Кузнецова Л.А. и др. Стиль и жанр художественного произведения
Подождите немного. Документ загружается.
Эксплицитно, из линейно реализуемых значений единиц-
контекста вытекает смысл, утверждающий силу, величие
бизнеса, прославляющий власть бизнеса в управлении го
родом. Одновременно реализуется смысл, содержащийся
в подтексте, создаваемом посредством иронии, которая вы
ступает характерной особенностью стиля С. Льюиса. Здесь
это, прежде всего, языковая ирония, выражающаяся в не
ожиданных словосочетаниях: Mr. Lucas Prout and Sound
Business, Mr. Seneca Doane and Class Rule. В этих парал
лельных контрастных конструкциях ирония строится на
семантической несовместимости употребления на одном
семантическом уровне имен собственных: Mr. Lucas Prout
and Mr. Séneca Doane и социально-экономических понятий:
Sound Business and Class Rule.
Ирония пронизывает весь контекст. Ироническая конно-
тативность атрибутивного словосочетания sound business
выражается в отрицательно-оценочном подтексте, вызван
ном эпитетом sound, то есть победил здоровый '(доброт
ный, благоразумный) бизнес. Все словосочетание приобре
тает разоблачающее звучание, если приЯять во внимание
более широкий контекст и концепцию всего произведения,
из которых становится очевидным, что как заправилы го
рода, так и буржуазно-монополистическая система в целом
нездорова и неблагоразумна.
Ирония тона окрашивает и заключительную фразу:
...and Zenith was again saved. Снова город был спасен
бизнесменами для бизнесменов и бизнеса, а интересы ра
бочего класса подавлены. Слово business в данном контек
сте употреблено иронически, так как в наличии оппозиция
смыслов: спасен/погублен, имплицирующая вопрос: здо
рова ли власть и тот класс, который она представляет, и
принесет ли эта власть обществу в целом действительное
спасение?
Таким образом, слово business используется автором с
целью обличительного анализа бизнеса, показа его про
никновения в сферу политики, подчинения ее своей власти.
Слово business участвует также в создании образной
характеристики социологии бизнеса. Это видно на примере
контекста, в котором говорится о сущности «Клуба Толка
чей», организации бизнесменов, функционирующей на
уровне государства: Mr. Gunch was president of the Boos
ters’ Club, a weekly lunchclub, local chapter of a national
organization, which promoted sound business and friendli
ness among Regular Fellows (c. 48). Здесь слово business,
употребленное в контакте с лексикой, обозначающей такие
понятия, как Boosters’ Club, lunchclub, organization, спо
105
собствует формированию смысла о проникновении бизнеса
в сферу личного общения. Из иронического контекста, ко
торый создается соположением словосочетания sound bu
siness и слова friendliness, названиями клуба — Boosters’
Club, lunchclub, иронически звучащим словосочетанием-
клише Regular Fellows, а также пародийной значительно
стью написания словосочетаний Boosters’ Club, Regular
Fellows с большой буквы, создается впечатление, что.по
сетители этого клуба решают свои дела между развлече
ниями и едой. Характерно, что и визуальный образ клуба
содержит ассоциации с едой. В описании его интерьера мы
находим ироническое сравнение холла с винным погреб
ком — jaths — kellar, а цвет пола сравнивается с хорошо
зарумяненной хлебной корочкой — well-baked bread-crust.
Таким образом, эмоционально-оценочная коннотатив-
ность слова business возникает в результате контактного
соположения слов, принадлежащих к различным лексиче
ским пластам, создающим представление о бизнесе как
отрицательном явлении, пагубном для сферы человеческого
общения, одним из видов которого являются клубы, пред
ставляющие в романе социальный фон и выступающие
проводниками буржуазной культуры.
Еще худшим вариантом проявления бизнеса предстает
в романе религия. Вот слова бизнесмена, который коммен
тирует проповедь священника д-ра Дрю: ..Last Sunday
Doc Drew preached a corking sermon about decency in bu
siness and Babbit kicked about that, too (c. 254).
Контактное употребление и благодаря этому семанти
ческое сближение слова business с религиозной и возвы
шенной лексикой — preached, sermon, decency — реали
зуют идею о взаимопроникновении религии и бизнеса. Ис
пользование автором стилистически окрашенной разговор
ной лексики corking, kicked about наряду с религиозно
возвышенной и словами из сферы бизнеса, способствует
возникновению экспрессивно-эмоционального содержания,
передающего деловое, лишенное поклонения отношение к
религии и церкви. Слово business, употребленное в соче
тании со словом decency, формирует в нем ироническую
коннотацию, создает отрицательно-оценочный подтекст,
смысл которого состоит в том, что бизнес и порядочность —
понятия несовместимые, а церковь, как и другие социаль
ные институты, насквозь буржуазна.
Слово business участвует также в создании на образном
уровне социально-психологической . характеристики лично
сти, показе проникновения бизнеса в сферу духовной жиз
ни и распада личности под его влиянием, выполняя таким
106
образом характерологическую функцию. Вот один из при
меров, где это слово способствует выявлению натуры
Бэббита-конформиста, у которого отсутствует ощущение
самобытности, он воспринимает себя лишь через стандарт
ное, внешнее, массовидное. Этот вид конформизма после
появления в свет романа «Бэббит» стал называться «бэб-
битизмом»:
Last, he stuck in his lapel the Boosters’ Club button.
With the conciseness of great art the button displayed two
words „Boosters '— Pep“. It made Babbit feel loyal and im
portant. It associated him with Good Fellows, with men, who
were nice and human, and important in business circles
(c. 12).
Здесь посредством контактного употребления слов but
ton, men, business circles бизнес предстает как обезличи
вающее явление, осуществляющее через вещи-символы на
силие над людьми, замену личности вещью. Ироническая
приподнятость клише Good Fellows, созданная на графиче
ском уровне, однородные определения nice, human, impor
tant, относящиеся к характеристике человека, но обретаю
щие реальность через слово-символ button, придают всему
высказыванию отрицательно-экспрессивную оценку, реали
зуя мысль о бизнесе как явлении, разрушающем индиви
дуальность.
Употребление слова business в характерологической
функции прослеживается в создании образа Бэббита.
В этом плане интересен случай семантического сближения
слов business и mechanical, употребленных в несобственно
прямой речи Бэббита:
With no Vergil Lunchers before whom to set this face in
resolute optimism, he beheld, and half admitted that he be
held, his way of life as incredibly mechanical. Mechanical
business — a brisk selling of badly built houses. Mechanical
religion — a dry hard church, shut off from the real life of
the streets, inhumanly respectable as a top-hat. Mechanical
golf and dinner-parties and bridge and conversation. Save
with Paul Reisling mechanical friendships back-slapping
and jocular, never daring to essay the test of quietness
(c. 190).
В данном контексте наблюдается прагматико-семанти
ческая коннотативность атрибутивных словосочетаний me
chanical business, mechanical religion, mechanical golf, me
chanical dinner-parties, mechanical bridge, mechanical con
versation, mechanical friendships, обусловленная особой ин-
герентной семантикой метафорического эпитета mechanical.
Этот эпитет сообщает эмоционально-экспрессивные и отри
107
цательно-оценочные коннотации второму элементу каждого
атрибутивного словосочетания religion, golf, dinner-parties,
bridge и ключевым словам business и life. В результате
многократного повтора и обладания большой метасемио-
тической емкостью атрибутивные словосочетания ярко и
лаконично передают идею социологического феномена мо
рального отчуждения, как одной из сторон процесса все
общего отчуждения, стандартизации в условиях капитали
стической реальности, выражающихся в предельной поте
ре индивидуальности и творческого начала, в комплексе
неполноценности. Ключевые слова business и life образуют
в контексте семантическую параллель, при помощи которой
выражается мысль, что «заводной» бизнес делает жизнь
человека «заводной», исключительно «деловой», в резуль
тате чего и развлечения, и любовь, и религия, и отношения
между людьми — все становится заводным, механическим,
лишенным жизни, а потому — бесчеловечным.
В предложении „Не sulkily admitted now that there was
no more escape, but he lay and detested the grind of the
real-estate business, and disliked himself for disliking them“
(c. 7) говорится о том, что жизнь Бэббита — замкнутый
круг, из которого ему не вырваться. На лексическом уров
не эта идея создается экспрессивным повтором слова dis
like, словами и словосочетаниями no more escape, detested,
sulkily, которые образуют семантическое поле со значением
безвыходного положения. Словосочетания the grind of the
real estate business вместе с отрицательно-оценочной ори
ентацией слов detest, dislike, no more escape реализуют
мысль о том, что даже буржуа Бэббиту ненавистны наси
лие бизнеса, его разрушительный потенциал, вызывающий
в человеке чувство неудовлетворенности^ обрекающий на
одиночество.
Характерологическая функция слова business просле
живается и в следующем контексте:
„We ought to get together and show the black man, yes,
and the yellow man, his place. Now I haven’t got one par
ticle of race prejudice. I’m the first to be glad when a nigger
succeeds — so long as he stays where he belongs and doesn’t
try to usurp the rightful authority and
business ability of the
white man“ (c. 120).
В этом монологе Бэббита выражения to get together
and show place, а также стилистически окрашенное с эмо
ционально-пренебрежительным компонентом значения сло
во nigger сообщают словосочетанию business ability, наря
ду с the rightful authority, особый социальный смысл,
который содержит в себе сему «насилие». Бэббит, несмотря
шя
на маску антирасиста, представлен здесь как тип конфор
миста, аморфность которого может стать почвой для самых
крайних проявлений в защиту собственности.
Анализ функционирования тематического слова busi
ness в тексте романа С. Льюиса «Бэббит» показал, что,
6 отличие от использования этой лексемы в трилогии
Т. Драйзера, семантическая структура слова усложняется
за счет коннотативно-заряженного контекста. В романе
«Бэббит» слово business редко употребляется в своем пря
мом словарном значении (из 125 только 10 словоупотреб
лений). Его стилистические функции свидетельствуют о
том, что оно активно участвует в создании художественно
образной системы романа, его тона и способствует форми
рованию идейного содержания произведения, выражая
авторское отрицательное отношение к описываемой дей
ствительности.
В своем романе С. Льюис также убедительно показал,
какую огромную роль играет буржуазная реклама в соци-
ально-психологическом воздействии на человека. Реклама
использует все силы массового гипноза как основного ме
тода манипуляции общественной мыслью с целью создания
фальшивых стереотипов мышления и поведения. С помо
щью иронии, возникающей в тексте благодаря стилисти
ческому использованию слова advertisement, Льюис раз
облачает рекламу — эту движущую силу американского
бизнеса.
В толковом словаре Вебстера слово advertise (v) имеет
такое определение: to call public attention to esp. by empha
sizing desirable qualities as to arouse a desire to buy. Сло
варь Хорнби в этом случае дает пример: Advertisement
helps to sell goods.
По сроему функционированию в романе слово advertise
ment относится к ЛСГ «социально-экономические термины
и профессионально-торговые отношения»,, которая в свою
очередь входит в лексико-оемантический разряд (ЛСР) —
«сфера бизнеса». В тексте романа это слово употреблено
35 раз. Повторяясь, оно становится тематическим, стили
стически маркированным, приобретая различные семанти-
ко-стилистические обертоны в контексте всего произведе
ния. Окказиональные стилистические коннотации появля
ются в слове благодаря его тематической несовместимости
с отдельными единицами текста, что приводит к ирониче
скому переосмыслению слов и контекста в целом.
Рассмотрим случаи, когда иронический подтекст в сло
ве advertisement вызывает негативное отношение как к
предмету рекламы, так и к самой рекламе.
1ЛП
С. Льюис в романе «Бэббит» последовательно развива
ет мысль о том, что буржуазная реклама создает образ
(image) рекламированного товара с помощью приписыва
ния ему выдуманных социальных, эстетических, утилитар
ных и других ценностей. Это можно проследить на приме
ре, в котором речь идет о двух конкурирующих фирмах,
продающих земельные участки под строительство, и рекла
мируется преимущество канализационной системы на уча
стке Ф. Бэббита:
It (sewage system) made him feel superior; enabled him
to sneer privily at the Martin Lumsen development, Avonlea,
which had a cesspool; and it provided a chorus for the full-
page advertisements in which he announced the beauty, con
venience, cheapness and supererogatory healthfulness of
Glen Oriole. The only flaw was that Glen Oriole sewers had
insufficient outlet, so that waste remained in them, not very
agreeably, while the Avonlea cesspool was a Waring septic
tank (c. 40).
Эксплицитно, из прямых значений слов рекламы beauty,
convenience, cheapness, supererogatory healthfulness видно,
что внимание покупателей привлекается с помощью таких
социально-престижных качеств, как «красота», «удобство»,
«дешевизна», «ультра-здоровье», которые гарантируют
добротность товара.
Все перечисленные выше лексические единицы передают
свой положительно-оценочный потенциал словосочетанию
fullpage advertisements, что вызывает уважение к «веле
речивой рекламе», в которой беспокоятся об удобстве й
здоровье покупателей. Но уже следующее предложение,
начинающееся совсем просто — „The only flaw was...“,
раскрывает действительное качество товара: «Канализа
ционный сток очень узок, и в' нем все застревает...». Возни
кает ирония в связи с несовместимостью красноречивого
стиля многообещающей рекламы и неумолимой правдой
реальности: брак, конечно, совсем «незначительный» — вся
грязь остается в трубах... Так разоблачается фальшивое со
держание буржуазной рекламы.
Приведенный контекст интересен конвергенцией стили
стических приемов. Бэббит, бизнесмен, предстает здесь в
гротескно-шаржевом ракурсе: «Его канализационная систе
ма вселяла в него чувство превосходства, возможность
насмехаться над конкурентом, у которого была только
выгребная яма».
В этом предложении ирония переходит в гротеск, так как
местоимения it и him, обозначающие sewage system и Bab
bit идут рядом, как бы предлагая сопоставления между
ПО
ними. Под влиянием слов и словосочетаний: sewage sys
tem, sewers, cesspool, insufficient outlet, waste remained in
them, not very agreeably, a septic tank нивелируется поло
жительно-оценочный заряд абстрактно-эстетической лекси
ки beauty, convenience, supererogatory healthfulness. Теперь
предложение передает мысль не только о неэстетичности
объектов конкуренции, но и о морально-этическом и ду
ховном уровне Бэббита. С бизнесмена сбрасывается маска
приличия, которую он на себя надевает, чтобы сбыть свой
недоброкачественный товар с помощью рекламы.
В романе раскрывается также пагубное влияние бур
жуазной рекламы на духовную жизнь человека; акцентиру
ется мысль о том* что подобная реклама способствует
возникновению нетворческой личности, лишенной самостоя
тельности, индивидуальности; реклама формирует стерео
типный способ мышления. Вот строчки, характеризующие
внутренний мир Бэббита:
Just as he was an Elk, a Booster, and a member of the
Chamber of Commerce, just as the priests of the Presbyte
rian Church determined his every religious belief and the
Senators who controlled the Republican Party decided in
little smoky rooms in Washington what he should think abo
ut disarmament, tariff, and Germany, so did the large natio
nal advertisements fix the surface of his life, fix what he be
lieved to be his individuality (c. 81).
Характерологическая функция, которую выполняет сло
во advertisement в данном контексте, реализуется благо
даря взаимодействию лексико-синтаксических параллелей,
которые можно представить схематически следующим, об
разом:
I ряд
Слова или словосоче
тания, выражающие
социально-престижные
понятия в буржуаз
ном обществе
II ряд
Синонимы-глаголы с
семантической доми
нантой «определять»,
«устанавливать»
III ряд
Слова или словосоче
тания, выражающие
категории, характери
зующие личность
Subject
Predicate Object
\
Priests of the Presby
determined
his religious
terian Church
belief
\ t
\ t
1 t
Senators v
controlled
what he should
decided
think about...
1 1
Ф t
1 1
National advertise
ments
fix
his individuality
il l
Схема дистрибуции в тексте сопоставленных рядов со
циальных явлений показывает, что в I ряду словосочетание
national advertisement находится на одном синтаксическом
уровне со словами. Priests of the Presbyterian Church, обо
значающими престижный род занятий в буржуазном об
ществе. Все они семантически связаны благодаря глаго-
лам-синонимам II ряда: determined, controlled, decided, fix
с общей смысловой доминантой determine (устанавливать,
определять). Эти два лексических ряда в свою очередь
объединяются с понятиями III ряда, которые по своим
синтаксическим функциям представляют объекты влияния,
по смысловым — характеризуют личность. Сопоставление
понятийно-смцсловых категорий всех трех рядов в тексте
приводит к переносу значений по закону семантической
иррадиации [5, с. 50]. В результате такого переноса в сло
вах III группы возникает новый смысл — формирование
человека, лишенного индивидуальности, так как его лич
ностная ориентация определяется, регулируется и устанав
ливается церковью, властью и рекламой. Вое они способ
ствуют созданию бездуховного, безликого индивидуума со
стереотипным мышлением.
Так, морфолого-синтаксическая однородность лексиче
ских единиц, организованных по принципу параллелизма,
ведет к семантико-содержательной однородности и уподоб
лению сопоставленных понятий.
Для создания художественно значимых образов С. Лью
ис использует различные средства приращения смысла
слова. Чтобы раскрыть разрушающую силу рекламы, автор
употребляет лексику, принадлежащую к различным сти
листическим пластам языка. В одном ряду выступают
лексические единицы высокого и сниженного стиля. Это в
■основном характерно для речи персонажей: „I’ve got а
literary problem that’s worrying me to death. I’m do
ing a series of ads for the Zeeco Car and I want to make
each of them a real little gem — reg’lar stylistic stuff
(c. 100).
В данном случае апокированное разговорное слово ads
(сокр. — advertisement) находится, с одной стороны, в
чужом для него лексическом окружении (literary problem,
.a real little gem, stylistic), которое, в свою очередь, употреб
лено в контексте с разговорно-сниженной лексикой (worry
ing me to death, reg’lar... stuff) и устным стилем речи.
В результате такого йаимодействия специальная литера
турная лексика как бы переоценивается, будучи исполь^
зованной в совсем другой функции. Слова, относящиеся к
морально-эстетической и духовной сфере деятельности лю
дей, теряют свой высокий стиль вследствие употребления
их для достижения мелкой деляческой цели.
На уровне всего романа слово advertisement приобре
тает значение необходимой универсалии в формировании
общественного сознания американцев. В прямой речи по-
эта-бизнесмена .Чама Фринка проводится мысль о том, что
буржуазная культура есть не что иное, как часть бизнеса,
и ее следует использовать как средство для рекламы:
„Culture has become as necessary an adornment and ad
vertisement for a city today as pavements and bank-clearan-
ces... The thing to do then, as a live bunch of go-getters, is
to capitalize Culture; to go right out and grab it" (c. 212).
Отношение дельцов к культуре, как части бизнеса, вы
ражается здесь наличием прямой семантической паралле
ли между понятиями culture — advertisement, а также ме
тафоры-градации to go right out and grab it, capitalize
culture. Под влиянием семантико-стилистического контек
ста слово advertisement приобретает дополнительный со
циальный коннотат — «подмена культуры», а взаимодей
ствие с лексикой сферы бизнеса и быта (advertisement,
capitalize, bank-clearance, pavement) приводит к стилисти
ческому снижению значения слова culture. Вместо понятий
духовности, интеллекта, искусства слово culture в данном
контексте выражает новый смысл — «часть бизнеса».
Анализ функционирования слова advertisement в рома
не С. Льюиса «Бэббит» показал, что оно актуализируется
в тексте вследствие усложнения его семантической струк
туры под влиянием семантико-стилистического контекста,
способствуя в свою очередь семантическому сдвигу в оп
ределенном контексте из-за перераспределения смысловых
акцентов и приращения новых сем в значениях слов. Это
в совокупности создает авторскую иронию, как и в случае
стилистического употребления слова business.
Таким образом, специфическим для жанра романа биз
неса является использование лексики, которую можно
представить как систему и разделить на определенные
лексико-семантические разделы и группы. К ним относит
ся финансово-деловая, общественно-политическая, военная,
юридическая лексика и др. Наиболее частотной оказывает
ся финансово-деловая лексика (ФДЛ), с помощью которой
изображается доминирующая роль большого бизнеса в
жизни американского общества. Употребленная в прямом
смысле финансово-деловая лексика создает реальные кар
тины жизни деловой Америки, сообщает изложению про:
фессиональную достоверность. Ее роль информативна. Но
употребленная в прямом смысле в определенных словосо
четаниях или взаимодействии с другими единицами лекси
ки бизнеса, финансово-деловая лексика многократно уве
личивает свои информативные возможности, расширяя
смысловые рамки текста. Такое употребление лексики
большого бизнеса характерно в основном для «Трилогии
желания» Т. Драйзера.
Однако эта лексика может стать основой создания об
разной системы и авторского иронического тона в романе.
Употребление ФДЛ в чуждом для нее семантико-стилисти-
ческом контексте ведет к окказиональному эмоционально
оценочному переосмыслению данных слов, к переакценту-
ации смысла и, что особенно важно, переосмысление рас
пространяется не только на слова, но и на весь контекст.
Использование лексики бизнеса, создающей иронический
подтекст, характерно в целом- для романа С. Льюиса
«Бэббит», отразившего авторскую оценку современной ему
действительности, его убежденность в том, что капита
лизм — это строй, «который может и должен быть, и, ко
нечно, будет уничтожен» *.
«Бэббит» представляет собой сатирическую разновид
ность романа бизнеса, сатирическая ирония которого опре
делила своеобразие лексико-изобразительной структуры
всего произведения.
2.5. СВОЕОБРАЗИЕ ЛЕКСИЧЕСКОЙ СТРУКТУРЫ
«МАССОВОГО» ПОЛИТИЧЕСКОГО РОМАНА
В ЛИТЕРАТУРЕ США
Политический роман — один из самых популярных жанров
современной литературы США. Причиной этому является
создавшийся в последнее время социальный и политиче
ский климат, характеризующийся пробуждением интереса
широких слоев населения США к политической жизни.
В связи с этим спрос на политический роман сильно уве
личился и повлек за собой все более ощутимую «политиза
цию» литературы.
Среди исследователей существуют определенные разно
гласия в вопросе о том, правомерно ли выделять полити
ческий роман как особую разновидность романного жанра.
Г. Н. Поспелов полагает, что разделение романов на по
литические и философские, например, нельзя считать жан
ровым, поскольку поэтические или философские интере
* Льюис Синклер. Кингсблад, потомок королей // Собр. соч.: В 9 т.
М., 1960. С. 738. Т. 4.
114