Баканов Р.П. Книга жалоб на телевидение
Подождите немного. Документ загружается.
201
место выходят определенные три: информационно-коммуникативная,
рекреативная и коммерческо-промоцийная функции. Во второй
половине 1990-х годов увеличивается и усиливается развлекательная
подача информации. Важное место здесь занимают промо-
материалы: на страницах федеральных газет во второй половине
десятилетия все больше рассказывается о подготовке к эфиру новых
телевизионных проектов, о героях, занятых в съемках
и т.д. При этом
задействован почти весь спектр информационных жанров: наиболее
часто встречаются анонс, заметка и интервью. Нам не удалось
выяснить, являются ли данные материалы скрытой рекламой.
Определим тенденцию: газеты, применяя приемы раскрутки ТВ-
продукции, все более становятся партнерами телевидения. Тем
самым, продолжается конвергенция сфер телевидения и печати. По
нашему мнению, средства массовой информации, таким образом,
продолжают поиск новых форм и приемов по привлечению
аудитории.
Если говорить о месте публикаций о телевидении в системе
материалов, то, по нашему мнению, их общая доля на протяжении
хронологического периода исследования незначительно
увеличивается. Мы не ставили задачу провести количественный
замер газетных строк медийных рубрик
, однако, можно сказать, что
объем и площадь некоторых рубрик в конце хронологического
периода по сравнению с его началом несколько увеличились до
одной-двух полос не чаще одного раза в неделю. Но на фоне общей
проблематики конкретных газетных номеров место телевизионных
рубрик можно охарактеризовать как крайне незначительное.
Все материалы о телевидении
можно дифференцировать по
нескольким типам критики. Однако среди выявленных с середины
1990-х годов преобладающим становится анонсирующий тип, а
показатели других постепенно снижаются. Тем самым, по нашему
мнению, такое явление в журналистике как телевизионная критика
постепенно трансформируется в печатную журналистику о ТВ.
Аналитика снижается, усиливаются продвижение определенных
медийных продуктов и интервью
со «звездами» телеэкрана.
Кроме того, с середины 1990-х гг. критический анализ
вытесняется описанием сюжетов передач, авторы, в основном,
представители молодого поколения телевизионных обозревателей,
судят о достоинствах и недостатках того или иного ТВ-продукта
прежде всего с субъективной точки зрения. Принцип «нравится/не
202
нравится передача» постепенно становится преобладающим над
анализом художественного своеобразия телепрограмм.
Мы предполагаем, что данная тенденция проявляется в связи с
произошедшим в 1990-х гг. снижением ответственности СМИ перед
обществом. Трансформируется и телевизионная критика. Она
освобождается от необходимости советского времени выполнять
«социальные заказы», отражать установки определенных групп.
Можно сказать, что телевизионная критика
становится свободнее.
Но вместе с тем она становится и средством для выпадов между
конкурирующими СМИ. Это наглядно проявляется во второй
половине 1990-х гг., в период образования медиахолдингов,
принадлежащих крупным политическим олигархам. Мы выявили, что
эпизодически в медийных рубриках силами печати осуществляется
взаимная критика телекомпаний-соперниц. Данный вывод сделан
нами из содержательного
анализа «Независимой газеты»,
неофициально контролируемой в то время Б.Березовским, и
«Московского комсомольца» (медиахолдинг, близкий к мэрии
г. Москвы). Мы не располагаем документальными подтверждениями
о заказном характере таких материалов. Однако стилистика авторов
публикаций дает нам право сделать такое предположение.
Таким образом, увеличивается доля «желтой» телекритики,
основанной чаще всего также не
на анализе ТВ-передач с
художественной точки зрения, а на эпатаже и провокации.
Литературный критик Н.Иванова назвала эти качества «основным
методом работы литературно-художественной критики»
1
. Мы
считаем, что в последней трети 1990-х годов данную характеристику
все чаще можно применить и к телевизионной критике на страницах
некоторых из изученных нами федеральных газет.
В результате проведенного исследования мы установили, что
хронологический период можно поделить на две части по факту
преобладающих оценок в федеральных газетах:
А). 1991–94 гг. – преобладает
негативная оценка деятельности
отечественного телевидения (общая совокупность – около 60%).
Б). 1995–99 гг. – преобладает нейтральная оценка. Каждый год ее
общая совокупность увеличивается и в итоге данная оценка (или
отсутствие оценки) становится преобладающей на протяжении всего
периода исследования – 57,6%.
1
См.: Иванова Н. Между. О месте критики в прессе и литературе / Н. Иванова // Новый мир. – 1996. – №1. –
С.205.
203
Таким образом, мы пришли к выводу, что телевизионная критика
дает некоторую самостоятельность при оценке качества
телевизионных передач читателю. При общей нейтральной позиции
критиков, в конкретных изданиях нами выявлена вся палитра оценок:
от позитивных до критических. Каждую из изученных нами
федеральных газет можно охарактеризовать как издание, имеющее
одну из приоритетных оценок, выставляемой
деятельности
телевидения.
Несмотря на все более увеличивающуюся в общем контенте
печати степень материалов на политические темы, по нашему
мнению, нельзя согласиться с Г.Кузнецовым, писавшим в 1996 году о
«крайней политизированности отечественной телекритики»
1
.
Количественный подсчет публикаций, выполненный в рамках
конетент-анализа, свидетельствует, что количество работ на тему
политики и телевидения почти в три раза меньше, чем с
политической составляющей. Однако в количественный анализ не
включены материалы, которые по своей стилистике можно отнести к
заказным. Повторимся, у нас нет для подтверждения этого
достаточных доказательств.
Материалы о телевидении в подавляющем своем большинстве
имеют монологичный характер. Работники телевидения лишь
эпизодически выступают преимущественно в виде интервью. Если
рассматривать медийные рубрики в качестве некоего «поля
одновременной игры» телевизионных критиков и работников
телевидения, то, на основе проведенного содержательного анализа
журналистских выступлений, мы смогли установить, что «поле» это
представляет собой, образно
выражаясь, игру «в одни ворота»:
телекритики, часто используя описательный метод, оценивали
телевизионный репертуар, а работники ТВ почти всегда не
реагировали на оценки. Таким образом, мы делаем вывод, что нельзя
считать данные рубрики неким диалогом между телезрителями и
работниками телевидения.
Нельзя сказать, что в медийных рубриках состоялся диалог
между аудиторией (с
ее ожиданиями) и предложениями работников
телевидения. Медийные рубрики постепенно превращаются в некую
«жалобную книгу» на деятельность современного телевидения, все
чаще становясь неким соотношением политической и «желтой»
критики. Как результат – за хронологический период настоящего
1
Кузнецов Г. В двух зеркалах / Г. Кузнецов // Журналист. – 1996. – № 12. – С. 42 – 45.
204
исследования выявлено некоторое торможение в развитии
медиакритики и осмыслении функций данного направления в России.
На страницах изученных газет практически не идет разговор о месте
и возможностях телевизионной критики в системе современной
журналистики России, крайне эпизодически ставятся вопросы этики.
Вместо этого в медийных рубриках – увеличение оперативности
освещения событий и снижение уровня анализа
до поверхностного.
Таким образом, телевизионная критика – это одна из областей
современной российской журналистики, продолжающая свое
становление в первом десятилетии ХХI-го века.
Перспективные направления дальнейшего исследования –
изучение аудитории телевизионной критики. Необходимо выяснить,
какое место телекритика занимает среди предпочтений читателей
газет, нужна ли им эта особая область журналистики. С помощью
социологического
опроса представляется возможным определить,
помогает ли современная телевизионная критика ориентироваться в
огромном потоке ТВ-информации, какой портрет телевидения она
создает, формирует ли общественное мнение?
Также видится необходимой работа по дальнейшей
систематизации материалов о телевидении. Усовершенствованию
исследования может помочь электронная база данных, в которой
будут содержаться все выявленные публикации. Кроме того,
это
облегчит труд в классификации работ по многим составляющим.
Важной и актуальной темой является обращение к современной
практике телевизионной критики как федеральных, так и
республиканских не только печатных СМИ, но и интернет-ресурсов, а
также телекритики в редиопередачах. Необходимо основательнее
проанализировать творчество телевизионных критиков Москвы и
Татарстана, например, С.Варшавчика, А
.Качкаевой, А.Мельмана,
Н.Ростовой, и других. В этой связи можно рассмотреть место
телевизионной критики (а, может, только журналистики о
телевидении) Республики Татарстан среди других регионов
Поволжья, а также выявить и проанализировать материалы о ТВ и
других видах СМК в печатных СМИ соседних с Татарстаном
республик и областей начала ХХI-
го века.
В истории советской телевизионной критики малоисследованным
остается период 1960–80-х годов – время становления данной части
критики. Мы читаем, что следует также остановиться на вопросах,
205
касающихся сравнительной характеристики практики российской и
зарубежной телекритики конца ХХ–начала ХХI-го веков.
Кроме того, в дальнейших исследованиях имеет необходимость
рассмотреть телевизионную критику в частности и медиакритику в
общем в контексте саморегулирования журналистского сообщества,
этического аудита профессии журналиста. Также телевизионную
критику можно рассмотреть как составную часть в структуре
медиаобразования, осмыслить
данное новое направление в
современной журналистике России с точки зрения его пользы в
образовательном процессе.
Надеемся, что внимание к этой специализированной области
журналистики в нашей стране усилится, и данная работа будет
дополнена новыми исследованиями.
Вернуться к Оглавлению
206
ПЕРЕЧЕНЬ
вопросов к зачету по курсу
«Медийная критика в системе современной
журналистики России» и тематический список
рефератов и (или) курсовых работ
Вопросы к зачету
1. Предмет и объект медийной критики.
2. Медийная критика как особая форма саморегулирования
журналистского сообщества.
3. Виды медийной критики, их сходства и различия.
4. Цели и задачи медийной критики.
5. Медийная критика в Великобритании.
6. Становление медийной критики в России.
7. Функции медийной критики.
8. Этический аспект медийной критики.
9. Оценочная
и рекреативная функции медийной критики.
10. Коммерческо-промоцийная и информационно-
коммуникативная функции медийной критики.
11. Рубрики о медиа в трех федеральных изданиях (на выбор
студента).
12. Телевизионная критика как часть медийной критики.
13. Становление телевизионной критики в СССР.
14. Владимир Саппак – первый телекритик в СССР.
15. Александр Аронов – телекритик «Московского
комсомольца».
16. Телевизионная критика в «Комсомольской правде» 1990-х
годов.
17. Рубрика «Теленеделя с Ириной Петровской» в
«Известиях»: анализ.
18. Тенденции развития телевизионной критики в
федеральных газетах 1990-х годов.
19. Рубрика «Mass-media» в «Московских новостях» (вторая
половина 1990-х гг.)
20. Специфика медийной критики в «Литературной газете»
(1990 – 2005 гг.)
207
21. Сайты и блоги, посвященные телевизионной критике.
22. Телевизионная критика в передачах радио.
23. Качество творческого почерка Юрия Богомолова.
24. Качество творческого почерка Анри Вартанова.
25. Характеристика медийной критики в газетах РТ 1990–2005
годов.
26. Рубрики о телевидении в газетах РТ 1990–2005 годов.
27. Профессиональная медийная критика на страницах печати
России.
28. Жанровое
разнообразие материалов о медиа в печатных
СМИ России 1990-х годов (на выбор студента).
29. Жанровое разнообразие материалов о телевидении на
страницах печатных СМИ РТ 1990-х годов (на выбор студента).
30. Телевидение на страницах профессиональных журналов.
31. Медийная критика и медиаобразование.
32. Теоретические концепции медиаобразования.
33. Медиаобразование как форма критического осмысления
медиа.
Вернуться к Оглавлению
Темы рефератов
1. Медийная критика как форма регулирования
профессионального журналистского сообщества.
2. Медиакритика в Великобритании.
3. Медиакритика в Скандинавских странах.
4. Медиакритика во Франции.
5. Отечественная телевизионная критика: становление.
6. Владимир Саппак – телекритик.
7. Специфика советской телевизионной критики.
8. Пресса о самой себе (на
материалах печати 1960, 1970, 1980-х
гг.)
9. Александр Аронов – телевизионный критик «Московского
комсомольца».
10. Анри Вартанов – телевизионный критик.
208
11. Медийная критика на страницах всесоюзных изданий в 1985-
1990-х гг. (на выбор студента).
12. Медийная критика – предмет научного осмысления в России
(обзор источников и литературы).
13. Становление медийных рубрик в федеральных газетах 1990-х
годов.
14. Жанры медиакритики в современных федеральных газетах
(на примере трех изданий).
15. Телевизионная критика на
страницах федеральных газет
1990-х годов (на примере трех изданий).
16. Медийная критика на страницах профессиональных
журналов в 1995-2005 гг.
17. Ольга Кучкина – телевизионный критик «Комсомольской
правды» (1993–94 гг.)
18. Ирина Петровская – телевизионный критик «Известий».
19. Рубрика «Mass-media» в «Московских новостях» (вторая
половина 1990-х гг.)
20. Специфика медийной критики в «Литературной газете» (1990
– 2005 гг.)
21. Специфика медийной критики в современных
государственных федеральных газетах.
22. Специфика медийной критики в современных
негосударственных федеральных газетах.
23. Специфика телевизионной критики в изданиях Республики
Татарстан в начале 2000-х годов.
24. Медийные рубрики в печатных СМИ Республики Татарстан в
начале ХХI-го века.
25. Телевидение на страницах современной «Комсомольской
правды»: общая
характеристика.
26. Функции медийной критики.
27. Жанровое разнообразие современной медийной критики в
федеральных изданиях (на примере трех изданий).
28. Коммерческо-промоцийная функция как доминирующая
функция современной отечественной медийной критики.
29. Специфика медийной критики в Интернете.
30. Печать в зеркале критики специализированных интернет-
ресурсов.
31. Деятельность печатной прессы сквозь призму медийных
рубрик современных федеральных изданий (на примере трех газет).
209
32. Телевидение в передачах радио.
33. Материалы о телевидении на страницах газет Республики
Татарстан (на выбор студента).
34. Становление телевизионной критики на страницах газет РТ в
1985–2005 гг. (по периодам, издания на выбор студента).
35. Рубрики, посвященные телевидению, на страницах газет РТ в
1990-е годы.
36. Телевизионная критика в современной «Независимой
газете».
37. Качество творческого почерка Ю.Богомолова в «Московских
новостях» (1990-е годы).
38. Качество творческого почерка Ю.Богомолова в «Известиях»
(1999–2002 гг.)
39. Качество творческого почерка А.Вартанова.
40. Качество творческого почерка телевизионного обозревателя
в печатных СМИ РТ (на выбор студента).
41. Качество творческого почерка телевизионного критика в
интернет-ресурсе.
42. Качество творческого почерка Льва Жаржевского в
«Казанском времени» и «Московском комсомольце» в Татарстане».
43. Медийная критика – современная форма регулирования
журналистского сообщества или внеэтический аудит? (творческое
эссе).
Вернуться к Оглавлению