Медведев В.Ю. Стиль и мода в дизайне

Подождите немного. Документ загружается.

чительную роль в жизни современного человека, способствуя расши-

рению определенных возможностей личности, повышению комфорта

в соответствующих областях жизнедеятельности и самоутверждению.

Это — легковые автомобили и фотоаппараты (любительские).

Первые обеспечивают свободу передвижения человека по самосто-

ятельно выбранному маршруту и независимость от общественного

транспорта. Вторые — возможность фиксировать достаточно опера-

тивно (на фотопленке, флэш-картах памяти, или ином носителе)

изображения самых разнообразных объектов фотосъемки в разных

условиях освещенности объекта и разного расстояния до него в целях

запечатлевания «на память» каких-либо актуальных для человека эпи-

зодов своей жизни, событий окружающего мира, явлений и предме-

тов природы и культуры.

Первые три из перечисленных выше групп характерных изделий

активно влияют на формирование или индивидуального облика личнос-

ти (одежда), или окружающей ее предметной среды в жилище (мебель,

светильники и другие, не рассматриваемые здесь компоненты ин-

терьера жилища). Поэтому в них ярче всего проявляется стилевое

многобразие и реализуются, часто сменяя друг друга, модные иннова-

ции. Это связано с высокой степенью социального символизма дан-

ных групп изделий.

Две другие группы объектов дизайна (автомобили и фотоаппара-

ты), несмотря на значительную обусловленность характера их формо-

образования техническими факторами, также приобрели в процессе

своего развития большое значение в качестве символов социального

статуса их владельцев, что давно сделало эти и подобные им техничес-

кие вещи (такие, как аудио- и видеоаппаратура, телевизоры, мобиль-

ные телефоны) объектами стилизации. Как и первые три группы из-

делий они подчинены закономерностям функционирования индуст-

рии моды, активно использующей в своих целях

знаково-коммуникативные и ценностно-ориентирующие возмож-

ности дизайна.

5.1. Мебель для жилища

Тенденции развития стилистически значимого формообразования

всех групп и видов мебели для жилища, используемой в разных его

помещениях и зонах, в течение XX в. определялись с одной стороны

факторами все возрастающих технологических возможностей серий-

ного машинного производства этих изделий, формирующих предмет-

ную среду интерьеров квартиры, дома (что в большой степени подчи-

няло интересам производства направления формообразования мебе-

ли), с другой стороны — факторами учета богатых традиций

изготовления мебели в прежние культурно-исторические эпохи,

с третьей стороны — факторами взаимовлияния дизайна жилой пред-

метной среды, архитектуры современного жилища, прикладных и

изобразительных искусств в общем русле развития материально-худо-

жественной культуры, и, наконец, факторами изменения образа

и стиля жизни людей на протяжении XХ в.

Эти тенденции при всех специфических различиях их проявления

в разные периоды развития тех или иных стилевых направлений в ди-

зайне мебели в целом можно охарактеризовать как попеременное

воплощение в стилеобразовании разных групп и видов мебели эсте-

тических ценностных идеалов декоративизма и функционализма:

стремления выразить художественно-образными средствами социаль-

но-культурный смысл этих вещей (их наборов, гарнитуров) или под-

черкнуть их утилитарно-техническое начало, выявить красоту их це-

лесообразности без привлечения специальных средств и приемов ук-

рашения, орнаментации, декора.

При этом преобладание в определенный период стилевого разви-

тия какого-либо одного из названных художественных направлений

вовсе не означает полного исчезновения другого. Наоборот со второй

половины XХ в. и тем более в последней его четверти наблюдалось

сосуществование разных вариантов и способов воплощения идеалов

декоративизма и функционализма, взаимодополняющих друг друга

как в разнообразном ассортименте мебели для жилища, предлагае-

мом покупателям промышленными и торговыми фирмами, так

и в интерьерах многих квартир и домов, меблируемых их обитателями

в соответствии со своим образом и стилем жизни и эстетическими

предпочтениями, в той или иной степени совпадающими с императи-

вами моды.

И еще следует отметить тенденцию появления все новых и новых

средств и приемов достижения декоративности изделий мебели

и без специальных элементов их декорирования, орнаментации,

свойственных мебели готики, Ренессанса, барокко, рококо, класси-

цизма, ампира, стилевых направлений эклектики, модерна, арт деко,

постмодерна. Этой тенденции способствует художественное освоение

дизайнерами мебели эстетически значимых свойств как традицион-

ных, так и новых синтетических материалов и творческое использо-

вание в художественных целях возможностей новых технологий изго-

товления, сборки, отделки разных видов мебели.

Громадную роль в реализации этой тенденции играют выпускаемые

в богатом ассортименте разнообразные мебельные ткани, искусствен-

ные и естественные кожи и другие обивочные материалы, применяе-

мые для мягкой мебели.

До начала рассмотрения проявления упомянутых выше основных

тенденций стилевого развития мебели в XХ в. следует обратить вни-

мание на то, что еще в XIX в. в период засилья эклектики был задуман

и успешно реализован, по сути дела, дизайнерский подход к созданию

массовой рациональной и недорогой мебели для сиденья, в форме ко-

торой были выявлены особенности ее назначения, конструкции, тех-

нологии изготовления и материала.

Речь идет о всемирно известной мебели из гнутых буковых элемен-

тов, изобретенной и внедренной в производство Михаэлем Тонетом

(1796–1871), замечательным мастером-художником венской мебели.

Тонет полностью пересмотрел традиционную конструкцию стула,

уменьшил в несколько раз его массу, в два-три раза сократил количес-

тво деталей и применил упрощенные способы их крепления. В его

конструкции предусматривалась возможность унификации и обеспе-

чения транспортировки изделий в разобранном виде. Мастер создал

изделия, в которых конструктивная красота тектоничности формы

соединялась с технологической целесообразностью их массового про-

изводства.

Предметный ансамбль гнутой мебели М. Тонета, созданный в ре-

зультате длительных экспериментальных поисков, представлял собой

примерно два десятка базовых образцов стульев, каждый из которых

дополнялся другими изделиями — кресло и диван. Для каждого комп-

лекта изделий из унифицированных деталей предусматривалось во-

семь-десять исполнений (разные породы дерева, виды отделок и пок-

рытий). Таким образом, комплект из трех видов изделий (стул, кресло,

диван) выпускался не менее чем в 36 вариантах, учитывавших пред-

почтения потребителей. В некоторые комплекты включались

еще и кресла-качалки, и вешалки. В целом такая «дизайн-программа»

предметного ансамбля включала около 600 вариантов исполнения.

Еще в 1851 г. на I Всемирной промышленной выставке в Лондоне

венская мебель М. Тонета была отмечена большой бронзовой меда-

лью. В дальнейшем он демонстрирует ее на всех крупных промыш-

ленных выставках. В начале своей популярности эта мебель стала за-

полнять кафе, рестораны, танцевальные и зрительные залы — сначала

Австрии, а затем и всех других европейских стран, распространив-

шись позже в России и Америке. Эта первая волна моды на венскую

мебель М. Тонета привела к тому, что ею стали обставлять приемные

преуспевающих адвокатов и врачей, промышленные конторы и бан-

ки. Вторая волна моды захватила уже дома и квартиры средних слоев

населения, причем на долгий период времени.

К 1896 г. преемниками М. Тонета гнутая буковая мебель производи-

лась уже на 60 фабриках, древесина поставлялась для производства

этой мебели с буковых плантаций площадью 150 000 га, ежегодно вы-

возилось в разные страны мира в конце XIX — начале XX вв. 100 000

центнеров гнутой венской мебели. Дело М. Тонета было маяком, ука-

зывавшим мебельщикам дорогу в будущее [14].

В начале XХ в., как уже упоминалось выше, в Европе стилистике

подражания историческим стилям противопоставляется стилистика

модерна, создатели которого провозгласили новый подход к форми-

рованию художественной культуры жилого интерьера, в том числе

к разработке мебели, как основы для создания гармоничной, функ-

ционально и эстетически целостной предметно-пространственной

среды.

Пионерами нового художественного движения, зародившегося

в Бельгии, были Виктор Орта, Гектор Гимар, Анри ван де Вельде и дру-

гие талантливые архитекторы, дизайнеры мебели, художники при-

кладного искусства и графики. В работах В. Орта, Г. Гимара, являв-

шихся яркой иллюстрацией классического воплощения эстетических

идей арт нуво, широко использовались принципы единства стилевого

подхода ко всем компонентам предметной среды, основанного

на применении причудливо изогнутых линий, оригинально стилизо-

ванного растительного орнамента, как плоскостного, так и объемно-

го; приемов асимметрии и динамики; контраста, умело дополняемого

тщательной нюансировкой формы во всех ее деталях. [27].

А. ван де Вельде представлял в своем предметном творчестве неи-

зобразительное направление модерна: стилизованному растительно-

му орнаменту он противопоставлял динамический линейный орна-

мент, как более соответствующий новой технике в архитектуре и ху-

дожественной промышленности. Он был убежден в том, что красота

вещи заключается в правдивости выражения свойств конструкцион-

ного материала, в отражении особенностей конструкции мебели

(как и других вещей), обусловленных ее функцией. А. ван де Вельде

не только одним из первых начал проектировать мебель в стиле мо-

дерн, но, став через некоторое время лидером этого нового художест-

венного течения, стремился направлять его по пути функциональнос-

ти и простоты. Видя, в каком количестве приобретается дешевая ме-

бель и другие предметы обстановки жилища, он пришел к убеждению,

что машинное индустриальное производство открывает огромные

возможности для дизайнера [14].

Идеи бельгийцев — пионеров модерна довольно быстро распро-

странились в других странах Европы: во Франции, Австрии, Герма-

нии, Голландии, Скандинавских странах, а также в России и Америке.

Многие художники стали подражать приемам нового стиля и он до-

вольно быстро вошел в моду.

Однако следует признать, что наиболее оригинальные в своей де-

коративности изделия мебели стиля модерн оказались гораздо более

приспособленными для их полукустарного изготовления, чем для ма-

шинного производства. Они и по характеру формы представляли со-

бой скорее изделия прикладного искусства, чем вещи, рассчитанные

на серийное производство. Модерну чужды были принципы унифи-

кации.

Когда промышленники попытались приспособить формы такой

мебели, (учитывая модность стиля модерн) к технологии массового

производства, то убедились в крайней ограниченности возможностей

модерна для этой цели.

Кризис модерна наступил довольно быстро. Среди тех, кто одним

из первых преодолел увлечение этим стилем, были и пионеры модер-

на (в том числе А. ван де Вельде).

Зарождаются новые концепции, трактующие предметно-про-

странственную среду жилища как рационально спланированный

комплексный объект, не приемлющий никакого декора, а составляю-

щие его вещи — как производное от функции, конструкции и матери-

ала. Теоретическое обоснование новой «вещности» форм дал венский

архитектор Адольф Лоос. В своих книгах он клеймил всякие излишес-

тва в строительной и художественно-промышленной практике. По его

мнению, применение орнамента равносильно преступлению [14].

В конце первого десятилетия XX в. зарождается новый стиль —

функционализм (конструктивизм). Энтузиастами нового направле-

ния стилеобразования в сфере предметного творчества были круп-

ные архитекторы и дизайнеры: Герман Мутезиус, Петер Беренс,

Вальтер Гропиус, Шарль ле Корбюзье, Мис ван дер Роэ и др. Сфор-

мулированные еще до начала первой мировой войны идеи конструк-

тивизма находят свое воплощение в мебели уже после ее окончания,

в 20–30-е гг. XХ в.

Новаторский подход к конструированию массовой, дешевой мебе-

ли для сиденья, реализованный в уже упоминавшихся венских буко-

вых стульях и креслах М. Тонета, получает в период конструктивизма

свое дальнейшее развитие в сериях сугубо рациональной мебели, в ко-

торой в отличие от стульев М. Тонета используется не дерево, а ме-

талл — полые металлические трубки. Это — оригинальные по конс-

трукции и форме стулья, кресла, столы М. Брейера, В. Гропиуса, Мис

ван дер Роэ. В самых простых стульях и креслах, каркас которых пред-

ставлял собой рационально изогнутую замкнутую раму (нижняя часть

ее вызывала ассоциации с санными полозьями), опорой для спины

и бедер сидящего служила плотная ткань, натянутая на трубки. В дру-

гих моделях ее заменяла кожа. Создавались модели и с мягкими сиде-

ньями, обитыми кожей. Например, мягкий стул Мис ван дер Роэ

(1926), каркас которого был выполнен из стальных хромированных

трубок квадратного сечения, а простеганные мягкие спинка и сиденье

обтянуты белой кожей. Выпускались также кресла и стулья, в которых

древесина опорной части каркаса сочеталась с металлической рамой

сиденья и спинки (модель Ле Корбюзье, 1927) [14].

Типов объемно-пространственных структур такой мебели было не-

мало, причем оригинальных и тектонически выразительных, и она

стала модной прежде, чем стать массовой.

Поэтому в 20-е гг. она стала появляться в богатых гостиных и буду-

арах, где соседствовала с пышными абажурами, тяжелыми драпиров-

ками и массивными шкафами (вопреки концепции стилевого единс-

тва предметной среды, задуманной идеологами конструктивизма).

Естественно, что в чужеродном стилевом окружении лучшие черты

новой мебели не могли быть выявлены в полной мере. Напротив, ее

холодная рациональность, подчеркнутая функциональность «сте-

рильной» формы делала ее неуютной, не соответствующей прежним

представлениям о мебели для жилища.

Лишь позднее, когда увеличение выпуска металлической трубчатой

мебели сделало ее дешевой, а последователи создателей такой мебели

смогли добиться ее элегантности (благодаря нюансировке формы,

улучшению пропорций, применению более изысканной по цвету

и фактуре отделки, более выигрышных материалов) она смогла занять

достойное, соответствующее ей место в оборудовании интерьеров

жилых, а также общественных зданий и зданий другого назначения.

Большой вклад внесли конструктивисты в рационализацию шкаф-

ной корпусной мебели, предложив вместо отдельно стоящих шкафов,

буфетов, комодов систему секционной мебели, составленной из уни-

фицированных модульных элементов. Эта плодотворная концепция,

не получив большого распространения в 20-е гг., была подхвачена,

переосмыслена для оборудования квартир в домах массовой индуст-

риальной застройки, детально проработана и внедрена уже после

окончания второй мировой войны.

Но еще до этого периода идея шкафной секционной мебели полу-

чила применение в 30-е гг. XX в. в кухнях нового типа, названных

«кухнями-лабораториями». Социальные и экономические преобра-

зования, наступившие в Европе после первой мировой войны, повли-

яли на изменения стиля и образа жизни многих социальных слоев об-

щества. Домашние хозяйки, которые прежде даже в семьях скромного

достатка возлагали всю тяжелую будничную работу на наемную при-

слугу, оказались теперь перед необходимостью самостоятельно вы-

полнять всю домашнюю работу. Эта социальная проблема побудила

архитекторов и проектировщиков мебели по-новому подойти к про-

блеме планировки квартир, оборудования так называемых «нежилых»

помещений (в первую очередь кухонь) и рационализации труда

на кухне, и вообще всех процессов самообслуживания семьи в домаш-

нем хозяйстве на основе достижений технического прогресса и при-

нципов гигиены.

Малогабаритные, но рационально спланированные и оборудован-

ные в расчете на самообслуживание «кухни-лаборатории» получили

массовое распространение в 30-е гг. Именно в таких помещениях,

а также в оборудовании прихожих и ванных комнат идеи функциона-

лизма в мебели нашли свое воплощение раньше, чем в жилых поме-

щениях квартир,.

Однако рационально оборудованные, удобные, функционально

и эргономически продуманные кухни такого типа из-за слишком

большой стилистической «стерильности» своего облика (а также вы-

нужденной изоляции хозяйки от других членов семьи во время рабо-

ты на кухне) через некоторое время перестали удовлетворять эстети-

ческие и социальные потребности многих семей, ощутивших необхо-

димость повышения «ранга» кухни до уровня уютного жилого, хотя

и специализированного помещения. И кухня со временем эволюцио-

нировала от «кухни-лаборатории» к «кухне — столовой», что преоб-

разовало и ее планировку, и размер, и оборудование, и характер сти-

левого решения.

В период между двумя мировыми войнами (1919–1939) в дизайне

мебели помимо конструктивистского стилевого направления (эстети-

ческие идеалы которого принимались и разделялись далеко не всеми

слоями, группами общества и индивидами) существовали и развива-

лись параллельно другие направления стилеобразования мебели.

Например, мебель для жилища венской школы, в которой удачно

сочетались прогрессивные традиции английской мебели и новации

современности. Венские мастера мебели создавали легкие, вырази-

тельные по силуэту, оригинальные по конструкции предметы домаш-

ней обстановки, создававшие своим обликом ощущение удобства

и уюта. Обращение к лучшим традициям мебельного творчества по-

могло преодолеть украшательский подход к созданию изделий и вер-

нуться к простым логичным основам конструирования мебели. Зало-

гом успешного осуществления замыслов проектировщиков была ос-

новательность, отличное владение тонкостями мебельного ремесла

и большой опыт венских столяров. Разрабатываемые и выпускаемые

изделия мебели отличались гармоничностью стилевой взаимосвязи

друг с другом и интерьерами жилища [14].

Другим примером удачного сочетания национальных традиций

и современных тенденций в искусстве мебели 30-х гг. может служить

мебель Дании, Швеции, Швейцарии. Стилевое направление формо-

образования, базирующееся на лучших традициях мебели для жили-

ща, проявило большую жизнеспособность и легко выдерживало со-

перничество с ультрасовременными течениями, возникавшими время

от времени под влиянием модных поветрий экспрессионизма, кубиз-

ма, кубо-экспрессионизма, декоративизма, основанного на заимс-

твовании и формалистическом применении тех или иных мотивов

произведений древних искусств Египта, Востока, Африки и других

регионов мира.

Мебель иных стилевых направлений, которые объединяет стремле-

ние к повышенной эффектности, декоративности, индивидуальной

неповторимости, основанных на совершенно различных подходах

и приемах композиции, отражающих полеты художественной фанта-

зии авторов, относится к художественному течению арт деко, достиг-

шему своего расцвета в период между 1925 и 1935 гг. Стиль арт деко

впервые получил признание в Европе (после выставки современных

декоративных искусств и ремесел в Париже (1925) и довольно быстро

распространился в Америке.

Многие из образцов мебели в этом стиле сознательно создавались

их авторами как уникальные, эффектно-декоративные изделия, тре-

бовавшие для своего изготовления дорогих конструкционных и отде-

лочных материалов и ручной работы (в особенности для декорирова-

ния). По формальным признакам композиционно-стилевого реше-

ния такие изделия нельзя отнести к какому-то определенному

стилевому течению (как, например, изделия и сооружения, здания

в стиле модерн или в стиле конструктивизма). Их родство заключает-

ся, пожалуй, помимо эффектной декоративности в стремлении каж-

дого автора создать произведение в своем индивидуально-неповтори-

мом стиле ради самоутверждения и престижности заказчика.

Примеры мебели в стиле арт деко среди многих других видов про-

изведений этого художественного течения разных авторов можно

найти в работе [28, с. 18, 19, 43–45].

После окончания второй мировой войны, в странах опустошенных

этой войной, задачей первостепенной важности становится массовое

индустриальное жилищное строительство. Проектирование мебели,

рассчитанной на массовое крупносерийное производство, осущест-

вляется в тесной взаимосвязи с концепциями рациональных плани-

ровок квартир, рассчитанных на оптимальное удовлетворение мате-

риальных и духовных потребностей семей различного демографичес-

кого состава, реализуемых в соответствующих помещениях и зонах

жилища.

Мебели отводится роль одного из важнейших средообразующих

факторов предметно-пространственной среды квартиры, дома, под-

чиненной задачам оптимизации всех основных функциональных

процессов индивидуально-семейного быта.

Старые мебельные гарнитуры (или просто комплекты разного рода

корпусной мебели) в период с 1945 по 1960 гг. постепенно вытесняют-

ся гарнитурами, наборами мебели нового типа, стилистически более

современной, основанной на использовании модульных унифициро-

ванных элементов, собираемых в секции различного назначения, ко-

торые могут перекомпоновываться в зависимости от планировки

и площади комнат квартиры и потребностей конкретных семей.

Сборно-разборная секционная и стеллажная мебель получает боль-

шое распространение благодаря лучшему соответствию новым жи-

лищным условиям семей горожан, их образу жизни, а также налажи-

ванию ее массового серийного производства с использованием

не только массива древесины, но и столярных, облицованных шпо-

ном древесины (или окрашенных эмалями) древесно-стружечных

плит, слоистого декоративного пластика (как отделочного материа-

ла), пластмассовых и металлических узлов и деталей.

Традиционная шкафная мебель филенчатой конструкции заменяет-

ся повсеместно мебелью щитовой конструкции, предполагающей боль-

шое разнообразие отделки лицевых поверхностей предметов мебели.

Широкое распространение получают полифункциональные изде-

лия (кресла-кровати, диван-кровати, секретеры) и складные изделия

(стулья, столы), откидные полки, столы и сиденья, а также разворачи-

ваемые рабочие и спальные места (в нерабочем состоянии убираемые

в шкафные конструкции). Такая мебель позволяет экономить жилое

пространство и приводить в рабочее состояние изделия по мере необ-

ходимости.

Немало выпускается мебели, собираемой из гнуто-клееных деталей

(толстой многослойной фанеры) — стульев, кресел, журнальных сто-

ликов, сервировочных столиков и т. п. Наряду с этим развиваются тра-

диции венских стульев и кресел М. Тонета и мебели из гнутых полых

металлических трубок, прототипы которой были еще в 20-е гг. созда-

ны преподавателями Баухауза. Это не только стулья и кресла разнооб-

разной конструкции, но и журнальные столики, и вешалки, и карка-

сы стеллажной мебели с открытыми полками.

Разнообразие конструкций, материалов, технологий и композици-

онного решения мебели разных видов и типов обусловило поливари-

антность стилевого решения как комплектов, наборов, так и отде-

льных изделий мебели для жилища, несмотря на принципы типиза-

ции и унификации, положенные в основу крупносерийного

индустриального производства этих объектов дизайнерского творчес-

тва.

Это относилось не только к наборам (гарнитурам) мебели для гос-

тиных, столовых, комнат дневного пребывания членов семьи, комнат

общего пользования, имевших нередко несколько разных функцио-

нальных зон, но и к меблировке спальных помещений, детских ком-

нат, или кабинетов (рабочих комнат) в многокомнатных квартирах.

Многообразие стилевого решения уже в конце 60-х — начале 70-х

гг. XX в. становится характерной чертой дизайнерских разработок

оборудования кухонь, ванных комнат и прихожих квартир, хотя пона-

чалу типизация и унификация массового индустриального произ-

водства мебели такого назначения определяли ограниченность воз-

можностей варьирования композиционно-стилевых решений.

Основы рационального научно-обоснованного подхода к плани-

ровке и оборудованию кухонь, заложенные, как уже упоминалось,

еще в 30-е гг., получили в 50–60-е гг. дальнейшее развитие. В резуль-

тате такого подхода разработки оборудования кухонь для квартир го-

родского типа стали осуществляться как проектирование комплекс-

ного объекта дизайна, опирающееся на данные соответствующих

научных исследований, возможности крупносерийного индустриаль-