Куманин В.И., Кухта М.С. (ред.) Дизайн. Материалы. Технологии
Подождите немного. Документ загружается.
личных материалов распростра#
нены у большинства народов
мира. Изготавливаются из раз#
личных материалов: стекла, де#
коративного камня, дерева и др.
БУСИНЫ САХАРНЫЕ – раз#
новидность бусин с нанесенны#
ми на них маленькими шарика#
ми неправильной формы.
Их облик напоминает обвален#
ные в сахаре шарики, отсюда
и название. Используются при
изготовлении бижутерии.
БУТАФОРИЯ (от ит. butta fuo$
ri, букв. – выбрасывай – приказ
режиссера актеру выходить
на сцену) – подделки, имити#
рующие подлинные предметы
(в сценической обстановке),
а также исполнение различных
художественных образов для
оформления витрин, интерье#
ров магазинов, кафе, выставоч#
ных стендов, для мобильной
презентации товара и в тех слу#
чаях, когда экспонирование ре#
ального образца затруднитель#
но по каким#либо соображе#
ниям. Основные материалы
в бутафории – папье#маше
и пенопласт. Также могут быть
использованы дерево, оргсте#
кло, различные виды пластика.
БУТОНЬЕРКА – маленькая де#
коративная ваза для цветка.
Применяется для украшения
одежды.
БУЧЧЕЛЛАТИ – «кружевной»
стиль ювелирных изделий,
производящихся вручную с
XVIII в. известной одноимен#
ной итальянской фирмой.
БЭНГЛ – негибкий широкий
ручной или ножной браслет, ча#
ще всего металлический. Иног#
да состоит из двух раскрываю#
щихся половинок, скрепленных
шарнирной петлей.
БЮРО ДИЗАЙНЕРСКИЕ –
организации, обеспечивающие
разработку проектов и выпуск
авторских, дизайнерских моде#
лей различных изделий. Нача#
ли появляться в первой четвер#
ти XX в. и получили распро#
странение во второй половине
XX в. Часто создавались при
фирмах, предприятиях, заня#
тых выпуском определенной
продукции.
БЮСТ – изображение человека
в круглой скульптуре. Элемент
дизайна интерьера или архи#
тектурного объекта.
БЮСТЬЕ (или бардотка,
франц.) – блузка, уменьшенная
до размера бюстгальтера, эле#
мент современного вечернего
и эстрадного костюма, впервые
появившийся в стиле «изоби#
лие», предложенном француз#
ским стилистом Жаном Полем
Готье. Шьют бюстье из ткани
или кожи.
Бэнгл «Палитра». П. Овсянников.
Кахалонг, нефрит, сердолик,
аметист, серебро.
Частная коллекция
ДИЗАЙН. МАТЕРИАЛЫ. ТЕХНОЛОГИИ
21
Бусы «Бог мелочей».
Стекло, дерево (кедр), х/б нить,
металлическая фурнитура
Бусы «Сорочинская ярмарка».
Дерево (кедр), х/б нить,
итальянские пуговицы
В
ВАГЕНФЕЛЬД ВИЛЬГЕЛЬМ
(1900–1990) – выдающийся не#
мецкий дизайнер, один из пио#
неров промышленного дизайна,
приверженец эстетических
и профессионально#этических
принципов Баухауза. Создавал
скромные и в то же время
необходимые в обиходе пред#
меты (масленка, перечница и
солонка «Макс и Мориц»).
ВАЗА – 1) сосуд изящного обра#
за, чаще всего раструбом квер#
ху, для украшения интерьеров
и зданий; 2) ваза для варенья,
конфет, печенья – сосуд пло#
ской формы, как правило,
на ножке (высотой не менее
25 мм) и без крышки. Край В.
бывает как гладкий, так и вы#
резной или с насечкой.
ВАЗА ЧЕРНОФИГУРНАЯ –
древнегреческое керамическое
изделие VII–VI вв. до н. э., по#
крытое легкоплавким (плавле#
ние при 800–850 °С) черным
лаком. Фон очищался от лака
до основного материала. Имеет
много подражаний в современ#
ной керамике.
ВАЗАРЕЛИ ВИКТОР
(1906–1997)
– французский художник,
график и скульптор венгер#
ского происхождения, веду#
щий представитель направле#
ния «оп#арт».
ВАЗОН – ваза для открытого
пространства, часто устанавли#
вается на грунт, в нее высажи#
ваются декоративные расте#
ния. Элемент ландшафтного
дизайна.
ВАЗЫ КРАСНОФИГУРНЫЕ –
древнегреческие керамические
вазы с VI вв. до н. э., покрытые
легкоплавким (спекание при
800–850 °С) черным лаком
(флюсным ангобом). Фигуры
очищались от лака до основно#
го материала, затем прорисо#
вывались их детали. Имеют
много подражаний в современ#
ной керамике.
ВАЛЕР – в живописи и графи#
ке оттенок тона, выражающий
(в соответствии с другими от#
тенками) какое#либо количе#
ство света и тени. Примени#
тельно к колориту в живописи
и графическом дизайне тер#
мин служит для обозначения
каждого из оттенков тона, на#
ходящихся в закономерной
взаимосвязи и дающих после#
довательную градацию света
и тени в пределах какого#либо
цвета.
ВАЛУН – натуральный или ис#
кусственный камень. Исполь#
зуется в ландшафтном дизай#
не для формирования специ#
фических видов рельефа, на#
пример горного, может выпол#
нять функции укрытия каких#
либо функциональных эле#
ментов, например люков, кры#
шек очистных сооружений
и т. д. Элемент ландшафтного
дизайна.
ВАСНЕЦОВ ВИКТОР
(1848–1926)
– художник, один из основопо#
ложников русского модерна
в его национально#романтиче#
ском варианте. В области архи#
тектуры и дизайна развивал
принципы «русского стиля»:
по эскизам В., стилизующим
древнерусскую старину, в Аб#
рамцево были возведены цер#
ковь Спаса Нерукотворного
(1881–1882), Избушка на ку#
рьих ножках (1883).
ВАЯНИЕ – 1) малоупотреби#
тельный синоним «скульпту#
ры»; 2) процесс высекания
изображений из твердых мате#
риалов (главным образом из
камня).
ВЕГНЕР ХАНС (1914–2007) –
один из самых самобытных
и известных дизайнеров Да#
нии. Наиболее известны его
работы в области дизайна
кресел, которые отличает
строгая функциональность,
удобство и эргономичность,
дополняющиеся легкой иро#
нией: кресло Peacock («Пав#
лин»), спинка которого напо#
минает хвост павлина; Valet
chair (переводится как «слу#
га») – стул, спинка и сиденье
которого раскладываются так,
что на него можно повесить
и пиджак, и брюки хозяина;
Papa Bear chair (кресло «Па#
пы медведя») – кресло с утя#
желенной верхней частью,
действительно похожее на
объятья медведя, но куда бо#
лее уютное.
ВЕДЖВУД (по имени Дж. Ве$
джвуда) – 1) Керамические из#
делия (вазы, кубки и др.)
из окрашенных каменных
масс, украшенные белыми ре#
льефными медальонами (см.
Джаспер); 2) тип мягкого фар#
фора с большим содержанием
костяной золы, усовершен#
ствованный в 1810 г. Дж. Ве#
джвудом II, сыном Дж. Ве#
джвуда.
ВЕДЖВУД ДЖОЗАЙЯ
(1730–1795) – британский ке#
рамист, создатель высококаче#
22
ЭНЦИКЛОПЕДИЧЕСКИЙ СЛОВАРЬ
Кресло «Павлин». Вегнер Ханс Кресло «Слуга». Вегнер Ханс
ственных фаянсовых (сливоч#
ный фаянс) и каменных масс
(базальтовый товар, яшмовый
товар – джаспер и др.). Разра#
ботал собственный стиль посу#
ды и ваз на основе классиче#
ских форм египетского и грече#
ского искусств. Основатель ма#
нуфактуры «Этрурия», впо#
следствии семейной компании
«Веджвуд», существующей
до сих пор.
ВЕЛЬДЕ АНРИ КЛЕМАНС
ВАН ДЕ (1863–1957) – один
из основоположников бельгий#
ской ветви «стиля модерн»,
стоит в ряду крупнейших архи#
текторов#новаторов рубежа
XIX–XX вв.
ВЕЛЬФЛИН ГЕНРИХ
(1864–1945)
– швейцарский искусствовед,
создал и разработал в конце
XIX начале XX в. основы тео#
рии стилей. Стиль, в его пони#
мании, формальная художе#
ственно#историческая катего#
рия, представляющая собой
устойчивую совокупность
признаков, характеризующих
искусство определенной исто#
рической эпохи. Смена сти#
лей – один из высших принци#
пов развития искусства.
ВЕНГЕРКА – длинный кафтан,
украшенный галунами по вен#
герскому образцу, известный
в России с XVI века. В XIX в. –
короткая синяя куртка с от#
делкой шнуром на груди, из#
любленная одежда деревен#
ских помещиков. В 70#е годы
заимствована женской модой
под названием «денис» в честь
героя войны 1812 г. Дениса
Давыдова; в основе кроя ко#
стюма «денис» лежала гусар#
ская форма.
ВЕНЕЦИАНСКАЯ НИТЬ – см.
Нить венецианская.
ВЕНКИ – лепное украшение в
виде сплетенных в круг ли#
стьев, цветов и пр. Применяют
для украшения фасадов зда#
ний, интерьеров, парков, садов.
Различают по размеру и виду
изображений (венки кленовые,
васильковые и т. д.).
ВЕНЧИК (обручок, брыло) –
кант на горле сосуда, образую#
щийся под действием сил по#
верхностного натяжения.
ВЕНЬЕ БРИОЛЕТТ – желтова#
тый бриллиант бриолетовой
огранки со 192 фасетами и мас#
сой 116,60 карат. Является соб#
ственностью султана Брунея.
ВЕСНИНЫ, ЛЕОНИД
(1880–1933)
,
ВИКТОР (1882–1950), АЛЕК
САНДР (1883–1952) – рус#
ские архитекторы, представи#
тели неоклассического и аван#
гардного направлений. Алек#
сандр В. был также замечатель#
ным мастером авангардной
сценографии. Образ «мира#
фабрики» соседствовал в их
творчестве с мотивами «мира
театра», а пафос социальных
преобразований – с тонкой
иронией.
ВЕЩЬ – структурная единица
проектирования в дизайне, ма#
териальный объект любого раз#
мера и любой сложности, вве#
денный человеком в свой оби#
ход или изначально созданный
им для своих нужд самого ши#
рокого спектра, но не относя#
щийся к недвижимости и не яв#
ляющийся ее неотъемлемой ча#
стью.
ВИД ОГРАНКИ – система нане#
сения граней (фасет) на по#
верхность ювелирного камня.
Различают много различных
форм (видов) огранки: роза,
багет, изумруд, груша или ка$
пля, принцесса, радиант, по$
душка, квадральон, маркиз,
сердце, бриолетт и другие. Ос#
новными элементами боль#
шинства огранок являются
площадка – его верхняя грань,
перпендикулярная вертикаль#
ной оси камня; рундист – по#
ясок, делящий камень на верх#
нюю (корона) и нижнюю (па$
вильон) части. Точка схожде#
ния граней павильона называ#
ется каллетой.
ВИДИМАЯ ПОВЕРХНОСТЬ –
см. Поверхность видимая.
ВИДИМЫЙ СВЕТ (видимое из$
лучение) – см. Свет видимый.
ВИДЫ АНАЛИЗА В ДИЗАЙ
НЕ – в соответствии с основ#
ными признаками, характер#
ными для результата дизайнер#
ской деятельности: новизной,
функциональностью, утили#
тарностью и эстетичностью,
выделяют четыре основных ви#
да анализа: анализ прототипов
и аналогов, функциональный,
эргономический и историко#
стилистический.
ВИДЫ ДИЗАЙНА (по обла$
стям) – различаются в зависи#
мости от области, в которой ве#
дется дизайнерская деятель#
ность. Выделяют архитектур#
ный, автомобильный, ланд#
шафтный, ювелирный дизайн,
дизайн одежды, интерьера и др.
ВИДЫ ПЛАСТИЧЕСКИХ ИС
КУССТВ – различные формы
эстетической, творческой дея#
тельности человека, его худо#
жественно#образного мышле#
ния. Выделяют изобразитель#
ные (живопись, скульптура
и др.) и неизобразительные ви#
ды искусств (архитектура, де#
коративно#прикладное искус#
ство, дизайн и др.).
ВИЗАНТИЙСКАЯ ЦЕПОЧКА
– см. Цепочка византийская.
ВИЗУАЛЬНАЯ АППЕРЦЕП
ЦИЯ – см. Апперцепция визу#
альная.
ДИЗАЙН. МАТЕРИАЛЫ. ТЕХНОЛОГИИ
23
Урна из яшмовой каменной керамики
(джаспера). XVIII в.
ВИЗУАЛЬНОЕ ВОСПРИЯТИЕ
– см. Восприятие визуальное.
ВИЗУАЛЬНАЯ ИНФОРМА
ЦИЯ – см. Информация визу#
альная.
ВИКТОРИЯ – бриллиант
с 58 гранями длиной 39,5 мм,
массой 185,5 карат. После
огранки он стал собственно#
стью индийского правителя
Хайдарабада Махбуба Али Ха#
на и перешел затем его сыну.
В конце ХХ в. сокровища быв#
ших правителей Хадарабада,
включая бриллиант В., за
$70 млн выкупило индийское
правительство.
ВИКТОРИЯТРАНСВААЛЬ –
коричнево#желтый бриллиант
грушевидной огранки массой
67,89 карат. Был получен из алма#
за с исходной массой 240 карат.
ВИНЕГРЕТ – флакон с нюха#
тельной солью или туалетным
уксусом. Были популярны
в эпоху модерна и представля#
ли собой произведения юве#
лирного искусства.
ВИНОГРАДОВ ДМИТРИЙ
ИВАНОВИЧ (1720–1758) –
создатель технологии русского
фарфора на Императорском
фарфоровом заводе в Санкт#
Петербурге.
ВИНТАЖ – ювелирные изделия
прошлого или выполненные
в стиле «ретро». Временные
рамки не имеют значения. Важ#
но, чтобы изделие не выглядело
как современная работа.
ВИРККАЛА ТАПИО (1915–1985)
– финский промышленный ди#
зайнер. Наибольшую извест#
ность он получил как дизайнер
изделий из стекла, он же разра#
ботал дизайн финских банкнот,
кетчупа и бутылок ликера. Од#
ними из самых известных про#
изведений Тапио Вирккала ста#
ли объекты: Ultima Thule, в ос#
нове которой лежит образ таю#
щего льда, бутылки для Finlan#
dia vodka, серия из «blown
glass» – Bolle, Сoreani, Inari.
В дизайне Вирккала воплоще#
ны образы природы Лапландии
в различных ее формах: листья,
морские ракушки, очертания
птиц и рыб, ледяные формиро#
вания и движения воды.
ВИРТУАЛЬНОЕ ВОПЛОЩЕ
НИЕ – см. Воплощение вирту#
альное.
ВИСОЧНОЕ КОЛЬЦО – см.
Кольцо височное.
ВИТРАЖ – композиция из ку#
сков цветного стекла, скре#
пленных между собой различ#
ными способами. Широко ис#
пользуется в украшении ин#
терьера домов в качестве укра#
шения оконных и дверных про#
емов.
ВИТРАЖ КЛЕЕНЫЙ – витраж,
изготавливаемый наклейкой
кусков цветных стекол на лист
прозрачного стекла с заполне#
нием промежутков между ку#
сочками окрашенным эпоксид#
ным клеем.
ВИТРАЖ НА АЛЮМИНИЕ
ВОЙ ПРОТЯЖКЕ – витраж,
в котором куски цветного сте#
кла скреплены между собой по#
средством клепанной алюми#
ниевой арматуры.
ВИТРАЖ НА БЕТОННОЙ
СВЯЗКЕ – витраж из моноли#
тных объемных стекол, проме#
жутки между которыми залиты
бетоном.
ВИТРАЖ ПАЕЧНЫЙ – витраж,
состоящий из кусков листово#
го или витражного стекла, сое#
диненных спаянной свинцовой
или латунной протяжкой.
ВИТРАЖ С ГАЛЬВАНОПЛА
СТИЧНОЙ РЕШЕТКОЙ –
витраж, изготавливаемый
из кусков цветных стекол, на#
клеенных на лист прозрачного
стекла. Промежутки между
цветными стеклами заполня#
ются наращиванием слоя меди
в гальванической ванне.
ВИТРАЖ «ТИФФАНИ» – см.
Тиффани
ВИТРИНА – оконный проем
больших размеров в магазинах,
выставочных залах и других
помещениях, используемый
для демонстрации продукции,
рекламы и декораций. Для ос#
текления используют витрин#
ное стекло (см. стекло безопас#
ное, закаленное) толщиной
не менее 6 мм.
ВКУС – ощущение, возника#
ющее при воздействии различ#
ных веществ на вкусовые ре#
цепторы, расположенные, глав#
ным образом, на языке. Основ#
ные вкусовые ощущения (ос#
новные вкусы): горькое, слад#
кое, кислое, соленое. В послед#
ние годы к основным В. стали
относить пряный вкус.
ВКУС ЭСТЕТИЧЕСКИЙ – спо#
собность человека к различе#
нию, пониманию и оценке эсте#
тических явлений во всех сфе#
рах жизни и искусства.
ВНИИТЭ (Всесоюзный инсти$
тут технической эстетики) –
создан в 1962 г. как межотра#
слевой, научно#методический,
проектный и координацион#
ный центр по формированию и
развитию дизайна в стране. Яв#
ляется одним из международ#
ных центров дизайна. Начиная
с конца 1960#х и заканчивая
концом 1980#х гг. был мировым
24
ЭНЦИКЛОПЕДИЧЕСКИЙ СЛОВАРЬ
Коллекция Ultima Thule. Вирккала Тапио
лидером в области дизайна.
В нем были созданы такие раз#
делы науки о дизайне, как: рит#
мика, цветоведение (современ#
ное представление), эргоди#
зайн, экономика красоты, ди#
зайн#программирование, футу#
родизайн и множество других.
ВОГНУТАЯ ФАСЕТА – трех#
мерная неплоская фасета, изо#
бретенная и запатентованная
в конце 90#х гг. ХХ в. Дагом
Хоффманом. Дает большую
бриллианцию камню.
ВОЛЮТА – украшение из спи#
ралевидных завитков.
ВОПЛОЩЕНИЕ ВИРТУАЛЬ
НОЕ – перенос дизайнерского
замысла в графический эскиз,
компьютерную разработку.
ВОПЛОЩЕНИЕ МАТЕРИ
АЛЬНОЕ – перенос дизайнер#
ского замысла в материал.
ВОРОНОВ НИКИТА ВА
СИЛЬЕВИЧ (1924–2002) –
доктор искусствоведения, ди#
зайнер, автор более 40 книг,
в том числе монографии «Рос#
сийский дизайн».
ВОРТ ЧАРЛЬЗ (1820–1894) –
французский модельер англий#
ского происхождения, созда#
тель первого дома моделей
от кутюр, кринолина, манеке#
на, турнюра. В 70#е гг. В. от#
крыл свой дом моделей в Пари#
же, ставший законодателем мо#
ды в мире и началом круга мо#
дельеров от кутюр.
ВОСПРИЯТИЕ ВИЗУАЛЬНОЕ
– субъективный образ предме#
та, явления или процесса, не#
посредственно воздейству#
ющего на анализатор или си#
стему анализаторов (употре#
бляются также термины «об#
раз», «восприятие», «перспек#
тивный образ»). Является важ#
нейшим понятием в психоло#
гии дизайна.
ВРУБЕЛЬ МИХАИЛ
(1856–1910)
– крупнейший представитель
символизма и модерна в русском
изобразительном искусстве.
Живописец, график, художник
декоративно#прикладного ис#
кусства, театральный художник,
книжный иллюстратор, архитек#
тор. С 1890 г. более десяти лет
осуществлял художественное
руководство абрамцевской кера#
мической мастерской, создал
блюда, вазы, декоративную
скульптуру.
ВСТАВКА (ДЕКОР) – керами#
ческая плитка с рисунком или
рельефом, отличная от фоно#
вой плитки.
ВСТАВКА ОДИНОЧНАЯ –
вставка в виде одной керамиче#
ской плитки с декором.
ВСТАВКА ТОЦЕТТИ – вставка
в виде плитки, значительно ме#
ньше по формату и более кон#
трастного цвета по сравнению
с фоновой плиткой.
ВСТАВКА ФУНКЦИОНАЛЬ
НАЯ – вставка, несущая опре#
деленную недекоративную
функцию. Например, плитка#
крючок, плитка#мыльница для
ванной комнаты.
ВУАЛЬ – редкотканая прозрач#
ная ткань, которую носят жен#
щины, чтобы закрыть лица,
а также в качестве украшения.
Первоначально была частью
костюма и служила для заку#
тывания всего тела.
ДИЗАЙН. МАТЕРИАЛЫ. ТЕХНОЛОГИИ
25
Витрина для магазина «Такая разная зима»
ВХУТЕИН – высший художе#
ственно#технический институт:
1) учебное заведение, созданное
в Петрограде в 1922 г. на базе
Академии художеств и суще#
ствовавшее до 1930 г.; 2) учеб#
ное заведение в Москве, создан#
ное в 1926 г. в результате преоб#
разования ВХУТЕМАСа. В пе#
риод 4#летнего существования
В. его педагогическая система
постепенно эволюционировала
в сторону возврата к тради#
ционным методам обучения,
ориентированным, главным об#
разом, на подготовку художни#
ков#станковистов; меньшее ме#
сто в работе института уделя#
лось подготовке художников#
конструкторов. Закрыт в 1930 г.
ВХУТЕМАС – высшие государ#
ственные художественно#тех#
нические мастерские, учебное
заведение в Москве. В. создан
в 1920 г. постановлением совет#
ского правительства, включал
факультеты: художественные
(живописный, скульптурный,
архитектурный) и производ#
ственные (полиграфический,
текстильный, керамический,
деревообделочный и металло#
обрабатывающий).
ВЫДУВАЛЬЩИК – мастер, ра#
ботающий у стекловаренной
печи и изготавливающий изде#
лия методом ручного выдува#
ния с помощью выдувной
трубки.
ВЫДУВНОЕ СТЕКЛО – см.
Стекло выдувное.
ВЫРАЗИТЕЛЬНОСТЬ – каче#
ство художественного произве#
дения, связанное с умением ху#
дожника заострить, подчер#
кнуть в изображаемом явлении,
сконцентрировать его с целью
воздействия на зрителя.
ВЫСТАВКИ ПРОМЫШЛЕН
НЫЕ – представляют собой
выверенное сочетание специа#
лизированных выставок и те#
матических экспозиций, от#
крывая для участников и посе#
тителей выставок новые перс#
пективы, новые технологии
и оборудование. В отличие
от выставок, дающих лишь ча#
стичное представление об от#
дельных сегментах промы#
шленности, спектр предложе#
ний В. п. охватывает практиче#
ски все отрасли.
ВЯТСКАЯ ИГРУШКА – см.
Игрушка вятская.
26
ЭНЦИКЛОПЕДИЧЕСКИЙ СЛОВАРЬ
М.А. Врубель. Изразцы. Музей$заповедник Абрамцево.
Конец 1890$х – начало 1900$х гг.
Сосуд, формованный методом
выдувания. Сирия IV в. Эрмитаж
Вятская игрушка
Г
ГАБАРИТ – предельные внеш#
ние очертания предмета, соору#
жения, устройства.
ГАЗОН – участок земли, с ис#
кусственно созданным травя#
нистым покровом, коротко
подстригаемый. Элемент ланд#
шафтного дизайна.
ГАЗОН МАВРИТАНСКИЙ –
газон из злаковых трав и кра#
сиво цветущих однолетних ра#
стений.
ГАККЕЛЬ ЯКОВ МОДЕСТО
ВИЧ (1874–1945) – русский
советский инженер, внёсший
значительный вклад в развитие
отечественного самолето# и те#
пловозостроения первой поло#
вины XX в., ученый#электро#
техник.
ГАЛЛЕ – способ декорирования
художественных изделий мето#
дом послойного стравливания
плавиковой кислотой наклад#
ного стекла с целью получения
рисунка с тончайшими цвето#
выми переходами, предложен#
ный Э.Р. Галле.
ГАЛЛЕ ЭМИЛЬ РЕНЕ – фран#
цузский художник, изобрета#
тель способа декорирования
послойным химическим трав#
лением.
ГАЛСТУК – деталь мужского
костюма. Впервые появился в
виде шейного платка у рим#
ских легионеров как защита от
холода. Вновь шейный платок
стали использовать солдаты
хорватского полка Людовика
XIV, но уже как украшение, по#
влиявшее на мужскую моду во#
обще, в соответствии с ней
представители высших сосло#
вий носили кружевные шейные
платки. В последней трети
XIX в. возникает, наконец, Г. в
современном виде.
ГАЛТЕЛЬ – узкая планка, при#
крывающая щели в стыках сое#
динений.
ГАЛЬКА – округлые, окатанные
камни среднего размера (нес#
колько см). В ландшафтном
дизайне используется для по#
крытия участков земли в деко#
ративных целях, например
на дорожках, около водоемов
и др.
ГАМАН (карман) – мешочек
из кожи, ткани для хранения
денег, различных мелких ве#
щей, иногда табака.
ГАММА ЦВЕТОВАЯ – совокуп#
ность различных локальных
цветов на плоскости, в про#
странстве, вызывающих поло#
жительную психологическую
оценку с учетом всех их основ#
ных характеристик: цветового
тона, светлоты, насыщенности,
формы, фактуры и размера.
ГАРМОНИЗАЦИЯ – согласо#
ванное, соразмерное сочетание
элементов в продукте, в ре#
зультате дизайнерской дея#
тельности, не вызывающее от#
рицательных ощущений и об#
разующее целое дизайнерское
произведение.
ГАРМОНИЯ – соразмерность,
согласованность, единство ча#
стей, слияние различных ком#
понентов в единое органичное
целое, обуславливающая вну#
треннюю и внешнюю строй#
ность произведения.
ГАРНИТУР – набор декориро#
ванных предметов определен#
ного назначения или ювелир#
ных украшений, выполненных
из одного материала. Обычно
любой предмет из Г. может ис#
пользоваться в качестве само#
стоятельного украшения.
ГАРНЕ – название недорогой
бижутерии, которую с 1945 г.
производит одноименная фир#
ма в штате Нью#Йорк, США.
ГАУДИ АНТОНИО
(1852–1926)
–
каталонский архитектор, про#
ектировал не только здания,
но и удивительную мебель,
причудливые решётки оград,
ворот и перил, отрицал замкну#
тые и геометрически правиль#
ные пространства, считая, что
прямая линия – это порожде#
ние человека, а круг – порож#
дение Бога. В Барселоне Г. по#
строил дома, пространство ко#
торых рождается и развивает#
ся, расширяясь и двигаясь, как
живая материя. Стиль Г. отно#
сят к модерну, однако фактиче#
ски в своём творчестве он ис#
ДИЗАЙН. МАТЕРИАЛЫ. ТЕХНОЛОГИИ
27
Потолок павильона в парке Гуэль (Барселона),
облицованный мозаикой из керамической плитки
28
ЭНЦИКЛОПЕДИЧЕСКИЙ СЛОВАРЬ
пользовал элементы самых раз#
личных стилей, подвергая
их творческой переработке.
ГЕДЕС НОРМАН БЕЛ
(1893–1958) – американский
театральный и промышленный
дизайнер, крупнейший теоре#
тик и практик футуродизайна.
ГЕЛЬБРАСЛЕТ – тонкий, пла#
стиковый браслет, вошедший
в моду в 80#х гг. ХХ в. Обычно
цвет и буквенные обозначения
на таком браслете несут ин#
формационную нагрузку, на#
пример, о членстве владельца
в благотворительной организа#
ции, сексуальных взаимоотно#
шениях тинейджеров и т. д.
ГЕММА – миниатюрное произ#
ведение искусства, выполнен#
ное с применением технологии
резьбы по камню (см. глипти#
ка). Коллекционирование гемм
с античных времен (см. дакти#
лотека) не раз становилось
увлечением знати. Одна из са#
мых известных коллекций Г.
была собрана герцогом Орле#
анским, а затем в 1787 г. прио#
бретена русской императрицей
Екатериной II.
ГЕПЬЕР – пояс на шнуровке на#
подобие корсета для стягива#
ния талии. Укоренился преи#
мущественно в т. н. «new look»
в 1947 г.
ГЕРАЛЬДИКА – раздел дизай#
на, изучающий историю и сим#
волику гербов. На гербовых
полях размещаются геральди#
ческие фигуры, разделенные
прямыми, дуговыми и преры#
вистыми линиями.
ГЕРБ – лепное украшение в виде
герба государства, города, рода
и др. на фасаде здания.
ГЕРБОВЕДЕНИЕ – см. Гераль#
дика.
ГЕРИ ФРЭНК (г. р. 1929) – аме#
риканский архитектор, вопло#
щающий идеи деконструкти#
визма, демонстрирующий
в своих объектах формальные
опыты по «разложению» и де#
формации внешней и внутрен#
ней оболочек. Деконструкти#
визм Г. – это распадающиеся
объемы, грубые, крошащиеся
поверхности, использование
сломанных традиционных ар#
хитектурных элементов.
ГЕРМА – четырёхугольная ко#
лонна, завершающаяся скуль#
птурой головы.
ГЕТРЫ – чулки без подошвы, на#
деваемые на ноги поверх обуви
и покрывающие их от ступни
до колен или до щиколотки.
Шьют из разнообразных мате#
риалов, в том числе из кожи
(краги), а также вяжут.
ГЕШТАЛЬТ В ДИЗАЙНЕ – яс#
ное видение целого при более
или менее отчетливом пред#
ставлении об его частях. Если
проводить аналогию с процес#
сом визуального восприятия,
то в Г. включается не только
увиденное и осознанное сразу,
но и схваченное периферий#
ным зрением и могущее быть
осознанным позже. Такая це#
лостная «картинка» дает воз#
можность вычленить структу#
ру, проследить взаимосвязи
и свидетельствует о рацио#
нальной работе сознания.
Гештальт#теории по отноше#
нию к дизайн#проектирова#
нию имеют большое значение,
т. к. эта теория в первую оче#
редь касается психологии вос#
приятия. Элементы поля
объединяются в структуру в
зависимости от таких отноше#
ний, как близость, сходство,
замкнутость, симметричность.
Существует и ряд других фак#
торов, от которых зависит
«совершенство» и устойчи#
вость фигурного или струк#
турного объединения. К ним
относятся ритмичность по#
строения рядов, общность све#
та и цвета и т. д.
ГИВРЕ – бусины, сделанные
из прозрачного стекла, тонкая
разогретая нить которого на#
кручивается на прозрачный
или полупрозрачный стержень.
По облику напоминают льдин#
ки (от фр. hiver – зима). При
использовании в дизайне эти
бусины обычно гранят.
ГИЛЬОШ – сетка волнистых,
переплетающихся линий
на металлической поверхности
ювелирного изделия, который
получается с помощью спе#
циального гильошировочного
станка.
ГИМАТИОН – плащ античных
греков, чаще всего шерстяной,
который надевался поверх хи#
тона. Имел прямой покрой,
одинаковый как для мужчин,
так и для женщин. Чтобы
он лучше сидел, в углах подве#
шивали небольшие гири. Чаще
всего его перебрасывали через
левое плечо и придерживали
спереди рукой, правое плечо
оставалось свободным. Жен#
ский Г. иногда закрывал все те#
ло, включая голову. В Греции
уделялось большое внимание
умению носить Г., делая вывод
о вкусе человека по искусству
его ношения.
ГИММЕЛЬ – обручальное коль#
цо, состоящее из трех частей,
обозначающих жениха, невесту
и свидетеля. Когда все три ча#
сти смыкаются вместе, на верх#
ней части кольца появляется
символическая фигурка скре#
пленных в пожатии рук, симво#
лизирующих долгие, устойчи#
вые отношения.
ГИРЛЯНДА – волнообразное
украшение, составленное
из листьев, цветов, фруктов
и лент.
ГЛАДЬЕ – сортовая посуда из
бесцветного стекла, предназна#
ченная для последующего де#
корирования (росписью, меха#
нической обработкой и т. д.).
ГЛИПТИКА – художественная
резьба по камню (см. гемма).
По технике нанесения рисунка
различают камеи – изделия с
выпуклым изображением и ин#
тальи – изделия с вогнутым
изображением (см. камеи, ин#
тальи).
ГЛИССЕРЭКСПРЕСС
«ОСГА25» – гигантский пас#
сажирский глиссер#катамаран,
спроектированный в середине
30#х гг. под руководством
В. Гартвига. Несмотря на зна#
чительные размеры (24 м в
длину и 12 м в ширину), имел
компактную и цельную форму.
В создании проекта принимал
участие выпускник ВХУТЕИНа
В. Мещерин, осуществивший
дизайн салона, кресел, светиль#
ников, наружной суперграфи#
ки, элементов фирменного сти#
ля, киосков для продажи биле#
тов и пр. В интерьере салона
Мещерин подчеркнул ритм
вертикальных членений обли#
цовки корпуса, как бы акценти#
руя модульные секции, из ко#
торых собран корабль. Кресла
были весьма динамичны по
своему облику – сложная кри#
визна образуемая трубчатым
металлическим каркасом, при#
хотливо восходила снизу
вверх, опоясывая сиденья, соз#
давая у пассажиров одновре#
менно ощущение безопасности
и защищенности.
ГЛУБИНА ЦВЕТА – количе#
ство памяти (бит), отводимое
под хранение цвета одного пик#
селя. Стандартными значения#
ми являются 16 (по 5 бит
на цвет), 24 (по 8 бит) и 32 (по
10 бит). Термин компьютерной
графики.
ГОБЕЛЕН –1) безворсовые ков#
ры, производство которых бы#
ло основано на Парижской ма#
нуфактуре братьев Гобелен;
2) хлопчатобумажные ткани,
относящиеся к группе мебель#
но#декоративных, в основном
пестротканых или жаккардо#
вых, применяемых для обивки
диванов, кресел и другой мебе#
ли (поверхностная плотность
290–550 г/м
2
).
ГОДЕ – юбка из клиньев, резко
расширяющихся в нижней ча#
сти, или со вставками по низу,
плиссированными либо выкро#
енными по косой.
ГОДРОН – орнамент в виде пов#
торяющихся полуовальных или
вытянутых выпуклых элемен#
тов – выкружек и каннелюр.
ГОЛДОН ДЖУБИЛЕ – огра#
ненный желтовато#коричне#
вый алмаз массой 545,67 кара#
та, дизайн огранки которого
был разработан Габи Токовски.
В 1997 г. преподнесен королю
Таиланда Раме IX в день пяти#
десятилетия.
ГОЛДЕН МАХАРАДЖА – брил#
лиант желтовато#коричневой
окраски грушевидной огранки
массой 65,57 карат, чистоты
класса VS2. Впервые показан
на Всемирной выставке в Пари#
же в 1937 г. В 1975 г. был передан
владелицей Эллой Фрдус на
хранение в Американский Му#
зей естественной истории, где
находился до 1990 г. В 1991 г.
был продан за $1 300 000, а в
2006 г. на аукционе Сотбис
приобретен последним владель#
цем за $1 382 400.
ГОЛДЕТ – ювелирные украше#
ния в викторианском стиле,
выпускаемые фирмой Говарда
Гартнера, США.
ГОЛОЛИТ (от греч. holos –
«весь», «полный» и lithos – «ка$
мень») – перстень выполнен#
ный из цельного ювелирного
камня (нефрита, агата и др.).
ГОРЕЛЬЕФ – вид скульптуры,
в котором выпуклое изображе#
ние выступает над плоскостью
фона более чем на половину
объема. Один из элементов ди#
зайна интерьера, ювелирного
дизайна и дизайна архитектур#
ных объектов.
ГРАВЮРА – 1) печатный оттиск
на бумаге (или на сходном ма#
териале) с пластины («доски»),
на которой нанесен рисунок;
2) вид искусства графики,
включающий многообразные
способы ручной обработки
«досок» и печатания с них от#
тисков. Используется для соз#
дания произведений графиче#
ского дизайна.
ГРАДУИРОВАННОЕ ОЖЕРЕ
ЛЬЕ – см. Ожерелье градуиро#
ванное.
ГРАНЕНЫЙ МЕТАЛЛ – см.
Металл гранёный.
ГРАНЬ – плоскость, возника#
ющая в процессе роста кристал#
ла. Углы между Г. кристалла по#
стоянны и не зависят от его раз#
мера, что определяется зависи#
мостью формы кристалла и вза#
иморасположения граней от эл#
ементарной ячейки (закон Сте#
но). Взаиморасположение есте#
ственных Г. кристалла учитыва#
ется при разметке камня для
последующей огранки.
ГРАФ ПИНК СЮПРЕМ – розо#
вый бриллиант массой 10,83 ка#
рат грушевидной огранки. При#
ДИЗАЙН. МАТЕРИАЛЫ. ТЕХНОЛОГИИ
29
В. Мещерин. Глиссер$экспресс «ОСГА$25»
(рисунки внешнего вида и кресла для 1$го класса)
надлежит Лоренсу Графу, кото#
рый приобрел камень в 1993 г.
на аукционе Кристи в Женеве за
6 163 500 швейцарских франков.
ГРАФИКА – вид изобразитель#
ного искусства, использующий
в качестве основных изобрази#
тельных средств линии, штри#
хи, пятна и точки. Цвет также
может применяться, но, в отли#
чие от живописи, здесь он игра#
ет вспомогательную роль. При
рисовании Г. обычно использу#
ют не больше одного цвета
(кроме основного черного,
в редких случаях – два). Кроме
контурной линии в графиче#
ском искусстве широко ис#
пользуется штрих и пятно, так#
же контрастирующие с белой
(а в иных случаях также цвет#
ной, чёрной, или реже – фак#
турной) поверхностью бума#
ги – главной основой для гра#
фических работ. Сочетанием
тех же средств могут создавать#
ся тональные нюансы. Наибо#
лее общий отличительный
признак Г. – особое отношение
изображаемого предмета к про#
странству, роль которого в зна#
чительной мере выполняет фон
бумаги. Является основой гра#
фического дизайна.
ГАФНЕРКЕРАМИКА (немец$
кая майолика) – изделие
из местных окрашенных глин,
покрытое цветной прозрачной
глазурью. В основном – печ#
ные изразцы.
ГЖЕЛЬ – один из традицион#
ных российских центров про#
изводства керамики – фарфо#
ровой, фаянсовой и керамиче#
ской посуды, расписанной го#
лубым кобальтовым раститель#
ным узором.
ГРАФИЧЕСКИЙ ДИЗАЙН –
см. Дизайн графический.
ГРАФФИТИ (от итал. graffito,
множ. graffiti – рисунки на сте$
нах домов) – изображения, ри#
сунки или надписи, выцара#
панные, написанные или нари#
сованные краской или черни#
лами на стенах и других по#
верхностях. К Г. можно отнести
любой вид уличного раскраши#
вания стен, на которых можно
найти все: от простых написан#
ных слов до изысканных ри#
сунков.
ГРАФФИТО – разновидность
монументально#декоративной
живописи.
ГРАФЪЕ – гравировка по дереву
(инкрустация).
30
ЭНЦИКЛОПЕДИЧЕСКИЙ СЛОВАРЬ
Дизайн настенного панно. Графика. Декоративный рельеф
Гжель. Ваза «Голубой цветок»