Куманин В.И., Кухта М.С. (ред.) Дизайн. Материалы. Технологии
Подождите немного. Документ загружается.
МАТЕРИАЛЬНОТЕХНИЧЕ
СКАЯ БАЗА ДИЗАЙНА – см.
База дизайна материально#тех#
ническая.
МАТЕРИАЛЬНОЕ ВОПЛО
ЩЕНИЕ – см. Воплощение ма#
териальное.
МАТИНЭ – ожерелье, чаще всего
жемчужное, длиной 56–58 см.
МАТИСС – название металличе#
ских ювелирных украшений,
декорированных эмалью, кото#
рые выпускает фирма Renoir of
California.
МАТОВЫЙ БЛЕСК – см. Блеск
матовый.
МАУРЕР ИНГО (г. р. 1932) –
дизайнер, играющий со светом,
вызывающий эмоциональное
потрясение своими фееричны#
ми инсталляциями. Применил
метод графического дизайна к
дизайну промышленному. М.
создаёт не просто светотехни#
ку, а объекты вневременного
искусства и дизайна.
МЕАНДР – геометрический ор#
намент в виде линии, ломаной
под прямым углом на полосе,
кайме или бордюре.
МЕДАЛЬОН – нагрудное кру#
глое или овальное подвесное
ювелирное украшение, обычно
декорированное в различных
ювелирных техниках, иногда
дополненных использованием
ювелирных камней.
МЕДИТАТИВНЫЙ ДИЗАЙН
– см. Дизайн медитативный.
МЕЖДУНАРОДНАЯ КО
МИССИЯ ПО ОСВЕЩЕ
НИЮ (МКО) – международ#
ная правительственная органи#
зация, основанная в 1913 г.,
ставящая своими основными
задачами разработку стандар#
тов и методов измерения в све#
тотехнике, разработку между#
народных норм на осветитель#
ные приборы, обеспечение со#
трудничества в области свето#
дизайна. Россия входит в МКО
и представлена в ней Россий#
ским национальным комите#
том МКО (РНК МКО).
МЕЙЕР РИЧАРД (г. р. 1934) –
американский архитектор, ве#
дущий представитель нью#
йоркского авангарда, лауреат
Притцкеровской премии. В его
проектах особо ярко использо#
вана метафора порядка и ясно#
сти, противопоставляемых хао#
су искусственного окружения.
М. продолжил направление ро#
мантического модернизма, ро#
доначальником которого был
Ле Корбюзье.
МЕЛКАЯ ПЛАСТИКА – см.
Пластика мелкая.
МЕНДИНИ АЛЕССАНДРО
(г. р. 1932) – архитектор, ди#
зайнер, художественный кри#
тик, историк и теоретик дизай#
на, выдающийся деятель «ра#
дикального», а затем «нового
дизайна». Внес важный вклад
в дискурс постмодернизма.
Фигура М., в течение двадцати
лет являющегося организато#
ром, координатором, крити#
ком, поэтом и душой обновле#
ния итальянской и междуна#
родной проектной культуры,
воплощает в себе лучшие чер#
ты деятеля культуры итальян#
ского дизайна.
МЕТАЛЛ ГРАНЕНЫЙ – ме#
талл, поверхность которого по#
крыта многочисленными фасе#
тами, напоминает «щетку»
природных ювелирных камней.
Был особенно популярен в
XVIII в. Использовался для из#
готовления недорогих украше#
ний (пряжек, пуговиц). В на#
стоящее время применяется
в ювелирном дизайне.
МЕТОД – способ достижения
цели, решения конкретной за#
дачи, совокупность приемов
и операций.
МЕТОДОЛОГИЯ ДИЗАЙНА –
упорядочение и систематиза#
ция конкретной многообраз#
ной практической дизайн#дея#
тельности на основе исследо#
вания ее закономерностей и
методических идеалов для до#
стижения необходимых ре#
зультатов наиболее целесооб#
разными и эффективными
способами.
МЕТРОПОЛИТЕН МОСКОВ
СКИЙ – московское метро
(официальное название: Мо#
сковский ордена Ленина и ор#
дена Трудового Красного Зна#
мени метрополитен имени
В.И. Ленина) – это вторая
в мире по интенсивности дви#
жения подземная дорога. Ме#
тро Москвы лишь недавно
уступило первенство метропо#
литену Токио. Московский М.
ДИЗАЙН. МАТЕРИАЛЫ. ТЕХНОЛОГИИ
61
Матинэ. Морской жемчуг.
Частная коллекция (Китай)
представляет собой радиально#
кольцевую структуру, которая
отображает историческую пла#
нировку столицы. На карте ме#
трополитена изображены ли#
нии метро, которые проходят
от центра к окраинам, макси#
мально удовлетворяя потреб#
ности по транспортировке пас#
сажиров.
МИКРОМОЗАИКА – разно#
видность мозаики, отличаю#
щаяся миниатюрными разме#
рами составляющих ее элемен#
тов, где кусочки смальты, эма#
ли или стекла могут измерять#
ся миллиметрами. М. нередко
используется для создания раз#
нообразных ювелирных укра#
шений.
МИКРОЭЛЕМЕНТЫ БЛИКА
– различимые в пределах бли#
ка яркие точки (искры) или
штрихи, между которыми мо#
гут быть заметны теневые
участки, форма которых плохо
различима или неразличима
вообще. Скопления микроэле#
ментов, в случае хаотичного
рисунка фактуры, образуют
пятно, а при упорядоченном
рисунке – или узор, или блик
определенной формы (напри#
мер, треугольник – при круго#
вом рисунке фактуры, полосу –
при бороздчатом).
МИКСТОГРАНКА – тип огран#
ки, при которой верхняя часть
ювелирного камня (корона)
и его нижняя часть (павильон)
имеют фасеты различных ти#
пов. Примером может служить
бриллиантовая огранка.
МИЛАНСКАЯ СЕТКА – см.
Сетка миланская.
МИЛЛЕНИУМ СТАР – безу#
пречный бриллиант «Звезда
Миллениума» грушевидной
огранки массой 203,04 карат.
Класс цвета D. Был получен
из алмаза массой 777 карат
и продемонстрирован компа#
нией «Де Бирс» в Лондоне на#
кануне нового тысячелетия.
МИЛЛЕФИОРЕ (ит. тысяча
цветов) – дрот, состоящий
из несколько сплавленных
друг с другом разноцветных
стеклянных стержней, с про#
дольном сечении которого об#
разуется определенный рису#
нок. Стеклянные диски, полу#
ченные разрезанием дрота, ис#
пользуют для украшения сор#
товых и художественных изде#
лий из стекла и изготовления
ювелирных изделий.
МИНГС – торговая марка изде#
лий фирмы Ming’s of Honolulu,
основанной в 40#х годах ХХ в.
дизайнером и художником Ву#
ком Муном. Характерная осо#
бенность марки – использова#
ние в дизайне изделий азиат#
ских и таитянских мотивов.
МИНИАТЮРА – произведение
изобразительного искусства
и дизайна, отличающееся не#
большими размерами и тонко#
стью художественных приемов
(например, почтовые марки,
визитки, денежные знаки, пла#
стиковые карты и др.).
МИНИАТЮРИЗАЦИЯ ИЗДЕ
ЛИЙ (от фр. miniaturisation,
miniature миниатюра – нечто
очень маленькое) – уменьшение
размеров и массы элементов,
приборов, устройств и т. п. (гл.
обр. в радиоаппаратуре и вычи#
слительных машинах), дости#
гаемое в результате усовершен#
ствования их конструкции и
способов осуществления.
МИНИМАЛИЗМ (минимальное
искусство) – направление, сло#
жившееся в западном искус#
стве 60#х гг.; поставило своей
целью создание лишь «про#
стейших структур», являю#
щихся первоосновой творче#
ства. Сформировалось в пер#
вую очередь в скульптуре. Ма#
стера М., сближаясь с метода#
ми геометрической абстрак#
ции, выставляли «голые» и ас#
кетичные, художественно не
обработанные рамы, трубки,
плитки, кубы и т. д., предлагая
зрителю «начать сначала», с
всеобщих законов формы и
композиции.
МИРАКЛЬ – британская юве#
лирная фирма, основанная
в 1946 г., которая специализи#
руется на выпуске изделий, ос#
нованных на древних кельт#
ских и шотландских мотивах
декора.
МИС ВАН ДЕР РОЭ ЛЮДВИГ
(1886–1969) – немецкий архи#
тектор. Во второй половины
20#х гг. XX в. создал рациона#
листический образец жилого
дома со стальным каркасом и
изменяемой внутренней пла#
нировкой. В дальнейшем инте#
ресы Миса ван дер Роэ под
влиянием голландской группы
«Стиль» сосредоточились на
разработке выразительных по
композиции построек, в ин#
терьере которых стены#ширмы
членят единое внутреннее про#
странство на отдельные, свя#
занные между собой зоны.
Творчество Миса ван дер Роэ
40–50#х гг. оказало большое
влияние на архитекторов США
и Западной Европы.
МИСАНГА – браслет из бисера
или ниток, обычно с неболь#
шим текстом. Впервые такие
«текстовые фенечки» возникли
в Бразилии и сейчас популяр#
ны в разных странах мира, осо#
бенно в Японии.
МИТЕНКИ – женские перчатки,
оставляющие пальцы открыты#
ми. Вошли в моду в XIX веке,
первоначально шились из лай#
ки и были дополнением к ко#
стюму для улицы и бальному
платью.
МИФОДИЗАЙН – структури#
рованная видением потребите#
ля функциональная филосо#
фия фирмы, организации или
человека, соблюдающая функ#
циональные требования си#
стемы на эстетической основе
видения проектировщика.
М. – это предвидение, упра#
вление и удовлетворение по#
требностей потребителей по#
средством коммуникации.
Концепция М. создается для
адекватного описания рекла#
мы в потребительском обще#
стве с интенсивными инфор#
мационными потоками.
62
ЭНЦИКЛОПЕДИЧЕСКИЙ СЛОВАРЬ
МОГОЛИНАДЬ ЛАСЛО
(1895–1946) – венгерский ху#
дожник, теоретик фото# и ки#
ноискусства, журналист, одна
из крупнейших фигур мирово#
го авангарда первой половины
XX в.
МОДА – непродолжительное
господство определенного
вкуса в какой#либо сфере жиз#
ни или культуры. М. характе#
ризует кратковременные и по#
верхностные изменения вне#
шней формы бытовых предме#
тов и художественных произ#
ведений.
МОДЕАРТ – торговая марка юве#
лирной фирмы Art Mode Jewel#
ry Creations Inc., созданной Ар#
туром Пеппером в 40#х гг. ХХ в.
Выпускала копии старинных
изделий в викторианском
стиле.
МОДЕЛИ CIE ЦВЕТОВЫЕ –
разработаны Международной
комиссией по освещению
(МКО). Основаны на реакции
человеческого глаза на RGB
и спроектированы так, чтобы
точно представить восприятие
цвета человеком. Широко ис#
пользуются в цветовоспроиз#
водящих устройствах любого
типа (сканеры, мониторы,
принтеры и т. д.).
МОДЕЛИ ОБРАЗНЫЕ В ДИ
ЗАЙНЕ – представляют собой
идеальный художественно#
образный объект, созданный
воображением дизайнера.
МОДЕЛИРОВАНИЕ – одна
из основных категорий теории
познания: на идее моделирова#
ния по существу базируется
любой метод научного исследо#
вания – как теоретический
(при котором используются
различного рода знаковые, аб#
страктные модели), так и экспе#
риментальный (использующий
предметные модели). М. – это
создание искусственных систем
и ситуаций, имитирующих по#
ведение и структуру исследуе#
мого объекта. И в дизайне, и в
архитектуре М. объекта и ви#
зуализация его в художествен#
но#графической (эскизы, ри#
сунки, чертежи) и объемной
форме (макеты) является спо#
собом представления проект#
ной идеи, что позволяет пред#
лагать, проверять и отбирать
оптимальные варианты проект#
ных решений. При этом рису#
нок, чертеж или макет являют#
ся как бы инструментом М.
и проектирования. Типы связей
между аспектами (функцио#
нальная и тематическая). Со#
держательно#структурная еди#
ница (модуль содержания) про#
цесса дизайн#проектирования.
МОДЕЛИРОВАНИЕ ВИЗУ
АЛЬНОГО ВОСПРИЯТИЯ –
исследование объектов позна#
ния на их моделях; построение
и изучение моделей реально
существующих предметов, про#
цессов или явлений с целью
получения объяснений этих
явлений, а также для предска#
зания явлений, интересующих
исследователя. Создание и вос#
приятие модели, основанное
на использовании различных
цветов и оттенков, формы, ма#
териала, текстуры, фактуры
и др.
МОДЕЛИРОВАНИЕ ХУДО
ЖЕСТВЕННОЕ – создание
моделей на основе художе#
ственного восприятия формы,
цвета и функций предмета, из#
менение и совершенствование
имеющихся характеристик.
МОДЕЛИРОВКА – передача
объемно#пластических и про#
странственных свойств пред#
метного мира посредством све#
тотеневых градаций. М. обыч#
но осуществляется с учетом
перспективы, в графическом
дизайне – с помощью нераз#
рывно связанных со светоте#
нью цветовых градаций.
МОДЕЛЬ – 1) позирующий ху#
дожнику натурщик или изо#
бражаемые предметы («нату#
ра»); 2) в дизайне – любой об#
раз, аналог (мысленный или
условный: изображение, описа#
ние, схема, чертеж, план, макет
и т. д.) какого# либо объекта.
МОДЕЛЬ RGB ЦВЕТОВАЯ –
цветовая модель, описываю#
щая способ синтеза цвета для
цветовоспроизведения из трех
основных цветов: красный, зе#
леный, синий. Широко исполь#
зуется в дизайне и полигра#
фии.
МОДЕЛЬ CMYK ЦВЕТОВАЯ –
система из четырех цветов (го#
лубой, пурпурный, желтый
и черный), используемая в ос#
новном в полиграфии. Цвет в
CMYK зависит не только от
спектральных характеристик
красителей и от способа их на#
несения, но и от количества,
характеристик бумаги и других
факторов.
МОДЕЛЬ HSL ЦВЕТОВАЯ –
эта модель очень похожа на мо#
дель RGB, поддерживается на
некоторых компьютерах. При
синтезе цветов оперирует тре#
мя элементами: цветовой тон,
насыщенность и светлость. Ис#
пользуется в графическом ди#
зайне и в полиграфии.
МОДЕЛЬ ЦВЕТОВАЯ – аб#
страктная модель, описание
представления цветов в виде
последовательности чисел,
обычно из 3–4 значений, назы#
ваемых цветовыми компонен#
тами или цветовыми координа#
тами. Является основой ком#
пьютерного дизайна.
МОДЕРН (от фр. art nouveau,
букв. новое искусство); югенд$
штиль (нем. Jugendstil – моло$
дой стиль)) – стилевое напра#
вление в европейском и амери#
канском искусстве кон. XIX –
нач. XX вв. Представители М.
использовали новые технико#
конструктивные средства, сво#
бодную планировку, своеобраз#
ный архитектурный декор для
создания необычных, подчер#
кнуто индивидуализирован#
ных зданий, все элементы кото#
рых подчинялись единому ор#
наментальному ритму и образ#
но#символическому замыслу.
Изобразительное и декоратив#
ное искусство М. отличают по#
этика символизма, декоратив#
ДИЗАЙН. МАТЕРИАЛЫ. ТЕХНОЛОГИИ
63
ный ритм гибких текучих ли#
ний, стилизованный расти#
тельный узор.
МОДЕРН ВЕНСКИЙ – стили#
стическое течение в искусстве
Австрии периода Модерна кон#
ца XIX – начала XX вв.
М. в. отличает богатая декори#
ровка поверхностей, иногда да#
же чрезмерная, которая сочета#
лась с искусным выполнением
деталей и нередко смелым, да#
же грубоватым подбором цве#
тов.
МОДЕРН ДАТСКИЙ – один
из вариантов стиля модерн,
возникший в 1930#х гг. Изве#
стен также как шведский или
скандинавский модерн. Про
него говорят, что это «стиль,
в котором живут, а не тот,
на который только смотрят».
Скандинавский модерн до сих
пор является ведущим стилем
домашнего дизайна в северных
странах. Дизайнеры сканди#
навских стран бережно относи#
лись к национальным тради#
циям и в то же время занима#
лись поиском новых функцио#
нальных решений. Отдавая
предпочтение природным ма#
териалам, в первую очередь де#
реву, они стремились использо#
вать новейшие технологии его
обработки, а также не отказы#
вались и от применения инно#
вационных для той эпохи мате#
риалов, таких как хромирован#
ный металл. Особая роль в де#
коре отводится комнатным ра#
стениям, их присутствие в до#
ме необходимо. Широко ис#
пользуются возможности све#
та. В доме обычно много легких
светильников, днем занавески
и жалюзи полностью раздвига#
ют, впуская естественный свет.
МОДЕРН ДЖАЗОВЫЙ – см.
Ар#деко.
МОДЕРНИЗАЦИЯ – измене#
ние, усовершенствование, отве#
чающее современным требова#
ниям.
МОДЕРНИЗМ – общее обозна#
чение явлений искусства и ли#
тературы XX в., отошедших
от традиций внешнего подо#
бия и утверждающих новый
подход к изображению бытия.
Основная черта методологии
М. (фовизм, экспрессионизм,
кубизм, русский «авангард»
1910#х гг., включая беспред#
метность, сюрреализм, футу#
ризм, примитивизм и т. д.) –
метафорическое построение
образа по принципу развет#
вленной ассоциативности,
свободного соответствия вы#
разительности формы харак#
теру запечатлеваемых настро#
ений, переживаний, мирочув#
ствия. Во второй половине
XX в. тенденции М. развива#
ются в авангардизме.
МОДУЛОР (франц. modulor) –
система пропорций, предло#
женная в 1940#х гг. француз#
ским архитектором Ле Корбю#
зье и его сотрудниками. М. ос#
новывается на размерах и про#
порциях человеческого тела
(исходные величины – услов#
ный рост человека, его высота
до солнечного сплетения и с
поднятой рукой, принятые рав#
ными 183, 113 и 226 см), на зо#
лотом сечении (cм. золотое се#
чение) и рядах Фибоначчи чи#
сел. М. последовательно ис#
пользован в ряде построек са#
мого Ле Корбюзье и оказал из#
вестное влияние на практику
мировой архитектуры и осо#
бенно дизайна.
МОДУЛЬОНЫ – архитектур#
ные детали типа кронштейна,
используемые для оформления
пространства под карнизом.
МОЗАИКА – изображение или
узор, выполненные из однород#
ных или различных по матери#
алу частиц (камень, древесина,
смальта, керамическая плитка
и пр.), один из основных видов
монументально#декоративного
искусства. М. употребляется
также для украшения произве#
дений декоративно#прикладно#
го искусства и реже – для соз#
дания станковых картин. Ши#
роко используется в дизайне
архитектурной среды.
МОЗАИКА ВЕНЕЦИАНСКАЯ
– мозаика из мелких элементов
непрозрачного стекла (смаль#
ты). Отличается изысканно#
стью композиции и исполне#
ния.
МОЗАИКА ВИЗАНТИЙСКАЯ
– мозаика из прямоугольных
по форме кусков камня, стекла
или стекла с фольгой, полно#
стью покрывающая стену или
пол, сопоставимая по масштабу
с окружающей архитектурой.
Смальтовая мозаика
64
ЭНЦИКЛОПЕДИЧЕСКИЙ СЛОВАРЬ
Модульоны и кронштейны в виде лепных украшений. XX в. (г. Реус, Испания)
МОЗАИКА МАЙОЛИКОВАЯ
– орнаментальные украшения
стен в виде собранных в боль#
шие плиты, вырезанных гото#
вых майоликовых плиток раз#
личного размера и конфигура#
ции. Была популярна в Сред#
ней Азии с XII в., в Персии
с XV в.
МОЗАИКА РИМСКАЯ – моза#
ика из прямоугольных по фор#
ме кусков камня, стекла, соста#
вляющая картины в основном
для пола зданий.
МОЗАИКА ФЛОРЕНТИЙ
СКАЯ – бесшовная мозаика.
Живописные картины из мозаи#
ки из кусков неправильной фор#
мы камня или смальты, искусно
подобранных друг к другу.
МОЗАИЧНЫЙ ПАРКЕТ – см.
Паркет мозаичный.
МОИНИ ИРАДЖ – современ#
ный американский дизайнер#
ювелир иранского происхожде#
ния. Создает эксклюзивные юве#
лирные изделия ручной работы.
МОЛЛИНО КАРЛО (1905–1973)
– один из самых эксцентричных
представителей «Итальянского
стиля» в дизайне. В 40–50#е гг.
практикует в самых различных
сферах проектирования: промы#
шленный дизайн, мебель, ин#
терьеры, экспозиционный ди#
зайн, сценография, моделирова#
ние женской обуви, проектирова#
ние аэропланов и гоночных авто#
мобилей, канатных дорог. Твор#
чество М. выразилось в остроин#
дивидуальном «автобиографиче#
ском» стиле, получившем назва#
ние «туринского барокко» и «аэ#
родинамического сюрреализма»,
идущим от аэронавтики, инже#
нерного изобретательства, орга#
нических форм, «ар нуво», сюр#
реализма и экспрессионизма, а
также от новейших материалов и
технологий.
МОНДРИАН ПИТЕР КОРНЕ
ЛИУС (1872–1944) – нидер#
ландский художник, один из ос#
нователей группы «Стиль».
Создатель неопластицизма – аб#
страктных композиций из пря#
моугольных плоскостей и пря#
моугольных линий, окрашен#
ных в основные цвета спектра.
МОНЕ – американская ювелир#
ная фирма, основанная в 1927 г
Джей и Майклом Чернов. Явля#
лась поставщиком ювелирных
изделий для Ив Сен Лорана.
МОНУМЕНТАЛЬНОСТЬ –
особо прочный долговечный;
в переносном смысле слова –
выдающийся, значительный
и по содержанию и по форме,
иногда просто большой, огром#
ный. М. как художественное
качество значительности, ве#
личественности, масштабно#
сти образа может быть прису#
ща любому произведению в
различных видах искусства, в
рекламном, ландшафтном и
промышленном дизайне.
МОНУМЕНТАЛЬНАЯ ЖИ
ВОПИСЬ – см. Живопись мо#
нументальная.
МОРРИС УИЛЬЯМ
(1834–1896)
– английский поэт, художник,
общественный деятель, основа#
тель модерна.
МОРРИСОН ЖАСПЕР (г. р.
1959) – лидер современного ан#
глийского авангардного дизайна.
Предствитель «новой простоты».
В своей минималистической фа#
нерной мебели с необработанны#
ми поверхностями выразил про#
тест против необарочных игру#
ДИЗАЙН. МАТЕРИАЛЫ. ТЕХНОЛОГИИ
65
Мозаика римская. Греция. IV в. до н. э.
шечных образов дизайна роско#
ши. Проектирует все: от дверных
ручек и пивных бутылок до
трамваев. Считает, что каждый
аспект повседневной жизни до#
стоин внимания и может стать
предметом дизайна. Дизайн нуж#
но рассматривать не как особую
сторону процесса производства,
но как метод, который можно ис#
пользовать для любой ситуации,
чтобы улучшить ее с точки зре#
ния эстетики, функционально#
сти и коммерции.
МОРФОЛОГИЯ ОБЪЕКТА
МЕДИАДИЗАЙНА – иссле#
дование особенностей созда#
ния объекта медиадизайна как
мощного средства информа#
ционного дизайна, дизайн
мультимедийного продукта и
его влияния на общество. Одна
из наиболее активно развиваю#
щихся на современном этапе
отраслей дизайна.
МОРФОЛОГИЯ ОБЪЕКТОВ
ДИЗАЙНА – морфоло
'
гия (от
греч. Mo
UMK
'
– форма и
OR
JL
'
D
– наука) в широком пони#
мании – наука о формах и стро#
ении; в узком смысле – строе#
ние, структура формы изделия
(объекта, системы), организо#
ванная в соответствии с его
функцией, материалом и спосо#
бом изготовления (образова#
ния). Термин введён увлекав#
шимся естественными науками
немецким поэтом И.В. Гёте.
МОРФОЛОГИЯ ПРЕДМЕТ
НОПРОСТРАНСТВЕННОЙ
СРЕДЫ – изучение, исследо#
вание и выявление закономер#
ностей организации форм,
строения предметно#простран#
ственной среды.
МОУАД МЕДЖИК – почти бес#
цветный бриллиант класса В
массой 108,81 карат, приобретен#
ный на аукционе в Антверпене в
1991 г. Был получен из алмаза,
найденного в Гвинее с исходной
массой 284,6 карат. Моуад Мон$
дера – бесцветный бриллиант
класса D и массой 60,19 карат.
Моуад Пинк – розовый брилли#
ант массой 21,06 карат с классом
чистоты VS1. Моуад Сплендор –
бесцветный бриллиант класса D,
массой 101,84 карат и необыч#
ным рундистом с 11 гранями.
Моуна – самый крупный желтый
бриллиант массой 112,53 карат,
подушковидной огранки и чи#
стоты класса VS1. Был продан
на аукционе Сотбис в ноябре
1998 г. за $3 258 000.
МУАРОВЫЙ БЛЕСК – см.
Блеск муаровый.
МУЛЬТМЕН – объемный вид
манекена в соматографии.
МУНДИР – верхняя одежда,
часть униформы чиновников
и военных, в дореволюционной
России соответствовала сту#
пеньке социальной лестницы,
на которой находился его обла#
датель. М. вошел в обиход в на#
чале XVIII в. и сохранялся как
часть военной формы до Пер#
вой мировой войны.
МУТЕЗИУС ГЕРМАН
(1861–1927)
– германский дизайнер, сфор#
мулировавший принцип «эсте#
тического функционализма»,
согласно которому внешняя
форма предмета вытекает из
его существа, устройства, тех#
нологии, назначения.
МУТНОСТЬ – способность оп#
тически неоднородной среды
рассеивать проходящий сквозь
нее свет. Количественной ха#
рактеристикой М. служит коэф#
фициент ослабления, определя#
емый расчетным путем или ме#
тодами нефелометрии. Широко
используется в компьютерном
дизайне для моделирования оп#
тических эффектов.
МУФТА – самостоятельная мо#
дная деталь туалета появляется
впервые в Венеции. Из Италии
муфта распространилась в дру#
гие европейские страны. После
Французской революции муж#
чины отказались от М., в жен#
ской моде этот аксессуар суще#
ствовал до XX в. Прообразом
меховой М. цилиндрической
формы было воронкообразное
удлинение узких рукавов, ко#
торые носили как мужчины,
так и женщины во время хо#
лодной погоды при бургунд#
ском дворе.
МУХИНА ВЕРА (1889–1953) –
советский скульптор. С 1916 г.
вместе с А.А. Экстер в камер#
ном театре создавала декора#
ции и костюмы. В одежде соз#
давала образ женщины граци#
озной, утонченной, скульптур#
но совершенной, используя вы#
разительный ритм складок.
В 1925 г. вместе с Н. Ламано#
вой принимала участие во все#
мирной выставке в Париже,
подготовила коллекцию на ос#
нове рубашечного кроя из ль#
няного полотна с использова#
нием народных вышивок.
МЫШЛЕНИЕ ДИЗАЙНЕРА –
изначально связано проектной
установкой, ориентировано на
объект проектирования и про#
ект как форму фиксации реше#
ния проектной задачи. Художе#
ственное мышление, несомнен#
но, более свободно в своих
предпосылках и не предопреде#
лено внешними обстоятельства#
ми задачи и объекта. М. дизай#
нера имеет структуру более же#
сткую, определенную тем, что
оно проектно ориентировано.
Художником#проектировщиком
становится тот, кто, владея нор#
мами художественного мышле#
ния, развивает в себе вкус к про#
ектному мышлению и способно#
сти решения проектных задач
на языке предметных форм.
66
ЭНЦИКЛОПЕДИЧЕСКИЙ СЛОВАРЬ
Н
НАБРОСОК – произведение
графики, живописи или скуль#
птуры небольших размеров, бе#
гло и быстро исполненное ди#
зайнером.
НАГРУДНАЯ ЦЕПЬ – см. Цепь
нагрудная.
НАГРУДНИК – крупное ожере#
лье, богато украшенное допол#
нительными элементами – под#
весками, медальонами, само#
цветами. Наиболее древним ук#
рашением такого рода является
нагрудник Первосвященника
Аарона, украшенный 12 би#
блейскими камнями, символи#
зировавшими 12 колен Израи#
левых, позже эти камни стали
символизировать 12 апостолов.
В настоящее время нагрудник
имеет вид полумесяца и часто
является украшением декольте.
НАЛИЧНИК – декоративная
деталь обрамления оконного
проема.
НАПРАВЛЕНИЕ В ИСКУС
СТВЕ – эстетическая катего#
рия, обозначающая принципи#
альную общность художе#
ственных явлений на протяже#
нии определенного времени. Н.
обычно рассматривается как
более широкая категория, свя#
занная с художественно#исто#
рическим стилем.
НАРТОВ АНДРЕЙ КОНСТАН
ТИНОВИЧ (1693–1756) – рус#
ский механик и изобретатель.
Построил станки различных
конструкций, станины которых
обильно украшал резьбой и ор#
наментами. В истории дизайна
его деятельность представляет
интерес как пример комплекс#
ных инженерно#художествен#
ных решений.
НАЗАР БОНДЖУК – тради#
ционный арабский амулет
от сглаза. Обычно делается
из пластины цветного стекла,
в центре которой изображается
черный кружок – око дьявола
(«назара»), окруженный тремя
синими, желтыми или белыми
кругами или овалами. Нередко
этот мотив используется для
изготовления украшений.
НАМДАКОВ ДАШИ – россий#
ский скульптор, дизайнер#юве#
лир. Родился в Бурятии и в
своих произведениях опирает#
ся на традиции национального
искусства и бурятский эпос.
Свою скульптуру, скульптур#
ные миниатюры и ювелирные
изделия создает в дереве, кам#
не, серебре, золоте. В настоя#
щее время живет и работает
в Москве.
НАСЫЩЕННОСТЬ – степень
отличия хроматического цвета
от равного по светлоте ахрома#
тического, измеряемая числом
порогов различения (n) от дан#
ного цвета до ахроматического.
НАТЮРМОРТ (от франц. natu$
re morte, итал. natura morta, бу$
квально – мёртвая природа;
голл. stilleven, нем. Stilleben,
англ. still life, буквально – тихая
или неподвижная жизнь) –
жанр изобразительного искус#
ства (главным образом станко#
вой живописи), который по#
священ изображению вещей,
размещенных в единой среде
и организованных в группу.
В дизайне используется для
украшения интерьера.
Зеленый виноград, розовые персики,
грецкий орех и слива
в утренней росе. Ян ван Хем
НЕВИДИМОЕ ОЖЕРЕЛЬЕ –
см. Ожерелье невидимое.
НЕГЛИЖЕ – легкое и удобное
домашнее или утреннее одея#
ние; в XVIII в. так назывался
и удобный костюм обоих по#
лов для путешествий и про#
гулок.
НЕЗАМКНУТАЯ БРОШЬ – см.
Брошь незамкнутая.
НЕЛЬСОН ЖОРЖ
(1908–1986)
–
американский дизайнер, архи#
тектор, критик и теоретик ди#
зайна.
НЕСЕССЕР (от фр. necessaire –
«необходимый») – коробочка
или футляр с мелкими туалет#
ными принадлежностями:
иголками, булавками и пр.
Многие богато декорирован#
ные несессеры являются образ#
цами ювелирного искусства.
Особенно в этом ряду выделя#
ются изделия XVIII–XIX вв.
НЕМЕЦКИЙ ДИЗАЙН – см.
Дизайн немецкий.
НЕОМОДЕРН – возник на ру#
беже XIX–XX вв. в качестве
противовеса минимализму как
реакция на сложность постин#
дустриальной архитектуры и
эклектики. Этот стиль исполь#
зует формы модерна, основан#
ные на современной техноло#
гической основе, лишен укра#
шений и сложных деталей,
включает в себя элементы ку#
бизма и поп#искусства.
НЕОПЛАСТИЦИЗМ – течение в
голландском искусстве
(1917–1928). Основано на идее
«универсальной гармонии», во#
площенной в «чистой» геоме#
тризованной форме, пропаган#
дировавшейся группой «Стиль»:
четкие прямоугольные формы
в архитектуре (П. Ауд и др.), ва#
риант абстрактной живописи –
комбинации крупных прямоу#
гольных плоскостей, окрашен#
ных в основные цвета спектра
(П. Мондриан).
НИАРХОС – бриллиант груше#
видной огранки массой
128,25 карат приобретенный
греческим магнатом Ставросом
Ниархосом для своей супруги
ДИЗАЙН. МАТЕРИАЛЫ. ТЕХНОЛОГИИ
67
Шарлотты Форд за $2 млн.
Был продемонстрирован на
выставке в ЮАР в 1966 г. неза#
долго до кончины Ниархоса.
С тех пор о судьбе бриллианта
ничего не известно.
НИТЬ ВЕНЕЦИАНСКАЯ – см.
Стекло филигранное.
НИЦЦОЛИ МАРЧЕЛЛО
(1887–1969) – итальянский
дизайнер, один из создателей
т. н. «скульптурного дизайна»
в его органической версии. Ра#
ботал в области декоративно#
прикладного искусства, рекла#
мы, интерьеров, выставочного
дизайна. С 1931 г. сотрудничал
с «Оливетти» в качестве сво#
бодного дизайнера#графика, с
1938 г. – в штате отдела рекла#
мы Оливетти, а затем как руко#
водитель отдела дизайна про#
дукции. В 1948 г. разработал
пишущую машинку «Lexikon
80», которая считается мани#
фестом т. н. «органического
стиля» в дизайне, шедевром
скульптурного итальянского
дизайна.
НОВАЦИОННОСТЬ – признак
объекта дизайна, связанный
с его существенным отличием
от других, его новизна.
НОЖНОЙ БРАСЛЕТ (АН
КЛЕТ) – см. Браслет ножной
(анклет).
НУРУЛЬЯИН – один из кру#
пнейших в мире розовых брил#
лиантов массой 60 карат. Был
привезен из Индии вместе
с бриллиантом Дарьянуром,
вставлен в тиару, дизайн кото#
рой разработан Гарри Уинсто#
ном. Это украшение было спе#
циально создано им для свадь#
бы иранского шаха Мухаммеда
Реза Пехлеви (1919–1980). Ти#
ара украсила голову его
третьей жены – азербайджанки
из Нахичевани Фары Дибы,
коронованной в 1967 г. как
шахбану (императрица) Ирана.
НОМЕНКЛАТУРА – классифи#
кационный перечень произво#
димой продукции.
НОНДИЗАЙН – «недизайнер#
ский дизайн», качественно но#
вый вид дизайнерской деятель#
ности по проектированию и ор#
ганизации искусственной сре#
ды, создаваемой человеком:
процессы в различных сферах
деятельности, технологии, про#
изводство, обслуживание, сбыт,
торговля, обучение и т. п. Н#д.
направлен на увеличение пре#
стижа компании#заказчика по#
средством соединения воедино
фирменного стиля, дизайна,
архитектуры, рекламы, техни#
ческих процессов, торговых
операций, выставок и других
видов деятельности компании,
которые видят и оценивают
люди.
НОРМА ЭСТЕТИЧЕСКАЯ –
совокупность общеупотреби#
тельных эстетических правил,
эстетических канонов, призна#
ваемых обществом.
НОСОВАЯ ЦЕПОЧКА – см.
Цепочка носовая.
НОЧНАЯ СОРОЧКА – см. Со#
рочка ночная.
НЭЦКЭ – традиционное япон#
ское украшение, которое кре#
пилось на одежде, и предста#
вляло собой миниатюрную рез#
ную скульптурку из ценных
пород дерева или камня. Обыч#
но имело отверстие для про#
дергивания шнура. Подобие Н.
в настоящее время производят
в Китае из нефрита, жадеита
и других ювелирных камней.
Резчики Н. позже начали соз#
давать подобные миниатюрные
скульптуры окимоно, предназ#
начавшиеся для украшения ин#
терьера и выполнявшиеся без
отверстия.
НЮАНС – тонкий переход од#
ного цветового тона в другой,
одной светотеневой градации
в другую. Совокупность оттен#
ков (нюансировка) применяет#
ся для достижения более тон#
кой моделировки объекта изо#
бражения в дизайн#проектиро#
вании.
Колористический нюанс
в дизайне бижутерии
68
ЭНЦИКЛОПЕДИЧЕСКИЙ СЛОВАРЬ
Нэцкэ. Агат. Частная коллекция (Китай)
О
ОБЛОМЫ – профили архитек#
турных деталей простой фор#
мы (тяг).
ОБРАЗ В ДИЗАЙНЕ – эмоцио#
нально#чувственное предста#
вление о назначении, смысле,
качестве и оригинальности
произведения дизайнерского
искусства, категории эстетиче#
ской оценки результатов ди#
зайнерского творчества. О. в д.
Существенно отличается от
аналогичного понятия в других
видах искусства, поскольку ди#
зайн, с одной стороны, гораздо
теснее их привязан к прагмати#
ческому содержанию результа#
тов своей деятельности, с дру#
гой – внешне не претендует
на реализацию духовных целей
художественного творчества.
Тем не менее, выразительность
и значимость О. в д. по ряду
причин выдвигает его в ранг
концептуально значимых явле#
ний культуры. Система О. в д.
четко делится на три группы,
отражающие природу их пред#
ставления зрителю: цветогра#
фическую (сходную по сред#
ствам с живописью и рисунком
в изобразительном искусстве),
объемно#пластическую (анало#
гичную скульптурному творче#
ству) и пространственную –
воспроизводящую возможно#
сти архитектурной организа#
ции нашего окружения.
ОБРАЗ ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ
– способ и форма освоения
действительности в искусстве,
характеризующаяся нераздель#
ным единством объективных
и субъективных начал творче#
ства, его чувственных и смы#
словых аспектов.
ОБРАЗСТИЛИЗАЦИЯ – это
обобщенный образ средств ху#
дожественной выразительно#
сти, обусловленных единством
творческих приемов. Можно
говорить о стиле целых эпох,
например эпохе Ренессанса.
Можно говорить о персональ#
ном стиле, например стиле ди#
зайна конкретного интерьера,
объединенного единством ху#
дожественно#образных прин#
ципов, и все эти рассуждения
будут о стиле.
ОБРАЗЕЦ – показательное, при#
мерное произведение, изделие,
пример для следования, подра#
жания.
ОБРАЗЕЦ ПРОМЫШЛЕН
НЫЙ – новое, пригодное к
осуществлению промышлен#
ным способом художественное
решение внешнего вида изде#
лия, в котором отражается
единство его технической и эс#
тетической сторон. Результат
дизайнерской деятельности.
ОБСЛУЖИВАНИЕ – процесс
ухода за объектом – изделием,
машиной, прибором и т. д.
ОБЪЕКТ ДИЗАЙНА – объек#
том дизайна может стать прак#
тически любое техническое
промышленное изделие (ком#
плект, ансамбль, комплекс, си#
стема) в любой сфере жизне#
деятельности людей, где со#
циально#культурно обусловле#
но человеческое общение.
ОГОРОД – вид посадок, пред#
ставляющий собой площадку,
разделенную на отдельные
грядки с овощными растения#
ми. Элемент ландшафтного ди#
зайна.
ОГОРОД АПТЕКАРСКИЙ –
вид посадок, представляющий
собой площадку, разделенную
на отдельные грядки, с лекар#
ственными растениями. Эле#
мент ландшафтного дизайна.
ОГРАНКА БРИЛЛИАНТО
ВАЯ – наиболее часто исполь#
зующаяся круглая огранка ал#
мазов, состоящая из 57 граней:
33 из них покрывают корону,
24 – павильон. Размеры высо#
ты короны и глубины павильо#
на: 14,6 и 43,1 %, соответствен#
но. Разновидностями брилли#
антовой огранки являются
маркиз и грушевидная, также
имеющие по 57 граней.
ОГРАНКА ЕВРОПЕЙСКАЯ –
старинный стиль огранки,
предполагающий бриллианто#
вую огранку с 58 гранями, от#
носительно маленькой пло#
щадкой, высокой короной и
большой калеттой.
ОГРАНКА ИЗУМРУДНАЯ –
одна из разновидностей сту#
пенчатой огранки ювелирных
камней, придающая им вось#
миугольную форму. Рундист
имеет форму прямоугольника
со скошенными вершинами из
золота, серебра, платины.
ОГРАНКА КЛИНОВИДНАЯ –
разновидность ступенчатой
огранки, при которой каждая
пара ступенчатых граней пре#
вращается в 4 клиновидные
грани.
ОГРАНКА РОМБОВИДНАЯ
(лозиндж) – вид огранки, в ре#
зультате которой камень прио#
бретает вид ромба. Иногда тер#
мином «лозиндж» именуют
сам камень, которому была
придана ромбовидная форма.
ОГРАНКА СТУПЕНЧАТАЯ –
вид огранки ювелирных кам#
ней, при которой фасеты рас#
полагаются вертикально друг
над другом. При этом верхняя
площадка имеет вид много#
угольника, а боковые грани
представляют собой трапеции
или равнобедренные треуголь#
ники.
ОГРАНКА ФАНТАЗИЙНАЯ –
любой вид огранки ювелирного
камня, отличный от классиче#
ской круглой бриллиантовой
огранки.
ОГРАНКА ФАСЕТНАЯ –
огранка камня с нанесением от#
дельных граней (фасет) для
придания максимальной выра#
зительности за счет возника#
ющей при этом игры света,
отражающей способности гра#
ней. Обычно используется для
обработки прозрачных юве#
лирных камней.
ОДИНОЧНАЯ ВСТАВКА – см.
Вставка одиночная.
ОДНОМЕРНЫЙ КОНТРАСТ –
см. Контраст одномерный.
ОЖЕРЕЛЬЕ – одно из древней#
ших шейных украшений, кото#
ДИЗАЙН. МАТЕРИАЛЫ. ТЕХНОЛОГИИ
69
рое состоит из одной или нес#
кольких нитей, с нанизанными
на них бусинами из самоцветов
или жемчуга, а также монета#
ми, раковинами и другими эле#
ментами декора. Возраст наи#
более древних ожерелий пре#
вышает десятки тысяч лет.
ОЖЕРЕЛЬЕ ГРАДУИРОВАН
НОЕ – ожерелье, диаметр бу#
син которого постепенно уме#
ньшается по двум направле#
ниям, начиная от центра.
ОЖЕРЕЛЬЕ НЕВИДИМОЕ –
ожерелье, в котором бусины
соединены едва заметными ни#
тями или «запаяны» в прозрач#
ный пластик, откуда возникает
впечатление, что бусины «пла#
вают» по поверхности кожи
или костюма. Подобные О.
предлагала в 30#е гг. ХХ в. Эль#
за Скиапарелли, в которых
вместо бусин применяла эле#
менты в виде жуков или скор#
пионов.
ОКЛАД – ювелирное изделие
из металла часто с драгоценны#
ми камнями или их имитация#
ми, реже – с костью и перламу#
тром. Используется для деко#
рирования икон и книжных пе#
реплетов.
ОКИМОНО – традиционная
японская миниатюрная резная
скульптура из ценных пород
дерева или ювелирных камней.
Выполнялась резчиками нэцкэ
по тем же технологиям, но без
отверстия под шнурок. Так
же как и нэцкэ, О. нередко
представляют собой художе#
ственные произведения высо#
кого уровня.
ОЛИВА – бусина, по форме на#
поминающая плод оливкового
дерева. Используется при соз#
дании ожерелий, браслетов,
концептуальных украшений
и бижутерии.
ОЛИВЕТТИ (стиль оливетти)
– авангард мирового дизайна,
в основе которого лежит стре#
мление сделать любую продук#
цию обязательно красивой,
привлекательной, первосорт#
ной, включая даже деловую
корреспонденцию, исходящую
от фирмы.
ОЛНАТ – желтый бриллиант
необычайно интенсивной окра#
ски подушковидной огранки.
Первоначальная масса брилли#
анта составляла 102,07 карат,
класс чистоты VS2, назван
по имени первого владельца ан#
глийского бизнесмена, спорт#
смена и мецената Альфреда
Эрнста Олната (1889–1969).
В 1996 г. камень был продан
с аукциона и подвергся неболь#
шой переогранке, усилившей
и до того прекрасную игру цве#
та этого камня. При этой опера#
ции масса бриллианта умень#
шилась до 101,29 карат.
ОЛЬСТЕР – обычно двубортное
зимнее пальто из байковой ма#
терии. Название получило
от североирландской провин#
ции, где производятся тяжелые
материалы для мужского
пальто.
ОМЕГАЦЕПЬ – круглая или
овальная цепочка, в сечении
напоминающая одноименную
греческую букву. В центре це#
почки обычно расположена
проволока.
ОМЕЛУ – предметы золоченые
сплавом меди, свинца или оло#
ва. На заре Викторианской
эпохи были популярны такие
золоченые предметы, как рамы,
канделябры, мебель и детали
ее украшения, а также ювелир#
ные изделия.
ОПАРТ – 1) оптическое искус#
ство (оп#арт – сокращённый
вариант от англ. optical art –
оптическое искусство) – худо#
жественное течение второй
половины XX в., использую#
щее различные оптические ил#
люзии, основанные на особен#
ностях восприятия плоских
и пространственных фигур;
2) направление в современном
дизайне, использующее опти#
ческие линейные и цветовые
эффекты в декоративных
целях.
ОПЕРАОЖЕРЕЛЬЕ – жемчуж#
ное ожерелье длиной 32 дюйма
(81 см), являющееся вечерним
украшением.
ОПТИМИЗАЦИЯ – процесс
выбора наилучшего варианта
из возможных или процесс
приведения системы в наилуч#
шее (оптимальное) состояние.
ОПТИЧЕСКИЕ ИЛЛЮЗИИ –
см. Иллюзии оптические.
ОРАНЖЕРЕЯ – архитектурное
сооружение, в котором созда#
ются специальные климатиче#
ские условия для выращива#
ния растений, может использо#
ваться в ландшафтном дизайне
в качестве малых форм архи#
тектуры.
ОРГАНИЧЕСКИЙ ДИЗАЙН –
см. Дизайн органический.
ОРГАНИЧНОСТЬ – свойство
объекта дизайна, внутренне
присущее объекту, закономер#
но вытекающее из его сути.
70
ЭНЦИКЛОПЕДИЧЕСКИЙ СЛОВАРЬ
Окимоно. Халцедон. Частная коллекция (Китай)