Медведев В.Ю. Стиль и мода в дизайне

Подождите немного. Документ загружается.

121

чения, по его словам, «фотогенических рисунков» исключительно

действием света без какого-либо участия карандаша художника». Он

запатентовал свой процесс в 1841 г. Копии фотоснимков Талбот полу-

чал только контактным способом, но уже не на металлических плас-

тинках, а на бумаге, пропитанной раствором нитрата серебра.

Первые деревянные ящичные фотокамеры не были портативными.

Из-за невысокой светочувствительности используемых фотохимичес-

ких материалов требовалась длительная экспозиция и применение

штативов. Габариты и масса этих павильонных фотокамер определя-

лись размером дагерротипов (164⫻216 мм) и материалом корпуса —

древесиной.

Но почти сразу же после патентования своего изобретения Дагер-

ром и Ньепсом другими изобретателями предпринимались шаги

для уменьшения размеров фотоаппаратов путем создания фотоплас-

тинок размером в 1 / 2, 1 / 3, 1 / 4, 1 / 6 и даже 1 / 8 дагерровской и резкому

сокращению времени экспозиции благодаря повышению светочувс-

твительности фотоматериалов.

Фотоаппараты стремились сделать более компактными, легкими,

совершенными. Уже в 60-е гг. XIX в. стали создавать фотокамеры пока

еще с деревянным корпусом, но складной конструкции, благодаря

применению раздвижного кожаного меха. Снабженные ручкой

для переноски такие модели представляли собой уже не павильонные,

а дорожные камеры. Корпус фотоаппарата, сохранявший все еще фор-

му параллелепипеда, для защиты от атмосферных воздействий стали

оклеивать кожей. Металлические пластинки, как носители фотоизоб-

ражений, заменяются со временем стеклянными, а позднее им на сме-

ну приходят плоские пленки.

Такие модели фотоаппаратов, рассчитанные на формат 13⫻18 см

или 9х12 см, выпускались во Франции, Германии и США (фирмой

Кодак) уже в конце XIX в.

Будучи по характеру формообразования продуктами сугубо инже-

нерного конструирования с композиционно-стилистически совер-

шенно не упорядоченными деталями конструкции, они, по-видимо-

му, в целях повышения привлекательности для покупателей делались

ярко контрастными по тону и цвету: при черном цвете кожи, оклеива-

ющей деревянный корпус камеры, складной мех нередко выполнялся

из материала ярко-розового, оранжевого или красного цвета, в тон

которому окрашивалась и внутренняя сторона откидной передней

стенки и рамка, в которой закреплялись объектив, затвор, видоиска-

тель и другие детали.

122

Следует отметить, что еще в начале второй половины XIX в. рус-

ским мастером И. Ф. Александровским был сконструирован первый

в мире стереоскопический фотоаппарат в ящичном деревянном кор-

пусе с мехом (складной конструкции). Два расположенные рядом

объектива позволяли одновременно на одной фотопластинке форма-

та 13⫻18 см получать два парных снимка, при рассматривании кото-

рых через специальное устройство можно было увидеть стереоизобра-

жение снятого объекта. Уже в конце XIX в. за рубежом начался массо-

вый выпуск стереофотокамер типа «Вераскоп» наряду с обычными

фотокамерами.

Первую зеркальную фотокамеру в корпусе ящичного типа, оклеен-

ном черной кожей, с двумя складными мехами: для объектива

и для выдвигаемого вверх видоискателя шахтного типа (определяю-

щего способ визирования объекта съемки: сверху вниз, а не вперед)

сконструировал русский изобретатель И. И. Карпов в 1886 г. Его фото-

аппарат «Рефлекс», рассчитанный на пластинки формата 9х12 см, де-

монстрировался на Всероссийской промышленной выставке в Ниж-

нем Новгороде. Подобные зеркальные фотокамеры в начале XX в.

начали выпускать некоторые западноевропейские фирмы. При опре-

деленных преимуществах перед параллаксными (незеркальными) фо-

тоаппаратами эти модели были довольно громоздкими и тяжелыми.

Как и прочие типы фотоаппаратов начала XX в., они были лишены

композиционно-стилевой упорядоченности.

Усовершенствование конструкции и уменьшение формата фото-

пластинок (до 4,5⫻6 см) позволило добиться большей компактности

и легкости зеркальных фотокамер с шахтным видоискателем, также

как и незеркальных однообъективных фотоаппаратов начала XX в.

Но революционные изменения в формообразовании массовых

портативных фотоаппаратов произошли тогда, когда фотопластинки

(стеклянные или пленочные) были заменены роликовой фотопленкой,

идентичной кинопленке с перфорацией по краям.

В 1914 г. австрийский конструктор Оскар Барнак разработал совер-

шенно новый, оригинальный тип фотоаппарата, рассчитанного

на кинопленку шириной 35 мм, с форматом кадра 24⫻36 мм, предло-

женную и запатентованную еще в конце XIX в. известным американс-

ким изобретателем Т. А. Эдисоном. Эта пленка, широко использовав-

шаяся до и после изобретения О. Барнака в киноаппаратах (где ее вер-

тикальное перемещение обусловило размер кадра 16⫻22 мм),

в фотоаппарате, перематываемая по горизонтали, дала возможность

получить кадр формата 24⫻36 мм. Фотоаппарат О. Барнака имел ме-

123

таллический корпус жесткой (не трансформируемой) конструкции

и был оснащен устройством наводки объектива на резкость по опти-

ческому дальномеру. Первая мировая война отодвинула на время про-

мышленное освоение этого изобретения, но уже в 1925 г. германская

фирма Э. Лейтц (E. Leitz) начала выпуск таких фотоаппаратов, на-

званных дальномерными и малоформатными в отличие от средне-

и крупноформатных пластиночных фотокамер.

Фотоаппараты модели «Лейка» («Leica») с 35 мм фотопленкой име-

ли компактную горизонтально ориентированную, обтекаемую форму

корпуса, хорошо приспособленного для захвата и удерживания в ру-

ках во время съемки, а также для визирования, установки (пока

еще вручную) экспозиционных параметров, наводки объектива

на резкость и перемотки пленки. Основная (средняя) часть корпуса,

с откидной на петле задней крышкой пленочного отсека, оклеивалась

черной фактурной кожей, хорошо гармонировавшей со светло-сереб-

ристыми полуматовыми и глянцевыми деталями оправы объектива,

а также всеми элементами верхней и нижней частей корпуса. В кор-

пус аппарата были вмонтированы по бокам ушки для крепления ко-

жаного ремешка, позволявшего носить фотоаппарат на шее или плече

во время съемок.

Фотокамера такого типа стала основой для дальнейшего развития

массовых любительских фотоаппаратов, определив в значительной

мере общий характер их формообразования на ряд десятилетий. В на-

шей стране первые малоформатные дальномерные фотоаппараты

(с 35 мм фотопленкой и форматом кадра 24⫻36 мм), являвшиеся,

по сути дела, повторением немецкой «Лейки», были выпущены не-

большими партиями в 1934 г. (в Ленинграде фотоаппарат «Пионер»

и в Москве — «Фаг»). Тогда же начался их серийный выпуск на заводе

трудкоммунны им. Ф. Э. Дзержинского в г. Харькове. От названия этой

трудкоммуны (которой руководил известный педагог А. С. Макарен-

ко) и произошло название выпускавшихся фотоаппаратов — «ФЭД».

Однако появление малоформатных дальномерных фотоаппаратов

не привело к вытеснению среднеформатных моделей, рассчитанных

на роликовую фотопленку шириной 61,5 мм и форматом кадра

60⫻60 мм или 45⫻60 мм. Помимо таких моделей в течение 30–40-х гг.

в нашей стране и за рубежом продолжали выпускаться среднеформат-

ные пластиночные фотоаппараты, в основном представлявшие собой

несколько усовершенствованные модели складной конструкции

с растягивающимся мехом или видоискателем шахтного типа в одно-

или двухобъективных зеркальных фотокамерах.

124

Эволюция эстетического общественного сознания, происходившая

в течение первой половины XX в. по отношению к результатам науч-

но-технического прогресса, к разнообразной промышленной продук-

ции, создаваемой индустрией, объективно повлияла на возрастание

эстетических требований к технической бытовой вещи, формирующей

наряду с традиционными вещами — объектами предметного художес-

твенного творчества окружающую человека предметную среду его

повседневной жизнедеятельности.

Это обусловило включение фотоаппаратов (как и многих других

видов технически сложных изделий бытового назначения) в сферу

дизайнерского творчества, что оказало решающее влияние на повы-

шение художественного уровня их формообразования и определило

профессиональный подход к стилеобразованию.

Композиционно-стилевое решение фотоаппаратов для любитель-

ских целей, создаваемых инженерами многих оптико-механических

фирм мира, начиная с конца 40-х — начала 50-х гг. уже совместно

с дизайнерами, не могло быть единообразным прежде всего в силу

сложившегося разнообразия конструктивно-компоновочных реше-

ний фотоаппаратов разных типов.

В 60–80-е гг. XX в. фотоаппараты, выпускавшиеся в нашей стране

и за рубежом, группировались одновременно по нескольким призна-

кам, определяющим их техническую сущность и особенности конс-

трукции и формы.

А. По способу фокусировки объектива (наводки его на резкость):

1. Шкальные (символьные);

2. Дальномерные;

3. Зеркальные (двухобъективные и однообъективные) с шахтным

видоискателем или пентапризмой.

Б. По формату кадра фотопленки:

№ п/п Наименование Ширина пленки, мм Формат кадра, мм

1. Среднеформатные 61,5 45х60; 60х60

2. Малоформатные 35 24х36; 24х58

3. Полуформатные 35 18х24

4. Миниформатные 16 13х17; 10х14; 14х21

В. По степени автоматизации установки экспозиции:

1. Неавтоматические:

а) без экспонометра;

б) со встроенным автономным экспонометром;

125

2. Полуавтоматические;

3. Автоматические:

а) программный автомат;

б) автомат установки выдержки;

в) автомат установки диафрагмы.

Г. По способу и скорости получения готового снимка:

1. Двухступенного процесса: с обычным способом получения нега-

тивного изображения на фотопленке и последующей фотопечати фо-

тографий или получения диапозитивов на обращаемой слайд-плен-

ке;

2. Одноступенного процесса: получение готового фотоснимка не-

посредственно в фотоаппарате практически сразу после съемки объ-

екта.

Помимо перечисленных оснований классификационной группи-

ровки фотоаппаратов их систематизируют также по:

— типу фотозатвора (центральный, шторный, электронный);

— возможности смены объектива (с жестковстроенными или смен-

ными объективами, в том числе — трансфокаторами);

— оптическим характеристикам объектива (фокусное расстояние

и светосила);

— способу визирования, зависящему от типа видоискателя;

— возможности синхронизации с присоединяемыми или встроен-

ными лампами-вспышками;

— системе зарядки и транспортирования пленки в фотоаппарате,

а также взвода затвора.

С развитием автоматизации все большего числа процессов фото-

съемки появились и такие классификационные признаки фотоаппа-

ратов, как автоматическая фокусировка объектива; автоматическая

(от встроенного микродвигателя) транспортировка фотопленки, со-

пряженная с автоматическим взводом затвора после экспозиции каж-

дого кадра и обратная перемотка отснятой фотопленки в подающую

кассету; впечатывание в кадр пленки цифр даты съемки и ряд других

характеристик.

Все эти характеристики, определяющие прежде всего эксплуатаци-

онно-технические отличия фотоаппаратов разных типов, связанные

с целями и задачами фотосъемки, осуществляемой разными группа-

ми фотолюбителей, обусловливали не только конструктивно-компо-

новочные решения этих изделий, но в неменьшей степени и их ком-

позиционно-стилевые решения, зависящие от творческого осмысле-

ния дизайнерами особенностей конструкции конкретных моделей

126

фотоаппаратов и их композиционного обыгрывания в эстетически

выразительной форме каждой модели [30].

Одновременное существование в ассортименте многочисленных

моделей фотоаппаратов (выпускавшихся в течение десятилетий мно-

гими фирмами стран Европы, Америки, Азии и, конечно, России)

разных типов изделий данного вида объясняется различными потре-

бительскими преимуществами этих типов фотоаппаратов, обеспечи-

вающих разные возможности фотосъемки, отвечающие тем или иным

предпочтениям определенных контингентов фотолюбителей.

Соединение преимуществ разных типов фотоаппаратов в каком-ли-

бо одном типе является конструктивно-технически трудноразреши-

мой задачей. Нереально, например, было сочетать возможность полу-

чения позитивного фотоснимка сразу после съемки (примерно через

1 минуту), которую обеспечивали фотоаппараты одноступенного про-

цесса, с их малогабаритностью. Поскольку размеры корпуса таких ап-

паратов задавались форматом фотоматериала «Полароид» («Polaroid»):

7,3⫻5,5; 8⫻8; 8,3⫻10,8; 10⫻10 см.

Естественно, что при всех ухищрениях конструкторов фотоаппара-

ты такого типа просто не могли по габаритам сравниться с компакт-

ными визирно-дальномерными малоформатными и полуформатны-

ми фотоаппаратами, рассчитанными на самую популярную 35 мм фо-

топленку.

То же самое можно сказать о несовместимости всех преимуществ

визирования и съемки разномасштабных и разноудаленных объектов,

которые давали фотолюбителям 35 мм однообъективные зеркальные

фотоаппараты, оснащенные пентапризмой, поворотным зеркалом,

шторным затвором (с большим диапазоном выдержек) и сменными

объективами (или объективом с переменным фокусным расстояни-

ем), с компактностью, малогабаритностью и легкостью, присущим

малоформатным незеркальным фотоаппаратам. Зато последние су-

щественно уступали зеркальным фотоаппаратам в эксплуатационно-

технических характеристиках.

Перешедшие в разряд профессиональных аппаратов среднефор-

матные однообъективные зеркальные фотокамеры с шахтным видо-

искателем, рассчитанные на использование роликовой фотопленки

с форматом кадра 6⫻4,5; 6⫻7; 6⫻6 см, имевшие самое главное пре-

имущество в том, что площадь кадра на этих пленках в три и более раз

превосходит площадь кадра 24⫻36 мм на 35 мм фотопленке (позволяя

получать высококачественные фотографии крупных размеров для на-

учно-технических, художественных, рекламных и полиграфических

127

целей), при всех своих достоинствах оставались самыми крупногаба-

ритными и тяжелыми [30].

Привлекательность легкости, малогабаритности, простоты в обра-

щении массовых фотоаппаратов давно заставила конструкторов фо-

тоаппаратов помимо автоматизации все большего числа операций,

предшествующих акту фотосъемки, пробовать идти по пути уменьше-

ния формата фотопленки. Поэтому миниформатные, в буквальном

смысле слова, «карманные» фотоаппараты (с форматом кадра 10⫻14;

13⫻17; 14⫻21 мм на 16 мм пленке) выпускались и в 50-е, и в 60-е,

и в 70-е гг. XX в. Были попытки создания фотоаппаратов и на 9,5 мм

фотопленке. Примером являлась немецкая модель «Минокс»

(«Minox») одноименной фирмы с размером кадра 8⫻11 мм, которая

благодаря удачной конструкции практически без существенных пере-

делок основных узлов выпускалась с начала 40-х гг. более 30 лет, ус-

пешно конкурируя с миниформатными аналогами.

Преимущества миниатюрности, легкости фотокамер этого типа,

тем не менее, не позволяли им успешно конкурировать с малофор-

матными (незеркальными и зеркальными) и, тем более, среднефор-

матными фотоаппаратами по возможности получения со столь малых

негативов достаточно крупных высококачественных фотографий.

Кроме того, малые размеры и масса миниформатных фотоаппара-

тов не исключали риска испортить снимок при выдержках около

1/100 сек (не говоря уже о больших выдержках) из-за дрожания мини-

аппарата в руках, приводящего к нерезкости (смазанности) изображе-

ния [15].

Став объектом дизайн-проектирования, все типы фотоаппаратов,

ориентированные на разные контингенты фотолюбителей, приобре-

тают определенные композиционно-стилистические черты, выявля-

ющие прежде всего конструктивно-компоновочное решение (прису-

щее данному типу и данной модели фотоаппарата), способ работы

человека-оператора с аппаратом, особенности технологии изготовле-

ния, а также эстетически значимые свойства материалов.

В дизайнерских проработках разных моделей, безусловно, отража-

лись определенные направления стилеобразования, присущие в тот

или иной период времени изделиям данного вида и типа, взаимосвязь

с родственными группами объектов дизайна — продуктов материально-

художественной культуры, и общая для всех фотоаппаратов (как изде-

лий портативных, носимых, использующихся в самом разном пред-

метном окружении, как в помещениях, так и на открытом воздухе)

стилевая нейтральность к предметно-пространственной среде.

128

Несмотря на высокую степень обусловленности стилистики фото-

аппаратов, выпускавшихся с конца 50-х до начала 80-х гг. XX в., конс-

труктивно-техническими способами решения функционально-экс-

плуатационных задач фотоаппаратостроения в разных странах Евро-

пы, Азии, Америки, дизайнерам удавалось достигать стилистической

характерности, эстетической выразительности и образности разраба-

тываемых ими моделей благодаря умелому пропорционированию,

нюансной пластической проработке формы аппарата в целом и ее де-

талей, сочетанию различных фактур на разных участках поверхности,

подчеркиванию конструктивных сочленений, обобщению и зониро-

ванию основных узлов и деталей на передней, верхней и задней сто-

ронах корпуса, тщательной компоновке и выбору шрифта шкал, над-

писей, фирменных знаков, логотипов, оживлению яркими цветными

акцентами некоторых шкал на оправе объектива, а также индексов,

символов, кнопок (красных, зеленых, желтых, голубых), как правило,

строго ахроматического цветового решения фотоаппаратов.

Все десятилетия развития любительской фотоаппаратуры за рубе-

жом и в нашей стране автоматизации различных процессов фото-

съемки (наряду со стремлением сократить габариты и массу этого

портативного аппарата) уделялось приоритетное внимание.

Одни из автоматизируемых операций существенно отражались

на внешнем виде фотоаппаратов, видоизменяя те или иные рабочие

органы, внешние узлы и детали, убирая их с поверхности аппарата

или добавляя новые. Другие, совершенствуя процесс фотографирова-

ния, упрощая работу с аппаратом, обеспечивая достижение техничес-

кого совершенства результатов фотосъемки, внешне мало или вовсе

никак не отражались на облике любительского фотоаппарата того

или иного типа. Последнее относится к информации, помещаемой

в поле зрения видоискателя, к хитроумным конструкциям поворот-

ного зеркала, размещаемого внутри корпуса за объективом в однообъ-

ективных зеркальных фотоаппаратах с пентапризмой; к конструкци-

ям разных типов затворов и т. п.

Почти все узлы фотоаппаратов, работающие автоматически, на-

много облегчают и упрощают фотосъемку, делая ее доступной дейс-

твительно массовому фотолюбителю и позволяя все внимание уде-

лить качеству съемки.

Наряду с усовершенствованием способа визирования и наводки

на резкость, а также конструкции затвора и съемочной оптики, издав-

на большое внимание уделялось автоматизации процесса установки

экспозиции. Давно ушли в прошлое (дольше всех выпускавшиеся

129

в нашей стране) неавтоматические шкальные, дальномерные и зер-

кальные фотоаппараты, так же как и аппараты с приставными

или встроенными несопряженными экспонометрами (такие модели,

как «Смена», «ФЭД», «Зоркий», «Зенит» «Киев» — разработки 50—на-

чала 60-х гг.). Им на смену пришли полуавтоматические и автомати-

ческие фотоаппараты, разные по степени и способу автоматизации

установки экспозиции.

Характерным элементом конструкции и композиции фотоаппара-

тов 60-х гг. была ячеистая линза из пластмассы, чаще всего прямо-

угольной формы, с рельефом в виде решетки, устанавливаемая

над светоприемником селенового фотоэлемента встроенного экспо-

нометра. Ячеистые линзы служили светоограничивающим устройс-

твом (для получения необходимого угла восприятия света фотоэле-

ментом). В зависимости от технического решения конструкторов это

устройство компоновалось дизайнерами либо в верхней части фасада

корпуса: рядом с окном видоискателя, композиционно обобщаясь

с ним, слева или справа от него на некотором расстоянии; либо на пе-

редней плоскости оправы съемочного объектива в виде ячеистого

кольца, окаймляющего переднюю линзу объектива в оправе. Эта тех-

нически необходимая деталь встроенного экспонометра одновремен-

но играла и декоративную роль в аппаратах 60-х гг..

Позднее ячеистые линзы были вытеснены гораздо более высокос-

веточувствительными и малогабаритными сернисто-кадмиевыми фо-

тосопротивлениями (при размере светочувствительной площадки 5–

8 мм в диаметре фотосопротивление обладало в 5–10 раз большей све-

точувствительностью, чем селеновый фотоэлемент площадью около 4

см

Светоограничительным устройством для фотосопротивления слу-

жила одиночная плосковыпуклая линзочка в оправе, которая уже

не могла претендовать на эффект декорирования фасада фотоаппара-

та как ее предшественники — прямоугольные или кольцевые ячеис-

тые линзы.

Высокая светочувствительность фотосопротивлений встроенных

экспонометров позволила конструкторам располагать их за объекти-

вом, убрав таким образом вообще с поверхности фотоаппарата ка-

кие-либо внешние признаки такой существенной характеристики

данного изделия, как наличие автоматической системы установки эк-

спозиции.

Это стало началом определенной тенденции в конструировании

и дизайне фотоаппаратов, которая проявлялась в том, что по мере ав-

130

томатизации многих других операций фотосъемки (наводки объекти-

ва на резкость; ручного взвода затвора и перемотки фотопленки

в приемную кассету и обратно; установки значения светочувствитель-

ности используемой фотопленки; использования приставной фото-

вспышки, смены объективов в аппаратах, рассчитанных на сменную

оптику; открывания и закрывания крышки футляра фотоаппарата

и т. д.) поверхность корпуса фотоаппарата постепенно освобождалась

от необходимых ранее узлов и деталей, связанных с ручным или полу-

автоматическим выполнением тех или иных предсъемочных, съемоч-

ных и послесъемочных операций.

Сохранившееся на долгие годы в малоформатных фотоаппаратах

со времени выпуска первой «Лейки» членение корпуса по горизонта-

ли на три части (самая широкая из которых в аппаратах из металла

оклеивалась кожей или кожзаменителем с фактурной поверхностью,

а в моделях из пластмассы также выделялась разного рода фактурой)

во многих моделях как незеркальных, так и зеркальных малоформат-

ных аппаратов зрительно перебивалось пластическим выступом

в центральной части фасада корпуса, объединяющим оправу объекти-

ва с окном видоискателя и светоограничительным устройством фото-

элемента экспонометра.

Такое композиционное решение было особенно удачным для зер-

кальных однообъективных фотоаппаратов с характерным выступом

пентапризмы в средней части верхней крышки корпуса. Дизайнерс-

кие проработки лучших моделей всемирно известных марок «Кэнон»,

«Мамия», «Минольта», «Никон», «Коника», «Олимпус», «Рико»,

«Фудзика», «Яшика» (японских фирм Canon Inc., Mamiya Camera Co.,

Minolta Camera Co., Nippon Kogaku K. K., Konishiroku Ind. Co.,

Olympus Opt. Co., Ricoh Co., Fuji Photo Film Co., Yashica Co.), а также

модели этого же типа «Агфа», «Лейка», «Экзакта», «Практика» (не-

мецких фирм Agfa Gevaert, E. Leitz, Exakta, Pentacon) и других стран

сформировали характерный для 60-х — 70-х гг. стиль наиболее пре-

стижных в то время зеркальных малоформатных фотоаппаратов

со сменной оптикой.

Они характеризовались тщательностью пластической нюансиров-

ки формы корпуса, его деталей, оправы объективов, рабочих органов,

выразительностью цветофактурного и графического решений, целос-

тностью композиции и своеобразием стилистики этого сложного оп-

тико-электронно-механического прибора, отличающегося элегант-

ностью и в тоже время солидностью, что привлекало массового фото-

любителя.