Мокульский C.C. (под ред.) Хрестоматия по истории западноевропейского театра. Том 1

Подождите немного. Документ загружается.

Есть еще и пятый театр, несколько иной конструкции, предназначенный

для травли диких животных. Здесь в отдельных клетках содержится много

медведей, быков и собак, которых стравливают друг с другом, чем достав-

ляют увлекательное зрелище для публики.

Самым крупным и наиболее замечательным из всех театров является

театр под знаком лебедя, обыкновенно называемый театром «Лебедь». Он

вмещает три тысячи зрителей и построен из кремневого камня, которым изо-

билует Британия, с деревянными колоннами, раскраска которых так пре-

восходно имитирует мрамор, что может обмануть самый искушенный глаз.

Из описания путешествия голландца

де-Витта (1595—1596). Приведено

(в английском переводе с латинского

оригинала) в книге: A. Thorn-

dike, Shakespeare's Theatre, 1916,

p. 52.

Ежедневно в два часа пополудни в Лондоне исполняются две, а то и три

комедии в разных местах, куда люди сходятся, чтобы повеселиться; это соби-

рает много народу. Здания эти так устроены, что здесь играют на припод-

нятой площадке, так что всякий может хорошо видеть все. Имеются и особые

галереи, где можно более удобно стоять и даже сидеть за особую плату.

Так, всякий, кто стоит, платит только один английский пенни, а если кто

хочет сидеть, его впускают через дальнюю дверь, и там он платит другой

пенни. Если же хочешь сидеть на подушке на самом удобном месте, где не

только можно все хорошо видеть, но и самому быть видимым, ты должен

заплатить еще пенни у третьей двери. В антрактах среди публики

носят еду и питье, так что каждый может освежиться за свой счет. Актеры

одеты очень богато и элегантно, потому что в Англии существует обычай:

когда умирают именитые дворяне или рыцари, самые лучшие их одежды

отдаются их слугам, а так как последним не подобает носить такие одежды,

то они продают их актерам за небольшую сумму.

Из описания путешествия Томаса

Платтера (16С4—1605). Напечатано

(в английском переводе с немецкого

оригинала) в книге: Е. К. С h a га-

b e r s, The Elizabethan stage, v. II,

1923, p. 365. Приведено в книге:

А. С. Булгаков, Театр и теат-

ральная общественность Лондона,

стр. 242—243.

СПЕКТАКЛЬ ДЕТСКОЙ ТРУППЫ

Оттуда мы отправились в детский театр. [...] Происхождение детского

театра таково: королева содержит нескольких мальчиков, которые должны

ревностно изучать пение и музыку и игру на разных инструментах, продол-

жая в то же время свои занятия. У этих мальчиков есть специальные руко-

водители в области других искусств, особенно же хорошие—в музыке. Для

того чтобы они могли получить хорошие манеры, их заставляют один раз

в неделю играть пьесы. С этой целью королева выстроила для них специаль-

ный театр, с большим количеством дорогих костюмов. Кто хочет посмотреть

такой спектакль, должен заплатить восемь шиллингов. Тем не менее там

всегда бывает много публики и много почтенных женщин, ибо, как нам гово-

рили, там можно почерпнуть много полезных наставлений и хороших правил.

Играют там при искусственном освещении, что производит большой эффект.

В течение целого часа до начала спектакля можно слушать прекрасную

инструментальную музыку, исполняемую на органах, лютнях, пандоринах,

538

мандолинах, скрипках и флейтах. На этот раз мальчик так прекрасно пел

тремолирующим голосом под аккомпанемент бас-виолы, что если бы только

миланские монахини не были выше его, то можно было бы сказать, что ничего

подобного мы не слыхали во все время нашего путешествия.

Из путевого дневника померанского

герцога Филиппа-Юлия (Diary of

the journey of Philip Julius, Duke of

Stettin-Pomerania, 1602). Напечатано

в «Transactions of the Royal Historic

Society», new series, v. VI, 1892,

pp. 27—29. Приведено в книге:

А. С. Булгаков, Театр и теат-

ральная общественность Лондона,

стр. 244.

ЗОЛОТАЯ МОЛОДЕЖЬ В ГОРОДСКОМ ТЕАТРЕ

Театр—-это биржа поэтов, где их музы, которые теперь обратились

в торговцев, при встрече выменивают легкий словесный товар на более

легкий, чем слова,—аплодисменты. [...] Золотая молодежь, придворные,

капитаны обычно являются самыми основательными плательщиками и, как

мне кажется, самыми верными потребителями [...], в то время как посетитель

партера или галереи платит за свое удовольствие только одно пенни. [...]

Здесь полная свобода в отношении развлечений. Получить стул может

как сын фермера, так и ученик юридической школы. Вонючка имеет такую же

свободу пребывать здесь в облаках табачного дыма, как и изящный при-

дворный, а возчик и паяльщик пользуются одинаковым правом громкого

голоса и таким же правом судить о пьесе как самый строгий из сонма

критиков. А потому тот, кому большое число счетов от портных дает право

на место, тем более не должен быть загнан в угол.

Поэтому, когда сборщики в публичном или частном театре становятся

при входе, чтобы собирать входную плату, пусть наш модник, уплатив ее,

тотчас же направляется к центру сценической площадки. Я разумею здесь

не ложу лорда, которая нынче стала какими-то задворками сцены [...], но

самую, устланную камышом, площадку, где должна итти комедия. У трона

Камбиза должно смело поместиться нашему оперенному страусу, наподобие

артиллерийского орудия, презрев всякие мяуканья и свистки протестующей

черни.

Подсчитайте только, какие большие преимущества приобретаются от сиде-

ния на сценической площадке. Во-первых, приобретается видное положение,

благодаря чему оказываются прекрасно выставленными напоказ наилучшие

и наиболее значительные составные части модника, как-то: красивое платье,

пропорциональность ног, белизна рук, персидский локон и умеренная борода.

Сидя на сценической площадке, вы как бы обладаете патентом на право

пользования всеми преимуществами критика. Вы можете на законном осно-

вании почитаться сатириком, вы можете стоять у кормила и направлять дви-

жение сцен; ничто не помешает вам получить звание дерзкого, самоуверенного

человека. Сидя на сценической площадке, вы можете, не переходя через

нее, спросить у ближайшей двери, какая пьеса дается, а такой вопрос гаран-

тирует вас от многих ошибок. Если вы не знаете автора, вы можете вы-

бранить его, а этим, кстати, можете поставить автора в известность о себе.

Сидя на сценической площадке, вы можете, если имеете звание рыцаря,

очень удачно получить себе любовницу, а если вы джентльмен из улицы

Флит-стрит—так и жену.

Растянувшись на сценической площадке и являясь судьей спектакля,

вы должны поставить себя в положение театрального авторитета, чтобы какой-

539

нибудь поэт не смел грубо навязывать вам в уши свою музу без предвари-

тельного снятия с нее маски и раскрытия всей ее таинственности пред вами

в таверне, где за его труды вы наиболее по-рыцарски оплатите ваш общий

ужин.

Сидя на сценической площадке, вы можете с наименьшей затратой купить

дорогое знакомство с мальчиками: получить седалище за шесть пенсов, во

всякое время знать, какую собственно роль каждый из детей играет, получить

огня, исследовать кружева на костюмах и, быть может, выиграть пари...

Наконец, дурак ли вы, или мировой судья, рогоносец или капитан,

сын лорд-мэра или птенчик, плут или подшериф,—кем бы вы ни были,—

сценическая площадка, как время, вынесет и выложит вас на полный свет

и никто вас оттуда не прогонит, хотя воронье в партере и будет на вас гикать,

свистеть, плевать и бросать в вас грязью. Терпение истинного джентльмена

перенесет все это, и он посмеется над глупыми животными. Если чернь орет

во всю глотку, черт с ней: вы были бы хуже безумца, если бы вас это останав-

ливало. Ведь джентльмен и толпа никогда не уживутся вместе на сцениче-

ской площадке.

Пусть это замечание идет в ногу со всем остальным или скорее, ярдов

на пять впереди его, как деревенский слуга. Не появляйтесь на сценической

площадке (особенно на представлении новой пьесы), пока испуганный Пролог

не довел до красноты свои щеки (путем их растирания) и не приготовился

издать трубный звук, означающий начало спектакля. Только тогда наступает

для вас момент, как будто бы вы были одним из предметов бутафории или

как будто бы выпали из-за занавески с табуретом о трех ножках в одной

руке и с монетой между первым и вторым пальцами—в другой, ибо если

вы осчастливите своей персоной чернь тогда, когда еще чрево зала полно

только наполовину, ваше платье совсем погибнет, фасон его пропадет,

и все размеры вашего тела будут находиться в опасности быть пожранными,

словно они были поданы на прилавок среди птиц. Избегайте этого так же,

как тюремного пристава. Вы создадите себе славу, если будете громко

смеяться посредине самой серьезной и печальной сцены ужасной трагедии

и если ваш голос будет так громко звучать, что звук наполнит все здание.

Так делают лорды, так делают и рыцари, подражающие им, как обезьяна,

а ученик юридической школы, являющийся шутом при рыцаре, бежит за ним

сзади вприпрыжку и притом очень жалким образом. Будьте по отношению

к ним гончей собакой, никогда не перестающей работать нюхом, пока не напа-

дете на след. Ведь разговаривая и смеясь, как танцор морриса, вы нагромож-

даете Пелион на Оссу, славу на славу. Во-первых, все глаза в галереях

перестанут следить за актерами и станут смотреть только на вас; самый

большой олух в зале поймет ваше имя, и если встретит вас на улице, когда

вы попадете в его руки во время прохождения стражи, его слово будет за вас.

Он крикнет: «это барич»,—и вас пропустят. Во-вторых, вы обнаружите пред

всем светом свое хладнокровие, так как покажете, что явились сюда не для

того, чтобы отведать пустого развлечения, как изголодавшийся, но как

джентльмен, чтобы убить глупый час или два от нечего делать. В-третьих, вы

сильно отвратите вкус аудитории и уроните автора. В худшем случае вы соз-

дадите определенное мнение о своей способности судить и заставите поэта

пожалеть вашу слабость и при помощи посвящения вам какого-нибудь сонета

направить вас в некий лучший рай, чтобы только заткнуть вам рот...

До начала спектакля займитесь игрой в карты. Вы можете выиграть

или проиграть (как фехтующий при состязании на приз) и побить один

другого по уговору, но разделить деньги при встрече за ужином. Для того

чтобы обмануть бездельников, которые стоят, глазея на вас, разбросайте

карты (предварительно разорвав четыре-пять из них) по всей сценической

площадке, как раз при третьем звуке трубы, как будто бы вы проиграли...

Если автор написал на вас эпиграмму или профлиртовал с вашей любов-

ницей, или выставил на сцену ваши перья, вашу красную бороду или вашу

540

маленькую ногу и т. п., вы можете унизить его сильнее, чем отдув его палкой

в таверне, если посреди его пьесы (будь то пастораль, комедия, моралите

или трагедия) вы подниметесь со своего стула с гримасой и недовольным

лицом, чтобы уйти. Все равно, хорошо ли поставлена пьеса или нет. Чем лучше

все это, тем более пусть оно не нравится вам. Встав на ноги, не стремитесь

уйти потихоньку, трусливо, но громко приветствуйте ваших благородных

знакомых, расположившихся на камыше или на табуретах вокруг вас,

и стремитесь увести с собою вместе как можно больше публики. Пусть актеры

чувствуют себя обязанными вам за то, что вы даете им место на расстоянии

локтя, пусть поэт призывает чуму на вас; не беспокойтесь об этом; нет музыки,

которая шла бы вполне гладко.

Если компания или неблагоприятное состояние погоды заставляют

вас высиживать спектакль, мой совет вам взять соломинку и подобно обезьяне

начать щекотать серьезные уши ваших друзей-модников, чтобы посмешить

других дурней. Мурлычьте что-нибудь, веселитесь, находите недостатки

в музыке, фырчите на игру детей, насвистывайте песенку, а самое главное,

ругайте пайщиков театра за то, что в то время, как в тот же день вы затра-

тили сорок шиллингов на вышитую шляпу с пером шотландской моды для

вашей возлюбленной, два часа спустя вы встретитесь с тем же самым на

сцене...

В заключение: собирайте наилучшие крохи в пьесе, какие только можете

добыть и которыми наиболее благоприятно может напитаться ваш худосочный

ум, за неимением другого материала, когда женщины, воспитанные на «Арка-

дии» и «Эвфуэсе», оттачивают на вас свои язычки. Эта способность после

игры в волан есть единственное украшение для новичка придворного...

Из сатиры Томаса Деккера «Букварь

модника» (Thomas Decker,

Gull's Hornbook, 1609). Приве-

дено в книге: А. С. Булгаков,

Театр и театральная общественность

Лондона, стр. 245 —• 246. Перевод

А. С. Булгакова.

Иду в театр Блекфрайарский сегодня.

Сев на виду, друзьям привет слать буду,

Встав между актами, я уроню свой плащ,

Чтоб выставить красу свою и платье.

Ведь для того лишь ходим мы туда,

Лишь для того являемся на сцену.

«Кто это?»—спросят дамы. Ведь они

Идут туда для нас, как мы для них.

Из комедии Бен Джонсона «Дьявол-

осел» («Devil is an ass», 1616), дей-

ствие 1, сц. 6. Перевод А. С. Бул-

гакова.

УКАЗ ЕЛИЗАВЕТЫ О ПРИКРЕПЛЕНИИ ТРУПП

К ЗНАТНЫМ ПАТРОНАМ

(1572)

Все фехтовальщики, вожаки медведей, профессиональные актеры, испол-

нители интерлюдий и менестрели, не принадлежащие какому-нибудь барону

этого королевства или другому лицу благородного происхождения и высокого

541

положения, а также все фокусники, разносчики, торговцы мелочным товаром,

если они будут бродить повсюду, не имея разрешений по крайней мере от двух

мировых судей [...], будут считаться и приравниваться к мошенникам, бро-

дягам и нищим.

Из указа Елизаветы от 29 июня

1572 г., направленного против нищих

и бродяг (An act for Punishment

of vagabonds and for Belief of the

poor and impotent). Приведено в

книге: W. С. H a z 1 i t t, The English

drama and stage under the Tudor and

Stuart princes, 1869, p. 22.

УКАЗ ИАКОВА I О ВЫДАЧЕ ПАТЕНТА

ТРУППЕ БЕРБЕДЖЕЙ (17 мая 1603 г.)

От нас, Иакова, милостью божией короля Англии, Шотландии, Франции

и Ирландии, защитника веры и пр. и пр., всем судьям, мэрам, шерифам,

большим и малым констэблям и другим нашим официальным лицам и воз-

любленным подданным привет. Да будет известно вам, что мы, по нашей

особой милости, дали разрешение и уполномочили и настоящим указом

разрешаем и уполномачиваем наших слуг Лоренса Флетчера, Вильяма Шек-

спира, Ричарда Бербеджа, Огюстина Филлипса, Джона Геннинга

, Генри

Конделля, Вильяма Сляя, Роберта Армина, Ричарда Коулея и остальных

их товарищей свободно проявлять свое искусство и способности в представ-

лении комедий, трагедий, исторических представлений, интерлюдий, мора-

лите, пасторалей, сценических пьес и т. п., как они доныне старались и как

впредь стараться будут, как для развлечения наших возлюбленных поддан-

ных, так и для нашего утешения и забавы, когда мы почтем за благо видеть,

их во время наших увеселений. Означенные комедии, трагедии, историче-

ские пьесы, интерлюдии, моралите, пасторали, сценические пьесы и т. п.

могут быть показываемы публично с наибольшим для них удобством, лишь

только спадет эпидемия чумы, как в их обычном театре, называемом «Глобус»

и находящемся в графстве Серрей, так и во всяком городском зале или дру-

гих подходящих местах в пределах слобод и всяких других городов, универ-

ситетов, городков или местечек, где бы то ни было, в границах вышеупомя-

нутых наших королевств и владений. Приказываем и повелеваем вам и каждо-

му из вас, заботящемуся о нашем увеселении, не только разрешать и допу-

скать их сюда без всяких от нас документов и без помех и притеснений вс<

время наших увеселений, но также оказывать им поддержку и помощь,,

если им будет причинено какое-нибудь зло, обращаясь с ними с такой учти-

востью, какая подобает людям их положения и значения...

Privy Seal of James I, 17 may 1603.

Приведено в книге: W. С. H a z-

1 i t t, The English drama and stage

under the Tudor and Stuart princes,.

1869, pp.38—41.

ОБРАЗЕЦ АКТЕРСКОГО КОНТРАКТА

• В АНТРЕПРИЗЕ ГЕНСЛО

1. Упомянутый Роберт Доус обязуется играть с той труппой, какая будет

назначена упомянутыми Филиппом Генсло и Джекобом Мидом

, в течение

трех лет от настоящей даты с оплатой в размере одного целого пая согласна

обычаю актеров.

2. Упомянутый Роберт Доус обязуется во всякое время в течение ука*-

занного срока посещать все те репетиции, которые будут происходить перед

542

публичным спектаклем. В случае, если упомянутый Роберт Доус не явится*

на назначенную [репетицию], он обязуется уплатить упомянутым

Филиппу Генсло и Джекобу Миду, их уполномоченным или указанным ими

лицам двенадцать пенсов, а если он не явится до окончания указан-

ной репетиции, упомянутый Роберт Доус должен уплатить два шил-

линга.

3. Если упомянутый Роберт Доус,—в день, когда какая-нибудь пьеса

будет назначена к представлению,—не будет одет к началу спектакля в три

часа пополудни и свидетельством шести актеров той же труппы не будет дока-

зано противное, он обязуется уплатить упомянутым Филиппу и Джекобу

или указанным ими лицам три шиллинга.

4. Если упомянутый Роберт Доус окажется пьяным в то время, когда

он должен играть, и это будет подтверждено свидетельством четырех актеров

указанной труппы, он обязуется уплатить десять шиллингов.

5. Если упомянутый Роберт Доус не явится на какой-нибудь спектакль

без удостоверения или объяснения своей болезни, он обязуется уплатить

двадцать шиллингов.

6. Упомянутый Роберт Доус согласно договору с упомянутыми

Филиппом Генсло и Джекобом Мидом получает половину денег, которые

будут получены с галерей и уборной этого театра или театров, где будет

играть упомянутый Роберт Доус, по предварительной уплате упомянутым

Филиппу Генсло и Джекобу Миду суммы в сто двадцать четыре фунта,

составляющей стоимость набора костюмов, заказанного для этой труппы

упомянутыми Филиппом Генсло и Джекобом Мидом.

7. Если упомянутый Роберт Доус по окончании какой-нибудь пьесы

покинет театр и уйдет с каким-нибудь костюмом на себе или если упомя-

нутый Роберт Доус унесет какую-нибудь собственность, принадлежащую

упомянутой труппе, он обязуется уплатить штраф в размере сорока

фунтов.

8. Упомянутые Филипп Генсло и Джекоб Мид имеют законное право

использовать театр, предназначенный для выступлений упомянутой труппы,

в один из каждых четырех дней по своему выбору под травли медведей и бы-

ков... с уплатой упомянутой труппе за каждый такой день по сорок шил-

лингов.

Приведено в книге: К. M а п t z i u s,

History of theatrical art, v. Ill,

pp. 155—157.

АКТЕРСКОЕ ИСКУССТВО В АНГЛИИ

Наши актеры не похожи на заморских^актеров, пустых и безнравствен-

ных комедиантов, среди коих есть шлюхи и потаскушки, играющие женские

роли; они не переносят никаких нескромных речей или вольных движений,

которые могут вызывать смех. Наша сцена более величаво разукрашена, чем

даже во времена Росция; наши представления благородны и величественны

и не имеют—подобно их представлениям—какого-нибудь Панталоне, шлюху

или Дзанни; у нас появляются на сцене императоры, короли и принцы,

истинные трагедии которых и воспеваются. Ни Росций, ни Эсоп, эти траги-

ческие актеры, которыми восхищались до рождества Христова, не смогли бы

дать своей игрой больше, чем Нед Аллейн.

Я должен бросить обвинение нашим поэтам в нерадении и пристрастии,

так как они не хотят воспевать с большой выразительностью доблестных

мужей, которых более всех других стран имеет Англия.

Если я когда-нибудь напишу что-либо по-латыни (а я надеюсь сделать

это в один прекрасный день), я буду говорить о всех-сколько-нибудь достой-

543

ных людях у нас. Франция, Италия и Испания узнают тогда о Тарльтон-

Неде Аллейне, Ниле и Бентлее; и притом еще я расскажу не только о тех

ролях, в которых они особенно отличаются, но коснусь и их одежды и ко-

стюмов.

Из антипуританского трактата То-

маса Неша «Безгрошовый Пирс»

(Thomas Nash, Pierce Penny-

less, his supplication to the Devil,

1592). Приведено в книге: E. К- С h a m-

b e г s, The Elizabethan stage, v. IV,

1923, pp. 239—240.

;

РИЧАРД БЕРБЕДЖ

Он умер и вместе с ним—целый мир [...]. Молодой Гамлет, старый Иеро-

нимо, добрый Лир, опечаленный мавр и многие другие, которые жили в нем,

исчезли навсегда. Часто видел я его, когда он прыгал в могилу, приняв облик

человека, обезумевшего от любви. И я готов был поклясться, что он действи-

тельно умрет в этой могиле. Часто видел я, как он, лишь играя на сцене, так

верно изображал жизнь, что изумленным зрителям и [окружающей его]

опечаленной свите казалось, что он на самом деле умирает, хотя он только

притворно истекал кровью.

Из элегии на смерть Бербеджа неиз-

вестного автора (1619). Приведено

в книге: «Мастера театра в образах

Шекспира», М.—Л., 1939, стр. 18.

Он был восхитительным Протеем. Он совершенно перевоплощался в роль

и, придя в театр, как бы сбрасывал свое тело вместе со своим платьем. Он

переставал быть самим собой до самого конца спектакля, даже находясь

за сценой. Между ним и нашими обыкновенными актерами была такая же

большая разница, как между певцом баллады, едва ее произносящим, и пре-

восходным певцом, сознающим всю свою привлекательность и умеющим

менять и модулировать свой голос, вплоть до того, какое нужно дыхание

для произнесения каждого слога. Он имел все данные превосходного оратора,

оживляющего каждое слово при его произношении, а свою речь—движением.

Слушавшие его зачаровывались им, пока он говорил, и сожалели, когда он

смолкал. Но и в последнем случае он все-таки оставался превосходным акте-

ром и никогда не выходил из своей роли, даже если кончал говорить, но все-

ми своими взглядами и жестами все время держался на высоте исполне-

ния роли.

Из «Краткого очерка английской

сцены» Ричарда Флекно (Richard

Flecknoe, A short discourse of

the english stage, 1660). Приведено

в книге: W. С. H a z I i 11, The english

drama and stage under Tudor and

Stuart princes, p. 279.

РИЧАРД ТАРЛЬТОН

Наш Тарльтон был мастером своего искусства. Когда королева бывала

серьезна—я не смею сказать угрюма—или в плохом настроении, он был

способен «настроить» ее по своему желанию. Самые близкие ее фавориты

в некоторых случаях обращались к Тарльтону, прежде чем предстать пред

королевой, и он являлся к ней, чтобы подготовить благоприятную почву

544

для их появления пред нею. Одним словом, он говорил королеве о ее недо-

статках больше, чем многие из ее капелланов, и излечивал ее меланхолию

лучше, чем все ее врачи. Большая часть смешного в нем заключалась в самой

его внешности и жестах, что и отмечено в его эпитафии:

Здесь лежит тот, один голос, жест и

лицо которого способны были сде-

лать из Гераклита Демокрита.

И действительно, одни и те же слова, произнесенные другими актерами,

едва вызывали улыбку у самого веселого человека, произнесенные же им—

заставляли хохотать самых грустных людей.

Из книги Томаса Фуллера «Знамени-

тые люди Англии» (Thomas

Fuller, History of the Worthies

of England, 1662). Приведено в книге:

К- M a n t z i u s, History of theat-

rical art, v. Ill, p. 177.

МУЖЧИНЫ в ЖЕНСКИХ РОЛЯХ

Клеопатра

Какой-нибудь ничтожный рифмоплет

Нас осмеет в своих нелепых виршах;

Проворные комедианты живо

Состряпают комедию и в ней

Изобразят пиры в Александрии.

Антоний пьяный явится, и я

Увижу, как пискун мальчишка будет

Показывать величие мое

Во образе последней потаскушки.

Из трагедии Шекспира «Антоний и

Клеопатра», действие V, сц. 2. Пе-

репечатано из книги: В. Ш е к с п и р,

Поли. собр. соч. в переводе русских

писателей, т. III, изд. Н. В. Гер-

беля, СПБ, 1899, стр. 481.

Гамлет. Добро пожаловать, господа; добро пожаловать всем.—Я рад

тебя видеть благополучным.—Добро пожаловать, дорогие друзья!—А, мой

старый друг! Твое лицо обросло бахромой с тех пор, как я тебя в последний

раз видел; или ты приехал в Данию, чтобы меня затмить?—Что я вижу,

моя молодая госпожа! Клянусь владычицей небесной, ваша милость ближе

к небу, чем когда я видел ее в последний раз, на целый каблук. Молю бога,

чтобы ваш голос не оказался надтреснутым, как вышедший из обращения

золотой.—Господа, всем вам добро пожаловать.

Из «Гамлета» Шекспира, действие II,

сц. 2. Перепечатано из книги:

В. Шекспир, Избранные произве-

дения, Гослитиздат, Л., 1939, стр, 19.

Перевод М. Л. Лозинского.

545

Глостер

Кузен, умеешь ты бледнеть, трястись,

На половине слова задыхаться

И снова речь без склада начинать,

Как человек в отчаянном испуге?

Бекингам

Еще бы нет! С трагическим актером

Я потягаюсь в сумрачных речах:

Оглядываясь буду говорить,

Бледнеть и вздрагивать при всяком шуме.

Как пред опасностью. Владею я

И страшным взглядом и притворным смехом,

И ими я могу во всякий час

Достойно поддержать мои затеи.

Из хроники «Король Ричард III»,

действие III, сц. V. Перепечатано из

книги: В. Шекспир, Поли. собр.

соч. в переводе русских писателей,

т. II, изд. Н. В. Гербеля, СПБ, 1899,

стр. 415—416. Перевод А. В. Д р у-

ж и н и н а.

Улисс

[...]Тебя, великий Агамемнон,

Он, не щадя, порой изображает

И, как актер чванливый, дарованье

Которого в поджилках, кто способен

Лишь деревянный диалог вести

Между подмостками и парой ног,—

Позорит дерзостью твое величье

В таких словах, которые в устах

Ревущего Тифона прозвучали б

Гиперболами...

Из трагикомедии «Троил и Кресси-

да», действие 1, сц. 3. Перевод

А. Г. Мовшенсона.

ПринцГенрих. [...] Представь моего отца и расспроси меня о под-

робностях моей жизни.

Фальстаф. Согласен. Пусть этот стул будет моим троном, этот

кинжал—-моим скипетром, а эта подушка—моей короной.

Принц Генрих. И впрямь тебе троном послужит скамья, золотым

скипетром—кинжал из жести и драгоценной короной—жалкая лысина.

Фальстаф. Если в тебе не угасла хоть искра благодарности, ты

увидишь, как я тебя растрогаю. Пусть мне дадут в руки стакан хереса, чтобы

глаза у меня были красные, как будто я плакал. Я должен говорить с чув-

ством,—и я это сделаю не хуже короля Камбиза в трагедии.

Принц Генрих. Хорошо. Вот я отвешиваю тебе поклон.

Фальстаф. А вот я начинаю свою речь. Отойдите в сторону, знат-

ные лорды.

Хозяйка. Господи Иисусе! Вот так славная потеха!

Фальстаф. Не плачь, супруга, токи слез напрасны.

546

Хозяйка. О боже, какую он на себя важность напустил.

Фальстаф. Уйдите, лорды, с грустной королевой; ее глазные шлюзы

нолны слез.

Хозяйка. Ах, господи Иисусе! Он говорит точь-в-точь как эти пога-

ные комедианты.

Из хроники «Король Генрих IV»,

ч. I, действие II, сц. 4. Перепечатано

из книги: В. Шекспир, Поли,

собр. соч., под ред. С. А. Венгерова,

т. II, стр". 154. Перевод 3. В е н г е-

ровой и Н. Минского.

ПРИМЕЧАНИЯ

Указ Иакова I о выдаче патента труппе Бербеджей

Ошибочно вместо «Гемминга»..

Образец актерского контракта в антрепризе Генсло

Джекоб Мид—компаньон знаменитого лондонского антрепренера Филиппа

Генсло владельца нескольких публичных театров.

35*