Куманин В.И., Кухта М.С. (ред.) Дизайн. Материалы. Технологии
Подождите немного. Документ загружается.
ОРИГИНАЛЬНОСТЬ – свой#
ство объекта дизайна, связан#
ное с неповторимостью его эс#
тетической или функциональ#
ной составляющей.
ОРЛОВ – бриллиант с зеленова#
то#голубым отливом, украшаю#
щий скипетр российских ца#
рей. Найден в начале XVI в.
в Голконде (Индия). Вначале
был огранен в виде высокой ро#
зы массой 300 карат. Однако
по указу Шах Джахана камень
переогранили, в результате его
масса снизилась до 200 карат.
Бриллиант украшал трон шаха
Надира, которого в то время
называли Дерианур («море
света»). Затем бриллиант про#
пал и «выплыл» на ювелирном
рынке Амстердама в 1773 г., где
был куплен графом Орловым
за 400 тыс. р. и подарен Екате#
рине II, которая приказала
вправить камень в свой золо#
той скипетр. Хранится в Ал#
мазном фонде России.
ОРНАМЕНТ – 1) узор, состоя#
щий из ритмически упорядо#
ченных элементов для украше#
ния каких#либо предметов или
архитектурных сооружений;
2) изображение, построенное
по определённой закономерно#
сти, включающей, как правило,
симметрию и ритм.
ОРНАМЕНТ АЖУРНЫЙ –
выполняется в технике прорез#
ной резьбы, чаще всего пред#
ставлен в виде ажурных про#
резных розеток.
ОСВЕЩЕННОСТЬ – характе#
ристика, показывающая, как
сильно освещена поверхность
источником света. Определяет#
ся величиной светового потока
всех источников в помещении,
падающего на единицу площа#
ди помещения (м
2
). Измеряет#
ся в люксах (Лк, Lk). 1 люкс =
1 люмен/м
2
. Применяется в ди#
зайне интерьеров.
ОСЯЗАНИЕ – восприятие чело#
веком прикосновения, давле#
ния, тепла, холода и т. д. С по#
мощью осязания определяется
форма предметов, их величина,
температура. Основными ося#
зательными ощущениями яв#
ляются тактильное и темпера#
турное.
ОТ КУТЮР – высокая мода. По#
нятие появилось во второй по#
ловине XIX в. и связано с име#
нем Ч. Ворта. Костюмы от Вор#
та и его коллег высоко котиро#
вались не только из#за дорогих
материалов и великолепной
обработки, самым главным бы#
ло то, что они выполнялись для
определенного заказчика, зани#
мавшего высокое положение
в обществе. Со временем в Па#
риже появились и другие ку#
тюрье, авторитет которых был
непререкаем для аристократов
и буржуа других стран. В нача#
ле XX в. круг «от кутюр» объе#
динил 20 модных фирм во гла#
ве с сыновьями Ч. Ворта.
ОТДАЧА СВЕТОВАЯ – отноше#
ние излучаемого светового по#
тока к потребляемой мощно#
сти. Единица измерения – лю#
мен на ватт (Лм/Вт).
ОТДЕЛКА ИМИТАЦИОННАЯ
– операция выполнения на по#
верхности изделий цвета цен#
ных пород древесины.
ДИЗАЙН. МАТЕРИАЛЫ. ТЕХНОЛОГИИ
71
Роспись стены. Оп$арт
ОТКРЫТИЕ НАУЧНОЕ – но#
вое достижение в процессе на#
учного познания, установление
неизвестных ранее объективно
существующих закономерно#
стей, свойств, явлений мате#
риального мира, вносящих ко#
ренные изменения в уровень
познания.
ОТНОШЕНИЯ ЦВЕТОВЫЕ –
количественные различия
между цветами во всех их ха#
рактеристиках, во всех их свой#
ствах (по яркости, тону, насы#
щенности, плотности и др.).
ОТТЕНОК – небольшое отли#
чие в красках по светлоте, на#
сыщенности и цветовому тону.
ОФОРТ – вид гравюры на ме#
талле, в котором углубленные
элементы печатной формы соз#
даются путем травления метал#
ла кислотами. Используется
в графическом дизайне и в ма#
лотиражной дизайн#полигра#
фии.
ОЧЕЛЬЕ – верхняя доска две#
ри, крыльца, оконного про#
ема, имеющая резные укра#
шения.
ОЩУЩЕНИЕ – отражение
свойств объективной реально#
сти, возникающее в результате
воздействия на органы чувств
и возбуждения нервных цен#
тров головного мозга. Виды О.
различны: осязательные, зри#
тельные, слуховые, обонятель#
ные и т. д.
ОЩУЩЕНИЕ ТАКТИЛЬНОЕ
– ощущение человеком при#
косновения, давления и т. д.
ОЩУЩЕНИЕ ТЕМПЕРАТУР
НОЕ – ощущение человеком
тепла, холода.
П
ПАБЛИШ ДИЗАЙН – дизайн
печатной продукции (книги,
листовки, буклеты).
ПАВЕ (фр. le pave – мостовая) –
разновидность корнеровой зак#
репки ювелирных камней, при
которой мелкие камни плотно
укладываются в рядом распо#
ложенные гнезда наподо#
бие булыжной мостовой.
Обычно верхняя часть камней
при такой закрепке выполняет#
ся в виде правильных шести#
угольников. П. был самым из#
любленным видом закрепки
камней в ювелирных украше#
ниях модерна.
ПАВИЛЬОН – 1) архитектур#
ное сооружение, небольшая
легкая отдельно стоящая от#
крытая постройка, связанная
с природой, относится к малым
формам архитектуры. Элемент
ландшафтного дизайна; 2) ни#
жняя часть ограненного юве#
лирного камня, расположенная
между рундистом и калеттой.
Если провести воображаемую
линию от рундиста до колетты
и при этом она будет перпенди#
кулярна короне, то такой отре#
зок будет называться глубиной
павильона.
ПАВЛОВСКИЙ ПЛАТОК (пав$
ловопосадский платок) – см.
Платок павловский.
ПАЕЧНЫЙ ВИТРАЖ – см. Ви#
траж паечный.
ПАКСТОН ДЖОЗЕФ
(1803–1865)
– английский садовод, изобре#
татель, создатель знаменитого
Хрустального дворца для Все#
мирной промышленной вы#
72
ЭНЦИКЛОПЕДИЧЕСКИЙ СЛОВАРЬ
Павловопосадский платок с цветочным орнаментом. XX в.
ставки. Конструкция из чугуна
и листового стекла, воплощала
достижения британской науки
и промышленности, стоила от#
носительно недорого и могла
быть разобрана после оконча#
ния выставки. За свою работу
архитектор был посвящён
в рыцари.
ПАЛИСАДНИК – участок перед
домом, отделяющий его от до#
роги и служащий чаще всего
для украшения, но составляю#
щий, как правило, единое целое
с зелеными насаждениями.
ПАЛИССИ БЕРНАРД
(1499–1589
или 1590)
– французский кера#
мист, алхимик, разработавший
гамму цветных керамических
глазурей и прославившийся
пластическими украшениями
в виде растений и животных
на декоративных блюдах. Ав#
тор труда «Гончарное искус#
ство».
ПАЛИТРА – небольшая тонкая
и легкая доска, на которой сме#
шиваются краски во время ра#
боты. В переносном смысле П.
означает точный перечень кра#
сок, которыми пользуется тот
или иной дизайнер в своей ра#
боте, а также набор цветов, ти#
пичных для некоторого произ#
ведения или художественной
школы.
ПАЛИТРА ЦВЕТОВАЯ – фик#
сированный набор (диапазон)
цветов и оттенков, имеющих
вещную или цифровую реали#
зацию в том или ином виде (на#
пример, атлас цветов). В ком#
пьютерной графике П. – огра#
ниченный набор цветов, кото#
рый позволяет отобразить гра#
фическая система компьютера.
Синоним – инденсированные
цвета. Существуют три основ#
ных палитры цветов, использу#
емые в компьютерном дизайне:
RAL, NCS, Pantone.
ПАЛЬМЕТТЫ – лепной орна#
мент в виде пальмового листа.
ПАЛЬТО – верхняя одежда для
улицы. В существующем до
настоящего времени виде по#
явилась около XVII века. В на#
чале XIX в. было вытеснено
пелериной, но в 90#е годы вер#
нулось и теперь уже навсегда.
Различные типы П. были наз#
ваны по именам известных по#
литических деятелей, актеров,
географическими названиями
и т. д. В прошлом веке наи#
большей популярностью поль#
зовались пальто#сак, Лалла
Рук, Тальтони, Ольстер, Гари#
бальди, Редингот, Честер#
филд, дипломат, Помпадур,
Реглан, Колар, Спенсер, даф#
лкот, пальто#сюртук, габардин,
купеческое, Макферлейн и
другие самые разнообразные
формы и силуэты.
ПАМКИН – один из самых кру#
пных бриллиантов оранжевого
цвета массой 5,54 карат. Огра#
нен Вильямом Голдбергом
и приобретен Гарри Уинстоном
за $1,3 млн.
ПАНАМА – 1) летняя широко#
полая шляпа; 2) утяжеленная
ткань из крученых нитей мо#
оскрепа по основе и утку (по#
верхностная плотность –
235 г/м
2
), относящаяся к груп#
пе тканей из искусственных
нитей.
ПАНДОРА – названная по име#
ни греческой красавицы воско#
вая кукла, служившая для рас#
сылки образцов модных туал#
етов из Франции в другие стра#
ны. Существовали Большая
и Малая Пандоры для демон#
страции верхней одежды и ни#
жнего белья.
ПАННО – часть стены, потолка,
обрамленная орнаментом и ук#
рашенная живописным или
скульптурным изображением;
картина, барельеф, заполняю#
щие часть стены.
ПАНТАЛОНЫ – длинные,
не стянутые внизу мужские
брюки, вошли в моду в эпоху
Французской революции, за#
менили брюки до колен и оста#
лись принадлежностью муж#
ского туалета до наших дней.
ПАНТОН ВЕРНЕР
(1926–1998)
–
датский дизайнер и архитек#
тор, привычному «скандинав#
скому стилю», ручной работе
противопоставил использова#
ние новейших технологий, син#
тетических материалов и круп#
носерийное промышленное
производство. Его эксцентрич#
ные работы и психоделические
цвета до сих пор выглядят как
«дизайн будущего». Широкую
известность в области мебель#
ного дизайна ему принес разра#
ботанный для фабрики Vitra
стул Panton, сделанный полно#
стью из пластика, без швов
и дополнительных материалов.
ПАПЬЕ РУЛЕ – удлиненные бу#
синки из скрученной бумаги.
По форме напоминают верете#
но. Декорированные ярким ри#
сунком, используются для соз#
дания недорогих украшений –
бус, подвесок.
ПАРАГОН – необычный бес#
цветный бриллиант массой
137,82 карат, имеющий в плане
семиугольную форму. Огранен
специалистами лондонской
фирмы Graff Diamond Co.
и принадлежит ей. П. является
частью колье, общая масса кам#
ней которого составляет
190,27 карат.
ПАРЕО – набедренная повязка
жителей Таити. Термин «па#
рео» используется для корот#
ких пляжныx юбок и больших
платков с ярким экзотическим
рисунком, которые завязыва#
ются вокруг бедер или под#
мышками и используются в ка#
честве пляжной одежды.
ПАРК – участки земли для от#
дыха, прогулок с естественной
или посаженной растительно#
стью, аллеями, водоемами. Ос#
новные типы парков/садов –
регулярные (французские),
пейзажные (английские), тер#
расные (итальянские), восточ#
ные (ориентальные) и другие.
ПАРК / САД ВОСТОЧНЫЙ
(ориентальный, японский) –
парк/сад с символической ком#
позицией из воды, растений
и камней.
ПАРК / САД ПЕЙЗАЖНЫЙ
(английский) – парк/сад со сво#
ДИЗАЙН. МАТЕРИАЛЫ. ТЕХНОЛОГИИ
73
бодной планировкой, как
бы воспроизводящий есте#
ственный ландшафт. Этот вид
парков/садов возник на рубеже
XVII и XVIII вв. в Англии, для
него характерны лужайки, вью#
щиеся тропинки, речки, пруды.
ПАРК / САД РЕГУЛЯРНЫЙ
(французский) – парк/сад с
геометрически правильной
планировкой. Этот вид пар#
ков/садов возник в середине
XVII в. во Франции, для него
характерны боскеты, партеры
и водоемы правильных форм,
расходящиеся лучами аллеи.
ПАРК / САД ТЕРРАСНЫЙ
(итальянский) – вид регуляр#
ного парка/сада, сложившийся
в Италии в эпоху Возрожде#
ния. Представляет собой по#
следовательность спускающих#
ся террас, ограниченных под#
порными стенками, с широки#
ми лестницами и каскадами.
Обычно украшается скульпту#
рами. В ландшафтном дизайне
используется при формирова#
нии больших участков.
ПАРКА – верхняя зимняя одеж#
да северных народов, обычно
сшитая из оленьих шкур мехом
наружу. У хантов и манси ни#
жнего течения Оби П. застеги#
вается спереди и имеет капю#
шон. В современной моде П.
называют теплую верхнюю
куртку на подкладке с отороч#
кой из натурального или ис#
кусственного меха.
ПАРКЕТ МОЗАИЧНЫЙ –
представляет собой набор эле#
ментов квадратной или пря#
моугольной формы, образую#
щих ковер из паркетных пла#
нок, которые монтируются
в элементарные квадраты и на#
клеиваются на бумагу или лю#
бой другой эластичный мате#
риал.
ПАРТЕР – открытая часть парка
или сада; в регулярном парке –
участки правильной формы,
в пейзажном парке – в виде лу#
жаек.
ПАРЮРА – набор подходящих
по стилю и технике исполне#
ния ювелирных украшений,
появившихся в костюме в эпо#
ху Возрождения. Обычно со#
стоял из колье, двух браслетов,
серег, броши или подвески.
ПАСТЕЛЬ – 1) живопись сухими,
мягкими цветными карандаша#
ми без оправы, спрессованными
из стертых в порошок пигмен#
тов с добавлением камедей, мо#
лока, иногда мела, гипса и т. д.;
2) произведение, выполненное
в этой технике; 3) цветные мел#
ки, спрессованные в виде пало#
чек из тонко размолотого пиг#
мента. В состав, кроме чистого
пигмента, входит небольшое
количество клея и какой#ни#
будь разбеливатель, добавляе#
мый для получения различных
градаций каждого цвета. П.,
в отличие от жидких красок,
совершенно не меняет своего
цвета. Работа нежными палоч#
ками П. требует шероховатого
ворсистого основания, способ#
ного удержать красочный по#
рошок.
ПАСТОЗНОСТЬ – качество
красочного слоя в технике жи#
вописи, которое возникает бла#
годаря неровному нанесению
на грунт густой пасты#краски.
ПАТИНА – различают два вида:
искусственную и естествен#
ную. Искусственная П. – налет,
образующийся на поверхности
памятников или декоративных
изделий вследствие нанесения
специальных веществ. Есте#
ственная П. – это оксидная
пленка, образующаяся на по#
верхности памятников или де#
коративных изделий.
ПЕЙЗАЖ (от франц. paysage,
от pays – страна, мест$
ность) – произведение, в кото#
ром основным предметом изо#
74
ЭНЦИКЛОПЕДИЧЕСКИЙ СЛОВАРЬ
Пастель «Букет»
бражения является естествен#
ная или в той или иной степени
преображенная человеком при#
рода.
ПЕКТОРАЛЬ – крупное нагруд#
ное украшение, обычно богато
украшенное ювелирными кам#
нями. Имело вид пластины,
выполненной из драгоценных
металлов и украшенной драго#
ценными камнями. Подвеши#
валось на длинных нитях бус
с инкрустированными застеж#
ками, в форме которых часто
повторялись элементы декора
самой пекторали. Особенно
широко П. использовались в
ювелирном искусстве Древне#
го Египта и в скифской культу#
ре, где выполняли двойную
функцию – декоративную и
ритуальную.
ПЕЛЕГРИНА – крупная жемчу#
жина грушевидной формы
и размером с голубиное яйцо.
Была найдена в середине
XVI в. в прибрежных водах
о. Сан Маргарита примерно
в ста миллях от Сан Доминго.
Долгое время была собственно#
стью испанских королей. Пода#
рена королем Филиппом IV до#
чери Марии Терезии в день
ее свадьбы с французским ко#
ролем Людовиком XIV. После
1707 г. ее след теряется. В кон#
це XIX начале ХХ вв. она была
собственностью русских кня#
зей Юсуповых и вывезена из
России Феликсом Юсуповым.
Была продана дважды, в по#
следний раз в 1987 г. на аук#
ционе Кристи за $380 000.
ПЕЛЕРИНА – буквально означа#
ет «странник»; первоначально
накидка без рукавов, которую
носили поломники. Современ#
ная П. – разновидность накидки
с отверстиями для рук.
ПЕНДЕЛОК – свободно свисаю#
щая декоративная подвеска
серьги, броши или другого юве#
лирного украшения. Обычно
имеет каплевидную форму.
Второе значение связано с ви#
дом огранки, которая придает
камню такую форму. Кроме то#
го, пенделоками называют юве#
лирные украшения с крупной
жемчужиной каплевидной
формы. Такие украшения были
особенно популярны в XVI в.
ПЕНДИЛИЯ – 1) старинная
цепь, обычно состоящая из изо#
бражений корон; 2) украшение
в виде монет или жемчужин,
подвешенных к церемониаль#
ному головному убору, напри#
мер к короне.
ПЕНЬЮАР – домашняя жен#
ская одежда. Впервые появи#
лась в Венеции во второй поло#
вине XVI в. как специальное
платье для занятий макияжем.
С конца XVI до середины
XIX в. П. одевали во время
утреннего туалета в присут#
ствии знакомых. В итальян#
ской моде П. имел названии
«рокетти».
ПЕПЛОС – верхнее длинное
ниспадающее одеяние древне#
греческих женщин. Прямоу#
гольный кусок шерстяного сук#
на, которое на плечах скрепля#
лось булавками. Подобная
мужская одежда называлась
хлаина.
ПЕРВАЯ ВСЕМИРНАЯ ПРО
МЫШЛЕННАЯ ВЫСТАВКА
(Лондон) – великая выставка
промышленных работ всех на#
родов, проходившая в лондон#
ском Гайд#парке с 1 мая по
15 октября 1851 г., стала вехой
в истории промышленной ре#
волюции. Из#за участия мно#
гих стран вскоре её прозвали
Всемирной. На этой первой
мировой выставке были пред#
ставлены промышленные това#
ры и различные изделия реме#
сла, машины, производствен#
ные методы, а также полезные
ископаемые и работы изобра#
зительного искусства.
ПЕРГОЛА – сооружение в пар#
ке/саду, увитая зеленью бесед#
ка или коридор из легких реше#
ток на столбах. Элемент ланд#
шафтного дизайна.
ПЕРЕВЯЗЬ – полоска дорогой
материи, чаще всего шелковой,
ДИЗАЙН. МАТЕРИАЛЫ. ТЕХНОЛОГИИ
75
Золотая пектораль. Нагрудное украшение. Толстая могила
свободно перекинутая через
одежду. Она явилась предше#
ственницей униформ; еще
во время тридцатилетней вой#
ны одежда солдат была разно#
родной, и единственным опоз#
навательным знаком отдель#
ных армий были П.
ПЕРЕДАЧА РЮМОЧНАЯ –
специальные сосуды с волни#
стым краем для охлаждения
рюмок (зацепляются ножками
за край).
ПЕРИЛА – обобщающее назва#
ние ограды лестницы, балкона
и др., состоящее из поручня,
балясин и поддерживающих
балок.
ПЕРСИДСКАЯ ПЛЕТЕНКА –
см. Плетёнка персидская.
ПЕРСПЕКТИВА – 1) явление
кажущегося искажения про#
порций и формы тел при их ви#
зуальном наблюдении; 2) спо#
соб изображения объемных
тел, передающий их собствен#
ную пространственную струк#
туру и расположение в про#
странстве. На правилах П. ос#
новано дизайн#проектирова#
ние интерьеров.
ПЕРСТЕНЬПЕЧАТЬ – кру#
пный перстень, использовав#
шийся в качестве личной печа#
ти и выполненный в виде инта#
льи из камня или благородного
металла. Наибольшей попу#
лярностью пользовались в ан#
тичном и средневековом мире.
ПЕРФОРМАНС (англ. perfor$
mance– представление, высту$
пление) – форма современного
искусства, в которой произведе#
ния составляют действия ху#
дожника или группы в опреде#
лённом месте и в определённое
время. К П. можно отнести лю#
бую ситуацию, включающую че#
тыре базовых элемента: время,
место, тело художника и отно#
шение художника и зрителя.
В этом отличие П. от таких
форм изобразительного искус#
ства, как картина или скульпту#
ра, где произведение конституи#
руется выставленным объектом.
ПЕРЧАТКИ – как украшение
и защита рук были известны
уже в древнейшее время. Были
найдены в египетских пирами#
дах эпохи XXI династии. Пер#
воначально П. представляли
собой мешки без отверстий для
пальцев, только позднее возни#
кло нечто вроде варежки. Од#
нако известны и П. с пальцами:
египтянки и римлянки защи#
щали руки во время работы
и еды. П. королей и высшего
духовенства были богато укра#
шены золотом, серебром и дра#
гоценными камнями.
ПЕТРОГЛИФ – наскальное изо#
бражение, выполненное техни#
кой «камнем по камню». Сти#
лизации П. палеолита#неолита
широко используются в совре#
менном дизайне художествен#
но#промышленных изделий.
ПЕШЕ ГАЭТАНО (г. р. 1939) –
итальянский художник, архи#
тектор и дизайнер. С 1962 г. за#
нимается успешным проекти#
рованием мебели.
ПИАЛА – персидская керамиче#
ская чашка для питья полусфе#
рической или усеченно#кони#
ческой формы без ручки. Ши#
роко использовалась в Средней
Азии и сопредельных с ней
областях. Известна со второй
половины 1#го тыс. до н. э.
ПИЖАМА – стала известна в Ев#
ропе в XIX в. благодаря путеше#
ственникам, завезшим ее из тро#
пиков. Э. де Гонкур в 1882 г. на#
зывает ее одеждой сводников.
С начала XX в. П. все больше
входит в моду у мужчин, полно#
стью заменив ночную рубашку.
ПИКТОГРАММА – стилизован#
ное и легко узнаваемое графи#
ческое изображение, упрощен#
ное с целью облегчения визу#
ального восприятия. П. усили#
вает характерные черты изобра#
жаемого предмета.
ПИРОГРАФИЯ – горячее ри#
сование на поверхности дре#
весины.
ПИРОТИПИЯ – горячее печа#
тание на поверхности древе#
сины.
ПИСАНКА – яйцо, раскрашен#
ное орнаментальным или сю#
жетным узором в соответствии
с традиционными образцами,
которые передаются из поколе#
ния в поколение.
76
ЭНЦИКЛОПЕДИЧЕСКИЙ СЛОВАРЬ
Наскальные петроглифы. Эпоха энеолита и бронзы III–II тыс. до н. э.
(Западная Сибирь)
ПИСЬМО КОРПУСНОЕ – тех#
нологический прием в живопи#
си, работа масляными, темпер#
ными и др. красками, наклады#
ваемыми уплотненным, непро#
зрачным слоем.
ПЛАКАТ – броское, как прави#
ло, крупноформатное произве#
дение графического дизайна,
сопровожденное кратким тек#
стом, сделанное в агитацион#
ных, рекламных, информа#
ционных или учебных целях.
В другом значении – разновид#
ность графики.
ПЛАКЕТКА – небольшая пря#
моугольная картина с рельеф#
ным изображением, используе#
мая для украшения мебели или
интерьера.
ПЛАКЕТКА – 1) произведение
медального искусства, отли#
чающееся от обычной медали
прямоугольной или близкой к
прямоугольной формой;
2) пластинка (из металла, кера#
мики и других материалов) с ре#
льефным изображением. Явля#
ется объектом дизайна художе#
ственных изделий (сувениров).
ПЛАН – замысел, проект, основ#
ные черты работы, начальный
этап работы дизайнера; графи#
ческое изображение проекта
в дизайне интерьера, ландшаф#
тном дизайне.
ПЛАНИРОВКА – выполнение
графического изображения
проекта в дизайне интерьера,
ландшафтном дизайне.
ПЛАСТИКА – лепка скульпту#
ры из пластичных, вязких ма#
териалов.
ПЛАСТИКА КАМЕННАЯ – рез#
ные ювелирные изделия из кам#
ня. Различают моноблочную П. –
изделия вырезаны из единого
куска камня без склеивания или
составления отдельных частей.
Для большей выразительности
используется природная нерав#
номерная окраска минералов
и горных пород. Кроме моно#
блочной выполняется полихром$
ная блокированная П., для созда#
ния которой используются от#
дельно изготовленные детали
будущего изделия. Они могут
быть выполнены из разных
по свойствам и окраске камней.
ПЛАСТИКА МЕЛКАЯ – обоб#
щающее название керамиче#
ских изделий небольших раз#
меров (статуэтки, игрушки, су#
вениры и др.), изготавливае#
мых лепкой или литьем.
ПЛАСТИЧЕСКИЕ ИСКУС
СТВА – см. Искусства пласти#
ческие.
ПЛАСТИЧНОСТЬ – 1) способ#
ность материала получать оста#
точные деформации без разру#
шения и сохранять их после
снятия нагрузки; 2) в искус#
стве (прежде всего в скуль#
птуре и промышленном ди#
зайне) – качество, характери#
зующее художественную вы#
разительность объёмной фор#
мы, проявляющееся в ощуще#
нии внутренней наполненно#
ДИЗАЙН. МАТЕРИАЛЫ. ТЕХНОЛОГИИ
77
Пиала. Узбекская керамика
Пиктограммы московской Олимпиады 1980 г., разработанные Н. Белковым
сти, соразмерности, гармонич#
ности, изяществе произведе#
ния.
ПЛАТОК ПАВЛОВСКИЙ (или
шаль павловская) – появился
в начале XIX в. как резонанс
на популярные в Европе каш#
мировые шали. В эпоху класси#
цизма модный силуэт не мы#
слился без шали. Мода и спрос
стимулировали русских пред#
принимателей в 1960#х гг. на#
чать собственное производсво
набивных П. в подмосковном
городе Павловский Посад.
В декорировке павловских
платков преобладают пышные
цветочные букеты и гирлянды.
ПЛАТЬЕ – 1) как устаревшее по#
нятие употребляется в значе#
нии «костюм»; 2) женская
одежда, появившаяся в середи#
не XVIII в., которая, видоизме#
няясь со временем, дошла
до наших дней. Представляет
собой соединенные лиф и юб#
ку, то есть видоизменение бо#
лее ранних видов одежды.
ПЛАФОНЫ – архитектурные
украшения потолка рельефа#
ми, лепниной, оголенными по#
толочными балками и др.
ПЛЕД – часть шотландского на#
ционального костюма, клетча#
тая накидка, а также клетчатое
покрывало для путешествий.
ПЛЕТЁНКА – орнамент в виде
переплетения полос, лент, сте#
блей, цветов и других элемен#
тов.
ПЛЕТЁНКА ПЕРСИДСКАЯ –
тип цепочки, состоящей
из определенным образом сое#
диненных колец одного диаме#
тра. Обычно состоит из двух
переплетений и взаимно пер#
пендикулярных рядов колечек.
Используются для крепления
часов, кулонов и других юве#
лирных элементов, а также
в качестве самостоятельного
ювелирного украшения.
ПЛОСКОЕ КОЛЬЦО – см.
Кольцо плоское.
ПЛОЩАДКА – верхняя грань
ограненного камня, располо#
женная перепендикулярно вер#
тикальной оси кристалла.
Обычно имеет форму правиль#
ного восьмиугольника. П. приз#
вана улавливать свет, падаю#
щий на камень и, после вну#
треннего отражения, свет выхо#
дит именно через площадку.
ПОВЕРХНОСТИ БЛЕСТЯ
ЩИЕ – поверхности, имеющие
блики, кажущиеся с различных
направлений различно яркими.
ПОВЕРХНОСТИ МАТОВЫЕ –
поверхности, диффузно отра#
жающие свет, кажущиеся ярки#
ми с различных направлений.
ПОВЕРХНОСТЬ ВИДИМАЯ –
поверхность пиломатериала,
которая в конечной продукции
остается не полностью скрытой.
ПОВТОР МЕТРИЧЕСКИЙ
(метр) – неоднократное, с оди#
наковым интервалом повторе#
ние какого#либо элемента.
ПОДВЕСКА – брелок, кулон,
часть украшения колье и вися#
щая свободно часть сережки.
ПОДЗОР – декоративная, вер#
тикально свисающая под ска#
том кровли деревянная доска
с глухой или сквозной резьбой
или металлическая полоса
с прорезным узором.
ПОДЛОЖКА – кусочек цвет#
ной фольги или металла, кото#
рый подкладывается под про#
зрачный ограненный кристалл
для придания желаемого цвета.
В XVIII–XIX вв. нередко та#
кую фольгу подкладывали да#
же под бесцветные и прозрач#
ные бриллианты, чтобы увели#
чить интенсивность отражен#
ного света.
ПОДРАМНИК – подрамок,
остов в виде рамы, на который
натягивается полотно для ра#
боты над изображением.
ПОДУШКА – вид огранки, ко#
торая придает камню вид не#
большой подушки. Камень по#
душковидной огранки может
иметь равную длину и ширину
или быть немного вытянутым.
Для подушковидной огранки
подходит крапановая закрепка,
при которой камень удержива#
ется четырьмя отдельными
крапанами.
ПОДМАЛЕВОК – в живописи
подготовительная стадия рабо#
ты над картиной.
ПОЛЗУНОВ ИВАН
(1728–1766)
–
русский теплотехник, один
из изобретателей теплового дви#
гателя, создатель первой в Рос#
сии паросиловой установки.
ПОЛО – мужская рубашка,
имеющая застежку до середи#
ны груди. Термины «рубашка#
поло», «застежка#поло» проис#
ходят от одежды, принятой в
игре «поло».
78
ЭНЦИКЛОПЕДИЧЕСКИЙ СЛОВАРЬ
Плафоны на потолке здания
с аркадой. XX в. (г. Реус, Испания)
Подвеска. Пейзажная яшма, кожа.
Частная коллекция
ПОЛУПАРЮРА – набор укра#
шений, который в отличие
от парюры, нередко включа#
ющей до 12 предметов, состоит
только из 2–3. Обычно это
ожерелье, серьги и брошь.
ПОЛЫ – строительные кон#
струкции, на которых осущест#
вляется весь производственный
процесс и жизнедеятельность
людей и от состояния которых
зависит качество производимой
продукции или здоровье людей.
П. состоят максимум из 8 слоев:
покрытие, прослойка, гидроизо#
ляция, стяжка, теплоизоляция,
звукоизоляция, подстилающий
слой, подготовка и грунтовое
основание. Покрытие и стяжка
выполняются из сухих строи#
тельных смесей.
ПОНТИ ДЖОВАННИ
(1891–1979)
– итальянский архитектор, ди#
зайнер, публицист. П. был од#
ной из центральной фигур
в архитектурном возрождении
Италии в XX в.
ПОНЧО – одежда южноамери#
канских индейцев в виде четы#
рехугольного куска ткани с вы#
резом посередине для головы.
В 60#е г. XX в. нашел новое во#
площение в моде от кутюр.
ПОПАРТ (англ. pop$art, сокраще$
ние от popular art, этимологию
также связывают с англ. рор –
отрывистый удар, хлопок)– на#
правление в изобразительном
искусстве 1950–1960#х гг., воз#
никшее как реакция на аб#
страктный экспрессионизм, ис#
пользующее образы продуктов
потребления.
ПОПДИЗАЙН – вид дизайна,
связанный с американской
мечтой абсолютно потреби#
тельского мировоззрения, ко#
торая в начале 60#х гг. овладела
всем западным миром. Идея
производства долговечных,
добротных товаров сменилась
лозунгом «сегодня использо#
вал – завтра выбросил».
ПОРЕЗКИ – наборы разнооб#
разных лепных орнаментов
шириной и длиной не более
100 и 300 мм, соответственно.
ПОРОГ РАЗЛИЧИЯ – это наи#
меньшая прибавка к силе дей#
ствующего раздражения, при
которой возникает едва замет#
ное различие в силе или каче#
стве ощущений.
ПОРТРЕТ – жанр изобразитель#
ного искусства, целью, которо#
го является отображение визу#
альных характеристик модели
(человека либо группы людей,
существующих или существо#
вавших в действительности).
Широко используется в офор#
млении книг, журналов, в ре#
кламе и веб#дизайне.
ПОРТРЕТ ЗАКАЗЧИКА – опи#
сание человека или группы лю#
дей, для которых выполняется
дизайн#проект, содержащий
социологическую информацию
для более полного выполнения
поставленных задач.
ПОРГИ – желтый бриллиант мас#
сой 78,53 карат. Был приобретен
Гарри Уинстоном в 1962 г. и наз#
ван в честь французского финан#
систа Жюля Порги (1839–1921),
игравшего важную роль в алмаз#
ной индустрии Южной Африки.
Бриллиант был вставлен в
брошь и фланкирован изумруда#
ми и рубинами, ограненными в
виде кабошонов. В 1968 г. Г. Уин#
стон продал бриллиант и в на#
стоящее время его местонахож#
дение неизвестно.
ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНЫЙ
КОНТРАСТ – см. Контраст по#
следовательный.
ПОСТИНДУСТРИАЛЬНЫЙ
ДИЗАЙН – см. Дизайн по#
стиндустриальный.
ПОСТМОДЕРНИЗМ – разви#
вается в конце XX века в архи#
тектуре и искусстве в противо#
вес модернистскому радика#
лизму. Постмодернисты ис#
пользуют сплав различных
стилей прошлого, например
классицизм и барокко, часто
применяя их с ироническим
эффектом. Специфика стиля
П. в дизайне – гипербола как
инструмент создания яркого
театрального образа среды.
ПОРТУГЕЗЕ – крупнейший
ограненный алмаз коллекции
Смитсоновского института в
Вашингтоне. Его масса соста#
вляет 127,01 карат. Существу#
ют разногласия по поводу его
происхождения. По одной вер#
сии он был найден на копях в
Бразилии, по другой – в Юж#
ной Африке. В 1928 г. владели#
цей камня стала Пеги Хопкинс
Джойс. В 1951 г. она продала
камень Гарри Уинстону. Соб#
ственностью Смитсоновского
института бриллиант Португе#
зе стал в 1963 г.
ПОТИР – церковный сосуд в ви#
де чаши на высокой ножке для
освящения вина и принятия
причастия. Часто выполняется
из ювелирных металлов и ук#
рашается камнями.
ПОТОК СВЕТОВОЙ – общая
мощность видимого излучения
источником света. Показывает
общее количество источников
света, излучаемого во всех на#
правлениях. Единица измере#
ния – люмен (Лм, Lm).
ПОТРЕБЛЕНИЕ – использова#
ние результатов производства
для удовлетворения личных по#
требностей или потребностей
общества в целом. П. активно
воздействует на производство,
стимулируя его развитие.
ПОЯС – важная деталь как
в мужской, так и в женской
ДИЗАЙН. МАТЕРИАЛЫ. ТЕХНОЛОГИИ
79
Портрет девушки
одежде, помещаемая на талии.
Являясь элементом декора, он
одновременно облегчает на#
грузку, приходящуюся на пле#
чи, неся часть веса костюма.
П. были известны уже в брон#
зовом веке. На Крите, в Древ#
ней Греции и Риме подпоясы#
вание было обычным и важным
элементом. Только танцовщи#
цы и гетеры не обязаны были
подпоясывать хитон. В Сред#
невековье П. был часто симво#
лом чести и целомудрия, поэ#
тому во многих городах жен#
щины сомнительного поведе#
ния не имели права носить по#
яс. К П. прикреплялись мешо#
чек, кисет, зеркальце и другие
аксессуары.
ПОЯСНАЯ ЦЕПОЧКА – см.
Цепочка поясная.
ПРЕДАПОРТЕ – буквально –
«готово к употреблению». Вхо#
дящие в эту группу модели
одежды изготавливаются пар#
тиями и реализуются в бути#
ках, принадлежащих Домам
моделей, в также в универма#
гах. Под этим названием подра#
зумевается обычно та часть
массовой продукции, в которой
наиболее остро проявляется
мода настоящего момента и ко#
торая изготавливается не в
столь больших тиражах, как
массовые изделия.
ПРЕМЬЕР РОЗЕ – бриллиант
цвета D грушевидной огранки в
189 фасет массой 137,02 карат.
Огранен из алмаза массой
353,9 карат, найденного в 1978 г.
в Южно#Африканской трубке
«Премьер». Алмаз был распи#
лен на три камня. В 1979 г. вла#
делец бриллианта Премьер Розе
фирма Вильям Голдберг прода#
ла камень анонимному покупа#
телю за $10 млн.
ПРИЗНАКИ ДИЗАЙНА – вы#
деляют следующие признака
дизайна: новационность,
функциональность и эстетич#
ность.
ПРИНЦЕССА – форма огранки,
которую иначе называют про#
фильной. Разработана в 60#х гг.
XX в. При взгляде сверху при#
дает камню квадратные очерта#
ния. Число граней принцессы
может варьировать: 77, 85, 89.
Обычно используется для не#
крупных камней#солитеров,
вставленных в кольца.
ПРИНЦЕССАОЖЕРЕЛЬЕ –
короткое ожерелье длиной око#
ло 45–46 см.
ПРИЧЕЛИНА – в русском на#
родном деревянном зодчестве
доска на фасаде постройки
(обычно резная), защищающая
от влаги торцы кровли.
ПРОЕКТ – совокупность мате#
риалов, документов (эскизов,
рисунков, чертежей, расчетов)
для создания изделия. Суще#
ствуют дизайнерские, архитек#
турно#строительные, техноло#
гические, социальные, эконо#
мические и др. виды проектов.
ПРОЕКТАНТ – автор проекта,
человек выполняющий проект.
ПРОЕКТИРОВАНИЕ – про#
цесс создания проекта в раз#
личных сферах человеческой
деятельности. По способу вы#
полнения проекта выделяют
компьютерное П.
ПРОЕКТНАЯ ДЕЯТЕЛЬ
НОСТЬ – см. Деятельность
проектная.
ПРОЕКЦИЯ – изображение
трехмерной фигуры на картин#
ной (проекционной) плоско#
сти.
ПРОЗРАЧНОСТЬ – оптическая
характеристика среды, опреде#
ляемая как отношение потока
излучения, прошедшего через
слой среды единичной толщи#
ны к величине падающего по#
тока. Высокой П. обладают сре#
ды с низким поглощением све#
тового излучения. Вакуум име#
ет П., равную единице. П. зави#
сит от длины волны излучения.
Широко используется в ком#
пьютерном дизайне для созда#
ния спецэффектов, для повы#
шения реалистичности изобра#
жения.
ПРОИЗВОДСТВЕННОЕ ИС
КУССТВО – см. Искусство
производственное.
ПРОИЗВОДСТВО – процесс
создания материальных объек#
тов, изделий.
ПРОИЗВОДСТВО КУСТАР
НОЕ – мелкое домашнее то#
варное производство.
ПРОИЗВОДСТВО МАШИН
НОЕ – производство изделий
с использованием машин.
Пришло на смену мануфакту#
рам. На ранних этапах разви#
тия для него характерны бы#
строе производство большого
количества однообразных из#
делий. Привело к появлению
потребности в промышленных
дизайнерах.
ПРОИЗВОДСТВО РЕМЕ
СЛЕННОЕ – мелкое ручное
производство изделий, господ#
ствующее до появления ма#
шинного производства. Для не#
го характерно применение про#
стых орудий труда, решающее
значение личного мастерства
ремесленника, индивидуаль#
ный характер производства.
ПРОМЫШЛЕННОСТЬ ХУДО
ЖЕСТВЕННАЯ – изготовле#
ние промышленными методами
декоративно#прикладных изде#
лий, служащих для оформле#
ния быта, одежды, интерьера.
ПРОМЫШЛЕННЫЕ ВЫСТАВ
КИ – см. Выставки промы#
шленные.
ПРОМЫШЛЕННЫЙ ДИЗАЙН
– см. Дизайн промышленный.
ПРОМЫШЛЕННЫЙ (ИНДУ
СТРИАЛЬНЫЙ) ДИЗАЙН –
см. Дизайн промышленный
(индустриальный).
ПРОПОРЦИИ – размерные от#
ношения элементов формы,
определяющие всю объемно#
пространственную структуру
композиции. Удачно выбран#
ные П. обеспечивают гармони#
зацию и целостность компози#
ции. Наиболее известной П. яв#
ляется «золотое сечение».
ПРОПОРЦИИ ОГРАНКИ – вы#
бор вида огранки в соответствии
со свойствами кристалла. Пер#
вая попытка рассчитать и мате#
матически обосновать П. о. была
предпринята в XVIII в. Эти рас#
80
ЭНЦИКЛОПЕДИЧЕСКИЙ СЛОВАРЬ