Жорж Жан. История письменности и книгопечатания
Подождите немного. Документ загружается.
118
РАСШИФРОВЩИКИ
Те
,
кто
при
думал
бесконечно
разнообразные
современные
формы
,
которые
применялись
и
применяются
в
мире,
ником
у
неи
з в
ес
т
ны
и
никогда
не
стануг
и
з
вестны.
Ано
нимная
толпа
конторщиков
,
писцов
,
учи
телей
письма,
они
веками
вырабатывали
тот
инструмент
,
которым
мы
п
ол
ьзуемся
сегодня.
Но
т
е
,
кто
по
старался
придать
смысл
непонятным
знакам
,
н
а
которые
все
смо
тр
е
ли
,
не
понимая
этих
з
наков
,
напи
сан
ных
на
глине
или
вырезанных
на
кам-
не
,
-
эти
люди
гораздо
ближе
к
нам.
Они
практически
наши
совреме
нники
.
П
ервым
и
,
несомненно
,
сам
ым
гени
альным
и
з
них
был
жан-Франсуа
Ш
ам
поль
он.
ОН
умер
всего
сто
пятьдесят
лет
на
зад
,
в
1
8321'.1
Расшифровка
клинописи
началась
в
ту
же
э
по
ху
,
когда,
п
о
словам
Беатрис
Андреа
Л
ейкма
н
,
(
,назва
ние
Шумер
исчезло
из
п
амяти
людей
две
тысячи
лет
назад
.
Уже
начали
сомневаться
,
могут
ли
эти
разва
лины
рассказать
о
самой
д
р
евней
письменности
,
которая
дошла
до
на
с».
Чт
о
касается
критского
линейного
письм
а
Б
,
то
01-10
было
полн
остыо
расшифровано
только
в
1950- 1952
п.
Майклом
Вентри
сом,
умершим
в
1
956
г.
Р
озеттский
каме
нь
вы
со
т
ой
1
,
14м
,
ши
рин
о
й
0,73
м
в
се
г
д
а
вы
з
ыв
ал
у
и
сследо
вател
е
й
с
ил
ь
н ое вол
н
е
ни
е.
В
ав
гус
г
е
1
799
г.
'
КУРЬе
д
'Э
жun.m.
.
о
тме
ча
л:
.Э
т
о
т
камень
предсгав
ля ет
о
громный
инт
е
р
ес
для и
зу
чения
е
гипет
с
ки
х и
ероглифов
и
,
во
з
можно
,
дасг
ключ
к
и
х
р
аз
гадк
е
•.
ИНТУИЦИЯ
И
ОЗАРЕНИЕ
11
9
Жизнь
Шампольона,
родившегося
в
1790
г.
и
умершего
в
возрасте
42
лет,
при
всей
своей
краткости
была
необычайно
продуктивной
.
Начиная
с
1804 1\
уча
с
ь в
имп
е
ратор
с
ком
лицее
Гр
е
нобля
,
он
интер
есова
лся
и
е
роглифами
,
и
з
учал
латынь,
греческий
,
иврит
,
арабский
,
с
ирий
с
кий
,
пер
с
идский
,
санскрит
,
китайский
и
коптский
язы
КИ.
01-1
скоро
пришел
к
убеждению,
что
коптский
я з
ык
-
всего
лишь
бо.riе
е
по
зд
няя
форма
у с
т
ного
я
зыка
Древнего
Египта
.
В
1822
г.
в
«
пи
сьме
господину
Дасье
",
п осто
янн
ому
се
кретарю
з
нам
ен ит
ой
Академии
надписей
и
литературы
,
он
и
з
ложил
свою
теорию
('
01'
-
носительно
алфавита
фонетически
х
иерог
лифов
,
который
ис
п
ользовали
египтя
не
для
за
писи
на
монументах
титулов
,
имен
и
се
мейных
имен
греческих
и
рим
ских
государ
е
й
"
.
ОН
вскоре
проверил
эту
теорию
,
прим
енив
ее
к
рас
шифровке
надписей
на
Розетгском
камне.
ОН
опубликовал
в
1824
г.
«
Очер1С
иероглифической
системы
древних
египтян"
и
о
тправил
ся
в
1828
г.
в
пугешествие
в
Египет.
Эта
пы
это
го
пугешествия
о
н
заф
иксир
овал
в
текста
х,
полны
х
ЭНlузиазма
,
пыла
и
экза
льтации.
Умер
он
о
т
истощения.
С
тела
,
и
з
вестная
п
од
названием
Ро
з
етгск
о
го
камня
,
была
открыта
во
время
экспед
иции
Бонапарта
в
Еги
п
ет
в
1799
1".
,
поблизости
от
форта
Рашида
,
располо
женного
на
з
ападном
рукаве
Нила
,
к
востоку
от
Алек
сандрии.
Камень
датируется
196
г.
до
н.
Э.,
когда
жре-
П
О
Рl'р
етж.-
ф
.
Ш
ам
п
ол
ь
о
на
в
1
83
1
г
.
Н
ес
т
о
р
Л
от
со
пр
о-
в
о
ждал
ШаМIlОJII
,О-
1-1<1
во вр
ем
я
П
У
l'
е
ш
еС
I
'
ВИЯ
В
Е
гип
ет
в
1828 ,
'.
Он
н
абраСblвал
аквар
е-
1iiiO:-I'~
'
лью
с
вои
н
аблюден
ия
и
с
набжал
их
поясне
ниями
.
Од
н
а
и
з з
ари
со
вок
привед
е
на
здесь:
(.
Храм
П
ОС
"
рое
н из
"
ра
Нl1т
а,
ОН
н
е
з
ако
нч
е
н
,
н
а
н
е
м
е
щ
е
н
е
б
ыл
о
скульптур
н о
,
'О
рель
е
ф
а,
тольк
о
иер
о
глифы
н
а
фа
с
адны
х
камня
х
KOTopble
так
и
лежат
н
а
зе
мл
е,
акк
у
ратн
о
сложе
ННbl
е
...
·)
120
РАСШИФРОВЩИКИ
цы
,
соб
рав
ш
ись
в
Мемф
и
се
,
ч
тобы
восславить
в
о
ца
рени
е
две
надц
а
тилетнего
П
толемея
V
Э
пиф
а
н ия
,
на п
и сал
и на
I
"
р
е ч
еском
я з
ы
ке
де
к
р
ет
в
его
ч
есть.
Копии
э
тог
о
декрета
вместе
с
п
ереводом
на
де
м
о
тическое
и
на
иерог
ли
фиче
ское
письм
о
бьU1
И
выграви
р
ова
н
ы
на
кам
н
е.
I
Ро
зе
тгский
камень
бьU1
за
хваче
н
а
н
гличанами
,
когда
они
взял
и
А
л
ександ
р
ию
в
1801
г.
Е
г
о
п
е
реве
зл
и
в
Лон
до
н
,
в
Б
р
ита
н
с
кий
музе
й
,
где
он
н
аход
и
тс
я
и
П
ОJ-lbll-lе
.
Ш
ам
п
ольо
н
,
скорее
всего
,
видел
его
ко
п
ию
в
П
ариже,
в
1808
г.
О
н
и
з
учал
его
м
н
огие
г
оды
.
Ш
ампольон
отмет
ил
,
чт
о
в
ие
р
огли
ф
и
ч
еском
тек
сте
фигу
рир
овали
дв
а
карту
ш
а.
Б
ы
ло
и
з
вестно
,
чт
о
в
карту
ш
ах
ра
с
п
олага
л
и
и
ме
н
а
ц
а
р
ей.
Два
ц арских и
ме
ни
присугство
вал
и
в
грече
-
ском
тек
с
г
е.
Э
т
о
были
и
ме
на
Кле
о
пат
р
ы
и
Пт
оле мея
.
И
зда
вна
с
читали
,
что
знаки
были
и
део
грамм
ам и
.
П
отрясающая
и
н
туиция
Ш
ам
п
ольона
под
сказала
ему,
чт
о
здес
ь
каждый
з
н
ак
соот
ветств
овал
звуку,
а
не
и
зоб
раж
е
нию.
Бл
ест
ящее
з
нани
е к
о
пт
ско
го
и
г
р
еческого
языков
п
озволило ему
п
еревести
сод
ер
жа ни
е
текста
в
картушах
.
Чтобы
п
р
очитать
Розеттский
камеиь,
нужно
«смотреть
в
глаза.)
живым
существам.
По
этой
схеме
он
установил
поряд
ок
чтения
:
с
права
н
але
во
и
с
н
и
зу
вверх.
В
то
время
как
исходный
см
ы
сл
KapТYU
l
a
питал
ся
слева
н
а
прав
о
,
гла
за
льва
ук
а
з
ывали
направление
чтения.
Имя
Клеопатры
Ш
ам п
ольон
п
рочитал
на
другом
к
ам
н
е,
так
к
ак
картуш
с
э
тим
им
енем
на
ход
ил
с
я в
вер
х ней
части
Ро
зеттско
го к
а
мня
,
ча
ст
ичн
о р
азру
ш
енной
.
Отгалки
ваясь
о
т
этого
откр
ы
тия,
о
н
смо
г
л
бба
т
Бартелеми
б
ыл
l1л
е
рвы
м,
кто
выди-
н
ул
гип
о
тезу
О
т
о
м
,
чт
о
об
рамл
е
нн
ы
е
о
валы
(ка
Р
'
I
УШИ
слева)
за
клю
чали
в
себе
имя
царя.
П
о греческому
тексту
,
п
осв
ящ
е
нн
о м
у
П
толе
мею
У
,
Ш
ам
п
ольон
со
пост
ав
ил
фо
н
етиче
с
ки
е
з
н
а
ч
е
ния
с
иерог
л
ифа
м
и
в
картуше
и
н
а
шел
им
я
PТOLMYS
(
Пт
олемеЙ).
З
а
деСЯТ
I
,
лет
Ш
ам
ПОJII
,О
Н
соб
ра
л
мате
ри
а
лы
,
б
л
естя
щ
ее сви
детельсгво
чел
о
вече
ского
г
е
ния
:
,Об
//(u
е
lфU1ЩUnЫ
свЯ'l/(енной
егU
l1
етской
I1UCbMemlO-
с
mи
в
lфLUlOжеШ/l/
/с
рС/ЗговОРNQA~У
ЯЗЫJg
I',
и
ли
,
Е
гU
l1
етская
гjJaM
,Аытика
"
которые
б ы
л и
о
п
убл
и
кованы
толь
ко
в
1
84
1
г.
,
п
осле
е
г
о
смер
ти
,
а
п
отом
в
1
98
4
г
.
ИНСТИ
"у
г
ом
В
остока.
КОГДА
В
З
НАКЕ
СОДЕ
РЖИТСЯ
С
МЫСЛ
121
"
~t
...
,
O~
"'"
'Y
"~
(~!
~
1
Q.
1.
.....
~
•
.(.,
f,")
....л
...
'
)'
Hu~
~
~
........
t'ft#\t J
....
\..и.
H·
...
.L..,
~
t..,
J"'H
....
t
""'f'.O)
...
)
,o\A~,~.-\
L
..,
,,:t(...W\.J
J
.1'1.1","",
iO'''J
)
...
с
.....
1
....
,.wo-
'ЧoI
....
.t-
.....
·
122
РАС
Ш
ИФРОВЩИКИ
расшиф
р
овать
остал
ь
ной
текст
и
уста
н
овил,
ч
то
и
еРО
l '
Л
ИфЫ
не
был
и
всего
Л
ИШI
,
карти
н
ками
,
а
ото
бражали
отдель
н
ые
звуки.
Случай
Ш
ампольо
н
а
-
исключительный
,
в
том
с
мы
сле,
ч
то
о н
,
выйдя
п р
актически
и
з
н
изов
,
п
очти
в
одино
ч
ку
с
мог
п
ро
II
ИКН
У
Т
Ъ
В
ОД
I
I
У
из
са
м
ы
х
загадо
ч
ных
тайн
и
стор
ии
и
о
т
к
р
ыть
путь
новой
науке
-
е
гипт
олог
и
и
.
Перипетии
длитель
ных
поисков
расшиф
ровшиков
клинописи
похожи
на
шпионский
Рас
шифр
о
вк
е
кл
ин
о
пи
с
и
п
осв
ятил
а
себя
г
рупп
а
у
ч
е
ны
х,
ко
т
о р
ая
с
18
00
п
о
1
830
г.
стала
авто
р
ом
ц
е
л
о
г
о
<,
к
ас
к
ада·,
о
ткрытий
В
о
бласти
и
сто
р и
и
д р
е
вн
е
го
Б
лижн
е
г
о
В
осто
к
а.
В
се н
а
ч
алос
ь
с
сооб
щ
е
н ия
уч
и
тел
я
и
з
Г
етг
инг
ена,
Г
р о
т
е
ф
е
н
да
(J
775-
1
853)
,
кото
р
ы
й
с
чи
тал
,
ч
то
<'
р
ас
ш
и
фр
овал
п
е
р
с
и
дс
к
ую
КЛ
ИН
О
ПИ
СЬ
·'.
Р
аск,
Б
юрн
у
ф
,
Л
ассе
н
,
и
особе
нн
о
Роулинсо
н
(1810- 1895),
п
родолжил
и
и
сследован
ия.
Л
ослед
ний
с
т
ол
ю
;улс
я
у с
к
ал
ы
Бех
и
с
ту
н
с
пр
облемой,
п
о
доб
н
о й
пр
облеме
Ш
ам
п
ольо
н
а
с
Розer
г
ским
кам
нем
:
(,
Н
а
тр
ех
к
олон
н
ах
-
н
ад
пи
си
н
а
трех
п
е
р
с
и
д
с
ки
х
я з
ы
ках,
мож
н
о
б
ы
ло
вп
ол
н
е
п
о нят
ь
пер
в
ую
и
с
тр
удо
м
-
две
ос
т
альн
ы
е
·'
.
Н
ов и
с
о
ткрыл
,
ч
то
в
т
о
р
ой
я з
ык
б
ы
л эл
ам
ски
м
,
д р
угие
уче
ны
е
,
в
и
х
ч
исле
Р
о
У
ЛИl
-ICО
Н
,
п
о
пы
талис
ь
п
о
ня
ть
т
рет
и
й и
с
м
о
г
л и
п
е
р
е
вес
ти
в
18
51
1".
с
т
о
две
н
ад
ц
ать
ст
р о
ч
ек
н
а
т
р
ет
ь
ей
коло
нн
е.
Это
б
ы
л
а
к
кадский
я
зык!
В
1857
г
.
Ко
р
олевс
к
ое
А
з
иат
с
к
ое
об
щ
ество
Л
о
н
до
на
пос
ы
лает
ту
же
над
пи
сь,
отк
ры
тую
н
едавно,
ч
ет
ы
р
ем
асс
ир
оло
г
ам:
Р
ОУ
ЛИl
-
J
СО
Н
У,
Х
ин
ксу,
Талботу
и
О
п
п
е
р
ту.
О
ни
долж
ны
б
ы
л
и и
зуч
ит
ь
ЭТИ
н
адписи
,
н
е
об
щ
аяс
ь
между
собо й
.
Ч
е
р
ез
мес
яц
все
о
н
и
п
р
и
сла
л
и
сво
и
п
е
р
евод
ы
.
О
ни
со вп
ал
и!
Э
ти
рабы
в
ц
е
пях
со
СI(алы
Б еХ
И
С
IУН
CI
':
I-
нут
н
ем
ы
ми
свидетеля
ми
r
'
ИI
'~
IIIТ
С
КИХ
УС
ИЛИЙ
Р
оул
инс
о
на
.
.
О
риента~
II
С
I
"
"
е
н
е
р
а
л -м
аи
ор,
чл
е
и
па
р
ламента
,
Il
ре
з
идеl
f'I'
Корол
евско
го
А
з
иат
ского
об
щ
еСf'ва
и
Коро
левского
географиче
ского
общесгва,
Генри
Кресвик
РОУЛИ
II
СО
Н
был
В
1
826
г
.
офицером
разведки
в
ИIIДИИ
,
г
де
выу
ч
ил
язык
х
ин
ди,
арабский
и
COBpeMell-
ный
пер
с
идскиЙ.
Во
время
д
и
плома
ти
ческо-
1
'0
п
ребыва
н
ин
IJ
Пер
сии
в
1
833
'
~
01
1
з
анял
с
я
рас
ши
фро
в
кой
кл
ин
о
п
иси
,
ч
тобы С
Г
:llЪ
4
Ш
аМПОJlЬОI-l
ОМ
»
с
каЛbl
в
И
СКАЛА
ЗАГОВОР
И
ЛА
123
В
1905
г
.
Фра
н
суа
Тюро-Данжен
(1
872-
1944)
представ
и
л п
ерв
ы
й
пе
р
евод
п
ервой
над
п
иси:
это
б
ы
л
шумерский
язык!
На
:Крите
три
письменности
бросили
вызов
расшифровшикам_
С
на
ч
ала
ве к
а
п
родвиже
н ие
вп
еред
не
п
рекра
щ
а
лось,
как
пи
сал
)Ка
н
Б
отте
р
о:
«
За
всю
и
сторию
И
сто
рии
н
е
б
ы
ло
,
на
ве
рн
ое,
бо
л
ее
J-
r
еоб
ыю
-
ю
в
е
нн
о
г
о
п
р
и
ключен
и
я
,
ч
ем
э
т
о
,
кото
р
ое
в
т
ече
н
ие
столет
и
я
вело
за
собой
у
ч
е
ны
х от
п
е
р
вой
и
ск
ры
,
н
а
кото
р
ую
с
н
а
ч
ала
н
икто
не
обрат
и л
вн
и
мания,
до
БУР
I
Ю
Г
О
по
лыха
н
ия
откр
ы
ти
й
и
р
ас
ш
и
фр
овок
(
...
),
то
есть
когда
был
и п
редставле
ны
ми
р
у
ог
р
ом
н
ые
и
ка
пи
таль н
ые
куски
нашего
п
рошлого
,
которое
до
тех
пор
,
будто
б
ы
б
ы
ло
навсе
г
да
п
о
гр
ебе
н
о
време
н
ем
.,
.
С
ТОЯ
11:1
са~ю
й
«
в
е
рхн
ей
Cly"e
Hb
-
ке
ле
с
l'I
IIЩЫ
,
о
п
ира
'
IЪ
СН
приходится
на
ск:tЛу
и
Прll
ЭТО~
I
леВО
(1
PYI
<O
II
держать
тетраД
I
,
lV
I
Я з
а
пи
сей,
а
11
раU
O
(
I
-
ка
рандаш
,
-
в
таком
по
лож
е
НИI
' 1
н
коп
и
ровал
все
р
ас п
о
л
о
же
llll
ые
в
ы
со
ко
н
адп и
си;
я
был
так
захва
ч е
ll
ЭТИМ
за
II
Я'J'
И
ем,
что
совсем
заб
ывал
об
onacI
IOCI·
I
H.
v/70беды
,
Р
оул
,,
"
со
"
1
24
РАСШИФРОВЩИКИ
Англичанин
сэр
Артур
Джон
Эванс
в
1900
l
~
нашел
среди
руин
древнего
Кносского
дворца
фрагм
енты
глиняных
таблиц
с
надписями
,
которые
,
казалось
,
представляли
собой
письмена.
Эванс сумел
датировать
три
письменности
критского
линейного
письма.
Самая
д р
евняя
пи
сьме
нн
ость,
очень
фрагментарная
,
датировал
ась
от
2000
до
1650
г.
до
н.
э.
Более
позд
НЯЯ,
от
1750
до
1450
г
.
до
н.
э.
была
названа
Эва
н
сом
линейной
А
,
и
никт
о до
сегодняшнего
дня
не
смог
ее
расшифровать,
точно
так
же
,
как
и
знаки
на
Фест
ском
диске.
Наконец
Эванс
установил
,
что
в
какое
то
время новая
письменность
,
которую
он
на
з
вал
линейной
Б
,
заменила
линейную
А.
Глиняных
табли
чек,
ПО
крытых
линейной
письменностью,
было
до
вольно
много
,
и
английский
ученый
высказал
нема
ло
предположений
и
дал
множество
указаний
п
о
по
воду
этой
письменностью
перед
своей
смертью
в
1941
г.
Р
еконструкция
Кн
о
с
с к
о
го
дв
о
рца
на
Крите
,
сдела
нная
Эван
со
м.
Ло
его
мнению
,
с
ам
г
о
род
,
распол
о
жен
ный
в
4
км
от
моря
И
включающий
дворец
и
основные
дома,
насчи
ты
вал
80
ты
с
яч
жите
л
е
й
.
Вместе
с
портом
-
с
о
временным
ГераЮIИ
оном
-
население
Кносса
могло
дос
г
и
гать
1
00
тысяч.
СРЕД
И
КНОССКИХ
РУИН
1
25
3а
пять
лет
до
смерти Эванса
один
школьник
поклялся
подхватить
его
знамя.
В
1936
г.
Эванс
сделал
в
Лондоне
доклад
«об
этой
ци
вилизации
,
надолго
забытой
на
греческом
острове
Крите
,
и
таинственной
письменности
,
которой
п
ользовался
этот
з
н
амен
итый
доисторический
на
р
од
·
>
.
С
реди
слушателей
бьm
пятнадцатилетний
шк
ольник,
ст
растно
интересовавшийся
древними
языками.
Это
г
о
подростка
звали
Майкл
Вентрис.
В
тот
день
в
Барлингтон-Хаус
о н
«
ПО
КЛЯЛСЯ
приня
ть
вызов
,
брошенный
нерасшифрованной
письм
ен
но
стыо
Крита
.
..
Он
начал
перепи
сыватьс
я
со
специа
листами
и,
когда
приш
ло
время
,
победил
там
,
где
другие
терпели
поражение
·>
.
Победа
Майкла
Вентриса
заклю
чала
сь
в
том
,
что
он
смог
пр
очитать
ли
нейн
ое
письмо
Б
и
даже
дока
зать
,
что
именно
им
п ользовались
обитатели
Микен
в
континентальной
Греции,
когда
там
жили
те,
кто
стал
легендарными
героями
Гомера.
Он
смог
сде
лать
это
только
используя
последовательно
нена
дежные
и
пр
отиворечивые
открытия.
Его
друг
и
соратн
ик
по
и
сследованиям
Джон
Чед
вик
обобщил
в
нескольких
словах
особый
гений
Вентриса
,
гений
всех
расшифровщиков:
«
Вентрис
был
способе
н
ориентироваться
в
сбивающей
с
тол
ку
мешанине
разных
знаков
этих
пи
сьмен
,
схем и
констант
,
которые
выявляли
спрятанную
структуру.
И
менно
это
качество
,
дар
уловить
п
орядок,
замас
кированный
в
путанице
,
является
свойством
вели
ких
людей
во
всем
,
что
они
делают
·
>.
Л
ин
ейны
е
з
наки
(
зд
есь
-
лин
е
йная
пи
сьме
нн
ость Б
),
ис
п
о
ль
зуе
мы
е в
о
времена
мин
о
й
с
ког
о
пери
о
да
,
о
бнаружены
на глиня
ных
табличках
или
на
предметах
,
найденных
не
т
о
лько
на
о
с
трове
,
но
и во
всех
Кикладах
,
впл
о
ть
до
с
ам о
й
Гре
ции.
Отсюда
возн
икл
а
широко
распр
о
стра
ненная
гипоте
з а
о
ТОМ
,
ЧТО
критский
я з
ык
был
пр
о и
з
водным
от
ахей
ского
-
я
зыка
греков
во
11
тысячелетии
до
н.
Э
.
Можно
легко
узнать
не
к
о
т
о
рые
идео
граммы
,
но
смысл
многих
д
ру
ги
х
з
наков
остается
не
и
з
вес
т
ны
м
,
как
и
ЯЗЫК
,
кот
о
рый
таится
з
а
этой
пи
с
ьменно
с
гы
о.
12
6
РАСШИФРОВЩИКИ
От
Фестского
диска
до острова
Пасхи
-
много
знаков
ждут
еше
расшифровки.
Со
времени
гибели
Вентриса
исследования
продол
жались
бе
з
ощутимы
х
результатов.
Ни
линейное
письмо
А,
ни
Фестский
диск
не
открыли
своих
сек
ретов.
Точно
так
же
письма
народа
майя
и
странные
знакн
,
которые
покрывают
мегалиты
на
острове
Пасхи
,
хранят
свои
тайны.
Но
благодаря
терпению,
страсти
и
проницатеЛЫ
-
IQСТИ
люди
смогли
прочи
тать
почти
все
письма
,
включая
такие
своеобраз
ные,
как
скандинавские
руны
и
огам
-
самую
древ
j
-
ПОЮ
письменность
кельтов
Галлии
и
Ирландии.
Письменность
обрела
новый
смысл:
познание
всемирной
истории.
Эта
темная
сторона
письменности,
эта
terra incogni-
ta -
вероятно,
самый
з
агадочный
континент:
бла
годаря
гению
тех
,
кто
ее
придумал
и
тех,
кто
ее
рас
шифровал,
мы
пленены
красотой
этих
знаков
,
ко
торые
говорят
с
нами,
и
их
даже
не
нужно
перево
дить.
Роман
с
загадками
,
роман
письменности
-
это
некая
метаморфоза:
письменность
родилась
шесть
тысяч
лет
назад
,
чтобы
записывать
подсчеты
и
составлять
реестры
,
и
стала
способом
думать
,
вос
принимать
,
создавать,
сушествовать.
Теперь
оиа
,
по
выражению
РолаIiа
Барта,
стала
«потребностью
своБОДIiО
изъясняться
на
этом
языке
,
).
О
ткрыты
е
в
1
72
I
г.
голландцем
Р
о
гг
е
вен
о
м
,
эти
м
о
нум
е
н
тальные
статуи
,
врос
шие
в
зе
млю
ос
тр о
ва
Па
с
хи
,
словно
сим
ВО
лизируюттайны
Веч
ности.
И
на
се
г
о
дня
д
е
реВЯННblе
таблички
и
петр
о
глифы
,
гд
е
бол
ее
500
различных
знаков
,
нан
есе
нных
т
е
ми
ж
е
руками
,
ЧТО
в
о
здвигли
э
ти
с
га
'
rуи
,
ос
таю
' "
с
я
тайной
для
ра
с
шиф
ровщиков
...
ТЕ,
[{ТО
ПОКА
МОЛЧИТ
127
СВИДЕТЕЛЬСТВА
И
ДОКУМЕНТЫ
Письменность
и
т
о,
ч
то
с
ней
свя
з
ано
,
н
аходятся на
г
ра
н
ице
между
и
скусством
и
т
ехникой.
От
р
ажение
языков
и
музык
и
,
игра
,
п
оэз
и
я
,
пи
сьмо и
з
н
ак
и
-
вот
ч
то
ч
елове
ч
ество
г
ово
р
ит
о
ней
,
вот
ее
вклад
в
исто
ри
ю
ч
елове
ч
е
с
тва
.
129
130
С
ВИ
ДЕТЕЛ
Ь
С
ТВА
И Д
ОКУМ
Е
НТЫ
Б
ук ва
и
город
В
совреме1-том
мире
,
и
в
частности
под
влиянием
рекламы
,
буква
стала
са
мостоятелы-юй
едини
цей:
вырванная
из
меша
нины
GЛов
,
ИС1C1lюченная
из
своего
семантического
значени~
она
заполнила
все
обозримое
простран
ство
вокруг
нас,
БУдь
то
у
порядоченный
мир
рек
ламы
или
<
,
дикий»
мир
г
раффити
.
Сегодня
буква
стала
ва
:
жной
частью
всего
м-z,фа
и
ориентиром.
132
СВИДЕТЕЛЬСТВА
И
ДОКУМЕНТЫ
в
нашей
западной
цивилизации
буква
,
в
аБСJnраюnном
смысле
слова
,
l~ыта
е
тся
снова
стать
образом
...
Более
того
,
она
сmроuщ
она
За1~ОЛl1яет
наш
современный
'м'ир.
Вот
головокружительный
каталог
этих
букв-образов
,
составлеmtый
MaCCeHOA'I.
Н
а
боль
ш
ой
нью-йоркской
арте
рии
Бродвее
и
его
э
пиц
е
нтре
Таймс-сквере
самая
боль
шая
в
мире
ПJlотносгь
надписей.
Афиши
кин
о
театров
-
храмы
све
та,
на
42
-
й
улице
.
Гигантская
афиша
гос
тиницы
<,
Стардас/,
>
В
Лас-Вегасе
,
сдела
н
ная
из
15
тысяч
лампочек.
Афиша
Мей
си
в
Нью
Йорке
«
,
Самый
большоЙ.мага
ЗШ
-
t
в.мире
·»
,
покрывающая
шесгь
эта
жей.
Средний
американец
может
уви
деть
до
1500
peКJIaM
за
день.
Критиче
с
кой
т
о
чки
дос
гигли
Лас-
Вегас
(
и
днем,
и
н
очью)
и
Гонконг
,
г
де
улицы
сгали
п
о
сгоянным
пр
аздником
света
и
цвета.
Город
-
это
гигантская
открытая
юшга,
где
авторы
аноним
ны.
Досгаточно
взглянуть:
обра
з
ы
гово
рят
сами
за
себя.
PeКJIaMHыe
щиты,
о
щ
етинившиеся
мачтами
,
опорами,
флажки
,
на
которых
гигантские и
з
ображения
торговых
ма
рок
болта
l
ОТСЯ
на
ветру
Афиши
в
метро
над
заснувшими
пассажирами.
Говорящие
с
г
ены
,
шары,
несущие
слова
к
н
ебу,
где
самолеты
вычерчивают
сложные
узоры.
Тумбы
Морриса
и
разорванные
аф
иш
и,
на
которых
незнакомые
слога
ны.
Граффи
ти.
Забытые
вывески
прошлого
века.
Шиферные
крыши
рынков
,
упако
вочные
ящики
с э
кзотическими
букв
а
ми
,
феерии
ярмарок.
Бакалейная
лавка
и
ее
в
итрин
а
со
множесгвом
многоцветных
афишек,
бумажная
сгена
и
з
га
з
ет
в га з
етных
ки
осках,
цветные
гол
о
в
о
ломки
париж
ских
аптекарей,
cгeКJIa
кафе,
высгавля
ющие
готические
буквы
своих
назва
НИЙ
(ваl1а
l1
а
sp
lit
, ice
С
l'
еаl1l
soda),
белые
закорючки
в
Испании
,
магази
нны
е
CКJIaды
,
<,
надбавка
к
жалованью
·>,
<'
пол
ная
ликвидация
·>,
которыми
одеты
фасады.
Гигантские
плакаты
в
магазинах
об
<
,
И
СЮ
IЮЧИТелы
-
ю
низких
ценах
·
>,
р
ас
пи
санные
сгены
,
испещренные
ра
з
н
о
цветными
пятнами,
послания
хиппи:
<,
Мы
mобим
вас
.,
-
итальянские
изве
щения
о
смерти
близких,
минералоги
ческие
номера
,
планы.
Газеты
,
журналы,
проспекты,
буме
ты
,
афиши
,
аннотации
клекарсгвам
,
п
е
реписка
,
телеграммы
,
книги
,
словари
,
ежегодники
,
диссертаци
и
,
инсгрукции
п
о
прим
е
н
е
нию
,
географические
кар
т
ы
,
мелкие
об
ъявл
е
ния
и
почта
любви
.
Телетайпы
,
комиксы
,
жетоны
,
билеты
и
банковские
билеты
,
каллиграфически
написанные
меню
,
витрины
книжных
магазинов
и
aгeHTcrвa
по
недвижимо
сг
и
.
И
все
н
еоновые
вывески
,
где
бегуг
и
мигают
слова
,
буквы
,
которые
карабка
ются
н
а
вывески
и
падают
с
них
Кара
ваны
peКJIaM
,
передвижная
peКJIaмa
,
лю
ди-сандвичи,
упаковки
,
которые
бродят
среди
с
п
е
ш
еходов
.
Таи
н
с
гвеНI-Iые
цифры
,
покрываю
щие
вагоны
и
товары
,
бег
цифр
н
а
CC
J
eT
-
HblX
маш
ин
ках
Павильон Кубы
в
Монреале
,
нис
пр
овергающий
,
драматический
,
где
сге
ны
,
пол
,
потолок
-
вс
е
за
п
олне
н
о
бук
вами.
Многорукие
сголбы
с
указателями
,
полносгыо
в
объявл
е
ниях
,
которые
свешиваются
над
у
лицей
,
смотрят
с
фа
садов
,
крыш
,
ограждений
,
заполняют
пустые
пр
осгра
li
с
гв
а
,
поднимаются
на
этажи
.
СВИДЕТЕЛ
Ь
СТВА
И
ДОКУМЕНТЫ
133
Афишки
<,
Н
е
будьте
букой
,
учuт
е
сь
танцевать
.
,
которые
свешиваются
с
парижских
водосго
чны
х
желобов
,
тор
говые
автоматы
,
п
оч
т
овые
ящики
,
КJIo
чья
афищ
которые
шуршат
на
ветр
у,
надписи
,
беlytЦие
вдоль
шоссе,
щиты
с
ука
з
ателями
,
пусгыe
обещания
э
лекто
рату
,
будки
Национальной
лотереи,
рас
писания
,
табл
ички
с
названиями
улиц
,
за
пр еты
на
расклейку
объявлен
ий
и
ли
документы
ДС
П.
И
все
э
ти
<JЗ/-Шll1ание
·>,
<,
Оnааю
.>,
<·
OcmOPOJlC1-Щ
стекло
·>,
<·
OcmopoJ/CНo
,
окраш
е
но
·>,
<Запасной
выход
·>,
<
Лали
lIUЯ
'>
,
.
Ст
о
Йте
.),
<
Идите
·>
,
<,
Н
е
парко
ваться
,>
<
Вх
о
да
HerY/.<
>,
не
говоря
уже
обо
всех
предложениях
на
высоте
глаз
и
рук
вверх
,
вни
з,
талх:айпщ
вход
,
выход
...
_
Буква
u
оБРаз
.,
Maccel-I
134
СВИДЕТЕЛЬСТВА
И
ДОКУМЕ
НТЫ
70'tно
mС17С
же
,сак Iсни
гu,
которые
хороиLO
nослужuлилЮдлм,
город
не
сет
на
себе
следы
тех
,
1(1120
в
нем
живет:
об
этом
свидетельствуют
граффити,
которыми
развлекают
ся
некоторые
горожане.
Текст
/изоб
ражение
Когда говорят
о
граффити
,
собеседник
может
подумать,
что
речь
идет
о
тексто
вых
надписях
или
рисунка
х,
н о
их
час
то тр
удно
ра
здел
ИlЪ.
Таким
образом
,
они
оказываются
тесно
связанными
с
прои
схожде
нием
письм
енности.
И
зоб
ражение
и
речь
уже
давно
сгали
основ-
ными
с
п
особам
и
выражения
,
но
чело
век
гора
здо
раньш
е
на
у
чился
делать
изображения,
чем
записывать
слова:
первоначальные
,
примитивные
попыт
ки
за
пи
си
слова
ПОЯВИЛИСI,
н
е
раньше
IV
в.
до
н.
э.
Они
родились
из
потребно
С
ГИ
общества
запечатлеть
з
наменитые
«уе[Ьа
volam
>,
«
<
крылатые
слова
·)
-
Ред.),
недолговечные
по
определе
нию.
П
е
рвые
н ад
пи
си
были
пиктограммами,
и
только
в
результате
долгой
эволю
ции
были
при
думаны
идеографические
ко
ды
,
а
потом
и
фонетическое
письмо
,
которое
мы
используем
сегодня,
Граффити
смеются
над
э
тим
про
грессом:
они
использ)'IОТ
наиболее
удобные
средсгва
выражения
потреб
н
осгей
и
пр
отиворечий
свое
го
време
НИ,
Можно
подумать
,
что
впечатле
ни
е
архаики
,
которое
они
часто
произво
дят
,
создается
не
столы<О
и
з-за
неумело
СП1
авторов,
сколько
из-за
полного
от
каза
от
какой-либо
эволюции.
В
них
осущесгвляется
угверждение
Пауля
Клее:
<
.писание
и
рисование
в
своей
ос
нове
идентичны·).
В
посланиях,
которые
они
несу
г
,
толстым
слоем
осела
паrvlЯТЬ
МНОГИХ
эта
пов
цивилизации.
Существует
большая
разница
между
чтением
текС!'а
и
рассматриванием
ри
C)~
·
IKa.
Взгляд
,
бе
l
)'lЦИЙ
по
строчкам,
должен
об
я
зательно
двигаться,
УЧИТbl
вая
о
пределенный
код.
У.итатель
подчи-
1
-
lЯется
эт
им
требованиям
,
отказываясь
от
счастья
об
ратиться
к
своей
фанта
зии,
от
попыток
путешествия
в
неизв
е
данные
края.
Само
собой
разумеется,
что
ин
огда
взгляд
бежит
свободно,
пе
ре
скаЮ1вает
со
слова
на
слово,
начина
ет
двигаться
по
диагонали,
Напротив
,
движение
глаза,
который
осваивает
изо
бражение
,
цепляется
за
неожиданны
е
отметки
,
бредет
наудачу
от
знака
к
зна
ку,
и
ЭТО
прои
сходит,
как
пра
вило,
при
рассматривании
фигураТИВI-!ОГО
и
зо
бр,[)!(ения.
Э
та
свобода,
предо
с
гаВJlен
ная
ВЗГЛЯДУ,
п
ередается
всему
телу:
жела
ние
потрогать
то,
что
и
зображено
на
картине
,
возникает
так
часто
,
что
при
ходится
п
остоя
нно
и
самым с
грогим
образом
раЗЪЯСl
-
IЯТЬ
посетителям
музе
ев,
что
эт
ого
делать
нельзя.
Поэты
никогда
не
отказывали
себе
в
радости
писать
слова
на
всех
видимых
п
оверхностях
и
игра'п,
с
этим
п
ро
ctpaJ-lСТВОМ
располагая
н
адписи
сам
ы
ми
разными
способами.
Об
этом
свиде
тельсгвует
п
еревод
каллиграмм.
Со
вре
мен
Малларме
и
его
з
н
аменитого
«Уда-
СВИДЕТЕЛЬСТВАИДОКУМЕНТЫ
135
ца 1Ш
когда
не
упраздняет
слу'/аЙ.)
вся
совр
ме нн
ая
литература
по-прежнему
н
е
отказываетс
н
от
свобод
н о
г
о
творче
Cl
'Ba
в
и
зоб
ражениях.
Напротив
,
худож
ники
часто
всгавляlOТ
в
сво
и
картины
слова
,
фрагменть!
текС!'а,
таинственные
знаЮ1
,
ПР
ОМeJhуго
чные
между
б)'l<вами
и
чисгой
игровой
график
ой,
Граффити
при
всей
своей
I-lаивносги
смогли
со
х
р
а
нит
ь в
себе
это
близкое
первона
ч
алы
-
юе
родсгво
от
касгрирующих
нововведений.
<Книга
граффUlml»,
Д
Риу,
д
Гведжан
,
Ж-П
.
Леру
136
СВИДЕТЕЛЬСТВА
И
ДОКУМЕНТЫ
Иск
у
с с
тво
книгопечатания
Со
времен
возникновения
книгопечатания
зародил
ся
КОНфЛU1ст
между
фор
мой
и
содержанием.
Фор
мой
была
напечатанная
книга.
Содержанием
-
МЫСЛЬ
)
которую
эта
кни
га
несла
.
В
течение
двух
веков
этот
конфликт
низводил
тех
)
кто
печа
тал
)
на
самый
низкий
уровень.
Начиная
с
ХХ
в
.
развитие
ИС1сусства
кни
гопечатания
способство
вало
неизбе:ж:ному
соеди
нению
обозначаемого
и
обозначающего.
Т
о
ри,
ученик
Дюрера
и
Леонардо
да
Винчи
Тори
закnючает внугри
идеально
круг
лого
О
семь
свобод
ны
х
искусств
и
по
ручает
1,
другой
основной
букве,
заботу
представлятьдевять
муз,
Затем
,
вдохно
вленный
своей
замечательной
наход
кой
и
не
ОТС1упая
ни
п
е
р
ед
какой
акро
батической
фигурой,
он
объед
ини
л
все
семь
свободн
ы
х
искусств
и
девять
муз
под
знаком
флажолета
(нечто
вроде
флейты
с
семью
отверстиями),
который
при
взгляде
сзади
и
в
перспективе
напо
минает
стоящее
О
и
лежащее
j,
Когда
прямая
линия
встречается
с
окружно
стыо
,
эти
две
буквы
символизируют
два
детородных
органа,
Из
этого
союза, по
мещенного
под знаком
боги
ни
Ио
,
ро
дились
все
буквы
алфавита",
НаКОllец
,
используя
глаз
и
компас
,
Тори
располо
жш
\
двад
ц
ать
три
буквы
алфавит
а
сво
е
г
о
време
ни
вок
р
уг
центральной
букв
ы
О
,
которая
играла
роль
солнца,
а
бук-
вы
-
двадцати
трех
лучей,
соответсгву
ющих
девяти
музам,
семи
свободным
искуссгвам
,
ЧеТЬ\рем
основ
ны
м
добро
детелям
и
трем
грациям,
Некоторые
из
двадцати
трех
букв
,
которые
поочередно
прошли
в
тракта
те
.
ЦветущиЙ
луг.
,
описаны
во
всех
де
талях
и
тщательно
прокомментирова
ны
-
настолько
тщательно,
что
это на
поминает
папашу
П
оюка
,
суетящегося
вокруг
креветки
,
- и
заслуживают
того
,
чтобы
остановиться
на
них
подробнее,
у
буквы
А
.
имеются
ноги
,
расстав
ленные
вширь
,
ПРИПЛЮСI-I)'Тые
внизу,
как
ступни
и
голени
у
человека
,
шагаю
щег
о
куда-то
->
,
Кроме
того
,
поперечная
перекладина
буквы
А
(,закрывает
то
мес
то,
где
расположен
половой
орган
муж
чины
,
чтобы
отметить,
что
ц
еломудрие
СВИДЕТЕЛЬСТВА
И
ДОКУМЕНТЫ
137
1
,-
->--
I
-к
("
ЕЕ
~
.
L.
11
.,
7
-
I
,
.-
-.;r-
,,»
"
-
..
~
,\
А
лфавит
Жоффруа
Тори
,
использующий
архитектурные
модели
Леонардо
да
Винчи
и
Дюрера,
объемы
и
перспектив
у,
около
1520
г,
и
пр
иличие
необходимы
в
первую
оче
редь
тем,
кто
хочет
иметь
доступ
к
доб
рым
буквам
,
из
которых
А
-
входные
ворота
в
любой
алфавит»,
Впрочем,
Тори
построил
букву
А
с
помощью
линейки
и
ЦИРКУШI
,
которые
представтпот
соответственно
короля
и
королеву.
Буква
D
изображает
(<Г!одмОС11<И
теа
тра
,
я
видел
один
такой
неподалеку
от
Авиньона,
..
,
это
сцена
,
.У
которой
лице
вая
часгь
-
прямая
m-rния
,
а
задняя,
-
по
лукруг
,
она
может
считаться
буквой
D
->
,
Буква
Н
представляет
собой
(,ос
нову
дома,
если
с
читать
,
что
ниЖlШЯ
ча
сгь,
под
поперечной
линией
,
которую
я
н
а-
зываю
центральной и
диаметральной
,
означает
расположенные
под
ней
залы
и
11
ИЖllие
комl
'
!а'
]
ы1'
То
,
что
расположено
Ilaд
этой
линией,
обозначает
высокие
зал
ы
и
большие
и
средние
комнаты,>,
Буква
1:
(,
Я
не
МOIУ
не
по
казать
,
что
н
а
ши
так
на
зываемые
буквы
были
при
думаны
благодаря
божесгвенному
вдох
новеllИЮ
,
Несомненно
,
что
король
гре
чесю1Х
п
оэтов
по
имени
Гомер
в
начале
VJII
песни
своей
.
Илuадbl»
утверждает
,
чт
о
Зевс
говорил
,
что только
ОН
мог
,
ес
ли
бы
захотел,
вытащить
на
золотой
це
пи
всех
других
богов,
подразумевается,
что
вмеС1'е
с
ними
- и
землю
,
и
море
,>
,
Если
мы
вообразим
эту
золо
тую
цепь
,