Баканов Р.П. Книга жалоб на телевидение

Подождите немного. Документ загружается.

191

про рейтинг телепередач, Л.Польская обращается к руководителям

телекомпаний:

- «Почему среднерусский читатель-телезритель … должен

сострадать латиноамериканским миллионерам, вместо того, чтобы

упиваться историями из богатой отечественной жизни?»

Через два

месяца она добавляет: «Кончилось время телевидения, которое на

первое место ставило политический ангажемент. Пришло время

равнодушия, которое, быть может, и есть показатель здоровья»

По нашему мнению, тем самым телекритик старается разобраться

в ситуации, определить в первую очередь для себя моральные

приоритеты, постоянно трансформирующиеся под воздействием

смены политических режимов в стране. Должно ли телевидение

обращать внимание на положительных героев или достаточно одной

неприкрытой правды жизни? Какова основная функция ТВ в

постперестроечное время? Какова роль

телезрителя для работников

ТВ? Данные вопросы волнуют телеобозревателя более других.

Большая часть материалов Л.Польской содержит в себе

политическую тему. Так, в серии обозрений критик приходит к

выводу о низком художественно-эстетическом и познавательном

уровнях многих современных телепередач. Одну из причин она видит

в крайне малом финансировании проектов государственных

телеканалов: «Останкино

» и РТР. «Откуда взяться качеству, если в

бюджете этого качества не предусмотрено?» – иронизирует

критик

В публикациях Л.Польской регулярно применяется прием

сравнения. Телевидение сравнивается с неповоротливым монстром, с

чудаком, не желающим понять и принять реалии новой жизни, с

джинном:

- «Пока же телевидение, как джинн, вырвавшийся из кувшина,

помыкает теми, кто должен управлять процессом и определять

несложные концепции. Все зависит только от профессионализма»

Этот упрек, по нашему мнению, служит некоторым

предупреждением работникам телевидения о неизбежных в таком

случае перспективах:

Польская Л. «Они вышли на рейтинг, – продумал Штирлиц. – Это провал» / Л. Польская // Литературная

газета. – 1992. – № 29. – С.8.

Польская Л. «Джинн» из кувшина. Позади медовые годы любви телевидения и зрителей / Л. Польская //

Литературная газета. – 1992. – № 37. – С.8.

Польская Л. Хороводы на поминках? / Л. Польская // Литературная газета. – 1992. – № 6. – С.8.

Польская Л. «Джинн» из кувшина. Позади медовые годы любви телевидения и зрителей / Л. Польская //

Литературная газета. – 1992. – № 37. – С.8.

192

- «В скором будущем, когда появится кабельное ТВ, начнут

вещание частные сети, два «главных» могут затеряться. И никто

не побежит искать и аукать их»

- «Программа телевидения на неделю – это пока вовсе не

программа, а просто перечень передач, «законченных

производством» к данному моменту. К тому же перечень условный,

поправки не возбраняются», – ставит «диагноз» телеобозреватель

деятельности ТВ за 1991 год. По мнению Л.Польской, на

телевидении, вслед за обществом, произошел крах и упадок

. Из

заголовка материала следует, что кроме астролога, больше никто не

сможет помочь стране (и федеральному телевидению) выйти из

кризиса.

Скрупулезный анализ плюсов и минусов работы отечественного

ТВ приводит телекритика к отрицательной его оценке. Телекритик

считает, что отыскать позитивные примеры на телеэкране все

сложнее.

В середине временного периода число материалов Л.

Польской

намного сократилось. Связано это с переходом телеобозревателя на

работу в телекомпанию «REN-TV». Однако анализ ее дальнейших

эпизодических публикаций позволяет нам сделать вывод о некотором

изменении своей позиции, характерной для начала 1990-х гг.

Например, нет того резкого отношения к навязчивой телерекламе, в

нейтральных тонах речь идет о развлекательном формате вещания

всего российского

телевидения: «Из телевизионной рекламы сделали

врага народа. Но так ли уж она плоха? Она никогда не приказывает

– все зависит от вас! Реклама старательно выращивает класс

покупателя»

Исходя из вышеизложенного, мы считаем, что в большинстве

своем обозрения телевизионных передач Л.Польской можно отнести

к проблемно-постановочному и рецензирующему типам критики.

При этом критик предпринимает попытки «разобраться в

принципах», определить сначала для себя, а затем и для обсуждения в

материалах критерии оценок телевидения как средства массовой

коммуникации.

Слава

Тарощина. Данный автор начал свои постоянные

телеобозрения в «Литературной газете» со второй половины 1995

Польская Л. «Джинн» из кувшина. Позади медовые годы любви телевидения и зрителей / Л. Польская //

Литературная газета. – 1992. – № 37. – С.8.

Польская Л. Да поможет нам астролог! / Л. Польская // Литературная газета. – 1992. – № 1. – С.8.

Польская Л. Тефаль, ты и вправду думаешь о нас / Л. Польская // Московские новости. – 1998. – № 11. – С.23.

193

года. Материалы С.Тарощиной развивают идеи, выраженные в

публикациях Л.Польской: анализ художественного вещания, связь ТВ

и политики, оценка творчества известных тележурналистов.

Значительное количество выступлений содержит в себе критическую

оценку телерепертуара. Однако наряду с выявлением и констатацией

творческих проблем ТВ, телекритик предлагает свои соображения по

их решению. Например, «обратить внимание на

просветительские

передачи, а не только на бесконечные игры, песни, танцы и

пошлейшие шутки. Ведь понятно же – без просветительской

функции телевидение загибается»

«Отечественное ТВ, увы, пока не стало искусством

возможного», – к такому выводу приходит критик, обозревая

телепередачи за 1995 год. По ее мнению, телевидение можно

охарактеризовать как «искусство отраженного света».

Словосочетание обосновывается: «Каналы действительно разные, а

вот идеи, приводящие их в движение, на редкость стереотипны и

идентичны»

. С.Тарощина уделяет значительное место выявлению

творческих идей в телепередачах.

Как показывает контент-анализ, тактической целью серии

обозрений С.Тащиной, по нашему мнению, можно считать убеждение

адресата в полном отсутствии интереса со стороны телевизионного

руководства к пожеланиям телезрителей. «Вас обманывают», – в

подтексте указывает С.Тарощина, обращаясь к аудитории.

На тактическую

цель очень удачно «работают» заголовки к

выступлениям. В них содержится авторское отношение к предмету

критики. Применяются, в частности, такие средства художественной

выразительности, как метафора и сравнение, ирония, сарказм.

Приведем примеры заголовков: «Из искры возгорится пламя»

(надпись над крематорием)»

; «Плавание в унитазе стилем

баттерфляй»

; «Рейтинг от тещи Ганапольского»

и т.п.

Стратегической же целью, на наш взгляд, становится желание

автора сформировать определенное общественное мнение (как

явствует из текстов материалов – негативное) и таким методом

Тарощина С. Широк Новый Большой Стиль / С. Тарощина // Литературная газета. – 1996. – № 12. – С.8.

Тарощина С. Плавание в унитазе стилем баттерфляй / С. Тарощина // Литературная газета. – 1996. – № 4. –

С.8.

Тарощина С. Из искры возгорится пламя» (надпись над крематорием) / С. Тарощина // Литературная газета. –

1995. – № 51. – С.8.

Тарощина С. Плавание в унитазе стилем баттерфляй / С. Тарощина // Литературная газета. – 1996. – № 4. –

С.8.

Тарощина С. Рейтинг от тещи Ганапольского / С. Тарощина // Литературная газета. – 1996. – № 8. – С.8.

194

добиться конструктивного творческого диалога директоров

телекомпаний с аудиторией, учета мнения телезрителей при

программировании сетки.

На протяжении временного периода телекритик окончательно

развеивает миф о независимости телекомпаний. По его мнению,

современному ТВ не подходит понятие «презумпция порядочности».

На примерах доказывается, что «все моральное разбито параличом»

С новыми идеалами на ТВ – «швах». Все шоу содержательно едины.

На ТВ введено что-то вроде крепостного права: все, кто родился там,

должен появляться постоянно. «Хоть бы Юрьев день ввели, что ли…»

– с сарказмом негодует автор. – Ленивые и нелюбопытные на главных

телевизионных каналах»

Также С.Тарощина замечает, что «похоже, телевидение больно

астигматизмом». Очень много оптических телеобманов. Их

результаты видны уже сегодня. Обозреватель убежден, что, прежде

всего ложь отражается на нашей короткой исторической памяти:

«Уж если мы свое кроваво-гнойное прошлое сноровисто превращаем

в шоу, что же говорить о таких мелочах, как литература?»

При

этом все надежды связывает с началом вещания канала «REN-TV»

«Ничто так стремительно не наращивает «вал» невежества и

несправедливости, как современное телевидение», – уверена

С.Тарощина

Таким образом, телевизионные обозрения С.Тарощиной

представляют собой рецензирующий тип критики. В данных

материалах почти нет позитивной и нейтральной оценок, позиция

обозревателя – в отвержении современного «формата» центрального

телевидения. О региональном ТВ в публикациях речь не идет.

Елена Чекалова. В «Московских новостях» ее рубрика

«Телевидение» выходит в 1991–93 гг. Регулярно анализ

сопровождается

не только разбором творческого, смыслового

наполнения телепередач, но и ссылками на политическую ситуацию.

Тем более что телевидение того времени находится в стадии

изменения своего политического курса. Как явствует из контент-

анализа медиарубрики, она представляет собой не только попытку

создания своего рода оперативной летописи телевидения

Тарощина С. По реке плывет топор… Куда ж НАМ плыть? / С. Тарощина // Литературная газета. – 1996. –

№ 46. – С.8.

Там же.

Тарощина С. Лицо писательской национальности / С. Тарощина // Литературная газета. – 1996. – № 51. – С.8.

Тарощина С. Бойтесь на-найцев, дары приносящих / С. Тарощина // Литературная газета. – 1997. – № 24. –

С.14.

195

постперестроечного времени, но и ориентирования читателя в

многочисленных событиях деятельности телевидения нашей страны.

В одном из первых номеров за 1991 г. Е.Чекалова

сформулировала тезис, который стал лейтмотивом ее обозрений на

протяжении нескольких лет: «Не рождается ли у вас ощущение, –

обращается обозреватель к читателям, – что телевизионная

перестройка, которая началась в 1986-м, сегодня

не то чтобы

закончилась, а как бы вернулась к началу»

Часто ставится вопрос о профессионализме тележурналистов. Как

правило, подается он с отрицательной оценкой. Так, отмечается, что

условия свободы доказали, что на ЦТ не только талантливых, но и

элементарно профессиональных, даже просто грамотных людей не

слишком много. Причина видится телекритику в следующем: «С

незапамятных времен существовали передачи не хорошие и плохие,

«нужные» и «вредные». Последние было легче сделать, чем

выпустить в эфир»

Однако вместе с негативной оценкой в материалах присутствует

и некоторый оптимизм. Е.Чекалова считает, что на ЦТ в конце 1991

года уже сделана важная вещь: режиссеры и журналисты наконец-то

могут спокойно заниматься своей профессией, не заботясь о том, как

бы не разгневать начальство

В творчестве Е.Чекаловой акцент сделан на теме непобежденной

цензуры в телевизионных редакциях и охране информации. Один из

материалов посвящен работе главных сменных редакторов. Они, по

словам журналистов, олицетворяют и воплощают «людей

Гостелерадио» на местах. Вывод: данный комитет, «похоже, совсем

не волнует объявленное в прессе общественное недоверие ЦТ. …

Охраняют настолько

рьяно, что рискуют нарушить

государственные же законы». Авторы материала предлагают

пострадавшим журналистам смелое решение: обратиться в суд, чтобы

обжаловать такие действия

. В условиях политического кризиса

данное предложение, по нашему мнению, звучит особенно смело.

Кроме аналитических (обозрение и рецензия), Е.Чекалова

работает и в информационных жанрах: интервью и заметке. Мы

Чекалова Е. На обломках телегласности, или «Новым курсом» к старым рубежам / Е. Чекалова // Московские

новости. – 1991. – № 2. – С.6.

Чекалова Е. Конфликт хорошего с «очень прекрасным» / Е. Чекалова // Московские новости. – 1991. –

№ 50. – С.9.

Там же.

Караева Е. Госкомитет по спасению от правды. Вид изнутри / Е. Караева, Е. Чекалова // Московские новости.

– 1991. – № 5. – С.10.

196

считаем, что аналитические публикации Е.Чекаловой можно отнести

в равной степени к рецензирующему и комментирующему типам

критики, а работы, подготовленные в информационных жанрах, –

скорее к описательному типу.

Подведем итог данному параграфу. Как мы выяснили,

большинство телекритиков при подготовке своих выступлений

обращает внимание, в основном, на схожие темы, освещающиеся в

других изученных

газетах. При этом используются схожие средства:

авторская субъективность, тропы (как правило, сравнения, ирония и

метафоры иногда сарказм), использование коротких предложений.

Всех телекритиков объединяет стремление помочь отечественному

телевидению преодолеть современное кризисное состояние. Из

различий в творческом почерке отметим разную долю применения

описательного типа критики.

Суммируя авторскую специфику, мы пришли к выводу,

что в

такой области современной журналистики как телекритика

наблюдается некоторый процесс нивелирования отдельных

творческих приемов, присущих конкретным авторам. Можно сказать,

что у телеобозревателей постепенно теряется собственное

«творческое лицо». Как явствует из контент-анализа материалов о

телевидении, во второй половине 1990-х гг. значительно увеличилось

число выступлений с описательным типом критики. Это

достигается,

прежде всего, за счет снижения уровня рецензирующего и

комментирующего типов вследствие чего, мы считаем, усредняется

качество работ.

Итак, суммируем вышесказанное.

1. Телевизионная критика на страницах изученных нами

федеральных газет в 1990-х гг. имеет разветвленную жанровую

структуру. Однако в связи с тенденцией, выраженной в постепенном

изменении политики редакций в сторону повышения

оперативности

информации, в середине хронологического периода настоящего

исследования стала меняться и телекритика. Это проявляется в

увеличении публикаций о телевидении, выполненных в

информационных жанрах: анонс, заметка и интервью. Аналитика

существует, но постепенно становится прерогативой лишь части

газет, таких как «Известия», «Литературная газета», «Московские

новости» и «Независимая газета».

2. В публикациях о

телевидении все более конкретизируется

объект описания: внимание авторов постепенно переключается с

197

телепередач на освещение фактов внутренней, закулисной, жизни

современного федерального ТВ. При этом приоритет в освещении

отдается скандальным темам из светской жизни известных

телевизионных персон.

3. В телевизионную критику приходят новые авторы. Эта

область современной журналистики в федеральных газетах, как

видно из сплошного контента публикаций, не испытывает недостатка

в количестве пишущих о

телевидении. Параллельно работают авторы

– профессиональные критики, пришедшие в критику телевизионную

в конце 1980-х годов из других ее областей (литературной,

музыкальной, театральной и кинокритики), и более молодые

журналисты.

4. В первой половине исследуемого периода каждая газета

открывает постоянную телевизионную рубрику и принимает на

работу телекритика. Однако разнообразие медийных рубрик не

позволяет

нам говорить о широком спектре освещения проблем

современного телевидения России. Напротив, многие темы получают

отражение на страницах большинства изданий. Мы предполагаем,

что, имея хороший кадровый запас телевизионных обозревателей,

редакции все-таки испытывают некоторое затруднение с

информационным полем.

5. Как видно из содержательного анализа материалов,

телевизионная критика в изученных газетах проявляется,

прежде

всего, через такие жанры как телевизионное обозрение, рецензия и

творческий портрет. Но нами выявлена тенденция: на фоне данных

жанров происходит постепенное смещение приоритетов авторов

медийных рубрик в пользу оперативной информации.

6. Разнообразие оценочной палитры, объекта исследования и

неповторимости авторского стиля характерно, прежде всего, для

телевизионных обозрений. Но данного жанра, как

видно из контент-

анализа, становится все меньше. Обозрениями все чаще называются

пересказ содержания отдельных телепередач, пусть и объединенный

одной общей темой, оценка программ не с художественно-

эстетических принципов построения творческих телевизионных

продуктов, а большей частью с субъективной точки зрения

(нравится/не нравится). Рассматривая данный жанр отдельно, можно

отметить, что в

нем наблюдается «творческое расслоение» авторов,

пишущих о телевидении, на две группы.

198

Первая – авторы с большим опытом работы, пришедшие в

телекритику из других областей критики. Их обозрения представляют

собой не только анализ творческих, художественных и

общечеловеческих достоинств/недостатков передач, но и стремление

спрогнозировать ситуацию на федеральном телевидении, наметить-

определить тенденции его развития на несколько лет вперед.

Вторая группа – авторы без профессионального образования

критика

. Нередко о телевидении пишут корреспонденты-универсалы,

для которых сделать обзор ТВ-передач или написать заметку о факте

из телевизионной жизни нашей страны – лишь желание получить

очередные строки в газете. Есть ли отдельная подготовка репортеров

к каждой из публикаций о телевидении?

7. В материалах о телевидении все больше внимания

уделяется политике.

ТВ в 1990-е годы, по мнению С.Муратова,

становится не только предметом политики, но и мощным оружием

против медиахолдингов политических конкурентов

. Некоторые

газеты – «Известия», «Независимая газета» и «Московский

комсомолец» – регулярно критикуют передачи телеканалов-

конкурентов.

8. Среди типов телевизионной критики, представленных в

материалах, со второй половины хронологического периода

усиливается так называемая «желтая» телекритика. Основное его

правило: критически оценить телерепертуар конкурентов,

сформировать отрицательное общественное мнение о деятельности

информационного соперника. Ради этого оглашается информация,

связанная с коммерческой, экономической и политической

деятельностью руководства телекомпаний. Все больше сведений

подается без ссылок на источники, иногда они именуются как

«компетентные». Однако опровержений опубликованной

информации почти не встречается. Скандальные сведения

тиражируются газетами по несколько раз. Исходя из

вышеизложенного мы считаем, что телевизионная критика вносит

свой некоторый «вклад» в информационную

войну второй половины

1990-х годов.

9. Каждый из телевизионных обозревателей обладает

собственным неповторимым творческим почерком. В материалах

медийных рубрик в целом соблюдается концепция информационной

политики каждой из газет. Каждый материал делается в соответствии

См.: Муратов С. ЦТ без альтернативы / С. Муратов // Московские новости. – 1991. – № 14. – С.11.

199

с правилами подготовки журналистских выступлений, принятыми в

конкретной редакции.

10. В телевизионной критике изученных нами газет во второй

половине 1990-х годов постепенно намечается тенденция к

увеличению эпатажа, сенсационности и неподтвержденной

информации в подаче материала. Данное явление отмечено нами в

«Комсомольской правде», «КоммерсантЪ-Daily» и «Московском

комсомольце». Мы связываем это не только

с происходившими в то

время информационными войнами, но и с увеличением оперативной

подачи информации во всех исследованных изданиях.

Контрольные вопросы к Третьей главе:

1. Через какие жанры происходит развитие телевизионной

критики в федеральных газетах в 1990-е годы?

2. Представьте специфику творчества трех телевизионных

критиков (по выбору).

3. В чем заключается

социальный конфликт, заложенный в

основу публикаций о телевидении?

4. Дайте характеристику телевизионной критике в условиях

периода информационных войн в федеральных печатных СМИ 1997 –

1999.

5. В чем заключается «политический лейтмотив» в

выступлениях телекритиков?

6. Выявите и проанализируйте шесть наиболее характерных

«замечаний», которые критики выносят телевидению России.

Насколько обозначенные проблемы характерны для ТВ

сегодня?

7. Охарактеризуйте качество творческого почерка критиков

ТВ в «Литературной газете».

8. Выявите проблематику публикаций о телевидении в

«Московских новостях» второй половины 1990-х годов.

9. Насколько важна роль средств художественной

выразительности в российской телевизионной критике? Для каких

авторов характерно применение тропов?

10. Перечислите основные тенденции становления

телевизионной критики в федеральных

печатных СМИ России.

Вернуться к Оглавлению

200

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Увеличение рубрик, посвященных телевидению, стало реакцией,

ответным словом редакций печатных СМИ на события вокруг

насыщенной телевизионной жизни. Однако увеличение их

количества, объема и периодичности (что выявлено во второй

половине 1990-х гг.), стремление к оперативности, на наш взгляд,

привело к тому, что телевизионная критика стала постепенно

мельчать. Редакциям газет необходимо ориентироваться в

увеличивающемся потоке информации, стремиться освещать как

можно больше событий чтобы представить аудитории разнообразную

палитру действительности. Из содержательного анализа работ

явствует, что, занимаясь оперативной фиксацией текущих событий в

мире телевидения, авторы материалов все чаще не вписывают эти

события в общий процесс становления и эволюции отечественного

телевидения, не показывают степень развития ТВ

как культурного

явления. В журналистских выступлениях о телевидении на

протяжении хронологического периода исследования все меньше

размышляется над историко-культурным становлением общества,

проблемы которого отражает ТВ на всем своем историческом пути.

Объектом внимания в материалах о телевидении все реже

становятся передачи, тематический репертуар телеканалов,

творчество телевизионных студий. На первый план выходит

популярная

ТВ-личность со своими увлечениями, запросами и

мнением по определенному поводу. При этом в материалах

уменьшается количество обсуждаемых проблем, наблюдается

тенденция к усилению описательности факта. Телевизионная критика

в изученных нами газетах тяготеет к светской хронике.

За хронологический период исследования в федеральных газетах

выявлен огромный массив информации о телевидении (6526

материалов). Предпринятые

нами картографирование системы

материалов о телевидении и количественный подсчет выявленных

тематических направлений позволяют говорить о том, что в

большинстве из интересующих нас сообщений на первый план

выходят информационная и анонсовая составляющие. В федеральных

газетах доля анонсирующих материалов значительная (40%).

В этой связи среди установленной в исследовании

полифункциональности каждого материала о телевидении на

первое