Калугина Т.П. Художественный музей как феномен культуры
Подождите немного. Документ загружается.
механизмов культурной детерминации музеев и их пра-форм обнаружилась историчность
самих этих механизмов. Культура естественным образом всегда детерминирует тип,
характер и функции своих музейных образований, как непосредственно, так и
опосредованно__через особенности мировосприятия эпохи. Но поскольку в разные
периоды это мировосприятие имеет свои акценты, свою направленность, то и рас-
сматриваемая нами детерминация использует разные пружины. Характерно в этом смысле,
например, то, по каким разным аспектам шел преимущественно анализ разных вариантов
культурной формы «музей»: так, в ХУП-ХУШ вв. нас интересовали социальные функции и
стилистические особенности искусства; в XIX веке — историзация общественного
сознания; для середины XX века — новая философия искусства и экспансия моденистского
искусства; во второй половине XX века —новая роль рядового потребителя
художественной культуры и т. д. В исследовании современного этапа анализ был
сосредоточен на основных проблемных точках актуальной социо-культурной ситуации —
демократизации, глобализации, виртуализации и дематериализации культуры.
История различных манифестаций «музейной» функции культуры дает нам право
утверждать, что «музей» как культурная форма имманентен культуре, он всегда существует
в ней. наразных стадиях своего метаморфоза.
С другой стороны, художественный музей как социо-культурное учреждение есть
конкретно историческое образование и как таковое имеет начало н, вероятно, конец своей
истории. Это не означает, однако, что судьбу музея как учреждения должна разделить с
ним и культурная форма музея, хотя пока трудно определить, в каком качестве она
продолжит свое существование в будущей человеческой культуре.
Зависит же ее новое качество от того, как трансформируется в будущем социальное бытие
искусства, а главное — онтологическая модальность его бытия в целом. Культурная форма
художественного музея всегда будет, несомненно, удовлетворять потребность культуры в
сохранении и трансляции воплощенного в искусстве человеческого опыта, но чем будет
квантоваться этот опыт, что станет рабочей единицей нового «музейного механизма»?
Ответ на этот неразрешимый пока вопрос и определит будущее культурной формы
художественного музея.
Если я «обществе зрелища» искусство перестанет быть востребуемой формой
специализированного культурного творчества, то и художественный музей органично
растворится в глобальном Диснейленде. Если сфера
205
арт-деятедьности действительно и окончательно визуализируется вместе со всей культурой, то и
«музейная функция» научится работать на материале новой квазиреальности. Или наоборот,
дистиллированная в виртуальность культура, опомнившись, тотально музеефицирует весь свой
предметный мир. А может быть, модель «приватной кунсткамеры» на индивидуальной веб-
странице воплотится в миллионах реальных «карманных музеев», пока непонятно, из чего и как
составленных. Это, кстати, было бы изящным закольцовыванием музейного сюжета, ведь
начинается
он
_
в
истории человечества и в жизни каждого человека — с камешка,
подобранного в заветном месте, хоть уже и не вспомнить, в каком, со старой открытки,
сентиментально хранимой годами, или нелепой глиняной шрушки, которую не выбросишь ни за
что на свете...
Литература
1. Адаме М. Роль музея в распространении знаний // Минешп. 1984. №141. С. 14-18.
2. Антонова И. Делайте выставки! // Советский музей. 1984. № 1. С.10-14.
3. Арнхейм Р. Психология искусства и визуальное восприятие. -М,, 1974.
4. Асеев Ю., Ахунов В., Калугина Т. Проблемы «музейной выставки» // Творчество, 1982. № 6. С.
8-10.
5. Асеев Ю. А., Калугина Т, 17. Экспозиционные типы: некоторые проблемы истории и теории //
Вопросы комплексного исследования художественных музеев. Сб. научи, трудов. Гос. Русский
музей, —Л., 1986. С. 64-74.
б.БаргМ.А, Эпохи и идеи. Становление историзма. — М„ 1987.
7, Боткин Л. М. Тип культуры как историческая целостность // Вопросы философии. 1969. № 9.
С. 107-108.
8, Бенеш И. Восприятие в музеях как особое средство общения. — Л., 1968.
9, Бенъямш В. Произведение искусства в эпоху его технической воспроизводимости.— М., 1996.
10. Бернштейн Б. М. Традиция и канон. Два парадокса // Советское искусствознание'80. 1981.
Вып. 2, С. 112-153.
11. Бернштейн Б. М. Пространственные искусства как феномен культуры//Искусство в системе
культуры.— Л., 1987.С. 135-141.
12. Бернштейн Б. «Кризис искусствознания» и институциональный подход//Советское
искусствознание'27. 1991. С. 269-297.
13. Беседа с изобретателем три не авангарда. Интервью В. Мизиано с А. Бонито Олива //
Искусство. 1992. № 1.
14. Биск И. История исторической мысли в Новое время. — Иваново, 1983.
15. Бонами 3. А. Основы музейной коммуникации //Формы и методы научно-просветительской
работы музеев. Сб. научи, тр. Центральный музей Революции СССР. — М., 1986. С. 50-52.
16. Буржуазный историзм в зарубежной историографии. — Казань, 1981,
207
17. Вандеи-БранденЖ.-П. Мой опыт работы с посетителями //Мшеит, 1984. № 144. С. 62-63.
18. Ванслова Е, Размышляя у музейной витрины // Культурно-просветительская работа. 1931. №
12. С. 18-20.
19. Влааок А. И. К истории проектирования и стоителъства музея изящных искусств в Москве //
Архитектурное наследие. 1972. С. 137-146.
20. Волкова Е. Б. Восприятие художественной картины мира в современном музее //
Художественное творчество. Вопросы комплексного изу-чения.1984. — Л., 1986.
21. Волкова Е, В. Зритель и музей. (Понимание и объяснение, сопереживание и созерцание) //
Новое в жизни, науке и технике. Сер. Эстетика. Т. П. М., 1989
22. Восприятие и мышление. — М., 1962.
23. Всесоюзная конференция-семинар музейных сотрудников «Решения XXVI съезда КПСС и
задачи научной пропаганды искусства в художественных музеях СССР». — Ереван, 1982.
24. Габриэль Г. Что нового у ленинградских художников экспозиции // Декоративное искусство.
1985. № 9. С.13-16.
25. ГачевГ.Д, Жизнь художественного сознания. М. 1972,
26. Гегель Г. Ф. Сочинения. Т. IV. — М.: Изд-во социально-экономической литературы. 1959.
27. Генисаретский О. М. Сценарное и художественное проектирование музейных экспозиций //
Культура и искусство в СССР. Изобразит, иск-во. Обзорн, информ. Вып. 4, — М.: Гос. биб-ка
им. В. И. Ленина. 1984,
28. Генисаретский О. И. Искусство и духовная жизнь общества, (Тео-ретико-методол отческие
аспекты) // Общие проблемы искусства. Обзорн. информ. Вып.2. — М.: Гос. биб-ка им, В. И.
Ленина. 1987.
29. Гинзбург Л. Человек за письменным столом. — Л.,: Советский писатель. 1989.
30. ГлезА., МетцеяжеШ. О кубизме. — М., 1913.
31. Гнедоескии М, Б, Музейная коммуникация и музейный сценарий // Музей и современность.
Сб. научи, трудов. Центральный музей Революции СССР. — М., 1986. С 127-133,
32. Гнедовский М. Б. Современные тенденции развития музейной коммуникации в
капиталистических странах: теория к практика // Муз.дело и охрана памятников.
Обзорн.информ. Вып.1. —Гос. биб-каим. В. И. Ленина. М., 1986,
33. Гнедовский М. Б, Музейная коммуникация и ритуал // Некоторые проблемы исследований
современной культуры. Сб научн.трудов. НИИ
208
Культуры. —М., 1987. С. 35^14.
34. Гнедовский М. Б, Проектирование прошлого и музей будущего; метаморфозы проектного
подхода в музейном деле // От замысла к реализации. С б,научн.трудов. НИИ Культуры. — М.,
1988. С. 66-83.
35. Гнедовский М. Б., Макарова Н. Г., Юхневич М. Ю Музей и образование. Материалы для
обсуждения. — М., 1989.
36. Гройс Б, Музеи и дифференция // Художественный журнал. 1996. С. 46-51.
37. Гройс Б. О музее современного искусства // Художественный журнал. 1998. №23.
38. Губарев А. В, Из опыта изучения восприятия живописи в музее // Художественное
восприятие. — Л., 1971.
39. Гуревич А. Категории средневековой культуры. — М., 1984.
40. Данилова П. Е. Искусство и зритель в Италии XV в. // Советское искусствознание'79.— М.,
1980.
41. Дебор Г. Общество спектакля. — М.: Логос (Радек). 2000.
42. Дижур А. Л. Изобразительная информация — не набор аналогов, а материал для
творчества // Техническая эстетика. 1983, № 12. С. 6.
АЗ. Дмитриева Н. А. Опыты самосознания // Образ человека и индивидуальность художника в
западном искусстве XX века. — М., 1984.
44. ДопоурейД. Б. Искусство и публика: о новых социальных функциях современной критики //
Советское искусствознание'80.1981. С. 169-201.
45.Дукельский В. Памятники истории и культуры в системе музейной деятельности //
Памятниковедение. Теория, методология, практика. Сб. научи, трудов. НИИ Культуры. — М.,
1986. С. 98-107.
Аб.ЖидковВ,, ТокарееаЛ. О предмете культурологии //Культурология как она есть и как ей
быть. — СПб., 1998.
47. Закс А. Б. Из истории экспозиционной мысли советских музеев (1917-1936) // Труды НИИ
Музееведения. 1970. № 22.
48. Зись А., Стафецкая М. П. Методологическиеискания в западном искусствоведении. — М.,
1984.
49. Зрительные образы: феноменология и эксперимент. — Душанбе, 1972.
50. Иванова Е., Калугина Т. Музей и дети: зарубежный опыт // Творчество. 1986. № 4. С. 22-24.
51. Искусство в системе культуры. —Л.: Наука. 1987.
52. Искусство музейной экспозиции. Труды НИИ культуры. Т. 45. -М., 1977.
209
53. Искусствознание в современной культуре: теоретике-методологические проблемы (по
материалам зарубежных исследований 80-х годов) // Общие проблемы искусства. Гос. биб-
ка им. В. И, Ленина. Обзорн. инфор. Вып.З. —М.,1986,
54. История европейского искусствознания. — М., 1963,
55. Каган М. С. Человеческая деятельность: опыт системного анализа.—М., 1974.
56. Кагал М. С, Понятие «культура» в системе философских категорий // Методологические
проблемы науки и культуры; Вып. IV. — Куйбышев, 1979.
57. Каган М. С. Социальные функции искусства. — Л., 1980.
58. Каган М. С. Изобразительное искусство Б сфере человеческого общения //Советское
искусствознание'82. — М., 1983.
59. Каган М. С. Искусство как феномен культуры // Искусство в системе культуры.—Л.,
1987.
60. Каган М. С. Музей в системе культуры // Вопросы искусствознания. 4/94. — М., 1994.
С. 445-460.
61. Каган М. С. Философия культуры. — СПб.,: Петрополис. 1996.
62. Калугина Т. П. Художественная экспозиция как феномен культуры // Музей.
Художественные собрания СССР, 1988. № 9. С. 12-26.
63. Калугина Т. П. Из истории экспозиций искусства 1920-1930-х годов // Творчество, 1989,
№ 6. С. 29-30.
(А.Калугина Т. Я.Истоки экспозиции художественного музея и его культурно-
коммуникативная функция // Проблемы культурной коммуникации в музейной
деятельности. Сб. научи, трудов. НИИ Культуры. — М., 1989. С. 68-83.
65. Калугина Т. П. Оживают ли мумии? // Вопросы искусствознания. М., 1994(4). С. 469-
480.
66. Калугина Т. П. Постмодернистская парадигма как защитный механизм
культуры//Вопросы искусствознания. VIII (1). — М., 1996. С. 192-202.
67. Качиа Ф. Коммуникация и музей. Интервью с д-ром Хансгердом Хелленкемпером //
Микешп. 1984. С. 10.
68. Кириченко Е. Н. Русская архитектура 1830-1910-х гг. — М., 1982.
69. Кириченко Е. И. Историзм мышления и тип музейною здания в русской архитектуре
середины и второй половины XIX в. // Взаимосвязи искусств в художественном развитии
России второй половины XIX в. — М., 1982,
70. Копечи Б. Сотрудничество для будущего // Информ.бюл. XV Гене-
210
ральная конф. Междунар. совета музеев /ИКОМ/. Нидерланды, Гаага, 26 авг.-5 сент, 1989.
Экс пресс-и н форм. —М., 1990.
71. Коршунов А. М., Мантатов В. В. Теория отражения и эвристическая роль знаков. — М.,
1974.
72. Кропотов С. Л. Актуализация как закономерность историко-худо-жественного процесса
// Искусство в системе культуры. —- Л,, 1987. С.123-129.
73. Кропотов С. Л. Актуализация как феномен культуры. Автореф. дис-сер. — Свердловск,
1982.
74. Кулюткин Н, Эвристические методы в мыслительной деятельности и в обучении
взрослых, Автореф. дис с ер, — Л., 1971.
75. Лекции по истории эстетики. Ч. 3. Кн. 2. —Л., 1986.
76. Локтев В, Н. Этот непонятный отец барокко II Архитектура СССР. 1982. № 9.
77. Локтев В. Н. О втором забытом призвании зодчества // Декоративное искусство СССР.
1986. № 3.
78. Лосев А. Ф. Проблема символа и реалистическое искусство. -М., 1976.
79. Лотман Ю. Предисловие //Типология культуры. Взаимное воздействие культур. Учен.
зап. Тарт. гос. ун-та. Вып. 576.
80. Лотман Ю, Семиотика кино и проблемы киноэстетики, — Таллин, 1973.
81. Лувр. Париж. —М., 1971.
82. Любис М. Увеличение числа коллекций и музеев // Информ. бюд. XV Генеральная конф.
Междунар, совета музеев /ИКОМ/, Нидерланды, Гаага. 26 авг.-15 сент.1989. Экспресс-
информ. — М., 1990.
83. Макарова Н. Г. Музей как социально-эстетический феномен, Автореф. диссер.— М.,
1987.
84. Мши Т! Собр. соч. в 10 томах. Т. 10. —М., 1969.
85. Маркарян Э. С. Культура как способ социальной самоорганизации: Общая постановка
проблемы и ее анализ применительно к НТР. Препринт.— Пушкино, 1982.
86. Маркарян Э. С. Теория культуры и современная наука. (Логико-методологический
анализ). — М., 1983.
Й7. Марков Б. Является ли понятие жизни актуальным для культурной антропологии? //
Культурология как она есть и как ей быть. Международные чтения по теории, истории и
философии культуры. —-СПб., 1998.
88. Махлипа С. Т. Язык искусства в контексте культуры. — СПб., 1995.
89. Мерло-Понти М. Око и дух. — М.: Искусство. 1992.
211
90. Михайлов А. В. Античность как идеал и культурная реальность Х\ЧП-Х1Х вв. //
Античность как тип культуры. Изд. А. Ф. Лосев. — М.: Наука. 1988. С. 308-324.
91. Михайловская А. И. Из истории промышленных выставок в Росси » мер. 1ЮЛ.Х1Х
в.//Очерки истории музейного дела в СССР. — М., 1961.
92. Михайловская А. И. Музейная экспозиция. — М., 1964.
93. МктляпскийД. Экспозиция. Какой она может быть? // Творчество. 1966. №11. С. 1-2.
94. Моль А. Художественная футурология. К роли китча и копии в социально-эстетическом
развитии // Культура и массовая коммуникация. Изд. Борев В. Ю., Коваленко А. В. — М.:
Наука. 1986.
95. Музей и современная социокультурная ситуация. Вып. 2. // Музейное дело и охрана
памятников. Обзорн. информ. Гос. биб-ка им. В. И. Ленина.—М., 1989.
96. Музей изящных искусств в Москве. — М,, 1912.
97. Музейная эстетика и архитектура музеев. -— М., 1972.
98. Музейные термины. Терминологические проблемы музееведения. Сб. научи, тр. Центр.
Музей Революции. — М., 3986,
99. Недошиеин Г. А. Теоретические проблемы современного изобразительного искусства.—
М., 1972.
100. Некоторые теоретические вопросы музееведения // Музееведение и охрана
памятников. Реставрация и консервация музейных ценностей. Гос. биб-ка им. В. И. Ленина.
Вып.7. — М., 1983.
1 С!. Некоторые теории и практика развития. — Париж, 1984,
102. Новоуспенский Н. Н. Эволюция экспозиции живописи в Русском музее со дня его
основания до настоящею времени // Современный художественный музей, —Л., 1980.
103. ОконъВ. Основы проблемного обучения. — М., 1968,
104. Перов Ю. Проблема ценностно-нормативного согласия в художественной культуре //
Вопросы социологам искусства. — М., 1979.
105. Петрова М. А. Художественное и религиозное восприятие культового искусства.
Автореф. диссер. —Л., 1985.
106. Петрова О. Ф. Принципы, методы и формы пропаганды изобразительного искусства в
художественном музее (на матер. ГРМ). Автореф. диссер.— Л., 1975.
107. Пищуяин П. Посетитель и музейная информация // Актуальные проблемы музейного
строительства. Тр.НИИ Культуры. — М., 1979. С. 3-19.
108. Портер Д. Роль музея как средства коммуникации //Микеит. 1983. №2. С. 3-22.
212
109. Постмен Н. Расширение концепции музея. Информ.бюл. XV Генеральная конф,
Междунар. совета музеев /ИКОМ/. Нидерланды, Гаага 26авг.-15сент. 1989. Экспресс-
информ. 1990.
110. Постмодернизм // Современная западная философия. Словарь. — М., 1991 С. 237-240.
111. Протоколы заседания экспозиционной комиссии ГРМ. 1928. Арх. ГРМ, оп. 6, ед. хр.
623, л. 2.
112. Протоколы заседания экспозиционной комиссии ГРМ. 1929. Арх. ГРМ, оп. 6, ед. хр.
802, л. 396-397,
113. Пшеничная С. В. Музей как социокультурный феномен. Информационно-
коммуникативная модель. — СПб.: «Образование». 1999.
114. Равикович Д. А, Из истории организации сибирских музеев в XIX в. // История
музейного дела в СССР. Труды НИИ Музееведения. — М.: Госкультпросветиздат. 1957. С.
159-191,
115. Равикович Д, А. Музеи местного края во втор. пол. Х1Х-нач, XX в. (1861 — 1917) //
Очерки истории музейного дела в СССР. — М., 1957. С. 129-163.
Нб.РазгопА. М. Охрана исторических памятников в дореволюционной России // Очерки
истории музейного дела в СССР. —М., 1957. С, 73-128.
117. Разгон А. М. Российский исторический музей // Очерки истории музейного дела в
СССР. — М., 1960.
118. Разгон А. М. Исторические музеи в России (с нач. XVIII в. до 1861г.) // Очерки
истории музейного дела в СССР. Вып. V, — М., 1963. С. 189-275.
119. Разгон А. М. Общетеоретические вопросы музееведения в научной литературе
социалистических стран // Музейное дело и охрана памятников.— М. 1984. Вып. 1
120. Раппопорт С. X. Семиотика и язык искусства // Музыкальное искусство и наука. — М.,
1973.
121. Раппопорт С.Х. От художника к зрителю. —М., 1978.
122. Раппопорт С. X, Художественная культура и художественная жизнь // Искусство в
системе культуры. — Л., 1987.
123. Раппопорт А. Г. Концепция и реальность // Советское искусство-знание'27. —М., 1991.
124. РевякинВ. И. Новые музеи (Обзор). — М., 1973.
125. Речл и письма живописца Луи Давида. — М., 1933.
126. РоманычеваИ. Г. Музейное дело. — Л., 1983.
127. СегалД. Мир вещей и семиотика //Декоративное искусство. 1968. №4,
213
128. Семинар, посвященный роли мемориальных художественных музеев в развитии
современной социалистической культуры. -— М., 1971.
129. СоколовЕ.Г. Процедурные режимы и метафизические горизонты смыслового пространства
культурных феноменов // Метафизические исследования. Вып.б. — СПб. 1998,
130. Спиркин А., Леонтьев А. и др. Язык // Философская Энциклопедия. — М., 1970. С. 604.
131. Столярив Б.А. Педагогика художественного музея: от истоков до современности. СПб.:
Специальная Литература. 1999.
132. Строи? Ф. Музей и коммуникация //Мизеит. № 2. 1983. С. 3-22, 1ЪЪ.Тарасов В, А.
Искусство как «код» культуры //Искусство в системе
культуры. —Л., 1987. С. 92-98.
134. Творческий процесс и художественное восприятие. — М., 1978.
135. ТоралХ.К. Новые формы экспонирования. Информ. бюл. XV Генеральная конф. Междунар.
совета музеев /ИКОМ/. Нидерланды, Гаага 26 авг.-15 сент. 1989. Экспресс-информ. 1990.
136. Федоров-Давыдов А. Принципы строительства художественных музеев // Печать и
революция. Кн, IV. 1929.
137. Федоров-Давыдов А. Советский художественный музей. -—М., 1933.
138. ФукоМ, Слова и вещи. — СПб., 1994.
139. Хайдеггер М. Исток художественного творения // Хайдеггер М. Работы и размышления
разных лет. Сост. и пер. А. В. Михайлова. -— М.: Гнозис, 1993. С. 52-132.
140. Халтурин А, Г. Голь общественного мнения в охране памятников // Материалы
Конференции ИКОМ'а в Москве и Суздале в 1978 году. -М., 1978.
141. Художественная культура в докапиталистических формациях. — Л,, 1984.
142. Художественная культура в капиталистическом обществе. -Л., 1986.
143. Художественное восприятие. — М., 1971.
144. Художественное проектирование и экологическое сознание // Искусство. 1986. № 6. С. 22.
145. Художественные музеи и эстетическое воспитание трудящихся. — М., 1974.
146. Художественные ценности в структуре образа жизни и окружающей среды // Общие
проблемы искусства. Гос. биб-ка им. В. И. Ленина. Обзорн, информ. Вып. 2. — М., 1985.
147. Цветаев И. В. Записка, читанная в годичном собрании Комитета
214
музея 25 января 1908 юда. — М., 1908.
148. Чекалов К. Маньеризм и «чувство дискурса» // Искусство. 1992. №1.
149. Шмит Ф. И. Музейное дело. — Л., 1920.
150. Эймс М. Расширить доступ к музейным фондам // Мизешп. 1954. № 145. С. 24-29.
151. Эткинд А. М. Искусство как самосознание культуры // Искусство в системе культуры. —
Л., 1987.
152. Юхневич М. К проблеме восприятия экспозиционною комплекса // Музей и посетитель.
Вып. 2. — М.
?
1976,
153. Якобсон П. М. Психология художественного восприятия. -М:, 1964.
154. Ястребова Н. А. Поиски современной социологии искусства и методологические проблемы
эстетики // Методологические проблемы современного искусствознания. — М,, 1986. С. 217-
247.