Их средний возраст к первому участию в Салоне был 27 лет, поэто-

му предполагается, что Выборка 2, включающая всех художников-муж-

чин с неуказанной датой рождения, для которых первое участие в Салоне

было между 1815 и 1865 годом, охватывает всех остальных, родившихся

с 1785 по 1834 год.

Известно, что 21 художник из 151, вошедших в Выборку 1, умер

к 1863 году. Мы предполагаем, что коэффициент выживания 130/

You created this PDF from an application that is not licensed to print to novaPDF printer (http://www.novapdf.com)