Жорж Жан. История письменности и книгопечатания
Подождите немного. Документ загружается.
80
ОТ
ПЕРЕПИСЧИКОВ
К
ПЕЧАТНИКАМ
п
о-л
атыни
на
з
ывались
«volumen~.
Эти
свитки
имели
много
неудобств
,
по
скольку
папирус
был
слишком
дорогим
,
слишком
хрупким,
его
можно
было
ис
поль
зо
вать
только
с
одной
стороны.
С
ним
труд
но
было
обращаться,
и
читать
тексты
,
напи
са
нные
на
нем
,
было
не
так
пр
осто.
Если
бы
не
изобрели
пергамент.
высокое
искусство
иллюстрации
никогда
не
обрело
бы
такого
блеска.
Широко
е
распространение
нового
но
си
теля
-
пер
гамента -
полностью
и
зменило
искусство
письма
и
чтения
.
Это
изобретение
было,
вероятно
,
сделано
в
Перг
аме
в
Малой
Азии.
Слово
mepгaMД
1
·
an
~
происхо
ди
т
от
греческого
<<rlе
ргам
е1-t»
,
чт
о
означает
«
кожа
из
П
ергама
,
>.
В
II
в.
до
н.
э.
Египет
отказался
по
ставлять
Перг
аму,
сво
ему
конкурен
ту
,
нужное
ко
личество
папи
ру
са,
и
пи
с
ц
ам
Малой
Азии
при
шл
ось
найти
но
вый
носитель:
ко
жу.
Они
заявили
об
изобретении
п
е
рга
мента.
Во
з
можно
,
что
шкуры
животных
ис
п ользовались
и
в
более
отдаленны
е
в
р
емена
и
именно
еги
птянами
.
Пергамент
делали
обыч
но
и
з
овечьих,
телячьих
или
козьих
шкур
,
но
кожа
га
зели,
антилопы
и
даже
страу
са
тож
е
могла
быть
исходным
материалом.
Овечья
и
телячья
шкуры имеют
существенное
преимущество
- на
них
можно
пи
са
ть
с
дв
ух
с
торон.
Д
ЛЯ
изготовителя
пергам
е
нта
сам
ым
главным
была
п
ол
ир
ов
ка
.
Он
обычно
выбирал
наружную
п
ове
рхн
ос
ть
шкуры
,
кот
о
рая
им
еет
более
пл
отн о
лежащие
вол
ок
на
,
они
лучше
вы
держивают
дека
пир
о
вание
-
легкое
травле
ние
и
вы
с
кабливани
е
лезвием.
Вн
ут
р
е
нняя
повер
хность
дл
я
э
тог
о
не
удоб
на
-
о
на
мах
рится
от
н
ожа
Велень
-
пергам
ент
высшего
качества
,
п
олучен
ный
при
об
раб
о
тке
шкур
мертворожд
е
нн
ых
и л
и
со
всем
моло
д
ы
х
телят.
Название
пр
оисходит
от
ста
рофранцу
зско
го
с
лова
«veel·> -
теленок
Он
отлича
ется
тем
,
что не
впитывает
излишне
е
количество
чернил
или
краски и
лучше
сохраняет
начальный
цвет
Именно
по
э
тому
самые
кра
с
ивые
иллю
с
тра
ции
выполнялись
на
вел
ене
.
Громоздкий
папирус
уступил
место
листам
пергамента.
соединенным
в
Форме
римского
кодекса:
так
родил
ась
книга.
для
и
зготов
л
е
ния
п
е
ргамента
шкуры
вымачивали
в
теплой
воде,
пот
ом
отрубали
голов
у
и
очищали
от
любы
х
следов
ш
е
р
с
ти
и
мяса.
Перед
просушкой
на
пл
етне
и
х
по
сы
пали
толченой
и
звестью,
к
ото
рая
Э
та
картина
худ
о
ж
.
ника
голландскои
шк
олы
ХV
Ш
в.
уводит
н
ас
в
далекие
времена:
о
на
воспроизводит
ма
нускри
пт
анонимного
переписчика
Сред
ни
х
веков
.
кот
о
ры
й
т
щ
а
тельно
воспроизв
ел
Библию
с
вят
о
г
о
И
е
р
о
нима.
отца
и
врач
евате
ля
ц
еркв
и
,
к
о
торый
в
N
в.
ревизовал
Св
ящен
н
ое
Писани
е
и п
еревел
е
го с
арамейского
на
лати
н
ский
я
з
ык
Пра
ва
я
страница
манускрипта
укра
ш
ена
цветны
м
инициал
ом
,
а
на
ле
вой
-
иллюстрация
н
а
всю
стра
ниц
у
,
и
з
о
бражающая
Христа
в
с илах.
82
ОТ
ПЕРЕПИСЧИКОВ
К
ПЕЧАТНИКАМ
поглощала
остатки
жира.
П
осле
это
го
и х
снова
скребли
шпат
елем.
Очень
важно
,
чтобы
дубление
было
выполнено
тщательно
,
иначе
пергамент
сохранял
отвратитель
ный
з
апа
х
.
Первая
работа
пер
е
писчик
а
состояла
в
выглаживании
ли
с
та
пергамента
лезвием
ножа
или
пемзой
,
чтобы
удалить
пятна
и
неровно
с
ти
и
полу
чить
гладкую
,
слегка
зернистую
повер
х
но
с
ть
,
кото
ран
п
оглощает
чернила
,
но
не
дает
и
м
с
лишком
силыю
ра
с
пол
за
тьсн.
Появлен
и
е
пергамента
привело
к
двум
несомнен
н
ым
достижениям:
во-
п
е
р
вых
,
Э
ТО
по
звол
ило
при
менять
ГУСИl-lые
перья
,
что давало
г
о
ра
здо
более р
аз
нообра
з
ные
возможности
,
чем
кисточк
а
или
х
руп
КИЙ
тростниковый
стерже
н
ь
,
во-вторы
х,
листы
мож-
1-10
было
складывать
и
сшивать
,
и
ЭТО
привело
к
по
всеме
с
тном
у
рас
п
ростра
н
ению
кодексов
,
предков
книг
,
которы
е
состояли
из
листов
,
сложенных
друг
на
друга
и
соединенных
.
Начиная
с
IX
или
Х
ВВ.
каждое
абб
а
т
с
тво.
ка
жд
ы
й
мона
с
тырь
имел
свой
с
крипторий.
Скрипторий
обычно
находился
рядом
с
библиоте
кой,
в
нем
переписывали
,
украшали
и
брошюровали
манускрипты.
Это мог
быть,
в
зав
и
с
имости
от
религи
оз
ных
уста
н
овле
-
ний
,
о
тдельный
з
ал
,
назы
ваемый
<,
т
е
плым
,
>
.
Э
то
была
единственная
о
тапливае
мая
комната
или
несколь-
ко
отдельных
мал
е
ньких
келий.
В
са
мы
х
бедных
мон
ас
тыря
х
е
го
устра
ив
ал
и
в
монастырской
галерее.
Каждый
пере-
писчик
имел
с
иденье
,
хо
тя
некот
о
рые
виды
работ
он
вы
п
олнял
стоя
,
и
пюпитр
,
КОТОРЫЙ
иног
да
можно
бы-
ло
наклонять
в
обе
сторо
ны
,
есл
и
раб
ота
вела
с ь
П
си
н
ое
п
еро
,
вы-
1
бранное
с
р
еди
п ер
в
ы
х
п
ят
и
махов
ы
х
перьев
крупн
о
й
дома
ш
н
ей
птицы
,
лучше
из
лево
г
о
кры
ла
,
в
ы
мач
и
валось
в
течение
мно
гих
ча
со
в
,
чт
об
ы
ра
з
м
якнугь
,
п
отом
в
ы
су
шив
алось
и
твердело
в
т
е
пл
ом
п
ес
к
е
.
П
осле
это
г
о
его
м
ож
н
о
об
р
е
зат
ь
НОЖ
ОМ.
.
в
ТИШИ
СКРИПТОРИЯ
83
н
ад
двумя
м
а
ну
с
криптами.
Писали
гусиным
п е
р о
м
,
которо
е
регулярно
оттачивали
,
но
не
всегда
одина
ково
,
ЭТО
зав
и
село
от
желаемого
вида
пи
сьма
.
Каж
дый
п
е
р
е
пи
с
чик
мог
в
среднем
напи
сат
ь
ч е
тыр
е
листа
ин-ф
ол
ио
в
день
.
Пергаментный
л и
с
т
ин-
ф
ол
и
о
был
э
квивалентен
листу
бумаги
ВЫСОТОЙ
от
35
до
50
см и
ШИРИНОЙ
от
25
до
30
с
м
.
Рождению
ману
с
криптов
пре
д
ш
ес
твую
т
бе
з
ошибочн
а
я
организапия
работы
и
ч
е т
к
ое
ра
здел
ение
проц
есс
ов.
Кропотливая
раб
о
та
по
п
ереписыванию
прерыва
лась
только
на
время
молитвы.
Если
судить
по
орфо
графическим
о
шибкам
и
н
есоответствиям
за
п
исей
в
одном
и
том
же
манускри
п
те
,
перепис
ч
ики
,
вероя
т
но
,
работали
п
од
диктовку
,
по
нескольку
человек
над
Е
сл
и
ты
н
е
з
наешь
,
«
чт
о
так
ое
пи
сьмо,
т
ы
м
оже
шь
п
одумат
ь
,
что
т
р
удность
н
е
так
вел
и
ка
,
1-10
есл
и
хо
ч е
Н
I
Ь
п
олуч
ить
подробные
ра зъ
н
с
н
е
l l
И
Я
,
п
оз
в
а
Л
I
)
ск
а
зать
те
бе
,
чт
о
этот
труд
тюке
л:
о
н
п
о ртит
з
рение
,
с
гиба
ет
с
пин
у,
придаВJ1ива
ет
Ж
ИВОТ
И
бока,
берет
в
кл
е
щи
почки
и
за
ставляет
бо
ле
ть
все
т
ело
[
...
].
Как
моряк
,
нак
о
н
е
ц
возвра
щающийся
в
п
о
рт
,
ПИ
сар
ь
ждет
моме
нт
а
,
к
о
г
да
дойде
т
до по
с
лед
ней
СТ
Р О
ЧКИ
.
D
е
gra
ri
as
sе
П1р
ег.
'
КолоФон
из
<<SПоs
Beatus
'
(Х
Н
в
.).
одним
и
тем
же
произведением
...
Нередко
они
сот
рудничали
и
с
монашенками
,
смешанные
общины
были
распространены
в
Средние
века
.
Послушники,
ученики
и
начинающие,
должны
бы
ли
наносить
линии,
«
пред
варительные
наметки·
"
по
которым
переписчики
ровняли
СВОИ
буквы
.
Сохранилось
много
манускриптов
,
где
эти
пред
варительные
линии
не
были
стерты.
Начинающие
выполняли
и
ДРУГУЮ
раБO'lУ,
которая
не
требовала
большого
прилежания
и
КО
' t
'орой
было
достаточно
много,
поскольку
переписка
была
хоро
шим
источ
ником
дохода
для
монастырей.
КаллиграФы.
иллюстраторы.
миниатюристы
и
переплетчики
-
монахи-переписчики
становятся
художниками.
а
их
работы
-
шедеврами
.
Лучшим
каллиграфам
поручали
ВЫПОЛНЯТЬ
самые
почетные
работы
,
обычно
по
прика
з
анию
знатных
аристократов
или
церкош
-
!Иков.
Но
талант
этих
ано-
М
ежду
нан
е
се
нными
линиями
на
перга
менте
можн
о
видеть
полоски
.
на
которых
п
е
репи
с
чик
размещал
букв
ы.
Ин
струме
нт
,
ко
торый
о
н
держит
в
пра
вой
руке
,
с
лужит
для
нанесения
линий.
Н
е
которы
е с
п
е
циали
с
ты
п
о
письмен
н
ос
ти
мо
г
у]'
110
характеру
ман
ус
к
рипт
а
о
пре
делить
,
кто
из
пер
е
пи
с
чиков
был
л
е
вшой
,
бла
г
одаря
так
называемому
С
!lЮU
S
-
манер
е
с
оединения
букв,
которое
з
ави
с
ит
0'1'
тог
о,
как
с
ре
з
ан
о
перо.
МИНИАТЮРИСТ
И
ПЕРЕПИСЧИК
85
Е
му
[К
О
ПИИ
С'
I
У
х
а
р
«
тий]
давали
ч
ер
НИЛЫ
-
IИЦ
У,
п
е
рЫI
,
м
е
л
,
два
куска
п
емзы
,
два
ро
га
,
о
дин
п
е
р
о
чинный
.
.......
IIlIII'.
нож
,
две
бритвы
,
чтобы
скобли
ть
пергам
е
нт
,
одно
обыкнов
е
нное
шило
и
одно
бол
е е
тон
кое,
один
свинцовый
карандаш,
одну
лин
е
й
ку
,
таблички
и
C' Гl1
JIO
C·
).
нимны
х
художников
не
всегда
подчинялся
золотому
прави
лу
смирения
,
и
некоторые
монахи
не
избежали
искушения
тщеславием,
подписывая
своим
именем
то
,
что
они
считали
своими
шедеврами.
Иногда
из-за
этого
е
г
о
заставляли
оставить
работу.
Он
мог
снова
взяться
за
нее,
только
если
соглашался
отдать
свой
труд
исключительно
служению
Богу
и
своему
религио
з
ному
ордену.
Ук
р
а
ш
ение
бьmо
делом
с
пеци
алистов-м
иниатюри
стов
и
иллюстраторов.
Они
бьmи
гениальными
ху
дожниками
,
с
п
особными
вьшолнить
не
только
ини
циалы
,
ув
итые
золотыми
листьями,
с
которых
начина
лись
каждый
параграф
ИЛИ
глава
,
но
также
изобразить
цветы
,
JUодей
,
яркие
цветные пейзажи
на
миниатюрах.
Сюжет
сначала
набрасывали
в
виде
эскиза
шилом
,
по
т
ом
детали
обоз
н
ачали
гусиным
пером
и
чернилами
,
ИСПОJJЬзуя
при
необходимосги
циркуль
,
линейку
и
уг
ломер.
Цветные
контуры
также
выполняли
п
ером,
только
закрашивание
делали
тонкой
кисточкой.
Гинь
л
е
Шартрё.
Обычаи
Э
та
<
·
з
апи
с
ная
д
о
щечка
·
)
Х
I
в
.
-
не
чт
о
вр
од
е
пенала
,
куд
а
клали
ry
с
ины
е
п
е
рья
.
Она
закрыта
крышк
о
й
,
де
корир
о ванн о
й
изящной
резьбой.
86
ОТ
ПЕРЕ
П
ИСЧИКОВ
К
ПЕЧАТ
Н
ИКАМ
Если
среди
членов
общины
не
оказывал
ось
худож
н
ика
,
мо
н
астырь
нанимал
талантливого
мирян
и на
с
хоро
ш
ей
репугациеЙ.
Точ
н
о
так
же
дело
обстояло
с
п
ере
п
летч
и
ком
,
ко
торый
доюке
н
был
соединять
лист
ы
,
дела
т
ь п
ерелет
и
з
кожи
и
замок,
ч
асто
укра
ш
е
нн
ые
то
н кой
р
а
бо
т
ой
.
Вплоть
до
царствования
Кар
л
а
Великого
переписчики
поль
з
овались
некоторой
свобо
д
ой
в
выборе
шрифтов
.
Вначале
монахи
использовали
все
шрифты
римско
го
периода:
<,
маIOСКУЛЫ
'
IЫЙ
курсив
'
),
называемый
также
<'унциальное
(устав
н
ое)
письмо
·
)
,
<
,
полуун
ци
аль
н
ое
·)
пи
сьмо
,
в
кото
р
ом
буквы
мень
ш
е
и
круглее
,
Э
ТИ
рисоваll
ll
ые
инициалы
,
выпол
н
е
нн
ые
вруч
н
ую
В
l
ep
-
ма
н
и
и
в
середине
Х
lII В.
,
предсгавляют
нам
раз
личные
характ
е
р
ll
ые
сгадии
с
о
з
дания
книги
:
вьщача
монаху
перга
мента
,
нане
се
ние
ли
ний
учеllИК
О М
,
о
бре
з
ка
лисг
о
в
велени
и
вып
о
л
нени
е п
о
ртрета.
п
~
ч
1
~i
'
IYH's
s
rq
LJl
b
c't
'~~
T
,
br
iJЧL1J;\.IN
J 1
<.
)
('О
"
N",sbNs;xrc;cl
r,
NlJsslТtJNUS
"
....
1
NsxrSNONNt
"
"'
1
~b
f
,
l'\
C
\.J
N o
sCSJS
SS
llSI
$
S'lS
I I N O ,
'J~IIISS
l
lS
'
N ON
1\.
11
obC'TUC'R
II
LIC"
t L
.С;
rlт
I
tl
LI.'>Q
'"
1
11
; ' 1
'--'
.
R.
""
у
чn
(1
{I
"
(У)
С'
<;
11'
J("
"6
1
1
1
~("STNC('J
I
T'INt-С
.'n
....
ss("
"l
r(У)rR..
ЛС
l'\IСЛII
,
{Sc
М
ан
ус
крИПТVl1
В
.,
,
Тра
к
тат
Се
1/ll1 -
Ил
е
ра
.,
напи
с
ан
унци
альным
пи
с
ьм о
м
.
(,
ДЕРЕВЕНСКИЙ
.)
И
(.
ГОРОДСКОЙ
.
)
87
а
также
(,
ка
п
итаЛЫ
-
I
ЫЙ
')
-
<,
маlO
скульная
квад
р
ата
·)
-
шрифт
для
надписей
н
а
монументах.
Иногда
ис
п
ользовали
также
более
<
'
дере
ве
н
ск
и
й
')
П
РО
ПИ
С
I-I
ОЙ
ш
ри
ф
т
I-Iа
ре
л
и
гиоз
н
ых
монуме
н
тах,
н
азывае
мый
<
'
рустика
·)
.
В
п
ло'IЪ
до
и
зоб
р
е
тен
и
я
кн
иг
о
п
ечата
ни
я
у
н ц
и
аль
н
ое
п и
сьмо
ис
п
ользовало
округле
н
ные
букв
ы
ДJlЯ
на
пи
са
н
ия п
е
р
ом.
· S
ЕК
М
О
DON
·
GR.
EGOREP
l :
DETR.ANSITV
r
м
АК
.
Т
I
NI
;
Вскоре
после
во
ц аре
ни
я
Карла
Вел
и
кого
в
768
г
.
п
ояв
и
лось
\-10-
вое,
происходящее
,
вероятно
,
от
п
олуунциального
;
каРОЛИ\-lгское
• 7
A...~"'''''I
~
n:
~
.........
......
~~
-....
•
..ц,;.
.
S.
..11U"~"
t'n
~
nt
lr.
nl
ro1"o,,",ll'"
'1,7;
р
,
tN
ЩГ.
'
1
r"rtl
n
l >;
(""CrnaU"">
pr.'\C""
Ь~'
("' t
n
fa,-mtf-"'Н
.
1Ьt'>CТ'ltf1('
L~
.
письмо.
Очень
четкое
и
красивое
.
.:.U"a.'~
1
О"
..
"fUL.~.
{
~Lrtn"Т9'
'-"
~"1t1(cт.",'
по
форме
,
оно
и
распространи-
. .
~IЛI
-
..--
_'''
.I
......
''''''d..
''''
<I
лось
впоследствии
по
всей
средневековой
Запад-
ной
Европе.
ц
арствова
ни
е
Карла
Великого
также
OTMecJe
HO
массовыми
п
о
пр
авками.
С
тече
н
ием
време
н и
в
ор
и
гиналь
н
ых
текстах
о
к
азалось,
бесч
и
сле
н
ное
м
н
оже
ство
о
ш
ибок
Из-за
нез
н
а
ни
я
и
л и
I-
l
ебрС)ю
,
юсти
мо
нахов
эти
о
ш
ибки
повторялись
и
возникал
и
от
ко
П
ИИ
к
ко п
ии
и
в
конце
концов
п
олностыо
искажали
см
ы
сл
руко
п
иси.
Карл
Великий
заказал
н
овые,
вы
п ол
н
енн
ы
е
со
всей
т
щ
а
т
ельнос
т
ью
,
коп
и
и
с
и
сточ
ников
,
котор
ы
е
был
и
н
а
и более ТОЧ
I
-
Ю
идент
и
ф
и
ц
и
рованы.
Ка
р
олингск
и
е
манускри
п
ты
,
упорядочен
ные
таким
образом,
н
азываются
аугентичными.
То
.
что
письменность
стала
светской.
позволило
появиться
новым
мастерам
.
В
кон
ц
е
Х
Н
в
.
п
очти
полная
мо
н
ополия
церкви
в
об
ласти образова
н
ия
п
о
ш
атнулась
,
и
светские
пис
ц
ы
п
остепенно
объединились
в
мастерские
и
гильдии.
Они
писали
официальные
документы
для
поя
вив
шейся
новой
торговой
буржуазии
,
но
сочиняли
так
же
и
IO-IИГИ.
ДО
этого
времени
книги
создавались
только
для
знати
и
служителей
религии.
РОСКОШНЫе
фолианты
,
молитвенники
и
теологи
ч
еские
трактаты
-
вот
и
все
книго
и
зда
н
ие
п
режн
и х
времен.
В
каролингск
о
м
пись
lе
прописные
бук
вы
очень
четкие
и
пр
а
вильные
,
а
сгрочиые
более
квадратные
и
то
н
кие
,
ч
ем
ун
ц
иаль
ные
.
Этот
лати
н
с
кий
манускрипт
Сульпиция
С
евера
TpaКlyeT
жи
з
нь
с
вятого
Мартина
,
он
датируется
lX
в.
С
тро
г
ос
гь
украшенн
о
й
бук
ви
ц
ы
очень
характер
н
а
ДЛЯ
ма
н
ускриптов
Э
ТО
l
1
эпохи.
88
ОТ
ПЕРЕПИ
С
ЧИКОВ
К
ПЕЧАТНИКАМ
Теперь
эта
область
стала
расширять
ся
за
с
чет
новы
х
прои
зведе
ний:
появились
трактаты
по
фило
со
фии
,
логике,
мат
ема
тик
е
или
астрономии
,
а
н
еко
торы
е
авторы,
например
Данте,
начали
пи
са
ть
н
а
своем
родном
языке
книги
,
которые
предназнача
лись
для
шир
око й
публики.
Они
были
об
ра
зо
ваl
-
Il
-
1Ы,
но
н
е
з
нали
латыни.
Буржуа
зи
я
впервы
е
п
олучила
ДОС1УП
к
литературе
и
Ю
-
lИгам.
Спрос
был
так
велик.
что
масте
ра
едва
могли
его
удовлетворить_
Ч
тобы
о
тв
е ч
ат
ь
эт
им
н
овым
п
от
ребн
ост
ям
,
в
о
мно
жестве
создава
ли
сь
лавки
перепи
с
чик
ов,
их
пр
одук
ция
с
т
ала
более
ра
з
нообра
з
ной.
Теп
ерь
можно
бы
ло
н
айт
и
всевозмож
ные
рук
оводства
-
п
о
кул
ина
рии
,
вос
пит
а
нию
,
медицине,
астрон
ом
ии
,
а
также
романы.
И
ллюстратор
(с
и
д
ит
с
пр
а
в
а),
с
в
е
тCI<ИЙ
чел
о
в
ек,
как
ча
(
т
о
б
ы
вал
о,
встречает
13
свое
й
мастерской
благород
н
ого
n
ок
р
овителя.
П
е
ре
д
ним
лежат
е
г
о
ра
бочие
ин
струме
нты
.
Большая
часть
п
озоло
ты
н
а
и
лnюс
гр
ациях
выполнялась
nyreM
на
клеивания
тончайшей
золотой
ф
ольг
и
сме
с
ью
извести,
сахара
и
св
инц
а.
Э'
I
У
смесь
с
на
чал
а
нан
ос
или
на
стра
ниц
у и
да
вали
ч ут
ь
nод
сохнугь.
Она долж
н
а
была
оcr'
ать
с
я
доста
то
чн о
м
ягк
о
й
,
чт
об
ы
nрилиnнугь
к
стра
ни
це
,
н
е
образуя треЩl1Н
,
а
смеша
нн
ая
с
водой
и
яичным
белком
легко
cr'екала с
пер
а.
Г
ий
ом
де
Лори
с
и
Жан
де
Мён
од
и
н
за
д
ругим
н
а
т
кал
и н
а
франц
узском
языке
.
Р
аман
о
Ро
зе
•.
BlmbeT-
ка
в
левой
кол
о
н
ке
изо
бражает
автора
второй
части
романа
,
НОВЫЕ
ЧИТАТЕЛИ
89
90
ОТ
ПЕРЕПИСЧИКОВ
К
ПЕЧАТНИКАМ
«
Песнь
О
Ролан
де»,
рассказы
о
куртуа
з
ной
любви
имели
все
большее
распространение.
Клиент
выби
рал
каллиграфический
стиль
и
иллюстрации
,
кото
рые
ему
нравились
,
посещая
многочисленные
лавки
или
н
е
редко
обращаясь
к
изгот
ов
ителю
кни
г
,
кото
рый
выполнял
роль
посредника.
В
ХН
и
ХН!
вв.
рядом
с
университетами
множились
гильдии
и
братства.
К
клиентуре
из
числа
богатых
торговцев
прибави
лись
студенты
.
Рождение
светских
университетов
д
а
ло
существенный
источник
работы
переписчикам
,
которые
воспрои
з
водили
разрешенные
тексты.
На
самом
деле
только
богатые
студенты
могли
по
з
во
лить
себе
обратиться
к
профес
с
ионалам
,
другим
ПРИХОДИЛОСЬ
одаmкивать
книги
у
доброго
Ю
-
lИготор
говца
и
переписывать
их
самому
,
буква
за
буквой.
Учитыва
я
объем
работы
,
ремесленники
все
чаще
объединялись
и
составлял
и
братства
для
защиты
СВОИХ
прав
и
секретов
техники.
Обучение
мастерст
ву
та
!Оке
велось
п
од
строгим
надзором.
Как
и
их
религи
озные
коллеги
,
кандида
т
ы
в
калли
графы
начинали
с
выIlлнения
более
пр
остых
ра
бот
,
нанесения
линий
или
смешивания
красок
Счи
талось
,
что
для
И
Х
полного
обучения
требуется
не
меньше
семи
лет.
В
обучение
обязательно
включа
лось
создан
и
е
('
шедевра
»,
к
оторый
передавался
на
суд
мастера
и
других
компаньонов.
Если
работу
на
ход
или
достойной
у
ровня
корпорации
,
ученик
п
о
лучал
з
вание
н
езависимого
писца
и
право
вести
де
ло
самос
тоятельно
..
.
при
условии
ухода
и
з
мастер
ской
свое
го
учителя
,
причем
подальше
,
чтобы
не
создавать
ему
конкуренцию.
Исправления
манускриптов
иногда
давали
простор
Фантазиям
порой
сомнительного
вкуса.
По
данным
Джона
Дрей
ф
уса,
историка
книгои
зд
а
ния
,
кодекс
обучения
настоятельно
рекомендовал
ученикам
переписчиков
избегать
чревоугодия
и
в
ы
пивки
,
а
также
слишком
частых
отношений
с
жен
щинами
и
чре
з
мерно
утомительной
работы
,
чтобы
сохраl
-
/ЯТЬ
тверд
у
ю
руку'
Э
Т
О
Т
фрагмент
сг
ра
ни
цы
и
з
тракт
ата
,
РефоjJ.МCl
орде
и
а
свя
mо
гоБе
Н
)lCl'
написан
гот
ич
ес
ким
шрифт
о
м
,
который
им
ел
з
аост
рен
ны
е
букв
ы
.
О
н
п
оя
вилс
я в
X
III
в.
С
р
ед
и
ИН
С
l'р
уме
нтов
переписчика
о
ч е
нь
важными
б
ыли
н
ож
и
ли
н
е йка.
l
З
АЛОВЕДИ
ПЕРЕПИ
С
ЧИКА
91
Пер
е
пи
с
чик
долже
н
был
,
ра
зу
м
еет
с
я
,
у
меть
в
ос-
п
еро
О
Ч
ИI
I
ЯЛ И
В
не-
с к
ол
ь
ко
эт
апов.
пр
о
и
з
водить
все
ст
или
письма
и
быть
с
по
собным
изобразить
любой
тек
с
т
каллиграфически.
Но
он
не
доmкен
был
допускать
о
шибок
Ма
с
терские
часто
~
прибегали
к
услугам
корректора
,
к
о
торы
е
указывали
~
на
поля
х
ошибку. Если
она
была
н
е
очень
серьезна
,
переписчик
отскребал
перга
мент
,
потом
пи
сал
пра-
ВИЛЬJ-IO
на
очи
щ
ен
н
ой
п
ове
рх
н
ос
ти.
К
о
гда
было
(1)
Кончик
"
ера
с
р
ез
а-
пр
о
п
у
щено
слово
и
его
некуда
вставить
,
его
пи
са
ли
н
а
полях
и
рисовали
палец,
который
указывал
,
куда
его
нужно
поме
стить
в
тексте
.
Но
если
не
хватало
главы
или
строк
,
пр
опуск
компен
с
ировался
удач н
ой
Ш
У
ТК
О
Й:
заб
ытый
текст
пи
сали
в
нижней
части
с
тра
I -
JИЦЫ
,
и
иллюстратор
должен был
тоща
взять
текст
в
рамку
и
нарисовать
персонажи
,
которые
делают
вид
,
что
карабкаются
в
нужное
место
текста!
В
то
же
время
,
хо
тя
выпуск
рукописных
книт
п
о
стоянно
увеличивался,
а
обучение
переписчиков
требовало
от
ни
х
все
большего
умения
и н
екоторые
из
них
создавали
настоящие
чуд
еса
,
эти
ремеслен
ники
и
художники
не
имели
никакого
обществе
н
н
о
г
о
признания
и
зарабат
ывали
столько,
что
едва
хватало
на
жизнь.
Дело
доходило
до
того
,
что
наи
более
одаренные
и
з
ни
х
пр
осто
уход
или
в
монасты
ри
,
чт
обы
за
ним
аться
там
своим делом
без
матери
аЛЫ-JЫХ
забо
т.
~:~;,"-
.
..
~~.
Отражая
развитие
культуры.
готический
шриФт
уступил
место
гуманистическим
шрифтам.
Это
расширени
е
выпуска
манускриптов
логически
сопровождалось
и
з
менением
шрифтов:
пер
е
пи
счи
ки
приобрели
привычку
приб
егать
к
так
на
зывае
мым
(,
готическим
·>
буквам
,
в
которы
х
чувствовалось
н
е
м
е
цкое
влияние.
етс
я
наиск
осок
(2)
Д
е
ла
ется
ра
зрез
п
о
с
реди тр
уб
ки
.
~~
+
(3)
Ф
орм
ир
уетс
я
К
О
Н
чик
,
с
р
езая
его
од
ина
ково
с
обе
и
х
с
г
о р
о
н.
(4)
Е
сл
и
НИ
Ж
НЯЯ часгь
ос
грия
сл
ишк
о
м
выпук
лая
,
ее
д
ел
ают
более
п
лоской
,
с
р
еза
в у
са
м
о
го
кончика
.
(5)
Чтобы
о
чинить
кончик
,
НИ
Ж
НЯЯ
часть
ост
рия
кладется
на
г
ладк
ую
и тв
е
р
дую
п
ове
р Х
I
-lO
С
I
Ъ.
92
ОТ
ПЕРЕПИ
С
ЧИКОВ
К
ПЕЧАТНИКАМ
Для
это
го
были
и
кулыурные,
и
материальные
причины
.
Г
от
иче
ская
буква
была
более
уз
к
ой
,
ч
ем
каролингская
,
что
п
озвол
яло
СЭКО
Н
ОМ
ИТЬ
место.
В
ЭТУ
э
по
ху перья
стал
и
з
атачивать
н
а
и
скос
ь
,
чт
о
ме
ш
ало
п
е
р
е
пи
с
чикам
де
ржать
п
е
рья
боком
,
а
н
е
пл
оско,
и
э
т
о
ид
еаль
н
о
п
одход
ил
о
дл
я
<,
л
ом
ан
о
г
о,>
остроугольного
шрифта.
Наконец
в
это
же
вр
емя
на
чался
<,
г
от
ический
,>
п
ериод
в
архитектуре,
и
мы
мо
жем
увидеть
поразитеЛЫ-Iые
аналогии
между
фор
мой
п
ересекаю
щи
хся
с
трельчаты
х СВОДОВ
и и
з
лома
ми
око
нны
х
арок
и
формой
букв
.
В
то
же
время
,
когда
в
Италии
в
xrv
и
xv
вв
.
п
о
яви
ли
сь
п
е
рвые
признаки
того
культурного
ра
с
цв
ета,
которым
с
тало
Во
з
рожд
е
ние
,
п
оявился
шрифт
,
ко
торый
отбросил
готические
формы.
Он
был
более
круглым
и
менее узким
и
н
осил
много
з
начительное
на
з
вани
е
гуманистического.
Эти
буквы
были,
не
сом
ненно
,
са
мыми
ра
с
про
с
траненными
,
когда
пр
о
изошло
соб
ытие
,
имевшее
беспрец
еде
нтное
з
наче
-
~1IIаtшГ
ш
:
,to"
ПО
"
,tltW
·
dtЩlli
I!r
щ
OI~1.
ct"
lItoollDrrcdtuHi'U't!1
L,'J'
щfТ"""
trrr.
~cd
fXoщn
ro
"т
Coc~,
Аd81t.щ:
СОСРlшt.
сшn
P-Irt'"
D"llfilЩ
.tgnlmqll<Cnlln
ranlln
lТ1;ttцr.\
Ilt
1"
t,lll
dl["n'IЩ
t'h
ll
tt.
NCC-tdoo
IHII1Uf
roc.y
~щ:
И
.
,
wlb
1'0.
,
lГlnlf''1-Юfttt\!
,
dсf1..1
S
l><I.
r.
Q:M
I
c.
bcll
t1l11
Ш)(:ct11f
111I(,ШНГIl1l-ltdUtn.
S
II
o111111llr
II
J'ld
щщ1..:..
Ьcllнщ
fil
сап
)
Wt{;
1
\1
. .
d~)l'Ц
l
00r
f...lt1.1'Of:
t
niJi::HCI'It'
,
d"нnш
п
сх
O
ll1l1
(bi Q
dt
l
cottt.
СО
I ,
}
щГСtttrtx
t
l't
c.mbnr
щi'u
_
r
d}:.
N",c,
IIШ101~
А.tК1ttо
I1
9:
Inn~t
Ш'ЬanсшсГ
rcЪclJ.1Ъ.tnt
,
Э
ТОТ
латинский
ма
н
уск
рипт
итальян
ского
про
и
схожде
ния
датируется
1
458
г
.,
вр
е
менем
нач
ала
гума
ни
стического
письма.
ПЕРВЫЙ
ПЕЧАТНЫЙ
СТАНОК
93
ни
е
для
ев
р о
п
ейс
к
о й
кулыуры:
и
зоб
р
ете
ни
е
Ю-lИГО
п
е
чатания
при
п
омо
щи
подвижных
литер.
Современники
Гутенберга
и
не
подозревали.
каким
важным
событием
окажется
создание
печатного
станка.
В
самом
начале
печатание
появило
с
ь
ско
рее
как
продолжение
рукописного
письма
,
а
не
как
его
нис
провержени
е,
как
мы
оцениваем
его
теперь,
по
про
ше
с
твии
вр
е
мени.
Первой
за
ботой
п
ечат
ник
а
была
конкуре
нция
с п
ереписчиком,
он
стрем
и
лся
сделать
такие
же
великолепные
издания
,
как
и
каллиграфи
чески
е
книги.
На
ст
раницах
с
напечатанным
текстом
оста
вляли
много
места
для
рисунков
,
которые
долж
ны
б
ыли
выполнить
иллюстраторы
.
При
э
том
стара
лись
как
можно
точнее
воспроизвести
страни
цы
ма
нускриптов.
для
э
того
придумали
очень
сложные
за
главные
буквы
,
много разны
х
шрифтов
и
з
наков.
В
этой
п е
ч
а
тн
е к
о
нца
xv
в.
каждый
вы
п
о
лнял
с
в
ою
раб
о
т
у.
С
прав
а
маст
е
р-п
е
чат
ник
возле
прес
са,
кото
рый
ученик
опускает
н
а
бумагу.
Н
ад
их
I'Oловз
ми
суша
тс
я
от
п
е ч
атан
ны
е
ли
с
ты.
Слева
два
на
бор
щика
за
п
ол
н
яю
т
верстатку
,
чи
тая
С1ра
ниц
у
текста
;
н
а
п е
рв
ом
плане
работник
СЮ
l
а
д
ыва
ет
уже
и
с
п
ользо
ванны
е с
винц
о
вы
е
ли
т
е
ры
в
ящик
,
а
1l
0зад
и
Hel'o
корр
е
кт
о
р
1l
epe-
читыва
ет
первы
е
О'
IТИ
ск
и
.
Н
а
зад
н
ем
п
ла
н е
работник
п
ок
ры
вает
краской
п
ечат
н
ую
ф
о
р
му
с
п
омо
щью
к
о
жаных
TaM
1l
0HOB,
П
О
К
РЫ
'l'ы
х
фетром.
Можно
в
и
деть
таюке
конусоо
браз
ные
тампон
ы
около
пре
сса
Г
утенберга
(с.
92),
кото
рый
был
р
еконстру
и
р
о
в а
н
в
XIX
в.
в
Лейп
циге.
94
ОТ
П
ЕРЕПИСЧИКОВ
К
П
ЕЧАТНИКАМ
ДОI.Ш
I
И
даже
до
того
,
что
стали
применять
группы
з
наков
,
со
единенных
друг
с
другом
,
чтобы
это
на
п
о
минало
связки,
соединяю
щ
ие
слова
в
руко
п
иси
.
Э
т
о
на
столь
к
о
ве
рно
,
что
ДжОН
Дрейфус
C
MO
I'
на
писать:
(
,
К
о
г
да
вегал
вопрос
об
и
з
гот
ов
лении
первой
напеч
а
танной
книги
,
нужен был
такой
за
мысел
и
та-
кое
ка ч
ество
ис
п
олнения
,
которые
был
и
б
ы
не
н
иже
,
чем
у
манускриптов
,
-
а
и,'{
качество
было
обычно
очень
высоким
,
с
чтобы
конкурировать
с
ними.
Кра
сота
Библ
и и
,
КОТОРУЮ
I)rгенберг
н
а
п
е ч
атал
в
1450
г.
,
мн
о
гим
обяза
н
о
великоле
п
ию
почерка
и
украшений
библий
того
времени
,
написанных
вручную
.>
.
Книго
п
ечата
н
ие
воз
ни
кло
н
е
з
а
один
день,
о
н
о
с
вя
за
но
с
н
е
кот
о
рыми
техниче
С
Ю1МИ
и
зоб
ретения-
Т
ОЧ
l
lO
Jlеи
звеСТ
Jl
О.
п
ол
н
остью
ли
н
а
п
е
чатал
Г
У
I
·е
н
бер
г
лати
н
скую
Библию
,
дат
ир
уе
мую
J 4
50
I
~
Эта
БиБ
J
IИЯ
е
щ
е с
и ль н
о
отражала
дух
С
р
еД
Jl
еве
к
ов
ья
.
о
н
а
богато
НЛ
ЛЮСТР
lJр
о
в а
н
а
,
п
ечатн
и к
поль
зо
вался
готическим
шрифт
о
м
.
О
н
а
нап
е
ч
а
тана
' 8
36л
и н еек,
(36
строк
в
к
оло
нк
е)
в
о
тличи
е
о
т
(·Со
к
о
р
о
кадВ
УХСТ Р
О
Ч
l
lOЙ
Би
б
ЛИИ
»,
н
апе
ча
та
нн
о
й
прим
ер
н
о
в
1455
с
.
в
которой
н
ас
читы
вает
ся
642
ли
ста.
эти
д
в
е
книги
от
н осятся
к
ин
кунабулам
(от
iПCLIп
аЬ
ula -
'кол
ыб
ел
ь
,
п
о
латыни)
.
так
на
з
ыва
ют
СЯ
КНИПI
,
н
а
п
е
ча
та н
ные
до
1
500
г.
С
реди
н
и
х
.
П
салmырь,
1457
г
.
,
п
е
рв
ы
й с
в
етс
ки й
труд
,De
o.f!ici
is.
Циц
е
р о
н
а
(1464
г
.),
п
е
рвая
книга
,
напечата
н
ная
на
фР
t
l
ll
цузском
я з
ык
е
.Со
бра
I-/uе
историй
Трои
.
Ра
ул
я
Лефевра.
l
ми,
к
о
торые
нередко
оставались
малоизвест
ными.
Китайцы
уже
с
XI
в
.
з
нали
подвижные
литеры.
('
ВИ~
I
товой
пресс
·>
бьUI
и
звесте
н
веками
,
его
исполь
зо
вали
до
Гутенберга
,
и
не
только
для
того
,
чт
об
ы
давить
ви
н
оград
,
но
и
для
и
з
готовления
бумаги
и
чтобы
делать
набивной
рисунок
на
ткани.
В
начале
xv
в.
печатали
«
письма
·>,
вы
г
равированные
н
а
де
реве
,
с
изображениями
святых
или
б и
блей-
СЮ1Х
сцен.
Но
такое
п
ечатание
вь
ш
олняли
,
рас
т
ир
ая
обратную
сторону
бумаги
,
наложе
нной
на
дерево.
Гугенберг
был
п
ервым
,
кто
мех
а
ни
з
и
ровал
проце
сс
печатания
.
Не
с
пешно
с
ть
и
скрупулезность
при
со
з
дании
р
ук
описных
книг
ускорились
С
изобретением
бумаги.
Шёффер
,
друг
Гутенбе
р
га,
нашел
способ
отливать
лите
р
ы
из
р
азн
ы
х
с
п
лавов
,
в
том
числе
и
з
с
п
лавов
свинца
и
сурьмы.
Н
аконец
Гуге
н
бер
г
п о
н
ял
,
насколь
ко
интересе
н
материал
,
уже пр
име
н
яв
ш
ийся
в
Китае:
бумага
.
Точн
о
неизвестно
,
когда
китай
ц
ы
и
зоб
рели
ее,
скорее
всего
во
II
в
.
н
.
э.
И
з
вестно
только
,
что
они
п
ы
тались
делать
ее
из
р
азных
материалов
,
п
ока
не
остановились
на
льняном
волокне
.
Ра
з
руш
е
l-
Iн
ое
вы
мачиванием
,
размято
е
и
и
змел
ьченн
ое,
это
волою
-
ю
дает
пульпу
,
кото
р
ая
п
ри
добавле
н
ии воды
и
крахма
ла
становится
тестом
для
получения
бумаги.
Китайцы
хранили
сек
р
ет
Э
ТО
I
'О
прои
з
вод
с
тва
и
п
е
р
едали
его
своим
п
обедител
я
м
-
мон
г
олам
-
только
в
VI
Il
в.
Монголы
,
в
свою
очередь
,
п
ередали
его
персам
в
Самарканде,
а
те
научили
арабских
торговцев
,
которые
п
ринесли
его
в
Испанию
и
на
Сицилию. В
Х
III
в.
в
Европе
появили
с ь
большие
бу
мажные
фабрики.
За
исключением
некоторы
х
усо
вер
ш
е
н
ствоваl
-
I
ИЙ
п
ро
ц
есс
и
з
готовл
е
ния
оставался
тем
же
,
что
придумали
китайцы.
Иегория
,
которая
теперь
начинается
,
является
не
только
и
сторией
письменности
,
н о
также
и
и
стори
ей
Ю
-
JИго
п
ечатания.
ОТЕЦ
КНИ
Г
И
95
И
о
ганн
Ген с
фл
ей
ш,
называемый
Гуген
бергом
(1
397-
14
68),
п
осел
ился
в
Майнц
е
в
1448
с
,
пр
о
ведя
до
эт
о
го
8
лет
в
Страсбурге.
О
н
за
ня
л
денег
у
ба
нки
ра
Фуста
,
н
о
н
е
с
м
ог
их
отда
ть
.
Банкир
велел
в
145
5
г
.
арестовать
все
им
у
щ
еСТ80ДОЛЖ
IIик
а.
Когда
в
1
457
г
.
п
о
я
ви
лась
п
е
рвая
работа
с
торг
овой
маркой
п
е
ч ат
ник
а,
на
н
ей
б
ыл
о
указано
имя
Ф
уста.
Гу
тен
бер
г
б
ыл
ра зо
рен
и
умер
в
нищете
спусгя
деся
ть
лет.
97
М
ожно
подумать
,
что
с
изобретением
станка
Гутенберга,
скромное
руч
ное
письмо
обречено
на
забвение.
Сов
сем
наоборот.
Благодаря
печати
мир
письма.постепенно
стал
доступен
все
большему
числу
людей,
а
«рука
С
пе-
ром
»
-
по
выражению
Рембо
-
останет
ся
необходимым
инструментом
для
вы
ражения
мыслей.
ГЛАВАV
ЛЮДИ
книги
Р
ук
а
с
пе
р
ом
и
з
'Э
Н-
<
ЦU1СЛОl1едuu
.
Д
и
дро
и
Д'Аламбера
и
руки
н
а
рукоятке
пр
ессе
в
мас
тер
с к
ой
Бернардо
Ч
е
н
Н
ИШI.
В
XV
1l
в.
разви
ти
е
мастерских
дает
Н
ОВ
blЙ
ИМ
П У
JlЬ
С
п
и
с
ь
мен
н
ости.
Акт
пи
сьма
с
та
л
актом
п е ч
а
т
ан
и
я.