Куманин В.И., Кухта М.С. (ред.) Дизайн. Материалы. Технологии
Подождите немного. Документ загружается.
вости его элементов. Особое
распространение получил в раз#
личных формах стандартизо#
ванного бытового украшения.
Как элемент массовой культу#
ры – точка максимального от#
хода от элементарных эстетиче#
ских ценностей и одновремен#
но – одно из наиболее агрессив#
ных проявлений тенденций
примитивизации и опошления
в популярном искусстве.
КЛАДДАГ – традиционное ир#
ландское кольцо, которое носят
в знак дружбы и помолвки. Ха#
рактерная деталь кольца – све#
денные вместе ладони. Такие
кольца получили популяр#
ность в XVII в.
КЛАССИФИКАЦИЯ – система
понятий, используемая как
средство для установления
связей между этими понятия#
ми, объектами, основанная
на существенных признаках,
характеристиках объектов.
КЛАССИЦИЗМ (СТИЛЬ ЛЮ
ДОВИКА XVI) – художе#
ственный стиль европейского
искусства XVII–XIX вв., одной
из важнейших черт которого
было обращение к античному
искусству как высшему образ#
цу и опора на традиции высо#
кого Возрождения.
КЛАСТЕРНАЯ ЗАКРЕПКА –
см. Закрепка кластерная.
КЛЕЕ ПАУЛЬ – (1879–1940) –
немецкий художник, график,
теоретик искусства, одна из
крупнейших фигур европей#
ского авангарда.
КЛЕЕНЫЙ ВИТРАЖ – см. Ви#
траж клееный.
КЛИМАТ – многолетний режим
погоды, одна из основных гео#
графических характеристик
местности. Важная характери#
стика для ландшафтного ди#
зайна.
КЛИНОВИДНАЯ ОГРАНКА –
см. Огранка клиновидная.
КЛИНОПИСЬ – вид древней
письменности, знаки которой
первоначально выжимались
на сырой глине заостренной
палочкой. Стилизации К. не#
редко используются в совре#
менном дизайне для декориро#
вания художественно#промы#
шленных изделий.
КЛОДЕТТА – торговая марка
американской ювелирной фир#
мы, изделия которой впервые
появились в 1945 г.
КЛУМБА – вид посадок, пред#
ставляющий собой площадку,
часто приподнятую над уров#
нем земли, с декоративными
растениями. Элемент ланд#
шафтного дизайна.
КЛЯЙН АННА (1923–1974) –
известный американский ди#
зайнер, выпускавшая изделия
со своеобразным узнаваемым
дизайном. Логотип изделий
«от Кляйн» – львиная голова
в квадратном картуше.
КОГОТЬ (зубец) – элемент кре#
пежа ювелирного камня
в оправе. Разновидностью та#
ких зубцов являются корнеры.
КОЗЫРЕК – выступающий над
поверхностью торца участок
древесины, возникший в резуль#
тате неполного поперечного
пропиливания лесоматериала.
КОЛЕЙЧУК ВЯЧЕСЛАВ –
русский художник, архитектор
и теоретик искусства, мастер
экспериментального дизайна.
Соединил в своем творчестве
работу художника и дизайнера,
создавая самоценные арт#
объекты, направленные на об#
новление среды в целом.
КОЛЕРОК – тонкостенное кера#
мическое изделие из темно#
красной керамики, снаружи
покрытой черной, а внутри бе#
лой глазурями.
КОЛЛАЖ – технологический
прием в искусстве и дизайне, на#
клеивание на какую#либо осно#
ву материалов, отличающихся
от нее по цвету и фактуре; К. на#
зывают также произведение, вы#
полненное этим приемом.
КОЛЛАРЕТ – ожерелье, укра#
шенное спереди небольшими
подвесками.
КОЛОМБО ДЖО ЧЕЗАРЕ
(1930–1971) – известный
итальянский дизайнер, яркий
представитель футуродизайна
60#х гг. Автор множества про#
ектных разработок мебели,
комплектов жилого оборудова#
ния, светильников, фототехни#
ки. Его работы отличаются
подчеркнутой технологично#
стью образа. В конце 60#х г. ши#
рокую популярность К. прине#
сли его концептуальные футу#
рологические проекты мобиль#
ных многофункциональных
микропространств – агрегатов
для жилья.
КОЛОРИМЕТР – прибор для
измерения цвета в какой#либо
цветовой шкале или для срав#
нения интенсивности исследуе#
мого раствора со стандартным.
КОЛОРИМЕТРИЯ – наука о
цвете и измерении цвета. Из#
мерить цвет – значит выразить
его через какие#то величины
и тем самым определить его ме#
сто во всем множестве цветов
в рамках некоторой системы
их выражения или математиче#
ского описания. При измере#
нии цвета основной задачей яв#
ляется определение координат
цвета, так как все остальные ве#
личины вычисляются по их
значениям. Координаты цвета
могут быть определены на ос#
новании спектров диффузного
отражения или пропускания.
КОЛОРИСТИКА – раздел нау#
ки о цвете, изучающий теорию
применения цвета на практике
в различных областях челове#
ческой деятельности, в частно#
сти в дизайне.
КОЛОРИТ – система цветовых
тонов, их сочетаний и взаимо#
отношений в произведении ис#
кусства или дизайна, образую#
щая эстетическое единство.
К. – важнейший компонент ху#
дожественного образа и являет#
ся одним из средств художе#
ственной выразительности, т. к.
отражает индивидуальность и
внутреннее состояние худож#
ника, его эмоционально#эстети#
ческое отношение к предме#
ту изображения. Выделяют
следующие основные виды К.:
ДИЗАЙН. МАТЕРИАЛЫ. ТЕХНОЛОГИИ
51
разбелённый, зачерненный,
приглушенный, насыщенный.
КОЛТ – старинное женское укра#
шение в виде полой металличе#
ской подвески к головному убо#
ру округлой или звездчатой фор#
мы, украшенное зернью, сканью,
перегородчатой эмалью, чернью.
Основные мотивы изображений
на колтах – птицы#сирины, свя#
тые, церковные сюжеты. После
монголо#татарского нашествия
не встречаются. Примером явля#
ются украшения из знаменитого
клада Старой Рязани.
КОЛЬЕ – шейное ювелирное ук#
рашение с небольшими подве#
сками.
КОЛЬЦЕВАЯ ЗАСТЕЖКА
(спринг$застежка) – разновид#
ность застежки, изобретенная
в начале XX в. Представляет
собой кольцо с подвижным
сектором, отводя который
в сторону можно «разомкнуть»
кольцо. Иногда выполняется
ввиде крупного кольца, кото#
рое может служить в изделии
дополнительным декоратив#
ным элементом.
КОЛЬЦО – одно из наиболее
старинных украшений. Золо#
тые обручальные кольца носи#
ли уже древние египтяне. В Ев#
ропе такие кольца стали носить
в IX в. Существует большое
разнообразие К., дизайн кото#
рых подчеркивает их назначе#
ние. В античные времена и эпо#
ху Возрождения были распро#
странены кольца#печати и фа#
мильные кольца; для помолвки
и обручальные, имеющие спе#
цифическую символику; коль#
цо доверия, украшенное изо#
бражением рукопожатия; коль#
ца#символы, свидетельствую#
щие о принадлежности вла#
дельца к той или иной органи#
зации, и многие другие.
КОЛЬЦО ВИСОЧНОЕ – ста#
ринное славянское головное ук#
рашение, которое вплеталось
в волосы у висков. Выполня#
лись из золота, серебра, бронзы.
Одновременно могло быть впле#
тено несколько таких изделий.
КОЛЬЦО ПЛОСКОЕ – разно#
видность кольца не с выпуклой,
а с плоской поверхностью обо#
да. Богато декорированные об#
ручальные кольца такого типа
были популярны в кельтской
культуре. Современные пло#
ские К. декорируют насечками,
надписями и символическими
изображениями, нередко укра#
шают камнями с помощью
рельсовой закрепки.
КОЛЬЦА ШЕЙНЫЕ – металли#
ческие кольца, которые с дет#
ства носят в виде украшений
вокруг шеи женщины племени
карен в Бирме и Таиланде. По#
следовательно надеваемые
по мере взросления женщины,
они служат для удлинения
шеи.
КОМБИДРЕС – блузка#купаль#
ник из эластичного материала.
Вошла в моду в конце 70#х гг.
XX в.
КОММЕРЧЕСКИЙ ДИЗАЙН
– см. Дизайн коммерческий.
КОММУНИКАТИВНЫЙ ДИ
ЗАЙН – см. Дизайн коммуни#
кативный.
КОМНАТА ЯНТАРНАЯ –
облицованный янтарем каби#
нет был создан Готфридом
Тюссо для прусского короля
Фридриха I. Затем в 1717 г. ка#
бинет был преподнесен сыном
Фридриха в дар Петру I.
В 1743 г. императрица Елиза#
вета Петровна поручила масте#
ру Александру Мартели под
присмотром обер#архитектора
Ф.Б. Растрелли «исправить»
кабинет, в результате чего он к
1770 г. преображается в знаме#
нитую Янтарную комнату Ека#
терининского двора в Царском
селе, существенно увеличив#
шись в размерах и роскоши.
К. была вывезена во время Вто#
рой мировой войны в Герма#
нию и утрачена. Воссоздана за#
ново к 300#летию Санкт#Пе#
тербурга и открыта для обозре#
ния в 2003 г.
КОМПОЗИЦИЯ – построение
художественного и дизайнер#
ского произведения, обусло#
вленное его содержанием, ха#
рактером, назначением и во
многом определяющее его
восприятие. К. – важнейший,
организующий элемент худо#
жественной формы, придаю#
щий произведению единство
и целостность, соподчиняю#
щий его компоненты друг
другу и целому. К. также на#
зывают живописное, скуль#
птурное или графическое
изображение.
КОМПОЗИЦИЯ ЦВЕТОВАЯ –
сочетание цветовых пятен
на плоскости, в пространстве,
организованное в определен#
ной закономерности и рассчи#
танное на эстетическое вос#
приятие. Различают четыре ви#
да цветовых К.: монохромия
(строится на одном хроматиче#
ском цвете), полярия (строится
на двух контрастных или до#
полнительных цветах), трех#
цветие (основными являются
три хроматических цвета),
многоцветие (строится на чер#
ных и белых цветах). Является
одним из основных элементов
дизайн#концепции.
КОМПОТЬЕРЫ – сосуды фи#
гурных форм для кремов,
фруктов и ягод.
КОМФОРТ – бытовые удоб#
ства, благоустроенность, уют;
оптимальная для самочувствия
совокупность физических,
психологических, эстетических
ощущений человека, возника#
ющих в процессе его взаимо#
действия с предметно#про#
странственной средой или от#
дельными ее элементами.
КОМФОРТНОСТЬ – уровень
комфорта, совокупность быто#
вых удобств. В дизайнерских
разработках должен учиты#
ваться и оцениваться.
КОНДЕ – розовый алмаз груше#
видной огранки массой 9,1 ка#
рат. Был приобретен в 1643 г.
для Людовика XIII, который
позже подарил его принцу Кон#
де. Бриллиант был собственно#
стью семьи Конде до 1892 г. За#
тем был завещан французскому
52
ЭНЦИКЛОПЕДИЧЕСКИЙ СЛОВАРЬ
правительству, но оставался
в музее Конде в Шантийи, от#
куда в октябре 1926 г. был по#
хищен, но вскоре найден и воз#
вращен на прежнее место.
КОНЕК – верхнее горизонталь#
ное ребро крыши.
КОНСТРУИРОВАНИЕ ХУДО
ЖЕСТВЕННОЕ – творческая
проектная деятельность, напра#
вленная на совершенствование
окружающей человека пред#
метной среды, создаваемой
средствами промышленного
производства; это достигается
путём приведения в единую си#
стему функциональных и ком#
позиционных связей предмет#
ных комплексов и отдельных
изделий, их эстетических и эк#
сплуатационных характери#
стик. К. х. (часто отождест#
вляемое с дизайном) – неотъе#
млемая составная часть совре#
менного процесса создания
промышленной продукции,
предназначенной для непосред#
ственного использования чело#
веком; оно ведётся в творче#
ском контакте с инженерами#
конструкторами, технологами
и др. специалистами и призва#
но способствовать наиболее
полному учёту требований по#
требителя и повышению эф#
фективности производства.
В условиях социализма К. х. со#
действует созданию гармонич#
ного предметного мира, отве#
чающего все возрастающим ма#
териальным и духовным по#
требностям человека. К. х. осу#
ществляет художник#конструк#
тор (дизайнер), использующий
в своей работе результаты науч#
ных исследований в различных
областях науки и техники,
знающий современное промы#
шленное производство, его тех#
нологию и экономику.
КОНСТРУИРОВАНИЕ – дея#
тельность по пространствен#
ной организации структурных
и функциональных элементов
изделия с целью обеспечения
его надежного функционирова#
ния, рациональности и эконом#
ности производства с учетом
свойств и возможностей мате#
риалов, составляющих кон#
струкцию.
КОНСТРУКТИВИЗМ – совет#
ский авангардистский метод
(стиль, направление) в изобра#
зительном искусстве, архитек#
туре, фотографии и декоратив#
но#прикладном искусстве, по#
лучивший развитие в 1920 –
нач. 1930 гг. Характеризуется
строгостью, геометризмом, ла#
коничностью форм и монолит#
ностью внешнего облика.
В 1924 г. была создана офи#
циальная творческая организа#
ция конструктивистов – ОСА,
представители которой разра#
ботали так называемый функ#
циональный метод проектиро#
вания, основанный на научном
анализе особенностей функцио#
нирования зданий, сооружений,
градостроительных комплек#
сов. Характерные памятники
К. – фабрики#кухни, Дворцы
труда, рабочие клубы, дома#
коммуны указанного времени.
КОНСТРУКТОР – профессия,
квалификация; специалист в
области конструкции машин
и приборов.
КОНТРАСТ – мера индукции,
т. е. мера различия цветов.
Большой К. – большое влияние
цветов друг на друга. Чем боль#
ше К., тем больше индукция.
К. разделяются на два вида: ах#
роматические и хроматические.
Темное пятно рядом со светлым
представляется еще более тем#
ным, и наоборот (ахроматиче#
ский контраст). Если располо#
жить рядом два дополнитель#
ных цвета, их цветовая насы#
щенность будет более интен#
сивна (хроматический К.). Ши#
роко используется в компози#
ционном дизайн#проектирова#
нии. К. – одно из главных
средств композиции, выражаю#
щееся в существенной разнице
в характеристиках различных
участков изображения (толщи#
на линий, яркость изображения,
тектонический контраст и т. д.)
КОНТРАСТ ОДНОМЕРНЫЙ –
изменение цвета под влиянием
окружающих цветов.
КОНТРАСТ ПОСЛЕДОВА
ТЕЛЬНЫЙ – изменение цвета
в результате предварительного
воздействия на глаз других
цветов.
КОНСТАНТНОСТЬ ВОСПРИ
ЯТИЯ – тенденция восприни#
мать устойчивым и неизмен#
ным предмет, его размеры, фор#
му, светлоту, цвет независимо
от происходящих с ним изме#
нений (удаление от зрителя,
изменение освещения, влияние
среды и др.).
КОНСТАНТНОСТЬ ЦВЕТА –
тенденция воспринимать пред#
метный цвет (его локальную
окраску) независимо от изме#
няющихся условий освещения,
его силу и спектральный со#
став (дневное, вечернее, искус#
ственное).
КОНТУР – внешнее очертание
предмета.
КОНЦЕПТУАЛЬНЫЕ ИЗДЕ
ЛИЯ (hand made) – см. Изде#
лия концептуальные.
КОНЦЕПЦИИ ДИЗАЙНА –
как правило, набросок с низкой
степенью детализации. Назна#
чение этого наброска – проде#
монстрировать идею и ее ра#
звитие, поэтому показ концеп#
ции сопровождается словес#
ным описанием.
КОПИЯ – точное воспроизведе#
ние, повторение чего#либо.
КОРНЕРОВАЯ ЗАКРЕПКА –
см. Закрепка корнеровая.
КОРОНА – верхняя часть
ограненного ювелирного кам#
ня, расположенная выше рун#
диста. Своим видом напоми#
нает сильно усеченную пира#
миду. В эту часть ограненного
камня попадает максимум
света и именно отсюда выхо#
дят лучи, создающие харак#
терную игру света ограненно#
го камня.
КОРСАЖ – 1) название верхней
части женского платья от та#
лии и выше; 2) широкий пояс
юбки.
ДИЗАЙН. МАТЕРИАЛЫ. ТЕХНОЛОГИИ
53
КОРСЕТ – появился как самостоя#
тельная часть одежды в XIV в.
в бургундской моде, подчерки#
вающей формы фигуры. Первая
большая эпоха К. в истории мо#
ды наступает с распространени#
ем испанской моды с середины
XVI до середины XVII вв. Ис#
панская мода полностью сгла#
живала бюст и совершенно де#
формировала женскую фигуру.
В это время К. пользовались
и мужчины для утягивания та#
лии. Только в середине XVII в.
под влиянием французской мо#
ды снова возвращается обычай
подчеркивать бюст и делать
большой вырез декольте. Фран#
цузская революция отвергла К.
вместе со многими другими ча#
стями костюма, но после 1810 г.
он снова вернулся почти на два
столетия.
КОРЧАГИ – русские двуручные
амфоры (широкогорлые сосу#
ды для хранения зерна).
КОСТЮМ – 1) свойственная
различным историческим эпо#
хам, странам и сословиям одеж#
да со всеми особенностями по#
кроя, цвета и рода материи, об#
увью, аксессуарами, прической
и т. д.; 2) с XIX в. – комплект
из нескольких предметов одеж#
ды, в который в мужской моде
обязательно входят брюки, в
женской – юбка.
КОСТЮМЫ КУПАЛЬНЫЕ –
распространились в конце XIX в.,
когда люди стали больше ку#
паться и заниматься спортом.
Дамские купальники на рубеже
столетия шили из цветного сит#
ца и украшали оборками. К ним
надевались черные купальные
чулки. Мужской костюм со#
стоял из хлопчатобумажного
трико, обычно в сине#белую или
красно#белую полоску. Купаль#
ники приобрели более совре#
менный вид в 20#е гг. XX в.: их
начинают изготавливать из три#
котажа, потому что он лучше
держит форму.
КОХИНОР – бриллиант, полу#
чивший свое название «Гора
света» в XVIII в. от Надир ша#
ха. Был найден на территории
Индии около 5 тыс. лет назад.
До огранки масса алмаза соста#
вляла более 600 карат. С пер#
вой трети XVI в. был фамиль#
ной драгоценностью Великих
Моголов. После захвата Индии
британскими войсками К. стал
собственностью английской
Восточно#Индийской компа#
нии и 3 июля 1850 г. был пода#
рен королеве Великобритании
Виктории. По ее распоряже#
нию камень был переогранен
и его масса сейчас составляет
106 карат. Бриллиант включен
в корону английских королей
и хранится в Виндзорском зам#
ке в Лондоне.
КРАББ – деталь в виде стилизо#
ванных листьев или цветов, об#
разующих зубчатообразный вер#
тикальный или наклонный фриз.
КРАГИ – 1) раструбы у перча#
ток, особенно модные на заре
автомобилизма; 2) накладные
голенища сапог с застежками.
В 1916–1917 гг. в России ши#
роко распространилась мода
на ботинки с крагами, сначала
в среде офицеров авиации и ав#
томобильных войск, затем их
стали носить пехотные и штаб#
ные офицеры, затем чиновники
военизированных учреждений
и гражданские лица как обувь к
бриджам.
КРАКЕЛЮР – трещинка кра#
сочного слоя в произведениях
живописи и дизайна.
КРАКЛЕ – 1) сеть тонких тре#
щинок на глазурованной по#
верхности керамических изде#
лий; 2) способ декорирова#
ния, основанный на создании
трещиноватого слоя на по#
верхности или между двумя
наборами стекломассы перед
окончательным выдуванием
изделия.
КРАПАНОВАЯ ЗАКРЕПКА –
см. Закрепка крапановая.
КРАСНОФИГУРНЫЕ ВАЗЫ –
см. Вазы краснофигурные.
КРАТЕР – 1) древнегреческий
сосуд с широким горлом для
смешивания вина; 2) крупное
углубление на поверхности
глазури.
КРЕАТИВНОСТЬ – признак
объекта дизайна, связанный
с творческими способностями
его создателя, разработчика,
генерирующего принципиаль#
но новые идеи, отклоняющиеся
от традиционных или приня#
тых схем мышления, творче#
ская составляющая дизайна.
54
ЭНЦИКЛОПЕДИЧЕСКИЙ СЛОВАРЬ
Концептуальное ювелирное украшение брошь$подвес. П. Овсянников.
Дымчатый карц, бирюза, серебро. Частная коллекция
КРИНСКИЙ ВЛАДИМИР
(1890–1971) – русский, совет#
ский архитектор, теоретик архи#
тектуры, художник, педагог,
идеолог рационализма, разработ#
чик концепции архитектурной
пропедевтики. В 1920–1923 гг.
создал экспериментально#ме#
тодические проекты «Цвет и
форма», «Цвет и простран#
ственная композиция», «Цвет
и графическая композиция»,
оказавшие значительное влия#
ние на популярные в те годы
типы домов#коммун, небоскрё#
бов, общественных зданий.
КРОКИ – наскоро сделанный
рисунок, передающий лишь
в главных общих чертах заду#
манную дизайнером компози#
цию. Синоним термина «наб#
росок»
КРОНШТЕЙНЫ – архитектур#
ные детали в виде полочек, ча#
сто поддерживающих карнизы.
Могут выполнять чисто деко#
ративные функции.
КРУГ ЦВЕТОВОЙ – система
цветов в искусстве и дизайне,
в которой цветовое многообра#
зие упорядочено на основании
объективной закономерности.
Он может быть как инструмент
для расчета результатов смеше#
ния цветов, для определения
интервалов между цветами при
подборе сочетаний.
КРУЖЕВА – вид декоративно#
прикладного искусства, тек#
стильные ажурно#сетчатые из#
делия, узор которых создается
переплетением нитей (льня#
ных, хлопчатобумажных и др.).
Используются для украшения
одежды и белья и как само#
стоятельные изделия: платки,
скатерти, шали, пледы. Приз#
нанным центром технологий
и источником стиля кружево#
плетения являлась Венеция,
где цех галантерейщиков (в не#
го входили и производители
К.) был основан в 942 году.
С XIII в. в Европе развивается
многообразное по технике вы#
полнения производство К.:
плетение иголкой и на ко#
клюшках, вязание спицами и
крючком. В настоящее время
производят кружева ручной
работы и машинные.
КРУПП – бриллиант масой
33,19 карат. Был вставлен
в кольцо и в мае 1968 г. на аук#
ционе Сотбис продан Элизабет
Тейлор.
КРЮЧКОВЫЙ ЗАМОК – см.
Замок крючковый.
КСИЛОГРАФИЯ – гравюра
на дереве, основная и древней#
шая техника гравюры. Исполь#
зуется для оформления и ил#
люстрирования эксклюзивных
и раритетных печатных изда#
ний.
КУБИЗМ – авангардистское на#
правление в изобразительном
искусстве, прежде всего в жи#
вописи, зародившееся в начале
XX в. и характеризующееся ис#
пользованием подчеркнуто
геометризованных условных
форм, стремлением «раздро#
бить» реальные объекты на сте#
реометрические примитивы.
КУЛИБИН ИВАН ПЕТРОВИЧ
(1735–1818) – русский меха#
ник#самоучка, изобрел множе#
ство различных механизмов.
В истории дизайна его деятель#
ность представляет интерес как
пример комплексных инженер#
но#художественных решений.
КУЛЛИНАН – самый крупный
алмаз. Его масса составляет
3106 карат. Был случайно об#
наружен горным инспектором
Фридериком Уэллсом в Юж#
ной Африке и назван в честь
владельца копи сэра Томаса
Куллинана. Алмаз был продан
правительству Трансвааля, ко#
ДИЗАЙН. МАТЕРИАЛЫ. ТЕХНОЛОГИИ
55
Цветовой круг по Иоханнесу Иттену
Древнегреческая краснофигурная
ваза. V в. до н. э.
трое подарило его королю Ве#
ликобритании Эдуарду VII.
Камень был разрезан на нес#
колько частей. Две самые кру#
пные были названы Куллинан I
и Куллинан II. После огранки
камни стали называться «Боль#
шой Звездой Африки» (530 ка#
рат) и «Малой Звездой Афри#
ки» (317 карат).
КУЛЬТУРА – исторически опре#
деленный уровень развития об#
щества; сфера человеческой
деятельности, сфера духовной
жизни людей, включает в себя
предметные результаты дея#
тельности людей (сооружения,
произведения искусства
и т. д.), а также знания, умения,
навыки, уровень интеллекту#
ального и эстетического разви#
тия человека, его мировоззре#
ние и др.
КУМГАН – металлический или
керамический сосуд для воды.
В России с XVI–XVII по XIX вв.
получили распространение ке#
рамические К. По форме они
близки к кваснику, но в отли#
чие от последнего не имеют
сквозного отверстия в центре
дисковидного тулова.
КУПАЛЬНЫЕ КОСТЮМЫ –
см. Костюмы купальные.
КУРАМАТА ШИРО – дизайнер
мебели и интерьеров современ#
ной Японии. Революционный
подход К. к дизайну мебели
и интерьеров отражает необык#
новенный динамизм и расцвет
творчества в послевоенной
Японии с характерными для
этого времени техническим
прогрессом и бурным ростом
экономики.
КУРИЦА (поток) – вмонтиро#
ванное в слеги тонкое бревно
с загнутыми в виде крюка кон#
цевищем, на которое опирается
поток – бревно с желобом для
водостока. Для К. брали ель,
корни которой были распла#
станы по поверхности земли
и отличались толщиной и кре#
постью. Конструкция часто за#
вершалась резьбой, продикто#
ванной формой курицы.
КУСТАРНИК – многолетнее де#
ревянистое растение высотой
до 6 м, не имеющее во взро#
слом состоянии главного ство#
ла. Используется в ландшаф#
тном дизайне.
КУСТАРНИК ДЕКОРАТИВ
НЫЙ – многолетнее деревяни#
стое растение высотой до 6 м,
не имеющее во взрослом со#
стоянии главного ствола, отли#
чаются красивой формой и раз#
нообразной окраской листьев,
цветков и плодов. Использует#
ся в ландшафтном дизайне.
КЮППЕР ТЕО ВАН ДУСБУРГ
КРИСТИАН (1883–1931) –
выдающийся голландский ху#
дожник, архитектор, основа#
тель журнала «Де Стейл». Про#
пагандировал красоту безуко#
ризненно точных, гладких, ни#
чем не нарушенных плоскостей
и прямых углов. Пространство
здания трактовалось как часть
пространства вообще, органи#
зованное системой плоскостей.
Цвет служил средством ра#
скрытия пространства.
56
ЭНЦИКЛОПЕДИЧЕСКИЙ СЛОВАРЬ
Майоликовый кумган. Гжель. XVIII в
Л
ЛАБИРИНТ – сооружение
со сложным, запутанным пла#
ном. В ландшафтном дизайне
формируется из «живых» изго#
родей.
ЛАВАЛЬЕ – подвеска, ожерелье
с прикрепленным камнем. Та#
кой тип украшений был назван
в честь фрейлины принцессы
Генриеты Орлеанской и фаво#
ритки Людовика XIV герцоги#
ни де Лавальер (1644–1710).
ЛАВИС – вид гравюры на метал#
ле. Гравюры в технике Л. напо#
минают рисунок кистью с раз#
мывкой. Используется в мало#
тиражной дизайн#полиграфии.
ЛАДОВСКИЙ НИКОЛАЙ
(1881–1941) – советский архи#
тектор, творческий лидер ра#
ционализма. С 1920 г. препода#
ватель ВХУТЕИН/ВХУТЕ#
МАС, а далее, после расформи#
рования – МАРХИ. В основе
творчества лежит принцип
изобретения новых, свободных
от стилистики предыдущих
эпох форм.
ЛАЛИ
'
К РЕНЕ (1860–1945) –
французский ювелир и сте#
клянных дел мастер, один
из выдающихся представите#
лей ар#нуво. Широко исполь#
зовал метод литья в формы и
молирование для получения
высокохудожественных скуль#
птур и сосудов.
ЛАМАНОВА НАДЕЖДА
(1861–1941) – русский совет#
ский модельер. С 1881 г. обуча#
лась в Московской школе
кройки и шитья О.А. Суворо#
вой, в 1885 г. открыла свою
мастерскую от кутюр, основ#
ными клиентами которой бы#
ли аристократия, художники,
артисты. Получила привиле#
гию «Поставщик двора его
императорского величества»;
два ее парадных туалета для
придворных дам хранятся
в фондах Государственного
Эрмитажа. После 1917 г. рабо#
тала в «Ателье мод», сотруд#
ничала с журналом «Ателье»,
театрами МХАТ, им. Вахтан#
гова, делала костюмы для ки#
нофильмов.
ЛАНДШАФТ – территория,
местность, однородная по усло#
виям развития, почвам, расти#
тельности и др.
ЛАНДШАФТНАЯ АРХИТЕК
ТУРА – см. Архитектура ланд#
шафтная.
ЛАНДШАФТНЫЙ ДИЗАЙН
– см. Дизайн ландшафтный.
ЛАЦКАН – отворот на груди пи#
джака, сюртука и других видов
верхней одежды.
ЛЕ КОРБЮЗЬЕ (1887–1965) –
французский архитектор
швейцарского происхождения,
создатель архитектуры интер#
национального стиля, худож#
ник и дизайнер. Характерные
признаки архитектуры Ле Кор#
бюзье – объёмы#блоки, подня#
тые над землей; свободно стоя#
щие колонны под ними; пло#
ские используемые крыши#
террасы («сады на крыше»);
«прозрачные», просматривае#
мые насквозь фасады («свобод#
ный фасад»); шероховатые
неотделанные поверхности бе#
тона; свободные пространства
этажей («свободный план»).
Бывшие некогда принадлежно#
стью его личной архитектур#
ной программы, сейчас все эти
приемы стали привычными
чертами современного строи#
тельства. Необыкновенную по#
пулярность творчества Ле Кор#
бюзье можно объяснить уни#
версальностью его подхода, со#
циальной наполненностью его
предложений.
ЛЕМАН КАСПАР (1570–1622)
– основатель знаменитой
Пражской школы граверов
по стеклу. Впервые применил
механическое гравирование.
ЛЕМЕХ – кровельный материал
в виде продолговатых деревян#
ных дощечек (нередко с город#
чатым нижним краем), распо#
лагающихся горизонтальными
рядами, с напуском верхних
на нижние.
ЛЕОНАРДО ДА ВИНЧИ
(1452–1519) – великий италь#
янский художник (живопи#
сец, скульптор, архитектор)
и учёный (анатом, математик,
физик, естествоиспытатель),
яркий представитель типа
«универсального человека»
(лат. homo universale) – иде#
ала итальянского Ренессан#
са. Многие дизайн#проекты
Леонардо актуальны и значи#
мы для современного инженер#
ного дизайна.
ЛЕОНИДОВ ИВАН (1902–1959)
– русский архитектор, предста#
витель русского авангарда,
конструктивизма, мастер «бу#
мажной» архитектуры.
ЛЕССИРОВКА – тонкие про#
зрачные или полупрозрачные
слои краски, которые наносят#
ся на полупросохшие плотные
красочные слои, чтобы изме#
нить, усилить или ослабить
цветовые тона, обогатить ко#
лорит, добиться его единства
и гармонии. Широко исполь#
зуется в дизайн#проектирова#
нии.
ЛЕСТНИЦА – сооружение для
перемещения между поверхно#
стями, расположенными на
различных уровнях. Элемент
ландшафтного дизайна.
ЛИБЕРТИ ЭНД КОМПАНИ –
английская ювелирная фирма,
основанная в 1875 г. Артуром
Либерти. Ее главным дизайне#
ром был Арчибальд Нокс
(1864–1933). Фирма выпуска#
ла изделия, в которых сочетал#
ся стиль ар#нуво со стилем Арт
энд Крафтс.
ЛИНЕЙКИ – прямолинейные
или дугообразные архитектур#
ные детали различного профи#
ля (тяги) из гипса или цемента,
используемые в качестве укра#
шений фасадов зданий, потол#
ков, стен.
ЛИНОГРАВЮРА – выпуклая
гравюра на линолеуме или
на сходных с ним полимерно#
пластических материалах. Ис#
пользуется в дизайн#полигра#
фии.
ДИЗАЙН. МАТЕРИАЛЫ. ТЕХНОЛОГИИ
57
ЛИСИЦКИЙ ЭЛЬ (1890–1941)
– советский архитектор, гра#
фический дизайнер, теоретик
искусства. Создал эксперимен#
тальные пространственные
композиции из элементарных
геометрических форм, которые
назвал проуны («Проекты
утвержденного нового»).
Проуны представляют собой
визуальное изображение уто#
пических архитектурных идей
художника – это оторвавшиеся
от земли, устремленные к небу
или находящиеся в состоянии
невозможного для земной ар#
хитектуры равновесия кон#
струкции.
ЛИСНЕР – торговая марка аме#
риканской ювелирной фирмы
D. Lisner and Company, осно#
ванная в 1935 г. Производит
высококачественную бижуте#
рию, используя в том числе
и ювелирные камни.
ЛИСТОК – в ювелирном дизай#
не этим термином называют
либо украшение в форме листа,
либо пластинку сусального зо#
лота.
ЛИСТЬЯ – реельефные изобра#
жения листьев, использующие#
ся в гирляндах, венках и др.
ЛИСТЬЯ АКАНТОВЫЕ – рез#
ная форма лепных украше#
ний – стилизованные листья
аканта, отличающиеся изящно#
стью, напоминает розетку с
выгнутыми краями. Применя#
ется для украшения корин#
фских капителей.
ЛИТАЯ КАМЕЯ – камея, вы#
полненная из пластика, стекла
или фарфора методом литья.
Для того, чтобы имитировать
настоящую К., используют две
или более по#разному окра#
шенных разновидности мате#
риала.
ЛИТОГРАФИЯ – специфиче#
ский вид тиражной графики,
способ плоской печати, при ко#
тором оттиски получаются пе#
реносом краски под давлением
с плоской печатной формы не#
посредственно на бумагу; так#
же произведение графического
дизайна, выполненное поли#
графическим способом.
ЛИТТЛНЕМО – торговая мар#
ка изделий фирмы Nemo Gold
Seal Quality, основанной в
1913 г. в Род#Айленде. Произ#
водит броши, ожерелья, бра#
слеты, клипсы и другие недо#
рогие украшения.
ЛИХТЕНШТЕЙН РОЙ
(1923–1997)
– американский художник,
представитель поп#арта.
ЛОБСТЕР – застежка, которая
своей конструкцией напомина#
ет клешню рака или краба. Для
открытия такой застежки ее
подвижный сегмент надо немо#
го отвести в сторону.
ЛОГОТИП – оригинальное на#
чертание полного или сокра#
щенного наименование органи#
зации (фирмы). Является сло#
весной частью товарного знака.
Используется во всех компо#
нентах фирменного стиля.
ЛОКЕТ – медальон или кулон
с крышечкой, внутри которого
могут быть помещены неболь#
шие предметы, дорогие сердцу
его владелицы. Иногда Л., по#
добно ореху, раскрывается на
две половинки, каждая из кото#
рых может иметь свое содержи#
мое. Л. были популярны в
XVIII–XIX вв. Некоторые
из них являлись настоящи#
ми произведениями ювелирно#
го искусства.
ЛОМОНОСОВ МИХАИЛ ВА
СИЛЬЕВИЧ (1711–1765) –
великий русский ученый, внес#
ший существенный вклад в ра#
звитие науки о стекле и разви#
тие стекольной промышленно#
сти в России. Основал первый
в России завод по производ#
ству цветных прозрачных
и глушенных смальтовых сте#
кол, для которых сам разрабо#
тал составы и создал мозаич#
ную мастерскую.
ЛООС АДОЛЬФ (1870–1933) –
выдающийся австрийский и че#
хословацкий архитектор и тео#
ретик архитектуры, один из за#
чинателей стиля модерн в евро#
пейской архитектуре XX в.
ЛОРНЕТ – пенсне с ручкой. Су#
ществовали складные вариан#
ты, которые можно было поме#
стить в карман. В XVIII в. лор#
неты нередко украшались дра#
гоценными камнями и эмалью.
В России дорогие лорнеты про#
изводила фирма «Фаберже».
ЛОСИНЫ – мужские, облегаю#
щие ногу штаны, которые шили
из беленой лосиной шкуры. Бы#
ли в моде в конце XVIII–XIX вв.
ЛОУИ РАЙМОНД ФЕРДИ
НАНД (1893–1986) – мастер
промышленного дизайна, автор
логотипов, промышленных об#
разцов и почтовых марок.
ЛУБОК – вид изобразительного
искусства и народных промы#
слов, которому свойственна до#
ходчивость и ёмкость образа.
Л. называют также народной
(фольклорной) картинкой и
связывают с раскрашенным
графическим изображением,
растиражированным печатным
способом. Нередко Л. имел де#
коративное назначение. Для Л.
характерны простота техники,
лаконизм изобразительных
средств (грубоватый штрих,
яркая раскраска). Часто в Л.
содержится развернутое пове#
ствование, пояснительные над#
писи, дополнительные к основ#
ному изображению. Использу#
ется во многих дизайнерских
разработках (дизайн упаковки,
58
ЭНЦИКЛОПЕДИЧЕСКИЙ СЛОВАРЬ
Лубок
рекламный дизайн, сувенир#
ный дизайн и др.).
ЛУККИ МИКЕЛЕ ДЕ – извест#
ный итальянский дизайнер и ар#
хитектор, яркий представитель
направления «новый дизайн».
Открывает проектное бюро ши#
рокого профиля: графика, рекла#
ма, промышленный дизайн, ху#
дожественная промышленность,
экспозиционный дизайн, дизайн
интерьера, архитектурное проек#
тирование. Среди многочислен#
ных работ: мебель («Мемфис»),
оправы для очков («Шарман»),
канцелярские принадлежности
(«Пеликан»), кухни («ВВ Росса#
на»), пластмассовые изделия
(«Картель»), светильники («Ар#
темиде»), интерьеры магазинов
(«Фьоруччи»). Лауреат профес#
сиональных премий в Италии,
Германии, Японии.
ЛЭМПВОРК (ТОРЧВОК) –
стеклянные изделия ручной
работы, производящиеся в Ве#
неции на фабриках острова
Мурано с XVIII в.
ЛЮНЕТ – украшенная пло#
скость полукруглой формы над
дверями или окнами.
ЛЯРОШ ГИ – открыл свой
Дом в Париже. В 1961 г. соз#
дал свою первую коллекцию
прет#а#порте, в 1966 г. – пер#
вую линию парфюма «Фи#
джи», затем линию «Драк#
кар». Удостоен «Золотого на#
перстка» за коллекцию осень#
зима 1985–1986 гг.
М
«МАШИНА ДЛЯ ЖИЛЬЯ» –
хрестоматийный девиз «Дом –
машина для жилья» дизайнера
и архитектора Ле Корбюзье.
«МЕМФИС» (группа) – была
основана в Милане в 1981 г.
Этторе Соттсассом, Андреа
Бранци и Микеле де Лукки.
Сначала группа существовала
как отделение студии «Алхи#
мия» – галереи эксперимен#
тальных работ, не предназна#
ченных для промышленного
производства. Дизайн студии
был элитарен и осознано ин#
теллектуален.
МАВРИТАНСКИЙ ГАЗОН –
см. Газон мавританский.
МАДРАС – рисунок на ткани,
состоящий из многоцветных
и асимметричных клеток, в ко#
тором преобладают приглу#
шенные тона, характерные для
натуральных индийских краси#
телей. Термин происходит от
названия места происхождения
рисунка – города Мадраса
в Восточной Индии.
МАЙЕР ХАННЕС (1889–1954)
– преподаватель и руководи#
тель мастерской в Баухаусе, в
1928–1930 гг. – директор.
Один из виднейших предста#
вителей функционализма.
Отвергал идею индивидуаль#
ного творчества в пользу кол#
лективной работы.
МАКЕТ – модель проектируемо#
го объекта дизайна, позволяю#
щая отработать проблемные
стороны объекта в процессе
разработки.
МАКИНТОШ – английский не#
промокаемый плащ для нена#
стья из шерсти или полотна.
МАКИНТОШ ЧАРЛЬЗ РЕНИ
(1868–1928) – ведущий шот#
ландский архитектор школы
Глазго, синтезировавший в
своих проектах в стиле модерн
все аспекты строительной кон#
струкции, декора, обстановки.
МАККАРДЕЛЛ КЛЕР
(1905–1958)
– законодательница стиля аме#
рикан#лук (American look).
Создательница модной одежды
40#х гг. XX в., которую отлича#
ют сдержанность, плоский си#
луэт, отсутствие оборок и бу#
фов. Ее платье «pop over»
(1941 г.), платье для ужина
и кухни, шикарное и недорогое,
продавалось тысячами экзем#
пляров. Мак#Карделл создала
новый силуэт, заколов юбку
сзади английской булавкой.
МАКЛЕЛАНД БАРКЛАЙ –
ювелирная фирма, основанная
скульптором, художником и
дизайнером Маклеландом Бар#
клаем (1891–1943).
МАКРОЭЛЕМЕНТЫ БЛИКА
– различимые в пределах бли#
ка относительно крупные бле#
стящие участки (пятна) и зате#
ненные участки между ними,
форма которых визуально раз#
личима. Совокупность макро#
элементов, в зависимости
от рисунка фактуры, может
иметь хаотичный (образовы#
вать пятно) или упорядочен#
ный характер.
МАЛЕВИЧ КАЗИМИР
(1878–1935) – русский худож#
ник, теоретик искусства и фи#
лософ. В его творчестве пред#
ставлены практически все сти#
ли того времени – от живописи
в духе передвижников к им#
прессионизму и мистическому
символизму, а затем к постим#
прессионистическому «прими#
тиву». Был участником выста#
вок «Бубновый валет» и «Ос#
линый хвост».
МАЛЬДОНАДО ТОМАС (г. р.
1922) – итальянский дизайнер,
живописец, педагог, автор статей
и книг по вопросам теории куль#
туры и дизайна. С 1957 г. возгла#
вляет Ульмскую школу (Герма#
ния), основанную в 1951 г. Мак#
сом Биллом. М. большое вни#
мание уделяет соединению в
дизайне научно#технического
прогресса и эстетики. Также он
пытается выявить особенности
ДИЗАЙН. МАТЕРИАЛЫ. ТЕХНОЛОГИИ
59
дизайна как общественного яв#
ления, активной социальной
силы, воздействующей на соз#
нание людей и на организацию
окружающей среды. М. утвер#
ждает, что предмет потребле#
ния не может выполнять функ#
ции художественного произве#
дения, а судьбы искусства не
могут совпадать с судьбами
промышленных изделий.
МАЛЬТИЙСКИЙ КРЕСТ – ук#
рашение в форме мальтийского
креста – главного символа ры#
царей мальтийского ордена.
Крест имеет четыре луча в фор#
ме «ласточкиного хвоста».
МАЛЮТИН СЕРГЕЙ
(1859–1937)
– российский художник, архи#
тектор, заслуженный деятель
искусств РСФСР. Предполо#
жительно является автором
росписи первой русской ма#
трёшки.
МАМИН ЯКОВ (1873–1955) –
механик, изобретатель в обла#
сти дизелестроения и тракто#
ростроения, создатель двигате#
ля «Русский дизель» (1906)
и трактора «Русский трактор»
(1910). В 1915 г. создал новый
трактор «Гном». С 1938 по
1955 гг. работал в Челябинском
институте механизации и элек#
трификации.
МАНДОРЛА – особая форма
нимба – сияние овальной фор#
мы, вытянутое в вертикальном
направлении, внутри которого
помещается изображение Хри#
ста или Богоматери. Использу#
ется в культовом дизайне.
МАНЕКЕН В СОМАТОГРА
ФИИ – фигура в форме чело#
веческого тела, плоская или
объемная кукла с подвижны#
ми частями тела, применяе#
мая дизайнерами для эргоно#
мического анализа изделий,
проектов.
МАНИЛЛА – украшение, кото#
рое напоминает так называемое
«денежное кольцо» – разом#
кнутый браслет или кольцо
из раковин, самоцветов или ме#
талла, заменявшее в старину
деньги на территории Африки.
МАНИШКА – в начале XVI в.
манишкой драпируется глубо#
кий вырез женских платьев,
но использовалась и мужчина#
ми. До сих пор сохраняется
в некоторых национальных ко#
стюмах.
МАНТО – впервые появилось в
XII в. как мужской плащ в фор#
ме полукруга с вырезом для
шеи, скрепленным спереди
пряжкой или завязками. Пря#
мая сторона этого М. закрыва#
ла правое плечо. В начале
XIX в. М. – широкая накидка
без рукавов, со второй полови#
ны XIX в. до настоящего вре#
мени – просторная женская
одежда из меха с широкими ру#
кавами; сквозные застежки на
пуговицах для М. не применя#
ются.
МАНУФАКТУРА – предприя#
тие, основанное на разделении
труда и ручной ремесленной
техники, подготовило переход
к машинному производству.
МАРБЛИТ – непрозрачное сте#
кло обычно черного цвета.
МАРИ ЭНЗО – один из масте#
ров итальянского мебельного
и промышленного дизайна, ху#
дожник, теоретик.
МАРИСКАЛ ДЖАВЬЕР – из#
вестный испанский дизайнер,
яркий представитель «нового
дизайна» 80#х гг. По приглаше#
нию Этторе Соттсасса сотруд#
ничал в группе «Мемфис».
Представил несколько своих
проектов под девизом «Форма
следует за игрой». В 1988 г.
создает «Cobi» – талисман
XXV Олимпийских игр в Бар#
селоне, который позже появил#
ся в мультипликационной се#
рии «Труппа Коби».
МАРКЕТРИ – вид мозаики
из фигурных пластинок фа#
неры (различных по цвету
и фактуре), которые накле#
иваются на основу. Являет#
ся как самостоятельным
произведением декоратив#
но#прикладного искусства,
так и средством декора ин#
терьеров.
МАРКИЗ – ограненный юве#
лирный камень, имеющий вид
овала с заостренными концами.
М. называют и один из попу#
лярных видов огранки, когда
камню придается овальная
форма.
МАСВЕРК – геометрический
орнамент, в основе которого
лежит построение с помощью
циркуля.
МАСКИ – рельефные изображе#
ния лица человека или головы
животного, выполненные из
гипса или цемента и размещен#
ные на стене или фасаде зда#
ния.
Маскарон на стене здания. XVIII в.
(г. Дубровник, Хорватия)
МАСЛЯНАЯ ЖИВОПИСЬ –
см. Масляная живопись.
МАСШТАБ – отношение разме#
ров линий на чертеже, в плане
к длине соответствующей ли#
нии в натуре. В дизайне важ#
ная характеристика, позво#
ляющая представить истин#
ные размеры проектируемого
изделия.
МАСШТАБНОСТЬ – характе#
ристика объекта, основанная
на сопоставлении величин рас#
сматриваемого объекта и на#
ших представлений об этой ве#
личине. Характеризует сораз#
мерность объекта, целого и от#
дельных его частей, а также
объекта и человека. Чувство
М. – это реальное восприятие
мира, отдельных явлений в
их конкретной величине.
60
ЭНЦИКЛОПЕДИЧЕСКИЙ СЛОВАРЬ