Куманин В.И., Кухта М.С. (ред.) Дизайн. Материалы. Технологии
Подождите немного. Документ загружается.
четы были завершены матема#
тиком Марселем Толковским
и изложены им в книге «Dia#
mond Dizign» в 1919 г.
ПРОПОРЦИОНИРОВАНИЕ –
использование в конкретной
композиции какой#либо систе#
мы пропорций.
ПРОСТРАНСТВО ЦВЕТОВОЕ
– множество цветов цветовой
модели, определяемое цвето#
выми компонентами модели
и способами их реализации.
ПРОТОДИЗАЙН – условное
определение проявлений ди#
зайнерского творчества, опи#
рающихся на тысячелетний
опыт «естественного» формо#
образования в прикладных ис#
кусствах. П. – искусство, сво#
бодное от назидательности,
фальши, вычурности, псевдо#
значительности, пошлости.
Примеры современного П. –
японский региональный ди#
зайн, в России – мастерская
ТАФ, исповедующая идеи П.
как основу созидающей куль#
туры ХХІ столетия.
ПРОТОТИП – прообраз, обра#
зец, оригинал. В дизайне
объект, который в прошлом вы#
полнял подобные функции или
образец из мира природы.
ПРОФЕССИОГРАММА – ха#
рактеристика, описание опре#
деленного вида профессио#
нальной деятельности. Приме#
няется в эргономике.
ПРОФЕССИОГРАФИЧЕ
СКИЙ АНАЛИЗ – см. Анализ
профессиографический.
ПСИХОЛОГИЧЕСКИЙ ДИ
ЗАЙН – см. Дизайн психоло#
гический.
ПУАНТИЛИЗМ – стиль письма
в живописи в графическом ди#
зайне, использующий чистые,
не смешиваемые на палитре
краски, наносимые мелкими
мазками прямоугольной или
круглой формы. Смешение цве#
тов с образованием оттенков
происходит на этапе восприя#
тия картины зрителем с дальне#
го расстояния или в уменьшен#
ном виде. Стиль воспроизво#
дим в растровых программах
компьютерного дизайна.
ПУАРЕ ПОЛЬ (1879–1944) –
художник#модельер и декора#
тор, кутюрье, создатель моло#
дежного стиля и ярких экзоти#
ческих костюмов, популярных
до Первой мировой войны. Вы#
ступил как один из лидеров
движения против корсета и
создал новые модели женских
платьев, открыл ателье «Мар#
тина», разрабатывавшее новый
стиль – ар#деко. Впервые ввел
традицию показов от кутюр к
каждому сезону и предложил
кутюрье работать для моды
пред#а#порте, продавая лицен#
зии на использование моделей.
ПУГОВИЦА – элемент одежды,
служащий для ее скрепления,
застегивания и украшения, из#
вестный с древних времен.
Широко стал применяться в
эпоху готики. Как специальная
деталь мужской одежды полу#
чил распространение в эпоху
рококо. В современном дизай#
не возрастает роль П. как ак#
сессуара.
ПУКА – от гавайского слова
«дырка». Так называют конуcо#
видные раковины моллюсков
рода Conidae, поскольку при
их шлифовке легко получить
элементы бус – спилы с отвер#
стием. Термином П. называют
и само украшение, собранное
из обработанных раковин этого
моллюска.
ПУССЕТА – зажим, фиксатор
штифта значка, сережки или
небольшого ювелирного укра#
шения. Может быть резьбовым
или фиксироваться на штифте
за счет канавки или иным спо#
собом.
ПУЛОВЕР – трикотажная фу#
файка без воротника и застежек.
ПЫЛЬНИК – легкое летнее
пальто из хлопчатобумажной
или шелковой ткани (репса,
тафты) свободной прямой или
расширенной формы. В отли#
чие от плаща П. не обладает во#
доотталкивающими свойства#
ми. П. были модны в дизайне
одежды 1930–1950#х гг.
ДИЗАЙН. МАТЕРИАЛЫ. ТЕХНОЛОГИИ
81
Цветофактурная проработка
пуговицы в CorelDRAW X
Р
«РОЗА» – фигурное окно в виде
цветка с симметричными лепе#
стками, популярное в готиче#
ских храмах средневековой Ев#
ропы. Часто украшалось витра#
жами.
«РУССКАЯ РЕЗЬБА» – стиль
гравировки стекла чередова#
нием рисунков солнца с расхо#
дящимися от центра лучами,
прорезных канавок и «кам#
ней» – мест незаполненных
рисунком.
РАБАНН ПАКО – эксперимен#
татор и революционер в мире
моды. Изобретённые им новые
формы, структуры и материа#
лы оказали влияние на миро#
вую моду. Философ, мистик
и великий ремесленник одно#
временно, он на протяжении
десятилетий поражает публику
экстравагантностью и ориги#
нальностью.
РАВИРАТНА – огромный звезд#
чатый рубин цвета «голубиной
крови», предположительно
бирманского происхождения.
Его масса 3553 карат делает его
крупнейшим рубином в Мире.
Принадлежит семье Видиа#
радж из Бангалора. Являясь
родственниками королевской
фамилии, Виджайанагар уна#
следовали камень от своих да#
леких предков.
РАВНОВЕСИЕ КОМПОЗИ
ЦИОННОЕ – свойство ком#
позиции, характеризующее
сбалансированность элемен#
тов композиции между собой.
Р. к. неадекватно простому
равенству величин. Оно зави#
сит от распределения основ#
ных масс композиции относи#
тельно ее центра и, таким об#
разом, связано с характером
организации пространства,
пропорциями, расположени#
ем главной и второстепенных
осей, пластиной формы, цве#
товыми и тональными отно#
шениями отдельных частей
целого.
РАВНОВЕСИЕ ЦВЕТОВЫХ
ПЯТЕН – такое соотношение
цветовых пятен, которое вызы#
вает впечатление устойчивости
цветового построения дизай#
нерской разработки.
РАДИАНТ – вид клиньевой
огранки, напоминающей огран#
ку «принцесса», но имеющей
более прямоугольную форму
и срезанные углы, что роднит
ее с изумрудной огранкой. При
виде сверху имеет восьмиу#
гольный контур.
РАДИКАЛЬНЫЙ ДИЗАЙН –
см. Дизайн радикальный.
РАЗЖИВКА – неглубокие кана#
вки на основной поверхности
деревянного барельефа, сде#
ланные для моделировки орна#
мента или в иных эстетических
целях.
РАЗМЕРЫ ГАБАРИТНЫЕ –
максимальные размеры пред#
мета, сооружения, устройства.
РАКУРС – перспективное со#
кращение изображенных
предметов. Используется в
фотодизайне, в дизайне ин#
терьеров.
РАППОРТ – повторяющая часть
(мотив) рисунка (узора).
РАСТЕНИЕ АМПЕЛЬНОЕ –
декоративное растение со сви#
сающими, стелющимися или
ползучими стеблями. Приме#
няется в фитодизайне
РАСТЕНИЕ ДВУЛЕТНЕЕ,
ДВУЛЕТНИК – растение, жи#
вущие два года. В первый год
развиваются лишь вегетатив#
ные органы, во второй, кроме
того, еще цветки и плоды. Ши#
роко применяются в ландшаф#
тном дизайне.
РАСТЕНИЕ ДЕКОРАТИВНОЕ
– культурные и дикорастущие
растения (деревья, кустарники,
многолетние и однолетние тра#
вы), отличаются красивой фор#
мой и разнообразной окраской
листьев, цветков и плодов. Ис#
пользуются в ландшафтном
дизайне.
РАСТЕНИЕ МНОГОЛЕТНЕЕ,
МНОГОЛЕТНИК – растение,
живущие более 2 лет. Достиг#
нув определенного возраста,
они могут цвести и плодоно#
сить каждый год. К Р. м. отно#
сятся все древесные растения и
большинство трав. Широко
применяются в ландшафтном
дизайне.
РАСТЕНИЕ ОДНОЛЕТНЕЕ,
ОДНОЛЕТНИК, ЛЕТНИК –
растение, проходящее свой
жизненный цикл в течение од#
ного вегетационного периода.
Широко применяются в ланд#
шафтном дизайне.
РАСТЕНИЕ ХВОЙНОЕ – глав#
ным образом вечнозеленые де#
ревья и кустарники с игловид#
ными (хвоя) или чешуйчатыми
листьями, ценные растения для
ландшафтного дизайна.
РАСТЕНИЕ ЭКЗОТИЧЕСКОЕ,
ЭКЗОТ – растение редкое,
причудливое, обычно из отда#
ленных стран.
РАСТЕНИЕ ЭФЕМЕРНОЕ,
ЭФЕМЕР – растение, особен#
но быстро проходящее свой
жизненный цикл в течение од#
ного вегетационного периода.
Широко применяются в ланд#
шафтном дизайне.
РАСТР – в прикладной графике
изображение или орнамент,
получаемый с помощью точек
и линий различной плотно#
сти, как правило, инструмен#
тами компьютерного дизайна.
82
ЭНЦИКЛОПЕДИЧЕСКИЙ СЛОВАРЬ
Пример раппорта узора в вязаном изделии
РА Т И – старинная индийская
единица веса ювелирных кам#
ней, которая равнялась весу од#
ного зернышка «молельных бо#
бов» – растения из рода Абрус
и составляла примерно поло#
вину одного карата.
РАЦИОНАЛЬНЫЙ СТАЙ
ЛИНГ – см. Стайлинг рацио#
нальный.
РЕВОЛЮЦИИ ПРОМЫ
ШЛЕННЫЕ – переход от пре#
имущественно аграрной эконо#
мики к индустриальному про#
изводству, в результате которо#
го происходит трансформация
аграрного общества в инду#
стриальное. Р. п. связана не
просто с началом массового
применения машин, но и с из#
менением всей структуры об#
щества. Она сопровождалась
резким повышением произво#
дительности труда, быстрой
урбанизацией, началом эконо#
мического роста, исторически
быстрым увеличением жизнен#
ного уровня населения. С Р. п.,
по мнению многих исследова#
телей, берет свое начало ди#
зайн, как особый вид проектно#
художественной деятельности.
РЕГЛАН – мужское и дамское
широкое пальто, скроенное так,
что рукава составляют с пле#
чом одно целое. Названо по
имени английского генерала
Ф.С. Реглана (1788–1855 гг.).
РЕД КРОСС – желтый брилли#
ант подушковидной огранки
массой 205,07 карат. Исходный
алмаз массой 375 карат был
найден на копях Кимберли
в Южной Африке в 1901 г.
Огранен в Амстердаме в 1818 г.
и продан владельцем – фирмой
«Де Бирс» – на благотвори#
тельном аукционе Кристи,
устроенном для поддержки
Красного Креста, откуда полу#
чил свое название. Имя ныне#
шнего владельца неизвестно.
РЕДИЗАЙН – перестройка, но#
вое проектирование объекта
дизайна.
РЕДИНГОТ – полупальто, кото#
рое произошло от камзола. Во#
шло в моду в середине XVIII в.
в качестве одежды для верхо#
вой езды. Вскоре распростра#
нилось и во Франции как уни#
версальное пальто для выхода.
Оно было приталенным, с во#
ротником, лацканами, одно#
бортным или двубортным.
На протяжении XIX в. было
основным типом одежды.
Из мужской моды Р. исчез, но в
женской появляется в целом
ряде вариантов.
РЕГЕНТ – самый большой брил#
лиант, хранящийся в Лувре. Его
масса составляет 136,75 карат,
огранен подушкой. Исходный
алмаз был найден в начале
XVIII в. в копях Голконды ин#
дусом, спрятавшим его под по#
вязкой в ране бедра. Находка
стоила индусу жизни, после че#
го камнем завладел английский
матрос, продавший алмаз за
1000 фунтов стерлингов Георгу
Питту, имя которого получил
камень. Затем он был приобре#
тен для Людовика XV герцогом
Орлеанским и ему было дано
современное название. После
Великой французской револю#
ции был ненадолго утерян, но
вскоре найден.
РЕЗЬБА БЕЛОКАМЕННАЯ –
тонкая искусная резьба, укра#
шающая архитектурные детали
зданий (колонны, арки, капите#
ли, наличники окон и т. д.).
В старину именовалась «ка#
менная резь».
РЕЙС ЭРНСТ (1913–1964) –
сыграл выдающуюся роль в
становлении после Второй ми#
ровой войны современного ме#
бельного дизайна в Велико#
британии. Работы Р. стали ос#
новой для последующего по#
явления понятия «Contempo#
rary Style» (Современный
стиль) для легкой органичной
мебели, отличающейся от вы#
холощенного предвоенного
модернизма. Это был демокра#
тичный стиль современных из#
делий высокого качества, до#
ступных широкому кругу по#
требителей.
РЕКЛАМА – информация о по#
требительских свойствах това#
ров и видах услуг с целью соз#
дания спроса на них; популя#
ризация произведений искус#
ства и др.
РЕКОНСТРУКЦИЯ – корен#
ное переустройство, перестрой#
ка с целью улучшения, усовер#
шенствования; восстановление
первоначального вида, облика
по сохранившимся остаткам
или описаниям. Относится,
главным образом, к архитек#
турным сооружениям, произ#
водству. С позиций дизайна ос#
новное внимание при рекон#
струкции уделяется функцио#
нальности.
РЕЛИКВАРИЙ – вместилище
для хранения культовых ре#
ликвий различного вида и раз#
мера от небольших шкатулок
до крупных сооружений (паго#
ды, буддистские ступы). Вы#
полненные из металла Р. богато
украшены резьбой, чеканкой
и ювелирными камнями.
РЁЛО ФРАНЦ (1829–1905) –
немецкий ученый, исследова#
тель в области теории машин
и механизмов. В истории ди#
зайна его деятельность пред#
ставляет интерес, так как он од#
ним из первых разрабатывал
проблему эстетичности техни#
ческих объектов.
РЕЛЬЕФ – 1) вид скульптуры,
в котором изображение являет#
ся выпуклым (или углублен#
ным) по отношению к плоско#
сти фона, которая служит для
него основой и фоном. Основ#
ные виды – барельеф и горе#
льеф. Широко используется
в дизайне архитектурной сре#
ды и интерьере; 2) совокуп#
ность неровностей поверхно#
сти земли. В ландшафтном ди#
зайне используется для созда#
ния интересных композицион#
ных решений; 3) эстетическое
свойство поверхности объекта,
характеризующее внешний вид
и взаимное расположение кру#
пных (относительно размеров
объекта) неровностей поверх#
ДИЗАЙН. МАТЕРИАЛЫ. ТЕХНОЛОГИИ
83
ности. Воспринимается так#
тильно и визуально.
РЕЛЬСОВАЯ ЗАКРЕПКА –
см. Закрепка рельсовая.
РЕМЕСЛЕННЫЙ ДИЗАЙН –
см. Дизайн ремесленный.
РЕМЕШОКЦЕПОЧКА – вы#
полнятся из металла в виде сое#
диненных между собой звеньев,
которые могут быть украшены
стразами, ювелирными камня#
ми, что делает нередко Р.#ц.
оригинальным самостоятель#
ным ювелирным украшением.
РЕНЕССАНСНЫЙ СТИЛЬ –
см. Стиль ренессансный.
РЕНУАР ОФ КАЛИФОРНИЯ
– американская ювелирная
фирма, специализирующаяся
на изготовлении изделий на ос#
нове меди. Изделия этой фир#
мы, покрытые эмалью, фигури#
руют под торговой маркой «Ма#
тисс», не покрытые эмалью –
«Ренуар».
РЕПЛИКА – авторское повторе#
ние художественного произве#
дения, которое может отлича#
ться от оригинала размерами
или отдельными деталями изо#
бражения. Используется в ди#
зайн#полиграфии.
РЕСКИН ДЖОН (1819–1900) –
английский писатель, худож#
ник, теоретик искусства, лите#
ратурный критик и поэт. Ока#
зал большое влияние на разви#
тие искусствознания и эстети#
ки второй половины XIX – на#
чала XX вв.
РЕСТАВРАЦИЯ – восстановле#
ние в первоначальном или
близком к первоначальному,
виде, относится, главным обра#
зом, к архитектурным памятни#
кам, произведениям искусств.
С позиций дизайна основное
внимание при реконструкции
уделяется эстетичности.
РЕТРО – в ювелирном мире
изделия, чей возраст превы#
шает пятьдесят лет, принято
именовать античными («ан#
тиками»), при этом изделия,
выпущенные не позднее кон#
ца 40#х гг. ХХ в., именуют
термином ретро.
РЕФЛЕКС – эффект отражен#
ного света, возникающий в тех
случаях, когда на предмет или
его часть падает отсвет от окру#
жающих объектов. Учитывает#
ся при создании изображения
в живописи и графическом ди#
зайне.
РИГАРД – в ювелирном мире
английской аббревиатурой
«REGARD» обозначают изде#
лия, в оформлении которых ис#
пользовано сразу несколько
ювелирных камней в следую#
щем порядке: рубин (Ruby),
изумруд (Emerald), гранат
(Garnet), аметист (Amethyst),
снова рубин (Ruby), бриллиант
(Diamond).
РИГЛЬ АЛОИЗ – австрийский
теоретик и историк искусства,
занимался созданием и разра#
боткой в конце XIX – начале
XX вв. основы теории стилей.
РИД ГЕРБЕРТ (1893–1968) –
английский писатель и теоре#
тик искусства. Исходя из тра#
диций романтизма, обосновал
глубинную закономерность но#
вого, авангардного искусства,
решительно перенеся послед#
нее из сферы повседневной
критической полемики
в область общей философии
культуры.
РИМЕРШМИД РИХАРД
(1868–1957) – известный не#
мецкий художник#модернист.
Под влиянием движения «за
связь искусств и ремесел» за#
нялся предметным формообра#
зованием: проектирует мебель,
ковры, стекло. Позже работает
в качестве архитектора для та#
ких фирм, как Мейсенский
фарфоровый завод и Герман#
ская линолеумная фабрика.
Его творческим почерком яв#
ляются простые и ясные кон#
струкции, которые он исполь#
зует в формообразовании как
отдельных изделий, так и в се#
рийном производстве.
РИСУНОК – одно из важнейших
средств дизайна, представляю#
щее собой совокупность линей#
но#пластических элементов;
изображение от руки на плоско#
сти, созданное с помощью гра#
фических средств – контурной
линии, штриха, пятна.
РИСУНОК СЕТЧАТЫЙ – эле#
мент декора, обчно в виде пра#
вильной сетки, которая нано#
сится на металлическую по#
верхность детали ювелирного
изделия. Существует много
различных паттернов сетчатого
Р., наносимого различными
способами.
РИТВЕЛД ТОМАС ГЕРРИТ
(1889–1964) – голландский ди#
зайнер, архитектор, входил
в группу «Де Стейл». В 1918 г.
реализовал свой первый ме#
бельный проект, который стал
самым известным произведе#
нием мастера – концептуаль#
ное кресло, которое позже, по#
лучив цвета художественного
движения «Де Стейл», стало
его скульптурным символом.
РИТМ – порядок чередования
элементов композиции, осно#
ван на неравномерном измене#
нии их свойств. Это изменение
может касаться как самих эле#
ментов, так и интервалов меж#
ду ними. При постоянном их
изменении образуется непре#
рывное множество, которое мо#
жет носить разный характер –
резко или плавно изменяю#
щийся.
84
ЭНЦИКЛОПЕДИЧЕСКИЙ СЛОВАРЬ
Рисунок
РОБ РЕД – красный бриллиант
массой 0,59 карат, с чистотой
VS1 и интенсивно красной
окраски, которой нет равных
среди алмазов. Назван по име#
ни владельца Роберта Богеля,
вывезшего его из аллювиаль#
ных (речных) россыпей Брази#
лии.
РОББИА ЛУКА ДЕЛЛА
(1399–1482) – флорентийский
скульптор XV в., получивший
известность как создатель май#
оликовых блюд и барельефов
с применением росписи и цвет#
ных глазурей. Его семья про#
славилась изготовлением май#
оликовых изделий.
РОГ ИЗОБИЛИЯ – название
изделия заимствовано из гре#
ческой мифологии (малень#
кого Зева вскармливала коза
Амалфея, с рогом которой ас#
социировалось изобилие),
позже у римлян существовала
богиня изобилия – Копия,
символизировавшая богат#
ство и силу. Ее атрибутом так#
же был рог. В мировой куль#
туре Р. до сих пор считается
символом неиссякаемых благ.
Отсюда в ювелирное искус#
ство пришла традиция выпол#
нять подвески и элементы
сложных украшений в виде
рога изобилия, наклоненного
своей открытой частью вниз.
РОДЧЕНКО АЛЕКСАНДР
МИХАЙЛОВИЧ (1891–1956)
– советский живописец, гра#
фик, скульптор, фотограф, ху#
дожник театра и кино. Один
из основоположников кон#
структивизма, родоначальник
дизайна и рекламы в СССР. Ра#
ботал совместно со своей же#
ной, художником#дизайнером
Варварой Степановой.
РОЗА – вид старинной фасетной
огранки с симметрично распо#
ложенными гранями без пло#
щадки и нижней части. В зави#
симости от числа и формы фа#
сет различают «голландскую»,
«антверпенскую», «полугол#
ландскую», «двойную голланд#
скую» розы и другие разновид#
ности. В настоящее время этой
огранкой гранят только самые
мелкие алмазы.
РОЗАЛИН – стекло нежно#ро#
зового цвета, получаемое при
окрашивании стекломассы се#
леном.
РОЗАРИЙ – вид цветника, в ко#
тором растут розы. Элемент
ландшафтного дизайна.
РОЗЕТКИ – 1) круглые, ква#
дратные, эллиптические и дру#
гие по форме архитектурные
детали, используемые для ук#
рашения центра потолка или
плафона; 2) орнаментальный
мотив в виде распустившегося
цветка.
РОКАЙЛЬ – элементы декора,
напоминающие своей формой
морские раковины, прежде все#
го морского гребешка, а также
причудливые растения и об#
ломки скал. Такие элементы
были характерны для стиля ро#
коко. Порой термины «рококо»
и «рокайль» считают синони#
мами. В современном дизайне
широко используются в кон#
цептуальных ювелирных укра#
шениях и бижутерии.
РОКАРИЙ – вид посадок, пред#
ставляющий собой площадку,
украшенную камнями, валуна#
ми, с декоративными растения#
ми (сад камней). Элемент
ландшафтного дизайна.
РОКОКО (фр. rococo, от фр. Ro$
caille – декоративная раковина,
ракушка, рокайль, реже – роко$
ко) – стиль в искусстве (в ос#
новном в дизайне интерьеров),
возникший во Франции в пер#
вой половине XVIII в. (во вре#
мя регентства Филиппа Орле#
анского) как развитие стиля
барокко. Характерными черта#
ми Р. являются изысканность,
большая декоративная нагру#
женность интерьеров и компо#
зиций, грациозный орнамен#
тальный ритм, большое внима#
ние к мифологии, эротическим
ситуациям, личному комфорту.
РОМАНСКИЙ СТИЛЬ – см.
Стиль романский.
РОМБОВИДНАЯ ОГРАНКА
(лозиндж) – см. Огранка ром#
бовидная.
РОМБОВИДНЫЙ УЗОР – см.
Узор ромбовидный.
РОНДЕЛЬ – бусина, имеющая
вид уплощенного диска, свое#
образная «шайба», разделяю#
щая бусины. Иногда бусы со#
ставляют из одних ронделей,
тогда изделие становится похо#
жим на тонкую змейку или
на круглый сегментированный
стебель.
РУК – ювелирное украшение
в виде пирсинга на ушной ра#
ковине, обычно располагается
на ее противозавитке.
РОССИ АЛЬДО (1931–1997) –
итальянский архитектор, дизай#
нер. Занимался архитектурным
проектированием, строитель#
ством, живописью, графикой,
а также теорией архитектуры.
ДИЗАЙН. МАТЕРИАЛЫ. ТЕХНОЛОГИИ
85
Ритмическая композиция: а – спокойная; б – напряженная
ɚɛ
86
ЭНЦИКЛОПЕДИЧЕСКИЙ СЛОВАРЬ
РОТОНДА – архитектурное со#
оружение, круглая в плане по#
стройка, часто с куполом, отно#
сится к малым формам архи#
тектуры. Элемент ландшаф#
тного дизайна.
РУБАШКА – одежда свободного
покроя для обоих полов из тка#
ни любого происхождения.
В повседневном ношении ру#
башки появляются в эпоху би#
дермейер. Они изготавливают#
ся из полотна, которое можно
кипятить, или из батиста, укра#
шаются кружевом, оборками,
а позднее и лентами. Мужские
Р. в это время приобретают
форму, приближающуюся к со#
временным рубашкам, появля#
ются воротники.
РУБАШКА НОРВЕЖСКАЯ –
нагрудная, преимущественно
мужская одежда, вязанная
на спицах из красной, синей,
желтой, белой овечьей шерсти.
Представляла собой прямой
свитер длиной до середины бе#
дра, с длинными рукавами,
круглым по шее воротом, без
воротника. Иногда Р. норвеж#
ская имела впереди неглубо#
кий разрез, обшитый тканью
и застегивавшийся на пугови#
цы или крючки. Носили ее, за#
правляя в штаны или на вы#
пуск, всегда без пояса. Вязаная
Р. была заимствована русскими
у норвежцев, с которыми они
вели торговлю на протяжении
нескольких столетий.
РУБИН – высококачественное
прозрачное стекло красного
цвета. По красящему веществу
различают золотой рубин
(окраска золотом), медный
(медью), кадмиевый (сульфи#
дом и селенидом кадмия). Изо#
бретено в Чехии в 1832 г.
РУКАВА – деталь костюма, из#
вестная в Европе с бронзового
века (женская одежда на Кри#
те). Каждая смена художе#
ственного стиля и, соответ#
ственно, моды создавала свои
причудливые формы рукавов.
В XX в. Р. потеряли свое деко#
ративное значение, хотя акцент
на них делается очень часто.
РУКАВИЦЫ – элемент тради#
ционного зимнего мужского
и женского костюма присущий
многим народам севера Европы
и Азии. Шили из овчины, сук#
на, вязали из шерстяных ниток.
В зимнее время одевались
обычно несколько пар Р.: при
поездке в дальнюю дорогу на#
девались сначала вязаные ру#
кавицы, а затем меховые – ме#
хом наружу. Широко известны
и используются современными
дизайнерами многоцветные ор#
наментальные мотивы Р., при#
надлежащих норвежской,
шведской, финской, эстонской,
латышской, русской этниче#
ским традициям.
РУМПА – крепежная деталь
тыльной стороны керамическо#
го изразца в виде бортика
с отверстиями.
РУНДИСТ – поясок, делящий
ограненный камень на верх#
нюю (корона) и нижнюю (па#
вильон) части. Площадь сече#
ния ограненного камня, прохо#
дящая через рундист, макси#
мальна. Если Р. имеет несимме#
тричную волнистую форму, то
это расценивается как дефект
огранки. Иногда поясок покры#
вают гранями и называют фас#
сетированным рундистом.
Р. обычно служит для закрепки
ограненного камня в оправе.
РУССКИЙ ДИЗАЙН – см. Ди#
зайн русский.
РУСТЫ – камни различной фор#
мы или их стилизации из раз#
ных материалов, используемые
для украшения стен (рустован#
ные стены).
РУЧНАЯ РАБОТА – отдельные,
штучные, изделия, выполнен#
ные в ручную. Обычно являют#
ся результатом разработки соб#
ственной стилистики украше#
ний художниками, дизайнера#
ми, ювелирами (концептуаль#
ные украшения). Могут быть
выполнены из различных,
иногда не традиционных мате#
риалов и камней. Главное в та#
ких украшениях – их неповто#
римость.
РЮМОЧНАЯ ПЕРЕДАЧА – см.
Передача рюмочная.
РЯДЫ ЦВЕТОВЫЕ – последо#
вательности цветов, у которых
хотя бы одна характеристика
общая, а остальные изменяют#
ся. Выделяют следующие виды
рядов: ряды по яркости (свет#
лоте); ряды по насыщенности
(чистоте); ряды по цветовому
тону. Учитываются дизайнером
на стадии концептуального
проектирования.
РЯСНЫ – серьги или подвески
с многочисленными мелкими
деталями.
Сосуд из «рубинового стекла».
XIX в. (Россия)
С
«СТАЛАКТИТЫ» (мукарны) –
украшение сводов в арках, вы#
полненное в виде свисающих
рядами призм и пирамид. Не#
редко выполняется из резного
известняка. Иногда подобие
мукарн используется в камне#
резных настольных и камин#
ных изделиях.
СААРИНЕН ЭЛИЭЛЬ ГОТ
ТЛИБ (1873–1950) – финский
архитектор, основоположник
национальной романтики
в финской архитектуре.
САД – вид посадок, предста#
вляющий собой территорию
для выращивания плодовых
и декоративных растений. Ос#
новные типы садов/парков –
регулярные (французские),
пейзажные (английские), тер#
расные (итальянские), восточ#
ные (ориентальные) и другие.
САД БОТАНИЧЕСКИЙ – на#
учно#исследовательское, учеб#
но#вспомогательное и культур#
но#просветительное учрежде#
ние. В его основе коллекции
живых растений, выращивае#
мых в открытом грунте и в
оранжереях.
САДОВОПАРКОВАЯ АРХИ
ТЕКТУРА – см. Архитектура
садово#парковая.
САДОВОПАРКОВОЕ ИС
КУССТВО – см. Искусство са#
дово#парковое.
САЛЛИВЕН ЛУИС (1856–1924)
– американский архитектор,
первопроходец рационализма,
отец американского модерниз#
ма. Создатель одного из первых
небоскребов и концепции орга#
нической архитектуры, идеолог
чикагской школы архитектуры
и учитель Фрэнка Ллойда Рай#
та. Ему принадлежит афоризм
«форму в архитектуре опреде#
ляет функция».
САНСИ – бледно#желтый брил#
лиант грушевидной формы мас#
сой 55,23 карат. Название полу#
чил по имени первого владельца
французского дипломата Нико#
ля де Санси (1546–1629). Около
1605 г. был продан английскому
королю Якову I и попал в ката#
лог драгоценностей Тауэра. Че#
рез полвека изгнанные из стра#
ны Стюарты продали С. карди#
налу Мазарини, от которого по#
сле его кончины камень по заве#
щанию достался Людовику XIV.
Пропал во время Великой фран#
цузской революции. Затем его
известным владельцем стал рус#
ский заводчик Павел Демидов,
продавший камень индийскому
радже, позже принадлежал се#
мье американских промышлен#
ников Асторов и был продан
ими в 1978 г. за $1 млн Лувру,
где хранится до сих пор в Гале#
рее Аполлона.
САРА – желтый бриллиант по#
душковидной огранки массой
132,43 карат и класса чистоты
VS1. Огранен из алмаза массой
218 карат, найденного в Юж#
ной Африке и ограненного все#
мирно известной фирмой
«Graff», которой принадлежит.
На огранку и полировку ушло
16 недель.
САРАФАН – собирательный
термин, обозначавший длин#
ную горничную одежду на ши#
роких плечиках или на лямках,
входившую наряду с холщевой
рубахой в состав женского кре#
стьянского костюма преимуще#
ственно северных и централь#
ных, а также ряда южных гу#
берний Европейской России,
Сибири вплоть до 40#х гг. XX в.
САРИ – одеяние индийских жен#
щин, которое закрывает голову
и тело. В конце 40#х гг. XX в.
было использовано француз#
скими модельерами в качестве
идеи для создания коллекций.
САРОНГ (франц. sarong – одеж$
да малайцев и индонезийцев) –
длинная юбка без соединитель#
ного шва, драпируемая на бе#
драх. Для ее изготовления ис#
пользуются яркие ткани, укра#
шенные узорами, выполненны#
ми в технике «батик». Вошли
в моду в 70#е гг. в качестве
пляжной и летней одежды.
СТАНКОВОЕ ИСКУССТВО –
см. Искусство станковое.
САТЛАДА – традиционное ирак#
ское шейное украшение, со#
стоящее из 7–9 ниток жемчуга,
обязанное включать ровно
465 жемчужин. Такое ожерелье
часто украшается дополнитель#
ными элементами, в частности
подвесками из драгоценных ме#
таллов или ювелирных камней.
САТУАР – разновидность оже#
релья, обычно жемчужного, к
нижней части которого кре#
пится небольшая подвеска. Та#
кие ожерелья вошли в моду
во времена правления англий#
ского короля Эдуарда VII
(1901–1910).
САФАРИ – стиль мужских и
женских костюмов с жакетами
или длинными куртками без
подкладки, с поясом на талии.
Характерными являются по#
парно расположенные наклад#
ные карманы, отложной ворот#
ник, кокетка, одна или две
складки на спинке. Женский
вариант может иметь как брю#
ки, так и расширенную юбку
со складкой «гольф». Костюмы
сафари изготавливаются из
плотных хлопчатобумажных
тканей цвета хаки или песочно#
го, что делает человека менее
заметным в саванне.
САХАРНЫЕ БУСИНЫ – см.
Бусины сахарные.
СВАРОВСКИ – всемирно из#
вестная фирма, основанная Да#
ниэлем Сваровски, который
в 1892 г. изобрел первую в мире
электрическую шлифовальную
машину для промышленной об#
работки камней. В 1895 г. начал
производство хрусталя, не пы#
таясь при этом выдавать свои
изделия за настоящие ювелир#
ные камни. Разработал метод
варки хрусталя удивительной
прозрачности, который затем
гранил, как натуральные кам#
ни. В настоящее время фирма
«Сваровски» остается мировым
лидером по производству юве#
лирных изделий из шлифован#
ного хрусталя.
ДИЗАЙН. МАТЕРИАЛЫ. ТЕХНОЛОГИИ
87
СВЕТ – важнейшая категория
дизайна. Это электромагнит#
ное излучение, испускаемое на#
гретым или находящимся
в возбужденном состоянии ве#
ществом.
СВЕТ ВИДИМЫЙ (видимое из$
лучение) – излучение оптиче#
ского диапазона, свободно про#
ходящее сквозь атмосферу, мо#
жет быть легко отражено или
преломлено в оптических си#
стемах. Источник: тепловое из#
лучение (в том числе Солнца),
флюоресценция, химические
реакции, светодиоды.
СВЕТИЛЬНИК ДЕКОРАТИВ
НЫЙ – элемент дизйна ин#
терьера. Выполняется из раз#
личных материалов и имеет
как функциональную (освеще#
ние), так и эстетико#художе#
ственную функцию.
СВЕТЛОТА – степень отличия
данного цвета от черного, изме#
ряемая числом порогов разли#
чения от данного цвета до чер#
ного. С. – это признак, опреде#
ляющий цвет как светлый или
темный. В цветовом круге наи#
большей светлотой обладает
желтый цвет, а наименьшей –
фиолетовый.
СВЕТОВАЯ АДАПТАЦИЯ –
см. Адаптация световая.
СВЕТОДИЗАЙН (световой ди$
зайн) – направление дизайна,
базирующееся на трех основ#
ных аспектах освещения: эсте#
тическое восприятие; эргоно#
мический аспект (функцио#
нальность освещения, способ#
ность влиять на работоспособ#
ность, комфорт и зрительное
восприятие); энергоэффектив#
ность. В эстетическом смысле
светодизайнер должен повы#
сить привлекательность осве#
щаемого пространства, подчер#
кнуть взаимодействие объекта
с окружающим фоном, усилить
положительные эмоции, вызы#
ваемые светом.
СВЕТОДИОДНЫЙ ДИЗАЙН
– см. Дизайн светодиодный.
СВЕТОТЕНЬ – наблюдаемое
на поверхности объекта ра#
спределение освещенности,
создающей шкалу яркости.
СВИТЕР (от англ. sweater) – во#
шел в европейскую моду в се#
редине XIX в. вместе с распро#
странением спорта. Имеет
своим прототипом вязаную ру#
баху, традиционную для мно#
гих народов северной Европы:
ирландцев, исландцев, шведов,
эстонцев, русских.
СВОБОДНАЯ ШКОЛА
ЛАБОРАТОРИЯ ДИЗАЙНА
(«Global$Tools») – организова#
на во Флоренции в 1974 г. с це#
лью развития и исследования
непромышленных способов
производства, продвижения
индивидуального творчества.
«Global#Tools» открыла нес#
колько мастерских (лаборато#
рий), развивающих подход в
дизайне «сделай сам» и изу#
чающих потенциальные при#
кладные характеристики тех#
нических материалов.
СВОЙСТВА ДИЗАЙНА – кроме
основных свойств дизайна (его
признаков) выделяют следую#
щие свойства: целенаправлен#
ность, экологичность, эффектив#
ность, связь с современным
уровнем развития материалов
и технологий, наличие социаль#
ных контентов, универсальность
используемых объектов и др.
СВОЙСТВА ОРГАНОЛЕПТИ
ЧЕСКИЕ – свойства объектов
внешней среды, предметов, ко#
торые ощущаются, восприни#
маются и оцениваются с помо#
щью органов чувств человека,
например вкус, запах и др.
СЕЗОННОСТЬ – неравномер#
ная декоративность растений,
которую необходимо учиты#
вать в ландшафтном дизайне;
неравномерное использование
сооружений, зон в ландшаф#
тном дизайне в зависимости
от природных и климатиче#
ских условий.
СЕМАНТИКА ДИЗАЙНОБ
РАЗА – специфика понимания
смыслов определённых знаков
и символов в дизайне.
СЕН ЛОРАН ИВ (1936–1986) –
французский кутюрье. В 1958 г.
создал свой Дом и свою первую
коллекцию от кутюр «Силуэт
трапеция», которая ввела в мо#
ду А#покрой. Творчество Ива
Сен Лорана развивалось по
двум основным направлениям:
разработка классического и эт#
нического стиля в одежде.
88
ЭНЦИКЛОПЕДИЧЕСКИЙ СЛОВАРЬ
Светльник «Рыба». Керамика (ручная работа).
Цветная глазурь, терракота
СЕНЕЖСКАЯ СТУДИЯ – см.
Студия сенежская.
СЕРВИЗ – набор посуды, обыч#
но на 6, 12 и более персон, объе#
диненный назначением и худо#
жественным оформлением.
Различают обеденные, чайные
и кофейные С. с соответствую#
щей комплектацией.
СЕРЬГА – традиционное укра#
шение для мочки уха. Украше#
ние известно с бронзового века
(3–2 тыс. л. до н. э.). В старину
С. в ухе носили мужчины и она
имела символическое значе#
ние, подчеркивая принадлеж#
ность к роду, клану или стар#
шинство в роду. У древних
египтян и ассирийцев она озна#
чала высокое положение в об#
ществе. У казаков С. в левом
ухе носил сын матери#одиноч#
ки. У многих народов С. слу#
жили оберегами, талисманами.
В Европе стали особенно мо#
дными в эпоху Ренессанса. По#
явились богато декорирован#
ные серьги#жирандоли с доро#
гими камнями. В настоящее
время разнообразные С. оста#
ются одним из самых популяр#
ных ювелирных украшений.
СЕТКА МИЛАНСКАЯ – вид
плоской цепочки, напоминаю#
щей широкую плетеную ленту,
выполненной из спирально за#
крученной проволоки. Может
служить в качестве «ремешка»
для часов или самостоятельно#
го браслета, а также применя#
ется для отделки деталей дру#
гих ювелирных украшений.
СЕТКА МОДУЛЬНАЯ – основа
композиции полос и разворо#
тов в полиграфии, сайтов в веб#
дизайне, представляющая со#
бой прямоугольную сетку
с определенным шагом (моду#
лем), одинаковым или разным
по горизонтали и вертикали.
С. м. упрощает и убыстряет ху#
дожественное конструирова#
ние и верстку. С. разрабатыва#
ется дизайнером конкретно для
каждого проекта.
СЕТЧАТЫЙ РИСУНОК – см.
Рисунок сетчатый.
СЕЦЕССИОН – см. Модерн вен#
ский.
СЕЧЕНИЕ ЗОЛОТОЕ – деле#
ние непрерывной величины
на две части в таком отноше#
нии, при котором меньшая
часть так относится к большей,
как большая ко всей величине.
Отношение частей в этой про#
порции выражается квадратич#
ной иррациональностью
M
=(
–
5–1)/2=0,6180339887…
Под «правилом С. з.» в архи#
тектуре, искусстве и дизайне
обычно понимаются асимме#
тричные композиции.
СИЛА СВЕТА – световой поток
источника, заключенный в ма#
лом телесном углу (конусе).
С. с. характеризует световые
приборы с узконаправленным
пучком света. Единица измере#
ния – кандела (кд, сd).
СИЛУЭТ – плоскостное изобра#
жение человека или предмета
в виде теневого профиля или
очертаний. Используется в гра#
фике, в книжной иллюстрации.
СИМВОЛ (от греческого symbo$
lon – знак, опознавательная
примета) – 1) в науке (логике,
математике и др.) – то же, что
знак; 2) в искусстве и дизайне –
характеристика образа с точки
зрения его осмысленности, вы#
ражения им некой идеи. В от#
личие от аллегории смысл сим#
вола неотделим от его образной
структуры и отличается неис#
черпаемой многозначностью
своего содержания.
СИММЕТРИЯ – соответствие
в расположении частей целого
относительно элемента симме#
трии (оси, плоскости или цен#
тра симметрии). В дизайне и в
изобразительном искусстве ис#
пользование симметрии и ее
нарушение (асимметрия) по#
зволяют находить интересные
решения композиционных за#
дач. Различают осевую симме#
трию, зеркальную, централь#
ную, плоскостную и др.
СИММЕТРИЯ БОЛЬШАЯ –
термин использующийся при
оценке качества огранки брил#
лиантов по системе Геммологи#
ческого института Америки
(GIA) и обозначающий боль#
шие отклонения в симметрии
бриллианта. При оценке боль#
шей С. учитывается степень
взаимного отклонения осей
бриллианта (оси короны, рун#
диста и павильона).
СИНЕСТЕЗИЯ – явление вос#
приятия, когда при раздраже#
нии данного органа чувств на#
ряду со специфическими для
него ощущениями возникают
и ощущения, соответствующие
другим органам чувств. Напри#
мер, при звуках музыки возни#
кает ощущение цвета или при
наблюдении цвета представля#
ются какие#либо звуки, осяза#
тельные или вкусовые ощуще#
ния и т. д.
СИНТЕЗ – соединение различ#
ных элементов объекта в еди#
ное целое, в систему. Связан с
анализом – разделением объек#
та на элементы.
СИСТЕМА – целое, составлен#
ное из частей, множество эле#
ментов, находящихся в отно#
шениях и связях друг с другом,
образующих определенную це#
лостность, единство.
СИСТЕМА «ОПЕРАТОР–МА
ШИНА» – система, в которой
человек#оператор (группа опе#
ДИЗАЙН. МАТЕРИАЛЫ. ТЕХНОЛОГИИ
89
Символ Мирового Древа, стал
отличительным знаком
Российского государственного
гуманитарного университета
раторов) взаимодействует с
техническим устройством (ма#
шиной) в процессе производ#
ства, управления, обработки
информации и т. д. Эта система
являлась предметом исследо#
вания в эргономике во второй
половине XX в.
СИСТЕМА ЦВЕТОВАЯ –
принцип (правило) подбора
цветовых сочетаний. Простей#
шая цветовая система: чер#
ный–серый–белый. В дизайне
используется множество цве#
товых систем различных воз#
можностей и степеней слож#
ности.
СИСТЕМА «ЧЕЛОВЕК–МА
ШИНА–СРЕДА» – сложная
система, расширенная по срав#
нению с системой «опера#
тор–машина». Включает взаи#
модействие человека и маши#
ны не только на производстве,
но и в быту, на отдыхе и т. д.
А также позволяет учитывать
взаимодействия человека, ма#
шины и среды обитания. Явля#
ется предметом исследования
в дизайне с конца XX в. по на#
стоящее время.
СИСТЕМА МАНСЕЛЛА ЦВЕ
ТОВАЯ – цветовое простран#
ство, цвет в котором описыва#
ется с помощью трех чисел –
цветового тона, светлоты и на#
сыщенности. Используется в
традиционном дизайне.
СИСТЕМА ПРОИЗВОДСТВА
РЕМЕСЛЕННОКАНОНИ
ЧЕСКАЯ – в доиндустриаль#
ную эпоху предметное творче#
ство осуществлялось главным
образом в материальной форме
преобразовательной деятель#
ности ремесленно#канониче#
ского типа.
СКАНДИНАВСКИЙ ДИ
ЗАЙН – см. Дизайн сканди#
навский.
СКАРАБЕЙ – сакральное укра#
шение в виде жука#скарабея в
Древнем Египте – символ дви#
жения солнца по небу, возрож#
дения и бессмертия. Часто
изображался катящим перед
собой навозный шар – символ
солнца. Нередко украшение
сопровождалось надписью
имени умершего фараона –
«сердечный скаребей»; украше#
ние, которое вкладывали в
сердце мумии фараона для его
успешного возрождения в цар#
стве Мертвых. Резался из зе#
леных и особенно синих кам#
ней: зеленый базальт, лазурит,
амазонит. В настоящее время
на рынке ювелирных изделий
есть перстни, подвески, куло#
ны с изображением С.
СКИАПАРЕЛЛИ ЭЛЬЗА – евро#
пейский дизайнер (1890–1973).
Наряду с Габриель Шанель за#
давала тон в европейской и ми#
ровой моде в период между
двумя мировыми войнами. Ис#
пытала в своем творчестве
влияние дадаизма, сюрреализ#
ма. Была автором необычного
декора костюма из ткани и три#
котажа, автором необычных
ювелирных украшений.
СКИПЕТР – жезл с богато укра#
шенным навершием – один из
символов монархической вла#
сти.
СКОТТ ДУГЛАС – Дуглас
Скотт Фальконер (англ. Dou$
glas Scott Falconer; встречается
ошибочная транскрипция:
«Фолконер Д.С.») (10 марта
1913 г., Олдмелдрум, Абердин#
шир – 23 февраля 2004 г.,
Эдинбург) – британский гене#
тик, натуралист.
СКУЛЬПТУРА – вид изобрази#
тельного искусства, основан#
ный на принципе объемного,
физически 3#мерного изобра#
жения. Приемы и техники
скульптуры используются для
моделирования и макетирова#
ния объектов промышленного
дизайна.
СЛАЙДБРАСЛЕТ – тип бра#
слета, состоящего из отдель#
ных подвижно скрепленных
звеньев, которые представляют
собой самостоятельные не#
большие украшения: огранен#
ные в виде кабошонов самоцве#
ты, эмалевые медальоны, золо#
тые или позолоченные кулоны.
Появились в Викторианскую
эпоху в качестве цепочек для
часов, а позже стали самостоя#
тельными украшениями.
СЛЕЙВБРАСЛЕТ (от англ. sla$
ve – «раб») – тип браслета, ко#
торый связан цепочкой с коль#
цом на пальце, иногда с помо#
щью промежуточного элемента
со всеми пятью пальцами. От#
даленно напоминает кандалы,
которые использовали во вре#
мена работорговли.
СЛИНГОБУСЫ – оригинальное
украшение для мам и игрушка
для малышей. Изготавливают#
ся из натуральных, экологиче#
ски чистых материалов (дере#
во, шерсть, хлопчатобумажная
нить). Необходимое требова#
ние – безопасность.
Слингобусы «Листопад».
Кедр, х/б нить
СЛИПЕР (от англ. sleeper –
«спящий») – небольшое глад#
кое ушное кольцо из серебра
или золота, которое использу#
ют после прокола уха, чтобы
отверстие не зарастало.
СМОКИНГ – введен в моду пре#
мьер#министром Великобрита#
нии Бенджамином Дизраэли
как специальный костюм для
90
ЭНЦИКЛОПЕДИЧЕСКИЙ СЛОВАРЬ