Жорж Жан. История письменности и книгопечатания
Подождите немного. Документ загружается.
158
С
ВИДЕТЕЛЬСТВА
И
ДОКУМЕНТЫ
Влияние
техники
На
чем
и
при
помощи
чего?
Это
-
первые
воп
росы,
'Которые
встают
,
'Когда
мы
и'Нтересуемся
формирова'Нием
и
эволю
цией
nИСbJlttе'Н'Ности,
та'К
'Ка'К
з'На'Ки
зависят
и
от
цивилизации,
'Которая
их
создает
,
от
nрисnо
СОбле'НИЙ,1соторыми
о'Ни
'На'Носятся,
и
от
материала
,
'На
'Котором
их
изображают.
P
YlIbI:
И
ЛЛЮС1уация
из
немецкои
серии
xrx
в,
.
РаЗВllтllе
I1/.1СЬ
,метюсти.,
Медь,
воск,
шелк
На
ч
ем?
Н
а
п
а
пир
усе
(Е
гип
е
т
),
ТI<а
ни
(Еги
п
ет)
,
табличках
из
оБО1lOке
llll
ОI1
глины
(Месопотамия)
,
камне
(Месопо
т
ам
ия)
,
мрамо
р
е
(Греция),
мед
и
(
Ин
дия),
коже
(побережье
Мертвого
моря),
олеl-lЬей
шкуре
(Мексика)
,
коре
березы
(
ИI
щия)
,
агаве
(Центральная
Америка)
,
бамбуке
(Ilолинезия)
,
лубе
(
ИI
-
Щ
ИЯ
),
п
альмов
ы
х
листыlX
(
Индия)
,
дереве
(Ска~щи
н
ав
ия
),
шелк
е
(К
итай
,
Турция)
,
сло
н
овой
коег
и
,
BOCKOBblX
табли
ч
ках
(Е
гип
ет,
За
падная
Европа),
Чем
писали?
Очевидно
,
чт
о
для
пи
сьма
на
всех
ЭПlX
материалах
нужны
б
ыли
разные
п
l
и
с
п
особле
ния,
Троег
никовый
стебель,
кисточка
(для
папи
руса
или
ш
ел
к
а),
ег
илос
и
шп
атель,
1
.lIИЛ
О,
г
ус
ин
ое
п
еро
и т
.д.
Материал
и
ИНСГ[))'JVlент
задают
правил
а,
Легко
п
о
нять
,
чт
о
два
ч
ело
в
ека
в
п
о и
сках
графич
ео<ой
с
и
е
l
'ем
ы
будут
создавать
совер
ш
е
нн
о
разные
и
зобра
жения
в
за
ви
с
имо
ег
и
от того
,
ч
ем
и
на
чем
он
и
БУДУ
l
'
писать
-
тросгником
на
папирусе
или
СТИЛОСО~
I
1
ra
ГЛиllе,
И
ес
ли,
вмеего
того чт
об
ы
при
думывать
собегве
llllы
е
знаки,
они
будуг
О
l
'
рани
чиваТI
,С
Я
С)~J\еС1'вую
щ
ей
моделыо,
ре-
СВ
И
ДЕТЕЛьСТВА
И
ДОКУМЕ
НТЫ
159
НL\D\lСлN1лL1Qsrль
\J1M
\
I\lАtСЛN
l
Т11Еsr
E!l
D\JMMt
!VМfН1ЕIliОNТ1лDАS;МV
(О~ПСlsлт(\v[sdLОl1~~
м
G -
ультаты
тоже
будут
ра
зл
ичны.
Ч
ерез
некоторое
в
р
емя
прир
ода
н ос
ителя
письма
изменит
движеllие
орудия
пись
ма
таким
образом, чт
о
Il
e
ОС1<l
ll
ется
ни
ч
е
г
о
п
охожего
Il
a
ориг
ин
ал
и
даже
сами
копии
будуг
н
епохожи
друг
на
ДРYl<l,
я
мог
бы
добав
ит
ь
к
I
-
ЮСИТeлJШ
пи
сьме
нн
ое
ги
еГС
I
<ЛО,
коеlЪ
,
св
ин
е
ц
,
железо
,
Il
e
заб
ы
в
о
п
ср
г
аменте,
велене
(ТОНКИЙ
п
е
рг
аме
нт
)
и
,
конечно
,
б)'JVlаге,
С
пи
сок
можно
пр
одолжать
до
беско
н
е
чн
ое
ги
,
Ни
ОД
ИII
материал
Il
e
б
ы
л
в
ы
думан
с
п
ециалы
l
,,
что
lI
е
помешало
им
играть
при
случае
ОПРСДeлJ
lЮЩ
)'lO
р
оль,
Хо
тя
форма
з
l
!а
ков
и
обуоювле
н
а
ис
ходным
матери,UJОМ
и
инструмеНТО~I
,
н
е
н
адо
заб
ывать
об их
п
оследую
щ
ем
развитии
,
которое
можст
в
се
и
зме
нить,
Когда
,
н
а
при
мер,
бумага
воциы
в
повсе
д
н
евный
об
~
lXОД
или
ко
г
да
изменилось
положение
руки,
держащей
гусиное
пе
ро
,
то
ПР
О
II
ЗО
JJl
ЛО
и
зме
н
е
ll
ие
СТ~UJсй,
уг
вердив
ши
хся
раньше
,
н о
не
произошло
рождения
I
ЮВЬLХ
I
'
рафических
СИС1
'с
м
,
Это
Ile
Mel
ll
aeT
даже
н
ео
пытн
ому
гла
зу
увиде
ть
разное
на
пи
сание
б)'l<В,
Мы
снова
вер
l
l
)'ЛИСЬ
к
т
ому,
что
о
ч
е
ll
l
,
ТРУД
I
ю
о
пр
еделит
ь
п
о
виду
шриф
та
,
на
каком
материале
н
аписаны
буквы,
кроме
случаеJJ,
когда
мы
увере
ны
,
ч
то ма
т
ер
и
ал
при
дума
н
имеllНО
ДЛЯ
этого
ШРll
фта
ИЛИ
ЧТО ЭТО тот
~Iатери
ал,
КОТОРЫЙ
в
н
аибольшей
степеllИ
траllссjЮРМИI
овал
ДaI
-
II
-
ГЫЙ
шрифг
,
Все
н
ароды
принесли
жертвы
чести
создания
ла
пидар
н
ого
шриcjrга,
Следует
л
и
за
l
<ЛЮЧ
I
I ' I
Ъ
и
з
э
того
,
ЧТ
О
шриф
т,
до-
160
СВИДЕТЕЛЬСТВА
И
ДОКУМЕНТЫ
ш
ед
ший
до
на
с
и
с
ключительн
о
в
э
пи
,р
а
фич
ес
кой
ф
о р
ме
,
никогда
не
ис
пол
ьзовался
ины
м
с
п
особом?
Э
та
фор
ма
,
в
озмо
жн
о,
была
л
ишь
п
о
какому-то
случаю
при
с
п
особлена
к
камню
И
воз
никла
И
З
того
пи
сьма
,
которое
при
ме
I-JЯJIИ
пи
с
цы
на
сове
рш
е
нн
о
друг
и
х
ма
т
е
риал
ах
,
увы
,
н
едол
г
ове
чны
х,
и
время
не
сохранило
и
х
для
нас.
L:ONOTO
est I'
arme
modeme
dans la lutte
des
affaires
Р
еклама
р
учк
и
O
I-l
ОТО
,
19 ] I
[:
Прежд
е
в
сего
нужн
о
знать
о
том
,
на
каком
материале
б
ыл
созда
н да
нный
шрифг
или
н
а
как
о
м
о
н
б
ыл
и
зме
нен
,
чт
о
п
омогает
нам
луч
ш
е
п
онять,
точе
му
н
е
кото
ры
е я
з
ыки
и
пи
с
ьм
е
нн
ос
ги
и
с ч
езл
и
,
н
е
осгавив
следа,
ИЛИ сох
рани
лись
в
виде
слабых
намеков
,
в
то
в
р
емя
KaJ<
д
р)~
'
и
е,
за
щищ
е
нны
е
от
воздейсгвия
времен
и
при
благо
приятн
ом
кл
и
мате
и
до
веренны
е
на
н
е
р
аз
руш
ающ
им
с
я
ма
т
е
ри
алам,
смогл
и
сох
р
а
нить
ся
в
непри
косновенносги
и
до
ш
ли до
н
а
ших
дней».
"Общение
UЯЗЫК;
.,
1973,
Р
е
н
е
П
о
н
о
,
I
Римляне
застав
и
ли
говорить
lШ
,
мен
ь
,
nриду.мав
ca
pitalis m
О
Пllll1
е
l1t
а
l
is
(1Ссmиmальное
письмо).
Образец
строгости
и
'Чистоты
графики,
ла
nuдарная
буква
основШlа
н
а
lф
инци
l1в,
сталь
]
/
се
lфостQJl1
,
скаль
ЯС1-tQJl1:
те.мная
черта
,
отблеск
света,
Сви
детель
цивилизации, РШIСlсий
капи
тальный
Ифифт
был
одl-tOвре.А
'
lеl
·
mо
I1лодQJl1
развития
техники.
Т
ен
ь
и
с
вет
Чт
о
МЫ
ув
и
д
и
м,
если
с
равни
м
гр
е ч
еск
и
е
и лати
нские
н
ад
писи
Ш
,
II
или
даже
1
ве
ков?
В
се
они
уме
рен
ной
(
нескольк
о
са
нтиметр
ов)
высот
ы
и
созда
ны
и
з
ли
ний
оди
н
аковой
толщины.
По
наш
ей
те
рми
н
ологи
и,
это
-
линейное
пи
сьмо.
Единсгвен
н
ое,
чт
о
о
тлича
ет
их
друг от
друга
,
и
с
амы
е
с
гары
е
от
более
новы
х,
э
то
-
дух
напи
са
н
ного.
Ка
п
итальная
гр
е ч
ес к
а
я
буква
-
г
еоме
трич
ес
кая
,
все
б~<вы
од
н о
г
о
размера,
это
выража
ет
п
отреБНОС
IЪ
в
п
о
рядке
,
методичносги
,
а
таlOке
гармонии
в
греческом
об
щ
есг
ве
.
Лати
н
ская
капитальная
буква
,
в
н
ача
ле
более
неряшливая,
ищет
н
екоего
ед
ин
сгв
а
,
от
которого
пот
ом
отход
ит
,
ва
рьир
уя
н
а
гр
оможце
ни
е
б~<в
в
соот
в
етс
гви
и
с
м
ор
фологией
каждой
и
з
них
,
заменя
я
ритм
каденцией
,
что
отно
с
ит
ся к
т
ем
п е
рам
е
mу.
Н
о
одновремен
н
о
в
БУ
I
<вах п
о
являются
ИI-Iтерес~ощие
нас
линии
разной
т
ол
щины.
Им
е
нн
о
в
этот
период
ри
мляне
,
чт
об
ы
н
апом
нить
завоева
нны
м
н
ародам
о
силе
империи
,
п
овсюду
сгавили
монументы,
о
п
ове
щ
а
ю
щи
е
об
их
п
обедах.
Ри
,
\10<
и
е
надпи
си,
уже
н
е
н
аходИlЗ
шиеся
на
высоте
человеческого
глаза,
сгали
кру
пн
ее,
и
п
оэ
т
ому
их
ПРИХОД
И
лось
BbICe
l
(a
lI>
в
камн
е
горазд
о
Г!Jу6же.
Да
же
ес
ни
БУ
I
<ВЫ
бьUlИ
окрашены,
их
бо
роздки чи
т
ались
благодаря
'ГеНЯМ,
к
от
о-
СВИДЕТЕ
ЛЬ
С
ТВА
И
ДОКУМЕНТЫ
161
II\A
Ре
Jr~AIAt
~A
А
Х
I /
1\
01'r
А
r)uECI"Af(A
l\~
О
1\J
S
ЕТ
1_(
_)
(
~
~
Н
ад
пи
сь
на
коло
нн
е
Тр
ая
н
а,
вершина
римской
эпиграфик
и
.
ры
е
зависели
от
угла
п
аде
ния
света
.
Ч
ем
боль
ш
е
дожцевая
вода
см
ы
вала
краску
с
вертик,1J,,,ных
э
л
еме
нт
ов,
тем
л)'Же
их
было
ВИДН
О,
тогда
как
на
горизонталь
I-Iы
х
ЛИНИ51X
1
-
l
ака
плив
,UJЗСЬ
пыль
,
которая
делала
их
е
щ
е
более
рельефными
,
добав
ляя
этот
эффект
отброше
нны
м
т
еням.
н
уж
н
а
о
п
ти
ч
ескан
корреlЩИЯ,
что
бы
выгравирова
l
lны
е
букв
ы
сохраНЯJJl1
пр
ежний
в
и
д.
Этого
МОЖНО
было
дос
тичь
,
только
сделав
горизонтальные
ли
нии
тоньше
,
чем
веР
ТИК
'UJЫ
-
Iы
е.
Т
о
же
ОТНОСИТСЯ
к
кривым
линиям,
которые
цолжны
бьVlИ
угол
щать
сн
п
о
мере
при
б
лиж
ен
ия
к
вертикальным
и
с
га
н
о вить
ся
тоньш
е,
удз
ляя
сь
от
них.
Э
то
называ
лось
(·
пи
са
ть
С п
омощью
тени».
Нельзя
отрицать,
что
здесь
при
ме
ши
ваеТО
I
и
эсгет
и
ка.
Как
е
щ
е
мmю
,
ю
объяс
нит
ь
,
что обе
вертикальные
ЛИ
НИИ
в
N
(ТОJJl,
к
о
один
прим
е
р
)
тоньше,
ч е
м
косая
ли
НИЯ
,
которая
и
х
соед
иня
ет?
ТР
ОС
П
-
IИ
КО
вый
с
г
ержень
уже н
е
мог
создать
одну
жирную
и
две
тонкие
линии
в
э
т
ой
б~
ве
иначе,
чем
перемещением
p~.
Н
о
кто
осмелится
при
пи
сать
толы<о
одно
му
фактору
всю
эволюцию
формы
,
ка
кова
бы
она
ни была
и
в
какой
бы
обла
С
I
-И
1111
развивалась?
Т
ем
более
что
ее
ве
дет
за
собой
техника
,
при
этом
иногда
добровольно
создавая
н
ов
ы
е
ТРУДl-ЮС
I
"
И.
"
И
з
свuн:ца
,
<i
epHW/.
и
свеmа»
,
Ре
ll
е
П
О
I-l
О
162
СВИДЕТЕЛЬСТВА
И
ДОКУМЕНТЫ
Каллиграфия
и
игра
буквами
Этимологически
это
кра
сивый очерк
На
nракти
ке
-
хрупкая
и
подвиж
Haя
грань
между
искусст
вом и
необходимостью
выражения,
между
рисун
KQМ
И
записью
символов.
Всегда
и
повсюду
там,
где
nрименяласьnисамен
ность
,
существовало
ис-
1CJccmBo
красивого
nисама
и
обычно
одна
или
многие
корnораци~
граверы
или
переписчики,
которые
за
нимались
этим.
Н
уж
н
о
б
ы
ло
дожда
ть
ся
Ап
олл
ин
е
р
а
,
чт
об
ы
калл
и
г
р
ам
мы
,
ко
т
о
ры
е
ран
ь
ш
е
н
азь
ш
ал
и
сь
фигурны
м
и
стиха
ми
,
н
а
ш
л
и
свое
н
ас
т
о
ящ
ее
месго
в
г
р
еко-ла
тин
ском
м
ир
е,
и
дл
я
эт
о
г
о
б
ы
ло
д
в
е
ос
н
ов
ны
е
причины.
Пр
ежде
все
г
о
,
в
ПР
О
ТИВ
О
П
ОЛО
Жl
-
ю
с
т
ь
тому
,
что п
ро
и
схо
дило
в
а
р
абс
к
ом
н
з
ык
е
и
с е
врей
с
кими
буквами
(
каждая
и
з
к
о
т
о
ры
х
явля
ет
ся
о
т
д
ал
е
нным
п
о
т
ом
к
о
м
ка
ллигр
а
мм) или
с
китай
с
ки
ми
ид
ео
гра
мм
а
м
и
,
с
фор
м
ир
о
в
а
нны
м
и
и
з
пи
кто
гр
амм,
к
о
т
о
ры
е е
щ
е
к
ое-
г
де
м
ожно
о
бн
аружи
ть
,
н
а
ши
з
ап
ад
ны
е
букв
ы
н
е
и
м еют
ник
а
ког
о
о
тн
о
ш
е
ния
к
каллиг
р
а
м м
а
м
.
Они
н ахо
дят
с
я
в
п
ле
ну
жес
тки х
ог
ранич
е
ний
,
к
о
т
о
ры
е
су
р ово
сде
ржи
в
аю
т
какие-либ
о п
о
и
с
ки
н
ов
ы
х
ф
о
р
м
.
В
то
й
м
е
р
е
,
в к а
к
о й
фигурны
е
с
ти
х
и
м
о
гли
пр
е
до
с
тавить
х
отя
бы
н
е
б
о
л
ь
ш
у
ю
возможность
снова
п
о
дключить
бу
квы
к
соз
данию
линий
в
т
ом
ви
де,
к
а
к
о
ни
с
уще
с
тв
у
ют
в
прир
оде
,
о
ни
ра
ссма
три
в
ались
к
а
к
игр
а,
н
е с
чи
тав
шая
ся
особо
й
заслугой.
Это
до
лжн
о
п
ок
а
за
т
ьс
я
тем
более
ст
ранн
ым
,
ч
то
е
сли
фигурны
е
п
оэ-
м ы
-
в
се
г
о
л
ишь
бездел
ушки
,
о
ни
все
же
тр
ебу
ют
бол
ьш
о
г
о
умен
ия
.
Все
пр
о
исходит
так
,
к
а
к
есл
и
бы
,
уве
р
е
нны
е
в
себе
,
за
пад
ны
е
в
ид
ы
пи
с
ь
ме
нн
ости
,
в
особе
нн
ост
и
л
а
тин
с
к
а
я
,
н
е
хо
т
е
ли
б
р
а
ть
н
а
себ
я
ри
с
к
с
к
о
мпр
оме
тир
о
в
а
ть
т
е
ус
п
ех
и
,
которы
х
они
достигли
при
п
омо
щи
абс
тр
а
lЩИИ
.
Т
о
,
ч
то
в е
р
]-]0
для
л
а
тин
ских
шр
и
ф
тов,
е
щ
е
бо
л ее
ве
рн
о
дл
я
гр
е
че
с
ки
х
.
И
х
жиз
]-]ь
-
В
пр
о
ш
лом
,
и
по
э
т
ому
ри
с к
н
а
рушит
ь
р
ав
н
овес
и
е
,
дос
тигн
у
т
ое
с
та
кими
трудом,
е
щ
е
в
ыше
.
Греки
-
это
н
е
..
.
а
р
аб
ы
,
пи
с
ь
ме
нно
с
ть
к
оторых
л
е
г
ко
п
од
чиня
етс
я
к
ал
лиграфич
еским
к
о н
ст
рукциям
,
но
п
о
э
т
ой
п
ричин
е
С
ВИДЕТ
ЕЛ
Ь
С
ТВА
И
ДОКУМЕНТЫ
1
63
(<lё~
~~
{'~
Douces figures
poi~
veres
ltvres rteuries
м
I
А
MAREYE
УЕТТЕ
LORIE
ANNIE
ettoi
MARIE
ou
vous
)eunes
MAIS
б
6Ues
ctes·
"
З
арезанная
галуб/Ш
u.
фонmш/Р
сама
я з
н
аме
llит
а я
к
а
JU
lигр
амма
Ап
ол
лин
е
р
а.
164
СВИДЕТЕЛЬСТВА
И
ДОКУМЕНТЫ
находится
на
п
олпуги
от
картин
к
ПИСЫ"lенности.
Здесь,
поскольку
человек
ИЗЪЯСНЯ
ется
при
помощи
образов
,
он
пракгиче
ски
полносгыо
идентифицирует
себя
со
своим
письмом.
Похоже,
чт
о
в
течение
дол
г
о
г
о
вре
мени
не
было
ПОЮIТО
все
то
значение
,
которое
могли
иметь
фигурные
спихи.
В
них
видели
лишь
еще
ОДНО
средсгво
самовыражения.
Даже
еще
не
прочитав
,
с
первого
взгляда
,
читатель
этих
компо
зиций
уже
знает
,
что
ему
будуг
расска
зывать о
КрЫЛЫIХ
,
яйце
и
о
секире
.
В
то
же
время п
оэмы
Симмия
с
Родоса,
пер
вого
извесгного
автора
рифмованных
сгихов
,
который
,
несомненно
,
проис
ХОДИЛ
с
осгрова
СИМИ
,
маленького
осг
рова
на
шир
оте
северо-восгочного
п
о
бережья
Родоса
И
жил
в
300
г:
до
н.
э.
при
Птолемее
1,
были
более
глубоки
,
чем
казалось
...
Симмий
не
довольсгво-
валСЯ
тем
,
что
придавал
своим
сгихам
вид
рисунка.
Он
одновременно
сгарал
с
я
гармонизировать
ритм
своих
сгихов
и
фигуры
,
которые
хотел
изобразить.
З
д
есь
и
з
ображение
выглядит
слов
НО
следы
парbl
крыльев
,
яйца
ИЛИ
топо
ра,
и
каждый
требует
соответствующего
способа
сгихосложения.
Графическая
и
сгихотворные
формы
так
тесно
связа
ны
,
что
н
евозможно
использовать
одну
,
чтобы
1)'1'
же
не
обратиться
к
другой.
Вся
мысль
целиком
,
при первых
попыт
ках
Обратитьсл
к
разработке
калли
грамм
,
возвращается
в
ЛО
I
-
Ю
формы.
Ощущается
,
что
в
п
одтексге
таится
чув
сгво
н
екоторого
смущения,
но
о
но
в
ко
нечном
счете
заложено
в
основе
не
только
законов
ПОЭЗИИ
,
но
и
языка
,
в са
мом
широком
смысле
ЭТОго
ПОНЯТИЯ.
.
КаллuгрC!М.kIЫ
»,
ЖеромПеньо
"
ТТ
61БUрUl-lm
.,
настонщий
шедевр
каллиграфики
и
з
немецкого
трактата
06
<.
И
с
кус
<v
1
стве
пи
сьма,)
Бауренфельда
,
1736
г.
<
JlУЧUlе
писать
1(;1
-
IUZU,
чем
caJ/camb
вUl-юград7-lU/СИ
,
та/С
!Са/С
тощ
/С!?Ю
са
жает
виноградни/С
,
СЛУJ/cuт
животу
своем)!,
а
тощ
1(;1nО
l1uиtет
книгу,
-
дуиш
своей
.,
-
та/С
г
оворuлАл-к
:у
ин
,
аl12Лuйск;иЙМ07-lах;
,
который
рефор
мировал
'
!Саллиграфи1О
при
Карле
Ве
ликом.
Сов
е
тЫ.А'tCtстера
Пайассона
кажутся
сладостно
устаревшимu
,
7-10
привели
lС
тому,
что
иск:усство
lшсать
осталось
J/CUBbLM
в
течение
веков
и на
всех
КО7-l1nине7-lтах,
Об
общем
положении
вещей
Е
с
гь
люди
,
у
которых
талант
к
письму
кажется
врожденным,
при доброй
воле
и
П
ОСГОЯННОЙ
работе
они
з а
короткое
время
делают
большие
успехи
в
этом
и
с
куссгве.
Есгь
и
другие
,
в
ПРОТИВОПО
ложносгь
первым
,
у
которых
н ет к
это
му
ни
малейшего
расположения.
ОНИ
ДОJDК]-IЫ
побороть
свою
мят
е
жн
у
ю
на
' I
У
ру
,
чего
можно
достигну
гь
только
уп
ражнением
И
практикоЙ.
Им
нужно
больше
времени
,
чтобы
добиться
тако
го
же
успе
х
а
,
как
первым.
Но
разве
не
будут
они
вознаграждены
теми
преиму
щ
е
сгвами
,
которы
е
получат
о
т
этого
'
СВИДЕТЕЛЬСТВА
И
ДОКУМЕНТЫ
165
Об
основных,
волосных
и
соединительных
линиях
Умение
пи
сать
пером
зависит
от
разли
чения
основных
,
волосных
и
соедини
тельных
линий.
Основной
на
з
ывают
люб)~о
линию,
которую
пишуг
не
боко
вой
сгороной
пера.
Неважно
,
как
фор
мируетсн
эта
основная
ЛИНИЯ.
Волос
ной
называют
самую
тонкую
линию
,
которую
можно
написать
п
ером.
Сое
динительными
называют
все
тонкие
линии,
которые
свизывают
буквы
друг
с
другом.
Легко
понять,
что
волосные
и
соединительные
ЛИНИИ
-
не
одно
и
то
же.
Масгера
этого
искуссгва
различают
166
СВИДЕТЕЛЬСТВА
И
ДОКУМЕНТЫ
,.
l'
1111М
LJ1П
ГL
ltlШt
L
'I--.,
I
((
(а
о
о
о)
000
с
е
се
»
))
~
1!l[1ШIЛJИ
G
!IЛ
J1
!Jэl)~
Нельзя
пренебрегать
связками
при
письме
.
Они
ДJlЯ
письма
то
же
,
что
и
ду
ша
ДJlЯ
тела.
Без
них
нет
того
движения,
огня,
той
живости
,
которые
состаВJIЯЮТ
преимущество
скорописи.
Все
соеди
нительны
I
e
и
некоторые
волосные
ли
нии
пр
о
изводят
нажатием
пальца
на
перо
,
которое
находится
под
этим
пальцем.
Так
как
во
всем
процессе
письма
держать
угол
пера
труднее
все
го,
то
линии
делаются
самой
ДJlи
н
ной
и
широкой
частью
пера.
Согласно
моему
принципу,
все
соединительные
линии
округлы
и
они
более
изящн
ы
,
чем
сде
ланные
при
помощи
диагональных
ли
ний
.
Существует
множество
соедине
ний
-
переход
от
округлостей
к
палоч
кам
,
от
палочек
к
округлостям
,
ОТ
ок
руглостей
к
округлостям
,
от палочек
к
палочкам
,
от
ног
к голове
и
многие
другие
,
которые
можно
видеть
в
напи
санных
текстах
и
алфавитах
.
О
то
м,
к
а
к
рука
д
о
лж
на
двигаться
во
время
письма
Скорость
в
письме
достигается
тру
дом
,
практикой и
временем.
Рука,
кото
рая
начинает
писать,
не
дотки
а
торо
питься.
Но
она
не
дomкнa
двигаться
слишком
лениво.
Эти
противоположно
сти
таят
в
себе
некотор
у
ю
опасность.
Поспешность
приводит
к
неровному,
неряшливому
почерку
.
Ленивое
письмо
придает
ему
тяжелый
характер
,
неуве
peI-II-IOСГЬ
,
иногда
рука
дрожит.
Нужно
выбирать
нечто
среднее
между
этими
крайностями
.
Когда
рука
,
привычная
к
письму,
достигает
определенного
уров
ня
совершенства
,
она
посгепенно
мо
жет
увеличивать
CKOPOCI'b
письма
и
об
ретаС'г
ту
свободу,
которая
нужна
тем
,
кто
решил
посвятить
себя
этой
работе
,
чтобы
занять
соотвС'гсгвуlOЩУIO
долж
HOCI'b
.
СВИДЕТЕЛЬСТВА
И
ДОКУМЕНТЫ
167
О
форме
Прекрасный
почерк
зависит
от
точного
соблюдения
правил
и
пocrояниого
тру
да.
Он
п
риобрcraется
сначала
написа
нием
букв
большого
размера
и
точным
знанием
углов
накло
н
а
пера.
Это
зна
ние
дomкнo
бы'ГЬ
насголько
прочным
,
чтобы
пишущий
мог
моментально
,
не
взывая
к
памяти
,
изобразить
пером
все,
чего
требует
искусство.
По
поводу
фор
мы
я
должен
еще
сказать
,
что
нужно
уверенно
владС'п,
ею,
прежде
чем
пере
ходить
к
скорописи,
так как
если не
ов
ладС'ГЬ
полностью
правильныIM
написа
нием
букв
,
то
э
тот
недостаток
усилится
при
быстром
письме.
168
СВИДЕТЕЛЬСТВА
И
ДОКУМЕНТЫ
о
нажиме
п
е
р
а
Нужно
ра3JJичатьдва
вида
касания
пе
рам:
природный
И
благоприобретен
ный.
Природный
-
это
дар.
Он
дает
возможность
создава
'
Г!,
текегы
в
той
з
а
меLJaТелы-юй
манере,
которая
проямя
ется
и
при
нажиме,
и
в
волосных
лини
ях.
Можно
быть
хорошим
масгером
и
не
мадеть
этим
драгоценным
искусег
вом.
Природа
не
всех
одаряет
одинако-
во.
Приобретенный
же
не
дает такого
же
изящеегва.
Он
доегигается
упражне
нием,
легкоегью
руки
,
способом
чинить
и
держать
в
руках
перо
,
сдамивая
его
паlll,цами
СИЛЫ
l
ее
или
слабее.
В
каса
ни
и
пером
1
f)')ю
-
ю
добиваться
той
ле
l
"
коеги
,
мягкосги
,
которые
так
ценятся
в
почерке
,
а
не
той
жеегкосги
и
тяжееl
'
И
,
которые
свойсгвенны
выгравироваll
ным
буквам
и
которые
в
почерке
менее
желательны.
о
п
оря
дке
в
пис
ь
ме
Уметь
писать
по
правилам,
но
не
иметь
понятия
о
порядке
-
это
значит
владеть
только
часгыо
ИСКУСCl13а.
Чтобы
обрееги
это
качеCl13О,
НУ',ю
-
ю
иметь
,
о чем
я
гово
рил уже
не
раз
,
воображение
и
вкус.
Во-
ображение
украшает,
улучшает
и созда
ет
эффект,
Вкус
изучает
,
упорядочивает
и
мешает
этому
эффеюу
быть
неприят
I
-
IbIМ
для
глаза,
Весь
порядок
заключе
н
в
эпL'{
немногих
словах
Так что
любой
человек,
обладающий
Э'гими
талантами,
может
быть
уверен,
что
его
работа
будет
гораздо
праВИЛЫ-lее
,
чем
у
других,
Ol
la
будет
последовательной
,
равномерной
,
с
соблюдением
праВИJIЬНОГО
расегоя
-
1
[ия
между
буквами
и
сгроками
,
СIЮбод
ной
от
разных
и3JJишних
часгей
,
кото
рые
BceIДa
создаlОТ
впечатление
неряш
ливосги
и
бесформенносги.
.
Иск:уссmво
nисьма.>
,
ПайаССОl1
у
магометанских
народов
,
к;оторым
религия
запрещает
изображать
'Ц,е
ловека
,
КCUUlUграфия
досmU2llа
боль
lllи.Х
высощ
в
ней
сосредото'Ц,uлuсь
все
усилUЯ
худож
:
нuков,
С
о
де р
ж
а
ние
Значение
тексга
-
это
одно,
а
его
кал
лиграфическое
написание
-
совсем
другое,
иногда
они
тесно
связаны
друг
с
другом.
Каллиграфия
-
не
только
фик
сация
тексга,
но
та
!Оке
аБCl'рактная
ком
позиция
,
которая
выражает
концепцию
УCl
'
ройсгва
мира.
Соотношение
между
формой
про
Cl
'paHcrBa
черных
букв
и
формой
бело
го
просгрансгва
,
которое
их
окружает
,
изучено
методично
и
тщательно.
Тради
ционный
каллиграф
,
в
совершеНCl13е
владея
своим
искусегвом
,
должен
соз
даlЪ
мощную
композицию
,
которая
не
сет
чувсгва и
~щеи
и
которая
должна
ве
еги
ч
и
тателя
к
реалы
-
юму
смыслу
напи
сан
н
ых
слов.
Тот,
кто
смотрит
на
калли
графию
,
сначала
видит
ее
п
ласгическое
воплощение
и
только
потом
обнаружи
вает
смысл.
Информация
нередко
мо
жет
оказаться
запрятаI
IНОЙ
среди
ЭCl
'
е
тических
эффектов,
Масштаб
каллиграфии
зависит
от
богатства
и
разнообразия
уровней
вос
приятия:
композиция
или
общая
фор
ма
,
потом
равновесие
или
неравнове
сие
черных
И
белых
просгрансгв
,
ритм
,
СВИДЕТЕЛЬСТВА
И
ДОКУМЕНТЫ
169
Т
урецкая
каллиграфия
1575
г.
,
о
З
начаю
щая
:
.
Именем
Аллаха
,
милосгивого
и
милосердного
•.
Т
урецкая
КУфУ
.
lческая
каллиграфия,
ОЗ
начающая:
<-
Нет
Бога,
кроме
Аллаха,
и
Мухаммед
-
посланник
Аллаха
•.
потом
расшифровка
первичного
смыс
ла
слов
и
их
скрытого,
подразумеваемо
го
смысла,
По
д
готов
к
а
В
сердце
нашего
беспокойного
хх
в.
,
в
котором
преобладают
скоросгь
и
170
СВИДЕТЕЛЬСТВА
И
ДОКУМЕНТЫ
И
МЯ
Аллаха.
Его
атрибугы
калли
г
рафически
изображены
мелким
и буквами
внуг
ри
ШИРОКИХ
ЛИНИЙ
круп
н
ых
букв.
рентабельносгь
,
каллиграфия
осгается
искусcrвом
,
основанном
на
терпении,
в
котором
невозможно
поспешно
пере
прыгивать
через
этапы.
Каллиграфу
не
обходимо
учиться
много
лет,
он
должен
усвоить
всю
культуру
,
которая
относит
ся
к
его
искусcrву.
Ему
нужно
упражняться,
копируя
велИКИХ
мас]'еров.
Знакомсгво
с
их
бо
гатым
опытом
поможет
ученику
раз
вить
угонченный
вкус
.
Фруктовое
дерево
развивается
мед
ленно
и
берет
из
почвы
соки
,
которые
помогаlОТ
созре1Ъ
плодам
и
придать
ка
ждому
ИЗ
них
свой
вкус
,
цвет,
аромат.
Точно
так
же
каллиграф
должен
дать
со
зреть
своему
искуссгву.
Упражнения
пробуждают
ЗI
-
Ja!IИЯ
,
которые
медленно
проникают
в
поры
его
тела
и
высвобо
ждают
МИЛЛИОНЫ
нюансов.
Знанил
и
сосгояниедуши
КaJUJигра-
фа
ориентирYlОТСЯ,
концентрируются
и
продвига
lОТСЯ
к
кончику
пера,
и
там
ро
ДЯТСЯ
точка
,
линия,
слово,
которые
вы
шли
из че
рнил,
как
кровь
из
вены.
Они
полносгью
расгворяются
в
чернилах
,
чтоб
ы
возродиться
на
кончике
пера.
Ды
х ан
ие
Сгюсо
Б
J
ЮС
ГЬ
каллиграфа
задерживать
дыхание
отражается
на
качеcrве
его
движения.
Сущесгвует
специальная
тех
ника д
ыхан
ия.
Обычно
человек
дышит
инсгинктивно.
Каллиграф
в
ходе
своей
подго
т
овки
должен
научиться
управ
лять
своим
дыханием
и
пользоваlЪСЯ
ocraновк
о
й
при
вырисовывании
буквы
для
вдоха.
Движение
с
толчком
или
отрывом
будет
ИНЫМ
,
чем
движение
на
выдохе
или
вдохе.
При
длинном
движении
для
чисто
ты
линий
каJlJJиграф
задерживает
СВИДЕТЕЛЬСТВА
И
ДОКУМЕНТЫ
171
К
ом
п
озиция
в
стиле
,
Дивани
Джали.>
из
Хаl.l.lима.
J 957
г.
дыхание,
чтобы
оно
не
ВЛИЯЛО
на
дви
жение.
Прежде
чем
каллиграфически
изображать
букву
или
слово
,
нужно
на
метить
MeCJ'a,
где
можно
будет
сделать
новый
вдох
и
при
этом
набрать
новых
чернил.
Эти
осгановки
делаются
в
опреде
ленных
и
чешо
усгановленных
местах
,
даже
если
писец
еще
можег
удерживать
дыхание
и
в
сгержне
еще
осгапись
чер
нила.
Таким
образом,
ОС1'аI-lОВКИ
дела
ются
ДJU
I
пополнения
запаса
воздуха
и
чернил.
Каллиграфы
,
которые
пocrОЯНJ-IО
раБО
'
I'аЮТ
в
традИЦИОННОЙ
манере
,
не
любят
пользоваться
металлическими
перьями,
так
как
при
их
применении
поток
черl
JИЛ
прерывается,
что
делает
бесполезным
искуссгво
владения
дыха
нием
и
лишаег
каллиграфа
удовольсг
вил
ощущать
ход
времени.
К
онце
нт
рация
Момент
,
когда
кaJlJJиграф СКОI
щентри
ровался,
-
начало
того
взлегз
,
ксггорый
освободит
его
от
подавляющей
тяже
сги.
OJ-I
начнет
искать
внугри
самого
се
бя
СIЮЙ
собcrвенный
пугь.
Все
его
тело
должно
учасгвовать
в
аКl'е
каJlJJиграфии
и
находиться
в
согла
сии
с
разумом.
Концентрация
требуег
отсугствия
зрительных
и
звуковых
впе
чатлений.
Кал.тП1граф
должен
досгичь
в
себе
возвышенного
насгроения
,
ег
'
О
время
не
доJDЮ-Ю
быть
ограничено
про
тиворечиями
окружающей
жизни.
Он
находится
как
бы
внугри
полой
сферы:
его
сосредоточенносгь
расгет
и
кон
центрируется.
Тогда
он
открывает
ДIIЯ
себя
богатые
миры
и
отдается
творчеС1
'
ву.
01-1
теряет
ощущение
тяжесги,
его
ру
ка
обрегзег
КРЬUJья,
он
выражаег
себя
более
глуБО
I
(О
и
ПОЛНО.
Его
энергия
172
СВИДЕТЕЛЬСТВА
И
ДОКУМЕНТЫ
ДОСТИI
'
ает
максимума,
и
он
ВЮ1адывает
ее
в
написание
букв.
Сконцентрированносгь
открывает
путь
к
ДРУГОМУ
вйдению
,
более
ясному
и
четКОМУ.
Вне
прави
л
Свод
ы
правил
-
хра
llи
тели
тра
диций,
связь
между
поколеНI
'
IЛМИ
каллиграфов.
Конечно
,
о
ни
MO
IYI'
быть
раЗ
НЫ
МI1 в
разных
с
гран
ах
и у
раз
н
ых
масгеров.
Свод
правил
помогает
контролиро
вать
внутренние
всплески
эмоций
кал
лиграфа
и
поток
его чувсгв
,
выходящий
из
берегов.
Они
вызывают
ожесroчен
ные
споры
между
каллиграфами.
К"
си
сгема
мер
обеспечивает
идеальный
эта
лон
для
сравнения.
Н
О
НУЖНО
преодоле
вать
границы
усгановленнbl.Х
правил:
чтобы
досгичь
вершин
в
своем
искусС1
'
ве
,
каллиграф
должен
выходить
за
эт
и
гр
аницы
,
после
того
как
хорошо
их
ус
воил.
От
каллиграфической
компози
ции
доюкно
исходить
нечто
такое
,
что
невозможно
точно
определить
,
нечто
неосязаемое
,
могучее
,
вне
всяких
нор
мативных
границ.
Пространство
Белое
ПР
ОСI'ра
н
С1'ВО
ЛИС
I
'
а
плаС1
'
ически
изменяется
с п
омощыо
I
(аллиграфи
и
-
той
формы
выражения
,
которую
пр
ед
лагают
ДlUI
I
'
лаза
и
размышления.
В
к
ал
лиграфи
ч
еской
'(
мпозиции
н
е
сущесг
вует
ПУС1'ого
ПРОС1раllС1
"
ва
,
c)~цeC1"Bye-г
только
чисго
белое
и
абсолютно
чер
ное,
и
каждый
учасroк
просгрансгва
,
белый
или
черный,
должен
обресги
си
лу.
Можно
сравнить
каллиграфию
с
ар
хитектурой.
Архитеl(Т)'ра
сущесгвуе-г
,
Д
ве
совершенно
ра
з
ные
формы
калли
граф
111:
1
IЗверху
-
багдадская
, I
952
1
~,
внизу
-
каллиграфия
<
СУЛЬСI1+,
зеРКaJ1Ь
ная
,
и
з
Расс""
I 9
03
г
.
СВИДЕТЕЛЬСТВА
И
ДОКУМЕНТЫ
]
73
чтобы
определя
'
гь
просгранС1
'
ВО
,
в
ко
тором
живут
люди.
В
каллиграфии
просгрансгво
обре
тает
свой
смысл
во
взаимоотноше
н
иях
с
черными
буквами
,
и
наоборот.
Выразительность
Радость,
счаС1ъе
,
мир,
тревога
,
соц
и
ал
ь
н
ое
н
асилие
в
п
итаны
и
могут
бь
J'J
Ъ
вы
раж
е
ны
в
и
скуссгве
каллиграфии.
Гl
o
своей
с
п
особ
ноС1
"
И
восприн
и
мать
эмо
ции
,
снова
давать
им
жизнь
,
ее
н
з
ык
мо
жет
сгать
универсальным
,
даже
если
в
его
основе
арабский
алфавит
,
с
боль
шим
трудом
п
оддаю
щий
ся
ра
сш
и
фров
ке.
Благодарн
использованию
калл
и
граммы
-
письма-картинки
,
слова-кар
ТИIIКИ
-
смысл
И
зритель
н
ое
впечатле
ние
объеди~IЛЮТСЯ.
Каллиграфы
,
воспроизводящие
сло
ва
ПрОШ!1ых
веков
,
не
меняя
дух
компо
зиций
,
ОС1"аЮТСЯ
на
обочине
нашей
эпохи.
Надписи
на
дреВНI-L"Х
монумен
'
I"aX
,
которые
были
новаторскими
в
свое
время
,
не
несут
для
нас
того
же
смысла
.
Каждой
эпохе
-
свое
вЙДение.
.
КCU!lluграфuw,
Хасан Массуди
174
СВИДЕТЕЛЬСТВА
И
ДОКУМЕНТЫ
Иск
сств
о
китайского
письма
Тайны
живопис
н
ого,
гра
фи
ч
еского
или
написан
ного
произведе
ния
к;ро
ю
т
с
я'
как
в
.ма
т
е
ри
алах,
из
кото
ры
х
созд
ан
о,
так
и
в
том,
что
о
н
о
отоб
р
а
жает.
И
сто
р
и
я
яп
о
н
ской
и
1cuтайС1СОЙ
каллиг
р
а
фии
от
р
ажает
за
вес
ь
период
их
р
азв
ит
ия
эволюцию
тех
ни
ки и
в
ыр
азитель
ны
х
с
р
едств,
сл
и
в
ш
ихс
я
так,
чт
о
их
невоз.мож
н
о
раз
д
ели
т
ь
.
l)" источк
з,
.1
~
итайский
знак
L
Происхож
д
ение:
Цай
Люнь
и
его
от
к
рытие
Цай
Люню,
чиновнику при
дворе
Хань
(206
r.
до
н.
э.-220
г.
н.
э.)
,
приписывают
изобретение
в
107
r.
н.
э.
легкого
мате
риала
,
сделанного
из
смеси
растител
l
,
ных
волокон
nyrем
их
спрессовывания
в
листы.
Сегодня
можно
посетить
мав
золей,
ВОЗДIJИП
"
I
УГЫЙ
н
ад
е
г
о
могилой
в
п
ровинции
Гуйчжоу.
В
то
же
время
,
воз
можно
,
его
гениальность
заключал
ась
в
том
,
что
он
сумел
использовать
и
рас
простраНИ1Ъ
процесс,
применявшийся
некоторыми
ремесленниками
того
вре
мени
для
восстановления
текстильных
волокон
пеньки
,
известный
еще
до
на
шей
эры
,
который
позволял
повторно
использовать
ста
р
ые
ткани
.
(.
..
)
Самая
первая
масса,
которая
послу
жила
в
Китае
для
изготовления
бумаги
,
сосгояла
из
ИС
П
ОllbЗOваннь!Х
тексгиль
НЬ!Х
волокон,
растертЬ!Х
и
сформова
н
-
'iЪ!X
В ТОl
l
кие
лисгы
,
то
есгь
это
бьU1
про
цесс
вторичного
использования
l1<аней
,
среди
КОТОРЬ!Х
шелк
з
анимал
почетное
месго.
И
только после
применения
ис
ключительно
расгителъных
ВОЛОКОН
уда
лось
получить
1)1
бумагу,
которую
мы
ис
пользуем
сегодня.
Нововведение
Цай
Лю
ня
сосгояло
,
несомненно
,
в
том
,
ЧТО
он
смо
г
найти новое
сырье
(старые
рыбо
ловн
ы
е
сети,
кору
де
р
ева
и
др.)
для
этого
процесса
,
уже
извеСl1-IOГО
в
то время
,
и
вьГ!'Одно
продемонсгрировать
его
ре
зуllbтатыI
властям.
OIедсгвием
этого
от
крытия
стало
очень
БЫСI-рое
распростра
нение
этого
материала
по
всей
стране.
История:
путь
бумаги
К
750
J:
н
.
э.
арабы
н
аучились
у
китай
ских
пленников
производсгву
бумаги
из
шелкового
ТРЯПЬЯ.
ДО
того
времени
этот
секрет
ревниво
охраl
"
IJU1СЯ
Ю1Тайцами
,
СВИДЕТЕЛЬСТВА
И
ДОКУМЕНТЫ
175
хотя
к
600
'
~
11.
э.
уже
началось
его
рас
пространение
на
ВОСТОI<,
в
Корею
,
по
том
в
Японию
,
где
он
быстро
и
как
обычно
успешно
укоренился.
Что
ка
с
а
ется
КОРИЧ
ll
евой
бумаги
,
созданной
в
Мексике
народом
майя
,
а
потом
в
наши
дНИ
ИI
IДейцами
отоми
,
то
Э-П1
ВИДЫ
бу
маги
бьU1И
при
з
наками
миграции
'(
аме
риканскому
контине
н
ту
протомонголо
идных
народов
-
ч
ерез
Бер
и
нгов
п
ро
лив
,
потом
вдоль
Тихоокеанского
побе
режья
...
Так
медленно
вырисовывается
пугъ
бумаги
,
идущий
вокруг
всего
зем
ного
шара.
В
западном
направлении
по
немногу
,
начиная
с
Сзмаркаl
"
IДЗ,
бумага
тоже
отпраВ~U1ась
в
дорогу
,
используя
путь
,
который
назовуг
Шелковым
,
по
скольку
шелк
двигался
по
нему
в
первую
очередь:
Средняя
Азия
,
Персия
,
Египет
,
СевеРН~1JI
АфрИIЩ
потом
Испания
,
где
первая
фабрика
БЬU1а
посrpoена
в
1
1
54
1
~,
Т
рад
и
цион
н
ое
ПРОИЗ
I
ЮДС
I
"
ВО
васи
-
Я
П
ОНСКОЙ
бумаги.
1
76
СВИДЕТЕЛ
Ь
СТВА
И
ДОКУМЕ
НТЫ
ч
ерез
тысячу
лет
п осле
при
з
н
ан
н
ого
и зобрете
ни
я
бумаги
Ц
ай
Люнем.
За
ВСЮ
СВОЮ
ИСТОРИЮ
п
роизводст
венный
пр
оцесс
,
разумеется,
пр
ете
рп
ел
множество
изменений.
Огметим,
что
от
ш
елка
,
который
стал
сли
ш
ком
дорог
и
м,
чт
об
ы
даже
в
и
зно
ш
ен
н
ом
виде
п
одвер
гаться
процессу
измельчения,
при
ш
лось
отказаться
(к
и
тай
цам
тоже)
в
п
ользу
п
е
ньки
,
XJю пк
а
или
льна.
Имен
но
в
этой
ф
орме
бумага
после
много
численных
пугешесший
по
МУСУЛЫVIal-l
скому
ми
р
у
пришла
в
Европу
,
г
де
уже
м
н
ого
веков
пр
о
изводят
бумагу
,
называ
емую
(,
тряпичной
.
,.
Происхождение
туши
В
отл
ичи
е
от
других
СОК
Р
ОВИЩ
грамот
н
о
г
о
ч
еловека
,
трудно
ВЫЯСНИТЬ,
в ка
кой
моме
нт
исгории
появилась
ТУШЬ.
Китайские
хро
ники
долгое
время
при
пи сывали
ее
и
зоб р
е
т
е
ни
е
Цан
Ц
зе
при
легенда
рн
ом
царствовании
желтого
имп
ерато
ра
Хуанд
и
,
(2697-2597
гг.
до
н.
э.)
,
однако
тайна
ИС
I
'И
I
-
lI
-
Ю
Г
О
рожде-
В
ЫСУlJ.lИвание
китайской
ту
ши
.
НИЯ
э
т
ого
мате
ри
ала
осгалась
нерас
крытой.
Это
была
таюке
эпоха
появле
НИЯ
китайских
з
нак
ов.
Принципы
производства
П
Р
ИIIЦИП
соед
ин
ения
клея
и
сажи
сам
п
Ь
себе
очень
прост.
Было
бы
достаточ
но
ИЗГОТОВИТI,
как
любое
окрашенное
ве
щ
есmо
черную
жидкос
г
ь,
расшори
мую
в
воде
,
с
помощью
которой
можно
пи
сать
и
рисовать.
Н
о
как
добиться
те
I<)'Чести
,
заме
ч
ател
ьн
ой
сгойкосги
,
тв
е
р
дости,
лосн
ящ
ейс
я
глуби
ны
,
с лег
ким
поблескиванием
,
которые
свойст
ве
нны
хорошей
'JУШИ'
Требования
кал
л
играф
ов,
п
о
т
ом
художников
посгави
ли
изготовителей
п еред
суровыми
(
~
~~
.
:
_~
,
-;
СВИДЕТЕЛ
Ь
СТВА
И
ДОКУМЕНТЫ
1
77
Uи
таЙСI<ие
~ И
СТО
Ч
J<И
l'-и
з
овеЧ
I
Jе
и
испытаниями.
Существует
множество
рецептов
ч
ерн
ил
и
их
производства,
н о
п
о
ним
тр
уд н
о
о
пи
са
ть
всю
п
оследова
тельность
этого
изобретения.
Замечания
о
«китайской
туши»
,
сделанной
на
Востоке
Тушь,
которую
делают
в
К
ит
ае
,
практи
чески
н
е
расплывается
при
высокой
влажности
,
чего
требует
теЮ
-
lи
ка
Ю1Т
ай
ского
рисунка,
и
удивительно
устойчи
ва.
Тушь,
которую
пр
ода
ют
ев
р о
п
ейские
ПОСl·авщики,
называемая
по-английски
il1dia il1k
(и
н
дийские
чернила)
,
сохра
ни
ла
от
Китая
и
иl
-щ
ии
только
на
зва
ни
е
.
Она
называется
TaI(
из-за
своей
ус
тойчивости
,
которая
обес
п
ечивае
т
ся
при
сутс
т
в
и
е
м
смолы
в
сосгаве
св
я
зыва
ющих
ве
щ
есm.