мике напряжения и разряда, а в количественном наслоении
голосов — без изменений интенсивности и звучания, вне града-
ций силы звучности). Посвященный инструментальной музыке
XVII века, седьмой том собрания Луиджи Торки «L'arte
musicale in Italia» содержит много поучительного в данном
отношении касательно проблемы формирования циклов. Прежде
всего кидается в глаза изменчивость чередований скоростей:
медленное — быстрое — медленное движение
быстрое
—-
медленное — быстрое движение.
Историки музыки нередко злоупотребляли как схемой утверж-
дением, что французская увертюра XVII века была связным
циклом: медленное — быстрое — медленное движение, а италь-
янская
-—
наоборот. Первое утверждение даже в отношении
увертюр Люлли не выдерживает критики. В них важно что?
То,
какова там формула становления музыкаль-
ного движения (а не трехчастность как схема). Эта фор-
мула обычно трехчленна: a + b+с. Сперва следует медленное,
величавое по своей поступи движение музыки, из которого кон-
трастно вытекает быстрое движение, а в итоге — как замы-
кание этого сопоставления, а не как механическое повторение
первого движения — устремляется к исходной тональной точке
на новом материале степенная и величавая или энергичная, по-
движная музыка третьего отдела.
В увертюре d-moll к «Роланду» Люлли (1685) за медлен-
ным движением с кадансом на трезвучии D-dur следует
быстрое движение в , смыкающееся через трезвучие D-dur
с заключительным движением опять в , приводящим к пол-
ному утверждению d-moll (M. G. in В. № 110). Трехчастная
схема оказывается динамически непрерывным становлением-
единством. Дело не в последовании частей и не в том, что мед-
ленная часть впереди, а в том, что быстрое движение неот-
делимо от медленного, из которого оно вырывается, как
неотделима струя интенсивно бьющего источника от скалы.
С этой точки зрения, различие между французской и итальян-
ской увертюрами (и другими формами) есть различие динами-
ческого порядка, и, как видно, суть тут не во Франции или
Италии (ибо имеются итальянские инструментальные пьесы,
начинающиеся медленно), а в проблеме циклического формова-
ния: один вид — это накопление звучности в медленном, сте-
пенном движении, откуда стремительно вытекает быстрая
музыка; другой вид — непосредственно данное скорое движе-
ние,
чередующееся в своем развитии с медленным и почер-
пающее в нем, как в препятствиях, новые силы или посте-
пенно ослабевающее. Наконец, совсем иное дело, когда медлен-
ное движение стоит впереди обособленно и быстрое движение
161