Куманин В.И., Кухта М.С. (ред.) Дизайн. Материалы. Технологии
Подождите немного. Документ загружается.
курения. Первоначально вы#
глядел как шелковый халат
с шалевым воротником и об#
шлагами из гладкого блестяще#
го атласа, с которых легко стря#
хивался пепел. Перед первой
мировой войной вошел в моду
как заменитель фрака; в на#
стоящее время – часть вечерне#
го костюма.
СМЫСЛООБРАЗОВАНИЕ
В ДИЗАЙНЕ – возникает
в процессе дизайнерской дея#
тельности, когда дизайнер свя#
зывает или сталкивает в худо#
жественном образе различные
аспекты бытия вещи. Смысл
двуедин: он – внутренняя суть
вещи и в то же время – автор#
ская идея, тема, проектный за#
мысел. Смысл – это и раскры#
тие существующего, и открытие
нового, результат творческого
переосмысления бытия, встреча
и диалог культурных сознаний с
их особыми ценностями. В этом
диалоге и формируется идея
проектного замысла.
СНАПБРАСЛЕТ (от англ. snap –
застежка) – браслет, который
фиксируется на запястье бла#
годаря металлической гибкой
полосе нержавеющего металла.
Она может быть покрыта слоем
пластика или тканью. Попу#
лярны среди тинейджеров с на#
чала 90#х гг. ХХ в.
СОЛИТЕР (от лат. solus – толь$
ко один или франц. solitaire –
одинокий) – 1) единичный кру#
пный бриллиант или иной дра#
гоценный камень, вставленный
в оправу отдельно без иных
камней; 2) в ландшафтном ди#
зайне одиночно посаженное ра#
стение, обычно на участке, заня#
том газоном. В качестве такого
растения обычно выступает де#
рево или кустарник с красивы#
ми цветами или плодами, инте#
ресной формой кроны, реже –
крупное многолетнее цветковое
растение.
СОМАТОГРАФИЯ – наука, изу#
чающая вариации размеров
и форм человеческого тела и
его частей. В дизайне исполь#
зуются данные С. и для проек#
тирования удобных для чело#
веческого тела изделий.
СОРОЧКА НОЧНАЯ – появля#
ется в эпоху Позднего Средне#
вековья. Первые ночные С. бы#
ли очень больших размеров,
иногда полностью идентичные
дневным, но и те и другие но#
сили только богатые люди.
Распространенным предметом
гардероба ночная С. становит#
ся только в XIX в.
СОТТСАСС ЭТТОРЕ
(1917–1997)
– выдающийся итальянский
дизайнер. Осуществлял архи#
тектурные проекты фабрик,
магазинов, парикмахерских;
создавал автомобили, станки,
компьютерные комплексы, пи#
шущие машинки, светильники,
часы, мебель для офисов, юве#
лирные изделия, станковые ху#
дожественные объекты. Девиз
творчества С. – «поиск и ра#
звитие».
СОЦИОЛОГИЯ ДИЗАЙНА –
изучение системы социально
значимых функций дизайна
(содержание которых отражает
многоаспектность его социаль#
но#культурной сущности);
формирования ценностных
ориентаций различных групп
общества средствами дизайна;
знаково#коммуникативной
сущности и социального сим#
волизма мира вещей и пред#
метной среды как произведе#
ний дизайна; роли дизайна
в формировании материальной
и духовной сфер культуры под
воздействием художественного
начала в дизайне.
СПЕКТР – последовательность
цветов, на которые разлагается
световой поток, проходящий
через призму.
СПЕНСЕР – короткая притален#
ная курточка с длинными рука#
вами, вошедшая в моду в конце
XVIII в., мужская и женская,
название получила по фами#
лии лорда Спенсера. В совре#
менной моде – это короткий,
полуприлегающего или прямо#
го силуэта пиджак с лацканами
и короткими или «три четвер#
ти» рукавами.
СПИРИТ ОФ ДЕ ГРИЗОГОНО
– крупнейший в мире черный
ограненный алмаз и пятый
по величине бриллиант в мире.
Его масса составляет 312,24 ка#
рат. Камень вставлен в огромное
кольцо, украшенное 702 мелки#
ми бриллиантами общей массой
36,69 карат. Назван по имени
швейцарского ювелира, разра#
ботавшего технологию огранки
черных алмазов и обладающего
самой крупной коллекцией чер#
ных бриллиантов. Камень про#
дан знаменитым швейцарским
ювелиром Францем Грюоши
анонимному клиенту.
СПРИНГЗАСТЕЖКА (от
англ. spring – «пружина») – за#
стежка в виде кольца с подвиж#
ным сектором. Появилась в на#
чале ХХ в.
СРЕДА АРХИТЕКТУРНАЯ –
совокупность архитектурных
сооружений, окружающих че#
ловека.
СРЕДА ОКРУЖАЮЩАЯ – со#
вокупность окружающих чело#
века условий существования
и деятельности, включает при#
родную, или естественную, сре#
ду и искусственную (архитек#
турную, ландшафтную, пред#
метную и т. д.). Объектом ди#
зайнерской деятельности обыч#
но является искусственная сре#
да во всех ее проявлениях.
СРЕДА ПРЕДМЕТНАЯ – сово#
купность окружающих челове#
ка вещей, изделий.
СРЕДА ПРЕДМЕТНОПРО
СТРАНСТВЕННАЯ – сово#
купность пространственной
среды и ее предметного напол#
нения.
СРЕДА ПРОСТРАНСТВЕН
НАЯ – объемно#простран#
ственная характеристика окру#
жающей среды, основа для по#
следующих дизайнерских ре#
шений.
СРЕДОВОЙ ДИЗАЙН – см.
Дизайн среды.
СРЕДСТВА ДИЗАЙНА – сово#
купность средств, используе#
ДИЗАЙН. МАТЕРИАЛЫ. ТЕХНОЛОГИИ
91
мых в дизайне для решения за#
дач: форма, цвет, компози#
ция, компьютерное моделиро#
вание и др.
СТАЙЛИНГ – направление ху#
дожественного конструирова#
ния, не затрагивающее кон#
структивную и функциональ#
ную основу промышленных из#
делий; использующее линии,
формы, тона, цвета для вне#
шнего изменения этих изделий
с целью вызвать у потребителя
положительную эмоциональ#
ную реакцию.
СТАНКОВАЯ ЖИВОПИСЬ –
см. Живопись станковая.
СТАР ОФ АФРИКА (звезда
Африки) – альтернативное наз#
вание алмаза Куллинан, най#
денного в 1905 г. в Южной Аф#
рике. Этот алмаз массой
3106 карат был разрезан на нес#
колько частей. После огранки
две самые крупные части стали
называться «Большой звездой
Африки» (530 карат) и «Малой
звездой Африки» (317 карат).
СТАР ОФ ЗЕ ИСТ – бриллиант
Звезда Востока грушевидной
огранки массой 94,80 карат.
В начале ХХ в. принадлежала
американке Эвелин Макклин,
владелице другого знаменито#
го бриллианта Хоуп. После
ее кончины в 1947 г. Звезда
Африки была продана египет#
скому королю Фаруку I.
В 1969 г., благодаря посредни#
честву Гарри Уинстона, камень
был вновь продан и вставлен
в качестве подвески в ожере#
лье, украшенное мелкими
бриллиантами и двумя кру#
пными изумрудами. В настоя#
щее время местонахождение
бриллианта неизвестно.
СТАР ОФ ЗЕ САУС – бриллиант
Звезда Юга розовато#коричне#
вого цвета массой 128,48 карат
и чистоты класса VS2. Огранен
из алмаза массой 261,88 карат,
найденного в Бразилии женщи#
ной рабыней, которая, благода#
ря этой находке, получила сво#
боду и три тысячи фунтов.
Пройдя через многие руки был
в конечном итоге огранен в Ам#
стердаме подушковидной огран#
кой. В настоящее время нахо#
дится в сокровищнице Бомбея.
СТАР ОФ СИЗОН – бриллиант
Звезда Сезона грушевидной
огранки массой 100,10 карат,
класс цвета D. Камень был
приобретен на аукционе Сот#
бис в Женеве в 1995 г. за
$16 млн шейхом Хасаном Фи#
таихи – владельцем ювелирной
фирмы в Эр#Рияде, столице
Саудовской Аравии.
СТАР ОФ ИНДИА – один
из самых крупных звездчатых
сапфиров в мире. Его масса со#
ставляет 563,35 карат. Найден
в Шри#Ланке. В 1900 г. был пе#
редан известным филантропом
Д.П. Морганом в американ#
ский Музей естественной исто#
рии. В 1964 г. был похищен,
но несколько месяцев спустя
вернулся на прежнее место.
СТАР ОФ САУС АФРИКА –
бриллиант Звезда Южной Аф#
рики грушевидной огранки
массой 47,69 карат получен из
алмаза массой 83,50 карат. Ал#
маз был найден в 1869 г. в Юж#
ной Африке в районе Хоуптау#
на негритянским пастухом.
Когда камень был перепродан
за $56 тыс. в Южной Африке
началась «алмазная лихорад#
ка», в результате которой были
обнаружены богатейшие ме#
сторождения. В 1974 г. Звезда
Южной Африки была продана
на аукционе Кристи за
$552 тыс. В настоящее время
камень находится в Женеве.
СТАР ОФ СЬЕРРА ЛЕОНЕ –
алмаз Сьерра Леоне является
крупнейшим в мире после Ку#
ллинана и Эксельсиора. Его
масса составляет 968, 80 карат.
Алмаз был найден в 1972 г. на
территории африканского го#
сударства Сьерра Леоне. На#
ходки алмазов послужили на#
чалу кровопролитной войны,
которая длилась десять лет (до
2001 г.).
СТАРАЯ КОПЬ – наиболее ран#
няя разновидность бриллиан#
товой огранки, которую иначе
называют «подушкой». Была
разработана в начале XVIII в.
Для этой огранки характерна
высокая корона, крутой пави#
льон и достаточно большая
калетта.
СТАРК ФИЛИПП (г. р. 1949) –
французский дизайнер ин#
терьера и потребительских то#
варов серийного производства.
Работал с компанией Baleri Ita#
lia в сфере предметного дизай#
на, сотрудничал с подавляю#
щим большинством известных
производителей мебели, аксес#
суаров и декора. Его работы де#
монстрируются в постоянных
коллекциях Музея декоратив#
ного искусства (Musе
'
e des Arts
dе
'
coratifs) в Париже и Музея
дизайна (Design Museum)
в Лондоне.
СТАТИКА – зрительное вос#
приятие покоя, равновесия
формы, устойчивости.
СТАТИКА ЦВЕТОВАЯ – част#
ный случай равновесия, для ко#
торого характерна полная оста#
новка движения, состояние по#
коя или неподвижности.
СТАТИЧНОСТЬ ФОРМЫ –
качество формы, воспринимае#
мое как устойчивое, равновес#
ное, находящееся в покое.
С. требует ровных, спокойных
движений линий и масс, чет#
ких членений по вертикалям и
горизонталям.
СТАФФДИЗАЙН – одна из ос#
новных форм коммерческого
дизайна. Существует одновре#
менно множество форм орга#
низации дизайнерской дея#
тельности: от отделов дизайна,
существующих в лице един#
ственного дизайнера, до слож#
ных бюрократических систем,
насчитывающих сотни специа#
листов. Эти различные по ко#
личеству сотрудников отделы
С.#д. существенно различаются
по способу организации реше#
ния задач и способу их поста#
новки. Типы службы дизайна
на предприятии зависят от ро#
да деятельности самих фирм.
92
ЭНЦИКЛОПЕДИЧЕСКИЙ СЛОВАРЬ
СТЕКЛО БЕЗОПАСНОЕ – ли#
стовое флоат#стекло, упроч#
ненное методом воздушной за#
калки, при раскалывании рас#
падается на мелкие кусочки без
режущих кромок. Применяется
для наружного и внутреннего
остекления помещений и осте#
кления транспортных средств.
СТЕКЛО ВЫДУВНОЕ – изде#
лия, изготовленные способами
ручного или механизированно#
го выдувания.
СТЕКЛО ГУТНОЕ – изделия,
изготовленные из горячего сте#
кла и декорированные непо#
средственно у стекловаренной
печи (гуты) с использованием
приемов ручного формования.
СТЕКЛОИЗДЕЛИЕ С НА
РУЖНЫМ НАКЛАДОМ (на$
цветом) – изделие, наружная
поверхность которого покрыта
тонким слоем цветного стекла.
СТЕКЛОПАКЕТ – изделие
из двух пластин листового сте#
кла с герметичной полостью,
заполненной обезвоженным
воздухом или инертным газом.
Используется для остекления
домов, отличается высокими
теплоизоляционными свой#
ствами.
СТЕКЛЯННАЯ ТАРА – см. Та#
ра стеклянная.
СТЕКЛЯННАЯ ТАРА УЗКО
ГОРЛАЯ – см. Тара стеклян#
ная узкогорлая.
СТЕКЛЯННАЯ ТАРА ШИРО
КОГОРЛАЯ – см. Тара сте#
клянная широкогорлая.
СТЕКЛЯРУС – небольшие, дли#
ной до 1–2 см и диаметром до
2 мм полые трубочки из стекла,
предназначенные для декори#
рования различных изделий.
СТЕПАНОВА ВАРВАРА
(1894–1958) – советская ху#
дожница и дизайнер стиля
авангард.
СТИЛИ В ДИЗАЙНЕ – струк#
турно проявляются в следую#
щих уровнях: стили определен#
ных периодов развития культу#
ры (Большие стили, или Эпо#
хальные стили); стили различ#
ных направлений в дизайне;
фирменные стили; индивиду#
альные (авторские стили).
СТИЛИЗАЦИЯ В ДИЗАЙНЕ –
подразумевает следующее: соз#
нательное использование ди#
зайнером признаков того или
иного стиля при проектирова#
нии изделий; прямой перенос
наиболее явных визуальных
признаков культурного образ#
ца на проектируемую вещь, ча#
ще всего в области ее декора
(пластического, цветографиче#
ского, цветофактурного, тек#
стурного); создание подчер#
кнуто декоративной формы
объекта разработки путем по#
дражания внешним признакам
формы природных или создан#
ных человеком объектов.
СТИЛИСТИЧЕСКИЙ АНА
ЛИЗ – см. Анализ стилистиче#
ский.
СТИЛЬ – общность образной си#
стемы, средств художествен#
ной выразительности, творче#
ских приемов, обусловленная
единством содержания. Можно
говорить о стиле отдельного
произведения или жанра, об
индивидуальном стиле или
стиле группы авторов, о стиле
крупных художественных на#
правлений или исторических
эпох.
СТИЛЬ АВТОМОБИЛЬНЫЙ
– воплощение принципов
фирменного стиля (красота,
соблазн, современность,
мощь, выразительность) в
эмоционально насыщенных
формах автомобилей на ос#
нове лучших их образцов при
учете тенденций автомобиль#
ной стилистики последних
лет.
ДИЗАЙН. МАТЕРИАЛЫ. ТЕХНОЛОГИИ
93
Художественное изделие, декорированное методами наклада,
налепа и росписи. XXI в
СТИЛЬ АВТОРСКИЙ – инди#
видуальный, своеобразный
творческий подчерк конкрет#
ного дизайнера.
СТИЛЬ АМЕРИКАНЛУК –
особый стиль молодежной
одежды в Америке 50#х гг. XX в.,
который позволил американкам
отойти от рабского подражания
европейским образцам.
СТИЛЬ АРХИТЕКТУРНЫЙ –
совокупность основных черт
и признаков архитектуры опре#
делённого времени и места,
проявляющихся в особенно#
стях её функциональной, кон#
структивной и художествен#
ной сторон: приёмы постро#
ения планов и объёмов компо#
зиций зданий, строительные
материалы и конструкции,
формы и отделка фасадов, де#
коративное оформление ин#
терьеров; входит в общее поня#
тие стиля как художественного
мировоззрения, охватывающе#
го все стороны искусства и
культуры общества в опреде#
лённых условиях его социаль#
ного и экономического разви#
тия; совокупность главных
идейно#художественных осо#
бенностей творчества мастера.
СТИЛЬ АФРИКАНСКИЙ –
метод отображения действи#
тельности, свойственный аф#
риканским народам и соб#
ственно африканские аутен#
тичные стили искусства. «Аф#
риканским стилем» в совре#
менном интерьере можно наз#
вать мотив африканской орна#
менталистики и примитивно#
экзотических образов в одежде
и предметах интерьера.
СТИЛЬ В ДИЗАЙНЕ – опреде#
ляется как гармоничное един#
ство всех элементов формы из#
делия (комплекса, системы,
среды), воплощаемое в опреде#
ленной системе устойчивых ха#
рактерных признаков, обеспе#
чиваемых общностью приме#
няемых композиционных
приемов, формирующих худо#
жественный образ произведе#
ния дизайна.
94
ЭНЦИКЛОПЕДИЧЕСКИЙ СЛОВАРЬ
Бутылки, формованные методом ручного выдувания. XIX в. (Россия)
Графическая стилизация образа пеликана
СТИЛЬ В ИСКУССТВЕ – исто#
рически сложившаяся устой#
чивая общность образной си#
стемы, средств и приемов худо#
жественной выразительности,
определенные формы выраже#
ния пластической способности
искусства.
СТИЛЬ ГОТИЧЕСКИЙ – про#
явился в архитектуре храмов,
соборов, церквей, монастырей.
Развивался на основе роман#
ской, точнее говоря, бургунд#
ской культуры. Характерными
чертами стиля являются удли#
ненные пропорции, «каменное
кружево» тонкостенных по#
строек, просторные, чрезмерно
вытянутые вверх помещения.
СТИЛЬ ДАТСКИЙ – формооб#
разование этого стиля иници#
ировано естественными при#
родными ощущениями в мяг#
ких органических формах, чьи
истоки были найдены в скан#
динавском народном искус#
стве. Наиболее ярко проявился
в мебельном дизайне как «дат#
ский стиль тикового дерева».
СТИЛЬ ЕГИПЕТСКИЙ – пер#
вый из величайших стилей ми#
ровой культуры выделяется ла#
коничностью геометрических
форм, богатством, особой тор#
жественностью, сдержанной
приподнятостью и значимо#
стью. Отличительные черты
стиля: в архитектуре – стремле#
ние к колоссальности и прочно#
сти; в ваянии и живописи –
строгое следование канону.
СТИЛЬ «ЛИБЕРТИ» – одно
из названий «стиля модерн»
в Западной Европе конца XIX –
начала XX вв. (по названию
фирмы «Либерти», поставляв#
шей произведения восточного
искусства, которые привлекали
внимание эстетов на фоне хаоса,
эклектики «викторианского
стиля», господствовавшего в
Англии второй половины XIX в.
СТИЛЬ ЗВЕЗД – см. Ар#деко.
СТИЛЬ ИНДИВИДУАЛЬНЫЙ
– см. Стиль авторский.
СТИЛЬ ИНДИЙСКИЙ – ори#
гинальный и экзотический
стиль, возникший на почве ин#
дийской традиционной клуьту#
ры. Отличается декоративно#
стью, тщательной проработкой
деталей, сложной орнаменти#
кой, что не всегда органически
связано с назначением того
или иного изделия. Для совре#
менного индийского стиля ха#
рактерны: бирюзовые, малино#
вые, оранжевые цвета.
СТИЛЬ ИНДУСТРИАЛЬНЫЙ
– стиль, в котором ярко выра#
жены технократические тенден#
ции. Характеризуется открыты#
ми стерильными пространства#
ми, словно из фантастического
фильма, металлическими пред#
метами, напоминающими фан#
тастические приборы и обору#
дование. Тесно примыкает к ми#
нимализму. Для этого стиля ха#
рактерно наличие нескрытых
коммуникаций (трубы, венти#
ли, провода), в интерьере видны
строительные формы. Часто ис#
пользуют металлические столы,
чугунные плиты на полу.
СТИЛЬ ИНЖЕНЕРНЫЙ –
формообразование в границах
этого стиля полностью подчи#
нено функциональным требо#
ваниям. Изделие выглядит тя#
желовесным. Автором такого
изделия являлся, как правило,
сам изобретатель, занимавший#
ся сутью изделия, отодвигая его
формально#эстетические каче#
ства на второй план. С. и. отно#
сится, прежде всего, к «поиско#
вым» инженерным разработ#
кам, опытным лабораторным
образцам, как правило, вновь
создаваемых предметов и меха#
низмов (станков, рабочих ин#
струментов, различных техни#
ческих устройств). Такой опыт#
ный образец зачастую предста#
вляет собой своеобразный
«функциональный макет», но#
сит рабочий характер, является
как бы промежуточной стадией
и подразумевает последующую
работу художника#дизайнера.
СТИЛЬ ИНТЕРНАЦИОНАЛЬ
НЫЙ – ведущее направление
модернистской архитектурной
мысли периода 1930–1960#х гг.
Пионерами И. с. были Вальтер
Гропиус, Петер Беренс и Ханс
Хопп в Германии, наиболее яр#
кими и последовательными
представителями – Ле Корбю#
зье (Франция), Мис ван дер
Роэ (Германия–США) и Яко#
бус Ауд (Нидерланды). Эстети#
ка И. с. требовала отказа от на#
циональных культурных осо#
бенностей и всяческих разно#
видностей исторического деко#
ра в пользу прямых линий
и других чистых геометриче#
ских форм, лёгких и гладких
поверхностей из стекла и ме#
талла. Излюбленным материа#
лом стал железобетон, в ин#
терьерах ценились широкие от#
крытые пространства.
СТИЛЬ КИТАЙСКИЙ – возник
на базе китайской культуры.
Характерные черты: открытое
пространство, плавные линии
переплетаются с национальны#
ми мотивами, в китайском ин#
терьере все четко и организова#
но, для отделки стен использу#
ют обои из шелка, с имитацией
росписи и вышивкой по шелку,
цвет носит четко символичный
характер и используется очень
осторожно. Мебель не имеет
обивки, а украшается вставка#
ми из бамбука и мрамора.
СТИЛЬ ЛЮДОВИКА XIV – см.
Барокко.
СТИЛЬ ЛЮДОВИКА XV – см.
Рококо.
СТИЛЬ ЛЮДОВИКА XVI – см.
Классицизм.
СТИЛЬ ОДЕЖДЫ – определён#
ная акцентированность ансам#
бля (костюма в широком смы#
сле), продиктованная следую#
щими признаками (или их со#
вокупностью): возрастом, по#
лом, профессией, социальным
статусом, принадлежностью к
субкультуре, личным вкусом
человека, эпохой жизни обще#
ства, национальностью, религи#
озной принадлежностью,
уместностью, функционально#
стью, образом жизни и индиви#
дуальными особенностями.
ДИЗАЙН. МАТЕРИАЛЫ. ТЕХНОЛОГИИ
95
СТИЛЬ РЕНЕССАНСНЫЙ –
появился на свет под влиянием
гуманистических идей эпохи
Возрождения, прежде всего
идеи о гармоничном Человеке.
Это стремиление к гармонии
проявилось в выраженной сим#
метрии и отсутствии изли#
шеств.
СТИЛЬ РОМАНСКИЙ – худо#
жественный стиль, господство#
вавший в Западной Европе
(а также затронувший некото#
рые страны Восточной Евро#
пы) в X–XII вв. (в ряде мест –
в XIII в.). Один из важнейших
этапов развития средневеково#
го европейского искусства.
Термин «Р. с.» был введён в на#
чале XIX в. Он впитал много#
численные элементы ранне#
христианского искусства, ме#
ровингского искусства, культу#
ры «каролингского возрожде#
ния» (а кроме того, искусства
античности, эпохи переселения
народов, Византии и мусуль#
манского Ближнего Востока).
СТИЛЬ ТИКОВОГО ДЕРЕВА
– см. Стиль датский.
СТИЛЬ ФИРМЕННЫЙ –
cтиль, образно идентифици#
рующий данное изделие, товар
или услугу с продукцией опре#
деленной фирмы, включа#
ющий, прежде всего, фирмен#
ную (торговую) марку, особен#
ности ее композиционно#сти#
левого решения: колористику
(фирменная цветовая гамма),
упаковку товаров.
СТИЛЬ ХУДОЖЕСТВЕННО
ИСТОРИЧЕСКИЙ – сумма
устойчивых признаков, харак#
теризующих особенности об#
разной системы и формальной
структуры искусства опреде#
ленной исторической эпохи.
СТИЛЬ ЯПОНСКИЙ – возник
на базе японской культуры. Ха#
рактерные черты – максималь#
ная экологичность и эргоно#
мичность. Вся внутренняя от#
делка выполнена только из на#
туральных материалов: дерева,
керамики, бамбука и рисовой
бумаги, а знаменитые татами –
толстые циновки, изготовлен#
ные из рисовой соломы, разме#
ром 180u90 см – обладают
неоспоримыми целебными ка#
чествами. Цветовая палитра
интерьера в японском С. мак#
симально сдержана. Краски
осенней листвы и безоблачного
неба, морской пены и цветущей
сакуры, полной луны и при#
брежных камней – все это вно#
сит свою лепту в создание ат#
мосферы спокойствия, созер#
цательности и тишины. При#
родные материалы при отделке
и декоре японского интерьера
подвергают лишь самой мини#
мальной обработке.
СТРАЗЫ – ювелирные стекла
с высоким показателем прело#
мления и характерным бле#
ском, полученные варкой сте#
кломассы, содержащей более
33 % оксида свинца.
СТРАХОВОЧНАЯ ЗАСТЕЖ
КА – см. Застёжка страховоч#
ная.
СТРИМЛАЙН (Обтекаемая
форма) – стиль, получивший
широкое распространение в
американском дизайне 30#х гг.
Обтекаемая форма – эта мета#
фора стремительного прогрес#
са, неостановимого развития
технической мысли. В одежде
это направление выражается
в воздушных формах, круглых
линиях кроя и объемных де#
талях одежды.
СТРОГАНОВ СЕРГЕЙ ГРИГО
РЬЕВИЧ (1794–1882) – граф,
русский государственный дея#
тель, основатель Строганов#
ского училища.
СТРУКТУРА ИЗДЕЛИЯ
ОБЪЕМНОПРОСТРАН
СТВЕННАЯ – композицион#
ная категория, характеризую#
щая взаимодействие простран#
ства с объемом изделия (или
формы изделия с простран#
ством). Образование той или
иной объемно#пространствен#
ной структуры зависит от кон#
струкции, основной функции
изделия, его связей с челове#
ком и средой, свойств материа#
лов и других факторов, поэто#
му правильное построение
этой структуры является важ#
нейшей задачей и определяется
уже в самом начале дизайн#
проектирования.
СТУДИЯ СЕНЕЖСКАЯ – рас#
полагалась в живописном ме#
сте, на берегу озера Сенеж,
и являлась «большим организ#
мом», внутри которого осу#
ществлялась активная работа
и творческое общение худож#
96
ЭНЦИКЛОПЕДИЧЕСКИЙ СЛОВАРЬ
Фрагмент интерьера кафе «Гравицапа» (г. Санкт$Петербург)
ников и дизайнеров Советско#
го Союза. Отличительной чер#
той работы Сенежской студии
было и то, что помимо прямой
проектно#технической работы
в ней создавались живописные
и прикладные произведения.
Синтез науки и искусства по#
зволял в большей мере ра#
скрыть творческий потенциал
каждого работающего там ху#
дожника.
СТУПЕНЧАТАЯ ОГРАНКА –
см. Огранка ступенчатая.
СУВЕНИРЫ – изделия ювелир#
ного производства, связанные
с выпуском «памятных» укра#
шений. Например, всевозмож#
ные брелоки, значки и другая
продукция.
СУПЕРСТУДИО (группа «Su$
per$studio») – была основана
в декабре 1966 г. во Флоренции
Адольфом Наталини и Кристи#
ано Торальдо ди Франция для
проведения теоретического ис#
следования градостроительства
и системного дизайна. С. стави#
ла под сомнение достоверность
рационализма и пыталась заме#
нить традиционный город но#
вой суперструктурой, где архи#
тектура должна стать либо не#
функциональной и саморазру#
шающей, либо символичной.
СФУМАТО – в живописи смягче#
ние очертаний фигур и предме#
тов, которое позволяет передать
окутывающий их воздух. Ис#
пользуется в ландшафтном ди#
зайне, дизайне компьютерных
игр и т. д.
Т
ТАБАКЕРКА – стилизованная
четырехугольная коробочка,
ранее предназначавшаяся для
хранения нюхательного табака.
Используется для хранения
мелких предметов.
ТАЛАШКИНО – усадьба в Смо#
ленской области, ремесленный
центр, в котором в конце XIX –
начале XX вв. занимались воз#
рождением художественных
ремесел. В настоящее время –
историко#художественный за#
поведник.
ТАЛИСМАН – камень или укра#
шение, согласно поверьям,
приносящее человеку удачу
и усиливающее положитель#
ные черты характера.
ТАРА СТЕКЛЯННАЯ – изде#
лия из стекла, предназначен#
ные для расфасовки, хране#
ния, транспортировки, реа#
лизации продуктов питания
и напитков, банки, бутылки
и др.
ТАРА СТЕКЛЯННАЯ УЗКО
ГОРЛАЯ – тара с внутренним
диаметром горла до 30 мм, ис#
пользуемая в основном для
жидких продуктов.
ТАРА СТЕКЛЯННАЯ ШИРО
КОГОРЛАЯ – тара с внутрен#
ним диаметром горла более
300 мм, используемая, как пра#
вило, для полужидких и твер#
дых продуктов.
ТАТЛИН ВЛАДИМИР
(1885–1953) – один из двух са#
мых авторитетных лидеров
русского авангарда первой по#
ловины ХХ в., русский и совет#
ский живописец, график, ди#
зайнер и художник театра.
Видный деятель таких художе#
ственных направлений, как фу#
туризм и конструктивизм.
ТВЕРСКАЯ ИГРУШКА – см.
Игрушка тверская.
ТВОРЧЕСТВО – процесс чело#
веческой деятельности, создаю#
щий качественно новые мате#
риальные и духовные ценности,
или итог создания субъективно
нового. Основной критерий, от#
личающий Т. от изготовления
(производства), – уникаль#
ность его результата.
ТВОРЧЕСТВО В ДИЗАЙНЕ –
процесс разработки и воплоще#
ния индивидуального творче#
ского проекта, эксклюзивно
спроектированного дизайне#
ром для конкретного объекта
или среды.
ТЕЙЛОРБАРТОН – бриллиант
грушевидной огранки массой
69,42 карат, ограненный из ал#
маза, найденного на руднике
«Премьер». Камень был прио#
бретен в 1968 г. на аукционе
Картье в Нью#Йорке голливуд#
ским актером Ричардом Барто#
ном в качестве свадебного по#
дарка для Элизабет, который
стал ее любимым камнем. После
кончины дарителя в 1979 г. Эли#
забет Тэйлор продала брилли#
ант ливанскому бизнесмену Ро#
ДИЗАЙН. МАТЕРИАЛЫ. ТЕХНОЛОГИИ
97
Тверская игрушка
берту Моуаду и пожертвовала
деньги на строительство клини#
ки для больных раком в память
о Ричарде Бартоне.
ТЕКСТУРА – визуальная харак#
теристика древесины, опреде#
ляемая ее анатомической
структурой, шириной и фор#
мой годичных колец, есте#
ственный рисунок, видимый
при разрезе ствола.
ТЕКТОНИКА – зримое отраже#
ние в форме изделий существа
его конструкции и организа#
ции в нем материала, специфи#
ческое средство художествен#
ной выразительности, органи#
чески связанное с конструк#
тивной объемно#простран#
ственной структурой изделий.
Именно в тектонике выражает#
ся связь формы и содержания
изделия.
ТЕМНОВАЯ АДАПТАЦИЯ –
см. Адаптация темновая.
ТЕМПЕРАТУРА ЦВЕТОВАЯ –
температура черного тела, при
которой оно испускает излуче#
ние с той же хроматичностью,
что и рассматриваемое излуче#
ние. Это мера объективного
впечатления от цвета данного
источника света. Единица из#
мерения: кельвин (К).
ТЕНДЕНЦИЯ – направление
развития явления, идеи.
ТЕННИСБРАСЛЕТ – тонкий
браслет, украшенный мелкими
бриллиантами, расположенны#
ми, как правило, в одну линию.
ТЕННИСКА – хлопчатобумаж#
ная мужская рубашка с корот#
ким рукавом, маленьким во#
ротником и застежкой «поло»
на две#три пуговицы. Впервые
была сшита французским ма#
стером международного класса
по теннису Рене Лакосте (г. р.
1904) как специальная удобная
рубашка для игры в теннис
вместо классической сорочки.
ТЕНЬ – пространственное опти#
ческое явление, выражающееся
зрительно условным силуэтом,
возникающим на произвольной
поверхности благодаря присут#
ствию объекта между нею и ис#
точником света. Своими конту#
рами Т. в той или иной степени,
с учетом ряда условий, повто#
ряет контуры этой преграды
света. В зависимости от многих
факторов может изменяться ос#
трота и жесткость контуров,
степень контрастирования с по#
верхностью, глубина затемнен#
ности силуэта. Обязательно ис#
пользуется при создании лю#
бых изображений при дизайн#
проектировании.
ТЕОРИЯ ДИЗАЙНА – научная
обснованность, которая дол#
жна характеризоваться полно#
той, целостностью и непроти#
воречивостью и в идеале пред#
ставлять собой систему основ#
ных идей, дающих в совокуп#
ности целостное представление
о закономерностях и суще#
ственных связях особого вида
художественно#технической
проектно#творческой деятель#
ности, названной дизайном.
ТЕРЕЩЕНКО – знаменитый го#
лубой бриллиант грушевидной
огранки массой 42,92 карат –
фамильная драгоценность рус#
ской семьи Терещенко, огра#
ненный в 1913 г. парижским
ювелиром Картье. По преда#
нию супруга Михаила Тере#
щенко француженка Маргари#
та Ноэ выкупила мужа, кото#
рый был министром иностран#
ных дел Временного прави#
тельства, из Петропавловской
крепости, куда он был посажен
после ареста в Зимнем дворце.
Долгое время о камне ничего
не было известно. Он впервые
за долгие годы появился в
1984 г. на торгах аукциона Кри#
сти и был куплен ливанским
бизнесменом Робертом Моуа#
дом за $4,5 млн.
ТЕХНИКА БЫТОВАЯ AEG –
техника, предназначенная для
встраивания в кухонную ме#
бель. Размеры встраиваемой
бытовой техники позволяют
«спрятать» ее в шкафы, сохра#
нив интерьер кухни.
ТЕХНИЧЕСКАЯ ЭСТЕТИКА –
см. Эстетика техническая.
ТЕЧЕНИЕ В ИСКУССТВЕ – эс#
тетическая категория, обознача#
ющая принципиальную об#
щность художественных явле#
ний на протяжении определен#
ного времени. Направление
обычно рассматривается как бо#
лее широкая категория, связан#
ная с художественно#историче#
ским стилем. Под Т. обычно по#
нимается более узкое деление
в пределах направления.
ТИАРА – древние греки называ#
ли тиарами парадные персид#
ские головные уборы. В евро#
пейской культуре этим терми#
ном стали обозначать знак пап#
ского владычества – высокий
яйцеобразный головной убор
Папы Римского. Вначале Т.
имела вид высокой шапки, за#
тем во времена Средневековья
стала трехвенечной (олицетво#
рение Святой Троицы). Обычно
наверху Т. располагается крест,
а сзади – две ленты. В совре#
менном ювелирном искусстве Т.
называют также женское голов#
ное украшение в виде венца,
обычно украшенного ювелир#
ными камнями.
ТИП – форма, вид, обладающие
существенными отличитель#
ными признаками.
ТИП ДИЗАЙНА – в зависимо#
сти от условий производства
выделяют два основных типа
дизайна: ремесленный и про#
мышленный.
ТИСНЕНИЕ – техника художе#
ственной обработки материа#
лов для получения на их по#
верхности рельефных изобра#
жений путём выдавливания.
ТИФФАНИ ЛУИС КОМ
ФОРТ (1848–1933) – амери#
канский художник, дизайнер
и бизнесмен, лидер стиля мо#
дерн в национальном искус#
стве, изобретший новую техни#
ку витража.
ТИФФАНИ – 1) техника сборки
витража с использованием в
качестве крепежа тонкой мед#
ной ленты с клеевой поверхно#
стью, позволяющей создавать
объемные изящные изделия
98
ЭНЦИКЛОПЕДИЧЕСКИЙ СЛОВАРЬ
с мелкими деталями (абажуры
ламп, фонари и т. п.); 2) все#
мирно известная ювелирная
фирма с ярко выраженным соб#
ственным стилем. Законодатель
моды в ювелирном дизайне
в течение более чем столетия.
ТИФФАНИ ЕЛОУ – желтый
«канареечный» бриллиант по#
душковидной огранки с 90 фасе#
тами и массой 128,4 карат. Соот#
ветствующий алмаз массой
287,42 карат был найден в 1877 г.
в Южной Африке и в 1879 г.
приобретен за $18 тыс. главой
дома «Тиффани» в Париже.
Огранен в США Джорджем
Кунцем. Вставлен в брошь с изо#
бражением канарейки, украшен#
ной мелкими бриллиантами.
ТИФФАНИ ЗАКРЕПКА – раз#
новидность закрепки, введен#
ная специалистами фирмы
«Тиффани» в 1886 г., благодаря
которой камень#солитер кре#
пится к кольцу с помощью ше#
сти лапок#крапанов, располо#
женных на круглом основании.
«ТИХОДУТЫЕ ИЗДЕЛИЯ» –
стеколоизделия, полученные
способом выдувания без вра#
щения (см. Выдувание без вра#
щения) – характеризуются
большой толщиной и сложной
формой.
ТОВАРНЫЙ ЗНАК – см. Знак
товарный.
ТОН ЦВЕТОВОЙ – качество
цвета в искусстве и в произве#
дениях дизайна, в отношении
которого этот цвет можно при#
равнять к одному из цветов
спектральных или пурпурных.
Цветовой Т. позволяет дать ему
название (синий, красный и
т. д.). Измеряется длиной вол#
ны преобладающего в спектре
данного цвета излучения.
Ахроматические цвета не име#
ют цветового тона.
ТОНЕТ МИХАЭЛЬ (1796–1871)
– основатель промышленного
дизайна, создатель первых об#
разцов серийной мебели. Фир#
ма «Братья Тонет» стала прото#
типом успеха в промышленном
дизайне. Успех был настолько
грандиозен, а продукт настоль#
ко продуман, что продукция
компании «Братья Тонет» дер#
ДИЗАЙН. МАТЕРИАЛЫ. ТЕХНОЛОГИИ
99
ʺ̨̖̣̔̽ ζ 14. «ʥ̬̯̌̽́ ˃̨̦̖̯», 1859 ̐.
90̵42̵41. ʰ̚ ̶̨̖̣̦̜̽ ̛̬̖̖̭̦̼̔̏
ˁ̯̱̣ ̨̨̛̭̭̯̯ ̛̚ ̛̹̖̭̯ ̨̭̖̥̖̦̯̐̏
«ʪ̶̨̨̛̖̥̦̭̯̬̦̦̼̜̌ ̡̛̺́» ̨̨̻̘̥̥̍ 1
Модель № 14. «Братья Тонет», 1859 г. 90u42u41.
Из цельной древесины
Стул состоит из шести сегментов
«Демонстрационный ящик» объёмом 1 м
3
,
содержит 36 стульев модели № 14
жится на рынке более 150 лет,
стала синонимом понятия
«венская мебель» и произво#
дится в первоначальном виде
по сей день.
ТОПИАРНОЕ ИСКУССТВО –
см. Искусство топиарное.
ТОРК (от лат. torque – кру$
тить) – открытое шейное ук#
рашение – шейная гривна,
представляющее собой пучок
толстой перекрученной метал#
лической проволоки. Такие ук#
рашения были характерны для
культуры кельтов, бретонцев
и галлов. Современные ювели#
ры обычно воспроизводят их
дизайн в серебре и золоте.
ТОРСАДА (от лат. tortum –
скручивать) – витое ожерелье,
состоящее из нескольких пере#
крученных ниток из различных
традиционных для бус матери#
алов (жемчуг, кораллы, грана#
ты и др.).
ТРАНСФОРМЕР ЮВЕЛИР
НЫЙ – искусно выполненное
ювелирное изделие, которое мо#
жет быть использовано в каче#
стве различных украшений, на#
пример подвеска#брошь, колье#
серьги. Изделие#трансформер
может иметь сменные элементы
в виде набора взаимозаменя#
емых вставок с разными по цвету
и огранке камнями или же лице#
вая и оборотная сторона изделия
могут иметь разный декор.
ТРЕМБЛЕР (от англ. tremble –
дрожать, трястись, колыхать$
ся) – ювелирное украшение,
часть которого зафиксирована
на небольшой пружинке. Это
может быть изображение мухи
или бабочки с крылышками
или забавный зверек с ушками.
При движении владельца укра#
шение «оживает».
ТРИЛЛИАНТ – вид клиньевой
огранки, придающей камню
треугольную форму. Число,
форма граней и углы между
ними могут варьировать. Т. ча#
сто используют в качестве бо#
ковых вставок к крупным цен#
тральным камням.
ТРИПЛЕТ – составной самоцвет,
состоящий из склеенных час#
тей. Например, саприфры или
изумруды невысокого качества
могут быть разрезаны в эквато#
риальной части и «проклеены»
цветной вставкой.
ТРИПТИХ – произведение ис#
кусства, состоящее из трёх кар#
тин, барельефов и др., объеди#
ненных общей идеей. Работа
разделяется на три секции или
три резные панели, которые ви#
сят вместе и рядом. Часто ис#
пользуется для украшения ин#
терьеров, в культовом дизайне.
ТРИФАРИ – известная амери#
канская фирма, основанная в
начале ХХ в. Густаво Трифари.
В течение многих лет главным
дизайнером фирмы был Аль#
фред Филиппе, создававший
ювелирные украшения для
Картье. На фирме работали и
другие известные дизайнеры:
Джин Перис, Люциус Пасса#
ванти, Андре Беут, Диана Лав.
ТУНИКА – мужская и женская
одежда античного Рима (соот#
ветствует греческому хитону).
Т. имела рубашечный покрой,
постепенно удлинялась до ко#
лен и ниже.
ТЮРБАН – головной убор
из большого куска ткани, задра#
пированного согласно правилам
мусульман, где цвет, качество
ткани и форма драпировки име#
ют регионарные и сословные
особенности. Состоит из фески,
задрапированной сверху покры#
валом. Т. известен в истории ев#
ропейского костюма со времен
крестовых походов, в ходе кото#
рых был заимствован. Вновь во#
шел в моду как женский голов#
ной убор под влиянием походов
Наполеона в Египет в первой
половине XIX в. в период стиля
ампир. В моде XX в. возвращал#
ся в 10#е гг. и в период Второй
мировой войны.
ТЯГИ – Рельефные изделия
из гипса постоянного сечения,
получаемые способом вытяги#
вания гипсового раствора по
шаблону поступательным или
вращательным движением.
100
ЭНЦИКЛОПЕДИЧЕСКИЙ СЛОВАРЬ