Кузнецова Л.А. и др. Стиль и жанр художественного произведения
Подождите немного. Документ загружается.
•МОНОГРАФИЯ
Лилия Андреевна Кузнецова
Ирина Васильевна Викторовская
Инесса Макаровна Байбакова и др.
СТИЛЬ И ЖАНР
ХУДОЖЕСТВЕННОГО
ПРОИЗВЕДЕНИЯ
Стилевые особенности
жанровых разновидностей английского
,и американского романа
Под редакцией Л. А. Кузнецовой
и И. В. Викторовской
Редактор Т. А. Веремчук
Художник В. В. Ковальчук
Художественный редактор О. М. Козак
Технический редактор С. Д. Д о в б а
Корректор Е. Г. Логвиненко
Информ. бланк № 12058
£дано в набор 19. 12. 86. Подп. в печать 20. 05. 87.
БГ 10490. Формат 84ХЮ8‘/з2. Бум. тип. № 2.
Лит. гарн. Выс. печать. Уел. печ. л. 6,72. Уел.
кр.-отт. 6,93. Уч.-изд. л. 7,65. Тираж 800 экз.
Изд. № 1659. Заказ 4261. Цена 1 р. 10 к.
Издательство при Львовском государственном
университете издательского объединения «Вища
школа». 290000 Львов, ул. Университетская, 1.
Львовская областная книжная типография.
”290000 Львов, ул. Стефаника, 11.
тилЬ
иэ(санр
художественного
проведения
Стилевые особенности
жанровых разновидностей
английского и американского
романа
Под редакцией Л. А. Кузнецовой
и И. В. Викторовской
Львов
Издательство при Львовском
государственном университете
издательского объединения
«Вища школа»
Монография' посвящена комплексному исследованию жан
рово-стилистических особенностей художественных произ
ведений. Анализируются произведения английских и амери
канских авторов, написанные на разных этапах становле
ния романного жанра и относящиеся к разным жанровым
разновидностям; выделяются те специфические черты их
сюжетно-композиционной, синтактико-архитектонической и
языковой структуры* которые можно считать стилевыми
признаками жанра. Анализ проводится по одной методике
и с единой целевой установкой, что позволяет сопоставить
полученные результаты и сделать вывод о том, что язык и
стиль художественного произведения находятся в сложной,
но ощутимой связи с его жанровой принадлежностью и
творческим методом писателя.
Авт. кол.: Л. А. Кузнецова, И. В. Викторовская, И. М. Бай
бакова, Т. Г. Богданович, Л. В. Бабийчук, С. Н. Войтюк,
Ю. М. Дацько, М. Е. Ильина., Т. Д. Похилевич, А. В. Ше-
ведь, И. С. Шпинев, В. А. Эстрина.
Рецензенты: проф., д-р филол. наук Н. Я. Дьяконова
(Ленинградский государственный университет), канд. фи
лол. наук А. И. Полторацкий (Московский государствен
ный университет)
Редакция историко-филологической литературы
Зав. редакцией Д. С. Карпын
4603020000-064
© Издательское объединение
«Вища школа», 1987
М225(04)-87
БЗ-41-22-86
ОТ АВТОРОВ
В последнее время в связи с обращением научной мысли
к системному изучению явлений действительности типоло
гическое изучение, литературы привлекает пристальное вни
мание ученых. Особый интерес в этом плане представляет
изучение типологии разновидностей романного жанра, по
скольку именно роман стал в наши дни наиболее попу
лярной формой художественного освоения действитель
ности.
При изучении типологии литературных жанров очень
важно найти надежные критерии для определения жанро
вой принадлежности того или иного произведения. Самыми
общими показателями жанра обычно считают характер
конфликта и тип героя. В то же время большинство иссле
дователей при выделении оканрообразующих признаков
прозаического произведения в той или иной мере учиты
вают его стилистические особенности.
Соотношение жанра и стиля — одна из наименее раз
работанных проблем филологической науки. Это объясня
ется в первую очередь сложностью самого явления, много
образным и многоступенчатым характером взаимоотноше
ний между содержанием и формой в литературе.
В настоящей работе вопрос о соотношении жанра и
стиля художественного произведения рассматривается
комплексно на разных уровнях композиционно-языковой
структуры художественного текста. Исследование прово
дится на материале произведений английских и американ
ских авторов, написанных в разные периоды становления
романного жанра.
В своем подходе к решению вопросов, касающихся жан
рово-стилистических особенностей отдельных произведе
ний, авторы руководствовались положением марксистско-
ленинской диалектики о единстве формы и содержания,
считая, что художественная форма и, в частности, язык
произведения — не внешняя оболочка содержания, а его
материальная сущность. Именно поэтому плодотворное
гкпшоии п ппг'гп а п о и и пи п ппЯлрмм /Ты пп ппямпжнп тлльк'п
путем использования как лингвистических, так и литера
туроведческих методов исследования.
Разделяя мнение ведущих советских филологов
Ф. П. Филина, Р. А. Будагова, О. С. Ахмановой и др.
о том, что деление науки о языке художественного произ
ведения на стилистику литературоведческую и чистую линг
востилистику нельзя считать нормальным явлением и что
■стилистика — это та область, которая принадлежит и нау
ке о литературе, и науке о языке, авторы, полагают, что
стилистическое исследование литературного произведения
возможно лишь в сочетании с изучением его прагматиче
ской направленности, а также всей совокупности факторов,
под воздействием которых оно создавалось. Поэтому при
освещении вопроса о соотношении жанра и стиля авторы
постоянно обращались к явлениям экстралингвистического
плана, таким, как возникновение и развитие отдельных
жанровых разновидностей, их содержательный аспект и
идейная направленность, прагматическая установка и т. д.
Произведения, отобранные для анализа, являются ти
пичными образцами жанровых разновидностей романа,
наиболее характерных для национальных литератур Анг
лии и США, от социально-бытового просветительского ро
мана Д. Дефо и Г. Филдинга до философско-психологиче
ского романа современного английского писателя Джона
Фаулза и «массового» политического романа американца
Аллена Друри.
Основное внимание авторов сосредоточено на специфи
ке повествовательной структуры исследуемых жанровых
разновидностей и особенностях их языка. Соответственно
монография состоит из двух частей. В первую часть вклю
чены разделы о структуре повествования и стилистических
особенностях романов Д. Дефо «Молль Флендерс» и
Г. Филдинга «Том Джонс» (А. В. Шевель, С. Н. Войтюк),
членении текста как средстве психологизации и субъекти-
визации повествования (Т. Д. Похилевич, Л. В. Бабийчук).
Отдельные разделы посвящены эволюции структурно-се
мантических особенностей текста притчи в американской
литературе (М. Е. Ильина) и пространственно-временной
организации философско-психологического романа Дж. Фа
улза «Ж енщина французского лейтенанта» (И. С. Шпи-
нев). Во второй части исследуются языковая реализация
авторской концепции Добра и Зла в социальном романе
Ч. Диккенса «Приключения Оливера Твиста» (В. А. Эстри-
на); лингвостилистические особенности научно-фантасти
ческих романов Г. Уэллса (Л А. Киянеипяа): жанпппбпп-
романа (70. М. Дацько); характерные черты языка аме
риканского романа бизнеса (Т. Г. Богданович, И. М. .Бай
бакова) и языковые средства идеологической обработки
читателя в современном американском <гмассовом» рома
не (И. В. Викторовская).
В своем исследовании авторы исходили из марксистско-
ленинского понимания языка как общественного явления,
созданного обществом и активно участвующего в его жиз
ни. Будучи важнейшим средством человеческого общения,
язык является в то же время могучим средством эмоцио
нального воздействия. Эта его функция также постоянно
учитывалась в процессе исследования речевой структуры
отдельных произведений.
В качестве основного метода исследования использовал
ся метод семантико-стилистического анализа, предполагаю
щий наблюдение и аналитическое описание языковых явле
ний с целью установления закономерных связей элементов
формы литературного произведения и его идейно-художе
ственного содержания. Анализ явлений стиля проводился
с учетом их постоянного и глубокого взаимодействия в
структуре целого текста определенного жанра.
При исследовании лексики авторы исходили из того
факта, что за каждым литературным жанром традицион
но закрепляется определенная инвариантная лексико-по
нятийная модель, которая воплощается в бесконечном мно
жестве конкретных вариантов, изменяющихся с развитием
идей, взглядов и жизни человеческого общества и, следо
вательно, с эволюцией самого жанра.
Настоящая монография — результат комплексной ра
боты коллектива кафедры английской филологии Львов
ского университета по изучению языка и стиля произведе
ний английских и американских писателей в их взаимодей
ствии с жанровой принадлежностью. Анализ проводился по
одной методике и с единой целевой установкой, что дала
основание объединить исследования, посвященные жанро
во-стилистическим особенностям произведений различных
авторов, в коллективную монографию.
Ясно осознавая всю сложность поставленной задачи,
равно как и возможную дискуссионность некоторых поло
жений, высказанных в этой работе, авторы с благодарно
стью примут все замечания, советы и предложения читате
лей,. которые они постараются учесть при дальнейшей
разработке проблемы.
ВВЕДЕНИЕ
Ж анр и стиль художественного произведения — разные, но
диалектически связанные категории. Поскольку жанр объ
единяет в себе все компоненты произведения, его изучение
невозможно без изучения стиля.
Проблема взаимодействия жанра и стиля была постав
лена советским литературоведением еще в 20-е годы в ра
ботах В. Б. Шкловского, Ю. Н. Тынянова, В. М. Жирмун
ского. В. Б. Шкловский считал, что каждый жанр имеет
свой стиль, явно преувеличивая значение последнего [88,
с. 239]. Ю. Н. Тынянов был ближе к истине, утверждая,
что «жанр рождается тогда, когда найдено нужное слия- j
ние диалектически вырисовавшегося направления поэтиче- 1
ского слова с темой, нужное ее развертыванье», подразу
мевая под «направлением поэтического слова» стиль
произведения [75, с. 39]. В. М. Жирмунский понимал
, жанр как «особый, исторически обусловленный тип объе
динения композиционных и тематических элементов поэти
ческого произведения», полагая, что любой жанр «сопро
вождается определенными признаками словесного стиля»
[27, с. 226].
Значительный вклад в освещение вопроса о взаимоот
ношении жанра и стиля внес В. В. Виноградов, считавший
основным стимулом движения в литературе развивающий
ся по своим имманентным законам языковой материал.
По его мнению, потребность стилистической реформы «раз
рушает старые жанры, старую сюжетологию, приспосабли
вает к новым требованиям характеры и наполняется
идейным содержанием, .завершая формирование нового
жанра» [13, с. 366].
Г. Н. Поспелов, исследуя проблему жанра, исходит из
своеобразия жанрового содержания, связанного с идейной
направленностью произведения, его проблематикой, под
черкивая, что типологические свойства жанров, определяе
мые разными элементами художественной формы/ созда-
Т/^ТТ* CJ d V I1 гг л м / лл'гпл??»»» " ”
Глубокое исследование стилевых признаков жанра во
всем комплексе их взаимоотношений проведено в моногра
фии А. В. Чичерина «Возникновение романа-эпопеи». Ана
лизируя типичные произведения, относящиеся к жанру
романа-эпопеи, автор исходит из убеждения, что «перво-'
элемент литературы» — язык служит в них «особым зада
чам связывания и расчленения, пояснения многообразных,
противоречивых, сложных явлений жизни» [82, с. 28]. Под
этим углом зрения в монографии подробно анализируются
особенности словоупотребления, выбора грамматических
форм и синтаксическая структура романа-эпопеи Л. Н. Тол
стого «Война и мир» и выделяются те специфические язы
ковые формы, которые можно отнести к типологическим
стилевым признакам жанра в целом)"Эт'ЕГ положения под
тверждаются наблюдениями над стиЛем «Разгрома» Эмиля
Золя, «Жан-Кристофа» Ромена Роллана и форсайтовского
цикла Джона Голсуорси, которые автор тоже относит к
жанру романа-эпопеи. О взаимодействии жанра и стиля
художественного произведения говорится и в монографиях
«Идеи и стиль» (1968), «Очерки по истории русского ли
тературного стиля» (1977), «Ритм образа» (1980).
В последнее время появились работы, в которых жан
ровые разновидности эпических произведений исследуются
с точки зрения их содержательно-художественной структу
ры [11; 29; 44]. Такой подход к изучению проблемы взаи
моотношения жанра и стиля представляется нам продук
тивным и перспективным.
Мы разделяем точку зрения тех исследователей, кото
рые считают, что стиль является одним из жанрообразую
щих компонентов литературного произведения. Особенно
убедительной в этом плане представляется ж анровая кон-1
цепция, М. М. Бахтина, выдвинувшего в качестве исходного
предмета анализа текст художественного *ТТрпи5№пр.нИя
Первой среди трех ВснбвнНх_особенностей, принципиально
отличающих роман от всех остальных жанров, он называет
«стилистическую трехмерность романа, связанную с мно
гоязычным сознанием, реализующимся в нем» [8, с. 454].
Между жанром и стилем не существует прямолинейной
и однозначной зависимости. Большая по сравнению с жан
ром подвижность стиля ведет к тому, что исследователи
чаще занимаются изучением стилевых особенностей от
дельных произведений, реже — индивидуальным стилем
авторов и еще реже стилевыми признаками жанров или
жанровых разновидностей. В то же время языковая фор-
путем использования как лингвистических, так и литера- 1
туроведческих методов исследования.
Разделяя мнение ведущих ‘ советских филологов |
Ф. П. Филина, Р. А. Будагова, О. С. Ахмановой и др. \
о том, что деление науки о языке художественного произ- ,
ведения на стилистику литературоведческую и чистую линг- I
востилистику нельзя считать нормальным явлением и что !
■стилистика — это та область, которая принадлежит и нау- \
ке о литературе, и науке о языке, авторы полагают, что >
стилистическое исследование литературного произведения \
возможно лишь в сочетании с изучением его прагматиче
ской направленности, а также всей совокупности факторов,
под воздействием которых оно создавалось. Поэтому при 1
освещении вопроса о соотношении жанра и стиля авторы !
постоянно обращались к явлениям экстралингвистического 1
плана, таким, как возникновение и развитие отдельных
жанровых разновидностей, их содержательный аспект и
идейная направленность, прагматическая установка и т. д.
Произведения, отобранные для анализа, являются ти- !
пичными образцами жанровых разновидностей романа,
наиболее характерных для национальных литератур Анг
лии и США, от социально-бытового просветительского ро
мана Д. Дефо и Г. Филдинга до философско-психологиче
ского романа современного английского писателя Джона
Фаулза и «массового» политического романа американца
Аллена Друри.
Основное внимание авторов сосредоточено на специфи- 1
ке повествовательной структуры исследуемых жанровых ;
разновидностей и особенностях их языка. Соответственно |
монография состоит из двух частей. В первую часть вклю- \
чены разделы о структуре повествования и стилистических
особенностях романов Д. Дефо «Молль Флендерс» и
Г. Филдинга «Том Джонс» (А. В. Шевель, С. Н. Войтюк), '
членении текста как средстве психологизации и субъекти-
визации повествования (Т. Д. Похилевич, Л. В. Бабийчук). \
Отдельные разделы посвящены эволюции структурно-се
мантических особенностей текста притчи в американской \
литературе (М. Е. Ильина) и пространственно-временной
организации философско-психологического романа Дж. Фа
улза «Женщина французского лейтенанта» (И. С. Шпи-
нев). Во второй части исследуются языковая реализация ■■
авторской концепции Добра и Зла в социальном романе
Ч. Диккенса «Приключения Оливера Твиста» (В. А. Эстри-
на); лингвостилистические особенности научно-фантасти-
ческих романов Г. Уэллса (Л. А. Кузнецова); жанрообра
зующая лексика английского социально-утопического