Куманин В.И., Кухта М.С. (ред.) Дизайн. Материалы. Технологии
Подождите немного. Документ загружается.
и прикладном искусстве. Воз#
ник во Франции в период пра#
вления императора Наполеона I
(1799–1815), развивался в тече#
ние трёх первых десятилетий
XIX в., сменился эклектически#
ми течениями. Стиль А. выра#
жает вкусы военной империи
Наполеона I и отличается: стро#
гостью форм; отделкой антич#
ными деталями; обращением к
древнеегипетским декоратив#
ным формам (военные трофеи,
крылатые сфинксы и т. д.); ис#
пользованием для обивки шел#
ковых тканей.
АМСТЕРДАМ – темный, почти
черный бриллиант массой
33,74 карат (масса исходного
алмаза была 55,85 карат), гру#
шевидной огранки со 145 фасе#
тами. Продан на аукционе
в Амстердаме в 2001 г. за ре#
кордную для темных брилли#
антов цену в $352 000.
АМУЛЕТ – минерал или юве#
лирное изделие с камнем, ко#
торому придается значение
оберега, талисмана. Обычно
содержит знаки и надписи. По#
явились 40–20 тыс. до н. э.,
когда одежды в ее привычном
понимании еще не существова#
ло, но амулеты уже являлись
первыми навесными украше#
ниями.
АМФОРА – ваза с узким гор#
лом и двумя высокими ручка#
ми, использовалась в Древ#
ней Греции для хранения мас#
ла и вина.
Амфоры. Музей археологии
(г. Салоники)
АНАЛИЗ – разделение объекта
на элементы; метод или про#
цесс, обеспечивающий устано#
вление каких#либо характери#
стик объекта. В дизайне ис#
пользуется для оптимизации
проекта, разработки.
АНАЛИЗ АНАЛОГОВ – анализ
объектов с одинаковыми функ#
циями, производимых в на#
стоящее время для решения
аналогичных задач, с целью
выявления направления разви#
тия данного вида изделий.
АНАЛИЗ ИСТОРИКОСТИ
ЛИСТИЧЕСКИЙ – анализ
объектов с целью выявления
устойчивых форм, выразитель#
ных качеств, присущих опреде#
ленному историческому стилю.
В дизайне используется для
придания разработке единого
организующего начала.
АНАЛИЗ ПРОТОТИПОВ –
анализ объектов с аналогичны#
ми функциями или подобной
структурой, существовавших
ранее или в другой сфере, с це#
лью выявления направления
развития данного вида изделий.
АНАЛИЗ ПРОФЕССИОГРА
ФИЧЕСКИЙ – анализ про#
фессиональной деятельности,
включающий описание техно#
логических операций, времен#
ные замеры, изучение техниче#
ской документации с целью оп#
тимизации эргономики дизай#
нерской разработки.
АНАЛИЗ СТИЛИСТИЧЕ
СКИЙ – анализ объектов с це#
лью выявления устойчивых
форм, выразительных качеств,
присущих стилю определенно#
го автора, группы авторов.
В дизайне используется для
придания разработке единого
организующего начала.
АНАЛИЗ ФУНКЦИОНАЛЬ
НЫЙ – анализ системы «чело#
век – изделие (машина) –
окружающая среда» на различ#
ных этапах эксплуатации изде#
лия с целью оптимизации усло#
вий деятельности человека за
счет обеспечения работоспо#
собности изделия.
АНАЛИЗ ЭРГОНОМИЧЕС
КИЙ – анализ комплекса
свойств и параметров в системе
«человек – изделие (машина) –
окружающая среда» с целью оп#
тимизации условий деятельно#
сти человека за счет обеспече#
ния необходимых потребностей.
АНАЛИЗ ЭСТЕТИЧЕСКИЙ –
анализ совокупности средств,
воздействующих на чувства
и направленных на возбужде#
ние определенной эмоции при
восприятии произведения ди#
зайна.
ДИЗАЙН. МАТЕРИАЛЫ. ТЕХНОЛОГИИ
11
Аллегория «Времена года». Керамика, терракота
АНАЛИЗАТОР – прибор, орган
для определения характери#
стик и классификации каких#
либо качеств объектов. В ди#
зайне рассматриваются органы
чувств человека – глаз, ухо, нос
и другие – как источники ин#
формации и анализаторы раз#
дражений, вызываемых органо#
лептическими свойствами ма#
териалов.
АНАЛОГ – объект, обладающий
комплексом сходных функцио#
нальных и/или эстетических
свойств.
АНАЛОГИЯ – другая форма
взаимосвязи элементов компо#
зиции, выражающаяся в их
повторении, чередовании вели#
чин, акцентов.
АНАМОРФОЗА – эффект на#
ложения одного изобразитель#
ного мотива на другой, их зри#
тельного слияния, например
морской волны и рисунка кам#
ня, человеческого тела и ство#
ла. Используется в графиче#
ском и рекламном дизайне,
в книжной графике.
АНДАРАК – женская поясная
одежда типа юбки. Шился
из пяти#семи полотнищ синего,
красного, зеленого полосатого
сукна домашнего изготовления.
Верхний край собирался склад#
ками разной глубины и обши#
вался основной тканью, хол#
стом или фабричной тканью.
Полосатые шерстяные юбки,
по покрою и назначению сход#
ные с А., встречались в отдель#
ных деревнях Архангельской
и Вологодской губерний
и на значительной территории
южных губерний России.
АНИМАЛИСТИКА – искус#
ство изображения животных
на ювелирных и поделочных
камнях (мелкая каменная пла#
стика). Истоки рождения А.
восходят к доисторическим
временам. Фигурки животных
нередко служили в качестве
культовых предметов, амуле#
тов, оберегов. Анималистиче#
ские мотивы характерны и для
современного камнерезного
и ювелирного искусства.
АНТИК КУШОН (антик) –
квадратная или прямоугольная
огранка ювелирных камней
со скругленными углами или
гранями, придающая огранен#
ным камням «подушечный»
облик. Используется в ювелир#
ном дизайне для изготовления
вставок фасетной огранки.
АНТВЕРПЕНСКАЯ РОЗА –
одна из разновидностей огран#
ки, характеризуется не глу#
бокими углами ступеней, часто
именуется Брабант (см. роза).
Широко используется для фа#
сетной огранки ювелирных
вставок.
АНТИЧНЫЕ УКРАШЕНИЯ –
см. Украшения античные.
АНХ – ювелирное изделие в ви#
де креста – символ жизни
в Древнем Египте, олицетво#
рявший ключ к бессмертию.
С А. могли изображаться толь#
ко боги, богини, фараоны и ца#
рицы.
АНОРАК – меховая одежда, ко#
торую носили народы Севера
для защиты от низких темпера#
тур. В настоящее время так на#
зывают различные виды спор#
тивной и повседневной одеж#
ды: непромокаемые куртки
с капюшоном без застежки,
одевающиеся через голову и др.
АНТИДИЗАЙН – сознательное
несоблюдение законов дизай#
на. Возник на волне поп#арта.
Работы носили эксперимен#
тальный характер и выражали
насмешку над претенциозно#
стью «хорошего вкуса».
АПАШ (от фр. – хулиган, бан$
дит) – форма воротника, сво#
бодно лежащего на плечах
и груди, оставляя открытой
шею. Эта мода во время первой
мировой войны была заимство#
вана у парижских хулиганов,
которые носили просторные
рубахи без галстука.
Брошь «Лось». Серебро.
Частная коллекция (Канада)
12
ЭНЦИКЛОПЕДИЧЕСКИЙ СЛОВАРЬ
Брошь «антик». Бриллианты,
жемчуг, золото. Частная коллекция. Конец XIX в. (Франция)
АППЕРЦЕПЦИЯ ВИЗУАЛЬ
НАЯ – понятие философии и
психологии нового времени,
ясное и осознанное восприятие
какого#либо впечатления, ощу#
щения и т. п.
АРДЕКО (от фр. art dе
'
co букв.
«декоративное искусство»,
из Exposition Internationale des
Arts Dе
'
coratifs et Industriels Mo$
dernes – «Международная вы$
ставка современных декора$
тивных и промышленных ис$
кусств» 1925 г. Париж) – тече#
ние в декоративном искусстве
первой половины XX в., про#
явившееся в архитектуре, моде
и живописи. Представляло со#
бой синтез модерна и неоклас#
сицизма. Отличительные чер#
ты – строгая закономерность,
этнические, геометрические
узоры, роскошь, шик, дорогие
современные материалы (сло#
новая кость, крокодиловая ко#
жа, алюминий, редкие породы
дерева, серебро). В США, Ни#
дерландах, Франции и некото#
рых других странах ар#деко по#
степенно эволюционировал в
сторону функционализма.
АРНУВО (от фр. art nouveaux –
новое искусство) – стиль в ар#
хитектуре, декоративно#при#
кладном искусстве, живописи
и скульптуре; возможно, по#
следний единый художествен#
ный стиль в европейском и
американском искусстве конца
XIX – начала XX вв. Главные
особенности стиля: образная
ассоциативность, изощренный
символизм форм и значений,
подчеркнутая декоративность
и двухмерность изображения,
бег извилистых гибких линий,
плоскостные узоры.
АРАБЕСКА – 1) насыщенный и
сложный орнамент, основан#
ный на переплетении геоме#
трических и стилизованных ра#
стительных мотивов, часто
с использованием букв араб#
ского алфавита; 2) европейское
название орнамента, сложив#
шегося в искусстве мусульман#
ских стран.
АРАД РОН (р. 1951) – положил
начало экспериментам с ци#
фровыми технологиями и трех#
мерными изображениями. Тех#
нологии обработки с листового
металла позволили А. Р. созда#
вать пластичные, практически
живые скульптуры, мебель
как произведения искусства.
Ассоциация А. Р. ежегодно вы#
пускает коллекцию предметов
ручной работы в ограниченном
количестве. Эти коллекции,
в основном эксперименталь#
ные, часто ложатся в основу
разработок, предназначенных
для промышленного производ#
ства.
АРКАДА – ряд повторяющихся
арок (окон, дверей, проемов
между колонами).
АРМЯК – 1) грубое верблюжье
сукно, позднее – ткань грубой
домашней выделки – армячина;
2) верхняя одежда, преимуще#
ственно мужская, надевалась
поверх кафтана, шубы, полу#
шубка, тулупа в любое время
года при холодной погоде и в
дорогу. Представлял собой ха#
латообразную одежду, широ#
кую, длинную, с глубоким за#
пахом справа налево, с ши#
рокими прямыми рукавами
и большим воротником.
АРДЮК ДЖОЗЕФ – бесцветный
бриллиант массой 76,45 карат,
названный в честь первого вла#
дельца австрийского эрцгерцога
Иосифа Августа (1872–1962),
члена венгерской ветви Габсбур#
гов, являлся фамильной драго#
ценностью. С 1936 г. продан од#
ному из банкиров. Дважды по#
являлся на европейских аук#
ционах (1961, 1993). На послед#
нем аукционе был продан за
$6 483 945.
АРКОТС – пять бриллиантов,
принадлежавших королеве Шар#
лотте (1744–1818) – жене коро#
ля Великобритании Георга III,
являлись частью колье. Масса
самого крупного 38,6 карат, са#
мого мелкого 18, 85 карат. По#
сле кончины Шарлотты были
вставлены в корону Георга IV,
затем в корону супруги короля
Вильгельма IV, в 1837 г. прода#
ны лорду Вестминстру за
10000 английских фунтов.
В 1930 г. парижский ювелир
Лакрош вставил их в так назы#
ваемую Вестминстерскую ти#
ару, проданную в 1959 г. Гарри
Уинстону за 110000 английских
фунтов, после чего два камня
(30,99 и 18,85) были переогра#
нены, вставлены в кольца и про#
даны американским клиентам.
АРТДИЗАЙН (от лат. artis –
искусство и англ. design, от
лат. designare – обозначать,
определять назначение) – тече#
ние авангардного искусства
с приоритетом эстетического
начала, направленное на орга#
низацию художественного впе#
чатления, получаемого от вос#
принимаемого объекта. Это
«проектирование эмоций», це#
ли которого сближаются с за#
дачами декоративного или изо#
бразительного искусства, уда#
ляясь от задач предметного ху#
дожественного творчества.
Объектами А.#д. являются де#
монстрационно#выставочные
экспонаты, представляющие
собой не произведения изобра#
зительного или декоративного
искусства, а декоративные об#
разы знакомых по визуальным
признакам вещей: одежды, го#
ловных уборов, посуды, мебе#
ли, светильников и т. д., преоб#
разованных фантазией худож#
ника. В своем большинстве они
мало рассчитаны на практиче#
ское использование, поскольку
их утилитарные функции за#
вуалированы, отстранены или
вообще сняты авторами.
АРТС ЭНД КРАФТС – движе#
ние в искусстве, зародившееся
в конце XIX в. В ювелирном ис#
кусстве для этого стиля харак#
терны изделия, выполненные
вручную так, чтобы были видны
следы от ударов молотка, ис#
пользованы несложная каба#
шонная огранка, эмалевые по#
крытия. Известные представи#
тели стиля в ювелирном искус#
ДИЗАЙН. МАТЕРИАЛЫ. ТЕХНОЛОГИИ
13
стве: Роберт Эшли, основавший
в 1888 г. в Англии Гильдию
и Школу ремесленников, Джор#
джина Гаскин, Джон Поль Ку#
пер, Бернар Кушнер, Генри
Вильсон, Александр Фишер.
АРХИТЕКТУРНЫЙ ДИЗАЙН
– см. Дизайн архитектурный.
АХМАДАБАД – алмаз, приобре#
тенный в первой половине XVII в.
французским ювелиром и путе#
шественником Жаном Бати#
стом Тавернье в индийском го#
роде Ахмадабаде. До огранки
камень весил 157,5 карат, после
огранки – 94,25 карат. На дол#
гое время след камня был поте#
рян. В ноябре 1995 г. камень по#
явился на аукционе Кристи
в Женеве, где был продан лива#
нскому дилеру Роберту Моуаду
за $4 324 554.
АРТКАР – автомобиль, кото#
рый художник из повседневно#
го транспортного средства пре#
вращает в настоящее произве#
дение искусства. Энди Уорхол
стал первым автором арт#кара.
Автомобиль BMW M1, по за#
мыслу Уорхола, должен был
стать вещественным воплоще#
нием скорости: «Мне нужно
изобразить, как выглядит ско#
рость. Когда машина движется
на большой скорости, все ли#
нии и цвета сливаются в одно
расплывчатое пятно».
АРХИГРЕМ (шагающий город) –
группа, в которую вошли во#
семь молодых английских архи#
текторов: Уоррен Чок, Деннис
Крэмптон, Питер Кук, Дэвид
Грин, Майкл Уэбб, Рон Херрон,
Питер Тэйлор и Бен Фитер.
Они решительно отбросили все
«правила архитектуры» и «ар#
хитектурные каноны».
АРХИЗУМ – группа, возникшая
во Флоренции (1966 г.). Лиде#
ры группы Андреа Бранци, Па#
оло Деганелло, Гильберто Ко#
ретти), Масимо Мороци пыта#
лись показать, что если идти
по пути рационализма, то он
становится алогичным и в кон#
це концов антирационалисти#
ческим. А. пришел к выводу,
что конечной целью современ#
ной архитектуры является
уничтожение архитектуры как
таковой.
АРХИТЕКТУРА – вид искус#
ства, науки. Творческая дея#
тельность, направленная
на создание функционально
и эстетически организованного
материального пространства
для жизни и деятельности че#
ловека; здания и сооружения,
необходимые людям для
их жизни и деятельности.
АРХИТЕКТУРА ЛАНДШАФТ
НАЯ – разновидность архитек#
туры, направленная на созда#
ние гармоничных сочетаний
естественного ландшафта с
освоенными человеком терри#
ториями, архитектурными со#
оружениями. Тесно связана с
ландшафтным дизайном.
АРХИТЕКТУРА МАЛЫХ
ФОРМ – разновидность архи#
тектуры, направлена на созда#
ние небольших сооружений
для открытых пространств –
садов, парков. Малые формы
являются элементом ландшаф#
тного дизайна.
АРХИТЕКТУРА САДОВО
ПАРКОВАЯ – разновидность
архитектуры, направленная
на создание новых ландшаф#
тов, формирование участков
земли для выращивания пло#
дов, отдыха, прогулок с есте#
ственной или посаженной ра#
стительностью, аллеями, водо#
емами. Тесно связана с ланд#
шафтным дизайном.
АСИММЕТРИЯ – нарушение со#
ответствия в расположении ча#
стей целого относительно эле#
мента симметрии (оси, плоско#
сти, точки). В дизайне в сочета#
нии с симметрией служит для
решения функциональных и
эстетических задач.
АССОЦИАЦИИ ЦВЕТОВЫЕ –
мысленная связь, возника#
ющая между двумя или более
восприятиями, представления#
ми, понятиями или образами
на основании какого#либо
признака, сходства или подо#
бия. А. выражается в том, что
появление одного из процессов
вызывает появление другого
или других психических про#
цессов. А. ц. – закономерная
связь между цветовыми ощу#
щениями и связанными с ними
воспоминаниями, эмоциями,
образами и психическими со#
стояниями. Широко использу#
ются дизайнерами при визуа#
лизации какой#либо информа#
ции.
АТРИБУТ – постоянный веще#
ственный признак персонажа,
служащий для его опознавания
и указывающий на его аллего#
рическое или символическое
значение.
АУЛЕНТИ ГАЭ (г. р. 1927) – из#
вестный итальянский архитек#
тор и дизайнер. Принимала ак#
тивное участие в профессио#
нальной организации итальян#
ского дизайна, член итальян#
ской Ассоциации промышлен#
ного дизайна (ADI), вице#пре#
зидент ADI.
АХБ (АРХИТЕКТУРНОХУДО
ЖЕСТВЕННОЕ БЮРО) –
создано в декабре 1945 г. при
Наркомате транспортного ма#
шиностроения. Бюро вело рабо#
ты по отделке пассажирских ва#
гонов, в области судостроения,
разрабатывалась методика со#
трудничества художников#
архитекторов и конструкторов.
«Лики»
Асимметричная композиция
14
ЭНЦИКЛОПЕДИЧЕСКИЙ СЛОВАРЬ
Б
БАГЕТ – 1) гладкая или профи#
лированная планка из древеси#
ны и других материалов для
изготовления рам к картинам и
фотографиям, карнизов в стро#
ительстве; 2) разновидность
ступенчатой огранки с малым
количеством граней. Чаще все#
го багет имеет прямоугольную
форму, однако существуют ква#
дратный и трапециевидный Б.
В ювелирных изделиях багеты
играют второстепенную роль.
Этой огранкой обрабатывают
мелкие камни, которыми обра#
мляют крупный, центральный
камень.
БАЗА ДИЗАЙНА – совокуп#
ность элементов, являющихся
основой дизайна, как вида
творческой деятельности чело#
века.
БАЗА ДИЗАЙНА МАТЕРИ
АЛЬНОТЕХНИЧЕСКАЯ –
совокупность имеющихся в на#
личии у дизайнера материалов
и технологий, позволяющая ре#
ализовывать проекты в мате#
риальном мире.
БАККАРА – пышно и обильно
украшенные граненые изделия
из хрусталя. Впервые начали
производиться с 1816 г. однои#
менным производством во
Франции.
БАКУТ НАТАЛЬЯ – известный
российский скульптор, специа#
лизирующийся на создании
моноблочной и блокированной
миниатюры из природного
камня. Выпускница художе#
ственно#графического факуль#
тета Московского государ#
ственного педагогического ин#
ститута. Обладатель ордена
А.К. Денисова#Уральского.
В настоящее время живет и ра#
ботает в Иркутске.
БАКЛАГА – тюркский сосуд для
воды с узким горлом и петлями
для ремня. Обычно имеет пло#
ское тулово.
БАЛАКИРЬ – высокий узкогор#
лый сосуд без носика и ручки.
Отличается оригинальными
пропорциями.
БАЛЮСТРАДА – ограждение
лестниц (балконов, террас), со#
стоящее из балясин.
БАЛЯСИНА – вытянутый, глад#
кий или орнаментированный
столбик разного сечения (кру#
глого, квадратного и т. д.) из
гипса, цемента, камня (см. ба#
люстрада).
БАНТ СКЛАВАЖ – ювелирное
украшение, вошедшее в моду
в середине XVIII в. Их носили
на ленте или бархотке, завязан#
ной высоко на шее. Б. обычно
украшали бриллиантами, шпи#
нелью, золотом и серебром.
Популярны были броши#банты
полностью усыпанные брилли#
антами в виде веток, цветов
и листьев.
БАРЕЛЬЕФ – вид рельефной
скульптуры, в которой выпуклая
часть изображения выступает
над плоскостью фона не более
чем на половину своего объема.
Используется в дизайне архи#
тектурной среды, в дизайне ин#
терьеров. В ювелирном деле Б.
обычно создают на поверхности
металла, на монетах, медалях.
БАРЕТТА – старинное название
заколки или булавки, поддер#
живающей пряди волос в при#
ческе.
БАРМА – наплечное украшение,
происходящее от защитного
металлического покрытия пле#
чей древних воинов, с нашиты#
ми на него изображениями ре#
лигиозного характера и драго#
ценными камнями. Появились
в Византии, где входили в па#
радную одежду императоров.
В ХIII–ХVIII вв. Б. надевались
русскими князьями и царями
при коронации и во время тор#
жественных выходов.
БАРОДА – устаревшее торговое
название для имитаций кам#
ней, получавшихся путем под#
кладки цветной фольги под
ограненное прозрачное бес#
цветное стекло. Название про#
изошло от одноименного горо#
да на западе Индии.
БАРОККО (от итал. barocco –
жемчужина неправильной
формы, дословно «жемчужина
с пороком», есть также другие
толкования этого слова – при$
чудливый, вычурный) –
1) один из главенствующих
стилей в архитектуре и искус#
стве Европы и Латинской
Америки, возникший в конце
XVI в. как продолжение ре#
нессансного стиля. В дизайне
сформировавшиеся около
1650 г. в Риме барочные ме#
бельные формы легли в осно#
ву стиля Людовика XIV; 2) в
ювелирном искусстве этот
термин используется для наи#
менования самоцветов и жем#
чуга неправильной причудли#
вой формы, а также для юве#
лирных изделий в качестве
фантазийных вставок.
БАСКСКАЯ ШАПОЧКА – см.
Шапочка баскская.
БАСМА – рельефный рисунок
на металлических листах, по#
лученный технологией тесне#
ния.
БАЯДЕРА – ожерелье, состоя#
щее из нескольких перевитых
в жгут ниток жемчуга кон#
трастных цветов.
БАУХАУЗ (Bauhaus, букв.
«Строительный дом») – создан
в 1919 г. в небольшом герман#
ском городе Веймаре; первое
учебное заведение, призванное
готовить художников для рабо#
ты в промышленности. Школа
должна была выпускать всесто#
ронне развитых людей, кото#
рые сочетали бы в себе художе#
ственные, духовные и творче#
ские возможности. Возникно#
вению Б. предшествовала «ма#
шинная» эстетика Петера Бе#
ренса, применившего в строи#
тельстве промышленных зда#
ний железобетонные и метал#
лические конструкции. Б. был
одновременно и учебным заве#
дением, готовившим архитек#
торов и дизайнеров, и проект#
но#конструкторским бюро, соз#
дававшим промышленные об#
разцы изделий.
ДИЗАЙН. МАТЕРИАЛЫ. ТЕХНОЛОГИИ
15
БЕ САНСИ – бриллиант массой
34 карата появился на рынке
драгоценных камней после
кончины французского дипло#
мата Николя де Санси вместе
с бриллиантом Санси. Прио#
бретен Марией Медичи и вста#
влен в ее корону. Затем при#
надлежал принцу Оранскому
Фредерику Генри, а позже
многократно менял своих вла#
дельцев, в числе которых были
английский король Вильям III
и король Пруссии Фридрих I.
В настоящее время камень
принадлежит семье Гогенцол#
лернов.
БЕГУНЕЦ – орнаментальная
кирпичная кладка в виде пояса
из углублений треугольной
формы. Используется в архи#
тектуре для украшения фаса#
дов зданий.
БЕЗОПАСНОЕ СТЕКЛО – см.
Стекло безопасное.
БЕЙЛ – треугольная подвеска,
скрепляющая кулон с ожере#
льем или бусами.
БЕЛИНИ МАРИО (г. р. 1935) –
итальянский дизайнер мебели
и промышленных объектов, ар#
хитектор. С 1963 г. руководит
отделом дизайна фирмы Оли#
ветти. Автор моделей элек#
тронной конторской техники,
имевших успех на националь#
ном и мировом рынке. С ме#
бельным концерном Vitra Б.
сотрудничает как дизайнер ме#
бели, создавая предметы офис#
ной обстановки, в рамках еди#
ной офисной среды. Серия
«Metropol» основана на четком
функциональном разделении
пространства офиса: рабочее
место больше не статично и мо#
жет изменяться согласно инди#
видуальным запросам.
БЕЛОКАМЕННАЯ РЕЗЬБА –
см. Резьба белокаменная.
БЕЛУДЖА – самый крупный
в мире овальный бриллиант,
полученный при огранке алма#
за, имевшего массу 265,82 кара#
та. Одновременно с Б. из этого
алмаза было получено еще нес#
колько бриллиантов меньшего
размера.
БЕРЕНС ПЕТЕР (1868–1940) –
немецкий художник и архитек#
тор, один из основоположников
современного дизайна и основа#
телей Мюнхенского Сецессиона
и Германского Векбунда. Изве#
стен, прежде всего, как предста#
витель архитектуры функцио#
нализма и сторонник использо#
вания новых конструкций и ма#
териалов, таких как стекло
и сталь. В 1898 г. начинает зани#
маться формообразованием
промышленной продукции.
В качестве художественного ди#
ректора Всемирного электро#
технического концерна (AEG)
Б. разрабатывает программу
«фирменного стиля», которая
получила впоследствии широ#
кое распространение и является
сегодня одним из ведущих ин#
струментов дизайнерской дея#
тельности.
БЕРЕТ (первоначально – барет,
франц.) – мягкий плоский го#
ловной убор различной вели#
чины, круглой или квадратной
формы, деталь женской и муж#
ской европейской моды, осо#
бенно распространенная в
XV–XVI вв. Впервые Б. по#
явился как четырехугольный
головной убор священников
в эпоху средневековья, а как
мужской головной убор – в на#
чале XVI века в Италии. Мода
на Б. вернулась в эпоху роман#
тизма, особенно популярен
был большой Б. в среде худож#
ников. В России Б. вошел в мо#
16
ЭНЦИКЛОПЕДИЧЕСКИЙ СЛОВАРЬ
Белокаменная резьбы на фасаде Дмитриевского собора во Владимире
Беренс П. Модели чайников$кипятильников компании AEG
с круглым дном и шестигранной формы («китайский фонарик»)
ду с начала XIX в. Видоизменя#
ясь, берет бытует в моде до на#
стоящего времени.
БЕСЕДКА – архитектурное со#
оружение в виде закрытой пло#
щадки, на территории которой
располагают места для отдыха.
Относится к малым формам
архитектуры. Элемент ланд#
шафтного дизайна.
БЕСТЕЛЕСНЫЙ ДИЗАЙН –
см. Дизайн бестелесный.
БЕСТЕНЕВОЕ ИЗОБРАЖЕ
НИЕ – см. Изображение бесте#
невое.
БЕТГЕР ИОГАНН ФРИДРИХ
(1682–1719) – немецкий хи#
мик, получивший первый твер#
дый европейский фарфор. Внес
большой вклад в технологию
керамики: разработал ориги#
нальные рецепты твердого
фарфора и каменной керамики;
усовершенствовал высокотем#
пературную печь.
БИОНИКА – наука о примене#
нии в технических, дизайнер#
ских объектах принципов орга#
низации, структур, функций
живой природы.
БИЖУТЕРИЯ (от фр. bijou –
«драгоценность», «сокровище») –
недорогие украшения, которые
вначале имитировали настоя#
щие драгоценности, а впослед#
ствии стали самостоятельными
изделиями, нередко авторски#
ми и узнаваемыми. Приоритет
введения бижутерии в ювелир#
ную моду принадлежит Габри#
ель Шанель, показавшей свою
первую коллекцию Б. в 1932 г.
В современном дизайне Б. ис#
пользуются самые различные
материалы: декоративный пла#
стик, дерево, войлок, керамика,
стекло и т. д.
БИСЕР – декоративные объекты
для нанизывания на нитку или
проволоку размером не более
нескольких миллиметров. Из#
делия большего размера назы#
вают бусами. Б., как и бусы, –
наиболее древние изделия че#
ловечества, появившиеся более
100 тыс. л назад. Существуют
десятки наименований Б., ко#
торый изготавливают из сте#
кла, перламутра, кости, кера#
мики, синтетических материа#
лов.
БЛАЙЗЕР – первоначально –
клубный пиджак членов ан#
глийских аристократических
клубов. В начале 60#х г. XX в.
вошел в мужскую, а затем в
женскую моду как жакет из
тонкого синего, белого, корич#
невого, темно#красного одно#
тонного сукна или габардина с
металлическими пуговицами,
английским или шалевым во#
ротником.
БЛЕСК – оптическое явление,
вызванное направленным отра#
жением света от поверхности
материала, характеризующееся
изменением интенсивности
отраженного света в зависимо#
сти от направления в простран#
стве и визуально воспринимае#
мое в виде блика или бликов
на поверхности. Количествен#
но степень Б. измеряется с по#
мощью блескомеров. В дизайне
различают стеклянный Б., ме#
таллический и алмазный Б.,
жирный Б., Б. (глянец) бумаги
и др.
БЛЕСК ДРЕВЕСИНЫ – эстети#
ческое свойство, обусловлен#
ное направленным отражением
света от ее поверхности и визу#
ально воспринимаемое в виде
неяркого блика или бликов
на поверхности. На восприятие
блеска древесины оказывают
влияние следующие факторы:
коэффициент преломления; ха#
рактер неровностей поверхно#
сти (связан с видом среза); сте#
пень белизны; цвет; условия
наблюдения. Выделяют сле#
дующие типы Б. д.: глянцевый,
матовый, шелковистый, муаро#
вый, искристый. Матовый (са#
тиновый) блеск имеет тополь,
липа, осина, тик; шелкови#
стый – ива, вяз, ясень, черему#
ха; золотистый – черешня; се#
ребристый – сибирский кедр;
муаровый – береза, серый клен,
лавровишня; искристый – дре#
ДИЗАЙН. МАТЕРИАЛЫ. ТЕХНОЛОГИИ
17
Авторская бижутерия «Зеленая
симфония». Кедр, декоративная
пластмасса, х/б нить
Авторская бижутерия
«Мулен$Руж».
Шерсть, стеклянные бусины
весина бука на радиальном раз#
резе.
БЛЕСК ИСКРИСТЫЙ – от#
дельные блестящие участки
или точки на поверхности дре#
весины. Искристый характер
Б. имеет древесина бука на ра#
диальном разрезе.
БЛЕСК МАТОВЫЙ – слабо вы#
раженный блеск, обусловле#
ный слабым поверхностным
отражением от практически
равномерно рассеивающей свет
поверхности, с относительно
крупными микронеровностя#
ми. К породам с Б. м. относят#
ся: липа, осина, тополь, рябина,
береза, яблоня, груша, самшит,
тис, можжевельник.
БЛЕСК МУАРОВЫЙ – перели#
вы блестящих и матовых полос
или пятен, обусловленные осо#
бенностями строения древеси#
ны. Наблюдается в случае чере#
дования различных направле#
ний преобладающего наклона
волокон. К породам с шелкови#
стым Б. относятся: маклюра,
лавровишня, береза волнистая,
а также другие породы с волни#
стым рисунком текстуры.
БЛЕСК ШЕЛКОВИСТЫЙ –
обусловлен отражением, про#
исходящим, от поверхности
с регулярным шагом, постоян#
ными формой и преобладаю#
щим наклоном неровностей.
Его называют также полубле#
ском или полуглянцем. К поро#
дам с Б. ш. относятся: дуб,
ильм, бук, кедр, кизил, вяз,
ясень, чинара, платан, черему#
ха, ива, клен, бархатное дерево,
белая акация, фисташка.
БЛИК – световое пятно значи#
тельной яркости, возникающее
вследствие зеркального или
зеркально#диффузного отра#
жения на поверхности яркого
источника света, обуславли#
вающее восприятие блеска.
БЛОХОЛОВКА – поясное укра#
шение на платье, использовав#
шееся французской знатью
в ХVI–XVII вв. Представляло
собой изящный, причудливо
украшенный флакон с узким
горлышком, заполненный ме#
дом или маслом. Считалось,
что он способен избавить вла#
дельца от блох, водившихся
в изобилии в складках слож#
ных костюмов того времени.
БЛУ ЛИЛИ – голубой брилли#
ант массой 30,06 карат, огра#
ненный специалистами корпо#
рации Вильяма Голдберга.
БЛУ МЕДЖИК – голубой брил#
лиант (цвет класса VVS2) груше#
видной огранки массой 12,02 ка#
рат. Ориентировочная оценка
стоимости $5 000 000–6 000 000.
БЛУ ХАРТ – голубой бриллиант
грушевидной формы массой
30,82 карат, вставленный в
кольцо и окруженный 25 бес#
цветными мелкими бриллиан#
тами. Последний владелец кам#
ня, Марджори Пост, передала
его в Смитсониевский инсти#
тут в Вашингтоне, где он нахо#
дися до сих пор.
БЛЭК МИША (1910–1977) –
один из крупнейших деятелей
английского дизайна, архитек#
тор, педагог. Работал в области
выставочного дизайна, проек#
тировал изделия бытового наз#
начения, интерьеры обще#
ственных зданий, занимался
педагогической практикой.
В основе его педагогической
концепции лежала идея разру#
шения барьера между дизай#
ном и инженерией.
БЛЭК ОРЛОВ («Черный Ор$
лов») – темный бриллиант мас#
сой 67,50 карат, имеющий по#
душковидную огранку. В 1969 г.
был продан за $300 000.
БОА – очень длинный узкий шарф
из меха, страусовых перьев, кру#
жев, тюля, был особенно моден
в эпоху расцвета романтизма и
на рубеже XIX–XX вв. Назва#
ние получил от латинского на#
именования королевского уда#
ва. В 30#е гг. XIX в. меховым Б.
отделывали также теплую
верхнюю одежду на меховой
подкладке.
БОДКИН – длинная шпилька
для волос с красиво декориро#
ванной головкой. Нередко ук#
рашалась драгоценными кам#
нями.
БОЛЕРО – первоначально ко#
роткий открытый жилет испан#
ских тореодоров, заимствован#
ный позднее дамской модой.
БОЛЬШАЯ ИМПЕРАТОРСКАЯ
КОРОНА – выполнена для ко#
ронации императрицы Екатери#
ны II ювелиром Иеремией Позье
в 1762 г. Пять тысяч бриллиан#
тов общей массой 4936 карат ук#
рашают лавровые ветви, дубовые
листья и желуди из серебра.
К. венчает красная шпинель ма#
сой 398,72 карат, привезенная в
1675–1678 гг. из Китая и ставшая
собственностью царя Алексея
Михайловича. Б. и. к. после Ека#
терины II короновались все им#
ператоры вплоть до Николая II
(1896). Хранится в Алмазном
фонде России.
БОЛЬШАЯ СИММЕТРИЯ –
см. Симметрия большая.
БОНБОНЬЕРКА (от фр. bon$
bonjtre) – шкатулка для хране#
ния ювелирных украшений.
Обычно богато декорирована
ювелирными металлами, кам#
нями, эмалью. Нередко Б.
представляют собой истинные
произведения ювелирного ис#
кусства.
БОРДЮР – 1) вид посадок,
представляющий собой узкую
полосу из декоративных расте#
ний. Используется дизайнера#
ми для оформления дорожек,
клумб, газонов. Элемент ланд#
шафтного дизайна; 2) настен#
ная керамическая плитка в ви#
де узкой полоски с определен#
ным, часто повторяющимся,
рисунком. По ширине равна
фоновой плитке.
БОСКЕТ – вид посадок, предста#
вляющий собой ряд густо поса#
женных деревьев или кустар#
ников, часто ровно пострижен#
ных. Элемент ландшафтного
дизайна.
БОЧОНОК – застежка в виде
бочонка или наперстка, две по#
ловинки которой свинчивают#
ся вместе. Обычно использует#
ся в ожерельях и бусах.
18
ЭНЦИКЛОПЕДИЧЕСКИЙ СЛОВАРЬ
БРАБАНТ – фасетная округлая
огранка ювелирных вставок,
более широко известная под
названием «антверпенская ро#
за» (см. антверпенская роза).
БРАЗИЛЬСКАЯ ЦЕПОЧКА –
см. Цепочка бразильская.
БРАНДОЛИНИ АНДРЕАС
(г. р. 1951) – немецкий дизай#
нер, представитель современ#
ного концептуального авангар#
да. Б. – руководитель дизай#
нерского бюро, один из лиде#
ров возникшего в начале 80#х
гг. движения «новый немецкий
дизайн», противопоставившего
засилью функционализма
в промышленной продукции
яркую образность и свежесть
художественных решений
своих проектов.
БРАСЛЕТ – украшение, надева#
ющееся на руку в районе запя#
стья. Может быть выполнено в
виде цельного кольца, либо со#
стоять из нескольких частей.
Известны браслеты с возрастом
7 тыс. л. С середины XVI в. по#
явились Б., украшенные драго#
ценными камнями и жемчугом.
В настоящее время для Б. ис#
пользуют самый разный мате#
риал: металл, камни, дерево, ко#
жу, пластик. Помимо тради#
ционных жестких Б. существу#
ют и другие: бэнглы, гель#бра#
слеты, лайфстронг#браслеты,
слейв#браслеты, фенечки, шарм#
браслеты.
БРАСЛЕТ ДЛЯ ПРЕДПЛЕЧЬЯ
– браслет, который носят в ра#
йоне бицепса. Произошел
от защитных приспособлений
воинов. Чаще всего выполняет#
ся из традиционных ювелир#
ных материалов.
БРАСЛЕТ НОЖНОЙ (АН
КЛЕТ) – цепочка или браслет,
который носят на лодыжке.
Традиционное украшение неза#
мужних женщин в Индии, мода
на которое распространилась в
Европе и Америке во второй
половине XX в. В современной
западной культуре символиче#
ское восточное значение Б. н.
во многом утрачено.
БРАТИНА – большой сосуд ша#
ровидной формы для питья.
Обычно изготавливался из ме#
талла, но встречаются Б. из
майолики.
БРАУН (стиль Браун) – этот
стиль отличает отсутствие вся#
ких декоративных накладок,
профилей, цветовых пятен,
имитации материалов, скром#
ная колористическая гамма,
построенная на тонких оттен#
ках серого цвета, сочетания
черного и белого, создание
цельного образа самыми про#
стыми и минимальными сред#
ствами.
БРЕЙЕР МАРСЕЛЬ (1902–1981)
– американский архитектор
и дизайнер мебели, один из ос#
новоположников промышлен#
ного проектирования. Творче#
ство Б. не было связано с ка#
ким#либо одним стилем или те#
чением в искусстве; он свобод#
но использовал широкий ди#
апазон форм, конструктивных
идей и материалов, поэтому его
работы предлагают огромное
разнообразие вариантов даже
по современным меркам.
БРЕЛОК – украшение для муж#
ских часов на цепочке, появив#
шееся в XVIII в.
БРИДЖ – класс ювелирных из#
делий, занимающих промежу#
точное положение между би#
жутерией и драгоценностями.
Пример бридж#изделий – ук#
рашения из серебра.
БРИЛЛИАНТОВАЯ ОГРАН
КА – см. Огранка бриллианто#
вая.
БРИЛЛИАНТ ТОЛКОВСКО
ГО – идеальная круглая брил#
лиантовая огранка алмаза с раз#
мерами высоты короны и глу#
бины павильона 16,2 и 53 %, со#
ответственно. Была рассчитана
в 1919 г. математиком Марсе#
лем Толковским. При такой
огранке создается максималь#
ная отражающая способность
ограненного камня.
БРИЛЛИАНЦИЯ – игра отра#
женного белого света, выходя#
щего из короны в результате
внешнего и внутреннего отра#
жения. Б. характеризуются
не только алмазы, но и другие
прозрачные ювелирные камни.
Она зависит от твердости, по#
казателя преломления, отража#
ДИЗАЙН. МАТЕРИАЛЫ. ТЕХНОЛОГИИ
19
Бонбоньерка «Голова лошади». А. Левенталь. Янтарь, бриллианты, золото
Браслет. Бирюза, серебро,
инкрустация. Частная коллекция
тельной способности, полиров#
ки, блеска и пропорций огран#
ки камня.
БРИОЛЕТТ – вид огранки, при
котором все грани имеют треу#
гольную форму, а камень вы#
глядит как вытянутая капля.
БРИОЛЕТТ ОФ ИНДИА – про#
зрачный бриллиант бриолетто#
вой огранки массой 90,38 карат.
Принадлежал королеве Англии
и Франции Элеоноре Аквитан#
ской (1122–1204). Ее сын Ри#
чард Львиное Сердце брал его
с собой в крестовый поход. За#
тем камень был собственно#
стью французского короля Ген#
риха II (1519–1559), который
подарил его своей фаворитке
Диане де Пуатье. Вновь камень
возник лишь через четыре сто#
летия, в 1950 г., когда владель#
цем камня стал нью#йоркский
ювелир Гарри Уинстон.
БРИТАНСКИЙ СОВЕТ ПО
ТЕХНИЧЕСКОЙ ЭСТЕТИКЕ
– создан в Англии в декабре
1944 г. для исследования воз#
можных перспектив развития
экономики. Первая в Европе
общегосударственная дизай#
нерская структура.
БРОШЬ НЕЗАМКНУТАЯ –
брошь, в которой использова#
ны кельтские мотивы III в. н. э.
и по форме напоминающая
подкову. Игла в такой Б. кре#
пится свободно. Кельты обыч#
но делали незамкнутые Б. из
меди, бронзы, серебра, реже –
из золота, декорировали эмале#
выми вставками и ювелирны#
ми камнями. Такими Б. обычно
крепили полотнище ткани на
плече или на груди.
БРУСЧАТКА – камнеподобный
материал в виде брусков, при#
меняемый для покрытия дорог.
Наряду с гранитом, габбро, ба#
зальтом для Б. применяют ка#
менное литье и клинкерный
кирпич. Используется для
оформления, мощения доро#
жек, площадок в ландшафтном
дизайне.
БРЮКИ – имеют восточное
происхождение. В Европе
впервые появились у галлов и
у некоторых германских пле#
мен. Только в XII в. в повсе#
дневный обиход входят чулки#
брюки. В XV и XVI вв. распро#
страняются брюки самых раз#
нообразных типов, имеющие
иногда фантастические формы,
на изготовление которых тре#
бовалось несколько метров
шелка. Моде на короткие Б. до
колен (кюлоты) положила ко#
нец французская революция,
введя длинные панталоны. По#
следние остаются в моде до
конца XIX в., то расширяясь, то
сужаясь. Б. стали неотъемле#
мой частью как мужского, так
и женского гардероба в XX в.
БУГАТТИ КАРЛО (1856–1940)
– выдающийся итальянский
мастер мебельного искусства.
Для его дизайна 80#х гг. харак#
терны асимметричные формы
из дерева, покрытого раскра#
шенным пергаментом. В ХХ в.
в оформлении мебели Б. ис#
пользует детали из металла и
кисти. В 1902 г. на Междуна#
родной художественной вы#
ставке в Турине его экзотиче#
ская мебель с мавританскими,
египетскими и византийскими
мотивами произвела настоя#
щую сенсацию и стала откры#
тием Туринской выставки.
БУГАТТИ ЭТТОРЕ (1881–1947)
– дизайнер самых роскошных
и дорогих автомобилей. Начи#
нал свою карьеру с разработки
гоночных автомобилей, впо#
следствии создавал эксклюзив#
ные спортивные лимузины для
королей и элиты общества. Пер#
вым таким автомобилем стала
модель с говорящим названием
«Bugatti Royale Type 41».
БУКЧЕЙН – металлическая
цепь, у которой отдельные пло#
ские звенья имеют вид раскры#
той книжки или страницы. Та#
кие цепочки были особенно по#
пулярны во времена королевы
Виктории.
БУЛАВКА – приспособление
для прикалывания или закалы#
вания чего#либо на одежде.
Были известны с древнейших
времен. Булавки с длинной
иглой и нарядно украшенной
головкой имеют самостоятель#
ное значение в костюме.
БУЛАВКА ДЕКОРАТИВНАЯ
– булавка, выполненная в виде
миниатюрного ювелирного ук#
рашения (лепесток цветка, фи#
гурка животного, насекомого).
БУЛЛА – амулет из золота в ви#
де круга, овала или шарика, ко#
торый до совершеннолетия но#
сили дети полноправных граж#
дан Древнего Рима.
БУСЫ – мелкие украшения со
сквозными отверстиями, упо#
требляемые в виде ожерелий.
С древнейших времён Б. из раз#
20
ЭНЦИКЛОПЕДИЧЕСКИЙ СЛОВАРЬ
Bugatti Royale Type 41