Зинченко В.Г. Методы изучения литературы. Системный подход

Подождите немного. Документ загружается.

КОМПЛЕКСНОЕ ИЗУЧЕНИЕ ЛИТЕРАТУРЫ

Илья Пригожий (Вишмап) (1917)

родился в Москве в семье инженера-хи-

мика. Раннее увлечение музыкой сформи-

ровалось под влиянием матери-пианистки

(«Я научился читать ноты раньше, чем сло-

ва»). Переезд семьи в 1921 году в Литву,

а затем в Германию и Бельгию породили,

по словам Пригожина, «острую восприим-

чивость к переменам». Колебание в выбо-

ре карьеры концертирующего пианиста,

профессионального философа, биолога и

математика разрешились в пользу термо-

динамики. В 1943 г. бакалавр естествен-

ных наук защищает диссертацию о значе-

нии времени в термодинамических систе-

мах. Пригожина особенно интересуют не-

равновесные открытые системы, в кото-

рых материя либо энергия обмениваются

реакцией с внешней средой. Пригожину

принадлежит теория диссипативпых струк-

тур, согласно которой неравновесность

может служить источником организации и

порядка. В 1977 г. Пригожин получил Но-

белевскую премию за работы по термоди-

намнкс и «особенно за теорию днесипатив-

пых структур». В работах Пригожина осу-

ществляется преодоление разрьша между

математическими, биологическими и соци-

альными сферами исследовшшй, наукой и

искусством. Его называют «поэтом термо-

динамики».

Пригожин — член Российской, Бель-

гийской, Нью-Йоркской, Румынской и др.

академий, почетный профессор многих

университетов, в т.ч. и Московского. Ди-

апазон его интересов — термодинамика,

история, археология, философия, литера-

тура, музыка. Научные работы пишет на

английском языке. На русский язык пере-

дение мира и человека в

нем как взаимосвязанных

процессов становления,

И. Пригожин выступает

носителем общемировой

и прежде всего европей-

ской культуры, уникаль-

ным образом сочетая в

своем творчестве вер-

ность научным традици-

ям и новаторство»

. Пе-

ресмотр формулировок

законов физики произво-

дится ученым благодаря

новому понятию хаоса,

более продуктивного, чем

порядок. Пригожин созда-

ет собственную концеп-

цию природы: «становле-

ние и событие не суще-

ствуют раздельно, вероят-

ностные законы приводят

к созданию «картины от-

крытого мира», в котором

в каждый момент в игру

вступают все новые воз-

можности».

Если рассматривать

литературу как часть си-

стемы искусства, то худо-

жественное произведе-

ние является частью си-

стемы «литература». Ис-

пользуя теорию систем,

можно объяснить проис-

См.: Предисловие издательской группы «Прогресс» // Пригожин И.,

Стенгерс И. Время. Хаос. Квант. — М., 1994.

Т е м а 5

хождение и существова-

ние чрезвычайно слож-

ной упорядоченности, ха-

рактеризующей как об-

щее понятие «художе-

ственная литература», так

и художественное произ-

ведение.

При том, что в системе «литература» каждый из компонен-

тов — произведение, автор, традиция, реальность, читатель —

является в свою очередь системой, именно художественное про-

изведение — тот узел, где сходятся все связи. Автор становится

автором, только если он создал свое произведение. Читатель —

только если он его прочел и оценил. Традиция и реальность —

внешние условия существования произведения. В художествен-

ном произведении присутствуют все признаки системы — опре-

деленная целостность, структурность, иерархичность, зависи-

мость от внешней среды, возможность быть описанным разны-

ми способами. Проще всего это продемонстрировать на приме-

ре произведений классицизма, в которых системные свойства

структурности и иерархичности выражены наиболее явно.

По-видимому, мы имеем здесь дело с так называемыми «рав-

новесными структурами», в которых энтропия, неуравновешен-

ность присутствуют в малой степени. Типичным примером рав-

новесной структуры И. Пригожий называет кристалл, образуе-

мый и поддерживаемый при незначительрюм отклонении от рав-

новесия. В качестве литературного примера можно вспомнить

историю трагикомедии Корнеля «Сид». Французская Академия,

направляемая волей кардинала Ришелье, осудила трагедию за на-

рушение классицистических норм. В вину Корнелю было постав-

лено обращение к испанской истории вместо истории античной,

введение бокового любовного сюжета, мешающего развитию един-

ства действия и перенесение сцены объяснения героя с невестой

из одного места в другое. Но несмотря на эти отклонения, «Сид»

был и остается эталоном классицистической трагедии. Исправив

«недостатки» своего шедевра, Корнель в последующем творче-

стве неукоснительно соблюдал строгие правила. Эти правила,

пользуясь терминологией точных наук, можно назвать «стацио-

ведены: «Введение в термодинамику нео

братимых процессов» (М., 1964); «Нерав-

новесная статическая механика» (М.,

1964); «Термодинамическая теория струк-

туры, устойчивости к флуктацни» (М.,

1973); «Самоорганизация в неравновесных

системах» (Совместно с Г. Николисом)

(М., 1979) и др.

КОМПЛЕКСНОЕ ИЗУЧЕНИЕ ЛИТЕРАТУРЫ

тарными состояниями», а чем больше стационарных состояний,

тем система устойчивее, но тем она и более закрыта.

И. Пригожий заметил, что существует и другой тип струк-

тур. Он называет их «диссипативными», испытывающими значи-

тельные отклонения от равновесия, характерными для открытых

систем

В нашем случае такой открытой, неустойчивой системой

предстает прежде всего связь произведение—читатель, которая

постоянно меняется. Известны сотни примеров, когда книги, вы-

соко оцениваемые в одну эпоху, напрочь забываются в другую.

Но и в пределах своего времени произведения принимаются

какой-то группой читателей и отвергаются иной. Понятие от-

крытой системы применимо и к жанрам. Оно обозначено в оп-

ределении романа как свободной формы. Открытой систему де-

лает присутствие в ней не только прямых, но и обратных связей.

При этом неравновесные связи и ограничения допускают возникно-

вение новых состояний, свойства которых контрастируют со свой-

ствами равновесных состояний: «Неравновесные связи являются

sine qua поп условием самоорганизации, но самоорганизация, в

свою очередь, изменяет роль и смысл связей»

. Этим положением

можно объяснить относительную автономность художественного

произведения от автора, когда создание обретает самостоя-

тельную жизнь, изумляющую порой художника, как изумляют дети

родителей неожиданным проявлением характера. Вспомним зна-

менитую сцену, описанную биографами А.С. Пушкина, завершив-

шего трагедию «Борис Годунов» и якобы воскликнувшего в вос-

торге от себя самого: «Аи да Пушкин! Аи да сукин сын!»

В обретающем собственную жизнь художественном произве-

дении как раз и кроется его тайна. «Загадочна природа проро-

честв и литературных предсказаний, — признается С. Гандлевс-

кий в романе «Трепанация черепа». — Худшие опасения, ужас-

ные предупреждения Достоевского сбылись. А Константинополь

как был Стамбулом, так Стамбулом и остался... Каждый знает,

что приближаться к речи надо с некоторой опаской, как реко-

мендуется спереди обходить лошадь и сзади начальство... Я от

Гленсдорф П., Пригожим И. Термодинамическая теория структуры, устой

чивости и флуктуации. — М., 1973. С. 10—12.

Пригожим И., Стенгерс И. Время. Хаос. Квант. — М., 1994. С. 67.

Т е м а 5

своих стихов пощады не ждал». Об опасности творчества, о строч-

ках с кровью писал Борис Пастернак. И строку из стихотворе-

ния русского поэта «Гибель всерьез» вынес в название своего

романа французский писатель Луи Арагон.

Эту связь между жизнью и творчеством, бытием и становле-

нием отмечает и Илья Пригожий. Говоря о страсти западного

ума открывать фундаментальные, симметричные законы приро-

ды, он называет и плату за эту страсть — «отторжение основы

бытия от созидающей временной реальности нашего бытия», от

«динамичного хаоса»

Не здесь ли кроется разгадка таинственной славянской души,

подспудной любви к «русскости» у стольких иностранцев, весь-

ма далеких от русской культуры? Закрытая, жестко упорядочен-

ная система противоречит живой жизни.

Но наука стремится к четко предсказуемым результатам.

«Классический идеал науки — открытие умопостигаемого мира,

мира, лежащего вне времени и, следовательно, лишенного па-

мяти, лишенного истории, напоминающего кошмары, рожден-

ные фантазией Кундеры, Хаксли или Оруэлла. В романе «1984»

язык сам отрешен от своего прошлого и потому лишен способ-

ности творить будущее, низведен до роли средства, позволяю-

щего удерживать людей в вечном настоящем». По мысли При-

гожина, «там, где речь заходит о живых существах, будь то ло-

шади, собаки или кошки, мы не отождествляем понимание с

послушным выполнением правил или законов. Мы отказались

бы признать «настоящей» кошку или собаку, поведение которой

всегда было бы предсказуемым»

На вечере памяти М.М. Бахтина его современник вспоми-

нал, как пристально наблюдал ученый за поведением своего кота,

которого он называл самым таинственным существом на свете,

и сетовал, что для многих исследователей даже Рабле и Шекс-

пир вполне понятны и объяснимы.

Одна и та же система, в зависимости от обстоятельств, обна-

руживает предсказуемость или неожиданность. Отсюда тот прин-

цип множественности описаний, который означает для каждой

Пригожий И., Стенгерс И. Время. Хаос. Квант... С. 253.

Там же. С. 252.

КОМПЛЕКСНОЕ ИЗУЧЕНИЕ ЛИТЕРАТУРЫ

системы потребность в различных моделях. И чем сложнее сис-

тема, чем больше в ней связей и зависимостей, тем вариативнее

должны быть ее описания. Более того, существуют системы, ха-

рактеризующиеся, по мысли И. Пригожина, «несводимыми ве-

роятностными описаниями». Такие системы не позволяют отли-

чить чистые состояния от смешанных состояний. И если даже

исследователь выберет в качестве исходного то состояние, кото-

рое он считает чистым, со временем оно превращается в «сме-

шанное состояние». Этим и объясняется множественность под-

ходов к литературе даже в пределах одного метода.

Вспомним, к примеру, поэму А. Блока «Двенадцать». С мо-

мента ее публикации и все годы существования Советской вла-

сти «Двенадцать» называли первой октябрьской поэмой. Идеи

неотвратимости и очистительной бури, которую приветствует

автор, подтверждались выписками из дневника Блока и стилис-

тическим анализом текста. В качестве «несводимой вероятнос-

ти» в поэме смущал финал, где шествовал «в белом венчике из

роз / Впереди Исус Христос». Он даже заменялся порой в эст-

радном исполнении на революционного матроса. Но со време-

нем изменилось отношение к Октябрю, превратившемуся из

Октябрьской революции в переворот. Изменилось и отношение

к христианству. И трактовка поэмы получает сегодня совсем

другой смысл: крестная мука ожидает тех, «которые идут дер-

жавным шагом». Но и это описание тоже принадлежит к разря-

ду «вероятностных».

Представим себе, предлагает Пригожий, что Адам не реша-

ется надкусить запретное яблоко, что изгнания из рая не про-

изошло и нам предстоит дать описание безгрешного Адама. Но

между библейской историей и сегодняшним днем пролегли ты-

сячелетия прогресса и информации, а потому «на современном

языке можно было бы сказать, что адекватным описанием Ада-

ма было бы вероятностное описание»

Таким образом, при описании системы фактор времени имеет

решающее значение. Теория относительности А. Эйнштейна из-

менила отношение к однонаправленной «стреле времени», дала

основание для поисков обратной связи во времени. «Эйнштей-

Пригожин И., Стенгерс И. Время. Хаос. Квант... С. 49.