Жорж Жан. История письменности и книгопечатания
Подождите немного. Документ загружается.
138
СВИДЕТЕЛЬСТВА
И
ДОКУМЕНТЫ
простирающуюся
от
неба
до
наших
ног,
то
увидим
,
что
(
,ее
длина
и
ширина
со
размерна
и
при
годна
для
симметрии
наших
букв,
пропорциональных
букве
k
..
Тема
этой
золотой
цепи
пронизыва
ет
все
творчество
Тори,
иногда
она
со
четае-гся
с
другими
аллегориями,
на
пример
золотой
ве-гви,
('с
двадцатью
тремя
листами,
тайное
значение
кото
рых
-
двадцать
три
буквы
алфавита».
Последний
образ,
заимствованный
У
Виргишщ
подтверждает
античное
и
итальянское
влияние
на
Тори.
(,Я
видел
Б
укваv,
нарисованная
Домье,
1836
г.
Колизей
больше
тысячи
раз»,
-
гово
рЮI
он,
Колизей
имел
в
прошлом,
когда
он
не
был
разрушен,
форму
буквы
О
,
«совершенно
круглый
снаружи
и
оваль
ный
внугри,>.
Буква
L
вызывает
в
памяти другую
аллегорию
,
помещенную
под
зодиа
кальным
знаком
«Весы,>.
Ее
форма
про
исходит
от
образа
человеческого
тела
и
отбрасываемой
им
тени,
«когда
СОЛН
це
находится
под
знаком
Весов,>.
У
бук
вы
М
более
прозаическая
интерпре-I'а
ция:
она
похожа
«на
мужчин,
столь
тол
стых,
что
пояс
у
НИХ
длиннее,
чем
вы
сота
ИJ{
тела,>.
Но
самая
забавная
-
буква
Q.
Заме
тив,
что
(,эта
буква
Q -
единспзенная
из
всех букв
,
которая
выходит
за
нижнюю
линию
сгроки
,
>,
Тори
по
каким-то
при
чинам
продолжае-г:
«Я
столько
вертел
и
крупш
ЭТИ
так
называемые
аттические
буквы,
что
наконец
нашел,
ЧТО
Q
выхо
дит
за
сгрочку,
потому
что
она
произно
сится
ПОЛI
-
юсгью
без
своего
славного
брата,
буквы
У
,
и,
показывая
свое
жела
ние
,
чтобы
он
всегда
бьVl
рядом,
сгарае-г
ся
снизу
обнять
его
своим
хвосгиком
..
.'>
Чтобы
произнести
букву
S,
нужно
«пронзителы
-
ю
свистнугь,
как
свистит
раскаленное
железо,
когда
на
него
кап
нет
вода,>.
Наконец,
буква
У
как
пример
«гор
децов<>,
нарисованных
современниками
Тори,
-
эмблема
добродетелей
и
насла
ждений.
Жоффруа
Тори
пре
двидел,
что
неминуемо
подвеРП-Iе-гся
критике.
«Не
сомневаюсь,
что
зануды
и
клеветники
будуг
тявкать
на
меня,>,
-
пророчество
вал
он.
Но
это не
могло
помешать
ему
написать
свою
('фантазию
и
умозрения,
чтобы
послужить
и
доставить
удоволь
ствие
добрым
школярам,>.
Будучи
врагом
любого
педантизма
,
Тори
подобен
Рабле
(возможно,
родив
шегося
в
один
год
с
ним,
своим
веселым
разумом
и
юмором.
Вот
образец
того,
как
начиналась
первая
книга
"Цвеmуще
гоЛУZСI»:
(.утром
в
день
праздника
коро
лей
,
хорошенько
выспавшись
и
отдох
нув,
мой
живот,
получив
небольшую
порцию
радостно
принятого
мяса
,
лег
ко
переварил
его,
а
на
дворе
был
1523
г.
Лежа
в
постели,
я
дал
волю
воображе
нию
и
начал
вращать
колесо
памяти
,
ду
мая
о
тысячах
малены<Их
фантазий,
и
серьезных,
и
веселых,
и
среди
них
вспомнил
о
нескольких
античных
бук
вах
,
которые
н
создал
недавно
...
<>
(.J;YICBa
и
образ,>,
Массен
Афавит
с
фигурами
,
1836
г.
Работа
типографа,
7сак
ИЛlОбого
мастера,
тесно
связана
с
его
эпохой
и
подчинена
требованиям
и
возмож
ностям
времени.
Эта
работа
U.Ii1eem
два
асnе7CIl1а:
с
одной
стороны
,
она
зависит
от
nрактическ:ой
чели,
ко
торой
ему
НУЖI-lО
достичь,
с
другой
стороны
,
01-1
выражает
себя
в
облас
ти
фор.мы
и
творчества,
Внешняя
форма
и
утилитарность
-
эти
два
под.'Сода
определяются
аюуальными
требованиями
,
которые
в
духе
эпохи
делают
а
I
щент
на
форму
или
же
на
функции.
Иногда
наступает
такая
ис
ключительная
эпоха,
при
КОТОРОЙ
фор
ма
и
содержание
объединяются
в
гар
моническом
равновесии.
Профессиональная
литера'lура
в
нынешние
времена
постоянно
обраща
ется
к
типографским
формам
реализа
ции.
Поль
Реннер
писал
в
1931
г.:
«Кии
Г'опечатание
не
ПРИЗJ-lае-г
I
-
Iикаких
ма
сок
Его
роль
заключается
не
в
том
,
ЧТО
бы
нарядить
литерюурный
текст
в
сов
ременные
одежды,
а
в
том,
чтобы
сле-
СВИДЕТЕЛЬСТВА
И
ДО
КУМЕНТЫ
139
дить,
чтобы
он
был
одет
в
соответствии
с
преобладающим
стилем
своей
эпохи.
Оно
не
хочет
и
не
ДОЛЖI-IО
заниматься
ничем,
кроме
прямой
типографской
работы
,
а
не
маскарадом,>.
Если смотреть
издалека,
из
других
времен,
каждая
эпоха
предстает
перед
нами
однородной
и
замю
-
ryrоЙ.
Готиче
ские
буквы
демонстрируют
явное
род
ство
с
произведен}шми
своего
времени,
(
,
сгиль
модерн,>
начала
хх
в.
просвечи
вает
в
стиле
Отто
Экмана
,
а
КОНСТРУКТИ
визм
20-х
гг.
ПРОЯlЗJшется
в
творениях
(
,
Баухауза
,
>.
Современникам
эпоха
нико
гда
не кажется
простой
и
ясной,
скорее
хаОТИЧI-IОЙ
и
приводящей
в
смущение.
В
то
же
время
из
на
шего
хх
в.
МЫ
ДОЮЮ
-
ГЫ
распознавать
главные
отличительные
черты
Характеристики
основаны
на
попытках
и
усилиях
найти
правильное
решение
актуальных
проблем,
и
имен-
1-10
в
этом
творчество
книгопечатников
може-г
стать
настоящим
свиде-гельством
о
малоизвестных
фактах
своего
време
ни.
Разные
области
творчества
сущесг
вуют не сами по
себе,
и
типография
не
140
СВИДЕТЕЛЬСТВА
И
ДОКУМЕНТЫ
Т
ип
ог
р
афс
к
ая
фанта
з
ия:
слова,
р
азб
р
оса
нны
е
Ма
ри
н
е'l'
J'И
с
ФУIУРИСI
'
ич
еСI<ОЙ
свободой,
1919
г.
может
отгород
иться
от
об
щ
его разви
тия,
н
е
обрекая
себя
на
бесплодие.
Н
о
,
признавая
свою
зависимосгь
от
уровня
техники,
она
может
и
должна
сох
ра
н
ять
некоторую
не
за
висимость
и
избе
жать тем
самым
неплодотворного под
чин
е
ния
.
Хотя
иногда
и
прих
одитс
я
со
жалеть
,
что
типографское
дело
сли
ш
ком
легко
п
оддается
соблазнам
сегод
няшнего
ДНЯ,
это
все
же
луч
ш
е
,
чем
пол
ное
о'Гс
гран
е
ни
е
ОТ
них
,
ЧТО
было
б
ы
смертельно
опасно.
Впрочем,
насгоящий
творец
не
за
ботится
о
моде.
Он
знает,
что
осозна
н
н
ая
воля
не
учасгвует
в
поисках
сгиля
и
что
стипь
рождается
лишь
в
медленном
бессоз
н
ател
ьн
ом
пр
оцессе.
Т
ех
ник
а,
ТОЧI
-
IOСГЬ
и
п
орядок
выра-
жаются
в
'l'Ип
огр
афском
деле
е
щ
е
боль
ш
е,
ч
ем
в
ПРИ
l()
l
ад
н
ом
искуссгве
графи
КИ.
В
l1шограф
ии
речь
теперь
идет
н
е
о
художесгвенных
по
сгу
л
атах,
п о
пытках
удовлетвори
ть
творческое
чувс
гв
о
,
а
о
ремесленной
сго
роне
дела
,
о
выполне
нии
п
овсед
н
ев
ной
ф
о
рмальн
о
й
и
функ
ци
ональ
н
ой
работы.
Механическое
производство
литер
и
сосгавле
ни
е
из
НИХ
тексгов
п
о
четкой
с
исг
еме
тр
ебую
т
четк
ой
о р
га
ни
за
ции
и
ч
е
тко
усга
нов
леНl
-
IЬL'(
отно
ш
ений.
Упорядоче
НlЮСТЬ,
с
п
е
цифич
еский
характе
р
печатны
х
текстов
широк
о
ис
п
ользовал
и
сь
в
ка
ртин
ах,
где
фигури
р
о
вали
букв
ы
,
хотя
это
ф
ункционатп>
ное
использование
ничем
н
е
обога
тип
о кни
гопечата
ни
е.
от
этих
хорошо
BbIclpoeH-
ны
х
картин
ис
ход
ит
неко
е
о
чаровани
е
,
красота,
и
даже
банальная
страница
рас
пи
са
ния
может
оказаlЪСЯ
красивее
с
п
е
циально
созданного
прои
зведе
ния
,
в
ко
т
о
ром
сочетаются
форма
и
цвет
.
Полиграфия
также
уча
сшует
в
соз
д
ании
рекламных
материалов
и
в
ги
гантской
со
врем
е
нн
ой
конкуренции
идей и
т
о
варов
,
она
наllШа
свое
место
и
свою
роль.
Типографско
е
И
С
КУССf'во
за
ключается
в
инт
е
рпретации
и
компо
новке
т
е к
сга
с
помощью
пра
в
ильного
выбора
шрифта
и
з
многочисленны
х
ви
дов,
от
самых
ТОНКИХ
дО
самых
ЖИРНЫХ
,
от
КОРОТКИХ дО
удлиненных.
Художник
п
олиграфисг
располагает
ДJU
I
творчесг
ва
целыми
сериями
различны
х
шриф
тов
,
идеально
гармоничны
х
и
ТОЧНЫХ.
ОН
должен
только
выбрать
и
з
замеча
тельного
соб
рания
и
з
двадцати
се
рий
,
сосга
вляющих
унив
е
рсальный
набор
и
по
з
воляющих
со
з
дать
нечто
соверше
н
но
е
с
точки
з
рения полигр
а
фии.
Жел
а
телы
-
ю
,
чтобы
полиграфия
пред
приняла
у
с
илие
по
упорядочению
и
обузданию
т
о
го
х
аотич
ес
ког
о
с
к
о
пления
надпи
се
й
,
кото
рые
за
полняют
наш
мир.
Многи
е
произв
еде
ния
п
е
чати
,
н
е
смотря
на
то
,
что
лиш
е
ны
т
во
рч
ес
ки
х
претен
зи й
,
так
красивы
и
ме
нно
благо
даря
скромносги
с
р
едсгв,
к
о
торыми
п
ол
играфия
дос
гига
ет
своих
цел
ей.
Они
отвечают
желанию
Сте
нли
Мори
со на
,
который
считан,
что
типограф
с
кая
компо
з
иция
являет
с
я
как
способом
об
щения
,
так
и
творением
величайшей
точносги
и
поле
з
н
осг
и.
Архитеюура
в
ст
ип
е
барою<О
,
сов
р
еме нная
скул
ьт
ура
и
архитектура
,
и
с
куссшо
и
философия
Дальнего
Восго
ка
должны
были
сголкнугься
с
проблемой
чисг
ой
формы
,
а
пр
от
ив
о
п
оложная
форма
развивалась
в
просгр
а
нсше
,
придавая
см ыслу одного и
э
фф
е
юу
дру
г
о
г
о
одинаковую
ц
е
нносгь
.
СВИДЕТЕЛЬСТВА
И
ДОКУМЕНТЫ
141
Р
е
кл
а
мная
афиша
раб
о
ты
Ка
сса
ндра
,
1934
г.
142
СВИДЕТЕЛЬСТВА
И
ДОКУМЕ
Н
ТЫ
Причина,
110
которой
художники
снова
сгали
придаваlЪ
архитеюуре
ба
рокко
такое
важное
значение,
кроется
часгично
в
интеграции
пусгого
про
сгрансгва
во
вСС,
что
сначала
бьиlО
ха
рактеристикой
барокко,
а
потом
пере
ш
ло
в
л'УдожеС
I
'
венные
посгулаты.
Боль
ш
ие
кубы,
собранные
вмесге
,
предсгав
ЛЯЮТ
собой
об
ll
таемое
просгранcrnо
,
а
пусгое
ПрОСГр
~I
IIСГВО
между
зданияiVlИ,
включеН
I
юе
в
общую
концепцию
,
дает
то
свободное
пространcrnо
,
где
('мож
но
eingekeilt eingekeilt eingekeilt eing
keilt eingekeilt eingekeilt eingekeilt
eingekeilt eingekeilt eingekeilt eing
keilt eingekeilt eingekeilt eingekeilt
eingekeilt eingekeilt eingekeilt eing
keilt eingekeilt eingekeilt eingekeilt
eingekeilt eingekeilt eingekeilt eing
keilt eingekeilt eingekeilt eingekeilt
eingekeilt eingekeilt eingekeilt eing
keilt eingekeilt eingekeilt eingekeilt
eingekeilt eingekeilt eingekeilt eing
keilt eingekeilt eingekeilt eingekeilt
eingekeilt eingekeilt eingekeilt eing'
keilt eingekeilt eingekeilt eingekeilt
eingekeilt eingekeilt eingekeilt eing
keilt eingekeilt eingekeilt eingekeilt
eingekeilt eingekeilt eingekeilt eing
keilt eingekeilt eingekeilt eingekeilt
eingekeilt eingekeilt eingekeilt eing,
всгречаться
И
за
ниматься
делами
,
раз
говорами
и
потихоньку
прогуливатьс
:
я
>
(Якоб
Буркхардт).
СоглаСIIО
философии
далыlгоо
Во
сгока
,
пусroe
просгранство
порождает
сугь
созданной
формы.
Без
пустого
вну
тре
l
11
,
еro
npocTpaHcrl
Ja
I
<yl3ШИII
будет
все
го
ЛИШЬ
куском
Г!lины.
Он
сгановит
ся
сосудом
т
о
лько
благодаря
своему
BHYI'pel
11
l
ему
л
рос
г
раНС
I
'
В
У,
'
Ш(
XOPO
IllO
С!(азано
в
од
ин
н
адцатой
се
нт
е
НI\
И
И
Ю
-I
ИГИ
Лао-
Ц
зы:
(·
1ридца
·
г
ъ
Сl'ержней
BeдY
l '
к
середи
н е
,
но
тол
ько
пр
острансгво
между
ними
создает
сущносгь
колеса.
И
з
глины
получаются
кувшины,
но
именн
о
пусгота
внугри
них
создает
сущнocrь
кувшина.
CI'e
HbI
с
окнами
и
двернми
образу
ютдом,
Н
О
именно
пусгота
внугри
создает
суш
н
осгь
дома.
Вот
принцип:
Материя
создает
полезное
,
но
толь
ко
нема
те
ри
ал
ьное
создает
и
с
гинн
ую
СУШIЮСТЬ
>
.
Эти
соображения
могуг
и
должны
быть
ПРИННТЫ
полиграфией.
В
пр
отиво
полоЖl
юс
l
ъ
Во
з
рождению
,
кот
о
рое
отодвигало
незапечатанl-ГУЮ
ча
с
гь
ЛИС
I
<l
на
задн
ий
план
,
современ
н
ая
п
олигра
фия
уже
даш
ю
п
ридает
своБОДI
ЮМУ
п
ро
сгранс
г
ву
,
образова
нн
ому
I l
езапечатан
I-IОЙ
п
оверх
н
остью,
значение
твор
ч
е
ского
э
лсме
l
1'1
<1.
Масгер
Кllиюпечата
н
ия
ВОС
ПРИl
l
имает
белую
п
оверхнос
г
ь
как
элемент
формы,
он
использует
ее
также
ДНЯ
созда
l
lИЯ
о
птически
.
,
э
ффею
'
ов,
Ритм
засгаВllяет
вибрировать
це
лый
/.ш
р
,
01-1
лежит
в
основе
любой
жиз
ни.
Каждое
творение
фор
'
IИРУе'ГСЯ
и
развивается
с
ритмичными
ИlIт
ервала
МИ
,
и
в
р
итме
колеблются
по
д
деЙСIlJИ
ем
ветра
ДЫМ
,
лес,
I
'
ШВЫ
,
песч
а
l
l
ые
дю
с
НЫ.
Вмешательсгво
маlJlИНЫ
засгавляе
т
1m
S..Ides
Restaur.nt
ВIIren
Grellingen
Schmutziger
Donnerstag
20Uhr
88r
und
Weinstube
Elnbitt 3.50
МIIskierte
2.-
Es
I8det
ein:
d8s
On::hester
Les
dI8bIeS
rouges
derWlrt
und
J.hrgang4б
СВИДЕТЕЛЬСТВА
И
ДОКУМЕНТЫ
143
144
СВИДЕТЕЛЬСТВА
И
ДОКУМЕНТЫ
еще
в
ни
мательнее
при
слушаться
к
рит
мическим
де й
с
гвиям
,
и
мы
з
н
ае
м
,
ч
то
от
пр
авильно
заданного
ритма
труда
зависит
мораль
н ое
равновесие
и
здо
ровье
раБОТ
НИI
(а.
П
роизведения
искуссгва
во
все
време
на
п
е
р
едавали
нам
весь
т
р
е
пет
чувсгв.
Н
о
ник
огда
г
луб
инн
ое
з
нач
е
ни
е
,
мо
щь
ри
тма
н
е
б
ыm1
выражены
сголь
о
че
видно, как
в
искус
с
гве
хх
в.
Тип
о
граф
ское
дело
п
олу
чил о
ма
ссу
ВОЗМОЖI-IО
сгей
дm
'
воплощения
ритмиче
ских
ре
ш
ений.
П
ечат
ны
е
з
наки
являются
обра
зом
с
собсгве
нны
м ритмом
,
где
пря
мые,
кривые
,
вертикальные
,
горизон
талЫ-lые,
косые фигуры,
разделенные
или
сли11-!ы
,'
дейсгвуют
каждая
на
сво
ем
месге.
Пр
осгой
тексг
п
олон
ритми
ч
еских
з
н
а
чений
:
верхние
или
нижни
е
пр
от
яж
е
нны
е
ЛИНИИ,
округлые
ИЛИ
за
ОС
l'р
е
нны
е,
с
имм
е
тричны
е
или
ас
им
метричные
формы
.
Пр
обелы
учасгвуют
в
августе
1933
г
_
поэт
ГuЛевuМано
(1923-1974)
одалжuл
небальшой
ручной
nресс
,
некоторую
часть
на
борной
КаССЫ
шрифта
.бодони-
и
отпе
чата
л
у
себя
в
колmCl1
nе
две
первые
книги
издательского
дОЛtа
,
который
nотолt
стал
носить
его
ШvlЯ:
по
nервы.м
буквам
- G
.L
.M
Эти
две
первые
к
ни
ги
называлuсь:
.
Он
безу.меlМ
и
.
Их
было
трое
.мУJIСЧUН
"
.
Книгопечатание
-
драгоценное
искус
crвo,
потому
ЧТ
О
о н о н
аб
р
асывает
п
ос
ледние
одежды
на
мысль
,
облекая
ее
красоту
сисгемой
письменносги
,
-
в
н
е
шнЮЮ
,
говорят
н
екото
ры
е,
вну1'
р
ен
н
юю,
ответИl'
1
мы,
именно
в
той
ме
ре
,
в
которой
речь
идет
о
написании.
Нев
озмож
н о о
трицать
,
п
о
крайней
ме
ре
в
случае
п
оэз
ии
,
что
красивая
за
пи
сь
пр
о
и
зведе
ния
от
раж
ается
на
воспри
ятии
е
го
см
ы
сла.
Вы
н
е
сможете
п очув
с
гв
овать
н
асгоя
щег
о
п
оэ
та
,
пр
обежав-
NOI
R
в
п
осг
р ое
нии
с
гр
ок,
а
композиция
слов
р
аз
н
ой
длины
п
охожа
на
муз
ыкалы
-
I)'IО
фр
азу
с
различными
длительносПlМИ
и
акцентами.
Кра
с
ны
е
сгроки
и
пусIыe
белые
сгроки
также
придают
компози
ции
сгруюуру,
а га
рмоничная
цепь
зна
ков
разного
кегля
дает
типографскому
произведению
характерные
для
него
п
олет
и
ритм.
И
з
просroго
типограф
ского
творения
,
правильно
п
онятоro,
рождается
картина
ритма.
(,ТunограФtlЯ",
ЭмилъРюдер
ши
сь
п
о
с
г
олбцам
г
азе
тн
ого
текста.
П
о
эз
ия
,
которая
мень
ш
е
всего
зависит
о
т
материи,
в
то
же
время
П
OJ
т
у
ча
е
т б
лаг
о
да ря
ей н
аиболее
Э
ффеJ('ГИ
Вl-lое
обрам
ле
ни
е
.
И
также
,
как
душа
-
посредllИК
тела,
п
оэз
ия
выявляется
нап
е
ч
а
танн
ой
буквой
,
ри
сунком
шрифта
,
вывереНlIOЙ
пропорцией
тексга,
значением
п
олей
сграни
цы,
которая
пр
ославляет
и
об
легчает
душу
Ей
необходима
торжесг
ве
l-ll
-IQС
ГЬ
пр
е
l
(
ра
сной
по
форме
сгра
ницы.
Она
умеет
нап
ол
нит
ь
Э'rу
торже
сгве
l
-
II
IОСГЬ
и
и
с
п
ользовать
ее.
Эт
и
две
СВ
ИДЕТЕЛЬСТВА
И
ДОКУМЕНТЫ
145
d
Р
1
d s
е
r s
е
u s
е
h u
е
р
а
s
s
е
et
RE
РА
s
se
de{Jant
lа
fenetre
C
TPaH~цa
кни
ги ги
Леви
Мэ
н
а
.
И
х
было
mрое.МУJ/СЧUЖ.
силы
,
о
пирая
сь
друг
н
а
друга
,
бесконеч
но
п
омо
гают
друг
другу.
Мы
охот
н
о
гов
ор
им
об
арл'ИтеКlуре
КНИГИ
.
Как
и
архитектура
,
печать
-
ис
кусст'ВО
чи
сел
,
и
чисел
всегда
досгато
ч
н
о,
как
б
ы
ни
БЬUlа
Ilр
осга
материя.
Но
как
и
в
архитектуре,
разрушение
тради
ци
о
J-lны
х
прави
л
и
даже их
забве
ни
е,
с
ниж
ение
качесгва
работы
р
ади
CI
-
II
1Же
НИЯ
цены
-
все
Э111
п
оследСГВИЯ
пр
о
мы
ш
леш
-
юг
о
Ilр
о
и
зводсг
ва
о
кончаТ
eJ
l
Ь-
1-1
0
ра
з
руш ают
типографское
искусст
"
во.
Качесгво
фр
а
н
цузс
к
ой
книги
пр
евос
ход
н
о.
С
к
оро
пр
екрасные
созда
ния
,
бу
Ma
r··a
и
БУ
Ю
J
ы,
доче
ри
ит
ал
ьян
с
к
о
г
о
и
французского
гения
э п
охи
В
озрожде
ния
,
сокров
ищ
а,
досгавшиеся
нам
и
з
да
лекого
пр
ошлого,
от
ВeJ
lи
коле
ПНl
,
1X
ма
нускриптов
Средних
веков,
осганугся
без
пр
одолже
ния
и п
отомсгва
.
4и
Леви
Мсто
,
п
редисловие
к;
каmалоZ)\
H
ai-Iuон.алы1я
бuблtЮlnelCС/»
,
П
ьер-Жан
Жув
14
6
С
ВИДЕТЕЛЬ
С
ТВА
И
ДОКУМЕНТЫ
Цифра
и
образ
«
Плодитесь
и
раз.множаЙ
тесь
»,
-
сказал
Созда
тель.
Погруженный
в
,мир
Числа,
человек
под
наnо
Р0,м
вещей
стал
считать
и
пересчитывать
.
Само
строение
человека
заста
вляет
его
считать
:
один
пупок
,
дважды
по
две
ко
нечности,
один
половой
орган
,
четыре
раза
по
пять
пальцев
,
девять
о
т
верстий
,
из
ко
т
орых
семь
-
для
воспр
ия
тия
J
l
сизненно
BaJIC
Hbl
X
вещей
,
а
два
-
для
удале
н
ия.
В
это,М
nеречне
уже
содержится
вся
,Математика.
Пр
оисх
о
жд
ени
е
ц
и
фр
ы
К
ак
ЖИТ
I
"
н
е с
чи
тая
,
к
о
г
да
чи
сло
,
ка
к
п
у
п
овина
,
соед
ин
яет
л
ю
бое
з
н
а
ни
е
и
лю
бое
дело?
от
п
е
р во
й
жатв
ы
н
а
Земле
и
до
асгронав
т
а
,
КО
Т
О
РЫ
Й
ход
ит
п
о
Лу
н
е,
ни
чт
о
не
делает
ся
б
ез
с
ч
ет
а
.
Сол
нц
е,
Лу
н
а
и
звезд
ы
,
велики
е
и
с
гочники
жиз
н
е
н н
ых
р
и т
мо
в
,
вд
охнов
или
лю
де
й
с
н
а ч
ал
а
н
а
т
о,
чтоб
ы
д
елать
за
р
уб
ки
на
с
т
в
ол
а
х
моло
дых
деревь
е
в
,
царапины
н
а
кам~шх.
С
т
ех
пор
п
о
вт
о р
е
н
и
е
вр
е
ме
н
г
од
а
,
н ов
ы
е
р
асге
ния
и
м
олод
ы
е
животные
прив
ел
и
к
п о
я
вле
ни
ю
к
але
н
да
р
я
,
перво
го
н
уж
н
ого
с ч е
т
а.
(,
ПЛ
еяд
ы
пр
и
влекали
в
ни
ма
н ие
всех
нар
одо
в
Зе
м
л и
,
ко
т
о
ры
е
до
лгое
в
ремя
с
чи
тал
и
се
зо
ны
сел
ь
с
к
охоз
я
й
сгв
е
нн
о
г
о
года п
о
ри
тму
восхода
и
з
ак
ата
»,
-
гово
ри
т
Жа
н
Серв
ь
е
в
кни
г
е
(,
Чел о
в
ек
и
н
ев
и
д
и
м
ое
·>
.
Жи
вот
н
ы
е,
охотничьи
тр
о
ф
е
и и
до
м
а
ш
ний
с
к
о
т
з
асгавляют
на
У
ЧИ
Т
Ь
О
I
с
кл ад
ы
ва
ть
в
ку
чк
у
или
в
линию
м
ел
ки
е
ка
ме
ш
ки
и
д
елать
уз
елки
на л
иана
х
.
у
п
аС1УХОВ
П
е
р
у
б
ыли
та
кж
е ве
р
е
вочки
с
узлам
и
,
к
о
т
орые
служ
и
л и
ДЛ
Я
п
одсчета
сгад
.
Они
на
з
ы
в
а
л и
их
'К.иnу
.
Н
азвания
,
ка к
и
пр
едмет
ы
,
приш
л
и и
з
глуби
н
ы
веков.
К
ипу
сосго
я
л и и
з
I
"
л
а в
н
ой
верев
ки
,
к
к
о
т
о
р
о
й пр
и
вя
з
ыв
а
л и
сь
мно
гочисленны
е
боков
ы
е
,
бо
л ее
т
о
н
кие
шн
у
ры
,
ок
раш
е
нны
е
в
р
аз
ны
е
цвета.
См
ы
словое
зна
ч е
ни
е
за
ви
село
о
т
то
г
о
,
ка
к
ого
ц
вета
б
ыли
ш
ну
ры
и
к
ак
б
ы
л и
сдел
аны
узелк
и.
И
х
к
ол
ич
е
с
т
во
,
р
асстоя
ни
е
м
ежду
ни
м
и
и
мел
и
сво
й
см
ы
сл
,
я
влял
и
с
ь
«слов
а
м
и
»
.
С
п
о
мо щь
ю
'К.иnу
мо
жн
о
б
ы
ло
выр
аз
и
т
ь
о
ч е
н
ь
м
н
о
г
ое
,
и
эт
о
п
оз
в
ол
я
ло
ч
елове
ку
дела
ть
за
м
е
т
к
и
ДЛ
Я
п
а
мяти
,
с
читать
и
в
ес
ти
уче
т.
В
захо
р
о
н
е
ния
х
находи
ли бо
л
ь
ши
е,
о
ч
е
нь
тюк
е
лы
е
киn
у
(
н
е
к
о
т
о
ры
е
весом
до
ч е
тыр
ех
кил
о
г
р
ам
мо
в
).
Они
лежал
и
ря
дом
с
ч
е
л
о
век
ом
и
соде
р
жал
и
в
сво
и
х
узлах
м ы
с
ль
,
з
ап
е
ча
тле н
ную
для
ве
чн
ос
ги
.
Это
т
с
п
особ
в
ыр
аже
ния
присущ
ч
е
ловеку
н
а
о пр
еделе
нн
ой
сгад
ии
его
эво
л
юци
и.
П
о
к
р
а
йн
е
й
мере
т
а
ко
й
выв
од
м
ожн
о
сделат
ь
и
з
с
ущ
е
сгвования
(,узел
к
о
в
о
г
о пи
с ь
м
а
»
во
в
сех
угол
к
ах
зе",
U1И.
КитаЙ
С
Ю1Й
фи
лосо
фЛ
а
о
-
Ц
з
ы
н
а
по
м
и
на
е
т
о
важн
о
й р о
ли
,
кот
о
р
у
ю
иг р
ала
эта
фор
ма
п и
с
ьм
е
нн
ос
г
и
в
ф
о
рмир
о
вании
кул
ьту
ры
д р
ев
н
е
г
о
Ки
та
я.
Г
е
р
одо
т
сооб
ща
ет
,
чт
о
п
е
р
с
и
дск
ий
цар
ь
Да
рий
засг
а
вил
и о
ни
й ц
е в
сделат
ь
кале
н
да
рь
,
состо
ящи
й
из
р
ем
н
я
,
зав
я
за
нн
о
г
о
ш
еС
l
ъдес
я
т
р
аз.
При
вя
за
н н
ы
е ве
р
е
в
о
ч
к
и и
се го
д
ня
сосгавля
ют
ос н ову
(,
пи
сь
ме
нн
о
сги
,>
пл
еме
н
.
Н
а
ос
гр
о
в
ах
Ти
хо
г
о о
к
еа
н
а
вамnумы
.
се
в
е
р
оаме
ри
к
ан
с
ки
х
и~
щей
ц
е
в
-
двою
р
од
ны
е
б р
а
тья
"Ки
п
у
-
им
е
ют
т
о
же
на
з
н
а
ч е
н и
е.
О
ни
сос
т
о
ят И
З
шнур
ов,
р
ас
п
о
л
о
ж
е
l l
l-l
Ы
Х р
ов
н
ыми
ря
дами
,
к
о
т
о
ры
е
уде
Р
)
Ю1в
а
ют
с
я
п
о п
е
р
е
ч
н
ой
НИТЬЮ.
Н
а
н
их
н
а
ни
з
аны
ра
з
н
о
ц
вет
ны
е
ра
КОВ
И
I
IЫ
,
к
о
т
о
ры
е,
со
г
ласно
с
в
оему
ц
вету,
явл
я
ютс
я
слов
а
м
и
.
Ч
е
р
ны
й и
фи
олетов
ы
й
ц
вета
г
овор
ят
об
о
п
ас
н
ос
ги
и
ли
в
р
ажде
,
красн
ы
й
-
о
в
ой
н
е
,
бел
ы
й
-
о
м
ир
е
.
Н
а
к
о
н
е
ц
ч е
рн
окож
и
е
об
и
т
ат
ел
и
З
а
п ад
l
-
ЮЙ
АфРИЮ1
до
в
е
р
ял
и
р
а
ньш
е
сво
и
мы
с
ли а
р
ака.
Узл
ы
и
рак
о
вины
т
о
ж
е
С В
ИДЕ
Т
Е
ЛЬ
С
Т
ВА
И
Д
ОК
У
М
Е
НТЫ
1
47
могли
б
ы
ть
с
и
мволами
слов и
чи
сел
.
Ш
есгь
р
а
к
ови
н
озна
ч
аю
т
ч
исло
6,
кото
р
ое
пр
о
и
з
н ос
и
тся
ка
к
эфа
и
од
н ов
р
е
ме
нн
о
ОЗ
ll
а
ч
ает
(,)lвле'lеm
'
IЫЙ
'>
и
ли
три
влек:аmелЫ-IOсmы.
П
осла
ть
в
еревку
с
ш
еС1
ЪЮ
р
а
к
ов
ин
ам
и
мо
л
одой
де
в
уш
к
е
оз
н
а
ч
а
л
о
ск
а за
ть
ей
о
с
в
оей
любв
и.
В
о
се
м
ь
l
Х
I
К
ОВ
Иl1
ПР
О
И
З
II
ОС
ИЛИ
Cl,
к
а
к
эйа
и
оз
н
а
чали
8,
а
т
аю
ке
с
огласи
е
.
Людям
с
в
о
й
с
тв
е
нно
п
о
ка
з
ывать
чи
сла
при
п
омо
щи
па
л
ьц
ев
.
П
ом
им
о
м
и
ст
ики
,
ч
то
может
б
ыть
ус
п
о
к
о
и
т
ель
н
ее п
е
р
еб
ирания
ч
е
т
о
к
'
П
овс
ю
ду
О
I-lИ
служат
д
ля
п
одс
ч
ета
к
о
лич
ества
пр
о
чит
а
НI-IЫ
Х
мол
итв
.
М
елк
и
е
каме
ш
ки
в
древ н
ос
ти
п
озд
нее
вытян
у
ли
с ь
в
р
яд
ы
В
ко
р
обках
и
л
и
к
артуш
ах
,
ч
тоб
ы
с
'Г
ат
ь
с ч
ет
ам
и и
а
ба
к
ам
и
,
к
ото
ры
е
все
е
щ
е
и
с
п
ол
ь
зую
т
с
я
и
на Запа
де,
и
н
а
Восто
к
е
.
В
Ли
в
ан
е
ко
мм
е
р
са
нты
с
чит
а
ли
с
и
х
П
ОМО
Щ
Ь
Ю
так
ж
е
быстро
,
I(
al<
н
а
с
а
мы
х со
в
е
рш
е
нны
х
м
ашин
ах
н
аш
е
г
о
П
е
р
уа
н
ск
и
й
ин
дее
ц
с
КИП
У
в
руках
,
XV
J
в.
I
I
148
СВИДЕТЕЛЬСТВА
И
ДОКУМЕ
НТЫ
време
ни,
На
Западе
они
ПО-ПРБЮ
-
Iему
лежат
в
основе
наших
первых
число
вых
п
он
ятий,
Играя
с
ни
ми,
дети,
е
щ
е
сидя на
детских
стульчиках
и
в
дет
ских
манежах
,
формируют
для
себ
я
понятие
множественности
и
движе
ния
,
которое
создает
и
раз
р
ушает
эти
сочетания,
Ребенок,
манипулируя
в
игр
е
круг
ляшками
на
счетах,
к
чему
его
привле
кает
их
форма
и
цвет,
называет
цифры
одну
за
друго
й
и ри
сует
з
наки,
которые
им
соответ
сгвуют
,
Точно
так
же
вел
себя
НопlО
Sар
i
е
п
s,
Мы
мало
знаем
о
п
е
рвы
х
словах,
ко
т
ор
ы
е
о
н
образов
ал
,
Но
с
т
ех
времен,
когда
ему
пришл
о
в
голову
обо
значить
их
графически,
следы
исчисле
ния,
оставлен
ны
е
на
сге
на
х
п
е
щ
е
р
,
дошли
до
наших
дней
,
)
7,
R
Lr
G
'\
8 9
о
JZ)~fG78
9
О
Э
волюция
арабск
и
х
цифр,
Создание
цифры
Обязаны
ли
мы
печатникам
привычкой
ис п
ользова
ть
индо-арабские
цифРЫ
в
книгах'
Похоже
,
что
н
ет,
П
е
чат
ание
-
искусегво,
которое
пр
едъявляет
свои
требования,
и
ремесло
печатников
н
е
могло
сводиться,
по
крайней
мере
в
об-
/
~
J
/3
•
/4
7
'2
8 5
~
~
.
\
3 8' 41
'7 / ' • •
~
~7
:
8
2 /
'2.'3
7
4
:;
3
:'
4.63.
!J8
700.543:2/'
Ц
ифры
Бодо
ни
,
1788
(
н
аверл'У),
ласги,
ко
т
орая
нас
интересует,
тол
ьк
о
к
изготовлению
литер
и
просгому
к
опирова
нию
манус крипт
ов,
В
самом
деле
,
в
«Фрагментах
из
Ро
велинка
,>,
опубликованных
в
1475
г"
ве
ликолепную
готику
со
пр
овождают
арабские
цифры,
Это
столкновение
в
ыявля
ет
разно-
С
ВИ
ДЕТЕ
ЛЬСТВ
А
И
ДОКУМЕНТЫ
1
49
А
нг
лийски
е
цифры
,
XVШ
В,
(ВНИЗУ),
РОДНЫЙ
характер
этих
незаконнорож
де
нны
х
и
плохо
п
р и
с
п
особле
нны
х
соз
даний
-
цифр,
Заклю
ч
е
нн
ое
в
их
гра
фИЧНОСГИ
восгоч
н
ое
очарован
и
е
не
все
гда
создает
стиль,
Включиться
в
мир
за
падны
х
букв
-
э
т
а
необходимость
пр
от
и
воречила
т
ем
формам,
ко
т
ор
ы
е
нужно
было
приспособить
К
буквам,
Именно
на
этом
э
т
а
п
е
роль
печатников
сгала
о
пр
еделяющей
,
Довольно
быстро
п
оявилось
м
н
ого
отливщиков
букв,
которые
создавал
и
собсгве
нны
е
лите
ры
,
т
о
есгь
свой
соб
ственн
ый
СГИЛЬ,
Так, в
1842
г,Леонард
Холле
в
Ульме
н
а
п
ечатал
<
1{осмогра
Фuю,>
П
то
л
еме
я
великоле
пным
шриф
том
,
ч
еткость
и
пр
осгота
формы
кото
рого
стал
и
при
з
н
а
к
ом
мысли,
свобод
н ой
от
весьма
хао
тичн
ого
бурления
М
аmе.маmu.ческ;аялогu.к;а
Рене
Ма
гритт
а,
Сред
них
веков,
Цифры
в
этом
шриф
те
имели
оче
нь
красивую
ф
орму,
Только
цифр
а
5
е
щ
е
сохра
нял
а
свой
пр
имитив
ный
вид,
но
она
была
практи
чески
п
е
ревернуга,
Следует
также
отметит
ь
,
что
б
ы
ло
ТРУД
Н О
у
р
авновесить
4
и
7
в
числе
47,
С
другой
сгорон
ы
,
еди
ниц
а
в
дроб
я
х,
сжатая
из-за
недосгатка
месга
на
с
гроч
-
1
50
СВ
И
ДЕТ
ЕЛЬ
СТ
В
А
И
ДО
К
У
М
Е
НТЫ
кс
О
ГР
:
II,и
чс
"и
е
м
с
в
с
р
ху,
п
о
чти
сведс
"а
к
то
ч ке
.
Циф
ра
н
а
чин
ае
т
г
а
р
мо
ни
з
ир
оват
ь
с
я
с
букв
а
ми.
Цифр
ы
5
и
7,
к
о
т
о
ры
с с
щ
е
ПЛ
е"У
"
О
'
п
озад
и
,
ск
р
о
,
,:
,
йду
"
с в
ое
р
ав
II
о
в
ес
и
е
п
о
при
ме
р
у
в
сех
оста
лыlх
•.
В
ко
нц
е
ко
,
щ
ов
,
п
о
ч
ему
ци
фр
ы
"
е
МО
'
У
Г
быть
обя
з а
"
ы
сво
и
м
око
"ч
ател
ы
,ым
в
и
до
м
тр
ебо
в а
llИЯ
М
тип о
гр
а
ф
о
в
,
а
"
е
умоз
рит
е
лы
·
,ы
м
сооб
р
аже
ниям
п
о
п о
воду
и
х
Де"
'
алей?
Н
екото
ры
е
п е
ч
ат
"
ики
т
ого
време
ни
б
ы
л
и
вел
и
к
и
м
и
тво рч
еск
и
м
и
личн
о
с
гями
,
и и
х
имя
тс
п
ер
,
,
/
\
а
,
ю
тому,
чт
о
м
ы
н
азываем
«
семье
й
"
букв
и
шр
и
qу
"
ов.
И
мя од
н
ого
из
п
ервых
-
Эльзеви
р
.
0
11
П
О
Я
В
И
ЛСЯ
В
Г
олла н
д
ии
в
р
е
ш
аю
щи
й
моме
нт
и
сгор
ии пи
сьме
"н
ос
г и:
ко
г
да
,
пр
еС
Ы
ТИ
Вl
l'И
С
Ь
м
и
сг
ич
еск
и
м
г
о р
е
ни
ем
гот
ич
еско
г
о
п
ламс
ни
,
букв
ы
захотели
вс п
ом
ни
' ,
ъ
свою
св
я
зь С
класс
ич
ески
м
пр
о
шлы
м.
Нич
е
г
о
уд
ивит
ел
ы
-
ю
"
'о
,
ч
то
ф
о
р
мал
ы
-
,
ая
п
оддерJЮЩ
н
еобход
и
мая
,
),
м
а
ни
с
п,ч
еской
MbICJ
II
',
ВОЗ
IIи
к
л
а
В
с
гр
а
н
е
З
l\ра
во
г
о см
ы
о
,
а
и
с
п
о
к
о
йн
о
й
р
адос
,
'
и
ж
и
з
ни.
Мы
н
аход
им
с
я
"
а
за
р
е
В
ОЗ
Р
ОЖ
/
\
С
IIИЯ
.
В р
азваЛ
Иll
ах
а
"
тич
,
lOГ
О
Рима
к
о
л
о
,"
,а
Тр
а
Яl'
<l
"
есе'!"
на
себе
"
ад
пи
с
и
с
уд
ивит
ел
ы,ым
шрифт
о
м.
П
о
р
а
з
ит
е
лы
10,
'
10
JII
,зе
ВИI
,
К
О
Т
О
РЫЙ
до
лж
е н
Т
реХСОТJlе'
I"I
.
,
е
"
I<о
ме
l
\и
-Ф
р
а
"
сез,
,
:
1
680
- 1
980
'"1"
.
о
о
Ц
ифр
ы
и букв
ы
,
1924 ".
б
ы
л
о
к
о нч
а
т
ел
ьн
о
за
фи
кс
ир
ов
ать
ф
о
р
м
ы
ар
абских
цифр
,
пр~
щас
т и
м
"
екото
р
ые
пр
о
п
о р
ц ии
«ка
п
италы
l
х
• •
бую!
н
а
коло
нн
е
Тр
а
ян
а.
Есл
и
так
,
то
п
о
ч
ему
н
е
п
о
пытать
ся
[
'а
р
мо
ни
з
ир
оват
ь
и
х
со
с
гр
о
чны
м
и
БУ
f(f
Jа
м~
1?
Вп
ро
ч
ем
,
к
ак
О
Т
л и
ва
ть
ф
о р
м ы
буду
щи
х
,
\ифр
В
п
уа
,
,
со
н
ах,
ри
су
н
ок
КОТО
РЫ
Х
б
ы
л
вдох
,
IOвле
,
,
гр
а
вир
о
вк
ой
н
а
l<a
м
н
е?
П
О пр
а
в
де
,
'о
,
ю
ря
,
ч е
тк
ос
,
ъ
и
даже
жес
п
<Ос
'
ъ
К
О
'
-
l1
у
р
а
букв
,
выгр
а
вир
ова
нны
х
н
а
кам
н
е,
б
лаг
о
прият
с
т
во
в
ала
т
ому
,
чт
о ци
ф
ры
оБ
Р
С
1lИ
т
о
тв
е
р
дое
о
ч
с
рт
а
ни
е
,
к
ото
ры
е
д
аВlIO
и скало
сь
и
к
о
т
о р ое о
ни
и
мею
т
С
Cl"
'од
"
я
.
Р
азумее'
I'
О
' ,
чт
о
э
т
от
докуме
,
,т
"
е
ЯВJU
'
е
т
о
,
абсолю
т,
lO
1\0C
"
OBep
"bIM
.
Пр
е
жде
в
с
его
п
о
т
ому, ч
то
рим
ля
н
е
пи
са
ли
р
и
мск
и
м
и
ц
и
ф
ра
м
и
,
а
Э
JII
>3СВ
ИР
"
е
з а
б
ы
вал
и
о
с
гр
о
чны
х
буквах
,
чт
обы
пр
"
дать
своим
ц
и
ф
р
ам
их
пр
ек
р
ас
ны
е
п
ро
п
о
рции.
Н
о
мы
в
ос
пр
о
и
звод
и
м
с
г
о
здес
ь
,
и
бо
о
,
,
/
\
оказ
ы
вае
т
,
скол
ь
а
бсу
р
д
н
о
исклю
ч
а
т
ь
неВОЗМОЖ
Н
ОС
I
Ъ
в
ы
рав
н
и
ва
т
ь
цифры
п
о
П
рО
Ш
ICI
,
ым
буквам
.
И
З
всех
этих
пр
от
и
в
ны
х
ф
о р
м
Т01lЬ К
О
7
И
9
вы
лез
ают
за
пр
едел
ы
НИ
Ж
l,
ей
л
инии
ст
ро
ки.
З
а
И
СI<J
II
о
ч е
l
-
lи
ем
цифр
1,2
и
О
,
о
н и
о
т
казал
и
сь
влеза
1
Ъ
IJ
ЖCJ
,
ез
"
ы
й
СВ
И
ДЕТ
ЕЛЬСТ
В А
И
ДО
К
УМЕ
НТЫ
151
о
ш
е
йник
,
К
ОТО
РЫЙ
до
л
же
н
уде
р
ж
и
ва
ть
и
х
в
ка
РТ
У
IШ
L'(
про
п
о
рци
й
ПР О ПИ
Cl
II
,
L
'(
букв.
Ц
и
фры
3, 5, 7
и
9 -
н
асто
ящи
е
ци
ф
ры
Э
JlЬ
зеви
р
а
-
П
ОЗВОЛЯЮ
Т
себе
в
о
л
ь
ничать
с э
тими
гр
а
,
"
,
щами,
к
о
т
о
ры
е
ДО
Jl)Ю
·
,ы
б
ыли
служит"
им
ОС
Н
ОВО
Й
,
а
цифра
6
при
э
т
ом
ТЯН
е'
I'
С
Я
в в
е
р
х.
ХО
Т
Я
мож
н о
б
ы
ло
ож
и
да
т
ь
,
чт
о
ЦИфрЫ
4
и
8
буду
г
со б
л
ю
д
а
т
ь
ст
р
о
й
пр
о
пи
с
ны
х
бую!,
Н
О
о
ни
ра
зд
али
с ь в
ширин
)'.
К
а
к
ни
стра
нн
о,
но
ЭТО р
ас
шир
е
ни
е с
т
очки
з
р
е
ния
пр
о
п
о
рций
при
б1l
н
жаcr
и
х
к
ст
р
о
чным
буква
м.
Н
о о
ни
все
вр
еN
IЛ
ме
няют
о
"
п
одоб
н
о
руко
пи
с
н
ому
пи
сьму.
Ц
и
фРЫ
6
и
9
е
щ
е с ч
астли
в
о
О'I1<
Р
ЫТЫ.
И
ме
нн
о
СО
Ч
е'Г3
н
ие
всех
л
ини
й сооб
щ
а
е
т
эт
и
м цифр
а
м
Ч
ТО-
Т
О о
т
з
н
а
к
ов,
н
а
ри
со
в
а
нны
х
Г
а
р
а
м
о
н
ом
,
п
е
р
восозда
т
еле
м
п
е
ч
а
тны
х
букв,
кото
ро
г
о
при
влек
к
р
а
боте
Фр
а
нци
ск
1.
Здес
ь
н
е
место
для
п
од
р
об
н
ого
р
асс
ка
за
о
т
о
м
,
КТ
О
Б
Ы1l
,
без
со
мн
е
ния
,
п е
р
в
ы м
и од
н о
вр
е
м
е
нн
о сам
ым
вел
и
-
10
1М
тво
рц ом
п
е
ч
а
тны
х
б)~<в.
С
к
ажем
И
гра
цифр
,
1979
г
.
Т
01l
Ь
КО
,
ч
то
е
г
о
(
·
Гр ек
и
,
'
н
аходятс
я
се
г
о
I\
НЯ
в
Н
а
Цl
1О
' l
ал
ы
-
юй
т
ип
о
г
р
афии
,
О
I-lИ
за
п
е
рты
в
сейфах
,
как
бес
ц
е
нны
е
пр
о
и
зведе
ния
и
скусс
гв
а
.
Ч
то
касаcrс
я е
г
о
цифр
,
т
о
0
1-1
лучш
е
д
р
уг
и
х
смо
г
сох
ра
нит
ь
и
х
своеоб
р
аз
и
е
,
вн
у
гр е
ннюю
СУ
Щ
I
ЮС
'
Ъ
,
при
эт
ом
г
а
рм
о
ничн
о
со
ч
е
т
а
я
и
х
с
бу
к
вам
и
.
С
т
ех
п
о р
и
х
пр
о
п
о
рции
М
Ы
на
хо
д
им
с
р
ед и
пр
о
пи
с
ны
х
и
С
ГР
О
ЧНЫ
Х
б
укв
.
Мы
всгупаем
в
п
е
р
иод
в
осх
и
ти
тел
ьн
ой
свободы.
Воз
вр
а
щ
е
ни
е
к
к
л
ас
с
ици
з
м
у,
ин
и
циир
о
в
а
нн
ое
'
ума
ни
с
г
ам и
,
н
е
с
г
ес
ня
ло
раС
Ц
Ве'га
всех
чувств.
Н
есмот
ря
на
тяже
ловеCl
-
ЮСТЬ
т
ип
огра
фск
о
г
о
обо
р
удо
в а
НИЯ
,
созда
т
ел
и
шриф
тов
смо
г
л
и
сох
р
а
ни
т
ь
буква
м
н
е Т
ОЛ
Ы
<О
т
е
П
1l0
р
уко
г
rис
ного
11
0
ч
е
р
к
а
,
н
о
и
ту
пр
оз
р
а
чн
у
ю
эле
Г
'а
I-l
ТН
ОСТЬ
,
ко
т
о р
ая
при
су
щ
а
г
е
ни
ю
гр
а
в
е
ро
в.
"
О
ц и
ф
р
е
,
>
,
Ж
е
р
ом
П
е
ньо
152
СВИДЕТЕЛЬСТВА
И
ДОКУМЕНТЫ
Запись
музыки
Письменность
-
свиде
тельство
}
сейсмограф
мысли
и
чувства.
Она
ре
гистрируещ
слышит}
nе
реводит
.
В
этом
смысле
запись
музы1СИ
тоже
пись
менность.
МУЗЫ1СaJlьная
запись
фИ1Ссирует
дли
тельность
звУ1Са}
его
грОМ1Сость}
вибрацию}
па
узы
между
зву1Сами}
дли
тельность
и
объем
1CaJfC-
дой
фразы}
динамU1СУ
и
силу
эмоций.
Когдамузы-
1Сант
читает
партиту
ру}
он
слышит
музыху.
Проблемы
нотной
записи
музыканты
чаще
всего
встречаются
с
проблемой
,
как
композитор
фиксиру
ет
свои
идеи и
пожелания и
как
пыта
ется
передать
их
современникам
и п
о
томкам.
МЫ
ПОСГОЯШ
-
IQ
сталкиваемся
с
огра
ничениями
этих
возможностей,
попыт
ками композиторов
преодолеть
дву
смысле
нн
ость
и
сделать
свои
указания
более
точными
.
Таким
образом
,
каждый
композитор
создает
как
бы
собственную
систему
за
пи
си
музыки,
которую
теперь
можно
расшифровать
только
изучая
истори
ческий
контекст.
Довольно
распространенная
и
о
п
ас
ная
о
ши
бка
считать,
что
ноты
,
указания
на
характер
и
силу
движения,
а
также
нюансы
всегда
имели
то
же
значение
,
что
и
сегодня.
Подобная
точка
зрения
подкрепля
лась
тем,
что
веками
и
с
п
ользую
т
ся
од
ни
и
те
же
графические
знаки
для
за
писи
музыки,
невзирая
на
то
,
что
нот
ная
за
п
ись
-
не
пр
осто
вневременный
и
международный
метод
записи
музы
ки,
который
остается
без
изменений
веками.
Значение
некоторых
нотных
знаков
изменилось
в
соответствии
со
стили
стическим
изменением музыки
,
наме
рениями
композиторов
и
исполните
лей.
Можно
изучать
разное
вос
пр
иятие
этих
знаков
в
учеБНblХ
работах.
В
дру
гих
случаях
НУЖНО
извлечь
их
из
музы
кального
и
филологического
контек
ста
,
что
всегда
чревато
опасностыо
ошибиться.
Таким
образом,
нотная
запись
-
это
сложная
система
ребусов.
Любой
,
кто
пытается
за
пи
сать
нотными
знаками
какую-либо
музыкальную
идею
или
ритмическую
струюуру
,
знает,
что
это
СВИДЕТЕЛЬСТВА
И
ДОКУМЕНТЫ
153
t.~-.-II-6±-.
~.t~!.=.п=-~
G"LO-
RI-
А
in
cx-cel-sis
Ос-
о.
Et
~--~---и-
'-
-_.-
р-
-
-...
-
-8-
~
-
----
---
-
--.~-+---~._+--
:~·-·~.-I=IC±-.
.!-
in
ter-
rA
рах
110-
mi-
ni~bus
bo·nre
'1
г
регорианская
запись
из
латинского
Сборника
ДIIЯ
церковного
пения.
довольно
просто.
Но,
когда
музыканта
попросят
сыграть
то,
ч
т
о
было
за
пи
са
но,
можно
обнаружить,
что
он
играет
совсем
не
то,
что
было
задумано.
Таким
образом
,
у
нас
есть
нотная
за
пи
сь
,
которая
должна
показать
нам
как
отдельные
ноты, так
и
развитие
це
ЛblХ
музыкальных
пьес.
Но
каждому
музыканту
должно
быть
ясно,
что
эта
запись
очень
при
близительная
,
она
не
п
оказывает
нам
в
точности
то,
о
чем
сооб
щ
ает:
не
дает
никаких
указаний
о
длительности
звука,
его
высоте
,
ни
о темпе
,
так
как
техниче
ские
критерии,
которые
определяют
эти
указания
,
не
передаются
нотными
знаками.
Точно
определить
длительность
звучания
ноты
можно
только
в
едини
цах
времени.
Высота
ноты
может
быть
определена
в
параметрах
частотыI
коле
баний.
Постоянный
темп
может
под
держиватьсн
ТОIIJ,КО
при
п
омощи
мет
ронома
- но
не
сущесгвует
постоян
ныхтемпов.
Не
пр
авда
ли
,
удивительно,
что
со
вершенно
разная
по
су;и
и
ПО
стилю
музыка,
например
сцена
из
оперы
Монтеверди
и
симфония
Гусгава
Ма
лера,
записана
при
п
омощи
одних
и
154
С
ВИДЕТЕЛЬ
СТВА
И
ДОКУМЕНТЫ
~
_ _ _
~_
.OI,!"
............
1
,
-о.~'Io(w
.......
jf_.
-
--'
__
",I,.,...
~
..
(~'''''{'':(vo.~,,
~I'
,...
...
.t.
П
ортет
Бетховена
работы
Байрля
,
каллиграфически
и
зоб
ражеНIIЫЙ
фрагментом
одной
из
его
сонат
,
1
972
г
тех
же
знаков'
Если
учитывать
ОГРОМ
ную
разницу
между
музыкальными
жанрами
,
кажется
стран
ным
,
что
ДJU
!
разной
музыки разных
народов,
э
пох
и
с
тил
ей
используют
оди
нак
овые
нот
ны
е
знаки.
Несм
отря на
ИДeJ-IТИЧНОСГЬ
нотных
з
н
аков,
можно
выделить
два
соверше
н
но
различных
принципа
их
использо
вания
:
либо
за
писывается
само
произ
ведение
,
КОМПОЗИЦИЯ
,
а
его
точное
,
п
од
робное
воспроизведение
н
е
)~(аЗaI
-
1O
в
СВИДЕТЕЛЬСТВА
ИДОК
УМЕНТЫ
155
н
отной
записи;
либо
записано
испол
нение
,
нотная
за
пись
содержит
~(аза
ния
,
как
нужно
играть
.
Она
не
показы
вает
(как
в
первом
случае)
форму
и
сгр~пуру
КОМПОЗИЦИИ,
KOTOP~O
Н)')Ю
-
IO
отыскать
в
других
исгочниках
инфор
мации,
но
дает
с
п
особ
воспроизведе
ния
,
как
можно
более
точный:
здесь
нужно
играть
вот
так
-
пр
оизведение
возникает
само
по
себе
по
мере
испол
нения.
Общее
правило
сосгоит
в ТОМ,
что
до
1800
г.
музыку
за
писывали
как
пр
оиз
ведение,
а
потом
как
)~азание
ДJU
I
ис
полнителя.
В
то
же
время
сущеcrвует
много
П
ОСГОРОI-IJ-JИХ
включений:
напри
мер
,
а
пплика
'
I
УР
Ы
(~(азаJ-lИЯ
на
положе-
Ф
акс
имил
е
ГШрТI
'
ПУрЫ
Франсуа
J{уперена.
ние
пальцев)
ДJU'
некоторых
инсгру
ментов,
начиная
с
XVI
и
XVlI
ВВ.
,
стали
н
асгоящими
~азаниями,
как
играть
,
но
они
не
дают
графической
записи
пр
о
и
зведе
ния.
Эти
а
пплика1
УРЫ
точно
п о
казывают
,
куда
музыкант
должен
посга
вить
пальцы
,
чтобы
щипать
сгр~
-
Iы
(1
Ia
-
пример
,
при
игре
на
mOll-lе)
-
при
этом музыка
рождается
при
зв~овом
воспроизведении.
Глядя
на
а
пплик
а'IУРУ
,
мы
н
е
можем
вообразить
зв~(и
,
видно
только
по
зи
ции
-
э
то
крайний
случай
за
писи
как
~(азания
для
игры.
В
сочи н
ениях
,
соз
данных
после
1800
г.
и
записаН
Нbl
Х
обычными
н
отами,
в
смысле
~азания
для
игры
(в
пр
оизведе
ния х
Берлиоза
,
156
СВИДЕТЕЛЬСТВА
И
ДОКУМЕНТЫ
Рихарда
Штра
уса
и
многих
других),
наиболее
т
оч
ны
е
пометки
ОТI
-
ЮСЯТСН
к
тому,
ка!(
именно
должно
звучать
напи
са
нн
ое.
Только
лишь
в
точности
ИСПОЛI-lНЯ
все
указанин
,
можно
воспроизвести
му_
з
ы
ку
,
написанную
композитором.
Если
мы,
н
апротив,
хотим
испол
НЯТЬ
за
писанную
музЬП<у,
следун
зам
ыс
лу
произведения
вопреки
ограниченинм
,
о
которых
МЫ
говорили
(около
1800
r:)
,
нам
не
хватает
точного
«способа
приме
нения
".
Нам
приходится
прибегать
для
э
того
к
другим
ИСТОЧНИкам.
Все это
приводит
к
большой
педа
гогической
проблеме
,
так
как сначала
учат
просто
ноты
,
а
потом
учатся
ПРИ
давать
музыке
форму
И
звучание.
Нотнан
запись
считается
по
опреде
лению
н
еобходимо
й
для
любой
музыки,
и
никт
о
I-Iе
говорит
ученикам,
что
нуж-
1-10
читать
музыку
до
того,
как
и
зуч
ить
1-I011
-
rую
rpaMury
Ни
ученики,
ни
учите
ЛЯ
не
задумываются о
том,
что
в
ОДI-IОМ
случае
у
НИХ
имеетсн
указание
на
то,
как
играть
,
а в
другом
-
у
них
перед
глаза
ми
прои
зведение,
записанное
совер
шенно
иным
способом.
Эт
и
две
различные
во
змож
ности
прочтения
одной
и той
же
за
писи
-
за
писи
прои
зведе
ния
и
указанин,
как
иг
рать
,
-
следует
ра
з
ъяс}шть
каждо,vrу
,
кто
УЧИТСЯ
музыке,
с
само
го
начала
обуче
ния теории
,
инструментальной
и
130-
калы
-
юй.
Иначе
он
будет
играть
или
Пе1Ъ
в
обоих
случанх
<<то
,
что
написано
"
(обычное
требование
п
едагогов),
и
не
сможет
правильно
интерпретировать
С
ов
рем
е
нная
запись.
Шёфф
е
р
,
-Azione
а
аuе,,;
Моран
,
.
ЧетЫjJ
е
вuдетт»
(с.
]57,
вверху);
Шт
окхаузе
н
,
.Электрон
НЫЙ
этюд
1/
"
(с.
1
57
,
внизу).
--_
.. _.-,--
3'
,
_____
./>1
L-
'-
....
.
A~
________________
__
пр
оизведение,
не
проанализировав
его.
Проще
всего
обънснить
это на
примере
обуче
ния
нотн
ой
гр
амоте
.
Существует
музыкаль
нан
нотнан
грамота,
которан
вытекает
из
музыкальных
трактатов
,
музыкальной
теории,
трактатов
по
гар
монии.
Она
о
пр
еделяет
н
екоторые
осо
бенности
нотной
записи.
Так,
н
екото
рые
задер>ю<и,
трели
и
другие
украше
ния
бывают
не
о
т
мечены,
что
ра
зд
ража-
: " "
СВИДЕТЕЛЬСТВА
И
ДОКУМЕНТЫ
1
57
:··f·
-
...
)\
..... ,
~
..
.'-
..
_~\_~
J~;
'
~:.
..
~_
.
.(
-
'.
~
.
1
::
.....
··
··
\.
-...
..
: ...• 8
'.
ет
,
если
считать,
что
нужно
играть
в
точности
ТО,
что
написано
в
нотах.
ИЛИ
украшения
вообще
н
е
должны
быть
за
писаны:
эти
пометы
могут
счи
тат
ься
сковывающими
творческое
воображе
ни
е
м
уз
ыканта
,
необ
ходимое
длн
сво
бодного
исполнения
И
красоты
музыки.
<J
\IlУ
ЗЫ'ICалы
·
tая речь",
Ни
колаус
Арноr
-
ш
у
р