Мокульский C.C. (под ред.) Хрестоматия по истории западноевропейского театра. Том 1

Подождите немного. Документ загружается.

Тир и дат, царь Армении.

Сергий Гальба.

Божественная Справедливость.

Ковьелло 1

Пульчинелла J придворные.

Пажи.

Солдаты.

Реквизит

Трон на сцене. Трубы и барабаны. Много писем. Ложе, кинжал, коробочка с ядом.

Гроб. Серебряный поднос. Две короны, два скипетра. Ванна, в которой Сенека вскрывает

вены. Цепь для раба. Два платья для переодевания Пульчинеллы и Ковьелло. Кровь.

Два кресла.

Город— Рим.

ДЕЙСТВИЕ I

Сцена I. Нерон, Оттон, Сенека, советники, двор.

(В комнате трон)

Нерон говорит о пожаре Рима; приказывает восстановить его в течение

тридцати дней и украсить еще более пышными дворцами и роскошными зда-

ниями; заводит речь о свержении матери с престола и о своей коронации;

просит совета у всех. Каждый высказывает свое мнение. Тем, кто соглашается

с ним, Нерон обещает награду; кто противоречит ему, тому угрожает.

Сцена II. Появляется паже письмами на подносе.

Нерон читает, что Португалия, оставшись без правителя, просит при-

слать ей нового. Он назначает на эту должность Оттона и приказывает

ему отправиться до наступления следующего дня. Все уходят.

Сцена III (в городе). П о п пея, возлюбленная Нерона.

Сцена IV. Доктор и Тарталья.

Приветствуют ее; она спрашивает у них, какие ведутся разговоры при

дворе и будет ли она императрицей. Они отвечают ей утвердительно и сооб-

щают новость об отъезде Оттона, ее мужа, назначенного губернатором Пор-

тугалии. Она, услышав это, радуется отъезду мужа, потому что получает

возможность еще свободнее наслаждаться со своим возлюбленным Неро-

ном, и весело уходит. Все следуют за ней, шепотом разговаривая о ее бес-

стыдстве.

Сцена V (комната). Октавия.

Жалуется на свою несчастную судьбу и ненависть к ней супруга ее,

Нерона; говорит о наглости развратной Поппеи.

Сцена VI. Она же и Пульчинелла.

Пульчинелла докладывает, что Оттон хочет приветствовать ее величество.

Услышав имя Оттона, Октавия говорит, что пусть он лучше идет приветство-

вать ее величество, собственную супругу, и, не приняв его, уходит. Пуль-

чинелла остается.

Сцена VII. Оттон и Пульчинелла.

Оттон спрашивает у Пульчинеллы, исполнил ли он его поручение. Тот

отвечает, что императрица велела ему передать, чтобы он шел приветство-

вать ее величество, собственную супругу, и, не сказав больше ничего, уда-

лилась. Пульчинелла уходит. Оттон догадывается, в чем дело, и говорит,

что Нерон хочет отослать его, чтобы разлучить с женой; клянется ото-

мстить ему.

Сцена VIII. Он жеиНерон.

Нерон, видя, что он еще не уехал, угрожает ему смертью. Оттон ухо-

дит, Нерон остается.

Сцена /Х.Октавия и Нерон.

Октавия, увидев мужа, умоляет его не быть с ней таким суровым и не

226

пренебрегать ею. Раздраженный ее присутствием, Нерон поворачивает ей

спину и уходит, оставляя ее одну.

Сцена X. Агриппина и Октавия.

Агри.ппина, видя удрученную Октавию, спрашивает ее о причине

этого. Та отвечает, что Нерон, сын Агриппины, из-за любви к своей налож-

нице, презирает и оскорбляет ее. Обе сообща решают умертвить Поппею

я уходят.

Сцена XI. Пульчинелла и Ковьелло.

Слышали все о заговоре на жизнь Поппеи, решают сообщить об этом

Нерону и уходят.

Сцена XII (опочивальня). П о п п е я на ложе и Нерон.

Нерон обнимает Поппею. Любовная сцена.

Сцена XIII. Ковьелло, Пульчинелла и те же.

Ковьелло и Пульчинелла раскрывают Нерону, что Агриппина, его мать,

советовала Октавии, его супруге, умертвить Поппею. Нерон, узнав об этом,

приказывает Пульчинелле и Ковьелло отвезти мать в Квинкватрию, свой

увеселительный дворец, там посадить в лодку с пробоиной, погрузить в воду

и утопить. Они удаляются, чтобы привести в исполнение приказание Нерона.

Все уходят.

Сцена XIV (комната). Сенека.

Говорит о тирании своего ученика и о разорении Рима.

Сцена XV. О н же, Нерон, Доктор, Тарталья.

Нерон рассказывает Сенеке, что его супруга, Октавия, уличена в рас-

путстве и что он хочет ее наказать. Сенека говорит, что это клевета, и ста-

рается ее защитить. Нерон объявляет, что намерен с ней развестись и угро-

жает Сенеке, который, что-то недовольно бормоча, уходит. Все остаются.

Сцена XVI. Ковьелло и те же.

Ковьелло сообщает Нерону о том, как один моряк, видя, что Агриппина

погружается в воду, спас его мать вопреки его приказанию. Разгневанный

Нерон вручает ему кинжал и приказывает убить моряка, после чего пойти

и умертвить мать, и уходит. Двор следует за ним. Ковьелло и Пульчи-

нелла очень довольны, так как за убийство Агриппины им обещана награда.

Уходят.

Сцена XVII. Сенека.

Говорит о бесстыдстве Нерона и его жестокости.

Сцена XVIII. О н же, Доктор и Тарталья.

Доктор и Тарталья, по приказанию императора, арестовывают Сенеку

и уводят его.

Сцена XIX (большая комната). Агриппина.

Сидя в кресле, возмущенно говорит о жестокости своего сына.

Сцена XX. Ковьелло и Пульчинелла.

Входят, чтобы убить ее. Они в страхе и нерешительности.

Сцена XXI. Нерон и те же.

Нерон поощряет Пульчинеллу и Ковьелло убить Агриппину. Они по-

ражают ее кинжалом и убивают.

ДЕЙСТВИЕ II

(Большая комната с гробом Агриппины; потом трон) •

Сцена I. Октавия.

Оплакивает смерть Агриппины.

Сцена II. П о п п е я.

Входит, рассказывая о любви к ней Нерона. Октавия слушает ее,

зовет. Поппея, с пренебрежительным видом, не обращает на нее внимания

и называет ее отвергнутой женой Цезаря. Октавия, чувствуя себя оскорб-

ленной и осмеянной, называет ее прелюбодейкой и распутницей и дает ей:

пощечину. Поппея зовет на помощь.

227

Сцена III. О н а же и H е р о н.

Нерон успокаивает Поппею, спрашивает о причине ее огорчения. Поп-

пея просит Нерона отомстить жене за то, что она назвала ее прелюбодейкой

и дала пощечину. Нерон обещает отомстить, увещевает ее и зовет.

Сцена /V. Доктор, Тартальяи те же.

Нерон приказывает освободить Сенеку и привести к нему. Он сажает

Поппею на трон.

Сцена V. С е н е к а в сопровождении Доктора и Тартальи

и т е ж е.

Нерон хочет развестись с Октавией, обвиняя ее в измене. Он велит

привести свидетелей, чтобы выслушать их показания.

Сцена VI.

Ковьелло, переодетый музыкантом, обвиняет Октавию и уходит. Се-

нека спрашивает, нет ли другого свидетеля.

Сцена VII.

Появляется Пульчинелла, переодетый слепцом, делает то же самое и

уходит. Сенека просит привести еще одного свидетеля.

Сцена VIII.

Третий свидетель повторяет то же самое и уходит. Сенека утверждает,

что все они лжесвидетели, защищает Октавию и уходит. Нерон велит при-

нести знаки императорского достоинства, чтобы короновать Поппею, и при*

называет изгнать Октавию за пределы империи.

Сцена IX. Паж и те же.

Докладывает о прибытии Тиридата из Армении. Нерон приказывает его

впустить.

Сцена X. Тиридат и те же.

Тиридат опускается на колени перед троном и просит, чтобы его коро-

новали. Нерон приказывает принести еще корону и скипетр и коронует

Тиридата; предлагает ему свое покровительство. Тиридат уходит, Поппея

следует за ним, выражая свою радость, а Тиридат всячески высказывает

свою любовь к ней.

Сцена XI (город). Ковьелло и Пульчинелла.

Совершив убийство Агриппины, они надеются получить награду от

Нерона. Уходят.

Сцена XII. Октавия одна.

Говорит о своем горестном отъезде и уходит.

Сцена XIII (комната). Поппея.

Радуется своему коронованию.

Сцена XIV. Он a же и Тиридат.

Тиридат объясняется ей в любви.

Сцена XV. Нерон и те же.

Нерон, заметив это, угрожает Тиридату и зовет.

Сцена XVI. Советники и те же.

Нерон приказывает заковать Тиридата, как раба, в цепи. Разговором

трех лиц действие кончается.

ДЕЙСТВИЕ III

Сцена I (большая комната с медной ванной).

Сенека вскрывает вены; его жалобы и смерть.

Сцена II (большая комната с троном).

Появляется Тиридат с закованными ногами, просит Нерона освободить

«го. Тот не принимает никаких оправданий и выгоняет его; отпускает всех,

садится и засыпает.

. . Сцена III.

Справедливость угрожает Нерону и удаляется. Нерон просы-

пается и сваливается с трона.

228

Сцена IV.

Доктор передает ему письмо; он читает о мятежах в некоторых провин-

циях; приходит в ярость и клянется отомстить.

Сцена V.

Появляется Тарталья с другим письмом о восстании и уходит. Разгне-

ванный Нерон решает отправиться лично, чтобы истребить своих под-

данных.

Сцена VI.

Поппея уговаривает Нерона бежать и сообщает ему, что Сергий Гальба

и Октавия с огромнейшим войском стоят у ворот Рима, пытаясь захватить

власть в свои руки. Нерон в негодовании ударяет ее ногой и уходит. Поппея

остается, говорит о происшедшем и, приняв яд, умирает у подножия

трона.

Сцена VII.

Пульчинелла и Ковьелло в отчаянии, так как город полон врагов, а Не-

рону и горя мало. Увидев мертвую Поппею, они считают ее пьяной и начинают

выделывать всякие лацци; в конце концов они убеждаются в ее смерти

и уносят труп.

Сцена VIII (комната с троном).

Нерон в ярости, так как лишен возможности отомстить. В это время

снаружи слышатся звуки труб и барабанов, крики: «Смерть Нерону», что

приводит его в еще большее бешенство.

Сцена IX.

Ковьелло с кинжалом у пояса говорит ему, чтобы он спасался, так как

дворец полон врагов, которые хотят схватить его и убить. Нерон, заметив

кинжал, просит заколоть его. Ковьелло отказывается и, оставляя в его

распоряжении яд и кинжал, уходит. Нерон вне себя; говорит, что хочет

отравиться; в конце концов он решается, отшвыривает яд и закалывает

себя.

Сцена X.

Гальба, Октавия, Тиридат, солдаты говорят о своем триумфе, благода-

рят солдат, видят мертвого Нерона и приказывают его похоронить, отпу-

скают на волю Тиридата, возводят Октавию на престол, и представление

кончается.

«Nerone imperadore» (1700). Сцена-

рий из рукописного сборника графа

Казамарчано, хранящегося в Неапо-

литанской Национальной библиоте-

ке (Gibaldone comico di vari suggetti

di comédie ed opère bellissime,

copiato da me Antonino Passanti,

detto Oratio il Calabrese... 1700),

Приведено в книге: E. P e t г а с,

cone, La commedia dell'arte.

pp. 412—418. Перевод Н. К. Геор-

гиевской (печатается впервые),

ХАРАКТЕРИСТИКА МАСОК

Прошу тебя, взгляни-ка,

Как там идут они, изображая что-то

Руками, головами,

Всем обликом и лицами самими.

Кинь взор на Грациано,

Какой на нем халатишко,

22&.

Какой на нем беретишко с полями.

Как будто он торопится заставить

Его плясать на голове в тревоге;

Как он руками машет,

Сам поводя плечами

И учащая губ движенье, разом

Пыхтя, и шамкая, и скаля зубы,

Хлопочет поясненья

Да разъясненья—как всегда дурацки,

Ей-ей! А вообще, ты посмотри-ка

На Панталоне,—как он будто в гневе

Стал прямо, руки в боки, и трясется

Всем телом; тогу—на руку, вот вынул

Свой нож, о землю точит, потрясает

Им угрожающе: пред ним со втулкой

От винной бочки Франкатрипп

нескладный;

Оставил он откупоренным желоб;

Вино течет, а он стоит, зевает

И, за ошибку тупо извиняясь,

Того все больше вводит в гнев; тьфу, пропасть!

Изрядную он получил заушину,

И неподдельную,—ведь он без маски!

А борода—что твой фитиль! Смотрите,

Как капитан Кардон

стоит, заносчив.

Нога вперед; как черные усищи

Закручены свирепо—

Знак кровожадности и бессердечья,

А руку левую на портупее

Он держит наготове, чтобы правой

Извлечь свой меч и горы

Перерубить, проникнуть в преисподню,

Рога Плутону срезать и, схвативши

Его за хвост и обмакнув, как в луже,

В болоте Стикса, тут же

Живого и сырьем сглотнуть: мощнее

Трус полицейского. Вот он проходит,

Дыша отвагой, сам же с перепугу

Готов удрать—правдивый выразитель

Хвастливого трусишки.

Однако поглядите

На зверя нового, на Арлекина:

На цыпочках идет оцепенелый,

Поднявши плечи, голову втянувши;

Руками держит поясочек, локти ж,

Как ручки у сосуда;

В наряде он из шашек,

Лун, обезьян, узоров прихотливых.

Смотрите, он идет сопровожденный

Своей возревновавшей Франческиной.

А у самой, взгляните,

Лицо с бесстыжей миной.

А как идет изящно тот, влюбленный,

Умильный и субтильный—весь ужимка,

Изысканность туалета,—

Идет, томясь, вздыхая:

С ним под руку она, жеманна вдвое,

Вообразишь, что это

230

Арделья, Клелия или Люцилла

Иль что-нибудь такое,

А он—Гораций, Люций, Цинтий, право.

Взгляните, как приплясывает мило

И сколько рвет перчаток величаво.

Из комедии Микель-Анджело Буо-

нарроти-младшего (1568—1646) «Яр-

марка» (Miche 1-А n g е 1 о Buo-

narroti, La Fiera, 1618). Пере-

печатано из книги: Б. И. П у р и-

ш е в. Хрестоматия по западноевро-

пейской литературе XVII века, М.,

1940, стр. 40—42. Перевод СВ. Ш е р-

винского.

Какой меланхолик сумеет сохранить серьезность при появлении Док-

тора, который, будучи уже на сцене, сгибает половину своей огромной и отви-

слой шляпы, которая и вся и в отдельных своих частях смята и скручена

беспокойной дерготней, и усугубляет несуразность своей плохо наряженной

фигуры? На своем болонском диалекте, смешном для прочих итальянских

ушей вследствие его неотесанности, он дает волю своей жестикуляции и бол-

тливости, не в меру растянутой и изобилующей неуместно примененными

доктринами. Ваш Панталоне не менее смехотворен со своей маской, напомина-

ющей сову, в особенности, когда вы видите, что это рыло претендует на роль

Ганимеда и фата, принимая на старости лет повадку юноши. Это человек,

скупой от природы, щедрый только на похотливость, хитрый, себе на уме,

подозрительный и на деле все-таки попадающийся впросак. Венецианский

диалект, со своими легкими поговорками, вызовет насмешки флорентийцев

и всех присутствующих тосканцев. Финоккио

, этот обманщик, хватающийся

даже за соломинку, чтобы не утонуть, кажется тем более ловким и хитрым,

чем более доверчивыми изображаются те, которые попадаются на его удочку;

а его диалект горного жителя

из окрестностей Бергамо—не из самых краси-

вых в Италии; его костюм, белый с зеленым, его приплюснутый берет, его

маска, напоминающая сурка,—все это заставляет смеяться. Но что сказать

о жителе низменных окрестностей Бергамо? Эта его круглая черная маска,

волосатая вокруг рта, как у обезьяны, этот его разноцветный, плотно приле-

гающий костюмчик, эта его фигура, скорее низенькая, никогда не знающая,

застыть ли ей в скрюченной позе или беспокойно вертеться; эта его жестику-

ляция, иногда бешеная, а иногда апатичная; эти забавные страхи и эти мгно-

венные сердитые бахвальства; эти невинные глупости, которые у него все-

гда наготове; этот его, специально присущий Дзанни, диалект, выкрики, вос-

клицания, падения—всегда были и будут любимым наслаждением народа.

Нельзя умолчать и о пикантной, хитрой, зубастой и развязной служанке,

а также о Ковьелло, о Джангурголо и о Пульчинелле

, всесторонне смехо-

творных. Эти храбрые неправдоподобия в игре вызывают смех, как вызывают

смех люди, разбитые параличом или иным безболезненным недугом, дро-

жащие и косноязычные. Даже сами любовники вследствие аффектации своих

рассуждений не лишены комизма, так что я должен сознаться, что отдал бы

«Эдипа» Софокла и «Амфитриона» Плавта за одну из таких небылиц, разы-

гранную хорошими гистрионами.

Из письма драматурга П.Я. Мартелли

к Дж. Б. Реканати («Lettera a G. В.

Recanati in seguito del teatro italiano

di Pier-Jacopo Martelli», Bologna,

1723). Приведено в книге:

К. М. Миклашевский, La

commedia dell'arte, стр. 47—48.

231

МОНОЛОГ ДОКТОРА

Вы видели, что я споткнулся, а споткнувшись, я мог упасть? Если бы

я упал, я бы сделал себе больно; а если бы я сделал себе больно, я бы слег

в постель; к постели пришел бы доктор; доктор прописал бы мне медикамент;

медикаменты делаются из снадобий; снадобья привозят из Леванта; из Леван-

та приходят, по словам Аристотеля, и ветры; Аристотель был учителем Але-

ксандра Великого; Великий Александр был властителем мира; мир поддержи-

вается Атлантом; Атлант, поддерживая мир, должен был обладать большой

силой; сила держит в руке колонну; колонны поддерживают дворцы;

дворцы делает каменщик; каменщиков учат архитекторы; архитекторы дают

рисунок; рисунок составляет часть живописи; живопись—свободное искус-

ство; свободных искусств—семь; семь было и мудрецов в Греции, изучавших

красноречие; богиней красноречия была Минерва... и т. д.

Из сборника кончетти актера П. Таль-

пи (Р. Т а 1 р i, Al duttour comic,

tira souvra particular divers, da dir

dov's vol, Bologna, 1738). Приве-

дено в книге: К. M. M и к л а ш е в-

с к и й, La commedia dell 'arte,

стр. 58.

ОБРАЗЦЫ БАХВАЛЬСТВ КАПИТАНА

Я—Капитан Ужас из Адской долины, прозванный Дьявольским, принц

кавалерийского ордена, Термигист, то-есть величайший забияка, величайший

искалечиватель, величайший убийца, укротитель и повелитель вселенной,

сын землетрясения и молнии, родственник смерти и закадычный друг вели-

кого адского дьявола.

Приняв решение, я отправился в долины свежего Септентриона и там

поймал огромную тучу, спустившуюся к Северному морю, чтобы напиться.

Схватив ее, надувшуюся, я сразу поймал с ней все ветры, все дожди, все

реки и, связав ее, чтобы они не могли выйти, я с величайшей яростью бросил

тучу по направлению к шестому небу, где она ударилась, разбилась и облила

Юпитера со всей консисторией богов...

Из книги актера Франческо Андреи-

ни (F. Andrei п i, Le bravure del

Capitano Spavento, Venezia, 1607).

Приведено в книге: К. M. M и к л а-

ш е в с к и й, La commedia dell'arte,

стр. 7.

ОБРАЗЦЫ ТИРАД ЛЮБОВНИКОВ

Прозаические монологи

Сердце мое, ты из мяса? Грудь моя, где твои чувства? Мысли мои, где

ваша способность рассуждать? Душа моя, сохранила ли ты свой разум?

Если ты, сердце, из мяса, отчего ты не тушишь пламя, бесцельно пылающее?

Если у тебя, грудь моя, сохранились чувства, отчего ты не вырываешь

стрел, причиняющих тебе раны, и не можешь залечить их, получая вместо

бальзама одно презрение? Если вы способны рассуждать, о мысли, отчего

же вы не решаетесь презирать ту, которая презирает вас? Если у тебя еще

232

остался разум, душа моя, отчего ты не пользуешься своей свободной волей,

чтобы бежать от тиранической женщины?..

«Первый уход отвергнутого любов-

ника». Приведено в книге: К. Ф. Т и-

а н д е р, Очерк истории театра в

Западной Европе и в России, Харь-

ков, 1911, стр. 90.

* » • •

О любовь, огонь, что пожирает душу, что сжигает мою грудь! Ты восполь-

зовалась волоском, чтобы связать мою свободу; не удивительно ли, что ты

укротила укротителя чудовищ? Мои силы коротки, чтобы противостоять

твоему натиску. Я часто видел, как цветут луга, но с ними не расцветали мои

надежды; но если ты—разорение вселенной, то чего же я могу ожидать от

бога-мальчишки? Да да, ничего иного, кроме невинного поранения! А, гор-

дый тиран, стара твоя болезнь, но проклятие—вечно!

Из книги А. Перуччи «Об актерском

искусстве» (A. Perrucci, Dell 'arte rap-

presentativa, Napoli, 1699).

Стихотворные концовки

На тему «Надежда»

О сладчайшая надежда,

Среди войн моего сердца ты являешь мир,

Среди тьмы моих страданий светел мой кумир!

На тему «Отчаяние»

В моей душе нет места состраданью,

Предам любовь огню и растерзанью!

Из книги А. Перуччи «Об актерском

искусстве». Перевод К. М. Микла-

шевского.

ОБРАЗЕЦ СТАНДАРТНЫХ ДИАЛОГОВ

Диалог презрения против презрения

Она. Узы...

О н. Цепи...

Она. Что связываете?

О н. Что сжимаете?

Она. Эту душу.

О и. Мое сердце.

Она. Разорвитесь!

О н. Сломайтесь!

Она. Если верность...

О н. Если любовь...

Она. Вас связала...

О н. Вас сковала...

Она. Ненависть...

О н. Презрение...

Она. Вас уничтожит.

О н. Вас разбросает.

Она. Жертва освобождена!

Он. Раб свободен!

233

Она. Разум...

О н. Долг...

Она. Ее спас.

О н. Его освободил.

Она. Варвар!

О н. Негодяйка!

Она. Что сказал?

О н. Что пролепетала?

Она. Говорю, что тебя ненавижу!

О н. Говорю, что тебя не выношу!

Она. Что не могу больше тебя видеть!

О н. Что не могу больше тебя терпеть!

Она. Отвергаешь те узы...

О н. Отвергаешь те цепи...

Она. Которые называл золотыми.

О н. Которые называла алмазными.

Она. Оказались фальшивыми.

О н. Оказались стеклянными.

Она. Позолоченное железо!

О н. Поддельные алмазы!

Она. Поэтому их порвала.

О н. Поэтому их сломил.

Она. Теперь радуюсь.

О н. Теперь свободен.

Она. Свобода.

О н. После рабства!

Она. Ты был фальшивым обманщиком...

О н. Ты была скверной ворожеей...

Она. Игравшим мной!

О н. Насмехавшейся надо мной!

Она. Этот гордиев узел...

О н. Эта заколдованная нить...

О н а. Который ты называл неразрешимым

О н. Которую ты считала вечной...

Она. Нашелся Александр...

О н. Объявилась Клото

...

Она. Который его обрубил.

О н. Которая ее обрезала.

Она. И было презрение...

Он. И была ярость...

Она. В его храме...

О н. На ее изображении...

Она. Я повесила цепи.

Он. Я пожертвовал связи.

Она. И ты, Купидон...

Он. И ты, Амур...

Она. Пойди, брось узы!

О н. Пойди, уничтожь связи!

Она. Я освобождена!

Он. Я независим!

Она. Вне рабства!

О н. Вне препятствий!

Она. Развязан узел!

О н. Уничтожена связь!

Из книги А. Перуччи «Об актерском

искусстве». Перевод К. M. M и-

клашевского.

234

ОБРАЗЦЫ ОСТРОТ ПЕРВОГО ДЗАННИ

О старости

Старики, кроме привычных пяти чувств, обладают еще тремя: чувством

кашля, чувством спора и чувством ворчания.

Если спросят возраст

Мне сорок семь лет шесть месяцев две недели четыре дня шесть часов

и двадцать пять минут.

Женясь на маленькой женщине

Она мала, но по крайней мере для других ничего не останется.

Кто содержит женщину

У него огород в квартире, чтобы не ходить покупать салат на рынок.

Любовь не утаишь

Любовь нельзя утаить. Она подобна дырке на черном чулке.

Кто разговаривает сам с собой

Он похож на комара в бутылке.

Непонятные слова

Кажется, что он читает рецепт для полоскания горла.

Кто хромает

У него неровная походка, его ноги подобны месяцам года, из которых

один имеет тридцать дней, а другой—тридцать один. (Ходить хромая и по-

вторять: «тридцать» и «тридцать один».)

Стучась в дверь к служанке

Служанка говорит: «Кто стучится?»—Это петух, которого схватили спаз-

мы, который хочет делать кикирики в любовном курятнике ваших граций.

Это крыса, которая страдает любовным голодом и желает получить разреше-

ние погрызть брачный сыр.

Медики

Медики более счастливы, чем люди других профессий, так как ошибки

медицины покрываются землей.

Если спросят о ремесле

Я исполняю свое ремесло с таким вниманием, что на кого бы я ни рабо-

тал, ни одному не пришлось жаловаться.—Какое же ваше ремесло?—Я гро-

бовщик, к вашим услугам.

Незаконнорожденный

Запрещенная книга, вышедшая в свет без разрешения цензоров.

Шпага труса

Его шпага—честная девушка: она стыдится показаться в первый раз

голой.

Отговорка труса

Будучи битым, считать удары, говоря «раз, два, три, четыре» и т. д.,

сколько угодно. Затем сказать: «Хитрец остановился; он знает мой обычай;

если бы он дошел до (такого-то) числа, он был бы мертв; я бы его убил на месте».

235