Куманин В.И., Кухта М.С. (ред.) Дизайн. Материалы. Технологии
Подождите немного. Документ загружается.
ДИЗАЙН. МАТЕРИАЛЫ. ТЕХНОЛОГИИ
311
струментов); 2) один из древ#
нейших способов нанесения ре#
льефных изображений на ли#
стовой металл с помощью спе#
циальных чеканов#пуансонов.
Используется для изготовле#
ния декоративных панно, посу#
ды и различных ювелирных ук#
рашений. Нередко чеканкой на#
зывают не только процесс, но и
сами чеканные изделия.
ЧЕЛНОК – деталь, вмещающая
в себя конец нити утка, что
необходимо в процессе иканья
для проведения утков.
ЧЕЛНОК БРОШИРОВОЧ
НЫЙ – 1) маленький челнок,
который используют для рабо#
ты брошировочных утков;
2) короткая шпуля, вкладыва#
емая в этот челнок.
ЧЕРЕПОК – заводской термин,
обозначающий тело керамиче#
ского изделия без учета глазу#
ри (например: плотный чере#
пок; черепок, несмачиваемый
глазурью).
ЧЁРНАЯ ТОЧКА – см. Точка
чёрная.
ЧЕРНЕНИЕ (НИЭЛЛО) – спо#
соб декорирования художе#
ственных изделий из драгоцен#
ных металлов (золота и сере#
бра), путем заполнения чернью
предварительно гравированно#
го или вытравленного узора
или изображения с последую#
щим обжигом, после чего на
нем образуется черный или
темно#серый фон или рисунок,
прочно сплавленный с осно#
вой; используется для нанесе#
ния на поверхность сюжетного
изображения, орнамента или
надписи.
ЧЕРНЕНИЕ СЕРЕБРА – 1) см.
Ниэлло; 2) См. Оксидирование
серебра.
ЧЕРНЕНИЕ СТАЛИ – разно#
видность воронения – создание
на поверхности стали черной
оксидной пленки в декоратив#
ных целях и для повышения
коррозионной стойкости, пу#
тем погружения стали в рас#
плавленные соли либо обра#
боткой в водных растворах ще#
лочей, кислот или солей.
ЧЁРНОЕ ТРАВЛЕНИЕ МЕДИ –
нанесение на поверхность мед#
ных изделий черных оксидных
пленок травлением в 120 г ни#
трата меди [Cu (NО
3
)
2
·3H
2
O],
растворенного при нагревании
в 40 мл воды, с добавлением
0,5 г нитрата серебра (AgNO
3
).
ЧЁРНЫЙ РОДИЙ – см. Родий
чёрный.
ЧЕРНЬ – нанесение на поверх#
ность металлических изделий,
на которые заранее нанесен ри#
сунок в виде углублений и бо#
роздок, сплава на основе сере#
бра, свинца и серы. После об#
жига на изделии появляется
черная или темно#серая пленка
сернистого серебра, которая
после полировки остается
только в углублениях. Техно#
логию черни применяют глав#
ным образом к изделиям из се#
ребра, при этом и сами предме#
ты называют чернью. В каче#
стве украшения браслетов, куб#
ков, серебряной посуды, ору#
жия использовалась уже в ан#
тичном мире. В современном
ювелирном производстве Ч.
наносят методом гальванопла#
стики.
ЧЕСАНИЕ – одна из операций
прядения, цель которой – уда#
ление из волокна лишних ин#
гредиентов, а также придание
волокнам параллельности. Ин#
струментом для этого служит
гребень или чески.
ЧЕШУЯ РЫБЬЯ – наиболее
распространенный и опасный
дефект эмалевого покрытия,
проявляющийся в образовании
отколов в виде чешуек различ#
ных размеров.
ЧИСТОВАЯ ОБРАБОТКА –
см. Обработка чистовая.
ЧУВСТВИТЕЛЬНОСТЬ К
СУШКЕ – характеристика
глины, способность переносить
сушку без образования трещин
(малочувствительные глины)
или невозможность высушить
образец из данной глины без
специальных режимов (высо#
кочувствительные глины).
Ш
ШАБЛОН – маска на поверхно#
сти стеклоизделия, выполнен#
ная из инертного материала,
по которой наносят декор. При
декорировании аэрографом
шаблон может быть выполнен
из бумаги, при химическом
травлении – из смеси воска
с парафином, при пескоструй#
ной обработки – из металличе#
ской фольги.
ШАБЛОНЫ – приспособления
для быстрого и точного нанесе#
ния наиболее часто использую#
щегося рисунка орнамента.
ШАБЛОНЫ ЛИТЕЙНЫЕ –
приспособления для формиро#
вания рабочей полости литей#
ной формы, конфигурации
стержня, для проверки конту#
ров и размеров формы и стерж#
ня, для установки стержней
в литейную форму.
ШАБРЕНИЕ – срезание (соска#
бливание) тонких частиц ме#
талла с поверхности детали для
снятия рисок и царапин шабе$
ром – инструментом в виде ме#
таллического стержня с режу#
щими кромками на конце. Су#
ществуют плоские, трехгран#
ные и фасонные шеберы. Ш.
может быть ручным или с ис#
пользованием пневматических,
а также электромеханических
ручных машин.
ШАГ ПЕРЕПЛЕТЕНИЯ – чере#
дование переплетающихся ни#
тей в определенном ритме, ко#
торый выражается числом пе#
ремещающихся при одном пе#
рекрещивании нитей в каждом
раппорте. Так, в сарже Ш. ра#
вен 1, т. е. при каждом проходе
челнока происходит смещение
на одну нить; в атласе Ш. мо#
жет составлять от 2 до 10 (из#
редка до 12–14) нитей.
ШАМОТРИРОВАНИЕ – введе#
ние в пластичную массу шамо#
та с целью облегчить сушку и
снизить усадку материала.
ШАРОШКА – инструмент для
ручной правки шлифовальных
кругов в виде группы металли#
ческих звёздочек, расположен#
ных на одной оси.
ШЕВРОН – переплетение, про#
изводное от саржевого – так
называемая ломаная саржа
(зигзаг может проходить либо
в направлении утка, либо
по основе).
ШЕЛКОГРАФИЯ – 1) шелко#
трафаретная печать. Применя#
ется для декорирования сте#
клоизделий (сосудов) с 30#х гг.
ХХ в. (США). Для нанесения
декора Ш. используют сили#
катные краски на термопла#
стичной связке; 2) способ деко#
рирования, при котором рису#
нок наносится на изделие с по#
мощью сетчатых трафаретов,
через которые продавливают
краску ракилем. Ранее Ш. на#
зывалось декорирование мето#
дом сдвижной деколи (по мето#
ду изготовления деколи). Раз#
личают плоскую и ротацион#
ную шелкографию. Использу#
ют в технологии керамики
(плитка) с 1965 г. (Англия и
Италия); 3) см. Трафаретная
печать.
ШЕЛУШЕНИЕ ГЛАЗУРИ – де#
фект глазурного покрытия в
результате его коррозии, на#
чальный этап – иризация.
ШЕРОХОВАТОСТЬ КРАСКИ
– вид дефекта надглазурного
декорирования из#за запылен#
ности раскрашенных необож#
женных изд.
ШЕРОХОВАТОСТЬ СТЕКЛА
– дефект стеклянного изделия,
представляющий наличие мно#
жества мелких неровностей
на наружной поверхности.
ШЕРХЕБЕЛЬ – рубанок для
грубого строгания досок и заго#
товок. Резец – с овальной ре#
жущей кромкой.
ШИП – выступ на деревянной
детали, который входит в паз
другой заготовки при соедине#
нии между собой.
ШИХТА – 1) смесь сырьевых
материалов, взятых в опреде#
ленных соотношениях и пред#
назначенных для стекловаре#
ния; 2) подготовленные в соот#
ветствии с шихтовкой плавки
составляющие ее материалы.
ШИХТНЫЙ КАМЕНЬ – см.
Камень шихтный.
ШИХТОВКА ПЛАВКИ – при#
готовление материалов для
плавки по заданному расчету
в определенной пропорции для
данной плавильной печи и тех#
нологии производства жидкого
металла заданного состава
и свойств.
ШКАНТ – вставной шип цилин#
дрической формы, с помощью
которого соединяются между
собой разнообразные элементы
мебели и столярных изделий
(щитовые детали, детали сту#
льев, кресел, диванов и т. д.).
ШКИЦОВКА – резец полукру#
глой формы для обработки
сырца.
ШЛАКОУДАЛЕНИЕ – осво#
бождение жидкого металла
от поверхностного скопления
металлического шлака в пла#
вильных, раздаточных, зали#
вочных агрегатах и литейных
ковшах.
ШЛАКОУЛОВИТЕЛЬ – эле#
мент литниковой системы для
задерживания шлака и неме#
таллических включений из по#
тока заливаемого металла.
ШЛИКЕР – водная суспензия,
содержащая мелкодисперсные
частицы сырья, неоседающие
в течение длительного време#
ни. Для придания шликеру
устойчивости (поддержания
частиц во взвешанном состоя#
нии) используют химические
добавки и непрерывное меха#
ническое перемешивание.
ШЛИКЕРНЫЙ СПОСОБ НА
НЕСЕНИЯ ЭМАЛИ – процесс
нанесения эмалевого шликера
на поверхность изделия кис#
тью, окунанием, из пульвериза#
тора с последующей сушкой
и обжигом.
ШЛИР – дефект стекловаре#
ния – стекловидное включение
в виде капли.
ШЛИФОВАНИЕ СТЕКЛА –
процесс механической обра#
ботки стекла абразивным ин#
струментом.
ШЛИХТОВАНИЕ – пропитка
нитей основы клейкой жидко#
стью (с просушкой) с целью
увеличения в процессе ткаче#
ства их прочности и гладкости
для предохранения от повреж#
дений. В состав шлихта вводят
клеильные вещества (крахмал,
животный клей, воск и др.),
расщепители крахмала, смяг#
чители и т. д. Ш. обнаружено
уже на археологических льня#
ных тканях VIII–IX вв.
ШОВ – дефект на поверхности
стеклянного изделия в виде
выступа больше допустимого
размера определенной протя#
женности.
ШОВ ПАЯНЫЙ – часть паяно#
го соединения, закристаллизо#
вавшаяся при пайке.
ШОВ СВАРНОЙ – участок
сварного соединения, образо#
вавшийся в результате кри#
сталлизации расплавленного
металла или в результате пла#
стической деформации при
сварке давлением или сочета#
ния кристаллизации и дефор#
мации.
ШОВНИКИ – металлические
инструменты в виде утюжков
или валиков, используемые при
изготовлении гипсовых изделий
для заглаживания бороздок.
ШОПИРОВАНИЕ – вид метал#
лизации, заключающейся в на#
несении металлического по#
крытия на изделие путем рас#
пыления под действием сжато#
312
ЭНЦИКЛОПЕДИЧЕСКИЙ СЛОВАРЬ
ДИЗАЙН. МАТЕРИАЛЫ. ТЕХНОЛОГИИ
313
го воздуха расплавленного ме#
талла или сплава, подающегося
в металлизатор в виде проволо#
ки или порошка.
ШОУ ПРОЦЕСС – см. Литье в
керамическую литейную фор#
му.
ШПАТЕЛЬ – инструмент в виде
небольшой деревянной или ме#
таллической лопатки, исполь#
зуют для скульптурного деко#
рирования.
ШПАТЛЕВКИ – пастообразные
составы, содержащие пленко#
образующие вещества и боль#
шое количество наполнителей
(мел, тальк и др.), применяе#
мые для выравнивания шеро#
ховатых, пористых, волнистых
поверхностей перед их окра#
ской, также для заделки сты#
ков, выбоин, заклепочных и
сварочных швов.
ШПУЛЯ – маленькая катушка
ниток, вкладываемая в челнок.
Другие названия: цевка, початок.
ШПУНТ – 1) в столярном де#
ле – продольный вырез в ребре
доски для плотного соедине#
ния досок между собой; 2) ин#
струмент с рабочей частью
в форме острого конуса, трех#
гранной или четырехгранной
пирамиды. Используется для
предварительной черновой об#
работки каменной глыбы.
ШПУНТУБЕЛЬ – рубанок для
выстрагивания шпунтов.
ШТАМП – технологическая ос#
настка, посредством которой
заготовка приобретает форму
и/или размеры, соответствую#
щие поверхности или контуру
рабочих элементов штампа.
ШТАМПОВКА – 1) (штампова#
ние) – способ формования пла#
стичной массы (содержание
связки 10–20 %) в металличе#
ских формах с помощью меха#
нических и гидравлических
прессов под давлением
5–10 МПа; 2) способ обработ#
ки металлов давлением, при
котором формообразование
металла осуществляется в ре#
зультате пластического дефор#
мирования в полостях штампа
при взаимодействии его частей
под действием внешних сил;
3) изделие, изготовленное
штамповкой.
ШТАМПОВКА ВАЛЬЦОВ
КОЙ – листовая или объемная
штамповка изделий или загото#
вок при относительном враще#
нии частей штампа и исходной
заготовки в процессе деформи#
рования (ГОСТ 18970–84).
ШТАМПОВКА ЛИСТОВАЯ –
штамповка с использованием
в качестве заготовки листово#
го или фасонного проката без
обусловленного значительно#
го перераспределением метал#
ла в поперечном сечении ис#
ходной заготовки (ГОСТ
18970–84).
ШТАМПОВКА ОБЪЕМНАЯ –
штамповка с использованием
в качестве заготовки сортового
проката с обусловленным зна#
чительным перераспределени#
ем металла в поперечном сече#
нии исходной заготовки
(ГОСТ 18970–84).
ШТАМПОВОЧНЫЙ ЗАУСЕ
НЕЦ – см. Заусенец штампо#
вочный.
ШТАМПОВОЧНЫЙ ОБЛОЙ –
см. Облой штамповочный.
ШТАМПОВОЧНЫЙ РУЧЕЙ –
см. Ручей штамповочный.
ШТАПИК – погонажный дере#
вянный материал, используе#
мый в стекольных работах.
ШТИФТ – цилиндрический или
конический стержень для не#
подвижного соединения дета#
лей, часто в строго определён#
ном положении, а также для
передачи относительно неболь#
ших нагрузок.
ШТИХЕЛЬ – 1) общее название
разнообразных резцов для об#
работки поверхности камен#
ных изделий (см. Грабштихель,
болтштихель, флахштихель);
2) инструмент для гравирова#
ния – тонкий стальной стер#
жень, срезанный на конце под
углом и заточенный; другим
концом вставляется в деревян#
ную ручку, имеющую форму
обрезанного сбоку гриба.
ШТРИХОВКА (ЗАГЛАЖИ
ВАНИЕ БОРОЗДЧАТОЕ) –
способ декорирования изд. спе#
циальной гребенкой. При леп#
ке может использоваться для
чернового выравнивания перед
заглаживанием.
ШТУКА МАТЕРИИ – полно#
стью законченный кусок ткани,
снятый с товарного навоя, со
всеми четырьмя кромками.
Аналогичен термину «ткацкий
кусок». Иногда в том же значе#
нии употребляют термин «ку#
пон», реже «отрез».
ШУРУП – винт, ввёртываемый
в дерево или другой мягкий ма#
териал, в котором он сам фор#
мирует резьбу деформировани#
ем материала. Резьбовой уча#
сток имеет коническую форму
по всей длине или на конце.
Щ
ЩИПЦЫ РАЗВОДНЫЕ (РАЗ
ВЕРТКА) – инструмент для
работы с горячим стеклом.
Э
ЭКСПЛУАТАЦИОННАЯ
ВЛАЖНОСТЬ – см. Влаж#
ность эксплуатационная.
ЭКСТРУДЕР – машина для пла#
стикации и выдавливания рас#
плава полимерного материала.
ЭКСТРУЗИЯ – способ формо#
вания термопластичных поли#
меров выдавливанием нагрето#
го пластика через фильеру
(мундштук) с последующим
охлаждением и отвердеванием.
Используется при формовании
труб, оболочек и других изде#
лий постоянного сечения и
большой длины.
ЭКСТРУЗИЯ С РАЗДУВОМ –
способ формования, при кото#
ром экструдированнная заго#
товка помещается в полость от#
крытой формы и затем форму#
ется с вдуванием воздуха в по#
лость формуемого изделия.
Используется для формования
пластиковой тары.
ЭЛАСТИЧНОСТЬ – способ#
ность материала воспринимать
упругие деформации.
ЭЛЕКТРИЧЕСКАЯ ПРОЧ
НОСТЬ ДРЕВЕСИНЫ – фи#
зическое свойство, характе#
ризующее способность древе#
сины, противостоять пробою,
т. е. снижению сопротивле#
ния при больших напряже#
ниях.
ЭЛЕКТРИЧЕСКИЕ СВОЙ
СТВА ДРЕВЕСИНЫ – группа
физических свойств древеси#
ны: электропроводность, элект#
рическая прочность, диэлект#
рические и пьезоэлектриче#
ские свойства.
ЭЛЕКТРОДУГОВАЯ МЕТАЛ
ЛИЗАЦИЯ – см. Металлиза#
ция электродуговая.
ЭЛЕКТРОЛИТИЧЕСКОЕ НА
НЕСЕНИЕ ПОКРЫТИЙ
(ГАЛЬВАНИЧЕСКОЕ НА
НЕСЕНИЕ ПОКРЫТИЙ) –
нанесение покрытий в гальва#
нической ванне при пропу#
скании через электролит меж#
ду анодом (наносимый мате#
риал) и катодом (обрабатыва#
емый материал) электротока.
ЭЛЕКТРОЛИТИЧЕСКОЕ
ОСАЖДЕНИЕ – см. Осажде#
ние электролитическое.
ЭЛЕКТРОЛИТИЧЕСКОЕ
ПОЛИРОВАНИЕ, ЭЛЕК
ТРОПОЛИРОВАНИЕ – по#
лирование в электролите, в
процессе которого при про#
хождении электрического то#
ка происходит анодное ра#
створение металла с образо#
ванием гладкой полирован#
ной поверхности.
ЭЛЕКТРОННОЛУЧЕВАЯ
ПАЙКА – см. Пайка электрон#
но#лучевая.
ЭЛЕКТРОПОЛИРОВАНИЕ –
см. Электролитическое поли#
рование.
ЭЛЕКТРОПРОВОДНОСТЬ
ДРЕВЕСИНЫ – физическое
свойство, характеризующее
способность древесины прово#
дить электрический ток.
ЭЛЕКТРОФИЗИЧЕСКАЯ ОБ
РАБОТКА – см. Обработка
электрофизическая.
ЭЛЕКТРОХИМИЧЕСКАЯ ОБ
РАБОТКА – см. Обработка
электрохимическая.
ЭЛЕКТРОХИМИЧЕСКИЙ
СПОСОБ ПОЛУЧЕНИЯ ПО
КРЫТИЯ – способ получения
металлического или неметал#
лического неорганического по#
крытия в электролите пропу#
сканием электрического тока
от внешнего источника.
ЭЛЕКТРОХИМИЧЕСКОЕ ПА
ТИНИРОВАНИЕ – см. Пати#
нирование электрохимическое.
ЭЛЕКТРОХИМИЧЕСКОЕ ПО
КРЫТИЕ – см. Покрытие
электрохимическое.
ЭЛЕКТРОХИМИЧЕСКОЕ
ТРАВЛЕНИЕ – см. Травление
электрохимическое.
ЭЛЬФРЕСКО – способ деко#
рирования керамическими кра#
сками по сырой эмали.
ЭМАЛИРОВАНИЕ – 1) про#
цесс соединения стекловидно#
силикатного или стеклокри#
сталлического материала (эма#
ли) с металлом, то есть созда#
ния системы «эмаль#металл»,
для защиты его от коррозии,
истирания, высоких темпера#
тур, а также придания красиво#
го внешнего вида; в эмалиро#
ванных изделиях удачно соче#
тается механическая прочность
металла с химической устойчи#
востью стекла и его декоратив#
ными характеристиками – бле#
ском, заглушенностью и окра#
ской; 2) процесс нанесения
эмали на изделие и закрепле#
ние нанесенного слоя термооб#
работкой; 3) технология деко#
рирования металлических из#
делий с помощью эмали – лег#
коплавкой окрашенной стекло#
видной массы неорганического
оксидного состава иногда с до#
бавлением металлов. По техно#
логическим и конструктивным
особенностям, позволяющим
удерживать эмаль на поверхно#
сти, выделяют выемчатые, пе#
регородчатые, «оконные» и жи#
вописные эмалевые покрытия.
ЭМАЛЬ (ПОКРЫТИЕ) – проч#
ное стекловидное покрытие, на#
носимое на поверхность метал#
лического изделия и закре#
пляемое обжигом, используемое
для декорирования художе#
ственных изделий и защиты их
поверхности.
ЭМАЛЬ АЖУРНАЯ – см. Ви#
тражная эмаль.
ЭМАЛЬ ВИТРАЖНАЯ (ОКОН
НАЯ ЭМАЛЬ, АЖУРНАЯ
ЭМАЛЬ) – разновидность пе#
регородчатой эмали без метал#
лической основы, заключаю#
щейся в нанесении прозрачной
эмали на ажурный орнамент
из скани, выпиленный в метал#
ле или отлитый; существует
несколько способов: 1) проме#
жутки между металлическими
частями рисунка заполняются
314
ЭНЦИКЛОПЕДИЧЕСКИЙ СЛОВАРЬ
мелкопомолотой эмалью с
большим количеством воды, по#
сле чего изделие обжигают, пов#
торяя эту операцию несколько
раз до полного заполнения яче#
ек эмалью; 2) заполнение ячеек
расплавленной эмалью окуна#
нием или нанесением непосред#
ственно на ячейки.
ЭМАЛЬ ВЫЕМЧАТАЯ – 1) спо#
соб декорирования заполнени#
ем эмалью выемок на изделии;
2) техника нанесения эмали
в углубления на подложке, в
результате которой получается
изделие с рисунком; различают
эмаль по резьбе (эмаль по гра#
вировке), эмаль по литью;
3) технология нанесения эма#
ли, при которой она заполняет
углубления, выемки, сделан#
ные на поверхности изделия
с помощью гравировки, чекан#
ки травления или штамповки.
После обжига затвердевшую
поверхность эмали шлифуют
в уровень с металлом.
ЭМАЛЬ ВЫЕМЧАТОПЕРЕ
ГОРОДЧАТАЯ – техника на#
несения эмали в углубления
на подложке, полученные пу#
тем напаивания (наклеивания)
перегородок на выемки, полу#
ченные литьем, гравировкой,
обработкой давлением, травле#
нием.
ЭМАЛЬ ЖИВОПИСНАЯ – см.
Эмаль расписная.
ЭМАЛЬ ПЕРЕГОРОДЧАТАЯ –
способ декорирования запол#
нением эмалью узора, создан#
ного на поверхности изделия
с помощью перегородок мате#
риала.
ЭМАЛЬ ПЕРЕГОРОДЧАТАЯ
(КЛУАЗОНЕ) – технология
нанесения эмали на изделие,
при котором на его поверхно#
сти создаются перегородки
(обычно из медной, золотой
или серебряной проволоки или
ленты). Их припаивают к изде#
лию, чтобы разделить эмаль
разного цвета. Затем после об#
жига изделие полируют, чтобы
эмаль и верх перегородок нахо#
дились в одной плоскости. Тех#
ника перегородчатой эмали по#
явилась в Китае и получила ра#
звитие в Византии. Эту техно#
логию нельзя поставить на по#
ток, поэтому все изделия явля#
ются ручными, штучными.
ЭМАЛЬ ПО ГИЛЬОШИРУ –
техника нанесения эмали
по гравировке (резьбе), заклю#
чающаяся в покрытии прозрач#
ной эмалью (используется ши#
рокая цветовая гамма) выпол#
ненного механическим спосо#
бом на изделии геометрическо#
го орнамента в виде лучей, по#
лос, волнообразных линий,
повторяющихся штрихов; в ре#
зультате чего металлический
фон и нанесенный на него узор
просвечивают под эмалью.
ЭМАЛЬ ПО ГРАВИРОВКЕ –
разновидность техники выем#
чатой эмали, заключающейся
в заполнении цветной непро#
зрачной эмалью гравированно#
го контура рисунка или покры#
тие цветной прозрачной
эмалью сверху полностью как
гравированного изображения,
так и всей металлической пла#
стины; в результате под эмалью
просвечивает и рисунок, и ме#
таллический фон основы.
ЭМАЛЬ ПО ЛИТЬЮ – разно#
видность техники выемчатой
эмали, заключающейся в за#
полнении эмалью ячеек сфор#
мированных при отливки изде#
лия.
ЭМАЛЬ ПО ОСНОВЕ –
эмальерная техника, заклю#
чающаяся в ненесении слоя
эмали одного цвета на метал#
лическую основу, полностью
ее покрывая, возможно сочета#
ние нескольких цветов; приме#
нение в ювелирном деле, а так#
же достижение художественно#
декоративного эффекта за счет
сочетания достаточно больших
эмалевых поверхностей в деко#
ративных панно.
ЭМАЛЬ ПО РЕЗЬБЕ – см.
Эмаль по гравировке.
ЭМАЛЬ ПО РЕЛЬЕФУ – тех#
ника, применяющаяся для ху#
дожественного эмалирования
по высокому рельефу, когда
эмалевое покрытие повторяет
форму металлического рельеф#
ного изображения, выступая,
как поливная глазурь; достига#
ется тем, что цветная прозрач#
ная эмаль, которой покрывают
перед обжигом рельеф, в про#
цессе обжига плавится и ло#
ДИЗАЙН. МАТЕРИАЛЫ. ТЕХНОЛОГИИ
315
Кулон$талисман. О.А. Зябнева. Эмаль по гильоширу, позолота. 2000 г.
жась тонким просвечивающим
слоем на высоких частях релье#
фа, стекает в его углубления,
заполняя их более толстой
и плотной по цвету массой, что
позволяет подчеркнуть ре#
льефность изображения цвето#
вой нюансировкой.
ЭМАЛЬ ПО СКАНИ – разно#
видность перегородчатой эмали,
орнамент из перевитой метал#
лической проволоки напаивает#
ся на металлическую пластину,
полученные ячейки заполняют#
ся эмалью и изделие обжигает#
ся, эмаль оседает и оказывается
ниже сканого орнамента; изде#
лие в последствие не шлифуют
и не полируют; иногда для уси#
ления декоративности эмаль
в некоторые ячейки наносится
в несколько приемов, в резуль#
тате она лежит выше сканой
проволоки, создавая ощущение
жемчужин или бусин.
ЭМАЛЬ РАСПИСНАЯ,
ЭМАЛЬ ЖИВОПИСНАЯ –
техника художественного эма#
лирования, использующая жи#
вописный прием письма эмаля#
ми при помощи кисти; тонкую
металлическую пластину по#
крывают с двух сторон белой
эмалью, на лицевой стороне
мелкодисперсными эмалями
или эмалевыми красками на#
сыщенного цвета прописывают
контур изображения и его дета#
ли, подвергают обжигу и рас#
писывают контурное изобра#
жение разноцветными краска#
ми (эмалями), которые распо#
лагают одну рядом с другой,
проводится до 15 обжигов.
ЭМАЛЬ ФРАНЦУЗСКАЯ – раз#
новидность эмали, технология
изготовления которой была раз#
работана во Франции в начале
XVII в. На металлическую пла#
стину наносили несколько слоев
стеклянной пасты, смешанной
с минеральными красителями.
После обжига при температуре
820 °С поверхность изделия по#
лировали. В 1620–1630 гг. такие
приемы создания эмалей разви#
вал Жан Тутин и другие фран#
цузские ювелиры.
ЭРОЗИЯ ЛОКАЛЬНАЯ – де#
фект паяного соединения, про#
являющийся в разрушении
паяемого материала при пайке,
развивающийся в отдельных
участках его контакта с рас#
плавленным припоем.
ЭРОЗИЯ ОБЩАЯ – дефект пая#
ного соединения, проявляющий#
ся в разрушении паяемого мате#
риала при пайке, развивающем#
ся равномерно по всей поверх#
ности его контакта с припоем.
Портрет девушки. Е. Баранов.
Живописная эмаль,
опалисцирующая эмаль по гильоширу
316
ЭНЦИКЛОПЕДИЧЕСКИЙ СЛОВАРЬ
«Груши». Ювелирная студия «Никас», О.А. Зябнева. Эмаль по рельефу
Смородина. ювелирная студия Никас. О.А. Зябнева. Эмаль
ДИЗАЙН. МАТЕРИАЛЫ. ТЕХНОЛОГИИ
317
ЭССЕНЦИЯ ВОСТОЧНАЯ
(«жемчужная эссенция»)– ве#
щество, получаемое из рыбьей
чешуи путем многократной
промывки водой. После удале#
ния воды и органических при#
месей к получившемуся голу#
бовато#серебристому осадку
добавляют ацетон. Получен#
ную «эссенцию» вводят внутрь
полых стеклянных шариков,
получая имитацию жемчуга.
ЭСТАМПАЖ – способ декори#
рования с применением шабло#
на и пресса.
ЭСТРИХПРОЦЕСС – способ ли#
тья по выплавляемым моделям,
заключающийся в заливке метал#
ла или сплава в гипсодиносовую
или гипсокристаболитовую фор#
му (для получения которой в ка#
честве связующего используется
гипс), без дополнительной обо#
лочки (которая необходима
в стандандартном процессе литья
по выплавляемым моделям), ше#
роховатость поверхности и точ#
ность размеров получаемых от#
ливок очень высокая и часто
не требует дополнительной обра#
ботки (шлифовки и полировки),
что крайне важно при получении
ювелирных изделий.
ЭФФЕКТ – система переплете#
ния, участвующая в выработке
фасонной ткани. Иногда тер#
мин употребляется в значении
«мотив рисунка», либо харак#
теризует преобладающую в
плетении систему нитей, на#
пример: «уточный эффект»,
«основной эффект».
Ю
ЮРОК – традиционное обору#
дование, представляющее со#
бой деревянную палочку со
сквозным отверстием и боко#
вым выходом или двумя выхо#
дами. Применяется в процессе
снования для равномерного на#
тяжения нитей.
Я
ЯВЛЕНИЯ КАПИЛЛЯРНЫЕ
– явления, вызываемые влия#
нием сил межмолекулярного
взаимодействия на равновесие
и движение: свободной поверх#
ности жидкости; поверхности
раздела несмешивающихся
жидкостей; границ жидкостей
с твердыми телами.
ЯЗЫЧКОВАЯ ИГЛА – см. Игла
язычковая.
ЯПОНСКАЯ ПОЛИРОВКА –
см. Полировка японская.
ЯРУСНАЯ ЛИТНИКОВАЯ
СИСТЕМА – вертикальная
литниковая система, обеспечи#
вающая подачу расплавленно#
го металла или сплава в по#
лость литейной формы на нес#
кольких уровнях.
Кольцо «Петергоф».
Дизайнер Д.В. Полторак, ювелиры:
Д.В. Полторак, А.В. Базилюк,
2009 г.
318
Список литературы
1. Read P.G. Dictionary of gemmology. Cambridge: «University Press», 1988. – 266 p. / Second
edition, ill. / Text.
2. Айрапетов Д.П. Архитектурное материаловедение: учеб. для архит. спец. вузов. – М.:
Стройиздат, 1983.
3. Баер В.Е. Архитектурное материаловедение: учеб. для вузов. – М.: «Архитектура–С», 2005.
4. Барадулин В.А. Художественная обработка древесины. – М.: 1989.
5. Барташевич А.А. Основы художественного конструирования: учеб. для вузов. – Минск:
Вышейш. школа, 1984. – 225 с.
6. Бреполь Э. Теория и практика ювелирного дела. – СПб.: «Соло», 2000.
7. Вилькомм В. Трикотажно#вязальное производство. Ч. 2. Механическое вязание / пер.
с нем. – М.: Акционерное издательское общество, 1928.
8. ГОСТ 23342–91. Изделия архитектурно#строительные из природного камня. Технические
условия. – Введ. 1992#01#01. – М.: Изд#во стандартов, 1992.
9. ГОСТ 23342–91. Шероховатость поверхности. Параметры, характеристики и обозначе#
ния. – Введ. 1975#01#01. – М.: Изд#во стандартов, 1991.
10. Дильмон Т. Полная энциклопедия женских рукоделий. – М.: Эксмо, 2004.
11. Дронова Н. Ювелирные изделия / Справочник#энциклопедия: Классификация. Описание.
Оценка. – М.: «Ювелир», 1996.
12. Ерусалимская А.А. Словарь текстильных терминов. – СПб.: Государственный Эрмитаж,
2005.
13. Ефремова Т.Ф. Современный толковый словарь русского языка: в 3 т.: ок. 160 000 слов. –
М.: АСТ: Астрель, 2006.
14. Жукова Л.Т., Ерцев В.П. Геммополихромия к проблеме цветообразования в художествен#
ной обработке камня: моногр. – СПб.: ИПЦ СПГУТД, 2006.
15. Исаева Т.И. Технология плетения спрэнг и проблемы ее идентификации / Т.И. Исаева //
Дизайн. Материалы. Технологии. – 2007. – № 2(3). – С. 70–72.
16. Карпун А. Русское ювелирное искусство. Вторая половина XIX–XX вв. – М.: «Береста»,
1994.
17. Кибалова Л., Гербенова О., Ламарова М. Иллюстрированная энциклопедия моды. – Прага:
Артия, 1986.
18. Кринский В.Ф. и др. Элементы архитектурно#пространственной композиции: учеб. посо#
бие для студентов специальности «Архитектура» вузов. – М.: Стройиздат, 1968.
19. Кроу Д. Справочник для ювелиров / Руководство по оценке и использованию камней. –
М.: «Арт#Родник», 2006.
20. Кудрявин Л.А., Шалов И.И. Основы технологии трикотажного производства. – М.: Лег#
промбытиздат, 1991.
21. Куличенко А.В. Краткий терминологический словарь по текстильному и швейному мате#
риаловедению. – СПб.: СПГУТД, 1998.
22. Кухта М.С., Жукова Л.Т. и др. Основы дизайна. – Томск: Изд#во ТПУ, 2009.
ДИЗАЙН. МАТЕРИАЛЫ. ТЕХНОЛОГИИ
319
23. Соколова М.Л. Металлы в дизайне. – М.: МИСИС, 2003.
24. Рекомендации по применению фактурирования пластмасс / Т.А. Печкова, Е.В. Бобыше#
ва. – М.: ВНИИТЭ, 1972. – 70 с.
25. Родионов С.В. и др. Основы художественного конструирования промышленных изделий:
учеб. пособие. – Л., 1972.
26. Рунге В.Ф., Сеньковский В.В. Основы теории и методологии дизайна: учеб. пособие. – М.:
МЗ#Пресс, 2003.
27. Рыбин Б.М. Технология и оборудование защитно#декоративных покрытий древесины
и древесных материалов. – М.: Изд#во МГУЛ, 2005.
28. Степанов Н.Н. Цвет в интерьере [Электронный ресурс] http://attik#design.com/
29. Стоун Д. Ювелирная энциклопедия. – СПб.: ООО «СЗКЭО», 2008.
30. Терешкович Т.А. Словарь моды. – Минск: Хэлтон, 2000.
31. Тимофеев В.А. Краснодеревные работы: учеб. пособие для худож. ремесл. училищ. – М.:
Трудрезерв#издат, 1959.
32. Труевцев А.В., Агапов В.А. Краткий курс истории текстильной техники. – СПб, 2005.
33. Устин В.Б. Композиция в дизайне. Методические основы композиционно#художественно#
го формообразования в дизайнерском творчестве: учеб. пособие. – 2#е изд., уточненное и
доп. – М.: АСТ: Астрель, 2007.
34. Куманин В.И., Ковалева Л.А., Лобацкая Р.М. и др. Художественное материаловедение
по видам материалов / под общ. ред. проф. Б.М. Михайлова. – М.: МГАПИ, 2005.
35. Черных М.М. Эстетика неровностей поверхности изделий в художественном материалове#
дении / М.М. Черных, В.В. Сергеева // Дизайн. Материалы. Технология. – 2008. –
№ 1(4). – С. 22–25.
36. Шахнельдян Б.Н., Загаринская Л.А. Полиграфические материалы: учеб. пос. для вузов. –
3#е изд., перераб. и доп. – М.: Изд#во «Книга», 1988.
37. Шпара П.Е., Шпара И.П. Техническая эстетика и основы художественного конструирова#
ния. – 3#е изд., перераб. и доп. – Киев: Выща шк. Головное изд#во, 1989.
Справочное издание
ДИЗАЙН. МАТЕРИАЛЫ. ТЕХНОЛОГИИ
ЭНЦИКЛОПЕДИЧЕСКИЙ СЛОВАРЬ
DESIGN. MATERIAL. TECHNOLOGY
ENCYCLOPAEDIC DICTIONARY
Научные редакторы
доктор технических наук В.И. Куманин,
доктор философских наук М.С. Кухта
Выпускающий редактор Т.С. Савенкова
Корректоры Д.В. Заремба, Е.О. Фукалова
Компьютерная верстка О.Ю. Аршинова
Дизайн обложки В.А. Серяков
Подписано к печати 28.03.2011. Формат 60х84/8. Бумага «Снегурочка».
Печать XEROX. Усл. печ. л. 37,22. Уч.?изд. л. 33,66.
Заказ 397?11. Тираж 500 экз.
Национальный исследовательский Томский политехнический университет
Система менеджмента качества
Издательства Томского политехнического университета сертифицирована
NATIONAL QUALITY ASSURANCE по стандарту BS EN ISO 9001:2008
. 634050
,
г. Томск, пр. Ленина, 30. Тел./факс: 8(3822) 56?35?35, www.tpu.ru