594
Преемственность в культуре и память истории
смелости их преодолевать, открывая просторы для творчества.
Но в то же время вне вхождения в работу выражения аттрак-
тора мысли, в «как»-работу, нет и соприкосновения с «что»
философского деланья. Ноэматическую фигурность бытий-
ного мы видим только сквозь габитусы ноэсы, если снова при-
бегнуть, пусть и не без вольностей, к языку Гуссерля. Цель
философского поиска как бы дорастает, дооформляется в ходе
движения к ней. Возникшее рассуждение надо пояснить: ме-
тафорой «вышеголовного прыганья» я обозначил некую сверх-
интуицию, протоинтуицию — ее таинственное «ядро». Говоря
же о том, что сами цели и предметы мысли проясняются при
работе с ее «средствами», я имел в виду другой уровень той же
интуиции, зона которого уже не может быть обозначена как «вы-
шеголовная»
.
Нет, это интуиция в «пределах разума», развивае-
мая в работе мыслительных средств. Иными словами, интуиция
древовидна: она растет из глубоко скрытого корня. И орга-
нические образы для нее, на мой взгляд, неизбежны.
Выше я сказал^ о треугольнике, внутри которого развива-
ется философская мысль (религия — наука — искусство).
Но есть еще один треугольник — с вершинами «кто», «что»,
«как»: кто что сказал и как он это сказал. Между указанными
вершинами существует взаимопроникновение, хотя их каче-
ственное своеобразие и сохраняется. Полноту и высоту фило-
софской мысли я вижу там, где все три эти вершины «работа-
ют» сгармонизированно, то есть фрыософская мысль персона-
листична («кто»), логична и содержательна («что»), наконец,
выразительна и художественна («как»). Видимо, можно этот
же принцип гармонии приложить и к представлению высшей
формы философии через треугольник религия —наука —ис-
кусство. Ведь философская мысль в своей полноте должна
свободно контактировать без явных перекосов со всеми ука-
занными вершинами (полюсами). Это — образ идеальной фи-
лософии. Реально же философы действуют не как слаженный
оркестр (философ-оркестр), а как солисты-инструменталисты.
Например, космическое измерение «что» у Марселя уходит
почти в полную тень забвения, как, хотя и в меньшей степени,
и социальная философия. Но зато у него оригинально и выра-
зительно развита мысль, живущая в пространстве «внутрен-
него», «духа», что совершенно отсутствует, например, у Фу-
ко
13
,
у которого зато проработана, напротив, как раз социаль-
ная матрица мысли в ее исторической динамике.
Вот я перечитываю комментарий Анатолия Валерианови-
ча и вижу, как немало в нем созвучного мне. Например, в сло-
вах, что о прояснении «техне» внутреннего художника в фи-
лософии и ведется «весь наш разговор». Я бы только уточнил:
этот разговор скорее заявлен, чем де факто осуществлен. И ка-
кая же продуктивная волна резонанса предчувствуется в по-
добной перспективе! Я вижу, что некоторые мои формулиров-