Мокульский C.C. (под ред.) Хрестоматия по истории западноевропейского театра. Том 1

Подождите немного. Документ загружается.

Леди, уйдем отсюда. Здесь вертеп

Всех подлостей. Не бойтесь, сторожу

И быстро негодяя |накажу.

Бонарио иЧелия уходят.

Ben Johnson, Volpone, or

the Foxe (1606). Перепечатано из

книги: Бен Джонсон, Дра-

матические произведения, т. II,

«Academia», M.—Л., 1933, стр. 69 —

72, 98—105, 160—172. Перевод

И. А. Аксенова.

ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ ВЫСКАЗЫВАНИЯ БЕН ДЖОНСОНА

Природа не может быть совершенной без искусства, но и искусство

получает свое бытие только через природу.[...]

Художник и поэт родятся, а не становятся таковыми. Природа сильнее

в них, чем ремесло. [...]

Если его (поэта.—Ред.) разум не достигнет сразу совершенства древ-

них, он не должен падать духом или выходить из себя. Пусть он попробует

еще раз взяться за дело с прилежанием, и если даже и тогда у него ничего

не выйдет, не следует бросать перо, царапать обои или колотить кулаками

по столу. Лучше снова отправить весь материал в кузницу и там подвергнуть

его новой обработке. [...] Хорошо, если уменье появится через год или через

два. [...]

[Следует] усваивать богатства, извлеченные из творений других поэтов,

и претворять их в свои собственные. [...] Надо выбрать из всех одного, кото-

рый кажется выше прочих, и следовать ему так, чтобы слиться с ним во всем,

и сделать копию, ничем не отличающуюся от оригинала. Не нужно, конечно,

рабски подражать и, как говорит Гораций, принимать пороки за доброде-

тели, но, подобно пчеле, надо извлекать мед из прекраснейших и сладчай-

ших цветов, пользуясь для этого навыками великих писателей. [...]

Мы прежде всего требуем от писателя начитанности и прилежания

к науке, ибо только они делают его цельным человеком, давая ему возмож-

ность не только знать историю и содержание любой поэмы, но и уметь

подобающим образом распорядиться своим материалом, применив к нему

подходящий стиль. Нельзя сразу стать поэтом оттого только, что тебе при-

снилось, будто ты был на Парнасе или, как говорится, смочил свои губы

на Геликоне. Для этого нужно нечто большее, ибо к природе, упражнению,

подражанию и изучению необходимо, добавить искусство, придающее им

всем совершенство. [...]

Я знаю, что ничто так не побуждает к литературному творчеству, как

знакомство с античными писателями. Но не следует опираться единственно

на их авторитет. Каждому замечанию древних мы можем противопоставить

результаты собственного опыта. [...] Правда, они проложили нам путь,

но как вожди, а не как повелители. Истина открыта для всех, и никому

не дано делать ее единственно своим достоянием. [...]

Я не считаю возможным стеснять свободу поэта узкими рамками зако-

нов, диктуемых философами или грамматиками. Ведь задолго до открытия

этих законов существовали прекрасные поэты, умевшие им следовать. Есть

ли кто выше Софокла, а между тем он жил раньше Аристотеля. [...] Нет

ничего нелепее, как делать из писателя диктатора. Аристотель и другие

имеют свои заслуги, но если мы можем притти к более правильным выводам—

к чему нам завидовать? Есть вещи, в которые можно верить только временно

528

и, поступившись ради них своим мнением, не следует навсегда отрешаться

от самого себя и пребывать, таким образом, в вечном рабстве.

Из записной книжки Бен Джонсона,

озаглавленной «Устои, или Откры-

тия» («Timber, or Discoveries»), При-

ведено в предисловии Я. Н. Блоха

к изданию комедии Бен Джонсона

«Эписин, или Молчаливая жен-

щина». Серия «Памятники мирового

репертуара», вып. 1, изд. «Петро-

полис», П., 1921, стр. XXVIII—

XXXI.

Хотя нужда творит певца и в том,

Кто не поэт ни духом, ни трудом,

Но наших не заставила любить

Театр настолько, чтоб добру служить

Или таким путем вас развлекать,

Чтоб сами вы не стали им пенять.

Младенец первой сцены, во второй—

Мужчина, в третьей—ходит с бородой;

Ему лет тридцать; ржав>х трех мечей

Да односложьем склеенных речей

Довольно, чтоб тянуть раздоры Роз

В рубцах, которые гример нанес.

Сейчас вам автор хочет показать,

Какие пьесы надобно писать.

В ней хор нас не потащит за моря,

Скрипучий трон с небес не слезет зря,

Шуты не станут подымать содом,

Пугая дам, за сценою ядром

Катать не будут гром, и барабан

Не возвестит, что к вам идет буран.

В ней только речи и дела людей

Живых, тех, кто комедии милей,

Когда ваш собственный выносит суд

Игрой не злодеяний, а причуд,

Которых преступленьем не считать,

Пока мы их не станем обожать,

Тех, что, смеясь, признаем за свои,

И, право, заслужили смех они

От всей души. Так смейтесь веселей,

Кто хлопал монстрам—полюби людей.

Пролог к комедии «Каждый по-

своему» («Everyman in his humour»,

1598). Перепечатано из книги: Бен

Джонсон, Драматические произ-

ведения, т. II, «Academia», M.—Л.,

1933, стр. 279—280. Перевод П. Со-

коловой.

А с п е р

Определить мы «настроенье»

можем,

Как качество воздуха и воды,

В котором есть два свойства—влажность

С текучестью. И если, для примера,

Воды прольем на этот пол, она

Прочь потечет, его смочивши влагой;

И также, коль подуть в трубу иль рог,

529

Мгновенно воздух пролетит, и только

Останется подобие росы.

Отсюда вывод сразу можно сделать,

Что все, в чем есть и влажность и текучесть

И что не может удержать себя,—

Вот это самое есть «настроенье»!

Вот точно так и в каждом человеке

Желчь, меланхолия, флегма, кровь,

Которые текут без остановки

Куда-нибудь, поскольку по природе

Они текучи, также получили

Названье «настроений». Но мы можем

Путем метафоры расширить это

До общего устройства человека.

Когда одна-единственная страсть

Так сильно овладеет человеком,

Что все его желанья, чувства, мысли

В один поток сливает неразлучно,

Мы можем говорить о «настроеньи».

Но если ветрогон, с пером на шляпе,

С крученой лентой, брыжжами тройными,

С необычайным бантом на туфлях,

С застежкою швейцарской на подвязках,

Настойчиво твердит о «настроеньи»,—

Поверьте, это больше чем смешно!

Кор дату с

Он правду говорит; любой болван

Теперь каприз иль выдумку готов

Ославить «настроеньем».

Ас ер

Бичевать

Хочу я этих обезьян, а там,

Кто смотрит благосклонными очами,

Представлю зеркало размером с сцену,

Где мы играем; в нем они увидят

Уродство века нашего, и будет

Показан мускул каждый, каждый нерв,

С упорным мужеством без лести и без страха.

Из пролога к комедии «Каждый^вне

себя» («Everyman out of his humour»,

1599). Перевод А. Г. M о в ш е н-

с о н а.

ФРЕНСИС БОМОНТ И ДЖОН ФЛЕТЧЕР

{1584—1616) (1579—1625)

РЫЦАРЬ ПЛАМЕНЕЮЩЕГО ПЕСТИКА

(7670 ?)

Пролог

Несколько джентльменов сидят на стульях, находящихся на сцене.

Горожанин, его жена и Ральф (приказчик) сидят внизу среди публики.

Входит актер, произносящий пролог.

Актер

От близости к двору и от его величья

Мы действие за городские стены

Сюда перенесли.

Горожанин вспрыгивает на сцену. •

530

Горожанин

Попридержи язык, паренек хороший.

Актер

Что значит это, сэр?

Горожанин

То, что твои слова полны дурного значения; все эти семь лет, что вы здесь

разыгрываете пьесы, я всегда подмечал у вас издевку над горожанами;

вот и эта ваша пьеса называется «Лондонский купец». К черту такое назва-

ние, паренек, к черту!

Актер

Вы из благородного сословия горожан?

Г о р о ж а н и н

Да.

Актер

И полноправный?

Горожанин

Эге, и бакалейщик.

Актер

С вашего высокого дозволения, господин бакалейщик, мы не намерены

оскорблять горожан.

Горожанин

Нет, сэр! Да, сэр! Если б вы не собирались выставить нас дураками,

разве вы стали бы выискивать новые сюжеты, чтобы намеренно хулить поря-

дочных людей? Разве вы не можете довольствоваться, как другие, пьесами,

вроде «Легенда Уиттингтона», или «Жизнь и смерть сэра Томаса Грехема,

с показом сооружения королевской биржи», или «История королевы Элео-

норы, с показом возведения Лондонского моста на мешках с шерстью»?

Актер

Видно, что вы толковый человек; что мы можем для вас сделать, сэр?

Горожанин

Представьте что-нибудь замечательное в честь простых горожан.

Актер

А что бы вы сказали о пьесе «Жизнь и смерть жирного Дрека, или По-

чинка сточных труб на улице Флит»?

Горожанин

Нет, мне это не нравится, но я хотел бы, чтобы это было о горожанине

и притом о бакалейщике.

Актер

Вы должны были сообщить о вашем желании' месяц назад; наша пьеса

готова к представлению.

Горожанин

Все равно. Хочу бакалейщика и чтобы он совершал удивительные вещи.

34* 531

Актер

Что же вы хотите, чтобы он делал?

Горожанин

Эх, я бы хотел, чтобы он...

Жена (из публики)

Муженек, муженек!

Ральф (из публики)

Успокойтесь, миссис.

Жена (из публики)

Сам успокойся, Ральф. Будь уверен, я знаю, что делаю... Муженек,

муженек!

Горожанин

Что ты хочешь сказать, кошечка?

Жена (из публики)

Пусть он убьет льва пестиком, муженек! Пусть он убьет льва пести-

ком, муженек!

Горожанин

Так и будет! Я хочу, чтобы он убил льва пестиком.

Жена (из публики)

Муженек, не взобраться ли мне наверх, муженек?

Горожанин

Да, кошечка. Ральф, подсоби миссис. Джентльмены, освободите ей местеч-

ко. Прошу вас, сэр, протяните руку, чтобы помочь моей жене взобраться.

Благодарю вас, сэр! Ну, вот.

Жена появляется на сцене.

Жена

С вашего позволения, джентльмены, я немного сконфужена: для меня

все это в новинку; я ни разу не бывала на этих, как вы их называете,«пьесах»,

мне бы, правда, следовало посмотреть «Джен Шор», и мой муж обещал мне

как-нибудь в этом году свести меня на «Храброго Бошама», но он этого не сде-

лал. Прошу вас, будьте снисходительны ко мне.

Горожанин

Паренек, устройте мне с женой парочку стульев, а там и начинайте;

пускай бакалейщик совершает подвиги.

Стулья приносят.

Актер

Но, сэр, у нас некому его играть. Каждый уже имеет свою роль.

Жена

Муженек, муженек, бога ради, пускай Ральф его сыграет! Чтоб

мне провалиться, если он их не переплюнет.

Горожанин

Bo-время напомнила, жена. Лезь сюда, Ральф. Послушайте, джентль-

мены: пусть они дадут ему панцырь и футаборию

, повесьте меня, если он

осрамится.

Ральф поднимается на сцену.

532

Жена

Молодой человек, пожалуйста, дайте ему панцырь! Могу побожиться,

джентльмены, мой муж говорит вам правду: дома он иногда такое представ-

ляет, что все соседи поднимают крик. Он играет воинственные роли так

здорово, что всех напугает, уверяю вас, поджилки трясутся: им можно пугать

детей; коли они расшалятся, только крикни: «Ральф идет!»—и они присми-

реют, как овечки. Выше голову, Ральф; покажи-ка джентльменам, на что

ты способен. Прочти-ка что-нибудь похлеще; будь уверен, джентльменам

это понравится.

Горожанин

Дуй, Ральф, дуй!

Ральф

«Нетрудно бы подскочить,—клянусь в том небом,—

Чтоб светлый образ чести с бледноликой

Сорвать луны, нетрудно бы нырнуть

В пучину адскую»

Горожанин

Ну, как, джентльмены, не говорил ли я вам?

Жена

Да что там, джентльмены, муж рассказывал, что он раньше играл Муце-

родуса

пред старейшинами нашей гильдии.

Горожанин

Эге, и как-то поспорив с одним сапожником, сыграл Иеронимо

Актер

Он получит одеяние, если войдет внутрь.

Горожанин

Ступай, Ральф, ступай, и, если ты меня любишь, покажи бакалейщика

в подходящем наряде.

Ральф уходит.

Жена

Ей-богу, наш Ральф будет славно выглядеть, когда принарядится.

Актер

Но как вам будет угодно назвать пьесу?

Горожанин

«Честь бакалейщика».

Актер

Мне кажется, лучше будет назвать «Рыцарь пламенеющего пестика».

Ж е-н а

Пропади я, муженек, лучше не придумать!

Горожанин

Пускай так. Начинайте, начинайте. Мы с женою сядем.

Актер

Будьте настолько любезны.

533

Горожанин

Что у вас есть из музыки поторжественнее? Есть у вас свирели?

Актер

Свирели?! Нет!

Горожанин

Нет! Черт возьми, я так и думал. Ральф играет торжественную роль,

и ему обязательно нужны свирели. Я готов заплатить за них, только бы

они были.

Актер

Да, уж вам придется.

Горожанин

Ну что ж, и заплачу; на, вот два шиллинга (дает деньги)— пусть при-

ведут соутворкских

песенников; это такие ребята, каких не сыщешь во всей

Англии; и этого с лихвой довольно, чтобы они как ошалелые примчались

с той стороны реки.

Актер

Мы их добудем вам. Не присядете ли пока?

Горожанин

Да. Садись, жена.

Жена

Сидите себе на здоровье, джентльмены; j я смело '^усядусь между вами

с?удобством.

Горожанин и жена усаживаются

Актер

От близости к двору и от его величья

Мы действие за городские стены

Перенесли. Летите прочь отсюда,

Нескромности и личные намеки,

Все, что порочным может показаться.

(Ведь наслаждения того разврат не принесет,

Что честный в добродетели найдет.

Все это касается того, что мы будем делать; за Ральфа же вы должны

отвечать сами.

Горожанин

Не беспокойтесь о Ральфе; он за себя ответит, уверяю вас.

Актер уходит.

Жена

Ей-ей, джентльмены, я за Ральфа ручаюсь!

Francis Beaumont and

John Fletcher, The Knight

of the Burning Pestle (1610—1611).

Перепечатано из книги: Б. И. П у-

р и ш е в, Хрестоматия по западно-

европейской литературе. Эпоха Воз-

рождения, стр. 573—578. Перевод

А. А. А н и к с т а и М. Д. 3 а б л у-

довского.

534

ПРИМЕЧАНИЯ

Вольпоне

«Вольпоне»—лучшая, наиболее острая комедия Бен Джонсона, в которой он под-

вергает сокрушительной критике стяжательство и власть денег. Герой комедии, венециан-

ский патриций Вольпоне (старая лиса), притворившись смертельно больным, заставляет

ухаживать за собой адвоката Вольторе (коршун), ростовщика Корбаччо (старый ворон),

купца Корвино (вороненок), которые все являются претендентами на его наследство.

С помощью своего ловкого слуги Моски (муха) Вольпоне сначала выманивает у «наследни-

ков» ценные подарки, а затем, притворившись мертвым, наслаждается огорчением стяжа-

телей, когда они узнали, что наследником Вольпоне назначен Моска. Но Моска предъявляет

свои права на имущество Вольпоне, мошенники ссорятся, их плутни раскрываются, и все

они несут заслуженное наказание. Среди своры мошенников, носящих имена хищных

животных и птиц, выделяются положительные персонажи—честная и скромная жена

Корвино Челия, которую он пытается отдать Вольпоне, и влюбленный в Челию офицер

Бонарио (добряк), вырывающий ее из рук Вольпоне и приносящий в суд жалобу на

него. Мы печатаем отрывки из комедии, рисующие отношения между Вольпоне, Кор-

вино, Челией и Бонарио.

Этот «певец»—греческий поэт Гесиод (VII в. до н. э.), давший в своей поэме о про-

исхождении богов («Теогония») классификацию эпох человеческого развития, основанную

на господствующих в эти эпохи металлах (золотой век, серебряный век, железный век).

«С тобою даже ад—рай»—цитата из элегии греческого лирика VI века до н. э.

Феогнида Мегарского. Будучи большим знатоком античной литературы, Бен Джонсон

переполняет свои пьесы цитатами из древних авторов.

Здесь в оригинале стоит слово «парасит», обозначающее не только социальное поло-

жение, но и определенное театральное амплуа в древнеримской комедии.

Эсон—в греческой мифологии отец Ясона, омоложенный своей невесткой, волшеб-

ницей Медеей.

Перед этим Вольпоне навещали адвокат Вольторе и ростовщик Корбаччо.

Пьетро Аретино (1492—1556)—итальянский писатель, публицист и драматург.

В данном случае имеются в виду его эротические сочинения.

Теоретические высказывания Бен Джонсона

Бен Джонсон имеет в виду феодальные войны XV века, известные под названием

«Войны Алой и Белой Розы» (1455—1485).

Словом «настроение» передается здесь английское «humour», которое восходит

к латинскому «humor» (влажность).

Рыцарь пламенеющего пестика

Комедия Бомонта и Флетчера «Рыцарь пламенеющего пестика» представляет собой

яркий образец пародийного жанра на английской сцене начала XVII века. Объектом паро-

дии в ней является пьеса Томаса Гейвуда «Четыре лондонских подмастерья». Вместе с тем

герой пьесы, «странствующий бакалейщик-рыцарь» Ральф, во многом напоминает Дон

Кихота. В пьесе использована характерная рсобенность публичных театров Лондона

начала XVII века—обыкновение помещать знатных и богатых зрителей по бокам просце-

ниума за особую плату. Бомонт и Флетчер умело использовали эту особенность театра

своего времени, включив в пьесу двойное действие на сцене. Мы печатаем пролог к комедии.

Названия старых пьес, значительно искаженные.

Горожанин и его жена проявляют свою темноту в том, что перевирают театральные

термины.

Слова Хотспора из исторической хроники Шекспира «Король Генрих IV» (дей-

ствие I, явление 3), несколько искаженные.

Муцеродус—комический персонаж в одной из английских драм начала XVII века.

Иеронимо—герой «Испанской трагедии» Кида.

Соутворк—южная, заречная часть Лондона.

ГЛАВА Ч ЕТВЕРТАЯ

ТЕАТРЫ И АКТЕРСКИЕ ТРУППЫ

В АНГЛИИ XVI—XVII ВЕКОВ

ПРИДВОРНЫЙ ТЕАТР

При Елизавете (1581)

В этом году к приезду в Англию представителей Франции по приказанию

ее величества 6 и 20 марта утром (то была пасха) начата постройка Банкет-

ного дома в юго-западной стороне дворца ее величества в Уайтхолле. Он

сооружен в форме длинного прямоугольника с общим протяжением сторон

его в 332 фута. Тридцать подстропок, сделанных из больших мачт, каждая

длиною в 40 футов, подымаются вверх; расстояние между ними в 10 футов

и более. Стены этого здания покрыты холстом и снаружи искусно распи-

саны очень похоже на камень. В этом здании имеется двести девяносто два

источника света из стекла. Внутри здания, по сторонам его, сделано десять

ступеней, на которых может стоять публика. На верху же здания на холсте

очень искусно изображены плющ и гирлянды с подвесками из ивовых прутьев,

разукрашенных лавровыми листьями и неведомыми цветами, по которым

рассыпаны золотые блестки. Все разукрашено висящими гирляндами из

плюща с разными плодами, вроде гранатов, апельсинов, тыкв, винограда,

огурцов, моркови и т. п., усыпанными золотыми блестками и очень красиво

развешанными. Между этими гирляндами из плюща и лавра помещены куски

холста, весьма искусно расписанные под облака со звездами, солнцем с лучами

и разного рода королевскими гербами, богато позолоченными. [...] Это здание

построено в три недели и три дня и было закончено 18 апреля. Оно стоило

1744 фунта 19 шиллингов с лишним, как мне достоверно известно от уважае-

мого Томаса Грева, надзирателя за работами ее величества.

Описание «Банкетного дома» в Уайт-

холле, данное Рафаэлем Голинше-

дом в его «Хрониках Англии, Ир-

ландии и Шотландии» (1586). Напе-

чатано в книге: J. Q. Adams,

Shakespearian playhouses, 1917,

pp. 385—387. Приведено в книге:

А. С. Булгаков, Театр и теат-

ральная общественность Лондона

эпохи расцвета торгового капита-

лизма, Л., 1929, стр. 220—221.

При Иакове I (1618)

Под театр был приспособлен большой зал с ложами кругом, со сцени-

ческой площадкой на одном его конце и с креслом короля под большим

балдахином перед нею. Вблизи от короля были расположены места для ино-

536

странных послов. [...] Ожидая выхода короля, мы развлекались, любуясь

украшениями и декорировкой здания с его двумя рядами колонн, располо-

женными один над другим; их расстояние от стены равнялось ширине прохода.

Второй ряд колонн поддерживался дорическими подпорками, а над ними

поднимались ионические колонны, поддерживавшие потолок. Все было сде-

лано из дерева, даже и стропила; они были резные и вызолочены с большим

искусством. С потолка зала спускались рельефные гирлянды и ангелы и два

ряда источников света. Сборище было очень большое, ибо хотя и было объяв-

лено, что допускаются лишь особо приглашенные, тем не менее каждая ложа

была заполнена знатными и богато разодетыми дамами по рангу, числом свыше

шестисот. [...]При входе публики в зал трубы и рожки, числом от пятна-

дцати до двадцати, начали очень хорошо наигрывать что-то вроде речитатива.

Когда король занял свое место под балдахином один (так как королева отсут-

ствовала по причине нездоровья), он предложил послам сесть на стулья

внизу его трона, придворная же знать и юристы сели на скамьи. Затем лорд-

камергер очистил путь, и посредине зала оказалось обширное пространство,

покрытое сукном. В тот же момент упал большой занавес, разрисованный

под покрывало из золоченой материи с широкой бахромой. За ним оказался

холст, раскрашенный синей краской и усыпанный золотыми звездами.

Описание «Банкетного зала» во время

представления маски 6 января 1618 г.,

данное членом венецианского по-

сольства Орацио Бузино. Напеча-

тано в книге; Е. К. С h a m b e r s,

The Elizabethan stage, v. I, 1923,

p. 202. Приведено в книге: А. С. Б у л-

гаков, Театр и театральная обще-

ственность Лондона, стр. 221—222.

ПУБЛИЧНЫЕ ТЕАТРЫ

Комедии даются ежедневно. Особенно весело смотреть, когда играют

актеры королевы, хотя и досадно для иностранца, не знающего языка и ничего

не понимающего. Есть там несколько особых театральных зданий, устроен-

ных так, что в них имеются три галереи, одна над другой, так как сюда

всегда стекается большое количество публики, чтобы посмотреть представ-

ление. Вполне возможно, что сбор достигает десяти-двенадцати фунтов

за спектакль, особенно когда играется что-нибудь новое, что до сих пор

не ставилось, и когда цены удваиваются. Это бывает почти ежедневно, ибо

хотя представления по пятницам и субботам запрещены, правило это не со-

блюдается.

Из описания путешествия в Лон-

дон ульмского купца Самуила

Кихеля (1585). Напечатано в книге:

Е. К. Chambers, The Elizabet-

han stage, v. II, 1923, p. 358. Приве-

дено в книге: А. С. Булгаков,

Театр и театральная общественность

Лондона, стр. 222.

В Лондоне есть четыре театра, выдающихся по красоте. Все они имеют

различные названия в зависимости от изображений на них. В них ежедневно

даются разные представления перед зрителями. Два наиболее великолепных

из этих театров расположены на юге, за Темзой, и носят названия, взятые

от изображений наверху их,—«Роза» и «Лебедь». Два других театра находятся

за городом, к северу, путь к ним—через Епископские ворота.

537