Шоу Бернард. Автобиографические заметки. Статьи. Письма

Подождите немного. Документ загружается.

воздушных шарах? Знаменитый трюк с пилой проделал несколь-

ко лет тому назад один воздухоплаватель, который, выйдя из

облаков, увидел, что он как раз пересекает линию побережья и

направляется в открытое море. Он рискнул и прибег к пиле.

Нижняя часть воздушного шара, сложившись, вошла в верхнюю,

и воздушный шар превратился в парашют. Воздухоплаватель и

его спутники благополучно приземлились. Впрочем, это и не

было таким уж отчаянным приемом, потому что воздушные

шары сплошь и рядом садятся почти совсем пустые. Мой

воздушный шар поднялся на высоту 4000 футов, спустился до

400 футов и снова взмыл до 9000 футов, нагретый солнцем.

Когда после этого шар охладился, он опустился полупустой.

Дж. Б. Ш.

50.

УИЛЬЯМУ АРЧЕРУ

[Стокгольм]

[Не датировано; предположительно

16 июля 1908 г.]

Сегодня я добился невозможного — встречи со Стриндбер-

гом. Он сказал: "Арчер недолюбливает меня". Я ответил: "Ар-

чер недолюбливал и Ибсена, но это не помешало ему переводить

его, потому что Арчер, совершенно не поддающийся никаким

другим воздействиям, поддается влиянию поэзии". Побеседовав

еще некоторое время — беседа в основном состояла из нелов-

кого молчания и одной-двух слабых улыбок со стороны А. С. и

потоков энергичного красноречия на чудовищной смеси фран-

цузского с немецким со стороны Дж. Б. Ш., — А. С. вынул ча-

сы и объявил по-немецки: "В два часа меня будет тошнить".

Посетители приняли к сведению этот деликатный намек и уда-

лились.

Дж. Б. Ш.

51.

ГЕНРИ ДЖЕЙМСУ

Айот Сент-Лоренс. Уэлвин

17 января 1909 г.

Дорогой Генри Джеймс,

пишет вам Шоу — Бернард Шоу.

В распоряжении "Сценического общества" имеется Ваша пье-

280

са под названием "Салун". Не так давно я по настоянию жены

прочел ее, и она с тех пор стоит у меня поперек горла.

Чего не хватает пьесе, так это третьего акта, написанного Ва-

шим отцом. Чего ради хотите Вы сломить человеческий дух?

Право же, Джордж Элиот сделала в этом плане вполне доста-

точно. Неужели Вы всерьез считаете, что Вас победил бы этот

призрак? Неужели Вы более суеверны, чем доктор Джонсон,

сказавший: "Я бы, сэр, хорошенько напугал призрака"? Во имя

жизненной силы человеческой, скажите, ГДЕ привлекатель-

ность в этом тщетном, удручающем, обескураживающем фата-

лизме, что так ужасно распространился в 1860-е годы вместе с

учением Дарвина и заставил людей — вопреки тому, что у них

есть и зубы и когти, — поверить, будто Человек — это безволь-

ный раб и жертва своего окружения? Какой смысл писать пье-

сы — какой смысл в чем бы то ни было, — если не существует

Воли, которая в конечном счете ваяет из бесформенного хаоса

племя богов-небожителей; если эта Воля не находит воплощения

в человеке и если герой (романа, пьесы, эпохи или чего угодно)

силою своей сопричастности этой Воле не изгоняет призраков,

не отодвигает предков в уголок у камина и не сжигает весь

мусор, до которого может добраться, прежде чем передать свой

факел следующему герою?

Ей-богу, это непростительный грех: изобразить с таким пре-

восходным мастерством дом, захламленный старым мусором, и

призрака отца, этого злого духа кошмаров, от которого пред-

стоит избавиться; вывести на наше обозрение молодого героя

с факелом и совком для уборки мусора, а затем, когда публика,

исполненная живейшего интереса и окрыленная надеждой, ожи-

дает победы и торжества, преспокойно объявить, что мусор за-

давил героя и что злой дух в действительности является могу-

щественным властителем наших душ. ЗАЧЕМ Вы все это сде-

лали? Если бы это соответствовало жизненной правде, данным

науки, здравому смыслу, я бы наверняка сказал: что ж, посмот-

рим в лицо фактам, аминь. Но ведь это не так. Всякий, кто и

впрямь хочет стать взрослым и независимым, добивается этого;

тому, кто не верит в привидения, они никогда не являются. Се-

мейства вроде выведенного Вами разоряются каждый день, и

вызволяют их из кабалы не героические юноши, а всего-то одна

девушка, которая поступает на работу или кончает универси-

тет. Зачем проповедуете Вы трусость перед армией, которая

всегда и с легкостью может одержать победу?

Как социалист я тоже отдал щедрую дань проповеди идеи

об огромном влиянии среды. Но я никогда не делал среду объек-

том поклонения, не отождествлял ее с мертвящим роком. Мы

можем изменять ее; мы должны изменять ее; работа по ее из-

менению составляет единственный смысл человеческой жизни,

так что каждый молодой человек, который прогоняет призра-

281

ка и ставит своего отца на место — в тыловую полосу, чтобы тот

не стоял на пути авангарда, — делает свою часть этой работы и

радуется (пускай тайно) своей юности и людям вокруг.

Вы должны написать этот третий акт, даже если Вам придет-

ся сначала прогнать своего собственного призрака. Получится

великолепная пьеса, а сейчас она похожа на короля с отрублен-

ной головой. В своем теперешнем виде это очень талантливо

написанная вещь, но чем она лучше Тургенева? Люди ждут от

Вас не произведений искусства — они ждут помощи; они в пер-

вую очередь ждут от Вас ободрения, ободрения, ободрения,

ободрения, ободрения и еще раз ободрения, покуда остается

место на бумаге.

Всегда Ваш

Дж. Бернард Шоу

ГЕНРИ ДЖЕЙМСУ

Аделфи-Террас, 10

21 января 1909 г.

Дорогой Генри Джеймс,

от меня Вы так просто не увильнете. Вопрос о том, одолеет

человек призрака или призрак одолеет человека, не является

вопросом художественным: Вы можете с одинаковой художест-

венной силой отдать победу тому либо другому.

А Ваш интерес к жизни представляет собой поистине пря-

мую противоположность любому побуждению осудить Вашего

героя на смерть. У Вас побеждают смерть и забвение — я же хо-

чу, чтобы Вы отдали победу жизни и возрождению. Поэтому сде-

лайте мне приятное, напишите этот третий акт, не откладывая.

Сплошь и рядом бывает, что человек начнет забавляться ка-

ким-нибудь пустячком, а потом обнаруживает, что этот пустя-

чок — самая большая вещь, за которую он когда-либо брался.

Почти все мои лучшие мысли изначально приходили мне в го-

лову как шутки. Согласно с этим вполне может оказаться, что

самая большая Ваша пьеса будет начата как одноактная

комедийка, предназначенная для исполнения перед основным

спектаклем.

Спешу — самый разгар репетиций ["Великолепного Бэш-

вила"]...

Всегда Ваш

Дж. Бернард Шоу

282

53.

ЛЕДИ ГРЕГОРИ

Аделфи-Террас, 10

12 июня 1909 г.

Дорогая леди Грегори!

...никогда не давайте людям книг: я никогда не читаю

книги, которые мне дают люди, но зато, когда я покупаю книгу,

я буду думать, что выбросил деньги на ветер, если не прочту

ее. Пусть эта низкая истина станет Вашим золотым правилом на

всю жизнь. Ведь действительное превосходство англичан над

ирландцами коренится в том факте, что англичанин сделает ради

денег все, а ирландец не сделает ради денег ничего.

Искренне Ваш

Дж. Бернард Шоу

54.

ЛЕДИ ГРЕГОРИ

Аделфи-Террас, 10

12 августа 1909 г.

Дорогая леди Грегори!

Ваша новость почти невероятно хороша. Если только Лорд-

наместник Ирландии запретит, не читая, ирландскую пьесу — и

это после того, как крупнейший первоклассный журнал

["Нейшн"], поддерживающий его собственную партию, объявил

ее ни в чем не повинной и достойной восхищения, — запретит ее

по распоряжению чиновника королевского двора в Лондоне,

то уж воистину над улицей Аббатства взовьется зеленый флаг,

в парламенте будут заданы острые вопросы, а театру будут обес-

печены громкая и многообразная реклама и сочувствие нацио-

налистов.

Из Вашей второй телеграммы я могу заключить, что пьеса,

возможно, представлена на одобрение. Если это так, то тем хуже

для нас, потому что тогда представители [Дублинского]

замка смогут сказать, что они запретили пьесу из-за ее недостат-

ков, даже не упоминая лорда-гофмейстера.

Во всяком случае, не угрожайте им контрабандным спек-

таклем. Угрожайте тем, что мы станем жертвами запрета, что из

нас сделают мучеников, что мы предадим как можно более ши-

рокой публичной огласке наши страдания. Скажите им, что я буду

пылать на костре более ярким пламенем и вопить громче, чем все

святые мученики в мартирологе Фокса, это я им гарантирую.

283

В субботу я отправляюсь в путешествие на автомобиле.

Рассчитываю во вторник утром переправиться в Уотерфорд и че-

рез пару дней добраться до гостиницы в местечке Паркнасилла,

Сним, в графство Керри.

Искренне Ваш

Дж. Бернард Шоу

55.

ЛЕДИ ГРЕГОРИ

Вест-Странд [Лондон]

14 августа 1909 г.

СТАТЬЯ В НЕЙШН ПРИВОДИТ ПОДРОБНОСТИ НАСЧЕТ

КУПЮР КОТОРЫХ У МЕНЯ ПОТРЕБОВАЛИ И КОТОРЫЕ Я

ОТКАЗАЛСЯ СДЕЛАТЬ ПОСКОЛЬКУ ОНИ БЫ ИЗВРАТИЛИ

РЕЛИГИОЗНЫЙ СМЫСЛ ПЬЕСЫ РЕПЛИКОЙ ОБ АМОРАЛЬ-

НЫХ ОТНОШЕНИЯХ МОЖНО ПОСТУПИТЬСЯ ТАК КАК ОНИ

УПОМЯНУТЫ В НЕСКОЛЬКИХ ДРУГИХ МЕСТАХ ПОЭТОМУ

ЕСЛИ ЗАМОК БУДЕТ ИМЕТЬ ГЛУПОСТЬ ВОЗРАЖАТЬ ПРОТИВ

ТОГО ЧТОБЫ ТАКИЕ ОТНОШЕНИЯ ИМЕНОВАЛИСЬ АМО-

РАЛЬНЫМИ ЭТУ РЕПЛИКУ МОЖНО ОПУСТИТЬ НО НИЧЕГО

БОЛЬШЕ Я ОПУСКАТЬ НЕ БУДУ ИГНОРИРОВАТЬ ЛОРДА НА-

МЕСТНИКА И СТАВИТЬ МЕНЯ В ЗАВИСИМОСТЬ ОТ ТРЕБО-

ВАНИЙ ВТОРОСТЕПЕННОГО АНГЛИЙСКОГО ЧИНОВНИКА

ЗНАЧИТ НАНОСИТЬ ОСКОРБЛЕНИЕ ЛОРДУ НАМЕСТНИКУ

Я НЕ СТАНУ СОУЧАСТНИКОМ ПОДОБНЫХ БЕСТАКТНОСТЕЙ

СОШЛИТЕСЬ ПОЖАЛУЙСТА ПРИ НЕОБХОДИМОСТИ НА ЭТИ

МОИ СЛОВА БЕРНАРД ШОУ

56.

ЛЕДИ ГРЕГОРИ

"[Грейт] Сазерн-отель". Паркнасилла

19 августа 1909 г.

Дорогая леди Грегори!

Только что приехал и получил все Ваши письма, которые

дожидались меня тут.

Меня, естественно, очень позабавили Ваши и Йейтса баталии

с Замком. Пускай это здание остается, на радость мне, в ваших

руках.

Но обратите внимание, каков, по иронии судьбы, итог. Анг-

лийская цензура, будучи слишком глупа, чтобы заметить истинное

284

богохульство, садится в лужу. А Вы, будучи достаточно умны,

чтобы сразу же попасть прямо в точку, немедленно принимаетесь

выбрасывать то, что уцелело благодаря слепоте Редфорда.

Для меня, разумеется, весь смысл пьесы заключается в про-

блеме: "А как быть с крупом?" Когда леди Гроув в самой вы-

сокомерной своей манере заявила мне: "Господь — это бог

любви", я ей сказал: "Он, кроме того, бог рака и эпилепсии".

Это не представляет для меня никакой трудности. Вся эта проб-

лема происхождения зла, тайны страдания и так далее не сму-

щает меня. По моей теории, бог действует методом "проб и оши-

бок", точь-в-точь так же, как механик, совершенствующий аэ-

роплан. Для того чтобы вершилась воля его, он должен изго-

товить для себя руки и мозг. Он перепробовал множество ма-

шин: дифтерийную бациллу, тигра, таракана, и уничтожить их

он может, только создав нечто такое, что способно пристрелить

их, раздавить, или, еще хитроумнее, придумать вакцины и ан-

титоксины, чтобы охотиться на них. Для меня единственная

надежда на спасение человечества заключается в том, чтобы

научить Человека видеть в себе эксперимент в самореализации

бога, видеть в своих руках руку божью, в своем разуме — разум

божий, в своем предназначении — божественное предназначение.

Он должен видеть в боге бессильное Желание, которое, испыты-

вая отчаянную потребность в рабочем органе, пожелало его,

Человека, появления на свет. Вы найдете все это в "Человеке

и сверхчеловеке", так же как найдете все это и в самой основе

"Разоблачения Бланко Поснета". Уберите это из моей пьесы, и

она станет всего лишь старым как мир криком отчаяния — шек-

спировским "Как мухам дети в шутку, / Нам боги любят

крылья обрывать" ["Король Лир"]

, — самым ужасным бого-

хульством, которое когда-либо было произнесено и от которого

я призван избавить мир.

Откровенно говоря, я не думаю, что купюры спасут пьесу.

Если актер не сможет захватить зрителей своей отчаянной ду-

шевной растерянностью, его, по всей вероятности, прервут еще

задолго до того, как он доберется до этой реплики. Если же он

доберется-таки до нее, они или не уловят ее сути, или же изум-

ленно ее проглотят. Впрочем, решать Вам. Мне важно одно: я дол-

жен вести честную игру с Редфордом. Если дело и вправду обстоит

так, что в Ирландии пьеса имеет меньше шансов быть понятой,

чем в Англии, Вы не должны просить меня скрывать сей факт.

Но на практике мораль всего этого такова: лучше уж нам

действовать безрассудно. Между двумя последними фразами

пришла телеграмма от Вас, отправленная сегодня (в четверг).

Перевод Б. Пастернака. (Цит по: Шекспир У. Полное собр.

соч. в 8 тт. М., Искусство, 1960, т. 6. с. 519. Всюду далее цитаты приводят¬

ся по этому изданию.)

285

Если только мы сможем возложить вину за запрещение пьесы на

короля, то "коль велено надеть нам красный английский

мундир", мы погибнем со славой. Вы говорите, что нам

необходимо встретиться, но на самом деле такой необходимости

нет. В Дублине я смог бы повторить только то, что я могу ска-

зать и здесь, а портить из-за Редфорда вторую половину своего

отпуска, как я уже испортил первую, я наотрез отказываюсь.

Должен срочно запечатывать конверт, чтобы поспеть к вечер-

ней почте — если только здесь существует такая вещь.

Искренне Ваш

Дж. Бернард Шоу

P.S. Надеюсь встретиться с Вами в Кул-Парке позднее, когда

все это кончится.

57.

УИЛЬЯМУ БАТЛЕРУ ЙЕЙТСУ

"Грейт Сазерн-отель". Паркнасилла

22 августа 1909 г.

Дорогой Йейтс,

не написал Вам вчера из-за чертовской головной боли —

периодической напасти, которая примерно раз в месяц совер-

шенно выводит меня из строя на сутки или около того.

Сегодня пришли газеты, и теперь моему многострадаль-

ному терпению приходит конец. Заявление о том, что Вы

изъяли из пьесы нежелательные места, фактически равнозначно

признанию, что она не годится для показа на сцене. Кроме того,

урезанный вариант будет, по-моему, равнозначен апологии

отчаяния и смерти.

Так вот, есть только две линии поведения, которые я счи-

таю допустимыми для меня.

Первая: забрать пьесу, при этом Вы просто объявите, что я

сделал это, как только увидел заявление, что из ее текста приш-

лось изъять некоторые места.

Вторая: внести следующие изменения.

Опустить слова "Или господь убил дитя намеренно, или

круп оказался сильнее его" на с. 31, 5-я строка снизу.

Строки 15 — 23 на с. 32 заменить отпечатанным текстом на

зеленом листке, который я при сем прилагаю.

И сделайте новое заявление для прессы: мол, после пре-

дыдущего заявления леди Грегори сообщила мне в своем пись-

ме, что один монолог может быть превратно понят, и я немед-

ленно переписал его в гораздо более сильных и ясных выраже-

ниях; таким образом, теперь сценическое воплощение пьесы

286

будет в точности соответствовать авторскому тексту, и никаких

уступок тем, кто подверг пьесу всевозможным нападкам, сде-

лано не было, если не считать того, что из любезности к лорду-

наместнику Ирландии я согласился опустить слово "амораль-

ные", характеризовавшее отношения между женщиной дурной

репутации и ее партнерами. Поступая таким образом, я хочу

оговорить, что по-прежнему считаю эти отношения не только

аморальными, но и порочными; тем не менее, поскольку англий-

ская цензура, по-видимому, считает их восхитительными и дос-

тойными подражания, а лорд-наместник не хочет создать впе-

чатление, что он вступает в спор с английской цензурой, я

вполне согласен предоставить ирландцам вынести самостоятель-

ное суждение о характере этих отношений. Кроме того, я согла-

сился опустить слова "Горячо любимые братья", ибо Замок опа-

сается, что они могут потрясти нацию. Что касается остального,

то я могу заверить лорда-наместника: во всех прочих пассажах,

против которых возражала английская цензура, нет ничего та-

кого, что не могло бы выйти из-под пера католического ар-

хиепископа Дублинского, и, вообще, с точки зрения уважи-

тельного отношения к религиозным убеждениям ирландского

народа пьеса весьма выгодно отличается от присяги на верность

короне. (Все это Вы можете изложить от третьего лица, ничего

в остальном не изменяя.)

Что до того, что актер, играющий Бланко [Фред О'Доно-

ван], уже выучил свою роль, то он должен оказаться на высо-

те положения и выучить новый монолог. И он не должен ро-

беть, произнося его, как робели исполнители "Удалого молод-

ца", когда они впервые играли в Лондоне [в театре на улице

Грейт-Куин 10 июня 1907 г.]. Этот монолог, как он теперь напи-

сан, увлечет публику, если втиснуть его ей в глотку с убеж-

денностью и энергией. Если поднимется скандал, винить надо ак-

тера, но скандала не будет. И он ДОЛЖЕН изучить его, овла-

деть материалом: времени у него вполне достаточно. Скажите

ему, что, если он этого не сделает, я заберу пьесу.

Вынужден прервать письмо, чтобы поспеть к почте.

Дж. Бернард Шоу

58.

Г. К. ЧЕСТЕРТОНУ

Аделфи-Террас, 10

30 октября 1909 г.

ЧЕСТЕРТОН!

ГОВОРИТ ШОУ.

ВНИМАНИЕ!..

287

Я по-прежнему считаю, что Вы сможете писать пригодные к

постановке пьесы, стоит Вам только начать. Когда я жил в прош-

лом месяце в Керри, у меня иногда выпадали свободные

минуты, и мне казалось совершенно невыносимым, что Вы

тратите Ваше время на писание книг обо мне. Ваша книга мне

очень понравилась, тем более что она совершенно свободна от

моего собственного влияния, будучи, по всей очевидности,

основана на довольно смутном воспоминании о прочитанном

пять лет назад "Человеке и сверхчеловеке", но в ней много

ужасного вздора. Есть там одна хорошая мысль о научном

предрассудке, на которую Вы набрели немножечко поздновато.

Она учит уважать факты. Вы же пренебрегаете ими без зазрения

совести и бываете за это наказаны, когда заменяете скучными

предположениями насчет моего "ограниченно пуританского

домашнего мирка" восхитительную и фантастическую реаль-

ную действительность, в существовании которой Вы могли бы с

большой легкостью удостовериться, если бы лучше

пользовались одним-единственным преимуществом проживания

в Баттерси — близостью к Аделфи-Террас. Впрочем, у меня нет

ни малейшего сомнения в том, что, когда Уилкинс Микобер-

младший вырос и прославился в Австралии, строились пред-

положения и насчет его ограниченно пуританского домашнего

мирка, поэтому я не жалуюсь. Ведь если бы Вы рассказали прав-

ду, никто бы не поверил.

А теперь к делу. Когда вдыхаешь ирландский воздух, стано-

вишься трезвым практиком. В Англии я лишь выражал сожа-

ление, что Вы не пишете пьес. В Ирландии я сел за стол и при-

нялся писать для Вас сценарий. Но прежде чем я успел его до-

писать, мне пришлось вернуться в Лондон, и теперь со сцена-

рием все кончено: в Англии я могу только разговаривать. По-

этому я отдаю теперь сей опус, докуда я успел его начеркать,

в Ваше распоряжение и предоставляю Вам придумывать для ге-

роя любые эскапады, какие Вам заблагорассудится, и изобре-

тать какой-нибудь сенсационный способ возвращения его обрат-

но на небо, если только Вы не предпочтете завершить пьесу апо-

феозом второго пришествия.

Впрочем, я по опыту знаю, сколь сомнительна эффектив-

ность помощи как средства побудить к работе нужного чело-

века. В молодости я выработал для себя одно неоценимое

правило: "Всякий раз, когда ты встречаешься с важным лицом,

возражай ему. Если возможно, оскорби его". Но это правило —

одна из привилегий молодости. Я больше не следую в жизни

правилам. Однако есть, пожалуй, один способ пронять Вас

при помощи оскорбления. Можно весьма правдоподобно

утверждать, что Вы — продажный негодяй-писака, наводняющий

книжный рынок огромными количествами чтива, которое

можно немедленно сбыть, но совершенно не желающий откла-

288

дывать для себя сокровища на небе

. Может быть, причина в

том, что Вы не можете себе позволить поступать иначе. В таком

случае я вполне готов заключить с Вами сделку.

Пьеса обычной длины должна содержать около 18 000 слов

(мои сплошь и рядом бывают вдвое или втрое длиннее). Не

знаю, сколько Вы берете за тысячу слов, Мэссингем и другие ви-

дели во мне настоящего грабителя, когда я настаивал на 3 фун-

тах стерлингов, 18 000 слов по 3 фунта стерлингов за тысячу —

это 54 фунта. Мне нет надобности делать особую скидку на пе-

реиздание в книжной форме, потому что, если даже сорвется

постановка пьесы в театре, Вы все равно сможете сделать из нее

книжку. Предположим, что Ваша работа стоит вдвое дороже

моей: это составит 108 фунтов. У меня выдалось два отврати-

тельно скверных года с точки зрения денежных поступлений, и

посему я переживаю сейчас приступ расточительности, в который

меня всегда ввергают стесненные обстоятельства. Сбросьте

8 фунтов на комиссионные, причитающиеся мне как литера-

турному агенту за то, что я помог Вам встать на ноги в этом деле

и подыскал Вам тему. Остается 100 фунтов стерлингов. Я уплачу

Вам 100 фунтов наличными под Ваше обязательство представить

мне в трехмесячный срок технически сценичную, т.е. поддаю-

щуюся постановке на сцене, драму на тему об испытаниях св.

Августина при вторичном посещении Англии. Литературное

авторское право будет принадлежать Вам, с той оговоркой,

что Вы не должны запрещать мне размножение пьесы в стольких

экземплярах, сколько мне может потребоваться для сценическо-

го использования. Право на постановку будет принадлежать мне,

но за Вами сохранится право выкупить его у меня в любой

момент за 250 фунтов стерлингов

. Пьеса, если она будет испол-

няться, анонсируется как Ваше собственное сочинение, а не как

результат соавторства. Все права, которые я могу иметь на сце-

нарий, погашаются до тех пор, пока Вы можете пользоваться

правом на постановку и литературным авторским правом.

Что Вы скажете? Сотня фунтов на дороге не валяется!

Еще одно условие. Буде окажется невозможным осущест-

вить постановку иначе, кроме как через "Сценическое общество"

(которое ничего не платит), обращение к посредству этой орга-

низации не должно рассматриваться как нарушающее дух

нашего соглашения.

Как Вы думаете, есть возможность подбить Беллока сочи-

нить комедию? Если бы только удалось убедить его верить в то-

го или иного бога, а не в тот гнусный маленький заговор

Выражение из Библии (Евангелие от Матфея, гл. 6, ст. 19).

Подстрочное примечание Шоу к книге Мейзи Уорд "Гилберт Кит

Честертон" (1944): "Не мог же я взять и предложить ему 100 фунтов

в качестве подарка".

19—01033

289