Уайт, Харрисон С.; Уайт, Синтия А.; Холсты и карьеры

Подождите немного. Документ загружается.

терти; он означал возможность принимать гостей и покупать билет

из пригорода, где находится постоянное место жительства, на по-

езд в Париж. Напряженность, вызываемая расхождением между этим

стандартом и непредсказуемостью и ненадежностью доходов имп-

рессионистов, вызывала настоящие терзания.

Это очень точно выразило ироническое восклицание Писсар-

ро: «Это чудесно — быть буржуа без копейки!».

Им было необ-

ходимо жалование, постоянный доход. Дюран-Рюэль мог дать им

его равноценную замену в отдельные периоды, но затем, когда он

был вынужден урезать его, проблема становилась все более ост-

рой.

Свести воедино информацию о ежегодных доходах импрессио-

нистов — трудная задача. Того, что мы собрали из разных источ-

ников, недостаточно для полной картины. Но у нас достаточно дан-

ных для некоторых выводов об их жизненном стандарте и доходах.

Для сравнения в Таблицах 9 и 10 представлены некоторые данные о

заработках и расходах рабочих. Из приведенных ранее Таблиц 3 и

4 можно видеть диапазон цен, выплаченных за отдельные полотна

французских художников на элитных аукционах Парижа в середи-

не века.

Годы

Расходы

1848-

1851

1855 1860 1865 1870 1875 1880 1884 1908

На питание и топливо 752 1 132 984 907 1 101 1 000 1 100 1 064

Аренда жилья:

трущобы

91 87

Среднее 200 277

Хорошее 294 350

Общие* расходы 1 150 1 263

Таблица 10. Годовые расходы для семьи из четырех человек

рабочего средней квалификации в Париже (франки)

* Оценивались отдельно.

Источник: см. предыдущую таблицу.

You created this PDF from an application that is not licensed to print to novaPDF printer (http://www.novapdf.com)

161ГЛ АВА 4. ИМ ПРЕ ССИОН И СТЫ : И Х Р О Л Ь В НОВОЙ СИСТЕМЕ

Продажи Мане

Мане единственный импрессионист, о продажах произведений

которого у нас есть довольно полные данные. В Таблице 11 дана

основная информация о первых продажах. За весь промежуток в 13

лет, в течение которого его картины покупались до его смерти, из

общего количества 286 законченных картин маслом была продана

51. Половина была продана через торговцев, а половина частным

образом; 58% от всей известной выручки за 44 картины поступили

от частных продаж. Если предположить, что средние комиссионные

торговца составляли 20% от продажной цены, то всего за свою жизнь

от этих известных продаж Мане получил 75000 франков. Если рас-

пределить эти данные на 29 лет от первой законченной им картины

маслом до его смерти, то средний заработок Мане составит 2600 фран-

ков в год. За последние 13 лет, когда он действительно продавал

картины, его средняя выручка составляла 5800 франков в год.

После его смерти на аукционах в студии в 1883-1884 годах было

продано больше картин (67), чем за всю его жизнь, и выручка (89700

франков) была выше. Как и следовало ожидать, цены при продаже

у торговцев варьировались меньше, чем цены при частных прода-

жах или на аукционных торгах после его смерти. Средние извест-

ные цены держались довольно стабильно между 1000 и 2500 фран-

ков за картину, независимо от десятилетия, в которое картина была

написана, и от времени продажи, но эти средние данные ниже для

продаж его поздних работ у торговцев. Максимальная цена не за-

висела от десятилетия создания, и она постоянно была почти вдвое

больше на торгах в студии, чем на прижизненных продажах Мане.

Как и следовало ожидать, к 1885 году было продано свыше полови-

ны его ранних картин и, для сравнения, чуть меньше двух пятых

картин последних двух десятилетий его жизни.

В целом за свою жизнь Мане продал около 18 процентов из всех

своих картин маслом и при этом заработал достаточно, чтобы под-

держивать довольно спартанский уровень жизни в течение всей сво-

ей тридцатилетней карьеры, если не считать того, что все эти дохо-

ды были сконцентрированы в последние тринадцать лет. Его сред-

ние цены не проигрывают при сравнении с ценами, указанными в

Таблице 3 для парижских аукционных торгов. Нет оснований пред-

полагать, что у других импрессионистов был такой же опыт. Мане

You created this PDF from an application that is not licensed to print to novaPDF printer (http://www.novapdf.com)

Написано в

период

Показатели

Продажи

при жизни

торговцу или

при его

посредстве

(1871-1883)

лично

Продажи в

студии в

1883-1884

годах после

смерти

Всего

создано,

продан-

ного и

непродан-

ного

Количество 14 6 13 60

Количество с

известными ценами

13 5 9

Средняя цена 2 050 2 400 1 400

Минимальная цена 1 000 700 120

С 1855 по 1865 г.

Максимальная цена 4 000 6 000 10 000

Количество 10 12 17 105

Количество с

известными ценами

8 10 17

Средняя цена 900 2 400 2 000

Минимальная цена 600 200 115

С 1866 по 1875 г.

Максимальная цена 1 500 6 000 12 500

Количество 1 8 37 121

Количество с

известными ценами

… 7 37

Средняя цена … 1 700 1 170

Минимальная цена … 500 110

С 1876 по 1883 г.

Максимальная цена … 4 000 8 550

Общее количество 25 26 67 286

С 1855 по

1883 г.

Общая известная

выручка

34 300 48 000 89 700

Точно датированные первые продажи картин маслом. Цены в франках. Свою

первую картину Мане закончил в 1855 году, а осуществил первую продажу в

1871 году. Он умер в 1883 г. Общий количество созданных им работ см. Табли-

цы 6-8.

ИСТОЧНИК: Jamot, Wildenstcin, and Bataille. Manet (Catalogue Raisonné). Paris,

Таблица 11. Продажи Мане до 1885 года.

You created this PDF from an application that is not licensed to print to novaPDF printer (http://www.novapdf.com)

163ГЛ АВА 4. ИМ ПРЕ ССИОН И СТЫ : И Х Р О Л Ь В НОВОЙ СИСТЕМЕ

раньше и с большим энтузиазмом был принят власть имущими, и

он избегал групповых выставок. С другой стороны, он умер как раз

в тот момент, когда официальное признание стало явным. Посколь-

ку он имел независимый доход, он не был вынужден работать и про-

давать в той же мере, как, скажем, Писсарро; но также и темы боль-

шинства картин Мане были не столь удобны для быстрого испол-

нения, как пленэрные пейзажные сцены.

Финансы Писсарро

Женившийся раньше других членов группы и обремененный

большой семьей (6 детей к 1884 году), Писсарро был в наиболее

сложной ситуации. Более того, еврейская кровь в нем не меньше,

чем французская, диктовали ему представление о ценностях семей-

ной стабильности и защищенности, которые ему зачастую было

трудно поддерживать. Однако семья Писсарро имела родственни-

ков в Париже и в Лондоне, а также богатого друга Людовика Пийеа,

и это служило своего рода буфером на случай нужды.

Конкретная информация для 1860-х годов редка. Даже для пе-

риода с 1870 по 1880 год мы можем указать только несколько дос-

товерных цен на работы Писсарро. Мы не знаем, сколько было про-

дано — есть только несколько предположений. Писсарро имел дело

в основном с папашей Мартеном, мелким торговцем, который был

готов покупать довольно регулярно по низким ценам; обычной це-

ной было 40—50 франков.

В эти ранние годы Дюран-Рюэль пла-

тил единую цену по 200 франков за картину. В 1872 году на своей

лондонской выставке произведений барбизонцев и импрессионис-

тов Дюран выставил 9 картин Писсарро, что дало в целом 1800 фран-

ков за 1871—1872 годы.

В 1873 году пять картин Писсарро, проданные из частной кол-

лекции, принесли удивительно высокие для него цены: 270, 320, 350,

700 и 900 франков.

Хотя эти распродажи из частных коллекций

обычно не отражают цен, которые сам художник получал за свои

работы, они могут немного поднять его расценки. Если положи-

тельное влияние на цены было невелико, то негативный эффект от

предельно низких аукционных цен мог быть решающим. Поэтому

было важно, чтобы предлагаемые аукционные цены были хотя бы

на обычном уровне.

You created this PDF from an application that is not licensed to print to novaPDF printer (http://www.novapdf.com)

164 ХОЛСТ Ы И КАР Ь Е Р Ы

Высокие цены на картины Писсарро на аукционах из частных

коллекций сохранялись в течение 1874 года.

В 1873 году он дове-

рительно писал Дюре: «Вы правы, мой дорогой, мы начинаем со-

здавать свою марку... Дюран-Рюэль стоит твердо, и мы надеемся

идти прямо вперед, не заботясь о том, что о нас думают».

В 1873

году Дюран-Рюэль в своей парижской галерее устроил специаль-

ную выставку с тщательно сделанным каталогом. Очевидно, это по-

могло поднять цены на картины Писсарро, потому что Ревалд от-

метил, что в этом году он получил по 500 франков за последние ра-

боты.

4 0

Однако из Таблицы 4 можно видеть, что его «высокие» цены

не идут в сравнение с аукционными ценами на хорошие пейзажи

даже более раннего поколения.

Живописец, в отличие от большинства других современных сдель-

щиков, должен сам оплачивать материалы. Он должен иметь опреде-

ленный капитал, даже если ему еще предстоит создать работы, кото-

рые могут быть проданы, а могут и нет. Ежегодные счета импресси-

онистов за краски и холсты варьировались от 500 до почти 2000

франков.

Решением этой проблемы был обмен картин на материа-

лы. Папаша Танги, мелкий торговец красками, которому предстоя-

ло обрести бессмертие на портрете Ван Гога, рано вступил в такое

соглашение с Писсарро.

Кроме того, часто предстояли расходы на

рамы, необходимые для картин, предназначенных для выставки.

Групповые выставки, которые начались в 1874 году, не привели

к большому числу прямых продаж в этом десятилетии. (Их соци-

альные результаты будут рассмотрены ниже.) В 1874 году Писсар-

ро получил только 130 франков от продаж на выставке.

В 1876 году

самая высокая цена за четыре его работы, выставленные на аукци-

оне, состоявшемся после выставки, была 230 франков.

В конце 1870-х годов зарегистрированные прямые продажи кол-

лекционерам также были невелики. Эжен Мюрер, который начал

покупать у Писсарро около 1877 года, платил по 50 франков «за все

холсты до 20» — то есть 20 см по одному размеру. За собственный

портрет он, по воспоминаниям, заплатил, немного поворчав, 150

франков. Цена в 50 франков также была обычной для Писсарро при

редких продажах торговцам Латушу и Пти.

Затем, с 1870 по 1876 год, цены на картины Писсарро росли, до-

стигая в некоторых случаях 500 франков. В следующие 5 лет они

снова упали до уровня 1860-х годов. Экономическая депрессия, ко-

You created this PDF from an application that is not licensed to print to novaPDF printer (http://www.novapdf.com)

165ГЛ АВА 4. ИМ ПРЕ ССИОН И СТЫ : И Х Р О Л Ь В НОВОЙ СИСТЕМЕ

торая заставила Дюрана прервать покупки и продать все свои кар-

тины, оказала сильное влияние. В 1878 году, без Дюрана, когда не-

кому было поднимать предложения, при продаже крупной частной

коллекции цены на работы импрессионистов резко упали.

Устойчивость продаж не характерна для финансового года па-

рижского живописца. Летом, в кошмарный мертвый сезон, прода-

жи всегда падали практически до нуля. Лучшим было время с кон-

ца зимы вплоть до весеннего Салона. Поэтому в октябре 1874 и ле-

том 1875 года семейство Писсарро было вынуждено пользоваться

гостеприимством Пийе на его ферме в Бретани.

И у Писсарро, и у

других импрессионистов нестабильность дохода, видимо, съедала

даже приличные поступления. Счета накапливались, и по мере того,

как деньги снова появлялись, они уходили к кредиторам. Позже

Писсарро писал: «После уплаты за квартиру у меня оставалось толь-

ко 50 франков на восемь человек».

Когда кредит был исчерпан,

единственным решением в плохой период было пойти по друзьям

или снова просить аванса у торговца.

Жилье семьи Писсарро соответствовало жизненному стандарту

среднего класса. В конце 1860-х годов они сняли виллу в Лувесьене,

пригороде близ Версаля, облюбованном средним классом. После

войны они на десятилетие поселились в арендованном доме в горо-

де Понтуаз, к северу от Парижа.

В 1884 году они совершили пос-

ледний переезд в еще более удаленный город Эраньи. Аренда была

«не слишком дорогой: тысяча франков» [в год — сравним с Табли-

цей 10] «с садом и угодьями».

Судя по фотографии,

дом был дву-

хэтажный, прочный, красивый, с мансардой. В 1892 году Писсарро

купил этот дом за 15000 франков.

Частые поездки Писсарро в Париж из этих отдаленных городов

требовали денег на железнодорожные расходы — 5 франков на би-

лет из Эраньи до Парижа, к примеру. Чтобы быть «одной ногой в

Париже», он также держал с 1878 по 1883 год небольшую квартиру

на Монмартре.

Будучи в Париже, Писсарро как правило посещал

«импрессионистские обеды», которые проходили по четвергам.

Плата за каждый была от 13 до 15 франков.

В 1880-е годы семья

почти постоянно держала горничную, и у Писсарро иногда уходи-

ло несколько дней на то, чтобы нанять ее и отправить из Парижа на

место.

Месячный счет от бакалейщика в 1883 году составил сумму

в 200 франков и дополнительно 282 франка за 2 бочонка вина.

You created this PDF from an application that is not licensed to print to novaPDF printer (http://www.novapdf.com)

166 ХОЛСТ Ы И КАР Ь Е Р Ы

В 1884—1885 годах у Писсарро были следующие цены: около

900 франков за масляную живопись, 200 франков за акварели, 150

франков за пастели и 100 франков за расписанный веер. Найдя луч-

ший рынок для менее дорогих работ, он делал их в большом коли-

честве и мог продавать понемногу то тут, то там. Поэтому более

чем сомнительно, чтобы у него на руках была большая, цельная сум-

ма, за счет которой он мог бы жить в течение нескольких месяцев,

занимаясь серьезной живописью. Цифры, указанные для 1880-х го-

дов, также неполны, потому что у нас не было непрерывных запи-

сей. Но мы можем заключить, что разница между расходами семьи

Писсарро и указанными минимальными продажами как-то улажи-

валась. Нет никаких упоминаний о конфискации имущества в пользу

кредиторов или о выселении из дома в Эраньи, годовая арендная

плата за который составляла тысячу франков.

1887 год, за который у нас есть более полные данные, дает кон-

кретную картину ненадежности и непредсказуемости доходов Пис-

сарро. Дюран-Рюэль бросил все свои ресурсы во второе американ-

ское предприятие и уехал в Нью-Йорк почти на год. Кроме того,

Писсарро экспериментировал с новым стилем, пуантилизмом, ко-

торый не пользовался популярностью у покупателей. В январе он

просил Дюрана взять часть картин по сниженной цене, чтобы «спа-

сти его от затруднений».

«Скажите Вашей матери, что я чрезвы-

чайно беспокоюсь по поводу арендной платы», — писал он Люсье-

ну, замечая, что на этой неделе он был не в состоянии позволить

себе участие в обеде импрессионистов.

От Дюрана, а возможно от

другого торговца, поступило 1100 франков. К концу февраля они

были израсходованы. Тем временем Писсарро взял взаймы у друга

50 франков, эти деньги он послал Люсьену. В конце января ему уда-

лось продать маленькую картину матери Сёра за 100 франков, 80

франков из них он послал Люсьену. Остаток января он провел в

визитах от одного торговца к другому, оставляя у них картины и

спрашивая имена возможных покупателей. Наконец он решил про-

дать принадлежавшую ему пастель Дега — «но не рисунок — это

был подарок, это было бы неделикатно» — за 800 франков.

По возвращении в Эраньи деньги быстро разошлись. Последние

ушли на то, чтобы отправить горничную поездом в соседний го-

род, где она могла бы найти место, чтобы прокормить двух своих

детей. «Это потребовало денег, и у твоей матери — так она сказала

You created this PDF from an application that is not licensed to print to novaPDF printer (http://www.novapdf.com)

167ГЛ АВА 4. ИМ ПРЕ ССИОН И СТЫ : И Х Р О Л Ь В НОВОЙ СИСТЕМЕ

— ничего не осталось! А ты знаешь, какова она в таких обстоятель-

ствах!» 1 марта Люсьену удалось послать 60 франков. Писсарро на

той же неделе вернулся в Париж, чтобы попытаться продать что-

нибудь еще и подготовиться к выставке у Пти. 15 марта он упомя-

нул о продаже двух вееров — теперь по 200 франков за штуку — и

нескольких акварелей. В середине апреля он получил 250 франков

«за полотна, которые оставил у Павлена» и упомянул о другом, ко-

торое он собирался продать. К этим 500 франкам добавился заем в

40 франков у торговца. До июня упоминаний об особых финансо-

вых затруднениях или о каких-либо новых продажах не было. Пис-

сарро работал в Эраньи, сделал несколько картин маслом и множе-

ство акварелей. В июле он «ждал письма от Тео Ван Гога» (из торго-

вой фирмы Буссо и Валадона). «Дело становится очень серьезным...

У меня только пять франков на поезд. Как только у меня будет запас

гуаши, я уеду» (в Париж). Он уже получил счет за изготовление рам

на 995 франков. Однако в августе мадам Писсарро взяла дело в свои

руки, отправившись в Овер повидаться с коллекционером Мюрером,

а затем в Париж. «Твоя мать уверяла меня, что справится с этим луч-

ше... Боюсь, что она заблуждается». Как и предвидел Писсарро, его

жена вернулась с пустыми руками. Единственное, что предложил Мю-

рер, было, чтобы Писсарро устроил что-то вроде фальшивого аук-

циона, то есть аукциона из работ, представленных как вещи, взятые

из частной коллекции. Писсарро отверг эту затею как неисполнимую

и рискованную. 24 сентября он писал: «Дела налаживаются... Я по-

лучил письмо с 800 франками от Тео Ван Гога». Картина маслом была

продана за 500 франков, а акварель за 300. «Твоя мать немножко спо-

койнее, так что я могу поработать... Сколько на это уходит времени!

Я не знаю, смогу ли я привезти два моих осенних холста; больше не-

дели шли дожди, дни холодные и серые. Вот досада!»

Так заканчивается запись 1887 года. Мы привели подробные вы-

держки, чтобы дать более живое ощущение того, как сам художник

воспринимал свое положение. Писсарро был выносливым и муже-

ственным человеком, но невозможность сохранения стабильного

стиля жизни, избранного его семьей, очевидно, тяготила его. Пери-

оды стабильной, относительно спокойной работы длились у него

самое большее два месяца. Потом деньги кончались, мадам Пис-

сарро беспокоилась и сердилась и он возвращался на месяц в Па-

риж, чтобы бегать по кругу.

You created this PDF from an application that is not licensed to print to novaPDF printer (http://www.novapdf.com)

168 ХОЛСТ Ы И КАР Ь Е Р Ы

Письма заканчиваются в октябре, и поскольку мы знаем, что с

фирмой Тео Ван Гога «дела налаживаются», вероятно, что в 1887

году Писсарро заработал по меньшей мере 4500 франков. Если вы-

честь счет за рамы и аренду дома, то остается 2500 франков на еду,

топливо, одежду и поездки. В неудачный год, когда не было дого-

воренности о ежемесячных суммах от Дюрана, Писсарро все же по-

лучил довольно высокий общий доход.

Деньги Моне

Моне был первым из младших импрессионистов, добившимся

финансового успеха.

Хотя в 1870-е годы цены на его работы были

не более стабильны, чем у других импрессионистов, отдельные кар-

тины время от времени приносили от 800 до 1500 франков. На аук-

ционах и выставках его цены обычно были самыми высокими. Он

был более деловым человеком, чем другие, мог проницательно оце-

нить рынок и был способен отказаться от предложения торговца,

если находил его слишком низким. Даже если коллекционер типа

Мюрера помогал ему преодолеть финансовые неприятности, Моне

указывал ему, чтобы в качестве платы он выбирал «картины мень-

ших размеров…, потому что, в конце концов, не хотите же Вы, что-

бы я делал вам подарок».

С 1867 года у Моне была любовница Камилла (на которой он

женился в 1870 году) и ребенок, которых он должен был содержать.

Камилла умерла в 1879 году, оставив Моне с двумя детьми. Жена

одного из его покровителей, Гошеде, в 1878 году оставила мужа и

перешла жить к Моне со своими шестью детьми и, вероятно, со сво-

им собственным доходом. Позже они с Моне поженились.

Существование Моне было куда более беспорядочным, чем у

Писсарро. В первые несколько лет его жизни с Камиллой и сыном

они большую часть времени жили врозь. Как и в случае с Сезан-

ном, только таким образом Моне мог по-прежнему получать со-

держание от своего отца. Однако после женитьбы они поселились в

Аржантее, вниз по Сене от Парижа, в маленьком доме у реки. При-

город Аржантей был для парижан любимым местом катания на лод-

ках. Моне часто запаздывал с оплатой аренды, и у него были не-

приятности с домовладельцами. В 1874 году ему пришлось освобо-

дить выходящий на реку дом. Через друзей Моне нашел в Аржантее

You created this PDF from an application that is not licensed to print to novaPDF printer (http://www.novapdf.com)

169ГЛ АВА 4. ИМ ПРЕ ССИОН И СТЫ : И Х Р О Л Ь В НОВОЙ СИСТЕМЕ

другой дом с садом. Здесь он жил с семьей до самой смерти Камил-

лы, после чего вместе с мадам Гошеде окончательно поселился в

Живерни. Он купил этот дом в 1891 году за 20000 франков.

Поскольку он постоянно жил в кредит, даже сравнительно

большие суммы быстро проедались. Отмечают, например, что на

аукционе 1875 года он получил 4000 франков. Однако вскоре пос-

ле этого на всех его друзей и покровителей посыпались настойчи-

вые просьбы о помощи. В 1876 году он получил 2000 франков за

картину, а также заказ на декоративную работу, кроме того, тот

же заказчик купил несколько картин. Во время выполнения заказа

он жил и столовался в доме своего покровителя. Однако в том же

году он в письме просил у Золя «699 франков к завтрашнему дню,

или нас выбросят на улицу». В январе 1878 года Мане вновь одал-

живал ему 1000 франков. В феврале и марте он снова в письмах

просил денег у Золя и доктора Гаше.

Как и в случае Писсарро, расходы, которых требовал уровень

жизни среднего класса, сочетались с нерегулярностью доходов.

Моне считал, что он удручен бедностью, как оно и было на самом

деле в короткие периоды. Но от стандарта среднего класса он ни-

когда не отказывался. Моне вернулся к старой роли художника,

живущего в доме своего покровителя (в 1868 году в Гавре и в 1876

году у Гошеде), но такой вид покровительства был очень редким.

Никто из импрессионистов на сколько-нибудь постоянной ос-

нове не обращался к сфере прикладного искусства. Моне расписал

несколько декоративных панелей для домов Дюран-Рюэля и Гоше-

де. Писсарро расписывал веера и вместе с Ренуаром сделал несколь-

ко гравюр для журнала «La Vie Moderne», но это были лишь редкие

временные меры. Таким образом, они разделяли общую концепцию

«чистого» живописца, отрезанного от прикладных искусств. Они

разделяли также приверженность образу жизни среднего класса, что

шло рука об руку с их статусом «чистых» художников. Более по-

здние поколения молодых художников должны были пережить бо-

гемный период, что позволяло им жить на уровне более низкого

класса, не принадлежа к нему. Гоген, который оставил жену, при-

надлежавшую к среднему классу, и детей, чтобы жить в таитянской

хижине, проявил высшую степень отказа от ценностей, который в

ту эпоху часто требовался, чтобы вырвать художника из его роли

представителя среднего класса.

You created this PDF from an application that is not licensed to print to novaPDF printer (http://www.novapdf.com)