Мокульский C.C. (под ред.) Хрестоматия по истории западноевропейского театра. Том 1

Подождите немного. Документ загружается.

Обречь на вечную разлуку

С той, кем взлелеяна она. ;

Диана

Нужна разлука? Почему?

Т е о д о р о

Меня хотят убить. . .

Я уезжаю, чтоб затих

Враждебный шум. Целую ногу.

Диана

Пора. Прощайте, Теодоро,

Я постараюсь позабыть.

Теодоро (в сторону)

Диана плачет. Как мне быть?

Диана

Когда же вы уйдете? Скоро?

Теодоро

Сейчас.

Диана

Постойте... Нет, уйдите.. .

Послушайте.

Теодоро

Я здесь, я жду.

Диана

Нет, нет, идите.

Теодоро

Я иду.

Диана (в сторону)

Терзанья страсти, вы казните

Жесточе, чем любая месть!

(Теодоро.)

Вы не ушли?

Теодоро

Теперь ушел. (Уходит.)

Диана

О, как мне этот миг тяжел!

Будь проклята людская честь!

Нелепый вымысел, губящий

То, что сердцам всего дороже!

Кто выдумал тебя? И все же

Ты нас у пропасти грозящей

Спасаешь, отводя от края.

Возвращается Теодоро.

Теодоро

Простите, я пришел спросить:

Что, мне сегодня же отплыть?

Диана

Ах, Теодоро, я не знаю.

Но только, верьте, мне сейчас

Вас видеть—худшее из зол.

Теодоро

Я за самим собой пришел;

Ведь я остался возле вас,

А мне уже и ехать скоро.

Я умоляю вас, отдайте

Мне самого себя.

Диана.

Так знайте:

Я не отдам вас, Теодоро.

Я оставляю вас себе.

Уйдите. Истекая кровью,

Честь борется с моей любовью,

А вы мешаете борьбе.

Уйдите. Вас я не отдам,

И не просите, не дождетесь.

Вы здесь со мною остаетесь,

А я, я буду с вами там.

Теодоро

Желаю счастья вашей чести.

{Уходит.)

Явление IV

Диана

Да будет проклята она!

Из-за нее я лишена

Того, с кем жить бы рада вместе.

Явление X

Диана, Теодоро, Тристан

спрятанный.

Диана

Вы что же не пошли к отцу?

Теодоро

Сеньора, тяжкие сомненья

Меня гнетут; и я решил

Вторично вас просить о прежнем,

О разрешеньи удалиться

В Испанию.

Диана

Скажите, это

Не потому, что вас опять

Зовет к оружию Марсела?

317

Т е о д о р о

Меня? Марсела?

Диана.

Что ж тогда?

Т е о д о р о

Сеньора, мой язык не смеет

Тревожить этим ваши уши.

Диана

Пусть это честь мою заденет,

Но вы скажите, Теодоро.

Т е о д о р о

Тристан, искуснейший мошенник,

Но сердцем добрый, увидав

Мою любовь, мои мученья

И зная, что у Лудовико

Когда-то сын пропал без вести,

Измыслил басню про меня;

А я—ничто, найденыш бедный,

И мой единственный отец—

Мой ум, мое к наукам рвенье.

Поэтому я вновь прошу

О разрешении уехать,

Не оскорбив в моей сеньоре

Любовь и кровь и совершенства.

Диана

Все это и умно и глупо.

Умно, что ваша откровенность

Явила ваше благородство;

Но глупо думать, в самом деле,

Что буду глупой также я

И счастье захочу отвергнуть.

Я буду вашею женой.

А чтобы нашего секрета

Тристан не выдал никому,

То я, как только он задремлет,

Велю его схватить и бросить

В колодец.

Тристан (появляясь)

Но, но, но! Полегче!

Диана

Кто это?

Тристан

Это я, Тристан,

Весьма естественно задетый

Несправедливейшим поступком

Неблагодарнейшей из женщин.

Я вам устроил ваше счастье

По собственному побужденью,

А вы меня—в колодец бросить!

Диана

Ты это слышал?

Тристан

Не подцепят!

Меня поймать не так легко.

Диана

Вернись.

Тристан

Вернуться?

Диана

Можешь смела.

В награду за твою сметливость

Я обещаю, что вернее

Ты не найдешь друзей, чем я;

Зато и ты держи в секрете

Свое великое открытье.

Тристан

Мне самому неинтересно

О нем болтать.

Lope de Vega, El perro del

hortelano (1618). Перепечатано из

книги: Лопе де В е г а. Собака

на сене. Комедия в трех действиях.

К постановке пьесы в Ленинградском

государственном театре комедии,

изд. Ленинградского театра коме-

дии, Л., 1<38, стр. 32,36—37, 40—

42, 60, 63—64, 74—76, 81—82,

88—89. Перевод М. Л. Лозин-

с к о г о.

ОСТРОВСКИЙ О ПЬЕСЕ ЛОПЕ ДЕ ВЕГА

«ЛУЧШИЙ АЛЬКАЛЬД—КОРОЛЬ»

Сюжет комедии, по словам самого автора, заимствован из четвертой

части «Испанской летописи». Испанская летопись, о которой говорит

Лопеде Вега, была составлена в XIII веке по приказанию короля Альфонса X,

прозванного Мудрым. Эта летопись не что иное, как просто свод старых

местных хроник. Происшествие, послужившее сюжетом для названной

пьесы, рассказывается в хронике

так:

«Этот император испанцев (Альфонс VII

) был великий законник; вот

318

как он расправлялся с обидчиками, которых было тогда немало в государ-

стве. Инфансон

по имени дон Фернандо, живший в Галиции, отнял силой

у одного земледельца его наследственную землю; земледелец пошел жало-

ваться императору, который был тогда в Толедо. Император тотчас с тем

же земледельцем отписал инфансону, чтобы он возвратил захваченное.

Инфансон, человек очень властный, увидя письмо, пришел в большой гнев

и не только не пожелал возвратить что-нибудь земледельцу, но еще грозил,

говоря, что убьет его. Земледелец, видя, что не может добиться удовлетворе-

ния, возвратился к императору с письменным показанием лучших старожил

(людей), что инфансон не возвратил отнятого. Император, узнав об этом,

приказал двум кавалерам оседлать лошадей и следовать за ним, и тайно

отправился с ними в Галицию, не останавливаясь ни днем, ни ночью. Прибыв

на место, где жил инфансон, император приказал позвать высшего местного

судью и велел ему рассказать всю правду, как было дело. Судья рассказал

ему все. Император, уведомясь о деле, собрал всех лучших окрестных людей

и пошел с ними в поместье инфансона и, придя к дверям дома, велел позвать

хозяина и объявить ему, что император его требует. Услышав это, инфансон

очень испугался и попытался бежать; но его остановили и привели к импе-

ратору. Император разобрал все дело перед окольными людьми; а так как

инфансон не мог ничего сказать в свое оправдание, то император велел его

повесить перед его дверями и приказал возвратить земледельцу всю отнятую

у него землю и весь собранный с нее урожай».

Лопе де Вега насильственный захват наследственного участка у земле-

дельца заменил похищением его дочери, а челобитчиком к королю послал

жениха девушки, пастуха-поэта; он-то и есть герой пьесы. В остальном и

в ходе действия комедия строго следует хронике. Сюжет, как можно заметить»

дает и драматические положения и довольно простора для развития харак-

теров и вообще имеет общечеловеческий интерес; но Лопе де Вега, как пре-

имущественно национальный поэт, эксплуатировал его с исключительно на-

циональной точки зрения и сделал пьесу интересную и даже трогательную

для... испанцев XVII столетия.

[...]

Это одна из самых сильных пьес, в которых пружинами всех действий

и помышлений являются врожденное благородство, т. е. «благородство кро-

ви», и «испанская честь». В этой комедии Лопе де Вега дает испанцам те идеа-

лы, к которым испанцы всей душой стремились, те возвышенные чувства,

которые они желали иметь ту изящную речь, посредством которой они жела-

ли бы выразить свое благородство. Мы далеко не разделяем мнения некото-

рых критиков, как Бутервек

, например, что Лопе де Вега рисовал только

благородство, нет, у него можно найти произведения реальные, где испанцы

представлены так, как они есть на самом деле, а не такими, какими они хоте-

ли казаться; [...] Льстя национальному чувству, Лопе де Вега создал произ-

ведение, дорогое для испанцев и только для испанцев: так узко и исключи-

тельно ее миросозерцание. В ней все и все благородны, мало того: тут один

благороднее другого и другой благороднее одного. Пастух Санчо, страстно

влюбленный в дочь земледельца Нуньо, говорит: «Я прошу в замужество

честную девушку, дочь Нуньо Айбара; он хоть и простой земледелец, но на

его дверях обломки древних гербов, и прибито не одно копье старого времени»

(значит, его невеста имеет целый ряд благородных предков). «Вот что (то-есть

благородство происхождения) вместе с добродетелью Эльвиры утверждает

мою решимость», продолжает Санчо. В разговоре с королем Санчо прямо

объявляет, что он дворянского роду; но что превратности Фортуны с самого

детства ввергли его в бедность. [...] Его благородное происхождение признает

в нем и король. Санчо при втором свидании с королем рассказывает ему,

что Телло не послушался королевского письма.

Король. Моего собственноручного письма? Да еще не разорвал ли

он его как-нибудь, случайно? ,

;

. .

319>

С а н ч о. Чтобы усилить твой гнев, государь, я по злобе мог бы обвинить

его и в этом, но этого нет; сохрани меня бог солгать перед вами! Он прочел

ваше письмо и не разорвал его; он только не исполнил того, что в нем при-

казано. Хотя в сущности это одно и то же.

Король. По твоей откровенности, по твоей правдивости видно, что,

несмотря на твое низкое положение, ты хорошей фамилии и благородной

крови.

Это благородство крови Санчо еще яснее выражает при первом свидании

с королем. [...]

Рассказывая о похищении своей невесты, пастух главным образом

возмущается не столько тем, что поругана их чистая взаимная любовь, что

насильственным расторжением брака поруганы самые священные права

человеческие, сколько тем, что оскорблена его благородная гордость. Он

говорит: «Он (Телло) обошелся с нами с неслыханной жестокостью, не обра-

щая внимания на то, что мы дворяне. Вместо того, чтобы поразить нас своей

шпагой, он велел бить нас палками. Вот почему, государь, я и обращаюсь

к вам».

Так что, если бы Телло отнял у него невесту из-под венца со шпагой

в руке, так, пожалуй, ничего, нужды нет. Есть фразы и почище этих, мы

приведем их впоследствии. Указывая на узкий, исключительный взгляд

на жизнь и отношения людские, проведенный в этой пьесе, мы вместе с тем

видим в ней большие достоинства, национальность, патриотизм, историче-

скую и бытовую верность в изображаемом. Но зала театра не аудитория для

слушания лекций истории и археологии, и мы едва ли ошибаемся, если счи-

таем пьесу «Лучший алькальд—король» лишней не только в нашем, но вооб-

ще в современном репертуаре.

«Лучший алькальд—король. Драма

(комедия) в трех действиях Лопе де

Вега». Незаконченная и ненапеча-

танная статья А. Н. Островского

(1876—1877). Перепечатано из кни-

ги «Памяти А. Н. Островского»,

изд. «Путь к знанию». П., 1923, стр.

176—178.

НОВОЕ РУКОВОДСТВО К СОЧИНЕНИЮ КОМЕДИЙ

(1609)

Вы поручили мне, о цвет Испании

(Уж близок день, когда собранья ваши

И ваша академия затмят

Не только италийские, которым

Дал тоже греческое имя Туллий,

Но и Афины, что собрать сумели

Так много мудрости в своем Ликее

Платоновском

),—мне поручили вы

Подробно изложить, что нам пригодно,

Чтоб пьесу написать на вкус народный.

Задача эта кажется не трудной,

И не трудна она была б любому

Из вас, хотя комедий не писавших,

Но знающих, как надо их писать.

А я себя на всю страну ославил

Тем, что комедии писал без правил.

Не то, чтоб этих правил я не знал.

Нет, слава богу, школьником еще,

И десять раз увидеть не успевшим

320

Бег солнца от Овна до Рыб, не мало

Я книг об этом изучал, бывало.

Но я заметил, что у вас не так

Теперь комедии писать привыкли,

Как первые творцы им быть везде

В подлунном нашем мире положили,

А так, как варварские руки после

Их исказили на потребу черни,

Того достигнув, что отныне каждый,

Кто пишет с соблюдением законов,

На голод обречен и на бесславье.

Известно, что народ—привычки раб,

Что голос разума пред нею слаб.

Я несколько комедий, это правда,

По правилам искусства написал;

Но стоит мне на сцене вновь увидеть

Те чудища, чья показная роскошь

К себе и чернь и женщин привлекает,

Восторженный у них встречая отлик,—

И я к своим привычкам обращаюсь:

На шесть ключей законы запираю,

Бросаю прочь Теренция и Плавта,

Чтоб не слыхать укоров их (ведь часто

Из книг немых несется голос правды),

И так пишу, как сочинять в обычай

Ввели искатели рукоплесканий.

Народ им платит; стоит ли стараться

Рабом законов строгих оставаться?

Комедия, достойная названья,

Имеет целью, как и все искусства,

Поступкам человека подражать,

Правдиво рисовать в ней нравы века.

При этом подражанье состоит

Из трех частей: из речи, из стиха

И из гармонии иль, иначе, музыки.

С трагедией роднит ее все это;

Различье между ними все же в том,

Что действуют в комедии плебеи,

В трагедии же—знатные особы.

В грехах признаться нам пора давно бы!

Звались комедьи «актами» затем,

Что жизнь простых людей изображали.

В Испании отменным образцом

В сей области был Лопе де Руэда.

До нас дошли написанные прозой

Комедии, в которых он выводит

Ремесленников, а однажды даже

Влюбленную дочь кузнеца. С тех пор

Комедьям старым имя интермедий

Присвоено; они блюдут законы,

Притом из области народной жизни:

В них королей мы никогда не видим;

Уделом низкого искусства стало

Презрение; уступка лишь невежде—

Король в комедии; был он чужд ей прежде.

В своей поэтике нам сообщает

(Лишь мимоходом, правда) Аристотель,

321

Что спорили Афины и Мегара

О первом сочинителе комедий;

Афиняне стояли за Магнета,

Мегарцы ж выдвигали Эпихарма

Донат

начало зрелищ всех возводит

К обрядам жертвенным и называет

Отцом трагедьи Фесписа (в чем, кстати,

Он следует Горацию), а первым

Творцом комедии—Аристофана.

Гомер свою составил Одиссею

По образцу комедий, Илиада ж—

Трагедии прекраснейшей пример

И я «Иерусалим»

свой эпопеей—

Трагической при этом—окрестил.

Комедией зовутся точно так же

Поэмы Данте Алигьери «Ад»,

«Чистилище» и «Рай»; поэмы эти

Так называет и пролог Манетти

Все знают, что комедия умолкла,

Нажив себе врагов своею злостью.

Еще короче жизнь была сатиры,

Ее преемницы, безмерно кровожадной,

И наступил комедьи новой век.

Сперва в комедии лишь хоры были,

Потом ввели и действующих лиц.

Менандр и вслед за ним Теренций, хоры

Считая скучными, их упразднили.

Теренций был особенно искусен

И никогда комических границ

Не преступал, в чем был, по мненью многих,

Повинен Плавт. Теренций, без сомненья,

Был выше Плавта в этом отношеньи.

Трагедию история питает,

Комедию же вымысел. Ее

Недаром босоногой называли

Затем, что выступали без подмостков

Актеры в ней, а также без котурнов.

Комедий было много разных: мим,

Тогата, ателлана, паллиата.

Античность жанрами была богата.

С аттическим изяществом Афины

В комедиях пороки бичевали

И за стихи, а также за игру

Высокими наградами платили.

Для Туллия комедия афинян

Была «зерцалом нравов и живым

Отображеньем правды»,—похвала,

Которая навек дает ей право

Делить с историей венец и славу.

Но вы спросить готовы, для чего

Я ссылками на старые труды

Вниманье ваше долго утомляю.

Поверьте: было мне необходимо

Вам кое-что из этого напомнить,

Раз изложить вы поручили мне.

Что нужно для комедии у нас.

Где правил уж давно не соблюдают;

322

Дать руководство, чуждое всему,

Что нам диктуют разум и античность,

Поможет мне мой многолетний опыт,

Не знанье правил. Правила народ

У нас не чтит,—скорей, наоборот.

О правилах, о мудрые мужи,

Вы можете прочесть у Робортелло

Ученого удинца, как в трактате

Об Аристотеле, так и повсюду,

Где о комедии он говорит.

Он выше многих нынешних стоит.

Коль мненье знать хотите тех, кто ныне

Владеет сценою, тогда как чернь

Комедии чудовищные любит,

Я выскажусь—и попрошу прощенья,

Что соглашаюсь с тем, кто приказать

Имеет право мне. Позолотить.

Народные хочу я заблужденья

И указать комедии пути.

Раз ненавистны всем законы ныне,

Меж крайностей пойдем посередине.

Наметить надо фабулу, пускай

И с королями (да простят законы!),

Хотя я знаю, что Филипп, мудрейший

Король Испании, был недоволен,

Когда на сцене видел короля;

То ль осуждал он нарушенье правил,

То ль полагал, что королевский сан

Унижен близостью простых мещан.

Античную комедию припомним.

Плавт не боялся выводить богов:

В «Амфитрионе» действует Юпитер.

Одобрить это, видит бог, мне трудно.

Еще Плутарх по поводу Менандра

Бранил комедию былых времен.

Но мы в Испании так удалились

От строгого искусства, что сейчас

Ученые должны молчать у нас.

Смешение трагичного с забавным—

Теренция с Сенекою—во многом.

Что говорить, подобно Минотавру

Но смесь возвышенного и смешного

Толпу своим разнообразьем тешит.

Ведь и природа тем для нас прекрасна,

Что крайности являет ежечасно.

По действию единою должна

Быть фабула; нельзя ей распадаться

На множество отдельных происшествий

Иль прерываться чем-нибудь таким,

Что замысел первичный нарушает.

Она должна такою быть, чтоб часть

Была в ней неразрывно с целым слита.

Нет нужды соблюдать границы суток,

Хоть Аристотель их блюсти велит.

Но мы уже нарушили законы,

Перемешав трагическую речь

С комической и повседневной речью.

323

В кратчайший срок пусть действие проходит,

А если автор нам дает событье,

Что длилось много лет, иль отправляет

Кого-нибудь из действующих лиц

В далекий путь,—пускай он это время

Меж актами заставит протекать.

От знатоков предвижу я упрек,

Но может не ходить в театр знаток.

Сколь многие сейчас перекреститься

Готовы, видя, что проходят годы

Там, где законный срок—лишь день один,

К тому ж еще искусственный. Но если

Считаться с тем, что зрителю-испанцу

За два часа все нужно показать

От Бытия

до страшного суда,

То надобно оставить опасенья.

Ведь наша цель—доставить наслажденье.

Удобнее первоначально в прозе

Дать фабулу, в три акта уложив

И, по возможности, следя за тем,

Чтоб не вмещали в акте больше суток.

Впервые Вируэс, поэт отличный,

Комедии в трех актах стал писать,

А до него комедии ходили,

Как дети малые, на четвереньках:

Еще младенческим был возраст их.

И я четырехактные писал

Комедии с одиннадцати лет

Вплоть до двенадцати, причем обычно

Акт каждый был величиною в лист.

В те времена три кратких интермедьи

Комедия имела, а теперь

Одна в ней интермедия и танец.

В комедии балет всегда уместен;

Так Аристотель думает (а также

Платон, и Атеней

, и Ксенофонт).

Он только те движенья осуждает,

Которые, как в пляске Каллипида

Чрезмерной выразительностью дышат.

Пускай интрига с самого начала

Завяжется и разовьется в пьесе,

От акта к акту двигаясь к развязке.

Развязку же не нужно допускать

До наступления последней сцены.

Ведь публика конец предвидя пьесы,

Бежит к дверям и обращает спину

К тому, чего так долго ожидала:

Что знаешь наперед, волнует мало.

Пустой пусть редко остается сцена;

У зрителя лишь чувство нетерпенья

Такие перерывы вызывают

И фабулу растягивают очень.

Кто мог избегнуть этого порока,

Тот огражден от лишнего упрека.

Язык в комедии простым быть должен.

Уместна ли изысканная речь,

Когда на сцене двое или трое

324

Беседуют в домашней обстановке? , .

Но если кто из действующих лиц

Советует, корит иль убеждает,

Приподнята пусть будет речь его,

Действительности этим подражая;

Ведь в жизни мы особые слова

Всегда находим, если убеждаем,

Доказываем иль совет даем.

Тут образец нам—ритор Аристид

Он требует, чтоб был язык комедий

Чист, ясен, легок и не отличался

От языка обычного нисколько.

Ведь только на публичных выступленьях

Красивую услышать можно речь,

С особым сказанную выраженьем.

Цитаты из писанья

неуместны

И не нужны нарядные слова.

Смешны в простом житейском разговоре

Различные панхои и метавры,

Гиппокрифы, семоны и кентавры.

Речь короля должна быть королевским

Достоинством полна; речь старика

Пусть рассудительность таит и скромность;

Любовники пусть чувствами своими

У слушателей трогают сердца.

Актер, произносящий монолог,

Преображаться должен и внушать

Сочувствие всем зрителям в театре.

Пусть сам себе он задает вопросы

И отвечает сам себе; в стенаньях

Он должен уши женские щадить.

Пусть дамы дамами на сцене будут,

Их переодевания должны быть

Всегда оправданны; мужской костюм

На женщине успех большой имеет.

Необходимо избегать всего

Невероятного. Предмет искусства—

Правдоподобное. Слуга не должен,

Как часто видим в иностранных пьесах,

Слова высокопарные бросать.

Нехорошо, когда противоречит

Себе одно из действующих лиц,

Забыв свои слова: так, у Софокла

Эдип недопустимо забывает,

Что Лая он убил собственноручно.

Все сцены заключать иль изреченьем

Каким-нибудь, иль остротой полезно,

Чтоб сцену покидающий актер

Не оставлял в нас чувства недовольства.

Акт первый предназначен для завязки,

Второй же для различных осложнений,

Чтоб до средины третьего никто

Из зрителей финала не предвидел.

Поддерживать полезно любопытство

Намеками на то, что быть финал

Совсем иным, чем ожидали, может.

Размер стихов искусно приспособлен

325

Быть должен к содержанию всегда.

Для жалоб децимы

весьма пригодны,

Надежду лучше выразит сонет,

Повествованье требует романсов

Особенно ж идут ему октавы

;

Уместны для высоких тем терцины

Для нежных и любовных—редондильи

Способствует немало украшенью

Введенье риторических фигур:

Анадиплосы

или повторенья

И точные созвучия начал,—

Того,что называем анафорой

Полезны восклицанья, обращенья

И возгласы иронии, сомненья.

С успехом можно применять обман

Посредством правды—мастерской прием,

Что у Мигеля Санчеса во всех

Комедиях так ярко выступает.

Двусмысленность и мрак иносказанья

Всегда бывает по сердцу толпе;

Ей кажется, что лишь она одна

Проникла в мысли скрытые актера.

Нет превосходней тем, чем темы чести;

Они волнуют всех без исключенья.

За ними темы доблести идут,—

Ведь доблестью любуются повсюду.

Мы видим, что актер, игравший труса,

Всегда не мил толпе, что в лавке трудно

Ему бывает что-нибудь купить,

И многие с ним встречи избегают;

А если благородна речь его,

То все ему готовы руку жать,

Ему в глаза глядеть, рукоплескать.

Не превышает четырех листов

Пусть каждый акт. Их дюжина—предел

Терпенью слушателя в наше время.

Пусть посвященная сатире часть

Не будет наглой; часто, как известно,

За откровенность в древности закон

Не пропускал комедию на сцену.

Без яда нападай! Рукоплесканий

Тот не дождется, кто привержен к брани.

Вот правила для тех, кто об искусстве

Античном помышленья не имеет.

В подробности нет времени вдаваться;

Скажу о том два слова, что Витрувий

Назвал тремя частями аппарата.

То область постановщика. Валерий

Максим

, Кринит, Гораций и другие

О занавесах пишут, о домах.

О хижинах, деревьях и дворцах.

Мы о костюмах можем у Поллукса

Коль в этом есть нужда, прочесть. У нас

Обычай варварский укоренился:

Штаны на римском гражданине видеть,

У турка христианский воротник

Испанский зритель уж давно привык.

326