Куманин В.И., Кухта М.С. (ред.) Дизайн. Материалы. Технологии
Подождите немного. Документ загружается.
У
УАТТ ДЖЕЙМС (1736–1819) –
выдающийся шотландский ин#
женер, изобретатель#механик,
создатель универсальной паро#
вой машины двойного дей#
ствия. Изобретение им парово#
го двигателя положили начало
индустриальной революции.
Его именем названа единица
мощности – Ватт.
УЗОР РОМБОВИДНЫЙ –
1) элемент декора металличе#
ских изделий, своеобразная
ромбовидная сеточка, которая
наносится на их поверхность.
Нередко используется в метал#
лических соединениях колье,
браслетов и других ювелирных
украшений; 2) лозиндж – вид
огранки, в результате которой
камень приобретает вид ромба.
Иногда термином «лозиндж»
именуют сам камень, которому
была придана ромбовидная
форма.
УКРАШЕНИЯ АНТИЧНЫЕ
(«антики») – торговое назва#
ние ювелирных изделий
не только античного мира,
но и любых украшений, воз#
раст которых более полувека.
В эту категорию попадают все
ювелирные изделия в стиле ар#
нуво (1890–1915) и ар#деко
(1920–1935).
УКРАШЕНИЕ ЗУБНОЕ – ук#
рашение, которое обычно при#
клеивается на поверхность зу#
бов не нарушая зубной эмали.
В декоре используются искус#
ственные бриллианты или
стразы Сваровски. Иногда к зу#
бам крепятся ювелирные кам#
ни, которые называют скайса$
ми. Зубные украшения могут
крепиться на брекетах, к ним
также относятся коронки, по#
крытые слоем.
УКРАШЕНИЯ КЕЛЬТСКИЕ –
бронзовые, серебряные и золо#
тые украшения, характерные
для культуры кельтов, прожи#
вавших на территории совре#
менных Уэльса, Шотландии,
Ирландии и Британи. Первые
такие украшения появились
в VII в. до н. э. Некоторые со#
временные дизайнеры исполь#
зуют кельтские мотивы в своих
изделиях.
УКРАШЕНИЕ ФИГУРАТИВ
НОЕ – украшение, которое
имеет вид конкретного одуше#
вленного или неодушевленно#
го предмета – насекомого, жи#
вотного, рыбы, цветка, кора#
блика с парусами и т. д.
УКРАШЕНИЯ ЭТРУССКИЕ–
работы из золота, серебра, юве#
лирных камней, слоновой ко#
сти и янтаря, выполненные
этрусками – народами, обитав#
шими на севере Аппенинского
полуострова в первом тысяче#
летии до н. э. Цивилизация
этрусков предшествовала рим#
ской. История фибул, а также
зернение и гравировка начина#
ются именно с культуры этру#
сков.
УЛЬМСКАЯ ШКОЛА ДИЗАЙ
НА – высшая школа формооб#
разования в Ульме, была спе#
циально открыта для подготов#
ки дизайнеров. С одной сторо#
ны, она явилась продолжателем
идей и практики Баухауза, с
другой – образцом, по которо#
му строились многие другие
центры дизайнерского образо#
вания в мире. В основе препо#
давания лежал новый метод
обучения – проектирование
должно вестись на основе тща#
тельного сбора фактического
материала, его анализа и иссле#
дований с позиций научных,
технических и технологиче#
ских знаний.
УНИСЕКС – одежда, рассчитан#
ная на использование как муж#
чинами, так и женщинами:
джинсы, куртки, кроссовки
ит.д.
УОРХОРЛ ЭНДИ (1928–1987)
– американский художник,
скульптор, дизайнер, киноре#
жиссер, издатель журналов,
писатель, коллекционер, про#
дюсер. Его работы стали оли#
цетворением триумфа и ком#
мерческого успеха художе#
ственного направления поп#
арта, а он сам – воплощением
ренессансной идеи «homo uni#
versale» в эпоху массовой
культуры.
УРЕЙ – ювелирное украшение
головного убора фараона в ви#
де кобры. Кобра – знак богини
дельты Нила Уаджет. Символ
царской власти Нижнего Егип#
та. Считался государственным
гербом и символом царской
власти в объединенном Древ#
нем Египте.
УРОВЕНЬ ДИЗАЙНА – опре#
деляется мерой изменения ос#
новных признаков дизайна
(новизна, функциональность,
эстетичность) при разработке
объекта. Выделяют три У. д.:
разработка новых форм; мо#
дернизация существующих
форм и внешняя гармонизация
объекта (стайлинг).
УТИЛИТАРНОСТЬ – характе#
ристика объекта, связанная
с его практической пользой.
Должна учитываться при раз#
работке дизайна.
УЧИЛИЩЕ СТРОГАНОВ
СКОЕ – школа подготовки ху#
дожников декоративно#при#
кладного искусства. Основано
в 1925 г. графом С.Г. Строгано#
вым, ныне Московская госу#
дарственная художественно#
промышленная академия им.
С.Г. Строганова.
ДИЗАЙН. МАТЕРИАЛЫ. ТЕХНОЛОГИИ
101
Ф
ФАБЕРЖЕ – всемирно извест#
ная ювелирная фирма, основан#
ная в 1842 г. в Петербурге Гю#
ставом Фаберже (1814–1893)
и поддержанная позже его сы#
новьями Карлом и Агафоном.
В 1879 г. фирму возглавил
Карл Фаберже. Работали ма#
стерские золотых, эмалевых,
серебряных изделий и камне#
резной миниатюры. С 1885 г.
фирма являлась официальным
поставщиком императорского
двора и получила право изо#
бражать на своей вывеске герб
Российской империи. Поста#
вляла свои изделия королев#
ским домам Англии, Швеции,
Норвегии, Германии, Дании
и Франции. В России фирма
прекратила свое существова#
ние в 1918 г. Карл Фаберже
эмигрировал в Швейцарию.
Последними представителями
дома Фаберже стали Федор
Фаберже (1904–1971) и его
дочь Татьяна.
ФАВОРИТ – бриллиант массой
50,15 карат, класса цвета D, чи#
стотой VVS2, ограненный из
южноафриканского алмаза.
Впервые был показан на Меж#
дународной выставке в Чикаго
в 1933 г., где был оценен в
$1 млн. В апреле 2001 г. был
продан на аукционе Кристи в
Нью#Йорке за $3 636 000 «ко#
ролю бриллиантов» Лоренсу
Графу.
ФАКТУРА – эстетическое свой#
ство поверхности объекта, ха#
рактеризующее внешний вид
и взаимное расположение ее не#
ровностей, воспринимаемое
тактильно и визуально. Факту#
ра характеризуется признаками:
рельефность (ровная гладкая,
ровная шероховатая, рельефная
гладкая, рельефная шерохова#
тая), рисунок (хаотичная зерни#
стая, упорядоченная бороздча#
тая, текстурная, без рисунка
и др.), блеск (зеркальная, глян#
цевая, матовая и др.).
ФАКТУРА ПОВЕРХНОСТИ –
внешнее строение поверхности
материала или объекта, отра#
жающее форму и взаимное рас#
положение неровностей и
определяющее особенности
светоотражения поверхности.
ФАЛЬШВИТРАЖ – витраж,
изготовленный из материалов,
имитирующих цветные сте#
кла – цветных полимерных
пленок, лака или органических
красок. Промежутки между ни#
ми заполнены полимерной
протяжкой.
ФАНТАЗИЙНАЯ ОГРАНКА –
см. Огранка фантазийная.
ФАРОС – предшественник ги#
матина. Полотняный, пурпур#
ного цвета плащ, который но#
сили в Древней Греции.
ФАСЕТА – грань, получающаяся
на поверхности ювелирного
камня при его обработке.
ФАСЕТНАЯ ОГРАНКА – см.
Огранка фасетная.
ФЕНЕЧКА – браслет из ниток,
бисера, кожи, сделанный вруч#
ную. Технология его изготовле#
ния напоминает макраме. Был
заимствован хиппи у амери#
канских индейцев и служил
символом дружбы. Популярен
и сейчас в среде молодежи.
ФЕНИНГЕР ЛИОНЕЛЬ
(1871–1956) – немецкий и аме#
риканский художник. Примы#
кал к экспрессионизму, актив#
но сотрудничал со школой
«Баухауз». В его живописи и
графике, для которых харак#
терны мотивы полуфантасти#
ческой архитектуры удлинен#
ных, «готических» пропорций,
авангардные поиски тесно пе#
реплетаются с традициями ро#
мантизма.
ФЕРМУАР – декоративная за#
стежка на книге или ювелир#
ном украшении. Второе значе#
ние – короткое ожерелье (дли#
ной 35,5–49,6 см), плотно охва#
тывающее шею. Нередко спере#
ди украшено драгоценной за#
стежкой.
ФЕРОНЬЕРКА – налобное
женское украшение. Обычно
имеет вид тонкого обруча или
цепочки с драгоценным кам#
нем или жемчужиной. Феро#
ньерки стали популярны в эпо#
ху Возрождения в Ломбардии.
Такое украшение изобразил
Леонардо да Винчи на портре#
те «Прекрасная Ферроньер»,
хранящемся в Лувре.
ФЕСТОНЫ – декоративный мо#
тив в виде волнистого узора,
образованного рядом закру#
гленных (треугольных) зубцов.
ФЕТИШ – синоним оберега, та#
лисмана.
ФИАЛА – 1) сосуд в виде кру#
глой бутыли с зауженным гор#
лом; 2) наконечник колонны,
стойки в форме заострённой
башенки.
ФИБУЛА (от лат. fibula – ско$
ба) – декоративная металличе#
ская застежка (брошка) для
одежды. Такие украшения из#
вестны с Бронзового века.
В дальнейшем появилось мно#
жество Ф., среди которых спе#
циалисты различают: грече#
ские, римские, скандинавские,
венгерские. По форме Ф. быва#
ют дуговые, ладьевидные, змее#
видные. Современные броши,
которые используются для
скрепления концов одежды
или платков, – дальние потом#
ки фибул.
ФИГАРОЦЕПОЧКА – разно#
видность серебряной или золо#
той цепочки из уплощенных
звеньев: каждые 2–3 округлых
звена перемежаются вытяну#
тыми. Традиционно эти цепоч#
ки являются мужскими и ис#
пользуются для ношения кре#
стов и медальонов.
ФИГУРАТИВНОЕ УКРАШЕ
НИЕ – см. Украшение фигура#
тивное.
ФИЛЕНКИ – архитектурные
украшения в виде рамок, окан#
товывающих определенный
участок стены или потолка.
ФИЛИГРАНЬ (рус. скань) (от
лат. filum – нитка, granum –
зерно) – узор из тонкой золо#
той или серебряной проволоки,
гладкой или скрученной, а так#
102
ЭНЦИКЛОПЕДИЧЕСКИЙ СЛОВАРЬ
же изделия выполненные
из такого материала. Проволо#
ка может быть напаяна на ме#
таллическую подложку, фор#
мируя декоративный узор (на#
пайнная филигрань). Ювелир#
ное изделие может быть цели#
ком выполнено из тонкой про#
волоки (объемная и ажурная
филигрань). Была известна
уже у древних египтян, греков,
этрусков и широко распростра#
нена в Древней Византии, на
Руси. Филигранные изделия
характерны для культуры
бриттов, саксов, кельтов. В на#
стоящее время из Ф. часто де#
лают ободковые оправы для
ювелирных камней.
ФИЛИМОНОВСКАЯ ИГРУШ
КА – см. Игрушка филимонов#
ская.
Филимоновская игрушка. Коровка
ФИЛОСОФИЯ ДИЗАЙНА –
исследование взаимодействия
дизайна и природы, дизайна
и общества, дизайна и человека
в системе бытия, т. е. онтологи#
чески. Это подразумевает изу#
чение экологических аспектов
проблемы взаимовлияния ди#
зайна и природы, социологиче#
ских аспектов взаимосвязи ди#
зайна и общества, антрополо#
гических аспектов проблемы
взаимоотношений дизайна и
человека, поскольку дизайн яв#
ляется одной из форм культу#
ры (форм предметности духов#
ной, материальной и художе#
ственной ее сфер).
ФИНИФТЬ – древнерусское
название эмали.
ФИРМА – производственное
или торговое предприятие,
объединение.
ФИРМЕННЫЙ СТИЛЬ – см.
Стиль фирменный.
ФЛЕРДЕЛИС – стилизованное
изображение цветка желтого
ириса, символизировавшего в
Средние века чистоту Пресвя#
той Девы. Этот цветок был эм#
блемой государей Франции из
дома Меровингов (до Х в.), за#
тем символом королевской ди#
настии Капетингов (до XIV в.),
а позже попала в герб Бурбонов.
Была символом многих городов
(Лиля, Флоренции и др.). Этот
симовол нередко используется
и в современных ювелирных ук#
рашениях.
ФОЛДОВЕР – вид ювелирной
застежки, состоящей из двух
подвижных частей и напоми#
нающей шарнирную защелку.
Используется для скрепления
концов ожерелья, бус, ремеш#
ков часов.
ФОН – задний пространствен#
ный план изображения.
ФОНТАН – искусственное со#
оружение, которое служит ос#
нованием или обрамлением
для струй воды. Используется
в ландшафтном дизайне.
ФОРМООБРАЗОВАНИЕ – ка#
тегория художественной дея#
тельности, дизайнерского и
технического творчества, вы#
ражающая процесс становле#
ния и созидания формы в со#
ответствии с общими ценност#
ными установками культуры
и с теми или иными избранны#
ми концептуальными принци#
пами, имеющими отношение к
эстетической выразительно#
сти будущего произведения,
функции, конструкции и мате#
риалу.
ФОРМООБРАЗОВАНИЕ
КОМПОЗИЦИОННОЕ –
процесс пространственной ор#
ганизации элементов изделия,
средства и методы которой со#
относятся с задачей привнесе#
ния человеческой меры в
объекты техники, достижения
гармонии структурных связей
между человеком и вещью,
включенной в процесс жизне#
деятельности
ФРАК – мужская верхняя одеж#
да, первоначально офицер#
ская, для верховой езды. Ф.
появился в первой половине
XVIII в. в Англии, затем рас#
пространился по всей Европе
уже как гражданская одежда.
Основным его отличием были
облегающий крой с узкими ру#
кавами, отсутствие карманов
и то, что его всегда носили без
шпаги.
ФРЕСКА – живопись по сырой
штукатурке, одна из техник
стенных росписей, противопо#
ложность к секко (роспись по#
сухому). При высыхании содер#
жащаяся в штукатурке известь
образует прозрачную кальцие#
вую пленку, делающую Ф. дол#
говечной. Широко используется
для декора наружных и вну#
тренних поверхностей архитек#
турных объектов.
ФРИЗ – декоративная узорча#
тая кайма (изображение или
орнамент) в виде горизонталь#
ной полосы.
ФРОНТАЛЬНОСТЬ – изобра#
жение человека, здания или
предмета соответственно ли#
цом, фасадом или передней
плоскостью, прямо обращен#
ные к зрителю. Ф. предполага#
ет расположение композиции
прямо перед зрителем, парал#
лельно нижней линии карти#
ны, рельефа, листа и т. д. Обыч#
но фронтальность связана с
особой строгостью, торже#
ственностью композиции и по#
дразумевает симметрию изо#
бражений и определенную их
ориентацию на плоскость.
ФУНКЦИОНАЛИЗМ («Бау$
хауз$стиль») – направление
в архитектуре XX в., требую#
щее строгого соответствия
зданий и сооружений проте#
ДИЗАЙН. МАТЕРИАЛЫ. ТЕХНОЛОГИИ
103
кающим в них производствен#
ным и бытовым процессам
(функциям). Возник в Герма#
нии (школа «Баухауз») и Ни#
дерландах (Я.Й.П. Оуд). Ис#
пользуя достижения стро#
ительной техники, Ф. дал
обоснованные приёмы и нор#
мы планировки жилых ком#
плексов (стандартные секции
и квартиры, «строчная» за#
стройка кварталов торцами
зданий к улице). Основные
черты: отказ от орнаменталь#
ности в пользу функциональ#
ности; в строительстве – ис#
пользование стали и бетона;
преобладание асимметрии;
форма подчинена функциям.
ФУНКЦИОНАЛЬНАЯ
ВСТАВКА – см. Вставка функ#
циональная.
ФУНКЦИОНАЛЬНОСТЬ –
признак объекта дизайна, свя#
занный с его непосредственной
работой, его применением.
ФУНКЦИОНАЛЬНАЯ ЗОНА
– см. Зона функциональная.
ФУНКЦИОНАЛЬНЫЙ АНА
ЛИЗ – см. Анализ функцио#
нальный.
ФУРНИТУРА – вспомогатель#
ные материалы, элементы при
производстве изделий. Являет#
ся объектом дизайн.
ФУТУРИЗМ (футуристиче$
ский дизайн) (от лат. futu$
rum – будущее) – общее назва#
ние художественных авангар#
дистских движений 1910#х –
начала 1920#х гг. XX в., прежде
всего в Италии и России.
Х
ХАЙТЕК (англ. hi$tech, от high
technology – высокие техноло$
гии) – стиль в архитектуре
и дизайне, зародившийся в
недрах позднего модернизма
в 1970#х и нашедший широ#
кое применение в 1980#х гг.
Главные теоретики и практи#
ки хай#тека (по большей ча#
сти практики) в основном ан#
гличане.
ХАЛАТ – удобная домашняя одеж#
да, шьется из самых различных
материалов. В XVIII–XIX вв. она
имела несколько различных наз#
ваний: неглиже, дезабилье и т. д.
Надеваются во время утреннего
туалета, иногда и во время зав#
трака.
ХАНМАГОМЕДОВ СЕЛИМ
ОМАРОВИЧ – российский
искусствовед, исследователь
архитектуры русского авангар#
да и архитектуры народов Да#
гестана.
ХАРГРИВС ДЖЕЙМС (прялка
Дженни) – английский изобре#
татель, ткач, создатель механи#
ческой прялки, которую он наз#
вал в честь своей дочери
«Дженни» (1764–1765). Эта
прялка резко (примерно в
20 раз) увеличивала произво#
дительность труда прядильщи#
ка. Изобретение прялки
«Дженни» считают началом
промышленной революции
ХАРПЕР СТЕНЛИ – американ#
ский ювелир и дизайнер, чьи
изделия выпускались на протя#
жении почти полувека
(1953–1996). Работал для та#
ких известных фирм, как
«Лорд энд Тэйлор» и «Берг#
дорф Гудман».
ХАСКЕЛЬ МИРИАМ – амери#
канский дизайнер ювелирных
украшений (1899–1981). Осо#
бенно популярными были ее
украшения, созданные в эпоху
ар#нуво (модерн), однако и поз#
же разработанные ею украше#
ния пользовались большим
спросом. Украшения с ее дизай#
ном выпускаются до сих пор.
ХИТОН – выходная и домашняя
одежда древних греков всех со#
словий; то же самое, что у ри#
млян туника. Первоначально
Х. изготавливался из прямоу#
гольного куска материи, а поз#
днее сшивался из двух одина#
ковых кусков. Х. надевался
прямо на тело, а на плечах
скреплялся стяжками, которые
назывались фибулами, подпо#
ясывался и подбирался.
ХИШИ – украшения, сделанные
из бусин, которые своей фор#
мой напоминают кружки#шай#
бы. Вариации размеров бусин
невелики и в результате полу#
чается красивая нитка#змейка.
ХОЛЛЯЙН ХАНС (г. р. 1934) –
австрийский архитектор, ди#
зайнер и сценограф. Продол#
жил традиции венской архи#
тектурной школы в архитекту#
ре постмодернизма. В 1960 г.
выступил с критикой функ#
ционализма и дал свое понима#
ние архитектоники. Его круп#
номасштабные проекты и не#
большие интерьеры отличает
высокое техническое мастер#
ство в обращении с материала#
ми, внимание к детали и про#
странственной планировке.
ХОМУТ – в современной моде –
далеко отстающий от шеи вы#
сокий воротник.
ХОУП – сапфирово#синий брил#
лиант массой 45,5 карат безу#
пречной чистоты. Был приве#
зен из Индии ювелиром и путе#
шественником Жаном#Бапти#
стом Тавернье, имел треуголь#
ную форму, весил 115 карат
и назывался Тавернье Блу. Был
продан королю Людовику XIV,
который велел переогранить
камень. Пропал во время Вели#
кой французской революции,
но спустя полвека появился
на рынке и был куплен банки#
104
ЭНЦИКЛОПЕДИЧЕСКИЙ СЛОВАРЬ
ром Генри Хоупом. Бриллиант
пользовался дурной славой,
поскольку многие его владель#
цы умерли насильственной
смертью. В 1958 г. был прио#
бретен Гарри Уинстоном, вновь
переогранен для усиления
бриллианции и подарен Смит#
соновскому институту.
ХРУСТАЛЬНЫЙ ДВОРЕЦ
(англ. Crystal Palace) – в лон#
донском Гайд#парке был по#
строен в 1850–1851 гг. из же#
леза и стекла к Всемирной
выставке 1851 г. Выставоч#
ный зал площадью свыше
90 000 м
2
, протяжённостью
564 м и высотой до 33 м, вы#
строенный под руководством
Джозефа Пакстона, вмещал
до 14 000 посетителей. По за#
вершении выставки Дворец
был разобран и перенесён на
новое место, в лондонское
предместье Сайденхем#Хилл.
20 ноября 1936 г. Х. Д. был
уничтожен пожаром и не вос#
станавливался.
ХУДОЖЕСТВЕННОПРО
ЕКТНАЯ ДЕЯТЕЛЬНОСТЬ –
см. Деятельность художествен#
но#проектная.
ХУДОЖЕСТВЕННОЕ КОН
СТРУИРОВАНИЕ – см. Кон#
струирование художественное.
ХУДОЖНИК – профессия; ква#
лификация; специалист, ма#
стер, ведущий творческую ра#
боту в области живописи,
скульптуры, графики и других
изобразительных и/или деко#
ративных искусств.
ХУДОЖНИКИПРОИЗВОД
СТВЕННИКИ – инженеры#
конструкторы, которые в той
или иной мере решали реаль#
ные вопросы проектирования
вещей.
Ц
ЦВЕТ – 1) ощущение, возника#
ющее в органе зрения челове#
ка при воздействии на него
света; 2) свойство любых мате#
риальных объектов излучать
и отражать световые волны
определенной части спектра;
3) одно из основных средств
изобразительного искусства
и дизайна, которое в единстве
со светлотою передает мате#
риальные свойства предметно#
го мира.
ЦВЕТ ДРЕВЕСИНЫ – эстети#
ческое свойство поверхности,
которое определяется зритель#
ным ощущением, зависящим
от спектрального состава отра#
женного ею светового потока.
Ц. д. определяют вещества, за#
ключенные в полостях клеток
или в их стенках. Каждой поро#
де древесины присущ свой#
ственный только ей цвет, на ко#
торый оказывают влияние сле#
дующие факторы: условия рос#
та дерева, воздействия вне#
шней среды, возраст. Цвет оте#
чественных пород деревьев
определяют по преобладающе#
му оттенку естественной окра#
ски ядровой части древесины
в состоянии, подготовленном
для производственных целей
(в виде досок, фанеры, кря#
жей). Выделяют древесину
желтого, бурого, коричневого,
красного, розового, оранжево#
го, фиолетового, черного, зеле#
ного цветов.
ЦВЕТ ЛОКАЛЬНЫЙ – цвет, ха#
рактерный для данного пред#
мета и не претерпевший ника#
ких изменений.
ЦВЕТ МАТОВЫЙ – оптическая
характеристика освещаемой
поверхности, означающая от#
сутствие блеска, непрозрач#
ность, неяркость. Широко ис#
пользуется в фитодизайне, при
создании спецэффектов ком#
пьютерной графики, при эсте#
тической характеристике по#
верхностей материалов (мато#
вое стекло).
ЦВЕТ ПЛОСКОСТНОЙ – цвет,
принадлежащий какой#либо
поверхности, особенности фак#
туры которой не ощущаются
глазами (например, цвет стены
на заднем плане).
ЦВЕТ ПОВЕРХНОСТНЫЙ –
цвет, воспринимаемый в един#
стве с фактурой предмета; как
правило, это почти всегда цвет
переднего плана. Ц. п. позволя#
ет отобразить свойства поверх#
ности предмета с наибольшей
достоверностью.
ЦВЕТ ПРОСТРАНСТВЕННЫЙ
– бесфактурный цвет, характе#
ризующий предметно#про#
странственные ситуации. На#
пример, цвет удаленных объек#
тов и сред (вода, небо), пленэр#
ная живопись, валеры.
ЦВЕТА АХРОМАТИЧЕСКИЕ
– цвета, не имеющие цветового
фона и отличающиеся друг
от друга по светлоте.
ЦВЕТА ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ
– такие два цвета, которые
в оптическом смешении при
определенных количественных
отношениях дают ахроматиче#
ские цвета.
ЦВЕТА ОСНОВНЫЕ – три цве#
та (красный, зеленый и синий).
Путем смешения этих цветов
можно получить наиболее на#
сыщенные цвета всех осталь#
ных цветовых тонов.
ЦВЕТА ПУРПУРНЫЕ – цвета,
получающиеся от смешения
крайних спектральных – крас#
ного и фиолетового.
ДИЗАЙН. МАТЕРИАЛЫ. ТЕХНОЛОГИИ
105
ЦВЕТА СПЕКТРАЛЬНЫЕ –
цвета видимого излучения, со#
ответствующие монохромати#
ческому излучению. Спектр
и спектральные цвета можно
увидеть при прохождении уз#
кого светового луча через приз#
му или какую#либо другую
преломляющую среду. Основ#
ные спектральные цвета, а так#
же характеристики этих цветов
представлены в таблице.
ЦВЕТА ТЕПЛЫЕ – красный,
красно#оранжевый, оранже#
вый, желто#оранжевый, жел#
тый и желто#зеленый.
ЦВЕТА ХОЛОДНЫЕ – голубо#
вато#зеленый, голубой, синий
и сине#фиолетовый.
ЦВЕТА ХРОМАТИЧЕСКИЕ –
цвета, обладающие цветовым
тоном. К ним относятся все
спектральные и многие при#
родные цвета.
ЦВЕТНИК – вид посадок раз#
личной формы с цветущими
и декоративными (обычно тра#
вянистыми) растениями. Эле#
мент ландшафтного дизайна.
ЦВЕТОВАЯ АДАПТАЦИЯ –
см. Адаптация цветовая.
ЦВЕТОВАЯ ГАММА – см. Гам#
ма цветовая.
ЦВЕТОВАЯ ДИНАМИКА – см.
Динимика цветовая.
ЦВЕТОВАЯ ДОМИНАНТА –
см. Доминанта цветовая.
ЦВЕТОВАЯ КОМПОЗИЦИЯ –
см. Композиция цветовая.
ЦВЕТОВАЯ СИСТЕМА – см.
Система цветовая.
ЦВЕТОВЕДЕНИЕ – комплекс#
ная наука о цвете, включающая
систематизированную сово#
купность данных физики, фи#
зиологии, психологии и смеж#
ных с ними наук, изучающих
природный феномен цвета,
и совокупность данных многих
гуманитарных наук, изучаю#
щих цвет как явление культуры
и атрибут дизайна.
ЦВЕТОВЫЕ АССОЦИАЦИИ –
см. Ассоциации цветовые.
ЦВЕТОВОЕ ЗРЕНИЕ – см. Зре#
ние цветовое.
ЦЕЛЕСООБРАЗНОСТЬ – свой#
ство объекта дизайна, связан#
ное с соответствием изделия
определенному состоянию, по#
ставленной цели, для осущест#
вления которой оно создано.
ЦЕЛЕСООБРАЗНОСТЬ
ФУНКЦИОНАЛЬНАЯ –
признак объекта дизайна, свя#
занный с соответствием изде#
лия поставленной цели в обла#
сти его непосредственной рабо#
ты, функционирования.
ЦЕЛИ ДИЗАЙНПРОЕКТИ
РОВАНИЯ – направлены на#
оптимизацию функциональ#
ных процессов жизнедеятель#
ности человека, повышение эс#
тетического уровня изделий
и их комплексов.
ЦЕЛОСТНОСТЬ ФОРМЫ –
свойство композиции, характе#
ризующее соподчинение глав#
ных элементов менее значи#
мым. Ц. связана с таким свой#
ством композиции, как сопод#
чиненность (как следствие с
причиной).
ЦЕННОСТЬ – значимость
объекта дизайна для человека,
определяемая не только его
свойствами, но и его вовлечен#
ностью в сферу человеческой
жизни.
ЦЕННОСТЬ ЭСТЕТИЧЕСКАЯ
– свойство объекта дизайна,
его значимость для человека,
определяемая его эстетически#
ми свойствами и их воздей#
ствием на человека.
ЦЕННОСТЬ ЭСТЕТИКОХУ
ДОЖЕСТВЕННАЯ – особое
значение объекта, возника#
ющее в процессе контакта с
ним человека в ситуации эсте#
тического восприятия и пере#
живания. Ц. э. носит объектив#
ный характер. Но лишь в той
мере, в какой эстетическая
оценка объекта совпадает с об#
щепринятыми эстетическими
нормами.
ЦЕНТР РЕМЕСЛЕННЫЙ –
в России в конце XIX – начале
XX вв. центр возрождаемых
художественных ремесел с
учебными и художественно#
промышленными мастерски#
ми керамики, резьбы по дере#
ву и т. д. Организаторы цен#
тров пытались противопоста#
106
ЭНЦИКЛОПЕДИЧЕСКИЙ СЛОВАРЬ
Цвет
Диапазон длин волн,
нм
Диапазон частот,
ТГц
Диапазон энергии
фотонов, эВ
Красный 625–740 480–405 1,68–1,98
Оранжевый 590–625 510–480 1,98–2,10
Жёлтый 565–590 530–510 2,10–2,19
Зелёный 500–565 600–530 2,19–2,48
Голубой 485–500 620–600 2,48–2,56
Синий 440–485 680–620 2,56–2,82
Фиолетовый 380–440 790–680 2,82–3,26
Таблица спектральных цветов
вить ремесленный дизайн
фабричному производству
с целью возвращения быто#
вым вещам органичности и эс#
тетики. Например, Абрамцево,
Талашкино.
ЦЕПОЧКА БРАЗИЛЬСКАЯ –
металлическая цепочка из мел#
ких звеньев, плотно сцеплен#
ных между собой. По внешне#
му облику напоминает малень#
кую змейку, откуда другое наз#
вание – «змейка».
ЦЕПОЧКА ВИЗАНТИЙСКАЯ
– металлическая цепочка, фак#
тура поверхности которой на#
поминает плетеный шнур. Пле#
тение разработано в Древней
Византии. Иные названия: «ви#
зантика», «клетка», «королев#
ский шнурок».
ЦЕПОЧКА НОСОВАЯ – эле#
мент носовых украшений, по#
лучивший распространение
в некоторых западных суб#
культурах в последней четвер#
ти XX в., например готов.
Обычно соединяет пирсинго#
вые отверстия ушной ракови#
ны и крыльев носа.
ЦЕПОЧКА ПОЯСНАЯ – тонкая
цепочка, которая носится жен#
щинами вокруг талии с наря#
дом, обнажающим живот. Ц. п.
может быть украшена самоцве#
тами и входить в состав эроти#
ческих интимных аксессуаров.
ЦЕППЕЛИН ФЕРДИНАНД
(1838–1917) – граф, немецкий
конструктор дирижаблей.
Ц. разработал конструкцию ди#
рижабля жёсткой системы
с металлическим каркасом, об#
тянутым тканью. Внутри кор#
пуса в отсеках размещались
баллоны с газом.
ЦЕПЬ НАГРУДНАЯ – крупная
широкая цепь. Обычно знак ор#
дена или власти. Например,
цепь ордена Золотого руна со#
стоит из 28 звеньев, символи#
зирующих единство входящих
в него рыцарей. Золотая на#
грудная цепь французского ор#
дена Почетного легиона состо#
ит из 16 звеньев#медальонов с
символами родов войск и сфер
экономики.
ЦИСТА – цилиндрический ла#
рец для хранения туалетных
принадлежностей.
ЦЫГАНСКАЯ ЗАКРЕПКА –
см. Закрепка цыганская.
Ч
ЧЕЛЛИНИ БЕНВЕНУТО
(1500–1571) – флорентийский
ювелир, скульптор и живопи#
сец, ученик Микеланджело
Буанаротти. Самой знамени#
той его вещью, дошедшей до
наших дней, является золотая
сальера (солонка), выполнен#
ная им в 1543 г. для француз#
ского короля Франциска I.
В 2003 г. солонка была украде#
на из Австрийского музея исто#
рии искусств, но через пол года
была подброшена похитителя#
ми за вознаграждение в 70 тыс.
евро и вернулась на место по#
стоянного хранения.
ЧЕРНОФИГУРНАЯ ВАЗА –
см. Ваза чернофигурная.
ЧИСТОТА ЦВЕТА – доля чи#
стого спектрального в общей
яркости данного цвета. Самые
чистые цвета – спектральные.
По отношению к краскам Ч. ц.
определяют как долю чистого
пигмента в красочной смеси.
ЧУВСТВИТЕЛЬНОСТЬ –
свойство человека восприни#
мать раздражение из внешней
среды. Основные виды Ч. чело#
века: тактильная, болевая, тем#
пературная, вибрационная и
т. д.
ДИЗАЙН. МАТЕРИАЛЫ. ТЕХНОЛОГИИ
107
Ш
ШАБЛОН В СОМАТОГРА
ФИИ – пластина с контурами
или вырезами, очертания кото#
рых соответствуют фигуре че#
ловека или отдельных частей
человеческого тела. Части шаб#
лона могут иметь подвижные
соединения, имитирующие
движения отдельных частей
человеческого тела.
ШАЛЬ – квадратная или пря#
моугольная полоска материи
восточного происхождения, ко#
торая служит для защиты
от холода предплечий и шеи.
ШАНЕЛЬ ГАБРИЭЛЬ (Коко) –
французский модельер XX в.
Начала свой путь в провин#
циальной шляпной мастер#
ской, первые модели одежды
делала для работающих жен#
щин, занявших традиционно
мужские должности в период
Первой мировой войны. Пред#
ложив вместо узкой и длинной
юбки более короткую и допол#
нив ее серым или черным пуло#
вером мужского типа, она по#
ложила начало стилю Ш., про#
стому и элегантному, названно#
му впоследствии «total look».
Этот стиль полностью охватил
весь гардероб женщины, вклю#
чая аксессуары и парфюмерию.
В 1925 г. появилось знаменитое
«маленькое черное платье».
Первой в истории моды мадам
Ш. вышла на рынок не только
как модельер, но и как автор
духов «Шанель № 5».
ШАПОЧКА БАСКСКАЯ – не#
большой мягкий круглый го#
ловной убор пиренейского на#
рода – басков, который вошел
в мировую моду в 1928 г. через
Францию.
ШАРМБРАСЛЕТ (от англ.
charm – обаяние, очарование) –
разновидность браслета, к кото#
рому присоединены миниатюр#
ные подвески#брелоки.
ШАТОНЗАКРЕПКА – сино#
ним ободковой закрепки, в ко#
торой камень удерживается от#
дельными зубцами, располо#
женными на ободке – круглом
металлическом основании.
ШАХ – прозрачный светло#жел#
товатый алмаз весом 88,7 ка#
рат, привезенный наследни#
ком персидского престола в
1829 г. Николаю I в качестве
дара после убийства в Тегера#
не русского дипломата
А.С. Грибоедова. Алмаз имеет
бороздку. Вероятно, его носи#
ли в качестве талисмана.
На три грани алмаза нанесена
гравировка, содержащая три
имени его владельцев и соот#
ветствующие даты по мусуль#
манскому летоисчислению:
Низам#шах, 1000 (1591), Шах#
Джахан, 1051 (1641) и Фатх#
Али#шах, 1242 (1641). Настоя#
щее местонахождение камня –
Алмазный фонд России.
ШЕБЕКЕ – 1) геометрически
правильный орнамент на по#
верхности изделия; 2) вид ви#
тражей, составленных из от#
дельных кусочков, которые
крепятся к основе ножками#
шипами.
ШЕЙНАЯ ГРИВНА – см. Грив#
на шейная.
ШЕЙНЫЕ КОЛЬЦА – см.
Кольца шейные.
ШЕЛКОВИСТЫЙ БЛЕСК –
см. Блеск шелковистый.
108
ЭНЦИКЛОПЕДИЧЕСКИЙ СЛОВАРЬ
Шейные кольца. Ювелирный сплав. Таиланд. Племя карен
Шарм$браслет «Человеческие слабости». Золото.
стная коллекция (Италия)
ШЕНЬЕ – разновидность ювелир#
ной фурнитуры в виде тонких
трубочек, которые часто исполь#
зуются как детали при изгото#
влении разнообразных застежек.
ШЕХТЕЛЬ ФЕДОР (1859–1926)
– российский архитектор, живо#
писец, график, сценограф; один
из наиболее ярких представите#
лей стиля модерн в русском
и европейском зодчестве.
ШИНКА – часть кольца, оги#
бающая палец (ободок). Ш. мо#
жет быть сплошной и полой
с разнообразной формой сече#
ния. Внутренняя сторона шин#
ки всегда гладкая, внешняя по#
верхность может быть упло#
щенной или выпуклой с нане#
сенным рельефом. Ширина и
толщина могут быть не по#
стоянны, часто уменьшаются
по направлению к касту.
ШИШКИ – лепные украшения
в виде цветка, плода овальной
формы.
ШКАЛА ЦВЕТОВАЯ – ряд то#
нального перехода, идущего
по степени равномерного воз#
растания или убывания какого#
либо цветового качества.
ШЛЯПА – головной убор, состоя#
щий из тульи – покрывающей
голову части и полей – высту#
пающей за края тульи полосы
материала. Шляпы могут укра#
шаться перьями, чучелами, лен#
тами и т. п. Ш. может использо#
ваться как средство защиты го#
ловы и волос (от осадков, ветра,
солнца), а также может выпол#
нять и декоративную функцию.
ШЛЯПКА – приспособление,
позволяющее крепить с помо#
щью клея бусину без сквозного
канала или небольшой само#
цвет к ожерелью, бусам или
иному украшению. Обычно вы#
полняется из металла и напо#
минает по форме чашелистики
цветка – включает основание
«шапочки» и несколько лапок.
ШОРТЫ – короткие брюки
до колен и выше (в соответ#
ствии с модой). Впервые появи#
лись в 30#е гг. XX в. как очень
короткие штаны для тенниса.
ШОУСТИЛЬ – распростране#
ние сведений о ком#либо, о
чем#либо с целью создания
известности и популярности
в форме пышного сценическо#
го зрелища, действия с участи#
ем известных актеров и т. д.
ШПАЛЕРА – сооружение в пар#
ке/саду, решетка для вьющихся
растений. Реже так называют
ДИЗАЙН. МАТЕРИАЛЫ. ТЕХНОЛОГИИ
109
Шишки на капители колоны. XVIII в. (г. Дубровник, Хорватия)
аб
Брошь$подвеска «Рыбка» (а) – «Кошка» (б), представляющая
собой трансформер$«перевертыш». Вариант «Кошка» крепится
на повес «шляпка». Вариант «Рыбка» крепится штифтовой закрепкой,
украшенной бриллиантом. М. Верхозин. Мастерская Д. Киршенбойм.
Синие и оранжевые сапфиры, бриллианты, белое золото, эмаль
ряды деревьев, кустарников
по обеим сторонам дороги. Эле#
мент ландшафтного дизайна.
ШТИФТОВАЯ ЗАКРЕПКА –
см. Закрепка штифтовая.
ШТРИХ – черта, линия, выпол#
няемая одним движением руки;
одно из важнейших изобрази#
тельных средств в большинстве
видаовх графики, в отдельных
видов живописи, искусстве ор#
намента и прикладного дизайна.
ШТУРМ «МОЗГОВОЙ» – спо#
соб активизации творческого
мышления у группы людей. За#
ключается в предложении ре#
шений поставленной задачи
небольшой группой специали#
стов в различных областях
за ограниченный период вре#
мени.
ШУТИХИ – кувшины с плоским
или кольцевидным туловом,
фигурной горловиной и нес#
колькими носиками.
ШУХОВ ВЛАДИМИР ГРИГО
РЬЕВИЧ (1853–1939) – рос#
сийский инженер, изобрета#
тель. Создал конструкции, от#
личавшиеся новизной и функ#
циональностью, в том числе
мосты, башни и др. В истории
дизайна его деятельность пред#
ставляет интерес, как пример
комплексных инженерно#худо#
жественных решений.
ШЮТТЕЛИХОТЦКИ ГРЕТЕ
(1897–2000) – австрийский ар#
хитектор, создатель знамени#
той модели «Франкфуртской
кухни». Результатом исследо#
ваний и экспериментов Грете
стало исключительно удобное
и практическое рабочее про#
странство на минимальной
площади (1,87u3,44 м). Слу#
чайные детали исключались,
все располагалось в соответ#
ствии с технологией рабочего
процесса, эргономично и ра#
ционально. Франкфуртская
кухня Шютте#Лихотцки стала
своеобразным манифестом
женской эмансипации.
Щ
ЩАНКИ – два горшка, соеди#
ненные перемычками с одной
общей ручкой.
Э
ЭГРЕТ – украшение в виде ка#
скада ниспадающих «капель»
драгоценных камней, появив#
шееся в ХVIII в. и крепивше#
еся на шляпе или прическе. По#
лучило свое название от рода
белых цапель egretta, на спине
которых в брачный период вы#
растают ажурные перья – эгре#
тики.
ЭДВАРДИАНСКАЯ ЭПОХА –
период европейской истории
с конца XIX в. до начала Пер#
вой мировой войны, в целом
совпавший с царствованием ан#
глийского короля Эдуарда VII
(1901–1910) и названный «Зо#
лотым веком» европейской
культуры. В ювелирном искус#
стве этого времени получил ра#
звитие модерн.
ЭЙФЕЛЬ ГУСТАВ (1832–1923)
– французский инженер, спе#
циалист по проектированию
стальных конструкций. Заво#
евал небывалую популярность
после постройки в Париже к
выставке 1889 г. металличе#
ской башни, принадлежащей к
замечательнейшим техниче#
ским сооружениям XIX в.
и названной в его честь.
ЭКЛЕКТИКА – соединение раз#
нородных взглядов, идей,
принципов или теорий.
ЭКОЛОГИЧЕСКИЙ ДИЗАЙН
– см. Дизайн экологический.
ЭКОЛОГИЧНОСТЬ – свойство
объекта дизайна, связанное
с соответствием изделия окру#
жающей среде, сохранением
имеющихся связей, отношений
между окружающей средой
и человеком.
ЭКОЛОГИЯ – наука об отноше#
нии растительных и животных
организмов и образуемых ими
сообществ между собой, с
окружающей средой и с чело#
веком.
ЭКСЕЛЬСИОР («превосход$
ный») – алмаз массой 995 карат,
найденный в Южной Африке в
1893 г. После Кулинана самый
большой алмаз мира. При
огранке распилен на 21 отдель#
ный бриллиант, каждый из ко#
торых существует под этим наз#
ванием. Масса самого крупного
из них составляет 69,8 карат.
ЭКСПРЕССИОНИ
'
ЗМ (от лат.
expressio – выражение) – аван#
гардистское течение в европей#
ском искусстве, получившее ра#
звитие в конце ХIX – начале
XX вв., характеризующееся тен#
денцией к выражению эмоцио#
нальной характеристики образа
(ов) (обычно человека или груп#
пы людей) или эмоционального
состояния самого художника.
ЭКСПРЕССИЯ – 1) в широком
смысле – повышенная вырази#
тельность произведения искус#
ства и дизайнера, достигаемая
всей совокупностью художе#
ственных средств и зависящая
от манеры исполнения и харак#
тера работы исполнителя;
2) в узком смысле – проявле#
ние темперамента художника
(дизайнера) в его творческом
подчерке, в фактуре мазка, ри#
сунке, цветовом и компози#
ционном решении.
110
ЭНЦИКЛОПЕДИЧЕСКИЙ СЛОВАРЬ