Мокульский C.C. (под ред.) Хрестоматия по истории западноевропейского театра. Том 1

Подождите немного. Документ загружается.

ГЛАВА ЧЕТВЕРТАЯ

КОМЕДИЯ МАСОК

ПЕРВОЕ СВИДЕТЕЛЬСТВО О КОМЕДИИ МАСОК

(1559)

Венецианцы мы и бергамаски,

Мы странствуем повсюду,

Комедии мы представляем люду,

К Флоренции добрались без опаски.

Как можете вы видеть, ротозеи,

Мы шутовские маски,

Остроты нам проказы и затеи,

Другие ж лицедеи—

Любовники, монахи, дамы, слуги—

Сидят покуда дома на досуге.

Комедиантов труппа, что недавно

Тут антимонии вам представляла,

Рычала очень славно,

Но удовольствия и смеху мало.

Вся зрительная зала

Зевала во весь рот, от этой сцены,

Казалось, что скучали сами стены.

Но мы дадим другое представленье.

Согласны: с виду мы как есть тосканцы,

Но в нашем помещеньи

Мы бергамаски и венецианцы.

Из «Карнавальных песен» А. Ф. Грац-

цини (A. F. G г a z z i n i, Canti

carnascialeschi, 1559). Перевод

M. A. К у 3 M и H a. Перепеча-

тано из книги: Карло Гоцци,

Сказки для театра, изд. «Всемирная

литература», т. 1, П., 1923, стр. 56.

ПЕРВОЕ ИЗВЕСТНОЕ ПРЕДСТАВЛЕНИЕ

КОМЕДИИ МАСОК

(Мюнхен, 1568)

Вечером была представлена импровизированная комедия в итальянском

вкусе

, в присутствии всех высокопоставленных дам. Хотя большинство

из них не понимало того, что говорилось, но мессер Орландо Лассо

, ве-

нецианский Маньифико

со своим Дзанни играли так хорошо и приятно,

что у всех сворачивались челюсти от смеха.

Map

Фор

гельму Ба

медию. По

имевшего i

не желая

все Массим

ва

. В пер

смешно оде

M a p i

Фор!

M a p i

Фор!

Маньифико

Сколарй из

в образе

панца под

Ливидзано

ленная в П

жанка—Эр

того как бь

гал, котор

крестьянин

с широкимр

подбитую в

благодарил

любовь, дов

рицио, прж

вестия. Пол

Камиллу, р

ушел. Из д

фи ко, в кр

ной накидке

Он держал

Пропев

любовь, гов<

не оглашая

сколько хва!

было что вз

как Пантало

рый уже нес

прогуливая

а затем узн

дина на плеч

лоне сделал

они поговор

старая хозя

Оба они завь

и соусах, ко

и хозяин по

Камилле. Дз

ушел со сце*

влюбилась в

хорошее и

216

Марин и'о. Будьте добры рассказать мне сюжет комедии.

Фортунио. За день до представления его светлости герцогу Виль-

гельму Баварскому пришла фантазия послушать на следующий вечер ко-

медию. Позвав мессера Орландо Лассо, которого он знал как человека,

имевшего ко всему способности, он очень его об этом просил. Последний,

не желая в чем-нибудь отказать своему доброму господину, рассказал

все Массимо Трояно

и придумал забавный сюжет. Оба они выдумали и сло-

ва

. В первом действии вышел прочесть пролог крестьянин из Кавы

, так

смешно одетый, что его можно было принять за посланника смеха.

M a p и н и о. Скажите мне, сколько было действующих лиц?

Фортунио. Десять, а комедия была в трех актах.

M a p и н и о. Весьма любопытно узнать имена всех участвующих.

Фортунио. Досточтимый мессер Орландо ди Лассо играл роль

Маньифико, мессера Панталоне де Бизоньози. Мессер Джованни Баттиста

Сколарй из Тренто играл Дзанни. Массимо Трояно играл три роли—пролог

в образе глупого крестьянина, влюбленного Полидоро и отчаянного ис-

панца под именем дон Диего ди Мендоса. Слуга Полидоро был дон Карло

Ливидзано. Слуга испанца—Джорджо Дорн из Тренто. Куртизанка, влюб-

ленная в Полидоро, по имени Камилла, был маркиз ди Маласпина, ее слу-

жанка—Зркуле Терцо и слуга—француз. Возвращаясь к комедии, после

того как был произнесен пролог, мессер Орландо вставил приятный мадри-

гал, который пели пять человек, а тем временем Массимо, изображавший

крестьянина, сбросил крестьянскую одежду, нарядился в красный бархат

с широкими золотыми галунами сверху и снизу, в шляпу черного бархата,

подбитую великолепными соболями, и вышел в сопровождении слуги. Он

благодарил фортуну и гордился тем, что живет в царстве, где господствуют

любовь, довольство и радость; но тут вышел француз, слуга его брата Фаб-

рицио, присланный из деревни с письмом, содержащим очень грустные из-

вестия. Полидоро громко прочел письмо, тяжело вздохнул, велел позвать

Камиллу, рассказал ей причину своего отъезда, поцеловал ее и, простившись,

ушел. Из другого угла сцены вышел мессер Орландо, одетый, как Маньи-

фико, в красном атласном камзоле, в красных венецианских чулках, в чер-

ной накидке до полу и в маске, один вид которой заставлял людей смеяться.

Он держал в руках лютню, играл и пел:

Кто идет по сей дороге

Не вздыхая,—счастлив тот.

Пропев песнь дважды, он положил лютню и начал жаловаться на свою

любовь, говоря: «О бедный Панталоне, не могущий пройти по этой улице,

не оглашая воздух вздохами и не орошая землю слезами!» Все хохотали,

сколько хватало сил, и пока Панталоне находился на сцене, только и слышно

было что взрывы хохота, в особенности, добрый мой Маринио, после того

как Панталоне поговорил сам с собой и с Камиллой и вышел Дзанни, кото-

рый уже несколько лет не видел своего Панталоне и который, беззаботно

прогуливаясь, с силой на него натолкнулся. Сначала они начали ссориться,

а затем узнали друг друга, и Дзанни, от радости подхватив своего госпо-

дина на плечи, вертел его мельницей сколько хватало сил, после чего Панта-

лоне сделал то же самое. Наконец, оба очутились на земле. Поднявшись,

они поговорили о том, о сем, после чего Дзанни спросил, как поживает его

старая хозяйка, жена Панталоне, и получил ответ, что она уже умерла.

Оба они завыли, как волки, а Дзанни плакал и вспоминал о тех макаронах

и соусах, которыми она его угощала. Поплакав, они снова развеселились,

и хозяин поручил своему слуге отнести несколько кур его возлюбленной

Камилле. Дзанни обещает поговорить за него и делает наоборот. Панталоне

ушел со сцены, а Дзанни со страхом подошел к дому Камиллы. Камилла

влюбилась в Дзанни (и это неудивительно, так как женщины часто оставляют

хорошее и привязываются к худшему!) и попросила его войти в дом. На

217

этом месте была музыка, исполненная на пяти «виолах-да-гамба», и столько

же других голосов. Подумайте, было ли это действие смешным или нет. Кля-

нусь вам богом, сколько я ни видал комедий, никогда не было столько

искреннего смеха.

M a р и н и о. Надо сознаться, что все это очень забавно и смешно.

Расскажите дальше, так как я очень интересуюсь.

Фортунио.Во втором акте вышел Панталоне, удивляясь, что Дзанни

так долго не несет ответа. Между тем является Дзанни с письмом от Камил-

лы, в котором говорится, что если Панталоне хочет ее любви, пусть он пере-

оденется в тот костюм, который ему словесно укажет Дзанни. Оба они с ра-

достью идут менять одежду. Тогда появился испанец «с сердцем, погружен-

ным в океан бешенства, именуемого ревностью», и рассказал своему слуге,

сколько он совершил великих и лихих подвигов и сколько сотен людей

он собственноручно отправил на барку Харона. А теперь презренная жен-

щина отняла у него его доблестное сердце. Влекомый любовью, он напра-

вился к своей Камилле и просил ее впустить его! Хитрыми речами Камилла

выманила у него ожерелье и обещала ему свидание на вечер. Обрадованный

испанец ушел. Тогда вышли Панталоне в одежде Дзанни, а Дзанни—в одежде

своего хозяина. Они долго совещаются, и Панталоне советуется о том, что

ему говорить. Наконец, оба они вошли в дом Камиллы. Тогда была исполнена

четырехголосная музыка с двумя лютнями, одним «струменто-да-пенна»,

одной флейтой и одним «бассо-ди-виола-да-гамба».

В третьем и последнем акте возвратился из деревни Полидоро, содержав-

ший Камиллу, вошел в дом и нашел Панталоне в простой одежде. На его во-

прос: «Кто это?»—ему было отвечено, что это носильщик и что монна Камилла

хотела, чтобы он отнес сундук с одеждой к сестре Дораличе в Санто-Катальдо.

Полидоро этому поверил и сказал, что надо отнести сундук сейчас. Старый

Панталоне не был в состоянии этого сделать; он начал спорить и наконец

сказал, что он благородного звания, а возмущенный Полидоро схватил палку

и так его отколотил (под бурные взрывы хохота публики), что тот должен

был долго это помнить. После того как бедный Панталоне убежал, Полидоро

возвратился и, сердясь на Камиллу, вошел в дом, а Дзанни, услыхав палоч-

ные удары, нашел мешок и спрятался в него. Служанка Камиллы завязала

мешок так, что Дзанни не мог выйти. Между тем пришел испанец, так как

настал час, назначенный Камиллой. Он хотел войти в дом, но служанка

ему объявила о возвращении Полидоро. Раздосадованный неожиданной но-

востью, испанец уходит и, подняв глаза к небу, говоря со вздохом: «Ahi!

Margodemi!», наталкивается на мешок, в котором сидит несчастный Дзанни,

растягивается во весь рост на сцене, а его слуга—за ним. Встав, возмущенный,

он развязывает мешок, вытаскивает оттуда Дзанни и палкой пересчиты-

вает ему ребра. Дзанни убегает, а испанец со слугой следуют за ним. Выхо-

дят Полидоро со своим слугой и Камилла со своей служанкой. Полидоро

говорит ей, чтобы она вышла замуж, так как он, по некоторым причинам,

больше не намерен ее содержать. Она долго отказывается, но наконец ре-

шается выйти замуж за Дзанни. При этих словах подходят Панталоне, не-

ся в руках многочисленное оружие, и Дзанни с двумя аркебузами за спиной,

со щитом и шпагой в руках и ржавым шлемом на голове. Они ищут того, кто

наделил их палочными ударами, и несколько раз стреляют в воображаемого

неприятеля. Камилла советует Полидоро, чтобы он поговорил с Панта-

лоне. Заметив его, Панталоне указывает на него Дзанни; Дзанни находит,

что Панталоне должен первый пойти на приступ, а Панталоне думает наобо-

рот, Полидоро, поняв в чем дело, называет его по имени: «О синьор Панта-

лоне!»—и обнажает шпагу, а Дзанни не знает, за какое оружие ему взяться,

и на этом они разыгрывают смехотворное сражение, длящееся несколько

минут. Наконец, Камилла удержала Панталоне, а служанка—Дзанни.

Был заключен мир, Камилла была выдана замуж за Дзанни, и, по случаю

этой свадьбы, они устроили итальянские танцы, а Массимо от имени мес-

218

сера Орландо принес свои извинения в том, что комедия не была на высоте

достоинств сих высокопоставленных принцев, почтительнейше пожелал всем

спокойной ночи, и все пошли спать.

Из книги композитора Массимо

Трояно (Massimo Trojano

da Napoli, Discorsi delli trionfi,

giostre, apparati e delle cose più nota-

bili nelle sontuose nozze dell'Illus-

trissimo et Eccelentissimo signor

Duca Gugliemo... nell'anno 1568,

Monaco, 1568). Приведено в книге:

К. М. Миклашевский, La

commedia dell'arte, стр. 33—37.

ОБРАЗЦЫ СЦЕНАРИЕВ КОМЕДИИ МАСОК

ФЛАМИНИО СКАЛА

МУЖ

(1611)

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА:

П анталоне.

Педролино, его слуга.

Оливетта, его служанка.

О р а ц и о, его сын.

Ф л а м и н и я, его воспитанница.

Г р а ц и а н о, доктор.

Арлекин, его слуга.

Изабелла, его дочь.

К о р н е л и о, ее муж (он же—к ормилица

Франческина).

Капитан Спавенто.

Предметы: много фонарей, много рубашек, чтобы

одеть Арлекина женщиной.

Действие происходит в Неаполе.

ДЕЙСТВИЕ ПЕРВОЕ

Орацио рассказывает Капитану, почему он не хочет, чтобы узнали

о его приезде в город. Причина этого—его любовь к Изабелле и желание видеть

ее и говЪрить с ней, прежде чем он покажется отцу. Капитан хочет отгово-

рить его от этой любви, указывая на то, что Изабелла замужем. Орацио

отвечает, что отказаться от Изабеллы выше его сил. Капитан предлагает

ему свой дом. Орацио рассуждает один о смерти Франческины, кормилицы

Изабеллы.

В это время Педролино является на сцену и говорит, что ему сни-

лось, будто вернулся Орацио. Видит его. Они осыпают друг друга ласками

и разговаривают об Изабелле и Франческине (Франческина—жена Пед-

ролино), затем грустные уходят.

Панталоне из своего дома зовет Педролино. Грациано из

своего дома зовет Арлекина. Оба старика появляются. Панталоне жалуется,

что Педролино очень суетлив, а Грациано—что Арлекин чересчур большой

трус. Панталоне радуется, что доктор выдал Изабеллу за этого молодого

римлянина, и говорит, что с удовольствием отдал бы замуж своювоспитан-

219

ницу Фламинию, дочь Кассандре Грациано предлагает себя ей в мужья-

Панталоне говорит, что он об этом подумает. Грациано говорит, что он при-

шлет Арлекина за ответом, и уходит. Панталоне остается, рассуждая о том,

что он сам любит Фламинию и что, выдав ее за доктора, он надеется сам

воспользоваться ею, потому что доктор беден, а он богат. Он зовет Фламинию.

Фламиния слышит разговор о том, что ее собираются выдать за-

муж, и обещает об этом подумать. Панталоне уговаривает ее согласиться

выйти замуж за доктора и посылает ее домой, а потом просит Оливетту

расположить Фламинию в его пользу и сам уходит. Оливетта смеется над

Панталоне и говорит о любви, которую она сама питает к Арлекину.

В это время Капитан Спавенто видит ее, спрашивает ее о

Фламинии (он и Фламиния любят друг друга). Оливетта говорит, что Капи-

тан пришел как раз во-время, и зовет Фламинию.

Фламиния рассказывает Капитану все, что задумали Панталоне и

Грациано. Они вновь дают друг другу клятву и сговариваются, что Фла-

миния даст слово старику доктору, чтобы получить возможность по этому

случаю поговорить с Изабеллой в пользу Орацио, потому что Капитан уже

успел сказать ей о возвращении на родину Орацио и открыл ей все. Жен-

щины расходятся по домам. Капитан идет по улице.

Педролино, недовольный тем, что Орацио хочет разговаривать

с Изабеллой, все-таки в конце концов решается сделать так, как хочет

Орацио, и стучится к ней.

Корнелио, ее муж, отзывается из дома. Педролино удаляется. Кор-

нелио выходит на улицу, видит его, но делает вид, что его не заметил,

и зовет Изабеллу, свою жену.

Изабелла разыгрывает сцену ревности. Корнелио уходит. Педро-

лино, который наблюдал за происходящим, начинает плакать. Изабелла

спрашивает о причине его слез. Педролино отвечает, что вспоминает свою

Франческину. Изабелла говорит, что, кто любил один раз, тот никогда

этого не забудет и что настоящая любовь вообще ничего не забывает. Пед-

ролино, услышав эти слова, рассказывает ей, что приехал Орацио. Изабелла

отказывается с ним разговаривать, ссылаясь на то, что она уже замужем

и не хочет пятнать свою честь. Она прибавляет, что ей теперь известно,

что Орацио никогда ее не любил.

В это время Орацио видит ее, хочет к ней подойти, а она, увидя его,

падает в обморок. Орацио плачет над ней; плачет и Педролино.

Арлекин, видя из дома Изабеллу, которая лежит, как мертвая,

также начинает ее оплакивать. С помощью Педролино он уносит ее в дом,.

а Орацио, пяача, уходит. Первое действие на этом кончается.

ДЕЙСТВИЕ ВТОРОЕ

Оливетта, которую посылала Фламиния, чтобы поговорить с Иза-

беллой в пользу Орацио, выходит на сцену.

Педролино выходит из дома Изабеллы, слышит, что Оливетта

разговаривает с Изабеллой от имени Орацио и Капитана. Педролино посы-

лает ее домой, говоря, чтобы она предоставила дело ему. Она идет домой,

а он остается на улице.

В это время Капитан и Орацио приходят, разговаривая о том, что прои-

зошло. Видят Педролино, который сообщает им, что Изабелле лучше. Оба

радуются. Педролино говорит им, чтобы они, увидя Грациано, сделали

вид, будто им известно, что он жених Фламинии—дабы над ним посмеять-

ся, так как он их не знает.

В это время Грациано выходит веселый и говорит, что хочет послать

Арлекина за ответом к Панталоне. Орацио и Капитан приветствуют его,

говоря, что хотят его поздравить, так как все говорят в городе о его свадьбе..

Они удаляются. Грациано доволен, зовет Арлекина.

220

А*р л е к и н выходит. Грациано отправляется за ответом к Панталоне,

Арлекин радуется, что получит Оливетту.

В это время Педролино, который все слышал, стоя в стороне,

говорит Арлекину, что он идет к Грациано сказать, что Фламиния станет

во всяком случае его женой, и прибавляет, что Оливетта будет женой Арле-

кина. За такое приятное сообщение он хочет награды. Арлекин спрашивает,

чего он хочет. Педролино отвечает, что он хочет только иметь возможность

поговорить с Изабеллой, открыть ей любовь Орацио. Арлекин, который нена-

видит Корнелио, мужа Изабеллы, соглашается и зовет Изабеллу.

Изабелла выходит. Педролино и Арлекин убеждают ее согласиться

на просьбы Орацио. Она все еще упирается, но уступает их настояниям и

соглашается говорить с Орацио. Педролино, радостный, отправляется за

Орацио. Арлекин убеждает Изабеллу отвечать на любовь не только Орацио,

но и многих других благородных людей, которые ее любят, и расхваливает

жизнь куртизанок.

В это время появляется Корнелио, который, стоя в стороне, слышал

зсе, что говорил Арлекин. Арлекин, подозревая, что тот все слышал, гово-

рит ему, что он является мужем самой честной женщины во всем городе. Кор-

нелио и Изабелла с церемонными поклонами входят в дом; Арлекин, радуясь,

что он сбил Изабеллу с пути, уходит.

Панталоне, надеясь, что Оливетта по его просьбе уговорила Фла-

минию взять в мужья Грациано, говорит сам с собой.

Оливетта выходит и говорит Панталоне, что Фламиния согласна.

Тот радуется.

Арлекин спрашивает Панталоне, что ему сказать по поводу свадьбы

доктору Грациано. Панталоне ему говорит, что невеста согласна и что он

посылает Оливетту, чтобы сообщить жениху об этом. Он возвращается в

дом. Арлекин и Оливетта остаются и разговаривают о своей любви.

П в-д р о л и н о входит и радуется вместе с ними. Потом он уговари-

вает их провести вместе ночь в удовольствии, обещая найти для этого спо-

соб. Они радуются. Педролино просит их выманить из дома Грациано и Кор-

нелио, чтобы Оливетта могла поговорить с Изабеллой. Они стучатся.

Корнелио говорит, что Грациано нет дома.

В это время приходит Грациано. Слуги сообщают ему, что невеста

согласна, и уговаривают его послать ей ценный подарок. Грациано и Корне-

лио идут к ювелирам, а слуги удаляются.

Педролино и Орацио приходят поговорить с Изабеллой,

которая осталась дома одна. Они стучатся.

Изабелла выходит. Орацио говорит ей о своей страсти, приводя

в свое оправдание целый ряд причин, почему он не мог сдержать свое обеща-

ние вернуться в срок. Она со своей стороны просит у него извинения в том,

что не дождалась его, и умоляет во имя его любви удалиться, потому что она

боится совершить какой-нибудь неблагоразумный поступок. Орацио пови-

нуется и, довольный тем, что повидал ее, уходит вместе с Педролино. Иза-

белла остается, говоря о том, какое огромное усилие она сделала над собой,

я что теперь она уверена в том, что Орацио любит ее больше, чем когда-

нибудь.

Приходит Корнелио. Изабелла рассказывает ему все, что произо-

шло, и говорит, что, пожалуй, пришло время раскрыть этот обман. Они много

говорят о том, что природа возьмет свое, потом, обнявшись, входят в дом.

Тут кончается второе действие.

ДЕЙСТВИЕ ТРЕТЬЕ

П анталоне беспокоится, что Оливетта очень запаздывает с возвра-

щением домой. Он говорит о том, какую страстную любовь он чувствует

к Фламинии.

221

Педролино приходит и узнает от Панталоне, как тот любит Фла-

минию. Потом он говорит, что Панталоне сделает хорошо, если сорвет ее

первый цветок; тот соглашается.

Грациано входит сОливеттой. У них в руках драгоценности

и другие подарки для невесты. Они приветствуют Панталоне и отправляют

Педролино позвать Фламинию. Они говорят о том, что вскоре породнятся.

В это время входят Фламиния с Педролино, который го-

ворит ей: «Положитесь на меня!» Она дает руку доктору, принимает подарки

и входит в дом вместе с Панталоне и Оливеттой. Оливетта говорит Педро-

лино: «Помните про меня».

Грациано узнает от Педролино, что невеста хочет провести с ним следую-

щую ночь. Они уговариваются о том, как сделать, чтобы доктору это удалось,

и Педролино говорит, что когда все будет готово, он даст ему некий знак.

Он отправляет Грациано в дом и говорит, чтобы тот послал ему Арлекина.

Педролино один. Он говорит, что хочет посмеяться над стариками и помочь

молодым.

Выходит Арлекин. Педролино предлагает ему нарядиться женщи-

ной и притти, когда он, Педролино, сделает известный ему знак; он отведет

его тогда к Оливетте, так как они сговорились. Он посылает Арлекина за

Изабеллой, а сам остается.

В это время приходит Панталоне и просит Педролино устроить

так, чтобы ему можно было провести ночь с Фламинией. Педролино говорит,

чтобы он шел домой и положился на него и что в нужный момент он даст

ему знак. Он рассказывает о своем обещании доктору, что Фламиния

проведет ночь с ним, но к доктору вместо Фламинии пойдет Оливетта; когда

же он выведет Фламинию из дома ночью, она вернется домой к Панталоне;

до самого утра Оливетта будет у Грациано, а Фламиния у него; доктор же,

так как он дурак, не узнает в темноте, с кем он провел ночь. Панталоне,

веселый, уходит в дом. Педролино остается.

Приходит Изабелла и узнает, как Педролино хочет устроить, что-

бы она свиделась с Орацио. После неоднократных просьб Педролино она

соглашается принять Орацио ночью, но говорит, что для этого необходимо,

чтобы Педролино пришел вместе с Орацио в дом и лег в постель с ее мужем,

пока она будет с Орацио. Педролино, подумав, обещает притти. Изабелла

уходит в дом, а Педролино идет за Орацио.

Фламиния у окна. Подозревая, не хочет ли Педролино устроить

с-ней какую-нибудь проделку, она раскаивается, что обещала руку доктору.

Приходит Капитан. Она ему рассказывает, что произошло, гово-

рит, что они должны будут провести ночь вместе и что она не знает, как

это сделать. Капитан уговаривает ее быть смелее.

Приходит Орацио. Они радуются друг другу. Фламиния спрашивает

у него о Педролино. Орацио говорит, что он не знает, где Педролино в настоя-

щий момент, и что скоро уже наступит ночь. Фламиния удаляется от окна.

Орацио и Капитан остаются. Приходит Педролино, видит обоих влюблен-

ных молодых людей и заставляет их уйти в сторону, говоря, что очень

скоро они получат то, чего хотят. Они отходят. Педролино делает услов-

ный знак.

Приходит Арлекин, одетый женщиной. Педролино отводит его

в сторону. Делает знак Панталоне, тот выходит. Педролино дает ему Ар-

лекина, которого Панталоне принимает за Фламинию и отводит к себе. За-

тем Педролино делает знак доктору.

Доктор выходит. Педролино заставляет его отойти и делает знак

Оливетте. Оливетта выходит.

Педролино дает доктору Оливетту, которую тот принимает за Флами-

нию и отводит к себе. Педролино делает знак Фламинии. Фламиния

выходит. Педролино дает ей Капитана, и они идут вместе в дом, чтобы

провести время в радости.

222

Педролино делает знак Изабелле. Она выходит. Он вручает ей Орацио.

Они идут в дом. Педролино и сам входит в этот дом, чтобы лечь рядом с Кор-

нелио.

Панталоне, с фонарем в руках, в рубашке и с пистолетом, выска-

кивает из дому и бежит за Арлекином. Арлекин удирает, потом говорит,

что Педролино его надул, обещая свести его с Оливеттой. Панталоне говорит,

что он слышит шум в доме, и входит туда. Арлекин остается. В это время

Панталоне из дому кричит: «Помогите, люди добрые!» Из дома выходит

Капитанв одной рубашке с Фламинией, говоря, что они уже по-

женились и что поженил их Педролино.

Еще шум. Оливетта выбегает, Грациано следом за ней, и го-

ворят, что с ними устроил шутку Педролино.

Еще шум. Выходит Орацио в рубашке и Изабелла. Грациано

их упрекает; они валят все на Педролино.

Еще шум. Педролино выбегает в рубашке. Корнеллио

бежит за ним. Педролино, видя, что у него косы, думает, что перед ним

призрак Франческины.

Орацио открывает все, что он узнал от Изабеллы. Панталоне ругает

своего сына, потом успокаивается. Таким образом, Орацио женится на Иза-

белле, Капитан берет Фламинию, а Педролино—Корнелио, мужа Изабеллы,

под маскою которого скрывалась Франческина, его жена. Здесь конец ко-

медии.

F 1 a m i n i о S с а 1 a, Il marito.

Сценарий из его сборника «Il teatro

délie favole rappresentative, overo

la ricreatione comica, boscareccia

e tragica», Venezia, Pulciani, 1611.

Перепечатано из книги: «Записки

Гос. института театрального искус-

ства им. Луначарского», М., 1940,

стр. 236—241. Перевод А. К. Д ж и-

велегова.

БАЗИЛИО ЛОКАТЕЛЛИ

ИГРА В ПР ИМУ

(1618—1622)

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА:

Панталоне.

Л е л и о, его сын.

Дзанни, слуга.

Ковьелло.

Ф л а м и н и я, его дочь.

Ф у р б о, плут

Предметы: костюм Панталоне, кошелек с деньгами, кор-

зина, колода игральных карт.

Действие предполагается в Риме.

ДЕЙСТВИЕ ПЕРВОЕ

Панталоне выходит из дому с Дзанни, говорит о любви, которую

питает к Фламинии, дочери Ковьелло, говорит, что хочет взять ее в жены;

делают лацци; в это время выходит из дому Ковьелло, слышит, что Панта-

лоне влюблен в Фламинию и хочет взять ее в жены; они делают лацци; на-

конец, уславливаются насчет приданого. Ковьелло зовет Фламинию.

Фламиния выходит из дому, слышит, что ее собираются выдать

223

за Панталоне, отказывается вступать в брак, предлагает говорить о другом,

в конце концов, она повинуется отцу и дает руку Панталоне. Фламиния

снова входит в дом. Ковьелло говорит Панталоне: «Будьте через час в

Банке Обезьяны, где я заплачу вам четыре тысячи скуди приданого». Ковь-

елло уходит; Панталоне говорит, что на деньги приданого он купит себе

наряд для свадьбы. Входит в дом.

Л е л и о входит с улицы, говорит о любви, которую питает к Флами-

нии, дочери Ковьелло, и о том, что хочет открыть ей свою любовь; в это

время:

Выходит из дому Фламиния, слышит о любви Лелио, рассказывает

ему, что отец выдает ее замуж за Панталоне, и просит его расстроить эту

свадьбу, дав ей клятву в супружеской верности, Фламиния входит в дом.

Лелио в отчаянии, хочет итти искать Панталоне, чтобы расстроить

свадьбу; в это время:

Выходит из дому Д з а н н и с корзиной и деньгами для расходов, слы-

шит о любви Лелио и Фламинии. Лелио говорит ему о свадьбе и просит рас-

строить ее. Дзанни говорит, что Панталоне должен пойти получить четыре

тысячи скуди приданого и что он хочет вместо него послать другого, чтобы

подшутить над ним. Лелио говорит, что будет ждать его возвращения от

старьевщика, и уходит. Дзанни размышляет о расходах, которые ему надо

сделать, делая лацци при пересчитывании денег; в это время:

Из улицы выходит Ф у р б о с колодой игральных карт, делает лацци

с Дзанни относительно игры в приму

; научает Дзанни игре и с шутовскими

выходками выигрывает у него деньги и одежду, оставляя его в одной рубашке.

Дзанни, в отчаянии, похищает у него деньги и одежду и с криком: «Держи

вора!»—убегает по улице.

ДЕЙСТВИЕ ВТОРОЕ

Лелио входит с улицы, ищет Дзанни, чтобы узнать, получил ли он

приданое благодаря своей шутке; в это время:

Выходит из дому Фламиния, узнает, каким путем они собираются

расстроить свадьбу, что сообщается ей на ухо. Фламиния довольна и входит

в дом. Лелио уходит по улице, чтобы разыскать Дзанни.

Ковьелло входит с улицы, говорит, что он заплатил приданое Пан-

талоне и собирается сыграть свадьбу; в это время:

Выходит из дому Панталоне, хочет итти в банк, чтобы получить

приданое, делает лацци с Ковьелло, желая его заставить заплатить прида-

ное. Ковьелло говорит, что он отдал ему уже все. Панталоне отрицает, го-

ворит, что это неправда; они начинают ругаться. Панталоне говорит, что об-

ратится к правосудию, и уходит. Ковьелло остается рассерженный, жалуется

на Панталоне, отрицающего получение приданого, которое он ему незадолго

перед тем отдал; в это время:

Входит с улицы Д з а н н и в костюме Панталоне и с шутовскими выход-

ками говорит, что идет искать Леандро. Ковьелло говорит ему относительно

приданого; Дзанни подтверждает, что получил его. Ковьелло возмущается,

почему он только что отрицал это обстоятельство. Дзанни говорит, что по-

шутил, и уходит по улице. Ковьелло говорит, что такие шутки ему не нра-

вятся; в это время:

Входит с улицы Панталоне, говорит, что обращался к правосудию

и что хочет, чтобы Ковьелло был наказан. Делают лацци. Ковьелло утвер-

ждает, что он получил приданое; Панталоне говорит, что это неправда; они

доходят до брани, а затем и до кулаков. Уходят: Ковьелло—в дом,

Панталоне—в улицу.

ДЕЙСТВИЕ ТРЕТЬЕ

Лелио входит с улицы с Д з а и н и, слышит, как тот своей шуткой

получил приданое; они радуются; Дзанни говорит, что хочет вновь пере-

одеться Панталоне и сказать Ковьелло, что он больше не хочет жениться

224

на Фламинии, а хочет, чтобы тот отдал ее в жены Лелио. Они приходят к со-

глашению, хваля эту выдумку. Делают лацци; один—изображая Панталоне,

другой—сына его, Лелио. Дзанни говорит: «Сын дурака, я проклинаю тебя,

я не хочу больше быть твоим отцом!» Наконец, Лелио соглашается на все,

что должно быть сделано, и отвешивает Дзанни поклон, говоря: «Синьор

отец мой, я возьму Фламинию себе в жены». После этого оба уходят.

Ковьелло выходит из дому в гневе на то, что Панталоне отрицает

получение приданого; Дзанни, изображая Панталоне, говорит, что пошутил,

сознается в получении его, но говорит, что не хочет больше жениться на

Фламинии, так как чувствует себя слишком старым, а хочет отдать ее своему

сыну Лелио, делая при этом знаки Лелио и говоря: «Сын дурака, что ж,

ты доволен?» В конце концов, все остаются удовлетворенными. В это

время:

Выходит из дому Фламиния и слышит, что ее выдают за Лелио.

Она довольна, и они, делая лацци, подают друг другу руки; все уходят в дом.

Дзанни остается; смеясь шутке, он говорит, что хочет вернуть костюм старь-

евщику; уходит по улице.

Панталоне входит с улицы, в гневе против Ковьелло; говорит,

что хочет отомстить и наказать его рукой правосудия. В это время Ковьелло

выходит из дому, приглашает Панталоне итти на свадьбу; Панталоне гово-

рит, что не хочет сыграть свадьбу, прежде чем не получит приданого. Ковьел-

ло удивляется, делая лацци по поводу того, что тот уже признался в его по-

лучении; они снова начинают ругаться и шуметь.

Лелио и Фламиния выбегают из дому на шум. Выясняется,

что Лелио—муж Фламинии и что Панталоне сам их сосватал. Панталоне

удивляется, говорит, что это неправда; все подтверждают, что это правда.

Наконец, Лелио объясняет, что Дзанни, зная, что он влюблен в Фламинию,

переоделся Панталоне, получил приданое, а затем сделал вид, что не хо-

чет жениться, и отдает ее ему. Слыша это, Панталоне приходит в ярость про-

тив Дзанни: этот последний входит и объявляет, что собирается итти ужинать

на свадьбу. Панталоне прощает ему и радуется. Все входят в дом.

Из рукописного сборника сценариев

Базилио Локателли «Delia scena de

soggetti comici e tragici di B. L. R.»,

2 v., Roma (1618—1622). Приведено

в книге: E. Del С e г г о, Nel

regno delle maschere, Napoli, 1914.

Перепечатано из журнала «Любовь

к трем апельсинам», 1914, кн. 6—7,

стр. 66—69. Перевод Я. Н. Блоха.

И МПЕРАТОР НЕРОН

Трагикомедия

(7700)

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА:

Нерон, император.

Октавия, его жена.

Агриппина, его мать.

Сенека, его учитель.

Доктор 1

-г ( советники.

Тарталья;

Оттон, дворянин (патриций).

Ш) п п е я, его жена.

225