Куманин В.И., Кухта М.С. (ред.) Дизайн. Материалы. Технологии
Подождите немного. Документ загружается.
ГРЕБЕНЬ – доска, закрепляе#
мая на коньке по всей длине
крыши.
ГРЕЙ ЭЙЛИН (1878–1976) –
баронесса и прогрессивный ди#
зайнер начала XX в., опередив#
шая свое время, предвосхитив#
шая хай#тек и методы архитек#
турного проектирования. Ее
авторство на многие идеи в со#
временном дизайне восстано#
влено лишь в конце XX в. Ме#
бель из стальных трубок – ас#
кетичная и функциональная –
разработана ею задолго до пер#
вых опытов Ле Корбюзье. Так
же как и столик Е#1027, счи#
тающийся шедевром постмо#
дерна, является дизайном Г.
Одна из знаменитых иннова#
ций Г. Э. – кресло Bibendum
с регулируемой спинкой (по#
ложение работа#отдых), а фор#
ма самой спинки навеяна ши#
нами Michelin.
ГРЕЙВС МАЙКЛ (г. р. 1934) –
современный американский
архитектор и дизайнер. По#
стройки Г. М. последних лет от#
носятся к так называемому по#
ставангарду. Известен как один
из основных представителей
«нью#йоркского авангарда» и
как художник#монументалист.
ГРЕЙТ ХРИЗАНТЕМУМ –
бриллиант медового цвета мас#
сой 104,16 карат, полученный
в 1963 г. из южноафриканского
алмаза с начальной массой
198,28 карат. Огранен 189 фа#
сетами (67 на короне, 57 на па#
вильоне, 65 вертикальных
на рундисте). Укреплен в ни#
жней части золотого ожерелья
со 410 мелкими бриллиантами.
Собственность фирмы «Гар#
рард» – поставщика англий#
ского королевского двора.
ГРЕЛОТ (от фр. grelot – бубен$
чик) – декоративный бубенчик,
часто в виде бутона, или метал#
лические бусины удлиненной
формы, напоминающие ма#
ленькие подвески. Использу#
ются для декорирования одеж#
ды или при создании ювелир#
ных украшений и бижутерии.
ГРИВНА ШЕЙНАЯ – металли#
ческий шейный обруч#ожере#
лье – торка, типичное украше#
ние Древней Руси. Г. ш. делали
из золота, серебра, бронзы или
железа. Они были витыми,
гладкими, часто с петлеобразно
загнутыми концами, которые
заходили друг за друга. Во вто#
рой половине XX в. Г. вновь ста#
ла популярным украшением.
ГРИЗАЙЛЬ – вид декоративной
живописи, выполняемой в раз#
ных оттенках какого#либо од#
ного цвета (чаще серого).
ГРИМА ЭНДРЮ – английский
ювелир и дизайнер итальян#
ДИЗАЙН. МАТЕРИАЛЫ. ТЕХНОЛОГИИ
31
Граффити «Сент$Денис»
Кресло Bibendum. Эйлин Грэй
Чайник с птичкой, сахарница и молочник для «Alessi».
Майкл Грейвс. 1985 г.
ского происхождения. Его из#
делия были особенно популяр#
ны в 60–70#х годах ХХ в. Дер#
жал собственный магазин в
престижном районе Лондона
Найсбридж и работал для бри#
танского королевского двора.
На своих изделиях ставил
клеймо AG или Grima.
ГРЮОШИ – самый крупный
в мире черный бриллиант. На#
чальная масса алмаза 300,12 ка#
рат. Огранен знаменитым швей#
царским ювелиром в форме
сердца, в результате чего его
масса уменьшилась до 115,34 ка#
рат. Является главной частью
колье, в которое входят 378 мел#
ких бриллиантов и тсавориты.
ГРОПИУС ВАЛЬТЕР
(1883–1969)
– немецкий архитектор, учре#
дитель Баухауса. Творческое
кредо: «Каждый предмет дол#
жен до конца отвечать своей
цели, то есть выполнять свои
практические функции, быть
удобным, дешевым и краси#
вым». Один из основополож#
ников функционализма.
ГРОТ – архитектурное сооруже#
ние, имитирующее естествен#
ную пещеру, относится к малым
формам архитектуры. Элемент
ландшафтного дизайна.
ГРОТЕСК – 1) вид орнамента,
включающего в причудливых,
фантастических сочетаниях
изобразительные и декоратив#
ные мотивы; 2) наименование
особого типа художественной
образности, основанного на
причудливом, контрастном со#
четании фантастического и ре#
ального, прекрасного и безо#
бразного, трагического и коми#
ческого.
ГРУНТ – специально пригото#
вленная (удобренная, сбалан#
сированная по составу) земля,
в которую высаживают расте#
ния. Применяется в озелене#
нии и в ландшафтном дизайне.
ГУГЕЛОТ ХАНС (1920–1965) –
дизайнер и педагог, один
из создателей ульмской школы
в дизайне. Г. разработал мето#
дики дизайнерского проекти#
рования с разбивкой на этапы:
сбор информации, предпроект#
ный анализ и т. д. В своей ди#
зайнерской практике Г. реали#
зовывал принципы функцио#
нальности, модульности, си#
стемности. Г. коренным обра#
зом изменил привычный облик
радиоприемников: ввел про#
стые, прямоугольные формы,
использовал новые искус#
ственные материалы, предло#
жил светлые тона вместо тем#
ных, на смену «мебельному»
стилю оформления предложил
новый, «технический», зало#
жил основу для рождения зна#
менитого «Браун#стиля». В на#
чале 60#х г. Г. участвовал в раз#
работке поездов для гамбург#
ского метро, проектировал так#
же мебель, швейные машины,
музыкальные инструменты,
множительно#копировальные
аппараты и т. д.
ГУТНОЕ СТЕКЛО – см. Стекло
гутное.
32
ЭНЦИКЛОПЕДИЧЕСКИЙ СЛОВАРЬ
Стекло, декорированное цветными стеклянными дротами. XXI в.
Д
ДАЛИЗИ РИККАРДО
(г. р. 1931)
– представитель южноитальян#
ской школы дизайна, ее созда#
тель и лидер. Проектная прак#
тика Д. Р. отличается исключи#
тельной – даже на декларатив#
но экстравагантном фоне по#
страдикального и «нового ди#
зайна» – неординарностью
и самобытностью.
ДАРОХРАНИТЕЛЬНИЦА –
произведение ювелирного ис#
кусства – ларец, сосуд, сундук
в храме, обычно богато укра#
шенный в стиле и соответствие
с убранством храма.
ДАРЬЯНУР (от араб. «море
света») – один из наиболее
крупных розовых бриллиантов
массой 186 карат. Найден в Ин#
дии и являлся собственностью
Великих Моголов. После ин#
тервенции шаха Надира в
1739 г. попал в Персию и стал
фамильной драгоценностью
иранских шахов. Во время пра#
вления шаха Насер#эт#Дина
(1831–1896) был вставлен в
оправу с фигурками льва и
солнца (символ Персии). Яв#
ляется частью королевской
коллекции драгоценностей
Ирана.
ДАФЛКОТ – мужское или жен#
ское укороченное пальто пря#
мого силуэта из плотной шер#
стяной ткани с капюшоном.
Популярность Д. началась в
британском военно#морском
флоте, где верблюжьего цвета
Д. был зимней формой одежды
в Первую мировую войну. В Ве#
ликобритании Д. также называ#
ют «монтикот» по имени бри#
танского фельдмаршала Вто#
рой мировой войны Бернарда
Монтгомери, носившего Д.
ДЕ ЛУККИ МИКЕЛЕ
(г. р. 1951)
– итальянский дизайнер. Про#
фессиональная карьера связана
со становлением «нового ди#
зайна». Де Лукки провозглаша#
ет внеличностные профессио#
нальные ценности и основания
дизайна: типологическое про#
ектирование вместо декоратив#
но#оформительского, кон#
структивно#морфологический
поиск вместо стилизации, про#
изводственно#технологическая
детерминированность проект#
ного поиска вместо художе#
ственного выражения.
ДЕ СТЕЙЛ (стиль) – 1) название
журнала, основанного голланд#
ский художником Питером
Мондрианом; 2) группа гол#
ландских художников и архи#
текторов во главе с Питом
Мондрианом, образованная в
1917 г. и оказавшая влияние на
становление функционализма.
Группа увлекалась абстрактны#
ми, кубическими композиция#
ми авангардистского искусства,
формальными элементами,
плоскостями и геометрически#
ми телами, пропагандировала
«неопластицизм» – стиль, соз#
данный Питом Мондрианом, в
котором он стремился устано#
вить универсальные принципы
дизайна, основанные на гори#
зонтальных и вертикальных
линиях и на трех доминирую#
щих цветах: черном, белом и се#
ром. Группа «Де Стейл» отказа#
лась от изображения природы
и относилась к живописи как
автономной системе форм, пло#
скостей и цвета.
ДЕБИ – этническое женское ук#
рашение, характерное для эфи#
опских племен и представляю#
щее собой глиняный диск,
вставленный в разрезанную
нижнюю губу.
ДЕЖЕНЕ – комплект посуды
для завтрака на одну или две
персоны.
ДЕКОР – система украшений
зданий, изделий.
ДЕКОРАТИВНАЯ БУЛАВКА
– см. Булавка декоративная.
ДЕКОРАТИВНАЯ ЖИВО
ПИСЬ – см. Живопись декора#
тивная.
ДЕКОРАТИВНОСТЬ – 1) каче#
ственная особенность произве#
дений искусства или дизайна,
определяемая его компози#
ционно#пластическим или ко#
лористическим строем; 2) ху#
дожественное качество формы,
в отличие от орнаментально#
сти – эстетического качества.
ДЕКОРАТИВНАЯ ТРАН
СФОРМАЦИЯ ПЛОСКО
СТИ – художественный прием,
основанный на преобразова#
нии, быстром превращении
плоскости в объемную форму.
Путем трансформации поверх#
ности достигаются новые деко#
ДИЗАЙН. МАТЕРИАЛЫ. ТЕХНОЛОГИИ
33
Декор стены в современном интерьере
ративные и эстетические каче#
ства, а также улучшаются кон#
структивно#механические
свойства изделия. Широко ис#
пользуется дизайнерами при
создании новых форм.
ДЕКОРАТИВНОЕ ИСКУССТ
ВО – см. Искусство декоратив#
ное.
ДЕКОРАТИВНОПРИКЛАД
НОЕ ИСКУССТВО – см. Ис#
кусство декоративно#приклад#
ное.
ДЕКОРАТИВНЫЙ – служащий
для украшения, картинный,
живописный, эффектный.
ДЕКОРАТИВНЫЙ ЭЛЕМЕНТ
– см. Элемент декоративный.
ДЕЛЬФТУКРАШЕНИЯ – юве#
лирные украшения из фаянса,
выполненные на основе ста#
ринных технологий, вырабо#
танных в Дельфте в середине
XVII в. Характерная особен#
ность – декорирование белого
фаянса синим рисунком.
ДЕНДРАРИЙ – участок терри#
тории, где в открытом грунте
культивируются древесные ра#
стения. Обычно Д. имеются
при ботанических садах.
ДЕНТЕЛЛИ – зубчатые декора#
тивные фасеты по краю огра#
ненного камня.
ДЕРЖАВА – предмет из состава
регалий царского (королевского,
императорского) двора. Обычно
золотой шар с крестом или коро#
ной – символ власти монарха.
ДЕРН – поверхностный слой
почвы с травянистым покро#
вом. Используется в ландшаф#
тном дизайне для создания са#
довых скамеек, покрытых дер#
ном, ступенек садовых лестниц
ит.д.
ДЕРОЗА – торговая марка, кото#
рая производила с 1934 по
1970 гг. высококачественную
бижутерию, искусственный
жемчуг и украшения с эмалью.
ДЕФОРМАЦИЯ – изменение
формы какого#либо предмета.
Наиболее простые виды – ра#
стяжение, сжатие, изгиб, кру#
чение.
ДЕЯТЕЛЬНОСТЬ – форма от#
ношения человека к окружаю#
щему миру, содержанием кото#
рой является его целесообраз#
ное изменение и преобразова#
ние в интересах людей.
ДЕЯТЕЛЬНОСТЬ ПРОЕКТ
НАЯ – преобразование реаль#
ности, которое строится на базе
соответствующей технологии,
которую можно унифициро#
вать, освоить и усовершенство#
вать. Проективная (или про#
ектная) деятельность – одна из
основополагающих характери#
стик современного человека,
действующего в пространстве
культуры, относится к разряду
инновационной.
ДЕЯТЕЛЬНОСТЬ ХУДОЖЕ
СТВЕННОПРОЕКТНАЯ –
творческая деятельность, напра#
вленная на преобразование
окружающей предметно#про#
странственной среды путем соз#
дания качественно новых худо#
жественных моделей (объектов)
предметно#пространственной
среды, культурных образцов.
ДЖАМПКОЛЬЦО – кольцо с
пропилом, которое служит для
фиксации недорогих подве#
сок и кулонов. В отличие от
разъемного кольца не является
частью спирали. Оба открытых
конца джамп#кольца могут
быть спаяны.
ДЖАСПЕРВЕЯ – вид фарфора,
который производит фирма
Веджвуд с 1752 г. Использует#
ся для изготовления подвесок,
булавок, ожерелий.
ДЖЕЛИБЕЛИ («Желатиновое
брюшко») – ювелирные укра#
шения (брошки, булавки) в ви#
де рыбок или других существ
со вставкой из стекла или недо#
рогого прозрачного камня, ко#
торые имитируют их живот.
ДЖИНН – торговая марка фирмы,
основанная Марком Доттенхей#
мом в Нью#Йорке в 1919 г., спе#
циализирующаяся на бижутерии.
ДЖИНСЫ – брюки унисекс,
впервые были сшиты из пала#
точного брезента в 1850 г. аме#
риканским фабрикантом Леви
Страусом как замена кожаным
брюкам и запатентованы. Поз#
днее для них стали использо#
вать ткань деним, которая выво#
зилась для фирмы «Леви
Страус» через Геную (по#италь#
янски – Дженева), что, видимо,
и дало название джинсам, а за#
тем и ткани для них. Более ста
лет Д. были почти исключи#
тельно рабочей одеждой, а в мо#
лодежную моду вошли в конце
60#х гг. XX в. и завоевали всеоб#
щую популярность. Возникли
Д. мода и Д. стиль, распростра#
нившийся на все виды верхней
одежды.
ДЖОНКЕР – бесцветный алмаз
массой 726 карат, найденный в
1934 г. в Южной Африке.
В 1935 г. был приобретен
за $700 000 у фирмы Де Бирс
Гарри Винстоном, который по#
ручил разрезать камень ювели#
ру Лазарю Каплану. После года
раздумий он разрезал алмаз
на 12 частей, самая большая
из которых имела массу
126,6 карат. Винстон продал
все 12 бриллиантов за $12 млн.
ДЖУБИЛИ – бесцветный брил#
лиант массой 245,35 карат,
ограненный подушечной огран#
кой. Исходный алмаз, найден#
ный в 1895 г. в Южной Африке,
имел массу 650,8 карат. В 1896 г.
камень был отправлен в Ам#
стердам, где от него отрезали
кусок в 40 карат и огранили в
форме груши. Этот бриллиант
был куплен президентом Пор#
тугалии для его супруги. Из
оставшейся части огранен Д.,
который предполагалось пода#
рить королеве Виктории к ее
60#летию. Камень приобрел
индийский магнат Д. Тата, а по#
сле его кончины в 1932 г. не раз
менял владельцев. В настоящее
время является собственно#
стью ювелира Роберта Моуада.
ДЖУЛИАНА – ювелирные из#
делия торговой фирмы DeLizza
&Elster, которая работала с
1947 по 1990 гг.
ДИАДЕМА (от греч. diadeo –
«обвязать», «закрепить») – го#
ловное ювелирное украшение,
34
ЭНЦИКЛОПЕДИЧЕСКИЙ СЛОВАРЬ
чаще всего из золота, в виде
замкнутого или разомкнутого
венца или венка (у римских
триумфаторов). Появились
еще в неолите. Начиная с ан#
тичных времен служили сим#
волами царского или жрече#
ского достоинства. В настоя#
щее время женское украшение
в виде небольшой не замкну#
той сзади короны.
ДИЗАЙН – вид творческой дея#
тельности человека, конечной
целью которой является опре#
деление качеств изделий, отно#
сящихся к их формообразова#
нию. Эти качества связаны
не только с внешним видом,
но и, главным образом, с кон#
структивными и функцио#
нальными характеристиками
изделия, которые превращают
его в единое целое как с точки
зрения потребителя, так и с
точки зрения изготовителя.
Д. охватывает все обусловлен#
ные промышленным произ#
водством аспекты окружаю#
щей нас среды.
ДИЗАЙН АВТОМОБИЛЬНЫЙ
– вид дизайна, направленный
на формирование новой, функ#
ционально удобной и эстетич#
ной автомобильной техники.
ДИЗАЙН АМЕРИКАНСКИЙ –
возник позже европейского.
Первые изделия, продемонстри#
рованные на Первой Междуна#
родной выставке в Лондоне
в 1851 г. отличались простотой,
технической точностью и пра#
вильностью формы, а также
полным отсутствием украше#
ний. Для характеристики Д. а.
европейцы изобрели термин
«стиль пульмановского вагона».
ДИЗАЙН АРХИТЕКТУРНЫЙ
– вид дизайна, направленный
на формирование новой, функ#
ционально удобной и эстетич#
ной архитектурной среды.
ДИЗАЙН БИЖУТЕРИИ – вид
дизайна, связанный с поиском
новых форм, материалов и ком#
позиций украшений.
ДИЗАЙН БЕСТЕЛЕСНЫЙ –
проявился с развитием микро#
электроники, что привело к фе#
номену исчезновения предме#
тов и функции в традиционном
понимании – эти одни из са#
мых важных факторов формо#
образования становятся незри#
мыми. Если в форме пишушей
машинки проявлена ее функ#
ция, то функционирование
дискеты визуально определить
невозможно.
ДИЗАЙН В УСЛОВИЯХ СТА
ЛИНСКОГО РЕЖИМА –
связан с рождением тоталитар#
ного режима в Советском Со#
юзе (30#е гг. XX в.). К предмет#
ной среде стали предъявляться
повышенные идеологические
требования – она должна была
воспитывать у потребителя
классовое чувство, побуждать
к действию, создавать ощуще#
ния радости и приподнятости.
Любая свободная поверхность
стала нести на себе идеологи#
ческую нагрузку в виде орна#
мента из технических деталей,
лент, звезд, колосьев и дубо#
вых листьев либо в виде ра#
достных картин светлой жизни
при социализме. В Д. в начале
30#х гг. еще сохранялись чер#
ты функционализма и кон#
структивизма, основанные
на обыгрывании простой гео#
метрии и конструкции, под#
черкивании структурности,
контрастных соотношениях
цветов.
ДИЗАЙН ВИТРИН – проект#
ные мероприятия, связанные
с выработкой концепции офор#
мления витрины на основе
психологического контекста
формирования пространства,
и разработка основных прин#
ципов его решения (компози#
ция, цветовая гамма и общий
стиль оформления).
ДИЗАЙН ВЫСТАВОК – 1) ин#
тегративный процесс, который
в разной степени сочетает в себе
архитектуру, дизайн интерье#
ров, графический дизайн окру#
жающей человека среды, печат#
ную графику, электронные
и цифровые медиа, свет, звук,
интерактивные механизмы и
другие отрасли дизайна; 2) про#
цесс и практика создания ком#
муникационной среды для пе#
редачи концепции повествова#
ния.
ДИЗАЙН ГРАФИЧЕСКИЙ –
художественно#проектная дея#
тельность по созданию гармо#
ничной и эффективной визу#
ально#коммуникативной среды.
Д. г. вносит инновационный
вклад в развитие социально#
экономической и культурной
сферы, способствуя формиро#
ванию визуального ландшафта
современности.
ДИЗАЙН. МАТЕРИАЛЫ. ТЕХНОЛОГИИ
35
Дизайн бижутерии. Фрагмент колье «Гратен».
Металл, чешское стекло, текстиль
ДИЗАЙН ИНЖЕНЕРНЫЙ –
область дизайнерского творче#
ства, связанная с формировани#
ем объектов и систем инженер#
но#технического назначения,
особая часть промышленного
дизайна. К объектам Д. и. отно#
сятся мосты, дороги, путепрово#
ды, тоннели и другие «статиче#
ские» инженерно#технические
сооружения, а также плотины,
шлюзы, канатные и подвесные
дороги, лифты, эскалаторы,
установки инженерных комму#
никаций (линии электропере#
дач, трансформаторные подстан#
ции), уникальные научно#иссле#
довательские приборы и ком#
плексы.
ДИЗАЙН ИНТЕРЬЕРА – вид
дизайна, направленный на фор#
мирование нового, функцио#
нально удобного и эстетичного
внутреннего пространства жи#
лых, общественных и производ#
ственных помещений, зданий.
ДИЗАЙН ИНФОРМАЦИОН
НЫЙ (медиадизайн, дизайн
мультимедийного продукта) –
практика художественно#техни#
ческого оформления и предста#
вления информации с учётом эр#
гономики работы с информа#
ционными источниками и серви#
сами, функциональных возмож#
ностей представления информа#
ции, психологических критериев
восприятия информации челове#
ком, эстетики визуальных форм
представления информации и
некоторых других факторов.
ДИЗАЙН ИТАЛЬЯНСКИЙ –
отличается смелыми новатор#
скими решениями, экспери#
ментами и провокациями,
а также постоянно меняющи#
мися стилями и направления#
ми. Главные особенности Д. и:
яркость идей, открытость к ис#
следованиям и экспериментам,
смелость в использовании но#
вых материалов. В Д. и. крайне
высок эмоциональный аспект,
объекты, созданные итальян#
скими мастерами чрезвычайно
«человечны», им свойственна
ирония, чувственность, часто
они несут некий подтекст, за#
ложенную дизайнером мысль.
ДИЗАЙН КОММЕРЧЕСКИЙ
– является, прежде всего, сред#
ством увеличения спроса на
промышленную продукцию,
средством завоевания потреби#
теля. При этом конкретные
способы реализации этих задач
имеют уже минимальное значе#
ние, и Д. в наименьшей степени
остается художественной дея#
тельностью.
ДИЗАЙН КОММУНИКАТИВ
НЫЙ – процесс проектирова#
ния принципов и способов
взаимодействия и получения
информации. Д. к. очень бли#
зок к информационному дизай#
ну, который основной своей це#
лью рассматривает эргономику
организации информации.
ДИЗАЙН ЛАНДШАФТНЫЙ –
вид дизайна, направленный
на создание садов, парков, при#
домовых и других озеленяемых
территорий. Включает плани#
ровку участков, инженерные ра#
боты для поддержания его
функционирования, подбор ра#
36
ЭНЦИКЛОПЕДИЧЕСКИЙ СЛОВАРЬ
Дизайн новогодней витрины по мотивам работ Г. Климта
Дизайн выставки компьютерной техники
стений для различных климати#
ческих зон и почв, размещение
и группировку растений в соче#
тании с архитектурой, дорога#
ми, водоемами, скульптурой.
ДИЗАЙН МЕДИТАТИВНЫЙ
– (термин введен итальянским
дизайнером Этторе Соттсассом
в 1962 г.) – имеет дело не с
функцией и рациональностью
вещи, а со средой, с культурной
атмосферой, в которую погру#
жен объект. Вещь воспринима#
ется как магический предмет,
но не как орудие для выполне#
ния функции.
ДИЗАЙН НЕМЕЦКИЙ – раз#
вивает традиции функциона#
лизма и культивирует особое
отношение к дизайнерскому
качеству, безопасности, произ#
водственной технологичности,
экономичности производства,
удобству пользования. Благо#
даря наследию «Баухауза» не#
мецкий дизайн традиционно
был связан с модернизмом,
с ориентацией на минимализм
выразительных средств.
ДИЗАЙН ОРГАНИЧЕСКИЙ –
основан на подражании природ#
ным формам и преимуществен#
ном использовании натураль#
ных материалов, зародился
в рамках стиля модерн в начале
XX в. Его основоположником
в архитектуре считают амери#
канского архитектора Фрэнка
Ллойда Райта. Д. о. достиг рас#
цвета к 50#м гг. В тот период
в качестве ярких его представи#
телей можно назвать Ээро Саа#
ринена, Чарльза и Рэй Имз. Ос#
новная концепция Д. о.
40–50#х гг. – упразднение гра#
ниц между дорогими произведе#
ниями искусства и серийными
промышленными вещами. В ее
основу были положены принци#
пы комбинируемости и взаимо#
заменяемости, многофункцио#
нальности и внешней простоты,
«психологической эргономики»,
принимающий во внимание вну#
тренний комфорт человека.
ДИЗАЙН ПОСЛЕВОЕННЫЙ
В СССР – возник в условиях
послевоенного возрождения
промышленности, когда для вос#
становления разрушенных горо#
дов потребовались дизайнеры#
стилисты и художники#оформи#
тели. Для подготовки таких спе#
циалистов в 1945 г. были воссоз#
даны Строгановское училище в
Москве и вслед за ним в 1948 г. –
Ленинградское Высшее художе#
ственно#промышленное учили#
ще им. Мухиной. В послевоен#
ные годы в СССР были созданы
первые дизайнерские бюро ши#
рокого профиля. Одним из них
стало Архитектурно#художе#
ственное бюро (АХБ) под руко#
водством Юрия Соловьева.
ДИЗАЙН ПОСТИНДУСТРИ
АЛЬНЫЙ – обращается к не#
материальным, неосязаемым
(intangibles) свойствам вещей,
которые нередко становятся бо#
лее важными, чем их функции.
Д. п. учитывает эмоциональный
контекст изделия, зачастую на#
ходящийся за пределами види#
мой функциональности. В этой
области художественно#техни#
ческой деятельности, целью ко#
торой является определение
формальных качеств промы#
шленно производимых изде#
лий, а именно их структурных и
функциональных особенностей
и внешнего вида.
ДИЗАЙН РАДИКАЛЬНЫЙ –
направление дизайна, выдви#
гающее утопические иррацио#
нальные проекты, противо#
стоящие принципам модерниз#
ма и немецкого рационализма.
Возник в рамках движения
«Радикальная архитектура».
Его основными центрами
в Италии были Милан, Фло#
ренция, Турин. Одним из осно#
воположников этого движения
считается Этторе Соттсасс.
В нем принимали участие так
же такие дизайнеры, как Гаэта#
но Пеше, Алессандро Менди#
ни, Андреа Брацци и др.
ДИЗАЙН В СОВЕТСКОМ СО
ЮЗЕ – исследователи выделя#
ют следующие этапы развития
дизайна в СССР. Первый этап
(1917–1922 гг.) формировался
на стыке производства и агита#
ционно#массового искусства.
Основным объектом стало ху#
дожественное оформление но#
вых форм общественной актив#
ности масс: политических ше#
ствий и уличных празднеств.
Второй этап (1923–1932 гг.)
связан со становление школы
профессиональной подготовки
дипломированных дизайне#
ров – производственных фа#
культетов ВХУТЕМАСа. Д. пе#
реориентируется на решение
практических задач: разработку
бытового оборудования для
жилищ, обстановки рабочих
клубов, общественных интерье#
ров. Производственный заказ
пока не играет определяющей
роли, и активной стороной ос#
тается сам Д., сохранивший эн#
тузиазм изобретательства. Ос#
новная цель – организация
предметной среды с учетом об#
щих процессов в сферах труда,
быта и культуры. На третьем
этапе с 1933 г. Д. перестает
быть интегрирующей творче#
ской деятельностью, развитие
которой определялось универ#
сальной концепцией (вне зави#
симости от специфики объек#
та). Принцип стандартизации
применялся не только к челове#
ку, но и к создаваемой искус#
ственной среде. Д. в этот пе#
риод расчленен на узкопри#
кладные направления: инже#
нерно#технический, предметно#
бытовой и декоративно#офор#
мительский, которые воспри#
нимались как различные виды
деятельности.
ДИЗАЙН ПРОМЫШЛЕННЫЙ
(ИНДУСТРИАЛЬНЫЙ) – ди#
зайн промышленных товаров,
конвейерно#потоковый массо#
вый дизайн. Проектирование
трехмерных объектов. Основ#
ная область дизайна, где наибо#
лее полно применяются про#
фессиональные навыки и опыт.
С начала XX в. является господ#
ствующей формой дизайна. Ряд
исследователей истории дизай#
ДИЗАЙН. МАТЕРИАЛЫ. ТЕХНОЛОГИИ
37
на считают время появления
промышленного дизайна мо#
ментом формирования дизайна
как вида деятельности в целом.
ДИЗАЙН ПСИХОЛОГИЧЕС
КИЙ – авторский комплекс#
ный подход, который рассма#
тривает человека и его жизнен#
ное пространство как недели#
мую целостную систему, разви#
вающуюся по определенным
закономерностям, оказываю#
щую влияние на все аспекты
жизни человека.
ДИЗАЙН РЕМЕСЛЕННЫЙ –
сформировался в условиях ре#
месленного производства, где
производитель (ремесленник)
и дизайнер выступают в одном
лице. Д. р. был господствую#
щей формой дизайна до второй
половины XIX в.
ДИЗАЙН РУССКИЙ – нераз#
рывно связан с русской нацио#
нальной культурой, историей,
особенностями природных
условий.
ДИЗАЙН СВЕТОДИОДНЫЙ –
разновидность светового дизай#
на, основанная на использова#
нии в качестве источников све#
та полупроводниковых прибо#
ров – светодиодов, излучающих
некогерентный свет при пропу#
скании через него электриче#
ского тока. Преимуществами
светодиодов перед другими ис#
точниками света является высо#
кий КПД, длительный срок
службы, специфический спек#
тральный состав излучения,
низкая стоимость. Светодиод#
ный дизайн широко использу#
ется в рекламе, в оформлении
интерьеров, ландшафтов и т. д.
ДИЗАЙН СКАНДИНАВ
СКИЙ – как направление, бе#
рет свое начало приблизитель#
но с 1880 г. и охватывает огром#
ные географические районы,
включая Данию, Финляндию,
Исландию, Норвегию и Шве#
цию. Именно из многообразия
этих скандинавских культур,
языков, традиций и взглядов
родилась философия дизайна.
Основные черты Д. с. – лако#
ничность, легкость, умение со#
средоточить и организовать
в небольшом пространстве раз#
нообразные функции. Тради#
ционная любовь к природным
материалам (к дереву, которое
применяется и обработанным
разными способами, и необра#
ботанным, и в чистом виде, сох#
раняющем естественный цвет
и фактуру), пристрастие к не#
ярким, приглушенным тонам,
цветам прибрежного песка,
скал и холодного голубовато#
серого северного моря.
ДИЗАЙН СРЕДЫ – сложный,
многогранный творческий про#
цесс, в котором кроме дизайне#
ров участвуют специалисты
в области маркетинга, архитек#
торы, инженеры, специалисты
по эргономике.
ДИЗАЙН ЭКОЛОГИЧЕСКИЙ
– ставит перед собой цель соз#
дать наиболее оптимальные
условия для удовлетворения
первостепенных человеческих
потребностей, не нарушая при
этом равновесия в окружаю#
щей среде.
ДИЗАЙН ЭКСПОЗИЦИЙ –
определенный план размещения
объектов, выставленных для
обозрения. Д. э. предполагает:
научное обоснование, система#
тическую классификацию и по#
следовательность представле#
ния экспонатов; доступность
экспонатов для обозрения и
изучения; оптимальное осве#
щение; защиту и соблюдение
норм консервации; учет худо#
жественных норм экспозиции.
ДИЗАЙН ЭЛИТАРНЫЙ – рас#
считан на узкий круг потреби#
тельской элиты.
ДИЗАЙН ЭРГОНОМИЧЕ
СКИЙ (от греч. ergon – рабо$
та) – обеспечивает эффектив#
ное и безопасное взаимодей#
ствие человека со средствами
труда и производственной сре#
дой за счет учета специфиче#
ских возможностей как челове#
ка, так и технических средств.
ДИЗАЙН ЮВЕЛИРНЫЙ – ди#
зайн, направленный на форми#
рование новых, функциональ#
но удобных и эстетичных юве#
лирных изделий.
ДИЗАЙН ЯПОНСКИЙ – отли#
чается лаконичностью и сдер#
жанностью. Японские дизайнеры
большое внимание уделяют при#
роде и часто транслируют ее ха#
рактерные черты на создаваемые
предметы. Несмотря на кажу#
щуюся сдержанность, семантика
каждого предмета выражает мас#
су смыслов, которые отличают
38
ЭНЦИКЛОПЕДИЧЕСКИЙ СЛОВАРЬ
Дизайн экспозиции фирмы «ELECARD»
ту стихию, которой посвящен
предмет. Повышенный функцио#
нализм, осознанное применение
каждой детали и минимальное
использование материалов стали
отличительными чертами Д. я.
ДИЗАЙНКОНЦЕПЦИЯ –
1) целостная идеальная модель
будущего объекта, описываю#
щая его основные характери#
стики; 2) основная идея буду#
щего объекта – формулировка
его смыслового содержания
как идейно#тематической базы
проектного замысла, выражаю#
щая художественно#проектное
суждение дизайнера о явле#
ниях более масштабных, чем
данный объект.
ДИЗАЙНЕР – профессия, ква#
лификация; специалист, про#
ектирующий изделие с макси#
мально возможным учетом по#
ложительных связей в систе#
мах, функционально взаимо#
действующих с этим изделием.
ДИЗАЙНЕРСКИЕ БЮРО – см.
Бюро дизайнерские.
ДИЗАЙНПРОЕКТ – совокуп#
ность материалов и докумен#
тов (изображений, чертежей,
макетов, расчетов и др.) для
создания какого#либо изделия
(продукта), обладающего но#
визной, эстетической вырази#
тельностью, функционально#
стью. Основной продукт дея#
тельности дизайнера.
ДИЗАЙНПРОЕКТИРОВА
НИЕ – процесс создания ди#
зайн#проекта.
ДИНАМИКА – зрительное вос#
приятие движения, стреми#
тельность формы.
ДИНАМИКА ЦВЕТОВАЯ – от#
ношения нарастания, усиление
какого#либо качества цвета.
ДИНАМИЧНОСТЬ ФОРМЫ –
качество формы, делающее
ее активной, односторонне на#
правленной, броской, замет#
ной, выделяя ее из других.
ДИОР КРИСТИАН (1905–1957)
– французский дизайнер, один
из законодателей моды сере#
дины XX в., пионер активного
синтеза haute couture («высо#
кой моды») и сценографии.
Создавал сценические туале#
ты для таких звезд эстрады
и киноэкрана, как Э. Пиаф,
М. Дитрих и Г. Свенсон.
В 1954 г. выдвинул новые кон#
цепции: «линию H» (ирониче#
ски обозначенную в прессе как
«облик мешка», «Sack Look»)
со свободным поясом, отме#
чающим заниженную талию,
и туникообразным покроем
фактурных тканей, почти при#
крывающих узкую юбку, а в
1955 г. – контрастную по отно#
шению к ней «линию Y»,
с подплечниками и основным
объемом платья в виде боль#
шого треугольника.
ДИОРАМА – 1) вид оформитель#
ской техники с изображениями,
исполненными на обеих сторо#
нах просвечивающего материа#
ла. При изменении направле#
ния и интенсивности освеще#
ния менялась и видимая зрите#
лю картина; 2) лентообразная
картина (преимущественно на
батальные сюжеты) на полу#
круглом в плане подрамнике
с иллюзорным изображением
и передним предметным пла#
ном (бутафорские и реальные
предметы, сооружения). Ис#
пользуется для оформления об#
щественных зданий, музеев, га#
лерей. Для декоративных и ди#
зайнерско#оформительских ра#
бот выпускаются флуоресцент#
ные гуашевые краски, предста#
вляющие собой суспензию
флуоресцирующих пигментов
со связующим веществом с до#
бавкой пластификаторов и ан#
тисептика. Также пигменты
обладают свойством свечения,
отчего выглядит необычайно
ярко. Гуашь часто используется
дизайнерами при эскизном
и рабочем проектировании.
ДИСКОС – плоская церковная
посуда, предназначенная для
размещения кусочков прича#
стия, часто представляющая
собой произведение ювелирно#
го искусства.
ДИССОНАНС – нарушение гар#
монии, в дизайне нарушение
гармоничного целого.
ДОЛМАТОВСКИЙ ЮРИЙ
(1913–1999) – российский кон#
структор, основоположник рос#
сийского автомобильного ди#
зайна.
ДОМ МОДЫ – организации, обес#
печивающие разработку проек#
тов и выпуск авторских, дизай#
нерских моделей в легкой про#
ДИЗАЙН. МАТЕРИАЛЫ. ТЕХНОЛОГИИ
39
Диван «Stratos». Макио Хасуике
Графическая инсталляция
дизайн$проекта
Е
ЕВРОПЕЙСКАЯ ОГРАНКА –
см. Огранка европейская.
ЕДИНИЦЫ ИЗМЕРЕНИЯ
СВЕТА – характеристики,
используемые для оценки ка#
чества источников света.
Применяются в дизайне ин#
терьеров, в световом дизайне
для рационального подбора
осветительных приборов. Ос#
новные характеристики све#
та, подлежащие оценке: све#
товой поток, сила света, осве#
щенность поверхности, яр#
кость, цветопередача, цвето#
вая температура, индекс цве#
топередачи.
ЕНСЕН ГЕОРГ – датский юве#
лир, керамист и скульптор
(1866–1935). Ему принадлежит
яркий оригинальный стиль се#
ребряных украшений, которые
часто декорировались недоро#
гими ювелирными камнями.
мышленности (одежда, обувь,
ювелирные изделия и т. д.).
Стали появляться в Европе по#
сле Второй мировой войны
и получили распространение
во второй половине XX в. При#
вели к формированию напра#
вления Высокая мода.
ДОМИНАНТА ЦВЕТОВАЯ –
преобладание какого#либо цве#
та в дизайн#проекте, выбранно#
го для определенных целей.
ДОСПЕХКОЛЬЦО – кольцо
из металла, напоминающее
своим дизайном о рыцарских
защитных перчатках. Состоит
из нескольких частей. Охваты#
вает две самые длинные фа#
ланги пальцев и доходит до
ногтя. Д. обычно являются со#
ставной частью современной
готической субкультуры.
ДРЕЙФУС ГЕНРИ (1904–1972)
– американский мастер промы#
шленного дизайна, практико#
вал инженерный, рациональ#
ный подход к проектированию
и внёс существенный вклад
в прикладную антропометрику
и эргономику.
ДРЕНАЖ – система мер по со#
вершенствованию водного ба#
ланса на земельном участке (от#
вод вод с помощью подземных
каналов), направленная на обес#
печение благоприятных усло#
вий времяпровождения людей
в саду, парке и т. д., а также для
успешного роста растений. Яв#
ляется начальным этапом работ
в ландшафтном дизайне.
ДРЕССЕР КРИСТОФЕР – пер#
вый независимый промышлен#
ный дизайнер Великобритании.
Научная деятельность Д. была
направлена на изучение отно#
шений между естественными
формами и орнаментом, что ста#
ло темой его первой значитель#
ной серии статей, опубликован#
ных в журнале «Art» в 1857 г.
ДРЕССУАР – поставец, изделие
мебели поздней готики, слу#
жил в качестве стойки для по#
суды.
ДРЕХЕРЫ ГЕРД И ПАТРИК –
представители семейного клана
резчиков по цветному камню,
ведущему свой род камнерезов
со второй половины XIX в.
от Карла Дрехера (1861–1943),
уроженца немецкого города
Идар#Оберштайна, славящего#
ся своим камнерезным искус#
ством. Отец и сын работают
в жанре анималистики, разра#
батывая и используя ориги#
нальные технологии создания
моноблочных и блокирован#
ных миниатюр.
ДУБЛЕНКА – полушубок
из мягко выделанных и проду#
бленных овечьих шкур. Тер#
мин в применении к мужской
и женской одежде встречался
довольно редко. В Архангель#
ской губернии Д. называлась
одежда из овчины неместных
пород овец. Она шилась обыч#
но в талию, со сборками на
спине, ниже колен, с длинны#
ми рукавами, закрывающими
кисти рук, со стоячим ворот#
ником. Д. запахивалась справа
налево и застегивалась на
крючки до талии. Воротник,
края рукавов, край подола об#
шивались шкуркой нерпы или
морского зайца.
ДУСБУРГ ТЕО ВАН
(1883–1931)
– голландский живописец, ар#
хитектор, дизайнер и теоретик
искусства. В 1917 г. основал
объединение художников и ар#
хитекторов «Де Стейл»
(«Стиль») и одноименный жур#
нал, ставший рупором мондри#
ановской доктрины неопласти#
цизма. Занимался художествен#
ным проектированием, офор#
млением интерьеров, дизайном.
ДУЭТ – набор ювелирных укра#
шений, состоящий из пары
клипс, которые крепятся к ос#
нове булавки, в результате чего
изделия можно носить как за#
стежку#булавку и как пару
клипс.
ДЫМКОВСКАЯ ИГРУШКА –
см. Вятская игрушка.
ДЭВИД АНДЕРСЕН – норвеж#
ская ювелирная фирма, осно#
ванная в 1876 г. ювелиром Да#
видом Андерсеном. Специали#
зируется на изготовлении сере#
бряных украшений. С фирмой
сотрудничали такие видные
дизайнеры, как Бьюорн Сгурд,
Остер, Синнов Корсенен, Мил#
ли Бехернс, Конрад Меус и Но#
ра Гилбрандсен.
ДЮ ДЖЕЙ – ювелирная фирма,
производившая высококаче#
ственную и дорогую бижуте#
рию в середине ХХ в.
40
ЭНЦИКЛОПЕДИЧЕСКИЙ СЛОВАРЬ