Куманин В.И., Кухта М.С. (ред.) Дизайн. Материалы. Технологии
Подождите немного. Документ загружается.
ДИЗАЙН. МАТЕРИАЛЫ. ТЕХНОЛОГИИ
41
Ж
ЖАКЕТ – короткая верхняя
мужская одежда XIV–XVI вв.
Первоначально жакет имел ха#
рактерные мешковидные рука#
ва с бахромой по краям.
ЖАНР (от франц. gе
'
nre – род,
вид) – исторически сложив#
шиеся внутренние подразделе#
ния в большинстве видов ис#
кусства, специфичные для каж#
дой из областей художествен#
ной культуры. В изобразитель#
ном искусстве основные Ж.
определяются, прежде всего, по
предмету изображения (пор#
трет, пейзаж, интерьер, натюр#
морт, а также исторический, ба#
тальный, анималистический,
бытовой жанры) или по харак#
теру интерпретации этого
предмета (карикатура, шарж,
камерный портрет, историко#
бытовой жанр и т. п.).
ЖАРДИНЬЕРКА – декоратив#
ная подставка или шкатулка.
ЖГУТ – витая орнаментальная
полоса.
ЖЕМЧУЖИНА АЛЛАХА – са#
мая крупная жемчужина,
имеющая неправильную фор#
му и массу 6,4 кг. Известна так#
же как «жемчужина Лао Цзы».
Была найдена в 1934 г. на Фи#
липпинах в акватории острова
Палаван в раковине гигантской
тридактны.
ЖЕТОН – плоская подвеска
в стиле солдатских жетонов,
являвшихся личными ярлыка#
ми, позволяющими опознать
убитых и раненых. В отличие
от своих прототипов, Ж.#укра#
шения выполняются из благо#
родных металлов и несут сим#
волику не военного характера.
ЖИВОПИСЬ – вид изобрази#
тельного искусства, произведе#
ния которого создаются с по#
мощью красок, наносимых на
какую#либо твердую или гиб#
кую основу; создание изобра#
жения с помощью цифровых
технологий, а также произведе#
ния искусства, выполненные
такими способами. В дизайне
важна как средство создания
объектов, декорирующих окру#
жающую среду (в частности,
станковая и монументальная
живопись).
ЖИВОПИСЬ ДЕКОРАТИВ
НАЯ – часть произведения де#
коративно#прикладного искус#
ства или архитектурного ан#
самбля. Предназначена для ук#
рашения предмета и конструк#
ции или для подчеркивания
функции какого#либо объекта.
Широко используется в дизай#
не интерьера, в сценографии,
дизайне художественных изде#
лий.
ЖИВОПИСЬ МАСЛЯНАЯ –
вид живописи художественны#
ми масляными красками, кото#
рые готовят растиранием неор#
ганических пигментов в отбе#
ленном льняном масле (иногда
с добавлением орехового
и подсолнечного).
ЖИВОПИСЬ МОНУМЕН
ТАЛЬНАЯ – живопись на ар#
хитектурных сооружениях
и других стационарных основа#
ниях. Широко используется
в ландшафтном дизайне, в ре#
кламе, в дизайне архитектур#
ной среды. В современной мо#
нументальной Ж. активно ос#
ваиваются новые материалы
мозаики и витража.
ЖИВОПИСЬ СТАНКОВАЯ –
род живописи, произведения
которого имеют самостоятель#
ное значение и воспринимают#
ся независимо от окружения.
Произведение Ж. с. – карти#
на – создается на нестационар#
ной основе (холст, картон, дос#
ка, бумага, шелк). Основные
материалы Ж. с. – масляные,
темперные и акварельные кра#
ски, гуашь, пастель, акрил.
ЖИЛЕТ – предмет одежды, кото#
рый появился в период Тридца#
тилетней войны (1618–1648).
Первоначально это была одеж#
да, которая носилась под кам#
золом и была ему идентична.
В XVIII в. исчезают рукава, по#
лы; жилет укорачивается и по#
лучает тот вид, который сохра#
няется до настоящего времени.
В эпоху рококо вошел в моду
так называемый английский
жилет из белого пике с пугови#
цами, зачастую из драгоценных
камней. Вплоть до нового вре#
мени Ж. наряду с галстуком
оставался единственной яркой
деталью мужского туалета, ме#
нялись только его расцветка
и фасон.
ЖИРАНДОЛЬ – богато декори#
рованный подсвечник, в кото#
ром свечи расположены по
кругу. Другое значение Ж. –
массивная декоративная под#
веска, например украшающая
серьги.
Жирандоль. Бронза.
Кольцо$поддержка
для подсвечников утрачено.
Частная коллекция. XIX в.
З
ЗАЖИМ ДЛЯ ГАЛСТУКА –
ювелирное украшение, с помо#
щью которого галстук крепит#
ся к рубашке, декорированное
рисунком на металле и/или
ювелирными камнями. Неко#
торые зажимы являются свое#
образными значками, свиде#
тельствующими о принадлеж#
ности владельца к определен#
ному клубу или обществу.
ЗАКОЛКА – разновидность
длинной декоративной булав#
ки, выполняющей вспомога#
тельную роль для крепления
кулонов, подвесок, значков,
или выступающей в качестве
самостоятельного украшения.
Брошку можно рассматривать
как разновидность З.
ЗАКОЛКА ВОРОТНИКА – за#
колка или булавка, которая
скрепляет воротник рубашки
и проходит под узлом галстука.
Обычно имеет длину 3–5 см и
богатый декор, свидетель#
ствующий о корпоративной
принадлежности владельца.
ЗАКОЛКА КИЛТА – заколка
или булавка, которая носится
на наружной части шотланд#
ской мужской юбки – килта. Из#
начально предназначалась для
скрепления ее концов, чаще но#
сит декоративный характер, ука#
зывая декором на принадлеж#
ность к тому или иному клану.
ЗАКРЕПКА КЛАСТЕРНАЯ –
вид закрепки, при которой не#
большие камни одинаковой
массы расположены в виде ле#
пестков цветка вокруг цен#
трального более крупного
камня.
ЗАКРЕПКА КОРНЕРОВАЯ –
вид фиксации камня в откры#
той оправе, при которой ка#
мень крепится с помощью ма#
леньких столбиков – корне#
ров. Часто корнеры выполня#
ются из ободка оправы. Иног#
да на вершинках корнеров де#
лаются небольшие лапки#ша#
рики.
ЗАКРЕПКА КРАПАНОВАЯ –
разновидность оправы, в кото#
рой камень удерживается от#
дельными зубцами – крапана#
ми. З. позволяет хорошо рас#
смотреть камень, но не обеспе#
чивает достаточно прочной его
фиксации.
ЗАКРЕПКА РЕЛЬСОВАЯ –
разновидность закрепки, с по#
мощью которой камни крепят#
ся в единый паз, следуя друг
за другом. Обычно к такой З.
прибегают декорируя плоские
кольца.
ЗАКРЕПКА ЦЫГАНСКАЯ – си#
ноним гнездовой закрепки, при
которой ограненный самоцвет
погружается в глубокую ямку
и практически не выступает над
поверхностью металла. Обычно
для такой З. используют неболь#
шие и недорогие камни. Этот вид
З. защищает поверхность камня
от царапин и истирания и позво#
ляет скрыть возможные дефекты
самоцвета, однако при этом и не
дает продемонстрировать полно#
стью его красоту.
ЗАКРЕПКА ШТИФТОВАЯ –
вид закрепки, при которой ук#
рашение фиксируется с помо#
щью небольшого штырька, на#
ходящегося в заранее проде#
ланном отверстии. Использу#
ется чаще всего для крепления
жемчужин.
ЗАМКИ – архитектурные дета#
ли различной формы, как
бы замыкающие проемы арок,
дверей или окон. Выполняются
в виде масок, животных и т. д.
ЗАМКОВЫЙ КАМЕНЬ (ЗА
МОК) – 1) клинчатый камень,
замыкающий свод, камень
в вершине арки или в точке пе#
ресечения нервюр; 2) средний
кирпич арки (свода). Распирая
арку (свод), он удерживает его
от падения, передавая нагрузку
через пяты на стенки.
ЗАМОК КРЮЧКОВЫЙ – одно
из наиболее древних приспо#
соблений для соединения кон#
цов цепочек, браслетов, бус.
Состоит из крючка и круглой
зацепки.
ЗАМЫСЕЛ – сложившееся
в творческом воображении ди#
зайнера конкретное и цело#
стное представление об основ#
ных чертах изделия, проекта
до начала практической работы
над ним.
ЗАПОНКИ – аксессуар мужско#
го костюма в виде застежки для
манжет. Нередко выполняется
из благородных металлов и де#
корируется ювелирными кам#
нями.
ЗАСТЕЖКА – приспособление
для фиксации ремешков, бус,
колье и других изделий. Разли#
чают несколько типов З.:
спринг#застежка (кольцевая),
представляющая собой кольцо
с подвижным сектором; лоб#
стер#застежка, напоминающая
клешню краба; застежка#бочо#
нок, состоящая из двух свинчи#
вающихся половинок; крючко#
вая застежка; застежка#ко#
стыль и некоторые другие ви#
ды. Любая из З. может быть от#
дельным ювелирным аксессуа#
ром костюма.
ЗАСТЕЖКА КОЛЬЦЕВАЯ
(спринг$застежка) – разновид#
ность застежки, изобретенная
в начале XX в. Представляет
собой кольцо с подвижным
сектором, отводя который
в сторону можно «разомкнуть»
кольцо. Иногда выполняется в
виде крупного кольца, которое
может служить в изделии до#
полнительным декоративным
элементом.
ЗАСТЕЖКА СТРАХОВОЧ
НАЯ – дополнительная за#
стежка, которую крепят к тон#
ким браслетам или ожерельям.
Часто имеет вид небольшой це#
почки, каждый из концов кото#
рой крепится к раскрываю#
щимся частям изделия.
ЗАТКАННАЯ ЗОЛОТОМ (ЗО
ЛОТОТКАНАЯ) МАТЕРИЯ
– ткань или переплетение с ис#
пользованием золоченой или
серебряной нити как в виде ме#
таллической полоски или про#
волочки, так и в виде металли#
ческой обкладки вокруг сер#
42
ЭНЦИКЛОПЕДИЧЕСКИЙ СЛОВАРЬ
дечника. Употребляется также
название парча. Оба термина
не имеют точного технического
значения и используются в са#
мом широком смысле.
ЗВЕЗДИЦА – четырехлучевая
ажурная, литая или кованая де#
таль церковного обихода, по#
крываемая тканью.
ЗЕМПЕР ГОТФРИД
(1803–1879)
– видный представитель не#
мецкой архитектуры периода
эклектики. Теоретик искусства,
представитель романтического
историзма. Опубликовал це#
лый ряд теоретических работ,
важнейшей из которых являет#
ся книга «Стиль в технических
и тектонических искусствах»
(1863), где в противовес фило#
софскому идеализму своего
времени подчеркнул базисное
стилеобразующее значение ма#
териалов и техники.
ЗИБЕЛЛИНИ – ювелирное по#
ясное украшение из шкурки
зверька (соболя, куницы, гор#
ностая, рыси) с мордочкой
и лапками, окованными золо#
том и украшенными драгоцен#
ными камнями. Появились
в Италии в конце ХVI в., ис#
пользовались как блохоловки
и стали прообразом меховых
горжеток и боа.
ЗИГЗАГМОДЕРН – название
«ар#деко» возникло не сразу,
до этого говорили «джаз#мо#
дерн», «обтекаемый модерн»
и даже «зигзаг#модерн», при#
чём последнее название появи#
лось на свет благодаря неверо#
ятно возросшей скорости жиз#
ни человека в начале XX в. Тог#
да, пережив все ужасы и бед#
ствия Первой мировой войны,
люди начинали постепенно
приходить в себя. Это было
время, когда менялось всё: ис#
кусство, мода, стиль и ритм
жизни, да и само ощущение
времени стало иным. В искус#
стве сформировались новые
направления.
ЗМЕЙКА – вид цепочки, состоя#
щей из плотно подогнанных
звеньев. Внешним видом напо#
минает змейку.
ЗНАК – материальный, чув#
ственно воспринимаемый
предмет (явление, действие),
который выступает как пред#
ставитель другого предмета,
свойства или отношения. Раз#
личают языковые и неязыко#
вые З.; последние делятся
на знаки#копии, знаки#призна#
ки и знаки#символы; понима#
ние З. невозможно без выясне#
ния его значения.
ЗНАК ТОВАРНЫЙ – фирмен#
ная, торговая, фабричная мар#
ка, в рекламе слово, рисунок,
а также их сочетание, исполь#
зуемое производителем или
продавцом для выделения
определенной продукции и от#
личия ее от продукции других
предприятий. З. регистрирует#
ся в государственных органах
и охраняется законом, право
на использование знака может
продаваться и приобретаться.
ЗОНА ФУНКЦИОНАЛЬНАЯ
– участок земли, территория,
характеризующаяся опреде#
ленными признаками, прису#
щими ей функциями. В ланд#
шафтном дизайне выделяют,
например, зону отдыха, сад,
огород, детскую площадку
ит.д.
ЗРЕНИЕ – восприятие челове#
ком объектов внешнего мира
посредством улавливания излу#
ченного или отраженного эти#
ми объектами света. Человек
воспринимает световые коле#
бания в диапазоне длин волн
380–760 нм (видимая часть
спектра электромагнитных
волн).
ЗРЕНИЕ ЦВЕТОВОЕ – способ#
ность глаза различать цвета,
то есть ощущать отличия
в спектральном составе види#
мых излучений и в окраске
предметов.
ЗУБНОЕ УКРАШЕНИЕ – см.
Украшение зубное.
ДИЗАЙН. МАТЕРИАЛЫ. ТЕХНОЛОГИИ
43
Знак «Осторожно
земляные работы»
Знак безопасности
«Запрещается иметь»
И
ИГРУШКА ВЯТСКАЯ (дым$
ковская, кировская игрушка) –
глиняные лепные расписные
фигурки людей и животных
(иногда в виде свистулек);
один из русских народных ху#
дожественных промыслов, ко#
торым заняты, главным обра#
зом, женщины, издавна суще#
ствующий в заречной слободе
Дымково близ г. Вятка (ныне
на территории г. Кирова). Сви#
стульки – конь, всадник, пти#
ца – восходят к древним маги#
ческим ритуальным изображе#
ниям и связаны с земледельче#
скими календарными праздни#
ками.
ИГРУШКА КАРГОПОЛЬС
КАЯ – изделие из красной гли#
ны в виде очеловеченных жи#
вотных, обожженное, побелен#
ное и раскрашенное яркими
красками. Известно с XIX в.
Производится в Архангель#
ской обл.
ИГРУШКА ТВЕРСКАЯ – изде#
лия мастеров из Тверской
области (Торжок): птички, пе#
тушки, жар#птицы, царь#рыбы,
птицы#сирины, медведи и др.
игрушки#свистульки покрыты
чешуйками, которые затем яр#
ко расписываются и очень на#
рядно смотрятся на красно#ко#
ричневом#фоне обожженной
глины.
ИГРУШКА ФИЛИМОНОВ
СКАЯ – глиняное изделие в ви#
де вытянутых скульптурок#сви#
стушек, обожженных и распи#
санных красками. Из#за белого
цвета глины не требует ангоби#
рования или фоновой раскра#
ски. Известна с XVII в. Произ#
водится в Тульской области.
ИГРУШКА ЯРОСЛАВСКАЯ –
глиняная игрушка в виде коней
и птиц, покрытых белой масля#
ной краской с синими и крас#
ными полосами и пятнами.
ИЗГОРОДЬ «ЖИВАЯ» – вид
посадок, представляющий собой
ряд близко посаженных дере#
вьев или кустарников, часто ров#
но постриженных, образующих
декоративное ограждение. Эле#
мент ландшафтного дизайна.
ИЗДЕЛИЯ КОНЦЕПТУАЛЬ
НЫЕ (hand made) – единичные
ювелирные или камнерезные
изделия неповторимого автор#
ского дизайна, не предназна#
ченные для серийного произ#
водства. Даже в том случае,
если автор решает повторить
удачно выполненную вещь,
то следующая лишь в общем
приближении будет похожа
на предыдущую. Концептуаль#
ный дизайн изделий позволяет
сочетать и использовать мате#
риалы, которые, в силу разных
причин, невозможно приме#
нять в серийном производстве.
И. к. часто используются как
«визитная карточка» автора
на выставках и конкурсах юве#
лирных и камнерезных изде#
лий.
ИЗДЕЛИЯ ЮВЕЛИРНЫЕ –
изделия, выполненные, как
правило, из благородных ме#
таллов, драгоценных и ювелир#
ных камней. К ним относятся
украшения одежды или тела че#
ловека, а также небольшие на#
стольные, каминные изделия
и другие предметы интерьера,
в изготовлении которых ис#
пользованы ювелирные мате#
риалы. К И. ю. относятся и раз#
нообразные культовые предме#
ты (кресты, чаши, дарохрани#
тельницы и др.).
ИЗОБРАЖЕНИЕ БЕСТЕНЕ
ВОЕ – достигается тогда, когда
свет равномерно заполняет все
пространство, создавая бесте#
невое освещение рассеянным,
лучше отраженным светом. Ис#
пользуется в дизайне, в фото#
графии, при трехмерном моде#
лировании объектов.
ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫЕ ИС
КУССТВА – см. Искусства
изобразительные.
ИЗОБРЕТЕНИЕ – новое, обла#
дающее существенными отли#
чиями техническое решение за#
дачи в любой области экономи#
ки, дающее положительный
эффект. Право на изобретение
удостоверяется патентом или
авторским свидетельством.
ИЗОБРЕТЕНИЯ ДОИНДУ
СТРИАЛЬНЫХ ЦИВИЛИ
ЗАЦИЙ – важнейшие изобре#
тения, изменившие судьбы
многих народов: лук, рычаг, ко#
лесо и устройства, в основе ко#
торых лежит колесо: водяная
мельница, прядка, гончарный
круг, колесница и др.
ИЗРАЗЕЦ – керамическая плит#
ка для облицовки печи. Часто
имеет рельеф, на тыльной сто#
роне для крепления к стене.
По форме и назначению И. в
печном деле разделяются на
цокольные гладкие (стержне#
вые), карнизные, поясковые,
угловые и фронтонные.
ИЗУМРУДНАЯ ОГРАНКА –
см. Огранка изумрудная.
ИКАТ – индонезийский термин,
обозначающий способ декори#
рования ткани резервировани#
ем на нитях основы или утка.
В зависимости от того, какие
нити резервируются и окраши#
ваются, икат различают основ#
ный и уточный. И. известен в
Средней Азии по всему шелко#
вому пути.
ИКОНА – в христианской рели#
гии (в православии и католи#
цизме) в широком смысле –
изображение Иисуса Христа,
Богоматери, святых, сцен из
священного писания; в узком
значении – произведение спе#
цифического вида средневеко#
вого искусства, иконописи,
имеющего культурное насле#
дие. Основной атрибут культо#
вого дизайна.
ИКОНОГРАФИЯ – в изобрази#
тельном искусстве строго ре#
гламентированная система изо#
бражения персонажей или сю#
жетных сцен.
ИКОНОПИСЬ – писание икон,
вид живописи, религиозной
по темам и сюжетам, культовой
по назначению. Техника И. ши#
роко используется в графиче#
ском дизайне при оформлении
44
ЭНЦИКЛОПЕДИЧЕСКИЙ СЛОВАРЬ
печатной продукции религиоз#
ной направленности (книги,
церковные календари, журна#
лы и т. д.).
ИКСИД (Международный совет
дизайнерских организаций) –
в 1950–1960#х гг. очагами тео#
ретической мысли в области
художественного конструиро#
вания становятся некоторые
дизайнерские вузы Европы
и США; в ряде стран, где худо#
жественное конструирование
заняло значительное место
в современной художествен#
ной культуре (Великобрита#
ния, Франция, Италия, ФРГ,
Финляндия, Япония и др.),
возникают национальные сове#
ты по дизайну, дизайн#центры,
профессиональные ассоциации
дизайнеров, объединившиеся
в 1957 г. в Международный со#
вет организаций по художе#
ственному конструированию
(ИКСИД).
ИЛЛЮЗИИ ОПТИЧЕСКИЕ –
ошибки в зрительном вос#
приятии, вызванные неточно#
стью или неадекватностью
процессов неосознаваемой
коррекции зрительного обра#
за, а также физическими при#
чинами. Причины И. о. иссле#
дуют как при рассмотрении
физиологии зрения, так и в
рамках изучения психологии
зрительного восприятия. Ши#
роко используется в графиче#
ском дизайне.
ИЛЛЮСТРАЦИЯ – изображе#
ние, сопровождающее, допол#
няющее и наглядно разъясняю#
щее текст (рисунки, гравюры,
фотоснимки, репродукции
и т. п.); собственно как область
искусства – изобразительное
толкование литературного и
научного произведения. Один
из основных объектов графиче#
ского дизайна.
ИМАРИ – 1) японский порт, че#
рез который с XVII в. велась
торговля фарфором; 2) фарфо#
ровые изделия, выпускавшие#
ся в мастерских Арита в пе#
риод XVIII–XIX вв. Отлича#
лись декором в красных и си#
них тонах.
ИМЕННИК – оттиск клейма из#
готовителя на всех ювелирных
изделиях из драгоценных ме#
таллов. Обычно включает год
клеймения. В России именни#
ки утверждаются Пробирной
палатой Минфина РФ и ста#
вятся на внутренний обод ко#
лец, на детали серег, брошей,
кулонов, цепочек.
ИМЗ ЧАРЛЬЗ (1907–1978) –
американский дизайнер, возгла#
вивший крупнейшую мастер#
скую экспериментального про#
ектирования в Академии ис#
кусств в Крэнбурке (Cranbrook
Academy of Art). Эксперименты
с технологиями формовки прес#
сованной фанеры продемон#
стрировал на выставке «Новая
мебель Чарльза Имза» в Музее
современного искусства (Mo#
MA) в Нью#Йорке. В рамках
этой экспозиции дизайнер
представил стул из гнутой клее#
ной фанеры со стальными нож#
ками, который впоследствии
стал классикой дизайна.
ИМИТАЦИОННАЯ ОТДЕЛКА
– см. Отделка имитационная.
ИМИТАЦИЯ – подражание че#
му#либо, воспроизведение,
подделка.
ИМПЕРИАЛ – российская золо#
тая монета, чеканившаяся с 1755
по 1805 гг. и с 1885 по 1897 гг.
Первоначально содержала око#
ло 12 г чистого золота. Стои#
мость И. составляла 12, а затем
15 рублей. Позже И. был заме#
нен пяти# и десятирублевыми
монетами.
ДИЗАЙН. МАТЕРИАЛЫ. ТЕХНОЛОГИИ
45
Изразец, майолика. XVIII в. (Великий Устюг)
ИНДЕКС ЦВЕТОПЕРЕДАЧИ –
отношение воспроизведения
цветов предметов при освеще#
нии их данным источником
света к воспроизведению цве#
тов этих же предметов, освеща#
емых эталонным источником
света (чаще всего Солнцем).
Символ – Rа. Различают: Rа
91–100 – очень хорошая цвето#
передача; Rа 81–91 – хорошая
цветопередача; Rа 51–80 –
средняя цветопередача; Rа 51 –
слабая цветопередача.
ИНДИВИДУАЛЬНОСТЬ – не#
повторимое своеобразие како#
го#либо явления, отдельного
человека, существа, предмета;
противоположность общего,
типичного.
ИНДОР ПИРЗ – два бриллиан#
та массой 46,95 и 46,70 карат,
которые были приобретены
Гарри Винстном у индийского
магараджи. Затем он трижды
продавал и вновь покупал
их у разных владельцев. В на#
стоящее время их владельцем
является ливанский дилер Ро#
берт Моуад.
ИНЖЕНЕР – профессия; квали#
фикация; специалист в области
взаимодействия человека с тех#
ническими средствами в про#
цессе производства и управле#
ния.
ИНЖЕНЕРХУДОЖНИК –
профессия; квалификация;
специалист в области машин#
ного производства, способный
решать инженерные задачи
в сочетании с эстетическими.
ИНЖЕНЕРНЫЙ ДИЗАЙН –
см. Дизайн инженерный.
ИНКОПРЕРЕБЛ – желтый ал#
маз, найденный на территории
Конго в конце 80#х гг. ХХ в. ме#
стной девочкой, игравшей
на куче булыжников. До огран#
ки имел массу 890 карат. Сна#
чал попал в руки ливанских
торговцев, затем стал собствен#
ностью фирмы «Де Бирс» и пе#
решел от нее корпорации
«Зейл», где специалисты отре#
зали от алмаза несколько ча#
стей и оганили камень, кото#
рый превратился в бриллиант
массой 407,48 карат. В конце
ХХ в. он был продан с аукцио#
на за $12 млн Теодору Горвицу.
ИНТАЛИЯ – гемма с углублен#
ным рельефом. Первые И. по#
явились у шумеров более 6 тыс.
лет назад. В античные времена
и в эпоху Возрождения И.
представляли собой кольца#пе#
чати, их оттиски давали выпу#
клое изображение.
ИНКРУСТАЦИЯ – вид декори#
ровки изделий и зданий (их
фасада, интерьера) узорами
и изображениями из кусочков
мрамора, керамики, металла,
дерева, перламутра и т. п., кото#
рые врезаны в поверхность
и отличаются от нее по цвету
или материалу.
ИНТАРСИЯ – вид инкрустации
на мебели и других деревян#
ных изделиях; изображения
или узоры из кусочков дерева,
разных по цвету и текстуре,
вмонтированных в поверх#
ность.
ИНТЕРЬЕР – художественно
оформленное внутреннее стро#
ение и убранство помещений,
зданий. Один из основных
объектов дизайн#проектирова#
ния.
ИНФОРМАТИКА – отрасль
науки, изучающая структуру
и свойства научной информа#
ции, а также вопросы, связан#
ные с ее сбором, хранением, по#
иском, переработкой, преобра#
зованием, распространением
и использованием в различных
сферах деятельности.
ИНФОРМАЦИЯ ВИЗУАЛЬ
НАЯ – информация, передава#
емая посредством света, кон#
траста, цвета, формы, размера
или позиции.
ИНФОРМАЦИОННЫЙ ДИ
ЗАЙН – см. Дизайн информа#
ционный.
ИОНИКИ – лепные украшения,
образующие орнаментальные
пояса в виде яиц, шишек и др.
объемных фигур, выступающих
на большую часть своей толщи#
ны из своеобразных ниш. Ни#
жнюю И. часто украшают буса#
ми или горохом.
ИРАНИЕН ЕЛОУЗ – двадцать
три африканских алмаза жел#
того цвета, которые были прио#
бретеныы шахом Насредином
во время его поездки по Европе
в 1889 г. Самый крупный из
них имеет массу 152,16 карат,
второй по величине 14,45 ка#
рат, затем 120 и 114 карат, са#
мый маленький из этого уни#
кального набора имеет массу
38,18 карат.
ИРРАДИАЦИЯ – кажущееся
изменение площади цветового
пятна, окруженного фоном, от#
личающимся от пятна по свет#
лоте.
ИСКРИСТЫЙ БЛЕСК – см.
Блеск искристый.
ИСКУССТВА ИЗОБРАЗИ
ТЕЛЬНЫЕ – виды пластиче#
ских искусств, основанные на
зрительном восприятии и соз#
дающие изображения мира
на плоскости и в пространстве.
К И. и. относятся: живопись,
скульптура, графика.
ИСКУССТВА ПЛАСТИЧЕ
СКИЕ – виды искусства, про#
изведения которых восприни#
маются зрением и существуют
в пространстве, не изменяясь
и не развиваясь во времени.
И. п. делятся на изобразитель#
ные искусства, воспроизводя#
щие реальный мир (живопись,
скульптура, графика), и неизо#
бразительные искусства (архи#
тектура, дизайн, декоративно#
прикладное искусство и др.),
служащие созданию мате#
риально#предметной среды
жизни человека. Произведения
пластического И. имеют пред#
метный характер, выполняют#
ся путем обработки веществ,
материала, особенности фор#
мообразования которого суще#
ственно определяют характер
их образного строя. Служат эс#
тетической основой для любых
произведений дизайна.
ИСКУССТВО – сфера человече#
ской деятельности, одна из
важнейших областей духовной
46
ЭНЦИКЛОПЕДИЧЕСКИЙ СЛОВАРЬ
жизни человека; художествен#
ное творчество в целом – лите#
ратура, пластические искус#
ства, музыка, театр и другие
разновидности творческой дея#
тельности человека, в которых
объединяются познание мира
в художественных образах, соз#
дание объектов, оценка эстети#
ческих свойств явлений и язык
общения – художественная вы#
разительность.
ИСКУССТВО ДЕКОРАТИВ
НОЕ – вид искусства, произве#
дения которого эстетически
формируют материальную сре#
ду, окружающую человека. По#
дразделяется на монументаль#
но#декоративное, декоративно#
прикладное и др.
ИСКУССТВО ДЕКОРАТИВ
НОПРИКЛАДНОЕ – раздел
декоративного искусства, зани#
мается созданием художе#
ственных изделий, имеющих
практическое значение в быту,
и художественной обработкой
утилитарных предметов. К де#
коративно#прикладному И. от#
носятся произведения, выпол#
ненные из различных материа#
лов (дерево, глина, камень,
ткань и т. д.)
ИСКУССТВО КИНЕТИЧЕС
КОЕ – направление в совре#
менном искусстве, обыгрываю#
щее эффекты реального движе#
ния всего произведения или от#
дельных его составляющих.
Кинетизм основывается на
представлении о том, что с по#
мощью света и движения мож#
но создать произведение искус#
ства. Объекты представляют
собой движущиеся установки,
производящие при перемеще#
нии интересные сочетания све#
та и тени, иногда звучащие.
Эти тщательно сконструиро#
ванные устройства из металла,
стекла или других материалов,
соединённые с мигающими
световыми устройствами, по#
лучили название «мобилей».
ИСКУССТВО ПРОИЗВОД
СТВЕННОЕ – художественное
движение в культуре Совет#
ской страны в 1920#е гг. В пер#
вые годы своего существования
(1918–1921) было тесно связа#
но с т. н. левыми течениями
в живописи и скульптуре.
Участники движения постави#
ли задачу слияния искусства,
оторванного развитием капита#
лизма от ремесла, с материаль#
ным производством на базе вы#
сокоразвитой промышленной
техники. Но они ошибочно, иг#
норируя реальную практику со#
циальных преобразований, ви#
дели в И. п., сводящемся к пря#
мому созданию утилитарных
вещей, универсальное средство
преобразования всей предмет#
ной среды на принципах со#
циальной целесообразности и
установления тем самым социа#
листических форм человече#
ского общения. Новую архитек#
туру, новые типы жилых и об#
щественных зданий, мебели,
оборудования, одежды «произ#
водственники» считали важ#
нейшим средством социалисти#
ческого переустройства обще#
ства, орудием ликвидации бур#
жуазно#мещанских взглядов,
традиций, привычек, достав#
шихся в наследство советско#
му обществу от старого, поли#
тически разбитого строя и зак#
репленных в материальном
окружении человека – в вещах,
жилище, во всей предметной
среде.
ИСКУССТВО САДОВОПАР
КОВОЕ – искусство создания
садов, парков, скверов и других
озеленяемых участков. Осо#
бенностью этого вида искус#
ства является использование
для организации пространства
живого, изменчивого материа#
ла – растений. В настоящее
время садово#парковое И. орга#
нично переросло в ландшаф#
тный дизайн.
ИСКУССТВО СТАНКОВОЕ –
род изобразительных искусств,
произведения которых носят
самостоятельный характер
и не имеют прямого декоратив#
ного или утилитарного назна#
чения (в отличие, например,
от произведений монументаль#
ного искусства или книжной
иллюстрации). В живописи –
картины; в скульптуре – ста#
туи, бюсты, группы, станковые
рельефы; в графике – эстампы,
станковые рисунки.
ИСКУССТВО ТОПИАРНОЕ –
раздел садово#паркового ис#
кусства, связанный с формиро#
ванием художественных обра#
зов из растительного материа#
ла с помощью их обрезки.
ИСТОРИКОСТИЛИСТИЧЕ
СКИЙ АНАЛИЗ – см. Анализ
историко#стилистический.
ИТАЛЬЯНСКИЙ ДИЗАЙН –
см. Дизайн итальянский.
ИТТЕН ИОХАНЕС (1888–1967)
– выдающийся педагог, теоре#
тик дизайна, художник. Полу#
чил всемирную известность как
педагог Баухауза, его система
преподавания легла в основу
многих школ дизайна. В 1961 г.
выходит в свет его книга «Ис#
кусство цвета», в 1963 г. – «Мой
пропедевтический курс в Бау#
хаузе».
ЙОМАС – торговая марка юве#
лирной фирмы, основанной
Йомасом Мазером в 1927 г. До
конца 70#х гг. ХХ в. выпускала
позолоченные изделия высоко#
го качества.
ДИЗАЙН. МАТЕРИАЛЫ. ТЕХНОЛОГИИ
47
К
КАБОШОН (от лат. cabo – го$
лова) – одна из наиболее древ#
них форм огранки в виде лин#
зы. В старину форму кабошона
придавали рубину, изумруду,
сапфиру. В настоящее время
так гранят камни с эффектом
«кошачьего» или «тигрового
глаза», звездчатые камни и ми#
нералы с другими оптическими
эффектами. Различают «двой#
ной» К., у которого обе поверх#
ности, верхняя и нижняя, изог#
нуты одинаковым образом,
«выпуклый» К., представляю#
щий собой сегмент шара,
у «выпукло#вогнутого» К. ни#
жняя поверхность выгнута.
КАБРИОЛЬ – название мебель#
ных ножек изогнутой формы
по ассоциации с движением
прыгающих горных козлов. Та#
кие формы появились в евро#
пейской мебели в XVII в. под
влиянием китайских образцов,
завезенных в Европу голланд#
скими мореплавателями.
КАВИС АЛИСА – американ#
ский дизайнер одежды и аксес#
суаров. Начала работать в
40#х гг. ХХ в. Создала множе#
ство узнаваемых ювелирных
изделий.
КАКИЭМОН – 1) японский ху#
дожественный фарфор конца
XVII – начала XVIII вв. с лег#
кой ассимитричной моно# или
полихромной росписью бирю#
зово#зеленых, голубых и свет#
ло#желтых расцветок с включе#
нием красного. Изготавливал#
ся в основном на экспорт; 2) се#
мья японских гончаров (см. Ка#
киэмон Сакайда); 3) фарфоро#
вые мастерские на о. Арита;
4) стиль европейского фарфора
XVIII в., подражающего япон#
скому фарфору.
КАКИЭМОН САКАЙДА
(1596–1666) – японский ху#
дожник по фарфору (о. Арита),
разработавший процесс эмале#
вой надглазурной росписи
по фарфору. Создал свой стиль,
названный «какиэмон», отли#
чающийся высоким качеством
фарфора и глазури, а также ас#
симетричным декором.
КАЛАСИРИС – рубаховидное
одеяние в Древнем Египте для
обоих полов, очень плотно
облегающее фигуру. К. снаб#
жался короткими рукавами
или широкими бретелями, дли#
на достигала щиколоток или
была короче.
КАЛЛИГРАФИЯ – искусство
ручного изображения букв
и цифр. Широко используется
в графическом дизайне, при
оформлении документов и поз#
дравлений, в рекламном деле.
КАЛЕТТА – нижняя часть по#
верхности ограненного юве#
лирного камня – точка, в кото#
рую сходятся все грани пави#
льона нижней части. На прак#
тике К. представляет собой не#
большую плоскость. Чем мень#
ше ее площадь, тем лучше для
игры камня. Центр К., как
и центр верхней грани – пло#
щадки, должен находиться
на главной вертикальной оси
симметрии камня.
КАЛИБРОВАННЫЕ КАМНИ
– см. Камни калиброванные.
КАМЕННАЯ ПЛАСТИКА – см.
Пластика каменная.
КАМЕЯ – 1) выпуклый рельеф#
ный рисунок на поверхности
стекла, наносимый гравирова#
нием; 2) метод инкрустирова#
ния стекла белоснежными ре#
льефными изображениями, из#
готавливающимися из смеси
гипса, фарфора и стекла и по#
крывавшимися слоем прозрач#
ного стекла. Изобретен в сере#
дине XVIII в.; 3) гемма с выпу#
клым рельефом из ювелирного
камня или раковины. В послед#
нем случае носит название
шелл#камея. Особенно эффект#
но выглядят камеи выполнен#
ные из многоцветного камня.
Примером является знамени#
тая античная «Камея Гонзаго»,
хранящаяся в Эрмитаже и вы#
полненная из трехслойного
сардоникса.
«КАМНИ» – места на изделии
из стекла, декорированного
«алмазной гранью», незапол#
ненные декором
КАМНИ КАЛИБРОВАННЫЕ
– небольшие ограненные юве#
лирные камни, обычно прода#
ются отдельно и могут быть
сразу использованы в процессе
изготовления ювелирных изде#
лий.
КАМНИ МОУАДА – уникаль#
ные бриллианты, принадлежа#
щие ливанскому дилеру Робер#
ту Моуаду: Моуад Лилак – ли#
ловый бриллиант изумрудной
огранки массой 24,4 карат.
В июне 1976 г. выставлен на
аукционе Сотбис, его оценоч#
ная стоимость более $1 млн.
КАНДИНСКИЙ ВАСИЛИЙ
(1866–1944) – художник рус#
ского происхождения, работав#
ший в Германии, России
и Франции. Один из основопо#
ложников абстракционизма.
В 1909 г. основал «Новый союз
художников Мюнхена», а по#
сле его распада, в 1911 г., объе#
динение «Синий всадник», сы#
гравшее видную роль в исто#
рии европейского искусства
XX в. Живописные работы
1900#х отмечены различными
влияниями: импрессионизма,
постимпрессионизма, фовизма,
символизма, русского и немец#
кого модерна.
48
ЭНЦИКЛОПЕДИЧЕСКИЙ СЛОВАРЬ
Блокированная камнерезная
пластика «Сновидение». Н. Бакут.
Дымчатый кварц, цитрин, серебро
КАНДЕЛЯБР – подставка с раз#
ветвлениями для нескольких
ламп или свечей. Часто произ#
ведение ювелирного искусства
из бронзы или других метал#
лов.
КАПЛЯ – разновидность огран#
ки, которая придает ювелирно#
му камню вид удлиненной ка#
пли. Иное название – панделок.
КАРАНДАШ – стержень из
угля, свинца, графита или су#
хой спрессованной краски для
письма, рисования, черчения.
Один из основных инструмен#
тов эскизного дизайн#проекти#
рования.
КАРГОПОЛЬСКАЯ ИГРУШ
КА – см. Игрушка каргополь#
ская.
КАРДЕН ПЬЕР (г. р. 1922) –
французский модельер итальян#
ского происхождения. Предпо#
читал абстрактный, геометризо#
ванный дизайн, зачастую мало
отвечавший повседневным на#
добностям. Один из первопро#
ходцев стиля унисекс (коллек#
ция 1958 г.), считался авангар#
дистом от моды. В 1960 г. он на#
рушил традиционный подход к
моде как искусству для жен#
щин, создав первую коллекцию
мужской одежды. Им запатен#
товано более 500 изобретений,
например цветные чулки и вы#
сокие сапоги, мини#сарафаны,
фривольные галстуки «в цвето#
чек», длинные пиджаки без во#
ротника и узкие брюки на пу#
говицах, первоначально соз#
данные для «Битлз», и т. д.
Он одним из первых занялся
джинсовым направлением,
одеждой для молодёжи и детей.
КАРДИГАН (от англ. cardigan) –
длинный, прямой вязаный жа#
кет без воротника и лацканов.
Традиционный вид английской
мужской одежды для отдыха.
Название происходит от имени
лорда Кардигана, который ввел
этот вид одежды в моду в нача#
ле XIX в.
КАРИКАТУРА – жанр изобра#
зительного искусства, исполь#
зующий средства сатиры и
юмора, гротеска, шаржа для
критической оценки каких#ли#
бо общественных, политиче#
ских и бытовых явлений или
конкретных лиц. Широко ис#
пользуется в книжной графике,
рекламе, социальном дизайне.
КАРМАН – вошел в мужскую
моду только в последней трети
XVII в. Впервые К. были сдела#
ны на камзоле эпохи Людовика
XIV. Позднее К. стили приши#
вать к жилетам, а затем и к
брюкам.
КАРНАЦИЯ – живописные
приемы, цветовая характери#
стика (обычно многослойное
наложение красок), применяе#
мые при изображении кожи че#
ловека, его лица, других обна#
женных частей тела. Использу#
ются как художниками, так
и дизайнерами.
КАРНЕГИ ХЕТТИ – американ#
ский дизайнер одежды и юве#
лирных украшений. Родилась
в Австрии в 1886 г., затем
в конце XIX в. переехала
в США, где основала собствен#
ную ювелирную фирму и сеть
магазинов. С 1919 г. существо#
вало несколько марок изделий
«от Хетти».
КАРНИЗ – выступающий эле#
мент внутренней и внешней от#
делки зданий, помещений, ме#
бели. Может играть как функ#
циональную (защита стены
от стекающей воды), так и де#
коративную роль.
КАРТИНА – произведение жи#
вописи, имеющее самостоя#
тельное художественное значе#
ние и обладающее свойствами
законченности. Состоит из ос#
новы (холста, деревянной или
металлической доски, картона,
бумаги), грунта и красочного
слоя. Часто используется для
оформления и декорирования
интерьеров.
КАРТОН – крупноформатный
рисунок, выполняемый в раз#
мере будущего произведения
фресковой живописи, мозаики,
витража, шпалеры, дизайнер#
ской разработки.
КАРТУШ – орнамент в виде
свитка с завёрнутыми краями,
с надписью (цифровой, эмбле#
мой, вензелем), расположен#
ной в центре плоскости.
КАРТЬЕ – ювелирная фирма, ос#
нованная в 1847 г. Луи#Фран#
суа Картье, который позже вме#
сте с сыном Альфредом стал
придворным ювелиром англий#
ского, испанского и француз#
ского королевских дворов, а с
начала ХХ в. и русского импе#
ДИЗАЙН. МАТЕРИАЛЫ. ТЕХНОЛОГИИ
49
Каргопольская игрушка (г. Архангельск)
раторского двора. В настоящее
время одна из наиболее извест#
ных ювелирных фирм мира, от#
личающаяся оригинальным уз#
наваемым дизайном ювелир#
ных изделий и часов.
КАСКАД – вид естественного
или искусственного водопада,
создается расположенными
на разных уровнях водоемами,
а также уступами, по которым
стекает вода. Элемент ланд#
шафтного дизайна.
КАСТ – оправа ювелирной
вставки, являющаяся общей
деталью многих ювелирных из#
делий со вставками. К. бывают
различных форм и размеров.
КАСТИЛЬОНЕ ЛИВИО – ди#
зайнер в сфере проектирования
светотехники.
КАСТИЛЬОНЕ АКИЛЛЕ
И ПЬЕР ДЖИОКОМО –
творческий тандем братьев К.
был прочным и плодотворным.
Совместная работа братьев К.
в течение двадцати пяти лет
оказывала серьёзное влияние
на итальянский дизайн. Имен#
но они основали в середине ве#
ка миланскую выставку «Три#
еннале» и Ассоциацию инду#
стриального дизайна АDI, а в
1954 г. учредили премию «Зо#
лотой циркуль», поныне поль#
зующуюся устойчивым автори#
тетом во всем мире.
КАСТЕЛАНИ ФОРТУНАДО
(1793–1865) – итальянский
ювелир, возродивший в своих
работах этрусский стиль укра#
шений.
КАФБРАСЛЕТ (от англ. cuff –
браслет, наручник) – широкий
жесткий металлический бра#
слет, состоящий из двух ра#
скрывающихся половинок.
КАЧ КАРЕН – американский
дизайнер, основавшая в 1898 г.
в Нью#Йорке ювелирную фир#
му и сеть магазинов своего
имени. В ее изделиях присут#
ствует смешение стилей готи#
ки, викторианского, ар#деко
и американских индейцев.
КАЧЕСТВО ПРОДУКЦИИ –
совокупность свойств и мера
полезности продукции, обусла#
вливающая ее способность
удовлетворять потребности.
КАШНЕ – мужской шелковый
шерстяной платок или шарф.
Был особенно моден в начале
XX в.
КАШПО – ваза без отверстий
для стока воды, в которую вста#
вляются горшки с декоратив#
ными растеними. Использует#
ся в ландшафтном дизайне
и дизайне интерьера.
КЕЛЬТСКИЕ УКРАШЕНИЯ –
см. Украшения кельтские.
КЕНЗО ТАКАДА (г. р. 1939) –
парижский кутюрье. С 1964 го#
да работал с Париже «свобод#
ным художником», в 1970 г. от#
крыл первый бутик «Джангл
Джэп». Помимо одежды созда#
ет ювелирные изделия, разра#
батывает парфюм, работает
в сфере дизайна жилых поме#
щений.
КЕРАМИК – специалист по тех#
нологии керамики и керамиче#
ским материалам.
КЕРАМИСТ – художник по ке#
рамике, мастер, занимающийся
изготовлением художествен#
ных керамических изделий.
КИВИН ОФ ХОЛАНД – алмаз
массой 135,92 карат индийско#
го происхождения, названный
в честь нидерландской коро#
левы Вильгельмины (правила с
1890 по 1948 гг.). Огранен и по#
казан публике на парижской
международной выставке
1925 г. Бриллиант приобретен
махараджей Наанагара Шри
Кумаром Вибхаджи. В 1978 г.
стал собственностью Вильяма
Голдберга, который переогра#
нил камень и продал его за
$7 млн Роберту Моуаду.
КИЛЬТ, КИЛТ (англ. kilt) – муж#
ская юбка, национальная одеж#
да шотландских горцев. Изгото#
вляется обычно из шерстяной
клетчатой ткани. Сзади и по бо#
кам укладываются складки,
спереди запах, причем край по#
лотна нередко кончается бахро#
мой. Запах закрепляется круп#
ной английской булавкой.
КИМА – украшение в виде кай#
мы на карнизе (набегающая
волна).
КИМОНО – японская нацио#
нальная одежда обоих полов.
Длинное свободное одеяние
с широкими рукавами, подпо#
ясанное широким поясом
«оби». В XX в. образ К. ввел в
европейскую женскую моду
Поль Пуаре (1879–1944), из#
вестный французский портной
и декоратор, с которыми со#
трудничали художники М. Вла#
минк, Р. Дюфи и др. [3]
КИНЕТИЧЕСКОЕ ИСКУС
СТВО – см. Искусство кинети#
ческое.
КИПЕР – массивное кольцо, ко#
торое обычно носят, чтобы обе#
зопасить более ажурное сосед#
нее кольцо.
КИРЕН ФРАНСУА – француз#
ский дизайнер. Основные на#
правления работы: транспорт#
ные средства (автомобили, мо#
тоциклы, автобусы, летатель#
ные аппараты, жилые и грузо#
вые прицепы), дорожнострои#
тельные машины, уличное обо#
рудование и средства визуаль#
ной коммуникации, телефон#
ные аппараты и переговорные
устройства, медицинское обо#
рудование, вычислительная
техника, бытовые электропри#
боры и пр. В дизайне К. на но#
вом технологическом уровне
просматриваются традиции
50–60#х гг.. Его образное мы#
шление тяготеет к технокра#
тизму: промышленная форма
выступает как нечто самоцен#
ное, независимое от человека.
Пластическое и цветовое реше#
ние вещи дает понять потреби#
телю, что в ней материализова#
ны новейшие достижения на#
учно#технической мысли.
КИТАЙСКИЙ СТИЛЬ – см.
Стиль китайский.
КИЧ – термин, обозначающий
одно из явлений массовой куль#
туры, синоним псевдоискус#
ства, в котором основное внима#
ние уделяется экстравагантно#
сти внешнего облика, крикли#
50
ЭНЦИКЛОПЕДИЧЕСКИЙ СЛОВАРЬ