Жорж Жан. История письменности и книгопечатания
Подождите немного. Документ загружается.
98
ЛЮДИ
КНИГИ
Удивительное
развитие
печати,
появление
все
боль
ш
еl"'O
количества
К
НИГ
в
Европе
и
в
мире
привели
к
тому
,
что
знание
письмеННblХ
ЯЗblКОВ
стало
распро
страняться,
правда
,
достаточно
медленно
.
Знать
письмеННblЙ
ЯЗblК
-
это
все
р
авно,
что
для
прежних
писцов
иметь
о
пр
еделенную
влаСТI,.
Уметь
писать
-
это
равноценно
возможности
«
п
окорять
мир.>
,
как
сказал
Сартр
в
книге
<,Слова·>.
История
не
сохранила
имени
«
китай
ского
Гуген
берга.>.
Однако
он
заслужил
это,
потому
что
иссле
дователи
ПРИПИСblвают
далекому
Китаю
приоритет
в
п
оявлении
пеРВblХ
печаТНbl
Х
книг
,
сделаННblХ
при
помощи
ПОДВИЖНblХ
металлических
букв,
появив
шихся
В
1390
г
.
Какими
пугями,
при
п
омощи
каких
перипетий
это
изобретение смогло
п
оявиться
в
Ев
ропе?
Мы
этого
еще
не
з
наем
.
Начиная
с
1462
г.
пе
чатная
машина
из
Майнца,
машина
Гутенберга
,
Фус
та
и
Шёффера,
бblСТРО
распро
ст
р
анилась
-
из
Ве
неции
в
Антверпен,
из
Лиона
-
в
Нюрн
берг,
из
Париж
а
-
в
Прагу.
с
начала
XVI
в
.
появились
династии
печатников.
к
которым
присоединились
граверы.
отливщики
и
типограФы.
В
Венеции
,
КОЛblбели
итальянского
Возрождения,
Альд
Мануций
старался
воспроизвести
самую
пре
красную
графику
с
БУТG3ами
из
металла.
ОН
приду
мал
шрифт
<,
антиква
·>
-
<'
античную
букву
·
>
,
которым
пользовалась
в
течение
XVI
в.
п о
всей
Европе.
Она
послужила
моделью
для
многих
граверов.
Стараясь
воспроизвести
о
ч
ертания
рукописных
букв
,
Ману
ций
ВДОХНОВЛЯЛОI
почерком
Петрарки
и
создал
<,италику·>
-
эле
гаНТНblЙ
наклонный
курсив
.
Пачоли
в
трактате
«О
божественной
пропорции
.>
КОI
- I
СТРУИ
ров
ал
бутG3Ы
в
соответствии
с
пр
опорциями
челове
ческого
тела
,
находящегося
в
геометрических
рам
ках
,
наподобие
рисунка
Леонардо
да
Винчи.
Во
Франции
новые
шрифты
для
п
ечати
п
оявились
в
1530
г.
стараниями
Жоффруа
Тори.
Он
был
граве
ром
и
типографом,
но
также
грамматиком
и
страст
ным
почитателем
Леонардо
да
Винчи.
Он
работал
в
том
же
направлении
,
что
и
Паччоли
,
и
в
своем
трактате
<
'
Цветущий
луч.>
создал
свой
стиль
и
вскоре
стал
офиц
иальным
художником
у
Симона
де
Колине,
печатника
с
улицы
Монтань
Сен-Же
н
евьев
в
Париже
,
работавшего
под
в
ы
веской
«Золотое
Солнце·>.
Симон
де
Колине
,
КОТОРblЙ
делал
ШРИфТbI
на
основании
<·ант
ик
в
ы
,
>.
JlIобил
рисовать
и
гравировать
греческие
буквы
.
Его
работы
п
омогли
через
десяток
лет
,
в
1540-1541
ГГ.
,
созданию
знаме
нитого
<
'
королевского
греческого·>
шрифта,
которые
гравировал
Гарамон
по
образ
ц
ам
,
предоставленным
критским
каллиграфом
Вергесом.
Эти
литеры
хра
нятся
сегодня
в
Национальной
тип
ографи
и
и
отне
сены
с
1946
г.
J(
<·
памятникам
истории·>.
99
Е
два
,
выскочив
·)
и
з
п
од пр
есса
Гутен
берга
.
готическая
буква
уже
направилась
к
лю
д
я
м
Возрождения
и
ра
ци
о
нальн
ого
[уманиз
ма.
И
если,
подобно
да
Винчи
и
Дюреру
.
ху
дожники
Возрождения
потерпели
н
еуда
чу
в
своих
п
опытках
зафик
сировать
канон
красо
ТЫ
,
если
они
не
нашли
золотое
сечение
,
то от
ливщики
букв
СМО
I
'
ЛИ
подойти
К
этом
у
д
ос
та
точно
близко.
А
льд
мануций
(1449- 1515)
вме
сте
с
гравером
Франче
ско
Гриффо
с
оз
дал
на
клонный
шрифт,
п
од
на
з
вани
е
м
<·
аЛЬДИ
I-I
'>
,
1-10
чаще
его
н
азывали
<:
италикэ
,).
И
менно
так
б
у
дут
называть
с
тех
пор
все
накл
о
нные
шрифты
.
Н
а
с.
98
изо
бражена
марка
основа
теля
династии
,
которую
сохра
ни
ли
его
сыновья.
100
ЛЮДИ
КНИ
Г
И
С
тем
же
тщанием
Гарамон
отливает
также
латин
ские
буквы
,
вдохновляемые
ш
р
ифгами
Тор
и
и
пред
на
з
наченные
также
воплощать
благородств
о
:
«
гара
мон')
является
именно
тем
шрифтом
,
в
кот
о
ром,
в
соответствии
с
формулой
«
Цветуще
го луга
,>
,
таи
тся
«
искусство
И
наука
правильной
и
ИСТИННОЙ
пропор
ции
букв
,
>.
Эстьен
во
Франции.
Плантен
и
Э
л
ьзевир
в
Голландии
были
предшественниками
промышлен
ного
к
ни
г
ои
зд
ания
.
Во
время
царствования
Франциска
1,
короля-гуманиста,
обожающего
лит
е
ратуру
,
была
основана
настоящая
ди
на
стия
создателей
ш
р
ифтов
-
династия
Эстьен.
Найдя
п
р
ибежище
в
Женеве
,
где
Лютер
решил
ис
п
ользовать
готические
буквы
ДЛЯ
распространения
идей
Ре
форма
ц ии
среди
на
р
ода,
они
сдела
ли
этот
г
ород
начиная
с
XV
I
в.
глав
ным
центром
евро
п
ейского
книго
издания.
Династия
Эстьен
(Анри
1,
Робер,
Ш
арль
,
Анр
и
П
,
Поль
,
Анту
ан)
до
середины
XVIII
в.
восслави
ла
профессию
и
благодаря
своей
эрудиции
за
нима
лась
переводом
древних
произведений
,
сочинением
новых
произведений
и
созданием
шрифтов.
Севернее,
в
Голландии,
Кристоф
Плантен
,
фран
цу
з,
став
ш
ий
гражданином
Антвер
п
ена
,
составитель
книг
,
прозванный
«главным
печатником
,
)
испанско
го
короля
Филиппа
П,
исключительно
талантл
и
во
использовал
все
во
зможност
и
печ
ат
и
,
которыми
располагал:
в
мастерской
шестнадцать
п
рессов
ра
ботали
у
него
одновременно.
Плантен
выпустил
за
тридцать
четыре
года
более
1500
трудов
,
среди
ко
торых
знаменитая
Библия
полиглотов
,
написанная
под
руководством
испанского
гуманиста
Ариаса
Монтаны.
Вместе
с
обосновавшейся
в
Лейдене
дина
ст
ией
Эльзевира
,
издания
которой
печатались
в
не
большой
типографии
на
тончайшей
ангулемской
бумаге,
он
стал
и
последним
и
з
великих
печатников
Р
Обе
р
Эстье
н
,
коро
левс
кий
печатник
,
в
ып
ус
кавший
С
1
540
г
.
книги
на
иврит
е
,
ла
тинском
и
гре
ч
еском
языках,
столь
же
бле
с
тящий
гуманист
,
ско
ль
и
вел
икий
книгоизда
т
е
ль
,
п
убликовал
п
од
м
а
ркой
с
оливков
ым
деревом
-
фамильной
эм
блемы
-
Библии
,
п
са
лтыри
,
множество
древних
авторов.
О
н
даже
составил
в
1
539
г.
лаТИНСКО-франц
узс
кий
слова
рь.
Но
Франциск
1,
хотя
и
был
е
м
у
другом,
не
смо
г
защитить
его
о
т
нападок
СорБО
Н Н
bl,
и
ОН
был
вынужден
уеха
ть
и
з
с
граны
.
Возрождения,
и
предшественником
промышленно
го
книгоиздания.
Ч
т
обы
л
егче
бы
л
о
ее
р
ас
про
с
транять.
к
ни
гу
умен
ь
ши
л и
в
ч
е
тыр
е
ра
з
а.
с
о
зд
ав
к ар
ма
нный
Форма
т.
В
конце
XVI
в
.
,
когда
контрреформация
и
инквизи
ция
взяли
верх
и
стали
преследовать
новые
идеи
,
протестантская
Голландия
стала
зе
млей
обетован
ной
ДЛЯ
книги
,
типографов
и
печатников
Европы
,
где
королевский
абсолютизм
плохо
совмещался
с
независимостью
и
свободой
мысли
тех
эрудирован
ных
специалистов
,
которые
после
1550
г.
,
оставив
101
С
п
о
явлением
книг
о
п е
чат
:
шия
п
ере
пл
ет
н
ое
дело,
бывшее
до
т
о
г
о
пр
е
р о
гатив
ой
монах
ов,
приняло
бо
л
ее п
рактический
и
об
щ
естве
нный
ха
ракт
е
р
.
В
ХУ
I
в.
переплетчик
сгал
р
емесле
нник
ом -
и
згото
вителем
книг
,
который
им
ел
свою
лавку
и
занимал
видное
пол
оже
ние.
Великая
эпоха
блистательной
венецианской
школы
-
шк
ол
ы
Альдов
(Альдо
Мануций)
оказала
ВЛИЯ
ни
е
иа
французско
е
п
е
репле
т
ное
дело.
Пос
кольку
Э
ТО
иску
сс
l'ВО
отделилось
01'
церкви
,
пер
е
плетчики
образо
вали
корпорацию
(в
Париже
-
п
од
эгидой
Университета),
которая
просуществовала
во
Франции
до
1
79
1
г
.
П
е
реплетчики
лионской
шк
о
лы
(Жоффруа
Т
о
ри)
,
Гаск
о
н
,
Буайе
,
Дю
Сой
,
Пад
елу,
Дером,
М
О
нье
,
Дюбюиссо
н
-
все
э
то
были
п
е
рв
ы
е
торг
о
вы
е
дома
в
XVl
II
в.
102
ЛЮДИ
КНИГИ
латынь
,
стали
печатать
и
распространять
книги
гре
ческих
и
латинских
классиков
на
национальных
языках.
Во
с
поминание
о
мученичестве
Эть
е
на
Доле
было
еще
свежо
в
их
памяти.
Этот
лионский
печатник
был
сожжен
на
площади
в
Париже
3
августа
1546
г.
Его
публикации
Рабле
,
Маро
и
особенно
<
Руковод
с
тва
хри
с
тиан
с
ко
г
о
воина
,)
Эразма
вызвало
громы
и
молнии
СО
стороны
инквизиции
.
Голландия
стала
центром
литературы
,
запрещенной
во
всех
других
странах.
Эльзевир не
упустил
подвернувшейся
воз
МОЖНО
С
ТИ
и
ввел
в
массовый
оборот
маленький
карманный
формат
,
который
уже
начал
делать
Ма
нуций
в
Венеции.
Так
родилась
карманная
книга
.
Во
время
царствования
Людовика
XIV
-
Короля
Солнце
-
букву
заключили
в
клетку,
точно
так
же,
как
помещали
в
тюрьму
НИЩИХ
и
безумных.
Во
з
можно,
досада
от
у
с
пе
х
ов
голланд
с
кой
книги
толю
-
ryла
Короля
-
Солнце
п
о
вел
е
ть
прои
з
ве
с
ти
р
е
форму
французского
книгопечатания
наподобие
того
,
как
ужасный
Общий
госпиталь
приказал
поме
щать
бе
з
умных
,
НИЩИХ
и
бродяг
в
тюрьму.
Аббат
Жожон
и
з
Акад
е
мии
наук
получил
о
т
Коро
лев
с
кой
типографии
поручение
нарисовать
новый
шрифт
Каждая
буква
строилась
внутри
квадрата
,
ко
торы
й
,
в
с
вою
оч
е
р
е
дь
,
покрьгг
сеткой
и
з
с
орока
ч е
тыре
х
квадратов
,
что
с
о
з
давало
основу
типограф
ского
сов
е
ршенства.
В
конце
концов
гравер
А
бб
ат
Ж
о
ж
о н
,
кот
о
ром
у
А
ка
де
мия
на
ук
в
лиц
е
Фий
о де
Бий
е
па
и
Се
ба
с
тьяна
Трюш
е п
о
р
у
чила
,·
о
писание
и
с
кусства
п
е
чатания
",
п
ос
тарал
ся
на
ос
нове
с
амых
кра
С ИВbl
Х
францу
з
с
ки х
букв
найти
м
е
тод
ге
ометриче
с
кого
на
пи
с
ания
,
к
о
т
о
рый
п о
зволял
бы
во
с
пр
о
из
в
од
ить б
у
квы
наи
бо
лее
точно.
Э
ти
I<II
е
точ
ки
з а
с
тавляют
вс
пом
ни
т
ь
о
се
тке
наших
фот
оху
до
жник
о
в.
П
е РВbl
е
три
д
ес
я
тил
е
тия
книгоп
е
ч
а
т
а
ния
печатники
с
тара
л
и
с ь
как
м
о
жно
точн
е
е
в
о
спроизве
с
ти
график
у
р
у к
о
п
и
с
н о
го
письма.
Э
то
бы
л
о
пр од
икт
о
ван о
з
аб
о
то
й
о
т
ом
,
чт о
бы
кнши
м
о
гл
а
пр
о чи
тать
п
у
блика
,
при
уч
е
нная
К
ра
бо
та
м
п е
р
е
пи
с
чик
о
в
.
Т
е
м
н
е
м
е
н
ее п
е
РВbl
е
печ
а
т
Hbl
e
книги
бо
льш
о
г
о
ф
о
рмата
с
тоили
о
ч
е
нь
до
р о
г
о
.
Ит
а
лья
н
е
ц
Мануций
приду
м
а
л
И
З
I
"
Q
Т
О
ВЛЯТЬ
КНИ
ги
м
ал
е
ньког
о
фор
мат
а
,
н
а
п
е
чатанны
е
уз
кими
буквами
,
с к
о
т
о
рыми
б
blЛ
О
л
е
гк
о
об
ра
щать
с
я
и
к
о
т
о
pbl
e
ст
о
или
н
едо
рог
о
.
МАЛЫЙ
ФОРМАТ
104
ЛЮДИ
КНИГИ
Филипп
Гранжан
,
скорее
художник,
чем
математик,
окончательно
преобразовал
букву;
доверившись
скорее
вкусу
,
чем
цифрам
,
он
создал
в
1700
г.
(
·
коро
левский
романский
шрифт
,
>,
сохраняемый
се
г
одня
в
Н
ациональной
типографии
и
известный
под
назва
нием
(
·
гранжан
,
>.
с
э
похой
Просвешения
появи
лс
я
новы
й
В
3
Г
ля
д
на
мир
и
новые
требования
к
и
з
обра
ж
ению
.
<д
1-tцu1utоnедuя
~
Дидро
и
Д'Лламбера
имела
целью
пока
зат
ь
не
гирлянды
,
не
фри
з
ы,
а
те
х
нические
таб
лицы.
Она
старалась
не
украсить,
не
р
аз
рисовать
,
а
разъяснить.
В ХVПI
в.
интерес
к
книгам
изменился.
Читатель
хотел
получить
не
столько удовольствие
как
дилетант
,
сколько
информацию.
Чтобы
легче
овладеть
информацией
,
должно
было
быть
удобно
читать.
Именно
этому
ПОСВЯТИЛИ
себя
печатники
Дидо
,
создавая
шрифты
,
соответствующие
новому
способу
мышления.
Чист
ота
и
простота
шрифта,
нарисованного
в
1755
г.
Фра
н
суа-Амбруазом
Дидо
и
выгравирован
ного
Пьером-Филиппом
Вафларом
,
была
исключи
тельной.
Очень
чистая
конструкция
жирных
линий
и
отчетливых
пересекающих
связок
сдела
ют
шрифт
(·ДИДО·>
гордостью
французского
книгопечатния.
П
уа
нсон
(·Е
в
О·>
шрифта
Гран
жа
на
,
хранящийся
В
На
ЦИОН,UIЫ-ЮЙ
типогра
фии.
П
осле
то
г
о
как
гра
вер
выта
ч и
ва)]
р
ел
ь
еф
н о
каждую
букву
в
верхней
ча
С
П1
сталы
-
юй
заго
т
овк
и
,
литейщик
создавал из
меди
матрицу,
где
бук
ва
во
с
п
роизводилась
в
виде
углубления.
С
этой
матрицы
мож
но
было
I1Зготовить
сотни
букв,
отл и
вая
их
и
з
с
плава
свинца
и
су
рьмы.
Н
а
этой
таблице
из
(·Э
нцикл
о
педии
·>
Дидро
и
Д'Аламбера
(с.
105)
изображены
(
ри
с.
4)
св
инц
ов
ы
е
отливки,
среди
ни
х
,5·>
п
рописная
и
шпа
ции
ра
з
ной
толщины
,
которые
наБОРЩИ
I
(
встаВJUlЛ
между
с
лова
ми,
когда
высграивал
ЛИШIЮ
ст
роки
(
ри
с.
5)
,
которая
будет
добав
лена
к
тем
,
что
уже
стоят
в
печатной
ф
орме
(рис.
6).
РАЗНООБРАЗИЕ
ШРИФТОВ
105
в
Англии
в
1716
r.
УИЛЬЯМ
Каслон
рисует
краси
ВЫЙ
латинский
шрифТ
,
который
в
1776
г.
послужит
для
напечатания
Декларации
не
за
висимости Амери
ки.
Джон
Баскервиль
заслужил
такую
репутацию
,
что
ему
подражали
во
Франции
и Италии:
Джамба-
тиста
Бодони
создал
вдохновленный
(
·
гарамоном
,
>
шрифт,
который
носит
его
имя
,
(
·
бодони
,
>,
И
КО
'
го
рый
был
куплен
папой
Сикстом
V
(·
Бодони
,
>
распро
странился
по
всей
Европе
и п
рименялся
в
Англии
для
выпуска
га
з
ет
вплоть
до
середи
н
ы
ХХ
в.
Богатый
урожай
и
з
обр
ете
ни
й и
зм
ени
л хо
д
и
ст
ории
пи
с
ьменности.
До
1783
г.
ручной
пресс
,
который
практически
I-Iе
ме
нялся
со
времен
Гутенберга
,
не
мое
отпечатать
боль
ше
300
ЛИСТОВ
в
день.
К
это
му
моме
н
ту
Дидо
снабдил
свою
ма
ш
ину
железным
талером
и
медной
доской.
Его
металли
ч
еский
пресс
,
несомненно
,
бьVl
первым
с
таким
устройством
,
01-1
позволял
,
кроме
того,
печа
тать
издание
большого
формата.
Одновременно
началось
ПРОИЗВОДСТВО
бумаги
в
больших
рулонах
.
С
винцовая
литера
заг
лавног
о
Е
шрифта
.д
идо
·>.
Д
и
до
был
и
насгоящей
дина
стией,
за
два
века
их
реп
у
тация
ук
р
е
пилась
благода
ря
большому
количесгву
вне
д
рен
ны
х
и
зоб
ретений:
соз
дание
веле
н
евой
бума
ги
,
внедрение
т
о
чки
,
еди
нсгво
типограф
с
кой
с
исг
емы
и
з
мере
ний
и
усовершенсгво
ва
н и
е
п
е
рвой
маши
н
ы
для
изготовления
(·беско
нечн
ого
ЛИСI
'
а
бума
ги
•.
10
6
ЛЮДИ
КНИГИ
Печатная
машина
,
снабженная
паровым
устройством
в
1807
Г.
,
~·
ы~~B~
~
б
ы
ла
усовершенство
вана
в
1812
Г.:
печа
тан
и
е
п о
ПРИl-lЦИП
У
«
ПЛОСКОСТЬ
на
пло
с
КОСТЬ»
заменено
си
стемой
«
цилиндр
на
ПЛ
ОСКОСТЬ
»
.
Первая
такая
машина
,
уста
новленная
в
АнГЛИИ
,
была
создана
н
ем
цем
Ф.
Кенигом.
В
181
9
г.
н
анесение
краски
бьuю
автома
тизировано
при
по
мо
щи
роликов.
Дело
шло
к
тому
,
что
стало
п
олной
победой
п
е
чатного
дела
в
XIX
В
.
,
-
р
отац
и
о нн
ой
ма
шин
е
,
состоящей
из
ци
линдрических
элеме
н
тов.
П
ервая
современ
ная
печатная
машина
,
построенная
в
Филадельфии
в
1846
Г.,
давала
95 000
экзем
п
ляров
в
ч
ас
Со
време
н
300
экземпляров,
печатаемых
за
день
при
п
омощи
РУЧНОГО
пр
есса,
пр
ошло
три
ч
етверти
века.
Купс
на
увеличение
скорости.
начатый
ротационной
машиной.
продолжился
в
конце
XIX
в.
с
изобретением
линотипа.
Со
времен
Гугенберга текст
сос
та
в
ляли
и
з
отдельных
букв.
До
1872
г.
типографы
выбирали
литеры
в
кассах,
сос
тавляли
и
з
них
с
трочки
,
которые
располагали
н
а
наборной
доске,
и
выкладывали
на талер
,
пер
ед
тем
как
с
тягивать
их
в
ф
о
рмы
IlрИ
пом
о
щи
веревочек
и
деревя
нны
х
дощечек
П
осле того
как
тек
с
т
был
отпе
ч
атан
,
нужно
было
вернугь
все
литеры
в
кассы.
Н
абор
'л
итера
за
ли
терой
.
тр
ебовал
массу
време
ни
.
Боль
ши
м
тех
нич
еским
HO
I
!-
ш
еством
I!
к
о
нц
е
xrx
в.
б
ыл
о
прим
е
н
сн
и е
мат
риц
для
н
абора
строк
и
,
которые
соб
ирал
лин
о
ти
пи
с
т
.
J{О
I
'
да
с
г
рока
из
матриц
была
собра
на
,
ЭТО
п
оз
в
оля)
1O
о
тлить
с
т
рочку
букв ц
ел
ик
ом.
Это
уже
б
ыл
БЛО
I
(
н
е
из
бу
ю
!,
а
из
стро
ч е
к
,
к
о
торые
тип
ог
раф
распо
л
агал
в
т
алере.
МОГУЩЕСТВО
МАШИН
1
07
На
бор
текста
ш
ел
со
ско
ро
стыо
1200-
15
00
зна
ков
в
ча
с
С
появлением
линотипа
ско
ро
ст
ь
набора
выросла
до
6000-9000
з
наков
в
час
И
з
менение
было
з
н
ачи
тельным.
Равноценным
е
му
было
только
и
зоб
рете
ние
фотопечати
в
се
редине
хх
в.
<·О
пи
сат
ь
соб
ытие
»
в
тот
мом
е
нт
,
когда
оно прои
зо
шл
о,
п
ерестало
быть
метафорой.
Историк
книгопечатания
констатиро
вал
:
«СПУСТ
И
ШlТЬ
веков
Г
угенбе
рг
[
...
]
был
бы
по
мень
шей
мере
удивлен,
ув
и
дев,
что
газеты,
журнал
ы
и
коммерческие
издания
свели
роль
книги
к
скром
ной
доле
в
огромном
объеме
п
ечатной
пр
одук
ции
».
Развитие
ц
вет
н
ой
печати
было
уско
р
ено
машиной
для
двусторонней
п
ечати,
которая
п
ечатала
с
обеих
сторон
листа
с
разны
х
B
I847
г
.
в
о
Франции
ДЛЯ
выпуска
га
зет
ы
.пресса.
н
а
ч
ала
рабо
тать
ма
шин
а
Маринони
для
печатания
оборот,
I-IОЙ
сторо
ны
листа.
О
н
а
п
е
чат
а
ла
на
листах
95
х
134
см
.
П
осле того
как
ли
ст
был
о
тп
е ч
атан
с
лицевой
сторо
ны
,
О
Н
п
ере
в
о
рачивал
с
я
и
1l0ДСтавлял
ДЛЯ
печати
обра
тн
ую
сторону.
Та
ким
образом
п
олуча
ли
две
п
олос
ы
ра
зме
р
ом
95
х
67
см.
Га
зета
«
Пр
есса,>
п
е
чатал
ась
на
пяти
машинах
,
ко
т
орые
давал
и
60 000
экземп
ляров
в
час
,
которые
нужно
было
п
отом
раз
р
езат
ь
и
сложить
п
еред
распр
остра
нени
ем.
112
ЛЮДИ
КНИГИ
Тот
же
результат
п
олучали
при
более
длин
н
ой
це
п
очке
пр
о
ц
ессов
,
п
ри
исполь
з
ов
а
нии
гига
н
тских
ротационн
ы
х
м
а
ш
ин
,
с
п
омощью
цил
и
ндров
и
эле
ментов
,
требовавшихся
для
цветной
печати
(и
х
бы
ло
чет
ы
ре,
пять
или
бо
л
ьше).
Прогресс
печатного
дела
стимулировал
в
XVH!
в.
увеличение
количества
га
з
ет
.
П
е
р
вые
п
е
р
иодическ
и
е
и
з
д
а
ния
п
ояв
и
лись
в
на
ч
але
XV
II
в
.
в
Нид
е
р
ландах
и
Г
е
р
мани
и
.
В
о
Фран
ц
ии
п
ер
вая
г а з
е
т
а
-
(
Г
аз
е
тт
,
)
Теоф
р
аст
а
Ре
н одо
-
п
о
яв
и
лась
30
мая
1631
г
.
Ш
уа
з
ель
отоб
р
ал
ее
для
Мин
и
сте
р
ства
и
н
ост
р
а
нн
ых
дел
в
1762
г.
и
дал
ей
н
азва
ние
«
Г
азеmm
де
Ф
р
анс
,
)
.
В
то
время
ц
и р
кулировали
уже
около
150
«
л
и
стков
'
)
.
Н
о
то
л
ько
ф
р
а
н цу
з
ская
ре
волю
ц
ия
пр
овозгласила
н
аст
оя
щ
ую
свободу
п
ечат
и
в
статье
19
Декла
р ац
ии
пр
ав
и
свобод
ч
елов
ека
в
ав
густе
1 789
г
.
В
это
т
год
в
п
е
р
в
ы
е в
ыш
ло
е
щ
е
более
300
га
з
ет.
П
о
ту
сторону
Ламан
ш
а
в
с
е
м
е
чтают
п
о
втор
и
т
ь
р
ас
ц
вет
ежеднев н
ой пр
есс
ы
.
(·
ТаЙМ
е
,
)
б
ы
ла
ос
н
ована
Джоном
Уолте
р
ом
в
1785
г.
Л
ондо
н
ская
ежед н
евная
г
азета
стала
п
редшес
т
венни
ц ей
боль
ши
х
современ
н
ых
ежедневных
га
зе
т
,
ее
п
ро
з
вали
Гр
омове
р
жцем
,
потом
у ч
то
ее
авторы
за
слов
о
м
B
XI
X
в.
п
о
я
вило
с
ь
бол
ьш
ое
к
о
лич
ес
т
в
о
пр
есс
ы
,
выр
осло
и
ч
и
сло
ее ч
и т
ат
е
л
е
й
.
В о
Фр
а
нции
с
1
80
3
г
.
п
о
1870
Г
.
т
и р
а
ж
е
ж
е
д
н
е
в
ны
х
га
з
ет
в
П
а
ри
же
у
в
ел
ичил
с я с
36 000
д о м
и
л
л
и
о
н
а
э
к
зе
м
п
л
яр
о
в
.
в
карман
не
л
е
з
ли
.
Она
увеличила
с
вой
тираж
с
5000
э
к
з
ем
п
ля
р
ов
в
18
15
г
.
до
50 000
в
1854
г.
Литография
появилась
в
конце
XVH!
в
.
Ее
придумал
немец
из
Пр
аги
.
До
это
г
о
у
и
з
дателей
пр
есс
ы
б
ы
л
один
п
робел:
н
е
было
пр
о
ц
есса
,
который
п о
з
во
л и
л
б
ы
п
е
ч
атать
з а
оди н р
а
з
на
одной
и
'
той
же м
а
ш
ин
е
и
на
од
н
ой
и
той
же
бумаг
е
и
текст,
и
и
ллюст
р
а
ц
и и
.
В
1796
г
.
Алоиз
Зе
н
е
ф
ел
ь
де
р об н
а
р
ужил
о
с
обое
с
войство
и
з
вест
н
яков
Золен
х
офена
(о
к
оло
Мю
н
хена)
-
н
е в
п
итывать
густых
ч
е
рн
ил
,
когд
а
ка
м
е
нь
б
ы
л
влажн
ы
м.
О
п
и
р
аясь
н
а
э
то
,
он
и
з
обрел
пр
оцесс
л
итог р
а
фич
е
ской
п
е
ч
ат
и
и
усо
в е
рш
енствовал
е г
о
,
п р и
менив м
е
т
алл
в
качестве
п
одложки
.
Л
и
т
ог
р
а
ф
ия
с
р
азу
ж
е
оказала
влия
н
ие
н
а
кни
го
п
еча
тан
ие,
но
гл
а
в
ное
-
он
а
способст
вов
а
ла
р
асцвету
а
ф
и
ши
н
а
ч и
н
ая
с
1860
г
.
П
ресса
того
п
ер
и
ода
не
внес
л
а
р
е
з
ких
и
з
менений
в
ко
нц
е
пц
ию
и и
с
п
оль
з
ова
н
ие ти
п
о
гра
ф
с
ки
х
п
роцессов.
Н
о
со
в
р
еме н
ем
мет
р
а
нп
ажи
осоз
н
ал
и
н
еобход
им
ость
к
р асиво
разме
щ
а
т
ь
иллю
стра
ции
.
И
ме
н
но
тогда
ст
р
а
ни
ца
г
аз
еты
об
р
ела
жи
вую
ар
х
итектон
и
ку
,
что
с
по
со
бствовало
диалогу
с
публикой
,
став
ш
ем
у
мо
щ
ной
ос
н
ово
й
с
ов
р
еменног
о
и
з
дат
е
ль
с
к
о
го
дела.
Типография
з
авладела
книгами
и
газетами,
но
оставались
еше
территории
письменности,
подвластные
только
перу.
Пи
сьма
,
нотариальны
е
акт
ы
и
литература
е
щ
е
в
т
е
ч
е
н
ие
т
р
ех
веков
пи
сал
и
сь
от
р
ук
и
.
Н
ота
р
иальные
и
юрид
ич
ес
кие акты
т
р ебовали
н
а
пи
са
н
ия
от
р
уки,
т
о
лько
так
можно
бьио
,
включая
под
п
ись
,
устанавли
вать
п
о
длинность
ко
н
т р
актов
,
з
аве
щ
а
н
ий
или
актов
пр
одажи.
Оставш
и
сь
п
оследней
об
л
ас
т
ью
публичн
ы
х
пи
с
ар
ей,
э
ти
те к
сты
с
п
особствовал
и
умен
ь
шению
до
верия
к э
той
с
п
е
ц
иал
ь
ности
среди
ши
р
о
к
ой
публики
,
кото
р
ая
стал
а а
с
социировать
пи
с
а
р
я с
ростов
щи
ком
,
П
РОЧЫА
ЗЕ
ТЫ 113
О
д
н
о й
из
ос
н
о
вн
ы
х
п
ри
ч
и
н
ра
с
ц
вета
п
е
чат
н
ы
х и
з
дан
и й
,
та
ких
к
а
к
.
Л
у
н
а
. (
н
аве
р
ху),
был
о
с
н и
же
н
и е
и
х
ц
е
ны
.
1
и
ю
ля
1846
г
.
п
о
яв
ил
и
с
ь
д
ве
г
азе
ты
,
п
од
п и
с
к
а
н
а
к
о
т
о
ры
е
бы
л
а
в
д
ва
ра
з
а
де
ш
е
в
л
е
)
ч е
м
на
о
сталь
н
ы
е:
'С
Ье1СЛЬ
'
и
,
Пр
ессtl»
за
40
фра
н
к
о
в в
г
од
,
т
о
ест
ь
,
п
о
сут
и де л
а
,
од
ин
н
о м
е
р
с
т
о
и
л
1
О
са
н т и
м
о
в
.
Ч
е
р
ез
д
ва
д
цать
л
ет
.
П
ети
:
JlCур
н
аль
.
б
ы
л
а
в
ы
бр
о
ш
е
н
а
н
а
р
ын
о
к
п
о
5
са
нт
имов
-
та к
р
од
ила
с
ь
п
о
пуляр
н
а
я
пр
е
с
са.
Га
зета
ст
ала
п
о
в
сед
н
е
вны м
т
ов ар
о
м
.
у
которого
он
СОCl'ОЯЛ
на
службе,
и
ненавидеть
всех
их
скопом,
без
разбору
CTa
'
ryc
последних
професси
ональных
каллиграфов,
которые
все
же
бьmи
наслед
никами
старинной
и
прекрасной
традиции,
посгоян
но
снижался
до
такой
степени,
что
в
XIX
в
.
их
обвиня
ли
в
беспробудном
пьянстве!
В
1750
г.
чиновник
из
Экс-ла-Шапели,
Иоганн
Яантсен
,
заявил
об
изобретении
стального
пера:
"
Не
хвалясь,
думаю,
что
могу
претендовать
на
честь
изо
бретения
нового
пера
...
·>
"Босmо'НМек;а'Ник;·>
за-
явил
об
американском
приоритете
,-\а
изобретение
стаЛЬ'IН'
:
О
~
Г
~
О
~iiiiiiiiiiiiiliii
•••
пера:
е
г
о
придумал
..
"
гражданин
,
имею-
щий
бе
з
упречную
репугацию
в
нашем
городе
,
мис
тер
Перегрин
Уильямсон
...
'>
.
Публикация
в
Германии
в
1808
r.
приписывала
это
изобретение
школьному
учителю
из
Кенигсберга
...
П
ервая
позиция
-
«
та
,
I<ОТОРУЮ
н
а-
зывают
лицевой
,
п
ото
МУ
что
перо
держат
П
ОЧТ
И
около
т
ела,
т
а
КИМ
об
ра зо
м
,
чтобы
о
н
о
само
пи
сало
п
е
р
Il
е
ндикулярны
е и
ко
сые
линии
,
жирные
и
идущие
bhl-I3.
Вторая
П
ОЗ
IЩИЯ
-
БОl<ова
я
,
по
том
у
что
пер
о
де р
жат
таким
образом,
чт
обы
ост
рие
,
направленно
е
в
с
трону
гор
и
зо
нтаJII
,
н
ой
ЛИНИИ
,
пи
са
ло
жирные
IIИНИИ
на
т
ой
же
С
I
·рочке
.
а
также
п
од
и
над
закругле
нными
элеме нт
ами
...
Тр
еть
я
позиция
на
зывается
об
ратн
ой.
ПОТОМ
У
чт
о
перо
держат
таЮ1М
об
разом
,
чт
об
ы
оно
писа
ло
жирные
линии
при
направлении
вверх».
,
искусство письма
"
Пайа
ссо
н
.
1
763.
БЕ'-IНАЯ
МУДРОСТЬ
РУКИ
С
ПЕРОМ
115
Вполне
вероятно,
что
когда
возникает
:о
:
т
~
[
:
)е
:
б
;
-
~~~~~~~~~~J
ность
,
то
изобретени
е
появляется
одновре-
менно
в
ра
з
ных
странах.
ТРУДJ
-
ЮClЪ
состо
ила
13
том
,
чтобы
со
хранить
качества
гусиного
пера
,
и
пер
вое
время
такую
же
гибкость
могло
обес
печить
только
золото
.
Стальные
перья
,
сделанные
вручную
,
были
такими
жесг
[{ими
,
что
рвали
бумагу.
Но
применени
е
механических
методов
обработки
поз
волило
наладить
массовое
ПРОИЗВОДCl
'
во
пе[
ьев
хорошего
качесгва.
Цены
резко
упали
,
и
сталы
-
юе
п
еро
стало
одним
из
первых
товаров
массового
спроса
нашей
индусгриальной
цивилизации.
«Умет
ь
хорошо
писать
-
значит
уметь
'
хоро
ш
о
думать»,
-
гово р
ил
Паскаль
.
Начиная
с
XIX
13.
ин
струменты
для
"ру-
ки
с
пером
·>
совершенствовали;ъ
и
ус
ложнялись:
больше
точности,
выше
ско
рость
-
именно
к
этому стремились
изо
бретатели
вечного
пера
,
пишушей
машинки
и
шариковой
ручки.
В
то
же
времи
точно
так
же
,
как
телефон,
радио
и
телевидение
,
которые
,
как
многие
боялись,
могут
изменить
роль
уст-
ной
речи и
и
зоб
ражения
,
письменной речью
,
сложные
современные
инструменты
дли
за-
писи
никогда
не
станут
реально
соперничать
с
"
рукой
,
держащей
перо·
>,
с
буквами
,
при
помощи
которых
еще
можно
в
одиночестве,
с
карандашом
в
руках
,
<'рассказать
обо
всем·>.
Скромные,
великие
буквы,
насчитывающие
пять
тысяч
лет
истории
.
Эти
маленькие
знаки
,
стойкие
и
чудесные,
имел
в
виду
Этьембль,
когда
писал:
"Б
эпоху
государствен
HOI
'O
телевидения
,
только
она
(письменность)
может
еще
попытатьси
спасти
свободы
...
. )
В
т
ече
ние
з
имы
1
906
'
~
поэт
Уильям
Вордс
вор'"
писал
СВОИМ
хозя
е
вам
,
сэ
ру
и леди
Джордж
БОМ
О
I-I
,
то
,
что
он
назвал
«самым
длин
НЫМ
ПИСЬМ
ОМ,
I<оторое
написал
за
свою
жизнь
,
.
Пи
сьмо
на
18
сг
раницах.
<.
5/
бы
не
смог,
-
писал
он
,
-
ДОЙТИ
до
ко"'ца
в
Э
ТОМ
духе,
если
бы
у
меня
не
было
ВОЗМОЖI-IОСI'И
и с
пользовать
од"'о
из
ва
ШИХ
сгал
ы<ых
перьев».
Он
ГОВОРИЛ
о
первых
авторучках.
11
6
1]7
И
ерогл~ифы,
клинопись
и
критское
линеиное
письмо
никогда
не
рас
крыли
бы
своих
тайн
без
неистового
уп
pяMcTBa
нескольких
человек
Расшифров
щики
того,
что
невозможно
расшифро
вать,
охотники
за
неизвестными
сокро
вищами,
эти
открыватели
terra incognita
письменных
языков
снеослабевающим
пылом
извлекали
на
свет
из
тьмы
целые
пласты
нашей
памяти.
ГЛАВА
VI
РАСШИФРОВЩИ
/.
Сп
р
ос
им
с
ебя
...
,<
п
рям о
,
с
т
о
и т
л
и
в
о
с
х
ищать
с
я
т
е
м
и
,
кто ра
с
шифр
о
вал
и
е
р
о
глифы
,
КJJИ
н
о
пи
с
ь
ИЛИ
крит
с к
ое
лин
ей
н
ое
пи
сь
м
о
5,
не
с к
о
льк
о
бол
ьш
е,
ч
е
м
те
ми
,
кт
о
нари
с
овал п
ер
в
ы
е
пик
то
гр
амм
ы
или
с
ист
е
матизир
о
в а
л
ц
ел
ый
сло
ва
рь
при
п
ом
о
щи
н
ес
к
ольки
х
з
нак
о
в
алф
а
вита
".
Э
m
ьембль