Л.С. Черняк. Время
и
вечность
165
к своему месту
116
. Но если место означает «место назначения
данного движения», то это возвращает нас к обсужденному
выше вопросу о смысловой структуре Аристотелевой точки.
Мы помним, что, согласно самому Аристотелю, в мире подлун-
ном движения нет не только в начальной, но и в конечной точ-
ке интервала движения, то есть нет движения в «месте назна-
чения». Но мы видели, что в подлунном мире нет движения
и ни в одной внутренней точке интервала движения. Значит,
мест «преходящих» (то есть мест, «в которых» имеет быть дви-
жение, или таких мест-границ, которые есть места-переходы)
в мире Аристотеля нет, а потому и считать их невозможно.
Но счет, лежащий в основе Аристотелева понятия времени,
не может быть (что отмечает и сам Хайдеггер) и счетом не-
которых статических мест. Проблема, следовательно, не в
том, кто считает, а в том, что считающему самого себя уму
считать нечего.
Место данного тела, то есть «первая неподвижная граница
объемлющего [тела]», не принадлежит самому объемлемому
телу. Следовательно, характеризуя отношение объемлемого
тела к иным телам, место не характеризует это отношение ни
как отношение объемлемого тела, ни вообще как отношение.
В определениях того тела, местом которого данное место явля-
ется, место есть ничто, В этом смысле топос есть проекция
в сферу мыслимого (в сферу космического зрелища) внешней
границы самого зрелища. А эта внешняя граница зрелища
есть место зрелища (Платонова хора), каковое место есть
мысль, созерцающая зрелище. Стремление каждого космиче-
ского персонажа к своему естественному месту представляет
собой лишь отражение смысловой генеалогии топоса как сце-
нического представителя внесценической космической ауди-
тории. Что бы ни мотивировало поступок сценического персо-
нажа в составе фабулы драмы, невидимая в фабуле, присутст-
вует аудитория, ради которой персонаж свою роль исполняет.
В том же смысле, в котором аудитория есть (невидимое и яе-
называемое в зрелище) то-ради-чего (то ой EVEKa) зрелища,
в том же смысле и место есть (невидимое и неназываемое) то-
ради-чего данного персонажа космической драмы. Поэтому-то
все и движется к своему «естественному месту».
Но Платонова хора (то есть космическая аудитория, или,
что то же самое, ум в аспекте открытости иному) доступна
лишь внешней рефлексии. В определениях же самого зрелища
(хотя и невидимое, но называемое) то-ради-чего зрелища есть
тот же ум, но предстающий уже не в «роли» открытой зрели-
щу хоры, а в роли мысли, замкнутой на себя в своем самосо-
зерцании. Не сам ум, а его замыкание на себя и есть веч-
ность — «зрелищность». Стало быть, топос есть в том же
смысле «образ» хоры («образ» без-ббразной открытости ума),
в каком время есть образ вечности (образ само-замкнутости