Медведев В.Ю. Стиль и мода в дизайне

Подождите немного. Документ загружается.

Помимо таких солидных многоярусных и многоламповых потолоч-

ных светильников со сложной арматурой и богатым эклектичным де-

кором, выпускались более простые по конструкции, но также обяза-

тельно декорированные подвесы с замкнутыми снизу стеклянными

колпаками разной формы более крупного размера. Некоторые из них

напоминали домашние фонари XVIII — XIX вв.

Немало выпускалось моделей подвесных, настольных и настенных

светильников, буквально копирующих композиционно-стилевые ре-

шения свечных светильников прошлых стилевых периодов развития

предметного мира, причем с бутафорскими (декоративными) свечами

и миниатюрными электролампочками с заостренным верхним кон-

цом каплевидной колбы, призванной вызывать ассоциации со свеч-

ным освещением.

Были в ассортименте бытовых светильников начала XX в. и хрус-

тальные люстры, чаще всего представлявшие собой сплошной стек-

лянный ажурный объем, зрительно скрывающий конструктивный

каркас люстры и электрические лампы. Поверхности таких люстр об-

разовывались тесно примыкающими друг к другу гирляндами гране-

ных хрустальных подвесок, нанизанных, как бусы, на тонкие шнуры,

закрепляемые на кольцах каркаса, или вертикальными длинными

подвесками, также плотно подвешенными друг к другу и образующи-

ми завесы цилиндрической формы. В некоторых моделях люстр под-

вески в виде многогранных бляшек, бус, розеток или гладких шари-

ков сочетались с вертикальными подвесками — палочками, круглыми

в сечении или призматическими (так называемыми «сосульками».)

Мода на хрустальные люстры для жилища, подобные по компози-

ции описанным выше конструктивным типам или другим, включаю-

щим хрустальные гнутые кронштейны, украшенные бусинками, ро-

зетками и крупными фигурными подвесками в форме стилизованных

уплощенных цветов или листьев дуба, а также на более простые хрус-

тальные или металлические люстры с бутафорскими свечами и соот-

ветствующими лампочками «миньон», еще не раз возвращалась

на протяжении всего XX в. в многообразный по стилевым направле-

ниям мир светильников для жилища.

Период модерна внес свою лепту в декоративное преобразование

моделей светильников благодаря характерным для этого стилевого

направления приемам и мотивам орнаментации изделий, а также об-

новлению объемно-пространственных структур, силуэта, пластики,

цвета и фактуры элементов формы. Это касалось как по-новому деко-

рированной арматуры люстр, подвесов (в том числе подвесов с абажу-

рами), настольных ламп, бра и торшеров, так и стеклянных рассеива-

телей всех этих типов светильников.

Свобода обращения с формой и материалами, увлеченность по-но-

вому интерпретированными растительными мотивами орнаментации

приводит некоторых мастеров арт нуво к созданию таких потолочных,

настольных и напольных светильников, металлические кронштейны

которых напоминают причудливо изгибающиеся и переплетающиеся

стебли растений, а стеклянные рассеиватели изображают венчики

цветов с раскрытыми лепестками.

Поскольку такие рассеиватели не защищали глаза человека от сле-

пящего света нити накала электроламп, здесь применялись лампы

с молочными колбами, которые сами служили рассеивателями.

Многие из действительно оригинальных, новаторских по своему

художественному решению и эстетически выразительных светильни-

ков стиля арт нуво, стилистически подчиненных замыслу авторов, со-

здававших всю пространственную среду жилища как единое художес-

твенное целое, являлись уникальными разработками, рассчитанными

на кустарное изготовление, требовавшее высокого мастерства (так же

как и мебель, и все оформление интерьеров) [27, с. 31, с. 66, 67].

Уникальными образцами прикладного искусства этого стилевого

направления были и оригинальные по своему художественному за-

мыслу, сочетанию материалов и особой технологии изготовления на-

стольные лампы Л. К. Тиффэни с цветными (полихромными) абажу-

рами-витражами из фаврильного стекла и литыми пластически слож-

ными основаниями из патинированной бронзы.

Образы природных форм, вдохновлявших автора и работавших в

его мастерской художниц — К. Фрешел и К. Дрискол, отражались

и в названиях оригинальных светильников: «Глициния», «Герань»,

«Плющ», «Бабочки» [27, с. 54].

Десятилетия спустя декоративные мотивы и приемы витражного

декорирования рассеивателей светильников, свойственные некото-

рым образцам стиля арт нуво, приспособленные к возросшим техно-

логическим возможностям серийного производства светильников,

также как и усложненная пластика формы самих рассеивателей, вы-

полнявшихся в виде венчиков цветов с тонкой проработкой лепест-

ков, снова входит в моду, наряду с другими модными ретростилизаци-

ями в области дизайна светильников.

Однако достичь такой степени совершенства воплощения замысла

художника-прикладника в материале, которая свойственна кустарно-

му способу изготовления изделий данного вида, до настоящего време-

ни оказывается весьма сложной задачей для технологии индустриаль-

ного производства. Не случайно поэтому большинство художествен-

ных достижений мастеров стиля арт нуво остались в сфере уникальной

архитектуры и прикладного искусства, не распространившись на сфе-

ру дизайна, ориентированного изначально на технологии массового

производства.

И логичным завершением этого, к сожалению, кратковременного

стилевого направления конца XIX — начала XX в., обогатившего ху-

дожественную культуру предметного мира XX в., явилось, как уже от-

мечалось выше, его вытеснение в 20-х гг. направлением функциона-

лизма (конструктивизма) с его строгой рационализацией формообра-

зования вещей и сооружений, отрицанием всякого декора, любой

орнаментации ради функциональной утилитарности, простоты, эко-

номичности массового производства вещей, доступных не только за-

житочным слоям населения, но и всем контингентам потребителей.

Увы, при этом вместе с «водой» украшательства, декоративизма, ор-

наментации «выплеснули и ребенка» социально-культурной сущнос-

ти, духовного содержания бытовой вещи.

Хрестоматийными примерами светильников в стиле классического

функционализма, созданных в 20-е гг. преподавателями и студентами

Баухауза и освоенных в производстве фабрикой осветительной армату-

ры фирмы Кертинг и Матисен (г. Лейпциг), являются: настольная лам-

па В. Вагенфельда и К. Джокера с основанием в виде толстого диска,

цилиндрической стойкой из прозрачного материала, в верхней части

которой закреплен патрон (с выключателем в виде шарика на шнуре)

и сферическим рассеивателем из молочного стекла, открытым снизу

и фиксирующимся на металлическом кольце; а также потолочный пла-

фон чисто сферической формы, закрепленный на тонких стойках

и растяжках на небольшом расстоянии от потолочного диска [24].

В таком же духе было создано еще несколько моделей настольных

и подвесных светильников, в формообразовании которых использо-

вались лишь самые простейшие геометрические тела: шар, половина

или 3 / 4 шара, цилиндры разной высоты и диаметра и диски. При всей

своей рациональности, конструктивности, технологичности и эконо-

мичности подобные светильники с лампами накаливания, а также

с люминесцентными лампами (трубками) оказались слишком упро-

щенными, даже примитивными в своем сугубо целесообразном фор-

мообразовании.

И, несмотря на то, что новизна подхода к созданию бытовых све-

тильников, рассчитанных на крупносерийное производство, вызвала

к ним интерес и даже стремление подражать этому стилевому направ-

лению, ориентация лишь на утилитарно-техническое начало в дизай-

не таких изделий при полном игнорировании социально-культурного

смысла бытовой вещи, ее социального символизма, духовной ценнос-

ти обрекла это крайнее проявление функционализма в данном случае

на неудачу.

Хотя следует признать, что подвесные светильники со сферически-

ми рассеивателями из молочного или опалового стекла; плафоны,

как подобной формы, так и иных достаточно простых геометрических

форм; колпаки из того же материала разного силуэта, как замкнутые

снизу, так и открытые, для настенных и потолочных подвесных све-

тильников, односветных и многосветных (используемые в стержне-

вых конструкциях с кронштейнами или в конструкциях свободной

подвески рассеивателей-абажуров на шнурах), получили впоследс-

твии широкое распространение не столько в интерьерах жилища,

сколько в интерьерах зданий производственного, общественного,

учебного, медицинского, торгового назначения.

Они повлияли также на характер формообразования многих све-

тильников бытового, общественного и производственного назначе-

ния, выполнявшихся в 60-е гг. из стекла, окрашенного или анодиро-

ванного металла, вакуумформованной поливинилхлоридной пленки

и других новых полимерных искусственных материалов.

Поиски новых форм бытовых светильников, предпринятые архи-

текторами, художниками и дизайнерами в 30-е — 40-е гг. XX в., стре-

мившихся уйти от подражания историческим стилям, от эстетики

и эклектизма и модерна, и понявших бесперспективность для бытовой

предметной среды эстетики функционализма, привели к созданию

своеобразных, достаточно эффективных, но в большинстве своем уни-

кальных образцов светильников, соответствующих духу художествен-

ного течения арт деко во всем многообразии его проявления [28].

Примерами могут служить: изящный чашеобразный металличес-

кий подвес-отражатель с тщательно проработанными деталями, в ин-

терьере, выполненном по проекту Э. Сааринена (1929–1930 гг.),

или изыскано строгий благодаря пропорциям и ритму конических,

вставленных друг в друга элементов отражателя и дисков в верхней

и нижней частях рифленой стойки, красивый по силуэту торшер В.

фон Нессена, выполненный из бронзы и хромированной стали (1928),

или подчеркнуто угловатый многоламповый подвес с арматурой

из бронзы и рассеивателями коробообразной формы из опалового

стекла с тонким рельефным орнаментом, которые возвышаются

над центральным плафоном в восьмиугольной раме (дизайнер Ала-

вейн, 1928–1930) [28, с. 44, 78, 104–105].

Опыт художественных поисков этого и предшествующих периодов,

а также достижения научно-технического прогресса вместе с соци-

ально-экономическими и социально-культурными изменениями

в обществе, наступившими после окончания второй мировой войны,

создали предпосылки для формирования и развития новых тенден-

ций стилеобразования светильников для жилища, создаваемых ди-

зайнерами именно для массового производства.

Эти тенденции, характерные для дизайна светильников 50–60-х гг.

XX в., заключаются в следующем. Происходит упрощение формы

и конструкции многих типов светильников при одновременном уве-

личении конструктивного и морфологического разнообразия моде-

лей, составляющих их ассортимент.

Распространяется принцип унификации узлов и деталей, позволя-

ющий создавать комплекты светильников разных типов (подтипов)

на основе одних и тех же рассеивателей, отражателей, элементов ар-

матуры, что одновременно способствует стилевому единству унифи-

цированных комплектов, наборов, серий.

Расширяется ассортимент материалов, применяемых для светиль-

ников. Отражатели и рассеиватели выполняются из стекла, металла,

акрила, поливинилхлоридной пленки, светотехнической бумаги, спе-

циальных тканей (натягиваемых на проволочный каркас, как в тради-

ционных абажурах, или на основу из ПВХ-пленки). Арматура светиль-

ников выполняется из металла, дерева, керамики, стекла, пластмасс.

Получают большое распространение потолочные 3-х, 5-и, 6-и —

ламповые светильники стержневой конструкции, рассеиватели кото-

рых (из молочного, опалового или прозрачного подцвеченного стек-

ла) закрепляются на кронштейнах из гнутых трубок.

Помимо таких светильников на определенный период входят в мо-

ду подвесы, представляющие собой один или несколько рассеивате-

лей, подвешенных на разных уровнях, благодаря разной длине шну-

ров (имеющих поливинилхлоридную оболочку), закрепляемых в по-

толочной розетке. Разрабатываются и выпускаются также подвесы

относительно крупного размера (заменившие абажуры из ткани), да-

ющие благодаря разнообразным конструктивно-компоновочным ре-

шениям и различным материалам (металл, стекло, акрил, ПВХ-плен-

ка, ткани, светотехническая бумага) разный характер общего освеще-

ния: направленный вниз, рассеянный, отраженный и их сочетания.

Такие светильники отличались при относительной простоте форм вы-

разительностью силуэта, красотой пропорций и ритма конструктив-

ных элементов, умелым сочетанием приемов контраста и нюанса, ин-

тересными световыми эффектами, оригинальностью цветовых и фак-

турных отношений.

Получают распространение светильники рабочего назначения (на-

стольные, настенные, напольные) чаще всего с отражателями из ме-

талла, обеспечивающие прямое интенсивное освещение рабочей по-

верхности в нужном месте благодаря разнообразным шарнирным

или гибким конструкциям, позволяющим изменять положение све-

товой точки в пространстве.

Распространяются также потолочные и настенные плафоны разно-

го размера, формы и конструкции, формуемые из молочного, опало-

вого или матированного стекла или из листового акрила. Они приме-

няются как для общего освещения комнат общего назначения, так

и для ванных помещений и прихожих.

Все больше появляется (в 60–70-е гг.) торшеров и настольных ламп

крупного размера (устанавливаемых на специальных подставках), да-

ющих как местное, так и общее рассеянное освещение и играющих

определенную декоративную роль в той или иной зоне жилища. Такие

лампы нередко имеют стойку-основание в форме вазы, выполненной

из керамики.

Несмотря на стилистическое осовременивание основной массы

светильников для жилища, по-прежнему сохраняется интерес у опре-

деленной части потребителей к хрустальным люстрам и люстрам

кольцевой, стержневой или консольной конструкции (светильники

с кронштейнами), украшенным бутафорскими свечами. Поэтому не-

большое количество моделей таких светильников-ретростилизаций,

как и светильников с тканевыми или плетеными из прутьев абажура-

ми, продолжали выпускаться.

Выпускались также в ограниченном количестве светильники, ими-

тирующие настольные или подвесные (достаточно декоративные) ке-

росиновые лампы, с основаниями из металла, стекла, фарфора и аба-

журами из стекла, имеющими отверстие вверху.

Получают распространение и светильники с люминесцентными

лампами, используемыми в основном для освещения рабочего места

(места приготовления пищи, мытья посуды) на кухне.

Несмотря на то, что уже более 100 лет основным видом освеще-

ния жилища является электрическое освещение, у людей есть пот-

ребность в дни общенародных и семейных праздников, дружеских

встреч и при иных духовно-значимых обстоятельствах использовать

свечное освещение в качестве декоративного, создающего опреде-

ленное интимное настроение и уют. Поэтому продолжается разра-

ботка и выпуск самых разнообразных по форме, размеру, цвету, де-

кору свечей и подсвечников для них из металла, стекла, дерева, ке-

рамики.

В последней трети XX в. происходит еще большее расширение мор-

фологического разнообразия светильников для жилища. При сохра-

нении некоторых традиционных конструктивных решений потолоч-

ных, настенных, настольных и напольных типов светильников проис-

ходит постоянное видоизменение, модификация таких светильников

и появление новых, оригинальных по конструкции и композицион-

но-стилевому решению моделей.

Возрастает интерес к более декоративным многосветным потолоч-

ным светильникам со стеклянными рассеивателями (постепенно вы-

теснившими рассеиватели из полимерных материалов и светотехни-

ческой бумаги), к декоративным торшерам со стойками и основания-

ми из точеных деревянных деталей и тканевыми абажурами

с бахромой, к крупным декоративным настольным лампам с керами-

ческими основаниями в виде ваз.

В 80–90-е гг. входят в моду подвесные светильники и бра, лампы

которых окружает пояс из отдельных прозрачных стеклянных плас-

тин, закрепляемых на трубчатых металлических кронштейнах. На по-

верхность пластин, экранирующих лампы (с молочными колбами,

защищающими глаза от слепящего света нитей накала ламп), мето-

дом металлизации наносился стилизованный растительный орнамент

золотистого или серебристого цвета, изображавший чаще всего силу-

эты букетов цветов, стеблей с цветами, ветвей с листьями.

Сами пластины из полированного стекла с широким фацетом име-

ли форму прямоугольников или квадратов со срезанными углами.

Другие модификации абажуров из прозрачного или молочного

стекла представляли собой в целом полусферу или перевернутую

чашу, так же составлявшуюся из отдельных сегментов-пластин, за-

крепляемых на металлических держателях каркаса. Пластины-лепес-

тки имели криволинейную поверхность (в соответствии с силуэтом

абажура в целом) и скругленные углы нижнего края.

Некоторые модели с плотно примыкающими друг к другу сегмен-

тами без скруглений углов образовывали в основании многоугольник.

Все они декорировались стилизованным растительным орнаментом.

Унифицированные элементы использовались и по отдельности —

для бра или небольших настольных ламп.

Получили также распространение полупрозрачные подцвеченные

бра с рассеивателями в форме выпуклого диска или его части, с ка-

ким-либо рельефным узором или рисунком.

В тот же период стали модными потолочные подвесы с рассеивате-

лями из молочного или прозрачного слегка окрашенного стекла с вол-

нообразно отформованным краем, напоминающим накрахмаленные

салфетки квадратной или круглой в плане формы с выпуклой поверх-

ностью. Они нередко декорировались по краю или по всей поверх-

ности параллельными рядами полосок или геометрическими фигура-

ми. Помимо крупных выпускались и мелкие подвесы такой формы

для многоламповых светильников на нескольких шнурах (каждая

лампа в своем абажуре). Такие светильники имели устройство регули-

ровки высоты подвеса.

Немало выпускалось одноламповых подвесов с металлическими

отражателями разной формы, окрашенными в светлые или темные

цвета. Они так же легко могли опускаться или подниматься за дужку,

смонтированную внутри отражателя.

Снова в моду в этот период входили абажуры подвесных светиль-

ников, торшеров и бра, плетеные из прутьев, стилистически перекли-

кающиеся с плетеной мебелью, а также абажуры из ткани.

Наряду со светильниками декоративного характера выпускаются

и сугубо функциональные светильники с компактными отражателя-

ми из металла или пластмассы. Они, как правило, образуют семей-

ства, основанные на использовании унифицированных узлов и

деталей. Унифицируются и сами отражатели. Они монтируются

на подвесах, на торшерах, на приспособлениях для потолочного

или настенного освещения (по одному, по двое, по трое), позволяя

благодаря шарнирному креплению направлять свет от каждого отра-

жателя в нужную сторону. Несмотря на подчеркнутую утилитарность

такие светильники по-своему выразительны благодаря силуэту, про-

порциям, пластике, колориту, фактуре.

В 80-е — 90-е гг. большое распространение получили светильники

с люминесцентными малогабаритными прямыми, кольцевыми и

U-образными лампами. Они широко использовались в качестве на-

стольных светильников (с основаниями и со струбциной, закрепляе-

мой на краю столешницы), а также настенных светильников, приме-

няемых в ванной, спальне, кухне.

Все большее распространение получают в жилище и светильники

с галогенными лампами (как для местного, так и для общего освеще-

ния помещений). Светотехнические особенности таких ламп, их ми-

ниатюрность вместе с отражателями, лучшая приспособленность

для точечного местного, чем для общего освещения, обусловливают

в большинстве светильников с такими лампами функционально-тех-

ницистский характер их стилеобразования, несмотря на разнообраз-

ные приемы повышения их художественной выразительности, при-

меняемые дизайнерами. Ясно, что приемы формообразования све-

тильников с традиционными лампами накаливания не могут быть

механически использованы для галогенных светильников (примене-

ние которых оправдано большей экономичностью в эксплуатации,

большей светоотдачей и стабильностью светового потока при мень-

ших габаритах источника света и его меньшей массе).

Дизайнерам еще предстоит в результате художественного осмысле-

ния технико-эксплуатационной и светотехнической сущности све-

тильников с галогенными лампами найти подход к их стилеобразова-

нию, адекватный их особенностям, месту и роли в освещении жили-

ща с учетом социально-культурного смысла этих изделий

для потребителей в сфере быта.

Завершая рассмотрение тенденций стилевого развития светильни-

ков для жилища, следует обратить внимание на одну из устойчивых

тенденций, сохраняющих свое значение для этих объектов дизайна

практически в течение всего XX в.

При всех изменениях стилевых направлений формообразования

светильников, связанных с цикличностью сменяющих друг друга

модных инноваций, делающих одни стилевые решения современны-

ми, актуальными, а другие немодными, устаревшими, в ассортимент-

ной типологической структуре этой группы бытовых изделий наряду

с новыми моделями светильников (в которых реализуются те или

иные варианты конструктивно-технического и композиционно-сти-

левого решения определенных типов этих изделий в соответствии

с новыми концепциями) сохраняются многие из ранее разработанных

моделей или их модернизации, модификации.

Сохранение морфологического (в том числе стилевого) многообра-

зия в постоянно обновляющемся ассортименте изделий данного вида,

включающем все необходимые типы (подтипы) светильников, реали-

зуемых в самых разных моделях, является закономерным ответом ди-

зайнеров и производителей бытовых светильников на разнообразие

запросов, эстетических ценностных ориентаций и предпочтений всех

контингентов потребителей, стремящихся к индивидуализации пред-

метной среды своего жилища в соответствии с тем или иным образом

жизни.

100

5.3. Женская одежда

Как уже упоминалось в разд. 3., в обыденном сознании понятие

«мода» прежде всего, ассоциируется с одеждой и даже среди дизайне-

ров дизайн одежды (костюма) именуется часто «дизайном моды», не-

смотря на то, что сфера функционирования моды и мир объектов

и явлений жизни общества, которые могут стать модными, неизмери-

мо шире, чем мир костюма.

И, тем не менее, именно с одеждой связано наибольшее количест-

во модных инноваций, экспериментов, поисков, оригинальных нахо-

док и откровенного эпатажа, отражающих явные и скрытые процессы

в эволюции культуры общества на протяжении ХХ в., изменения иде-

алов и ценностных ориентаций, обусловленные как социально-эко-

номическими и научно-техническими, так и социально-культурными

факторами, оказывавшими разностороннее влияние на эволюцию

миропонимания и мироощущения человека в прошедшем столетии.

«ХХ век, в отличие от более ранних эпох, принадлежит женскому

костюму, ставшему зримым символом неизбежной эмансипации

и новой женственности. Он значительнее, сложнее и многообразнее

мужского костюма, полнее выражает образ человека, в том числе и че-

рез отношение к женщине, которое во все времена являлось мерилом

цивилизованности общества. На нем опробовались все новшества

и усовершенствования, с ним экспериментировали и откровенно за-

бавлялись. Он был объектом восторгов и насмешек, поводом для ли-

тературных упражнений и пророчеств.

Мужской костюм, единожды принципиально реформированный

во второй половине XVIII в., в дальнейшем изменялся очень осторож-

но: определялась классификация, уточнялось его место в жизни чело-

века и социума, возникали новые дополнения и атрибуты. Но самая

активная творческая фантазия, самое пылкое воображение не могли

отменить длинные брюки, пальто, пиджаки и жилеты, развившие

тему фрака и сюртука, а если взглянуть повнимательнее — то кафтана

и камзола.

В то же время женский костюм, в XIX столетии вобравший в себя

отголоски едва ли не всех художественных стилей, от готики до роко-

ко, к концу века превратился в объект особого пристального изучения

с целью его переосмысления и последующей демократизации» [7,

с. 3–4].

Изучение объектов моды, рассматриваемой историками костюма,

позволяет убедиться, что история костюма посвящена, как правило,