Уайт, Харрисон С.; Уайт, Синтия А.; Холсты и карьеры

Подождите немного. Документ загружается.

72 ХОЛ СТ Ы И КАРЬ Е Р Ы

151 применим к 113 статьям Выборки 2 и к дополнительным статьям о

11 художниках без точных дат рождения, которые, как было определе-

но, родились в десятилетие 1835-1844 годах. Мы считаем, что общее

число художников-мужчин, живших в 1863 году, составляет 3300. Что-

бы получить его, мы умножили подсчитанное количество живых ху-

дожников Выборки 1 плюс увеличенная Выборка 2, т.е. 275 х 130/

151=237, на отношение общего числа страниц к числу страниц в вы-

борке: 237 х 1803/130=3280.

Вряд ли ошибки выборки имеют большое значение. Грубые под-

счеты показывают, что в 9 случаях из 10, когда бралась произволь-

ная 130-страничная выборка из этого списка, среднее число соот-

ветствующих статей на каждой странице отличается не более чем

на 0,2 статьи от найденной нами величины (2,1 статьи). Иными сло-

вами, общий перечень из 1803 страниц, вероятнее всего, даст цифру

3000 — 3600 художников-мужчин, живших в 1863 году.

В качестве проверки можно извлечь дополнительную оценку чис-

ла художников из «Dictionnaire Général». В сводной таблице допол-

нительного тома, опубликованного Овре в 1887 году, приводится

общее число статей во всех томах (а также разбивка по типам ху-

дожников и по разделам).

Общее число статей, 11500 на 1800 стра-

ницах, должно относиться к искомому числу художников так же,

как общее число статей на странице относится к числу статей на

каждой странице, отвечающих нашим критериям. Из подсчета на

страницах нашей произвольной выборки мы находим всего 6,93 ста-

тьи на страницу, а выше мы нашли 2,1 статьи на страницу для ху-

дожников-мужчин за определенные годы. Решая это уравнение (то есть

11500/х = 6,93/2,10), мы получаем цифру 3500, а затем, применив полу-

ченный коэффициент выживших 0,86, мы выводим число 3140 худож-

ников-мужчин, живших в 1863 году, — близко к нашей предыдущей

оценке 3280.

Три тысячи художников-мужчин, имевших определенное наци-

ональное признание и живших в 1863 году, это явно минимальная

оценка. Некоторые профессионалы могли быть пропущены, в осо-

бенности те, кто родился в 1835-1844 годах, и, конечно, художники

старше 78 лет, а также художники, работавшие главным образом в

других областях, например, граверы. Численность за десятилетие

обнаруживает значительный рост: в Выборке 1 было 43 человека,

родившихся за два десятилетия, в 1785-1804 годы, которые вступи-

You created this PDF from an application that is not licensed to print to novaPDF printer (http://www.novapdf.com)

73ГЛ АВА 2. МАШИН А В ПО Р У РАСЦВЕТ А

ли на рынок с 1810 по 1830 год, и 70 человек, родившихся в 1815-1834

годы и вступивших на рынок после 1840 года.

В Таблице 5 характеристики карьеры представлены отдельно для

Выборок 1 и 2. Выборка 1 подразделяется по десятилетиям рождения

(хотя эти числа слишком малы, чтобы дать надежное процентное от-

ношение). Тенденции изменений во времени для показателей граф 3-

5 могут быть в первую очередь результатом того, что более молодые

художники имели меньше возможностей добиться признания к 1882

году, дате публикации словаря. Несомненно так же обстояло дело и

для графы 8, а также 6, для которой не дана средняя величина для всей

выборки, поскольку орденом Почетного Легиона часто награждали в

конце жизни. Однако из 50 завоевавших медали художников, которым

в 1883 году было не менее 58 лет, ни один при получении первой ме-

дали не был старше 48 лет, и графа 9 показывает, что в Выборке 1

средний возраст медалистов был 30,7 лет. Поэтому тенденция к сни-

жению в графе 5 (и, возможно, 3) может быть достоверной.

Число художников, вероятно, росло быстрее, чем количество ме-

далей, даже если учесть почти ежегодное проведение Салонов в пос-

ледние годы и неравномерное увеличение числа медалей, присуж-

даемых на каждом Салоне. Однако постепенное введение в после-

дующие годы принципа «вне конкурса» (при котором те, кто уже

получал медали и отличия различных степеней, не подлежали на-

граждению различными медалями Салона, а также освобождались

от суждений жюри) было направлено на то, чтобы дать молодым

людям больше возможностей чем прежде. Из-за принципа «вне кон-

курса» не было смысла вводить в таблицу число медалей на одного ху-

дожника.

Очень немногие лица из Выборки 2 могли посещать Школу, так

как в официальных документах Школы имеются даты рождения.

Как можно было ожидать, из Выборки 2 меньшая часть получила

какое-либо признание, а их среднее время участия в Салонах мень-

ше, чем даже у шести самых молодых художников Выборки 1. В ка-

честве крайней даты для первого участия в Салоне в Выборке 2 был

взят 1856-й, а не 1875 год, потому что в противном случае коэффи-

циент признания был бы смещен вниз.

Если бы не вероятность сильного изменения возможности при-

знания со временем, цифры из «Словаря» 1882 года, основанные

только на данных о лицах, родившихся до 1804 года (плюс лица не-

You created this PDF from an application that is not licensed to print to novaPDF printer (http://www.novapdf.com)

74 ХОЛ СТ Ы И КАРЬ Е Р Ы

известного возраста, впервые участвовавшие в Салоне до 1834 года),

были бы самой достоверной средней мерой карьеры в целом. Как

нам представляется, средние цифры в столбце Таблицы 5 для Вы-

борки 1 плюс Выборка 2 являются лучшей оценкой такого рода.

Размер выборки достаточно велик, согласно нашим грубым расче-

там вероятностей, так что меньше одного шанса из трех, что соот-

ношения для объединенных выборок имеют отклонение больше, чем

на 4%, просто из-за переменности, присущей случайным выборкам.

Основной вывод, который мы извлекаем из цифр объединенной

выборки в Таблице 5, состоит в том, что меньшинство получает ка-

кие-либо официальные отличия или финансовую поддержку. Одна-

ко мы используем наиболее широкое из возможных определений

каждого вида почестей и поддержки (см. примечание 4 к Таблице

5); учтены художники-мужчины, которые были в первую очередь

живописцами и чье участие в Салонах, обычно определяемое офи-

циально назначенным компетентным жюри, занимало в среднем

промежуток свыше 18 лет. Важно также отметить (в столбцах Вы-

борки 1), что в среднем менее 5 лет отделяют возраст первого учас-

тия в Салоне от возраста получения первой медали. Большинство

художников не только оставались вне магического круга почестей,

но и, вероятно, уже в начале своей карьеры осознавали, что, по всей

видимости, так и должно быть.

Для того чтобы подтвердить этот основной вывод и чтобы до-

кументировать высокую степень внутренней стабильности офици-

альной машины, желательно установить некоторые корреляции

между данными Таблицы 5. Все 30 кавалеров ордена Почетного Легио-

на в Выборках 1 и 2 получали медали, и наоборот, 47% из тех, кто полу-

чил одну и более медалей, стали кавалерами или получили ордена бо-

лее высокой степени. 30% кавалеров Почетного Легиона занимали офи-

циальные должности. 73% обладателей медалей и 87% кавалеров

Почетного Легиона получили один или несколько официальных заказов.

Иными словами, различные виды почестей и поддержки обычно не вы-

ходили за рамки достаточно узкого круга лиц.

Из 48 выпускников Школы в объединенной выборке 45% были

медалистами и 23% кавалерами ордена; хотя это меньшинство было

обеспечено гораздо лучше остальных, все же 2/3 медалистов и кава-

леров Почетного Легиона не посещали Школу. Коренные парижане

не слишком непропорционально представлены в «Dictionnaire Gé-

You created this PDF from an application that is not licensed to print to novaPDF printer (http://www.novapdf.com)

75ГЛ АВА 2. МАШИН А В ПО Р У РАСЦВЕТ А

néral», и дела у них шли ненамного лучше, чем у провинциалов (их адреса

даны в «Словаре» слишком нерегулярно, чтобы проверить связь между

проживанием в Париже и за его пределами). Представляется, что раннее

признание было не в моде: средний возраст первого участия в Салоне и

первого получения медали для тех, кто получил орден Почетного Легиона,

был всего на год меньше, чем аналогичный возраст для всех живописцев

мужского пола с известными датами рождения. Кавалеры Почетного Ле-

гиона продолжали работать; средний интервал участия в Салоне для 18

лиц, родившихся до 1815 года, был 37 лет, а минимальный — 17. Однако

все кавалеры Почетного Легиона, бывшие медалистами, имели, по край-

ней мере, на более поздней стадии своей карьеры, преимущество прохож-

дения «вне конкурса» — право автоматического приема в Салон; поэтому

меньший средний интервал участия в Салоне в 24 года для остальных 49

художников-мужчин, о которых известно, что они родились до 1815 года,

не доказывает, что кавалеры ордена были большими тружениками.

С другой точки зрения, все вышеприведенные подсчеты почестей за-

вышены. Они подытоживауют (в той мере, какую допускают эти данные)

сумму достижений индивидуальной карьеры, видимую в ретроспективе.

Но отдельный художник, живший в 1863 году, мог строить свои оценки

скорее на основе действительного распределения доходов среди своих со-

временников, в особенности в том же возрастном диапазоне. Чтобы полу-

чить это распределение, следует исключить из таблицы все награды, при-

сужденные людям, умершим к 1863 году, и все призы, выданные между

1863 годом и датой публикации (1882 г.).

Казалось ясным, что женщины не признавались профессиональны-

ми художниками. Это предположение подтверждается низким процен-

том женщин-художниц в последнем столбце таблицы. На 130 страницах

выборки было 59 статей, касающихся женщин, родившихся в 1785-1834

годах или, при неуказанной дате рождения, впервые участвовавших в Са-

лоне в 1815-1865 годы. Мы предполагаем, что 90% из них были живы в

1863 году.Согласно оценке, общее число женщин-художниц составляет

950, около трети от числа мужчин. В основу этой оценки положена от-

дельная таблица женщин в выборке, для которых первое участие в Сало-

не приходится на 1865-1875 годы, из которой следует, что за это десяти-

летие в мир Салона вступило вдвое больше женщин, чем в предыдущее.

Общее число других типов художников, которые были живы в 1863

году, определялось из параллельных таблиц: скульпторов — 700, граве-

ров и литографов — 450. (Архитекторы, последняя категория у Овре, в

You created this PDF from an application that is not licensed to print to novaPDF printer (http://www.novapdf.com)

76 ХОЛ СТ Ы И КАРЬ Е Р Ы

таблицы не включалась.) Просуммировав эти различные оценки числен-

ности художников в 1863 году, можно грубо сверить их с совершенно

независимым источником: официальной переписью 1866 года, результа-

ты которой опубликованы в «Statistique de la France: Population». Со-

гласно этой переписи, в Париже насчитывалось 8426 мужчин (с 1690 на-

емными работниками), относящихся к той категории населения, в кото-

рую входили не только живописцы, скульпторы и граверы, но и фотографы,

музыканты и актеры. До переписи 1881 года в эту категорию входили и

архитекторы, но затем, по переписи 1886 года, архитекторы, певцы и ак-

теры были из нее исключены. Поскольку в 1886 году в этой категории

осталась лишь половина от того числа, которое было в ней всего 5 лет

назад, можно сделать вывод, что по переписи 1886 года в Париже было

около 4200 мужчин — профессиональных живописцев, скульпторов и гра-

веров. Наша параллельная оценка для 1863 года на основе «Dictionnaire

Gónéral» дала 4450, сумму из 3300, 700 и 450. Утешает, что расхожде-

ние невелико, но близость оценок по переписи и словарю, конечно, слу-

чайна. Выборка из словаря включает только мужчин, считавшихся чис-

тыми художниками по стандарту того времени, но, в отличие от переписи,

она включает и людей, не проживавших в Париже.

Как мы покажем в следующих параграфах, множество других про-

верок подтверждают надежность и достоверность вышеприведенных

цифр. Согласно полуофициальным отчетам о Салоне в «Moniteur

Universel», в Салоне 1841 года, возглавляемом жюри, было 983 живо-

писца, из них 165 женщин. В свободном, без жюри, Салоне 1848 года

было 1900 живописцев, 200 скульпторов и 130 граверов и литографов.

Последняя цифра была бы особенно важна как показатель верхней гра-

ницы для числа художников, желавших представить свои работы в еди-

ном Салоне, если бы не волнения в Париже в 1848 году, которые нару-

шили работу и заставили некоторых художников уехать. Оба эти Сало-

на состоялись в период регулярных ежегодных салонов. Не все

экспоненты, которые появились в «Dictionnaire Général», были посто-

янными участниками Салона, но, с другой стороны, даже наиболее из-

вестные художники, завоевавшие главную награду конкурса на «Римс-

кую премию» (см. выше), выставлялись только в половине Салонов

между первым и последним для них. Во второй половине века число

представленных работ быстро росло, и количество художников тоже

должно было вырасти. Говорят, что на суд жюри Салона 1863 года 3000

художников (французских и иностранных, мужчин и женщин) предста-

You created this PDF from an application that is not licensed to print to novaPDF printer (http://www.novapdf.com)

77ГЛ АВА 2. МАШИН А В ПО Р У РАСЦВЕТ А

вили 5000 работ. Наша минимальная оценка — 3000 французских ху-

дожников мужского пола в 1863 году, считавшихся профессионалам на

национальном уровне, представляется совершенно обоснованной, как

и наш подсчет числа женщин. Поскольку живопись достаточно регу-

лярно составляла, по крайней мере, три четверти от общего числа ра-

бот, выставлявшихся в Салоне, наша оценка в 1200 художников других

профессий в 1863 году также имеет смысл.

На основе разрозненных сообщений

мы подсчитали, что на 22

Салонах, с 1815 по 1848 год включительно, было присуждено мак-

симум 660 медалей трех степеней. Двадцать медалей трех степеней

и одна специальная медаль должны были по правилам присуждать-

ся на каждом из 9 Салонов с 1849 по 1863 года включительно; 40

медалей одного класса — на каждом из 8 салонов 1864-1872 годов,

24 медали в 1873 и 1874 годах и 39 медалей для каждого из 6 сало-

нов 1875-1880 годов. Из 247 медалей по искусствам, присужденных

на специальной Международной выставке, проведенной в 1855 году

Наполеоном III, примерно 100 должны были достаться французс-

ким художникам. По-видимому, на Салонах 1815-1880 годов фран-

цузским художникам было присуждено максимум 1600 медалей и,

вероятно, не менее 1200. Несколько из этих различных медалей были

присуждены художникам, родившимся после 1834 года, и несколь-

ко — тем, кто родился до 1785 года; но те, кто родился после 1785

года, имели несколько медалей на Салонах до 1815 года. С другой сто-

роны, на основании Таблицы 5 получается, что 950 мужчин и 60 женщин,

для которых первое участие в Салоне состоялось между 1815 и 1865

годами, получили одну или несколько медалей. Ясно, что в «Dictionnaire

Général» не могло быть пропущено большое число обладателей меда-

лей, поскольку у многих их было две или более.

Если разделить число присужденных званий Почетного Легиона

(420), полученное из Таблицы 5, на 50 лет (промежуток с 1830 по 1880

год), получим в среднем в год 8 званий для художников, что не про-

тиворечит числу, объявлявшемуся в различные годы. Этот времен-

ной промежуток обоснован, поскольку средний возраст тех, кто по-

лучал звания кавалера, был около 45 лет.

Очевидно, за весь период 1800-1863 годов в Школе изящных ис-

кусств было около 120 мест для обучающихся живописи

5 2

. На основе

экстраполяции, как и ранее из объединенных выборок, представля-

ется, что в Школу поступили 650 художников мужского пола, пере-

You created this PDF from an application that is not licensed to print to novaPDF printer (http://www.novapdf.com)

78 ХОЛ СТ Ы И КАРЬ Е Р Ы

численных в «Dictionnaire Général» и родившихся в 60-летний период с

1785 по 1845 год, т.е. около 11 в год. Не может быть, чтобы они прово-

дили в Школе в среднем по 11 лет; цифры нашей выборки могут быть

неточны. Или же, если большая часть из этих 120 мест была обычно за-

нята и если в среднем студент проводил там 4 года, то, по крайней мере,

две трети выпускников Школы не должны были бы продолжать в даль-

нейшем профессиональную деятельность, достаточно успешную для

включения в «Dictionnaire Général». В то, что две трети выпускников

Школы могли остаться непризнанными, в то время как четыре пятых при-

знанных художников не получили образования в Школе, было бы трудно

поверить, если бы не вероятность того, что многих успешно обучавших-

ся студентов семья направила на достижение более привычной карьеры.

Многие художники, вышедшие из провинциальных школ живописи, на-

правлялись прямо в частные студии преподавателей Школы и других вид-

ных парижских художников, где изучалась собственно живопись, но ко-

нечно выпускники Школы могли идти тем же путем, и даже с большим

успехом.

Данные из «Dictionnaire Général» можно было бы лучше всего

проверить при сопоставлении с конкретной информацией, касаю-

щейся отдельных художников, вроде той, что приводит Ревалд об

импрессионистах

. Сезанн, который был принят в Салон только в

1882 году, соответственно в «Словарь» не вошел. Не вошел Базиль с

его участием в 4 Салонах, но Сислей с 3 и Моне с 4 Салонами включе-

ны в него: Базиль умер в 1872 году, вскоре после своего четвертого Са-

лона, так что, по-видимому, издатель Овре руководствовался умозри-

тельными рассуждениями, не ограничиваясь при отборе имен механи-

ческими поисками в каталогах. В отношении Сислея, Ренуара, Писсаро,

Моризо, Моне, Мане и Дега в «Словаре» правильно перечислены 50 из

52 лет участия в Салоне (снова используем Ревалда для проверки) и

ошибочно добавляет один. Места рождения правильно указаны для всех,

но Ренуар, как и Дега, не указан в числе выпускников Школы. Никто из

них не получал или не был отмечен как получавший какие-либо почет-

ные звания или официальные заказы до 1882 года. Все 7, кроме Дега,

не попали в Выборку 2, даты их рождения были неизвестны Овре, так

что, как можно было ожидать, их нет среди наиболее известных из при-

знанных художников. Тем не менее информация Овре точна.

Другие словари художников,

частично или полностью ограничен-

ные девятнадцатым веком, сравнивались с «Dictionnaire Général»: в них

You created this PDF from an application that is not licensed to print to novaPDF printer (http://www.novapdf.com)

Рис.7. Пьер Ревуа (1776-1842 гг). Город Лион, воскрешаемый Первым Консулом; рисунок углем.

Это этюд, представленный в 1802 году муниципальному Совету Лиона, который затем дал ху-

дожнику заказ. В традициях королевской исторической живописи Наполеон предстает в окруже-

нии аллегорических фигур. После дебюта в Салоне в 1804 году художник императорским декре-

том был назначен профессором вновь организованной Лионской Школы, должность, которую

он сохранил до 1823 года. (Иллюстрация из E. Vial, Dessins de Trente Artistes Lyonnais du XIX Siècle,

Lyon, Rey, 1905)

You created this PDF from an application that is not licensed to print to novaPDF printer (http://www.novapdf.com)