Медведев В.Ю. Стиль и мода в дизайне

Подождите немного. Документ загружается.

131

Нельзя сказать, что мода на тот или иной стилевой характер плас-

тической моделировки корпуса фотоаппаратов (как шкальных, ви-

зирно-дальномерных, так и зеркальных однообъективных) в 60-е —

70-е гг. XX в. эволюционировала последовательно и характеризовалась

всеобщностью. Напротив, в один и тот же период времени разрабаты-

вались и выпускались разными оптико-механическими фирмами мо-

дели фотоаппаратов разных типов, отличавшиеся либо подчеркива-

нием углов, ребер, скосов, граней и общим линейно заостренным си-

луэтом корпуса, либо, наоборот, скруглением вертикальных, а иногда

и горизонтальных ребер и углов корпуса, пластичностью переходов

плоскостей, тяготением к общей скульптурности формы.

Хотя в тот период дизайнеры были слишком связаны технико-тех-

нологическими решениями конструкторов фотоаппаратов для воз-

можности проявления той свободы пластического формообразова-

ния, которой отличаются массовые модели фотоаппаратов 90-х гг.

XX в.

Свой специфический характер стилеобразования в 60-е гг. имели

массовые фотоаппараты американской фирмы Истмэн Кодак

(Eastman Kodak Co.) серии «Kodak Instamatic», выделяющиеся среди

прочих малоформатных незеркальных аппаратов с автоматическим

управлением экспозицией тем, что они были рассчитаны на специ-

альную кассету-патрон «Paпид» (магазин с пленкой формата 35 мм,

позволяющей отснять 12 кадров формата 26⫻26 мм). Эти аппараты

оснащались сменными одноразовыми миниатюрными лампами-

вспышками, монтируемыми на верхней плоскости корпуса. Позже

такие одноразовые сменные лампы были заменены также съемным

поворотным кубиком (flash-cub), рассчитанным на 4 последователь-

ные вспышки.

Это были своеобразные прототипы будущих миниатюрных много-

разовых электронных вспышек, встроенных в корпус фотоаппарата.

Необычность технического решения упомянутой серии «Kodak

Instamatic» подчеркивалась пластической и графической оригиналь-

ностью стилевого решения фасадов этих аппаратов, основанного

на четком зонировании пропорционально соподчиненных участков

корпуса (особенно его фасада) со своим характером графических эле-

ментов композиции.

Аналогичные модели (не по стилевому, а по техническому реше-

нию) выпускались в расчете на использование кассеты-патрона «Pa-

пид» некоторыми немецкими (Agfa, Pentacon) и японскими фирмами,

а пленку в подобных кассетах, упрощающих зарядку и разрядку фото-

132

аппарата пленкой, выпускали фирмы ФРГ, Японии, Англии, Италии,

Бельгии.

Особый характер формообразования, влияющий на их стилевые

особенности, имели фотоаппараты одноступенного процесса,

как с корпусами жесткой конструкции, так и со складными корпуса-

ми (обеспечивающими компактность аппарата в нерабочем состоя-

нии). Дизайнерам вместе с конструкторами приходилось проявлять

немало выдумки, изобретательности для достижения наряду с экс-

плуатационными удобствами, техническим совершенством также

оригинальности, выразительности и целостности формы аппаратов

такого типа. Среди подобных моделей удачными можно считать се-

рию моделей 70-х гг. «Polaroid SX-70» (складную модель, в нерабочем

состоянии приобретавшую объем, сравнимый с портсигаром, и ее мо-

дификации с системой ультразвуковой автофокусировки объектива),

а также элегантную, красиво проработанную в деталях модель

со встроенной фотовспышкой фирмы Kodak «Kodak EK160-EF» (кор-

пус этой модели не являлся складным, также как и корпуса других фо-

тоаппаратов одноступенного процесса фирмы Polaroid Corp.).

Традиционный для своего типа характер формообразования, мало

претерпевший изменений в стилевом плане за десятилетия их выпус-

ка, сохранили среднеформатные двухобъективные зеркальные фото-

аппараты со складным шахтным видоискателем (модели немецкой

фирмы Ролляй (Rolley Werke) — семейство аппаратов разной техни-

ческой оснащенности; модели японских фирм Minolta, Yashica, а так-

же отечественная модель «Любитель» и ее модификации «Люби-

тель-2», «Любитель-166».

То же можно сказать и о средне- и крупноформатных однообъек-

тивных зеркальных фотокамерах с шахтным видоискателем складной

конструкции, рассчитанных на сменные объективы, пленки разного

формата в съемных кассетах, разные сменные видоискатели, разные

фокусирующие экраны и другие приспособления, позволяющие по-

лучать высококачественные крупноформатные фотографии профес-

сионального уровня. Принцип формообразования, определяющий

во многом характер их стилевого решения, выводит такие камеры,

выпускавшиеся довольно давно и теперь выпускаемые для професси-

оналов-фотографов фирмами Хассельблад (Hasselblad) (на основе мо-

делей которой был разработан отечественный аппарат «Салют»), Лин-

гоф (Linhof), Броника (Bronica), Мамия (Mamiya) и др., за пределы

стилевого ряда массовых любительских фотоаппаратов разных типов

[15], [30].

133

Наконец, миниатюрные миниформатные фотоаппараты, произво-

дившиеся достаточно массовыми сериями в 60–70-е гг. фирмами Agfa,

Kodak, Yashica, Rolley, Halina, Minolta и другими, в числе которых

и отечественные предприятия, выпускавшие модели «Киев-Вега»,

«Киев-Вега-2», «Нарцисс», (рассчитанные на пленку шириной 16 мм,

с размером кадра 13⫻17 мм — так называемый «формат 110», прода-

вавшуюся в специальных кассетах) сохранили свой характер плоского

параллелепипеда со скругленными ребрами, на узкой передней сто-

роне которого были расположены окна дальномера, видоискателя,

объектива (в более поздних моделях — встроенная вспышка), а на вер-

хней плоскости — заглубленные в корпус рабочие органы. Стилевую

характерность некоторым из этих моделей придавала сдвигаемая часть

крышки корпуса, связанная с механизмом взвода затвора и перемот-

ки пленки, закрывавшая объектив в нерабочем состоянии.

Наиболее выразительными по композиционно-стилевому решению

(по характеру пластики, цвето-фактурному и цветографическому ре-

шению) были семейства карманных миниформатных камер фирм Agfa,

Minolta, Kodak, особенно семейство моделей «Kodak ektra cameras»,

часть которых была оснащена встроенной вспышкой. Все модели этого

семейства имели поворотно-откидную на шарнире полую часть корпу-

са, служащую удобной рукояткой во время съемки и футляром, закры-

вающим объектив и видоискатель в нерабочем состоянии.

Безусловно, особый характер композиционно-стилевого решения

имели любительские фотоаппараты специального назначения, вы-

пускавшиеся в нашей стране и за рубежом в небольшом количестве:

стереоскопические, панорамные, для подводной фотосъемки, особо-

широкоугольные, сверхдлиннофокусные (фотоаппарат с телеобъек-

тивом — «фоторужье»). Большинство из этих эксплуатационно-тех-

нически и композиционно-стилистически оригинальных типов фо-

тоаппаратов (в том числе, отечественные модели «Фотоснайпер

ФС-4М» на базе «Зенита-19», панорамный фотоаппарат «Горизонт»;

немецкая модель «Экзакта Варекс II а» со сверхширокоугольным объ-

ективом «Флектогон» 4 / 20 мм) перестали выпускаться.

В 70-х — начале 80-х гг. композиционно-стилевое развитие основ-

ных массово выпускаемых типов фотоаппаратов происходит на базе

эксплуатационно-технического их совершенствования, дальнейшей

автоматизации многих процессов, повышения уровня технологии из-

готовления, сборки, отделки деталей фотоаппаратов, все более широ-

кого применения пластмасс для корпусных деталей, оправ объекти-

вов, рабочих органов, оптических узлов.

134

Все больше появляется моделей, оснащенных встроенными лампа-

ми-вспышками. Наконец, появляются модели, оснащенные сначала

приставным, а затем и встроенным электроприводом для перемотки

пленки.

Все эти новшества в массовых фотоаппаратах, естественно, влияли

на характер их формообразования, на особенности стилевого решения.

Получают распространение фотоаппараты, не требующие футляра,

поскольку их пластмассовый корпус выполняется пылеводонепрони-

цаемым, позволяющим использовать аппарат практически в любых

погодных условиях. Объектив и видоискатель в таких моделях в нера-

бочем положении закрываются выдвижными крышками (шиберами).

Не имеющие футляра фотоаппараты оснащались темляком (в виде

ремешка или шнура), позволяющим во время съемок носить аппарат

на запястье руки и практически мгновенно приводить его в состояние

готовности к съемке [15], [17].

Расчет на использование карманных фотоаппаратов без футляров,

тем не менее, не исключал возможности приобретения фотолюбите-

лями чехла из синтетического материала (как правило, застегиваю-

щегося на молнии) в качестве дополнительного аксессуара (его стои-

мость не входила в стоимость фотоаппарата) для более безопасного

хранения и транспортирования аппарата в периоды между съемками.

Колористическое решение миниформатных фотоаппаратов

(как и большинства фотокамер других типов) основывалось на тради-

ционном сочетании черных частей корпуса со светло-серебристыми

(матово-хромированными), или целиком черной отделке всего кор-

пуса («black finish»), хотя встречались модели, имеющие общую свет-

ло-серебристую отделку. Ахроматическое решение фотоаппаратов

оживлялось в некоторых моделях хроматическими акцентами дета-

лей: спусковых кнопок, надписей, индексов, шкал, фирменных зна-

ков (например, ярко красный цвет круглой сенсорной спусковой

кнопки в семействе «Agfa Pockets», голубые, красные и зеленые сим-

волы, знаки, индексы в сочетании с традиционно белыми надписями

на черном фоне корпуса).

Несмотря на постоянное совершенствование миниформатных фо-

тоаппаратов возможности получения высококачественных фотогра-

фий крупного формата с негативов формата 110 были несравнимы

с возможностями малоформатных фотоаппаратов, рассчитанных

на 35 мм фотопленку. Главное достоинство карманных фотокамер —

их миниатюрность, основанная на использовании 16 мм фотопленки,

оборачивалось в результате главным их недостатком [15].

135

Поэтому-то они, не выдержав конкуренции с малоформатными

фотоаппаратами (особенно шкально-дальномерными, незеркальны-

ми) были в конце концов вытеснены последними на всех рынках сбы-

та массовой любительской фотоаппаратуры в 80-е гг.

Успехи фотоаппаратостроения позволили наряду с неуклонным со-

вершенствованием эксплуатационно-технических характеристик не-

зеркальных малоформатных фотоаппаратов, максимальным упроще-

нием для фотолюбителей рабочих процессов подготовки к съемке и ее

проведения в самых различных условиях, обеспечением даже для ма-

лоопытных фотолюбителей хорошего технического результата съемки

(художественный результат обусловлен опытом и художественным

вкусом фотографа) добиться существенного уменьшения габаритов

и массы аппаратов этих типов, приблизив их фактически к классу

карманных моделей фототехники [17].

Еще со второй половины 70-х гг. среди малоформатных незеркаль-

ных фотоаппаратов появились первые модели, оснащенные устройс-

твами автоматической установки выдержки и диафрагмы. Для мало-

подготовленных фотолюбителей наиболее предпочтительными были

и остаются сегодня программные автоматы, избавляющие фотогра-

фирующего от необходимости самостоятельного выбора какого-либо

одного из параметров экспозиции.

В конце 70-х — начале 80-х гг. были выпущены первые фотоаппара-

ты этого типа со встроенной миниатюрной лампой-вспышкой

(как у карманных аппаратов формата 110), а также с устройством ав-

томатической фокусировки объектива. Пионером в этих технических

новшествах явилась японская фирма Konishiroku Ind. Co. [17].

Первая ее модель «Konica C 35 F», оснащенная встроенной мини-

атюрной импульсной вспышкой, инициировала появление ряда мо-

делей других японских фирм с подобным устройством, но уже вы-

движного типа. Несколько позже и фирма-пионер выпускает свою

модель «Konica Pop» с узлом вспышки, выскакивающим вверх при на-

жатии кнопки (увеличение расстояния от центра мини-вспышки

до центра объектива во время съемки улучшает условия освещеннос-

ти снимаемого объекта). Модель этой же фирмы «Konica C 35 АF»

явилась первой в мире фотокамерой с устройством автоматической

фокусировки объектива. Подобные модели вслед за этой фирмой со-

здают и другие японские фирмы (Canon, Fuji, Minolta, Olympus,

Yashica и др.), а также ведущие в фотоаппаратостроении европейские

и американские фирмы. В нашей стране первой фирмой, выпустив-

шей малоформатные программные автоматические фотоаппараты

136

со встроенной вспышкой типа «Pop-up» и устройством автофокуси-

ровки объектива, спустя почти десять лет после появления их в Япо-

нии, было Белорусское оптико-механическое объединение (БелОМО,

г. Минск) — модели «Эликон 35 С» и «Эликон 35АФ».

В большинстве моделей фотоаппаратов со встроенной лампой-

вспышкой в видоискателе (или рядом с ним) имеется световой инди-

катор, сигналирующий о необходимости включения вспышки. В ряде

моделей вспышка включается автоматически при недостатке осве-

щеннности объекта съемки.

Многие модели незеркальных фотоаппаратов уже в начале 80-х гг.

были оснащены встроенным электродвигателем, а также системой

автоматической зарядки пленки, при которой потребителю достаточ-

но вложить кассету с пленкой в соответствующее гнездо корпуса, за-

крыть его заднюю стенку (так называемая система «drop in»), а транс-

портирующий механизм захватывает зарядный конец пленки и про-

тягивает ее до первого неэкспонированного кадра. После

экспонирования всей пленки она автоматически перематывается на-

зад в подающую кассету [17].

Таким образом, благодаря автоматизации всех рабочих процессов

фотолюбителю остается лишь нажать на спусковую кнопку затвора

после выбора соответствующего объекта съемки и его кадрирования

в поле зрения видоискателя.

Автоматизация практически всех процессов подготовки и проведе-

ния фотосъемки, компактность, легкость и малогабаритность 35 мм

незеркальных фотоаппаратов создали предпосылки для качественно-

го изменения характера их формообразования по сравнению с давно

сложившимся традиционным обликом шкально-дальномерных фо-

токамер.

Вслед за карманными фотоаппаратами формата 110 и незеркаль-

ные малоформатные фотокамеры в большинстве своем приобретают

характер портативных пылевлагозащищенных аппаратов бесфутляр-

ного типа (хотя к ним также, как ранее и к миниформатным аппара-

там, можно купить чехол из синтетического материала). Первой в ми-

ре полностью автоматизированной компактной малоформатной ка-

мерой бесфутлярного типа явилась модель «Fuji DL-200» японской

фирмы Fuji, выпущенная в середине 80-х гг.

В ряде моделей таких фотоаппаратов окно видоискателя и объекти-

ва закрывалось выдвижными шторками в интервалах между съемка-

ми, в других моделях применялись конструкции, обеспечивающие

закрытие оптических элементов на фасаде камеры сдвижными

137

или шарнирно-откидными устройствами. Подобные конструктивные

решения обусловливали оригинальность и выразительность таких

фотоаппаратов [17]. Примерами художественно-конструкторского

новаторства могли служить своеобразные по пластике и силуэту мо-

дели шкальных фотоаппаратов «Minox 35 GL» немецкой фирмы Minox

и «Olympus XA-2» фирмы Olympus (Япония) [17].

Середина и вторая половина 80-х гг. характеризуется все большим

отходом от традиционных компоновок незеркальных малоформатных

фотоаппаратов, все большим разнообразием композиционно-стиле-

вых решений выпускаемых моделей, оригинальностью пластики, цве-

тофактурного и цветографического решений аппаратов этих типов

по сравнению с моделями других типов фотоаппаратуры.

Автоматизация процессов фотосъемки, использование достижений

микроэлектроники, фотохимии, механики, новых технологий и но-

вых конструкционных и отделочных материалов позволили дизайне-

рам фотоаппаратов переключить свое внимание с композиционно-

пластической проработки заданных конструкторами сочленений кор-

пусных деталей, рабочих органов (многие из которых исчезли

в процессе автоматизации), светоприемных устройств экспонометри-

ческих систем, колец оправы объективов с их шкалами и других дета-

лей аппаратов прежних поколений на достижение объемно-пласти-

ческой, фактурной и цветографической выразительности, оригиналь-

ности разрабатываемых моделей в целом, на подчеркивание

художественной значимости этих сложных технически, хотя и неза-

мысловатых внешне, компактных портативных приборов культурно-

бытового назначения.

Дизайнеры наконец-то раскрепощаются в своих возможностях но-

ваторского стилеобразования, воплощения смелых, интересных де-

коративно-пластических решений моделей (хотя и обусловленных

технической сущностью объектов разработки), вовлечения в сферу

сменяющих друг друга модных направлений стилеообразования та-

ких, казалось бы, сугубо технических вещей, как фотоаппаратура,

по аналогии с бытовой радиоэлектронной аппаратурой.

Но эти тенденции проявляются в 80-х гг. в гораздо большей степе-

ни в дизайне малоформатных незеркальных фотоаппаратов, чем в ди-

зайне зеркальных однообъективных малоформатных и тем более

среднеформатных фотоаппаратов [17].

Больше свободы в воплощении модных направлений стилеобразо-

вания наблюдалось (помимо дизайна незеркальных малоформатных

фотоаппаратов) в дизайне массовых фотоаппаратов одноступенного

138

процесса как с корпусами складной, так и жесткой (нетрансформиру-

емой) конструкции.

Пожалуй, раньше, чем в массовых фотоаппаратах других типов,

в фотокамерах одноступенного процесса фирмы Polaroid стал прояв-

ляться отход от традиционного ахроматического решения этих изде-

лий. Дизайнеры, работающие по заказам фирмы, уже в модели склад-

ной конструкции 70-х гг. «Polaroid SX-70» и ее модификациях предло-

жили яркие плоскости терракотового цвета, хорошо гармонирующие

со светло-серебристыми и черными частями трансформируемого

корпуса.

А в моделях нетрансформируемой конструкции они предлагали на-

ряду с целиком черными моделями (оживляемыми белыми и красны-

ми кнопками и надписями, а также золотистой сеткой круглого от-

верстия ультразвуковой системы автофокусировки объектива) моде-

ли, цветовое решение которых было основано на сочетании черного

и светлобежевого цветов или черного и белого. При этом на белой

(передней) части корпуса, по оси симметрии выступающей вперед ее

наклонной поверхности были нанесены яркие полосы спектра. В со-

четании с крупной ярко-красной спусковой кнопкой этот прием от-

кровенного декорирования фотоаппарата способствовал выразитель-

ности модели.

В гораздо более строгой, но изящной благодаря пропорционирова-

нию и нюансировке деталей формы модели фирмы Kodak — «Kodak

EK 160-EF» (оснащенной выдвигаемой вбок вспышкой) целиком

черная отделка этого фотоаппарата одноступенного процесса также

оживлена приемом цветового спектра, окрашивающего в разные цве-

товые тона все буквы и цифры названия модели. Этот прием допол-

нен спектрально окрашенным символом (в виде изогнутой по кругу

стрелки), помещенным в нижнем углу фасада корпуса, рядом с фир-

менной маркой «Kodak» (белой на черном фоне).

В 80-х гг. некоторые из японских фирм (пионерами явились фирмы

Canon Inc. и Konishiroku Ind. Co.) стали предлагать потребителям, по-

мимо традиционно ахроматического колористического решения сво-

их малоформатных незеркальных фотоаппаратов, яркие хроматичес-

кие решения некоторых моделей: красные, желтые, голубые, синие,

бежевые передние крышки корпусов в сочетании с черным или белым

цветом задней и боковых частей корпуса. Различные варианты цвето-

вого решения фотоаппаратов ориентировались на разные эстетичес-

кие предпочтения потребителей. При этом учитывались вкусы

не только любителей ярких локальных цветов, но и тех, кто предпо-

139

читает сложные цветовые оттенки, например, серо-коричневый, се-

ро-синий, серо-зеленый.

Интересным примером взаимосвязи цветового решения фотоаппа-

рата такого типа с его названием явилась модель «Konika Tomato»

фирмы Konishiroku. Помидорный цвет корпуса этой модели подчер-

кивает ее название, явно выбранное из рекламных соображений [17].

Что касается зеркальных однообъективных фотоаппаратов, то они,

постепенно вытесняясь описанными выше типами фотокамер в сфе-

ру профессиональной (или полупрофессиональной) фотоаппаратуры,

технически все более усложняются с целью расширения эксплуатаци-

онных возможностей и достижения высоких результатов съемки са-

мых разных объектов в разнообразных условиях. Ведущие в этой об-

ласти фирмы (такие, как Canon, Nippon Kogaku, Minolta) не только

выпускают к своим зеркальным фотоаппаратам большой набор объ-

ективов разного фокусного расстояния (в том числе с переменным

фокусным расстоянием), набор сменных видоискателей, приставных

электроприводов, кассет (магазинов) с большим запасом фотоплен-

ки, но и много других приспособлений, превращая, таким образом,

базовые модели фотоаппаратов в агрегатно-блочные фотоаппара-

ты-системы.

Объемно-пластическое решение таких фотоаппаратов постепенно

эволюционировало с начала 80-х к 90-м гг. от подчеркнуто строгого

формообразования корпуса и всех блоков системы, с минимальными

радиусами скруглений ребер и углов, с гранями-скосами вертикаль-

ных и наклонных поверхностей (при тщательной нюансировке дета-

лей формы) к гораздо более пластичному, даже скульптурному харак-

теру формы, отличающейся плавностью переходов объемов пентап-

ризмы, выступа, за которым помещен встроенный электродвигатель,

наконец, оправы объектива, органично связанной с выступом в сред-

ней части корпуса, имеющего большие радиусы скруглений углов

и ребер.

Примером подчеркнуто угловатого стилистического решения яв-

лялся фотоаппарат-система «Canon F-1» (80-е гг.), а пластичного,

скульптурного решения — фотоаппарат-система «Minolta Dynax

5000 i» (90-е гг.).

Эта тенденция в зеркальных однообъективных фотоаппаратах полу-

чила развитие во второй половине 90-х гг., когда все большее число мо-

делей фотокамер этого типа стали оснащаться зум-объективами (пре-

вращаясь из аппаратов со сменной оптикой в аппараты с жестковстро-

енным объективом-трансфокатором, выполняющим функции

140

нескольких сменных объективов), системами автофокусировки, откид-

ными на шарнирных рамках миниатюрными лампами-вспышками,

не говоря уже об обязательном встроенном электродвигателе и системе

автоматической установки экспозиции (с информацией об этих пара-

метрах в поле зрения видоискателя). Такие модели стали композицион-

но-пластически более цельными, более скульптурными, компактными

и более удобными в эксплуатации, приобретя свой стиль.

Хотя зеркальные фотоаппараты на 35 мм фотопленку, рассчитан-

ные на использование именно сменной оптики, все еще выпускаются

ведущими японскими и европейскими фирмами [30].

В 90-е гг. XX в. стилистическое решение массовых незеркальных

малоформатных фотоаппаратов, составляющих основную массу лю-

бительской фотоаппаратуры (среди всех остальных типов, еще сохра-

нившихся к концу века, но выпускаемых гораздо меньшими тиража-

ми), становится все более и более подверженным часто сменяющим

друг друга модным инновациям. Выше упоминалось об автоматиза-

ции практически всех рабочих процессов съемки объектов как факто-

ре, способствующем исчезновению с поверхности корпусов автома-

тизированных фотоаппаратов многих рабочих органов, связанных

прежде с ручными операциями, добавлению нового органа — встро-

енной фотовспышки (без которой не выпускается сегодня ни одна

малоформатная незеркальная модель фотоаппарата) и оснащению

многих моделей данного типа устройством автоматической фокуси-

ровки объектива, отражающемся на внешнем виде аппарата двумя не-

большими окнами (по сторонам окна видоискателя на фасаде) с лин-

зами круглой, овальной или прямоугольной формы.

Еще одним характерным формообразующим признаком малофор-

матных незеркальных фотоаппаратов более высокого класса (соот-

ветственно более дорогих, чем модели с объективом fix-focus), выпус-

каемых с начала 90-х гг., является наличие выступающего объема те-

лескопического (двух-, трехзвенного) зум-объектива [30].

Гораздо большая, чем в прежние десятилетия, свобода дизайнерс-

кого поиска и реализации оригинальных, выразительных и по-своему

декоративных объемно-пластических, фактурных, цветотоновых

и графических решений в композиции современных фотоаппаратов,

обусловила многообразие стилевых модификаций этих изделий при

общем сходстве приемов достижения их эстетической выразитель-

ности, которые, становясь модными на определенный период време-

ни, распространяются на модели фотоаппаратов сходных типов (под-

типов), выпускаемые разными фирмами.