108
уровень конфликтности, значимость статусных уровней
членов команды, характер распределения ролей. Относи-
тельно оптимальной численности команды существует мно-
жество точек зрения. Так, С. Паркинсон оценивает ее в
7-8 человек. Р. Хоффман полагает, что, если состав ее
участников меньше пяти человек, то теряются преимущес-
тва групповой работы. В то же время при численности ко-
манды 11-15 человек она может стать слабоуправляемой.
Таким образом, оптимальная численность команды, по его
мнению, находится в диапазоне 5-10 человек. Кроме того,
необходимо учитывать множество факторов, которые вли-
яют на оптимальную численность команды: уровень ком-
петентности руководителя и подчиненных, интенсивность
взаимодействия между руководителем и подчиненными,
соотношение «творческой», собственно управленческой
и неуправленческой составляющей в структуре времени
руководителя, уровень сходства в характере работы чле-
нов команды, широта проблематики, с которой приходится
иметь дело коллективу.
При формировании состава команды необходимо обра-
щать внимание на наличие у ее членов следующих качеств:
умение прислушиваться к чужому мнению и учитывать раз-
личные точки зрения, способности принимать активное учас-
тие в обсуждении проблем, умения преодолевать противоре-
чия, основанные на переводе их в конструктивное русло в
ходе группового обсуждения, корректной самооценки, необ-
ходимой для утверждения собственной роли в команде.
В творческом коллективе обычно остро обозначена «звез-
дная проблема». Яркие индивидуальности – явление не прос-
то желательное, но и обязательное. Нередко именно «под
них» и создается творческая команда, хотя не исключены
и иные подходы. Имеется немало способов отбора нуж-
ного команде лица – профессиональные конкурсы, смотры
творческих работ и индивидуальных проектов, всевозможные
кастинги и пр.
Своеобразную технологию работы «со звездами» предло-
жил нынешний руководитель МХАТа Олег Табаков: «Артист в
театре должен быть любим, обогреваем, баловать его надо,
он в этом расцветает. Но вот зависить от него никак нельзя:
он должен знать свое место. Он – артист, и его место не в